«На ветрах времени»

2. “Гармоний чистое искусство”

Творческая жизнь этого композитора полна загадочности, мистических предсказаний и гениальных озарений. Достаточно сказать, что, начиная своё последнее произведение, он настаивал на заключении контракта сроком на три года — до 14 апреля 1915 года. Он умер от заражения крови 14 апреля 1915 года. Считал музыку “сверхискусством”, способным выражать через звуки-потоки все богатства художественной культуры. Задолго до создания современной световой аппаратуры предсказал появление “световых инструментов”, которые должны пускать в концертный зал особые световые волны, соответствующие акустической природе света и звука. Он не писал трактатов или учёных статей, свои мысли оформлял в виде заглавий произведений, прозаических и поэтических комментариев к музыке. Для произведений он избрал свободную поэмную форму: «Поэма огня», «Поэма-ноктюрн», «Поэма экстаза», поэма «К пламени». Вячеслав Иванов откликнулся на смерть композитора сонетом:

Осиротела музыка. И с ней

Поэзия, сестра, осиротела.

Потух цветок волшебный у предела

Их смежных царств…

— Кто он? (Александр Николаевич Скрябин.)

Я помню блеск немеркнущих свечей

И тонкие, белей, чем изваянья,

Торжественные лица скрипачей,

Чуть согнутые плечи дирижёра,

Взмах палочки — и вот уже поют

Все инструменты о тебе, мой город…

9 августа 1942 года. 355-й день блокады. Большой зал Филармонии. В осаждённом городе звучит музыка. Алексей Толстой так передал ведущую тему этого произведения: “Она возникает отдалённо и вначале похожа на какую-то простенькую и жутковатую пляску. Это движется война. Она торжествует в литаврах и барабанах, воплем боли и отчаянья отвечают скрипки. Нет, человек сильнее стихии. Струнные инструменты начинают бороться”.

Евгений Петров видел в музыке “прощание матерей с детьми”: “Я видел напряжение городов, видел слабых и твёрдых людей, видел снова фронтовые дороги, видел лучи прожекторов и текучие пунктиры трассирующих пуль”.

— О каком произведении и каком композиторе идёт речь в поэме Л. Поповой, откуда процитирован отрывок? (Дмитрий Дмитриевич Шостакович. «Седьмая симфония».)

Однажды, в самом начале тысяча девятисот семнадцатого года, морозным воскресным днём на пороге петроградской квартиры, где жила вдова Достоевского, появился высокий молодой человек. Под мышкой он нёс большой портфель, набитый нотными листами. Его живые глаза светились приветливостью. С волнением вошёл он в кабинет великого писателя.

— Давно жду вашего визита. Я слышала, вы пишете оперу по роману моего покойного мужа «Игрок»!

— Да, Анна Григорьевна, в Мариинском театре уже начались оркестровые репетиции.

— Имейте в виду, «Игрок» мне особенно дорог, как память о нашей первой встрече с Фёдором Михайловичем. А о вас нелестно пишут, называют музыкальным варваром и даже футболистом в музыке.

— Я пишу, как считаю нужным и как требует время… музыка в наш неспокойный век должна быть энергичной, солнечной, огненной…

«Игрок» — первая зрелая опера композитора (ему было 25 лет).

Потом он напишет превосходные балеты — «Каменный цветок» и «Золушка», создаст глубокую музыку к фильмам «Иван Грозный» и «Александр Невский», но вершинным творением станет опера-эпопея «Война и мир».

— Кто это? Какие музыкальные произведения знаете? (Сергей Сергеевич Прокофьев. Оперы «Любовь к трём апельсинам», «Семён Котко», «Дуэнья», балет «Ромео и Джульетта».)

Вот как вспоминал пение великого артиста Леонид Андреев: “Я вспоминаю его пение, его мощную и стройную фигуру, его непостижимо-подвижное, чисто русское лицо, и странные превращения происходят на моих глазах… — из-за добродушно и мягко очерченной физиономии вятского мужика на меня глядит сам Мефистофель, со всею колючестью его черт и сатанинского ума. Сам Мефистофель… настоящий дьявол, от которого веет ужасом.

Смышлёное мужицкое лицо — и медленно выступает величаво-скорбный образ царя Бориса. Красивое, сожжённое страстью лицо тирана, преступника, героя, пытавшегося на святой крови утвердить свой трон; мощный ум и воля и слабое человеческое сердце.

А за Борисом — злобно шипящий царь Иван, такой хитрый, такой умный, такой злой и несчастный, а ещё дальше — сурово-прекрасный и дикий Олоферн; милейший Фарлаф во всеоружии своей трусливой глупости, добродушия и бессознательного негодяйства”.

“Такие люди, как он, — восхищался А. М. Горький, друживший с певцом, — являются для того, чтобы напомнить всем нам: вот как силён, красив, талантлив русский народ”.

— Назовите имя певца. (Фёдор Иванович Шаляпин.)

Роскошные, высокохудожественные постановки балетов в Париже во время известных «Русских сезонов за границей», постановки, в которых участвовали Дягилев, Фокин, Бенуа, Головин, Коровин, Юон, много содействовали мировому признанию композитора. В отличие от большинства музыкантов, он глубоко интересовался живописью, архитектурой и скульптурой. Его творческие способности вполне отвечали идее нового синтетического балета-сказки. Все три первых знаменитых балета наполнены народно-сказочным, национально-русским, историко-этнографическим — образы царевны Ненаглядной красы, Ивана Царевича, Кащея Бессмертного. Перед изумлёнными зрителями предстали городская площадь с ярмаркой на ней, и балаганный театр кукольника-Фокусника, и страхолюдный Арап, и сам неистребимый весельчак Петрушка во втором балете. Третий балет оживил древнюю языческую Русь, её весенние обряды, ритуальные пляски. Художник, археолог и поэт Н. Рерих в содружестве с композитором в этом балете являлся и сценаристом, и художником. “Дико-прекрасная” музыка поражала зрителей.

— Назовите имя композитора и его первые три балета. (Игорь Фёдорович Стравинский. «Жар-птица», «Петрушка», «Весна священная».)

3. Непокорная литература (возвращённая)

В романе М. Булгакова говорится в последней главе о том, как герои покидают грешную землю. Маргарита видит, как при лунном свете меняется облик всех летящих к своей цели: “Вряд ли кто теперь узнал бы Коровьева-Фагота… теперь скакал, тихо звеня цепью повода, тёмно-фиолетовый рыцарь с мрачнейшим и никогда не улыбающимся лицом… Тот, кто был котом, потешавшим князя тьмы, теперь оказался худеньким юношей, демоном-пажом, лучшим шутом, который существовал когда-либо в мире…

Сбоку от всех летел, блистая сталью доспехов, Азазелло. Луна изменила и его лицо… И, наконец, Воланд летел тоже в своём настоящем обличье”.

— Кого из спутников Воланда забыл упомянуть в финале романа автор? (Геллу.)

— В каких произведениях и каких авторов существуют:

колхоз имени Генеральной Линии? (А. Платонов. «Котлован».) мудрая прямая — мудрейшая из линий? (Е. Замятин. «Мы».)

Повесть «Котлован» начинается словами: “В день тридцатилетия личной жизни Вощеву дали расчёт с небольшого механического завода, где он добывал средства для своего существования. В увольнительном документе ему написали…”

— Что же написали Вощеву? (Что он устраняется с производства вследствие роста слабосильности в нём и задумчивости среди общего темпа труда.)

“…Древние служили своему нелепому неведомому Богу — мы служим лепому и точнейшим образом ведомому; их Бог не дал им ничего, кроме вечных, мучительных исканий; их Бог не выдумал ничего умнее, как неизвестно почему принести жертву нашему Богу…”

— Какому Богу приносятся жертвы в романе Замятина? (Единому Государству.)

— По деталям интерьера определите владельца дома. Попытайтесь вспомнить адрес каждого дома.

Книги, печка, два дивана, прекрасная ночная лампа, маленький письменный стол, в передней раковина с водой, за окном — сирень, липа и клён. (Квартира Мастера в одном из арбатских переулков.) Венецианское окно, вьющийся виноград, свечи, недалеко от дома — ручей с каменистым мшистым мостиком. (Вечный приют Мастера и Маргариты в царстве Воланда.)

4. Власть и судьба

“Основоположник социалистического реализма” одним из первых радостно возвестил о неизбежности революции, восторженно принял её, но поистине громом среди ясного неба прозвучало появление в конце 80-х годов книги, остававшейся более семидесяти лет советской власти под строжайшим запретом, книги, содержавшей его “заметки о революции и культуре”. В ней хорошо известный писатель предстаёт в облике, совершенно непривычном для нас, — критика Ленина, обличителя революции, советской власти, предсказателя грядущих народных бедствий.

“Рабочий класс должен знать, что чудес в действительности не бывает, что его ждёт голод, полное расстройство промышленности, разгром транспорта, длительная кровавая анархия, а за нею — мрачная и кровавая реакция”; “Вообразив себя Наполеонами от социализма, ленинцы рвут и мечут, довершая разрушение России”.

— Назовите имя писателя, его произведения, воспевающие революцию и развенчивающие её. (М. Горький. «Песня о Буревестнике», «Песня о Соколе», «Мать» и «Несвоевременные мысли».)

В начале 1922 года в одном из петроградских театров, о котором перед арестом много хлопотал поэт, была поставлена его пьеса «Гондла». В первом ряду сидел комиссар чека и двое следователей. Усердно аплодировали и… вызывали автора! Убитого ими. С того света. Из грязной ямы, куда было брошено его ещё дышавшее и шевелившееся тело…

Пьесу сняли с репертуара… Затем перестали печатать стихи… Потом запретили упоминать про него.

Предчувствие ранней, насильственной смерти сопровождало поэта на протяжении всего его литературного творчества. В стихотворении «Рабочий» слышим мы мрачное пророчество:

…Пуля, им отлитая, отыщет

Грудь мою, она пришла за мной.

Упаду, смертельно затоскую,

Прошлое увижу наяву,

Кровь ключом захлещет на сухую,

Пыльную и мятую траву.

(1918)

25 августа 1921 года он был расстрелян вместе с другими шестьюдесятью обвиняемыми. Несколько дней спустя т. Менжинский заявил: “Виноваты или нет — неважно, а сей урок запомните!”

— О каком поэте, первом из шестисот репрессированных, идёт речь? (Н. Гумилёв.)

Отчаянные, трагические письма вождю, в которых писатель создаёт свой литературный и политический портрет, просит в срочном порядке приказать ему покинуть пределы СССР. Но ответа нет. Сталину не нужны признания великого Мастера. Сталину нужен сам Мастер, чтобы подчинить его талант собственным политическим замыслам, сделать его “своим” художником. Нужен для того, чтобы “организовать соревнование”, в ходе которого уровень советской литературы должен повыситься, а писатели непролетарские постепенно, шаг за шагом, выжиты со сцены не только театральной, но и исторической. Кроме того, в некоторых пьесах драматурга великий вождь усматривал и вполне ощутимую политическую пользу для своего режима. По поводу одной из них Сталин писал: “…Если даже такие люди вынуждены сложить оружие и покориться воле народа, признать своё дело проигранным, — значит, большевики необходимы”.

— Какой писатель вёл диалоги с вождём? О какой пьесе высказался Сталин? (М. А. Булгаков. «Дни Турбиных».)

Я пропал, как зверь в загоне.

Где-то люди, воля, свет,

А за мною шум погони,

Мне наружу хода нет.

Темный лес и берег пруда,

Ели сваленной бревно.

Путь отрезан повсюду.

Будь что будет, всё равно.

Что же сделал я за пакость,

Я, убийца и злодей?

Я весь мир заставил плакать

Над судьбой страны моей.

Так писал он в радостном и горестном для него 1959 году. Первая жертва “оттепели”, а до этого — постоянное ожидание ареста. Пока Сталин был жив, поэта не трогали: тиран щадил его.

— Назовите имя поэта. (Борис Леонидович Пастернак.)

Печально знаменитое постановление ЦК ВКП(б) о журналах «Звезда» и «Ленинград» в 1946 году: “Культивируются упаднические, ущербные настроения. Стихотворение «Вроде монолога» полно пессимизма, разочарования в жизни. Действительность представляется мрачной, зловещей, напоминающей «чёрный сад», «осенний пейзаж». Звуки города воспринимаются поэтессой, как услышанные с «того света»… «чуждые навеки»”; “За два с половиной десятка лет он не только ничему не научился и не только никак не изменился, а, наоборот, с циничной откровенностью продолжает оставаться проповедником безыдейности и пошлости, беспринципным и бессовестным литературным хулиганом. Как тогда, так и теперь он чужд и враждебен советской литературе”.

— О ком шла речь в этом постановлении? (М. Зощенко, А. Ахматова.)

5. Остриё сатиры

— Назовите приёмы сатирического изображения. (Гротеск, гипербола.)

— “Жестокий опыт, заранее обречённый на неудачу…” Эта мысль легла в основу целого ряда произведений Булгакова. Назовите эти произведения. («Собачье сердце», «Роковые яйца».)

— “Ложи, — говорю, — взад!” Герой какого рассказа Зощенко произносит столь знаменитую фразу? (Григорий Иванович, водопроводчик; рассказ «Аристократка».)

— Дополните характеристику персонажа повести необходимой деталью: если жрец надевает белый халат, а поверх него резиновый фартук, то какую мелодию он напевает? Кто этот жрец? (М. Булгаков. «Собачье сердце», доктор Преображенский; напевает арию из оперы Верди «Аида» «К берегам священным Нила».)

— Этот литературный герой был, без сомнения, человеком талантливым и увлекающимся. Был бизнесменом и художником, литератором и сценаристом, артистом цирка и контрабандистом, спортсменом и политическим деятелем… Премия, названная его именем, стала одной из самых престижных. К сожалению, нам почти ничего не известно о его литературных пристрастиях. Но одну, самую почитаемую им книгу называют все его биографы. Назовите её и вы. (Остап Бендер чтил Уголовный кодекс.)

6. “Берег очарованный”

— Кто и кому посвятил поэтические строки?

Вы ушли,

как говорится,

в мир иной.

Пустота…

Летите,

в звёзды врезываясь.

Ни тебе аванса,

ни пивной.

Трезвость.

(Маяковский — Есенину.)

— В чём секрет строк стихотворения В. Хлебникова:

Сетуй утёс!

Утро чорту!

Мы, низари, летели Разиным.

(Эти стихи — палиндром. Их можно читать слева направо и справа налево.)

— Назовите поэтов по наиболее характерным для их индивидуального стиля рифмам.

Шампанским — испанском (Северянин); Русь — грусть (Есенин); Notre Dame — создам (Мандельштам); Отныне — Марине (Цветаева).

Для суперигры предлагается состязание-викторина «Я узнаю это произведение по десяти словам», если нельзя определить победителя по количеству полученных баллов. Возможен вариант: это испытание может предлагаться и для победителя, и для активных болельщиков.

Мой слуга, повар и спутник по охоте — полесовщик Ярмола вошёл… (Куприн. «Олеся».) В середине августа, перед рождением молодого месяца, вдруг наступили отвратительные погоды. (Куприн. «Гранатовый браслет».) В холодное осеннее ненастье на одной из больших тульских дорог… (Бунин. «Тёмные аллеи».) Темнел московский серый зимний день, холодно зажигался газ в фонарях. (Бунин. «Чистый понедельник».) В уездном городе N было так много парикмахерских заведений и бюро похоронных процессий… (Ильф и Петров. «Двенадцать стульев».) Пешеходов надо любить. Пешеходы составляют большую часть человечества. (Ильф и Петров. «Золотой телёнок».)

Суперигра «Буриме»

Предлагается написать стихотворение по рифмам.

По дороге — крутой — ноги — росой; или: свист — льдинок — лист — поединок.

После творческого конкурса зачитываются стихи, взятые за основу для буриме. Побеждает тот, кто ближе всех оказался к оригиналу.

Муза ушла по дороге

Осенней, узкой, крутой,

И были смуглые ноги

Обрызганы крупной росой.

(А. Ахматова)

Это — круто налившийся свист,

Это — щёлканье сдавленных льдинок,

Это — ночь, леденящая лист,

Это — двух соловьёв поединок.

(Б. Пастернак. «Определение поэзии»)

В статье использованы материалы сайта www. blokada900.Narod. ru