Специфика творческого почерка телекритика Юрия Богомолова

Министерство образования и науки РФ

ФГАОУ ВО «Нижегородский государственный университет

им. Н.И. Лобачевского»

(ННГУ)

Филологический факультет

Кафедра электронных СМИ

Специфика творческого почерка телекритика Юрия Богомолова

Выпускная квалификационная

работа студента 4 курса

Малышева Романа Сергеевича.

Научный руководитель:

к.ф.н., Бейненсон В. А.

Нижний Новгород

2015

Содержание

Введение ……………………………………………………………………..3

Глава 1. Телекритика как область современной журналистики…….8

Медиакритика как явление. Типология медиакритики…………….8
1. Специфика жанровой системы медиакритики……………………..27
2. Современное состояние отечественной медиакритики…………...39

Глава 2. Специфика творчества Юрия Богомолова как телекритика………………………………………………………………..47
2.1. Основные этапы творческого пути Ю. Богомолова…………………47

2.2. Анализ телекритических работ Ю.Богомолова……………………...53

Заключение…………………………………………………………………77

Приложения………………………………………………………………...80

Список литературы………………………………………………………...88

ВВЕДЕНИЕ

Телекритика имеет мощный потенциал, поскольку является сильнейшим внутренним средством негосударственного регулирования в журналистской среде. Как и всякое негосударственное регулирование телекритика способствует повышению доверия публики к прессе, поскольку независимая пресса является одним из важнейших институтов демократии. Кроме того, телекритика является более предпочтительной формой регулирования, так как позволяет избегать ужесточения контроля за трудом журналистов и применения карательных мер в адрес редакций.

Как для создателей медиапродукта, в равной степени телекритика полезна и для аудитории, формируя её вкус, собственное мнение, оценку и, до некоторой степени, понимание механизмов работы телевидения.

Актуальность работы. Телекритике уделяется незаслуженно мало внимания, как в научной литературе, так и на страницах периодических изданий, притом, что она является одним из эффективнейших инструментов журналистики.

Телевидение является основным источником информации для 90% россиян (по данным исследований аналитического центра Юрия Левады за март 2014 года). В свете подобных данных представляется неоспоримой актуальность исследования такой сферы журналистики, как телекритика, способной эффективно воздействовать на читателя, его мнение и позицию, с помощью объяснения, анализа и интерпретации различных медиапродуктов.

Телекритика как разновидность журналистики (хотя и относилась больше к области искусствоведения, будучи далекой от современного понимания) появилась в СССР в 60-е годы XX столетия. Несмотря на достаточно длительный срок существования в России это направление не получило ни должного развития, ни популярности у широкой аудитории. Её не принимают критикуемые журналисты и остальные создатели медиа-контента, скептически относящиеся к праву коллег на критику в их адрес, равно как и среднестатистический потребитель, далекий от рефлексий журналистов. Ввиду сложившейся ситуации актуальность данной работы обусловлена необходимостью более тщательного исследования феномена телекритики для поддержания ее развития, а также необходимостью изучения творческого метода наиболее ярких и значимых медиакритиков, к которым, безусловно, принадлежит Юрий Богомолов.

Степень разработанности проблемы. В настоящее время явление телекритики изучено недостаточно полно. Долгие годы медиакритика как феномен оставалась в стороне от серьезного осмысления отечественной наукой. Объектом научного анализа она стала, по сути, только с 2003 года, когда А.П. Короченским была защищена первая диссертация по данной теме1. Также А.П. Короченский (на данный момент декан факультета журналистики БелГУ) является автором монографии «Пятая власть?» Феномен медиакритики в контексте информационного рынка»2 (2003 г.), а также целого ряда статей в научных журналах и редактором тематических научных сборников.

Особую роль играют в исследовании медиакритики как явления работы Р.П. Баканова. Он является автором нескольких десятков научных статей по проблемам теории и практики медийной критики в федеральных и СМИ республики Татарстан и монографии «Книга жалоб на телевидение: Эволюция газетной критики в Российской Федерации 1991—2007 годов»3 (2007), а также нескольких учебных пособий по медийной критике: «Масс-медиа глазами газет: Практические рекомендации в помощь начинающему медийному критику»4 (2008) и др.

Также необходимо отметить ряд работ на стыке различных наук. Например, диссертация А.А. Садовникова «Литературная и телевизионная критика в Интернете: специфика. Типология, проблема взаимодействия»5 (2011). Кроме того, существует ряд работ, рассматривающих медиакритику в качестве одного из инструментов такого активно развивающегося направления науки, как медиапедагогика: работы С. Л. Страшнова6, И. В. Жилавской7, Алешиной Н.В.8 и др.

Также отдельные тематические статьи принадлежат авторам Н. Ф. Федотовой, Е.Е. Захарову, Н. В. Алешиной, О. С. Чиненовой, В. С. Саппак, И. В. Аношиной. Среди них известные профессиональные телекритики С. А. Муратов, Р. А. Борецкий, А. С. Вартанов.

Новизна данного исследования заключается в попытке изучения такого масштабного явления как телекритика с позиции творчества конкретного автора. Кроме того, разностороннее и многофакторное исследование работ Юрия Богомолова проводится впервые. Такой подход позволит более отчетливо проследить его творческий путь, объять все значимые аспекты его деятельности и наглядно увидеть перемены в его авторском почерке, понять их причины, а, следовательно, повысить эффективность проводимого исследования.

Объектом исследования является телекритика как особое направление в журналистике.

Предметом исследования является творчество Юрия Богомолова в различных жанрах медиакритики.

В процессе написания работы были использованы следующие методы исследования: сравнительный анализ, контент-анализ, включенное наблюдение, метод классификации.

Эмпирическая база исследования представляет собой разнообразные публикации автора, включая записи в блогах и соцсетях.

Цель исследования – анализ специфики творческого почерка Юрия Богомолова как телекритика. Поставленная цель требует решения следующих задач:

Изучение сущности телекритики.
Определение её состояния на современном этапе развития.
Выявление особенностей работы Богомолова в каждом отдельном издании.
Проведение контент-анализа его публикаций.
Установление взаимосвязи между сменой места публикаций и изменениями в авторской манере Богомолова.
Изучение общих тенденций развития его творчества.

Практическая значимость заключается в том, что данная работа может помочь раскрыть особенности развития отечественной телекритики. Итоги исследования могут быть полезны специалистам по теории журналистики, так как позволят судить о методах работы Ю. Богомолова, студентам, обучающимся по направлению «Журналистика», а также журналистам-практикам для понимания специфики журналистской работы над медиакритическими текстами.

Структура работы. Данное исследование включает введение, две главы, заключение, приложения и библиографию.

Во введении определяется актуальность, научная разработанность темы исследования, его новизна, его объект и предмет, материал исследования, практическая значимость исследования, методы исследования, формулируются цели и задачи дипломной работы.

Первая глава «Телекритика как область современной журналистики» содержит три параграфа, кратко характеризующих медиакритику как явление с различных сторон.

В первом параграфе приводится понятие медиакритики, поясняются её функции, круг затрагиваемых вопросов и её связь с различными аспектами функционирования СМИ. Кроме того, раскрывается механизм влияния на представления о нормативности информационной продукции, говорится о значении регулирующей функции медиакритики и роли ее оперативности. Приводятся основные категории субъектов и объектов медиакритики. Также параграф включает описание видов медиакритики и типологию медиакритических выступлений по цели автора.

Второй параграф содержит исследование жанровых особенностей медиакритики и анализ системы журналистских жанров, используемых в медиакритических публикациях.

В третьем параграфе оценивается современное состояние медиакритики с учетом конвергенции СМИ, в том числе ввиду появления интернет-вещания, определяется ряд наиболее значимых авторов на современном этапе.

Вторая глава «Специфика творчества Юрия Богомолова как телекритика» состоит из двух параграфов.

Параграф первый представляет Юрия Богомолова как личность, содержит анализ его творческого пути, исследования специфики его работы в различных изданиях за период (2010-2015 гг.) и позволяет составить общее представление о нем как об авторе.

Второй параграф содержит контент-анализ публикаций данного автора за определенный период в каждом отдельном издании, анализ результатов этого исследования, обнаружение последних тенденций в творчестве Богомолова.

В заключении подводятся итоги и формулируются выводы результатам заявленной проблемы.

Глава 1. Телекритика как область современной журналистики

Медиакритика как явление. Типология медиакритики.

Медиакритикой именуется новая, быстро развивающаяся область современной журналистики, осуществляющая критическое познание и оценку социально значимых, актуальных культурно-творческих, профессионально-этических, правовых, экономических и технологических аспектов информационного производства в средствах массовой информации с акцентом на творческую сторону создания медийного содержания.9

Журналист, пропуская через себя медиаконтент, при помощи интерпретации и анализа способен формировать у аудитории восприятие конкретного медиапродукта. Более того, посредством собственной оценки как затрагиваемых в медийном содержании проблем, так и способа их реализации авторами данного продукта журналист воздействует на мировоззрение читателя.

Медиакритика – явление, функционирующее в области средств массовой информации, поэтому необходимо помнить, что понятие «СМИ» не эквивалентно понятию «журналистика». Поскольку содержание средств массовой информации включает помимо журналистских материалов и художественный и документальный и рекламно-справочный компоненты, медиакритика не может заниматься исключительно журналистской составляющей. Таким образом, медиакритика охватывает широкий круг вопросов, связанных не только с наполнением, но и организацией, конкуренцией, общением с аудиторией у разных СМИ.

Критика медиапродукции без учета некоторых значимых аспектов функционирования средств массовой информации была бы неполноценной. Особенно важными являются экономические факторы, влияющие на их деятельность. Так, необходимо критическое восприятие одной из ключевых ролей СМИ, как медийного сектора экономики. Подобный подход влечет за собой рассмотрение отношений собственности в медийном секторе, изучение организационно-экономических факторов производства, процессов рыночной конкуренции в сфере массовой информации и влияние этих процессов на производство информации.

Не менее важны политические аспекты деятельности СМИ. Среди них нужно отметить социально-политический контекст, в условиях которого развиваются информационный рынок и средства массовой информации. Непосредственно с этим связаны методы экономического и административного регулирования СМИ, а также наличия условий, способствующих свободному функционированию прессы. В постсоветский период в России государственно-партийный контроль над средствами массовой информации был устранен, благодаря чему влияние этических и правовых факторов на их деятельность возрастает. Вместе с этим возрастает влияние рынка на типологическое расслоение СМИ, а также форматирование медийной продукции и формирование контента.

Итак, медиакритика распространяет свою деятельность на весь комплекс явлений, связанных с производством информации, начиная от конкретных медиатекстов, заканчивая вопросами конкуренции и взаимоотношениями тех или иных СМИ с аудиторией. Главная задача медиакритики – оказание ориентирующего влияния на аудиторию. Иными словами, она устанавливает определенный уровень ожиданий у публики, способствует формированию у потребителя навыков самостоятельного анализа и оценки информационной продукции и проявлений деятельности СМИ в целом. Также это позволяет определять общественную оценку тех или иных медийных явлений.

Медиакритика участвует в пересмотре и переоценке уже сложившихся представлений о нормативности информационной продукции, в результате чего планка качества медиатекстов не только не теряет ранее установленной высоты, но и ставится на уровень выше. Таким образом, критика медиа не допускает закостенения СМИ поскольку способствует постоянной смене представлений о надлежащем качестве медийного содержания.

С нынешними темпами развития медийной сферы, медиакритика оказывается особенно актуальной за счет своей способности оперативно реагировать на изменения, оценивать аспекты функционирования СМИ, осмыслять появление новых тенденций, помогая сориентироваться в столь переменчивом развитии прессы не только массовой аудитории, но и профессионалам в сфере медиа. А за счет своей доступности для широкой публики медиакритика представляется особенно эффективным инструментом формирования собственного взгляда на качество медиатекстов.

Журналистская критика медиа способствует постоянному повышению уровня качества контента, отбраковывая устаревшие элементы деятельности средств массовой информации, через влияние на аудиторию создавая условия для их устранения.

Все это приносит пользу аудитории, но преследуют ли журналисты-критики иные, профессиональные цели? Еще одна важная функция медиакритики – саморегуляция деятельности СМИ, что позволяет избегать непосредственного вмешательства государства. Саморегуляция обретает и другие формы, помимо медиакритики, например профессиональные союзы и организации, редакционные уставы, политика компании и другие. Использование этих форм регуляции объясняется стремлением не допускать ужесточения режима правового регулирования в СМИ.

Субъект медиакритики

В настоящее время выделяют три основных группы критиков, сферой деятельности которых является критическое рассмотрение и оценка медийной практики средств массовой информации, а также их связи с аудиторией.

В первую группу входят учёные, исследующие помимо журналистской весь спектр социальных и гуманитарных наук (социологию, психологию, искусствоведение, киноведение и пр.) Эта группа критиков пользуется ресурсами научной журналистики. Свою критико-журналистскую деятельность как в профессиональной, так и в массовой прессе она направляет на академические круги и сообщества профессионалов в медиасфере, а также на широкую публику (например, Анри Вартанов, Рудольф Борецкий, Сергей Муратов и другие представители академического сообщества, сочетающие научные исследования с критико-журналистской деятельностью в научной, профессиональной и массовой прессе).

Ко второй группе относятся профессиональные журналисты. Они адресуют свои критические материалы массовой аудитории и авторам медийного содержания (журналистам, сценаристам, режиссерам и др.)

Третью группу составляют активисты-общественники, которые создают критико-журналистские произведения с целью повлиять на общественное мнение и деятельность СМИ от имени и в интересах структур гражданского общества. Принадлежность этих критиков к общественным организациям не дает, однако, оснований заподозрить их в дилетантстве как журналистов многие общественники из числа медиакритиков имеют опыт работы в редакциях, а порой и журналистское образование.10

Перечень подсистем гражданского общества включает:

• нации, национальные движения;

• классы, коалиции классов;

• социальные слои (студенты, пенсионеры и т. п.);

• политические партии; политические движения;

• массовые общественные движения (защитников окружающей среды, противников размещения ядерного оружия и т. п.);

• профсоюзы;

• религиозные организации;

• общественные организации;

• союзы или ассоциации (предпринимателей, банкиров, промышленников);

• общества потребителей;

• трудовые (научные, учебные, школьные и др.) коллективы;

• семья.

С этих позиций члены объединений могут писать медиакритические тексты, транслируя свои взгляды и ценности для самой широкой публики. Такой тип критики подчеркнуто публицистичен, то есть автор активно и открыто выражает свое мнение и пытается привлечь на свою сторону читателей.

В общественных организациях, осуществляющих журналистскую критику СМИ, состоят и представители науки. Главным образом, это присуще зарубежным структурам гражданского общества: так, членами и активистами некоторых организаций общественного мониторинга СМИ и медиакритики США, Канады являются известные ученые. В России такие случаи пока еще редкость: например, авторами критико-журналистских работ в прессе являются профессор А.В. Федоров - председатель Российской ассоциации кинообразования и медиапедагогики, О. А. Воронина - исследователь общественного Московского центра гендерных исследований и некоторые другие авторы.

В последнее время журналистская критика средств массовой информации осуществляется с позиций религиозных конфессий, о чем говорят публикации на информационно-справочном портале "Религия и СМИ", созданном при финансовой поддержке Министерства Российской Федерации по делам печати, телерадиовещания и средств массовой коммуникации.11

Здесь будет уместным вспомнить «Радио Ватикана»12, одной из основных видов деятельности которого является анализ медиапространства, оценка его с позиции христианских ценностей, а также стремление оказать воздействие в этом вопросе, как на общественной мнение, так и на профессиональное журналистское сообщество.

Необходимо обратить внимание, что строго говоря, ученые-критики и критики-активисты могут и не являться журналистами, то есть сотрудниками того или иного СМИ. Но выступая в роли критиков, они занимаются именно журналистской деятельностью. Это могут быть интересные авторы, высказывающие свою точку зрения на процессы в медиапространстве. Но чаще всего критики научной группы, равно как и общественные деятели – это люди с опытом журналистской работы, которые ушли в науку, или работают на стороне какой-либо общественной организации.

В зависимости от принадлежности критика к той или иной группе субъектов медиакритики систематичность критической деятельности различных авторов может значительно изменяться. Профессиональные журналисты – критики СМИ регулярно обращаются к аудитории, используя для публикации своих материалов колонки, полосы, рубрики, передачи, в то время как представители академической медиакритики и критики-активисты обращаются к данному виду творчества по мере возможности и необходимости. Им свойственны периодические вторжения в эту область журналистики.13

В настоящее время, как в отечественной, так и в зарубежной прессе имеет широкое распространение «авторская» массовая медиакритика, в основе которой лежат личные наблюдения, взгляды, оценки журналиста, его индивидуальная позиция по поводу рассматриваемых явлений и проблем. Среди таких авторов нередко встречаются дилетанты, побуждаемые к творчеству сиюминутной рефлексией. "Авторская" критика часто основывается лишь на быстро теряющем своё значение субъективном обзоре медиаконтента и текущих событий, связанных с деятельностью СМИ. При этом анализ медийных новостей как таковых быстро устаревает вместе с самими новостями.

Этот вид критики нельзя выделять в самостоятельный, четвертый тип субъекта критики. Стилизацию под авторский почерк может иметь и общественная и профессиональная критика, за исключением, только, научной. Скорее, это можно отнести к дополнительной возможной характеристике текстов.

Свойственные "авторским" критическим материалам черты, подкупающие массовую аудиторию - эмоционально окрашенный стиль, субъективная оценка и непосредственность суждений - зачастую сочетаются с поверхностным подходом к сложным проблемам функционирования средств массовой информации, в худшем случае - и с бессодержательной развлекательностью, тяготеющей к графомании. Возможности "авторской" медиакритики в анализе, интерпретации и оценке медийных явлений ограничены: если критик не опирается на объективные данные, на научные методики познания СМИ, велика вероятность трансляции ошибочных суждений и оценок.

Однако судить обо всей "авторской" медиакритике, основываясь лишь на отдельных примерах, нельзя. Несмотря на то, что она не опирается на объективную научную базу, среди её представителей встречаются журналисты с богатым профессиональным и жизненным опытом, высоким уровнем культуры, развитой интуицией – иначе говоря, качествами, способными в некоторой степени восполнить недостаток объективных научных знаний о предмете. Ценность произведений "авторской" медиакритики напрямую зависит от личности журналиста, степени его таланта, интуиции, способности к анализу и интерпретации.

В ходе радикальных перемен среда медийных профессионалов с её устоявшимися представлениями о нормативности функционирования средств массовой информации нередко становится хранительницей тенденций консерватизма, инерции, сопротивления необходимому обновлению. В такой ситуации обоснованная критика, исходящая "извне" профессиональных сообществ, способна оказать значительную помощь в преодолении корпоративной ограниченности и инерционности. Критику средств массовой информации не обязательно иметь практический опыт работы в качестве профессионального журналиста. Но этот вид творчества требует от него компетентности, глубокого понимания сущности анализируемых им явлений и проблем функционирования СМИ.

Объект медиакритики

В первую очередь понятие объект медиакритики относится к сознанию массовой аудитории, на которую оказывает воздействие критическое произведение. Массовое сознание составляют: рефлексивный компонент (знания, представления о действительности в целом и об ее отдельных явлениях), оценочный компонент (выражающий мнение людей об окружающем мире, отдельных явлениях и процессах), практический компонент (деятельностное отношение к действительности). То есть тексты медиакритики могут корректировать и знания, и оценки, и поведение аудитории относительно медиапространства.

Медиакритика обращается к трем основным типам аудитории: 1) сообщества профессионалов - создателей медиаконтента; 2) академические круги исследователей массовых коммуникаций; 3) массовая аудитория СМИ – в том числе и смешанная аудитория.

Материалы медиакритики, вызвавшие дискуссии и получившие большой резонанс в обществе, существенно повлияли на мнения и оценки сограждан, касающиеся тех или иных аспектов социального функционирования СМИ, приобретают дополнительный потенциал воздействия на публику (например, работа Даниила Дондурея, посвященная критическому анализу роли СМИ в ситуациях террора14), неоднократно упоминалась и цитировалась в публичных выступлениях политиков, общественных деятелей, тележурналистов, на неё ссылались рядовые граждане, интервьюируемые средствами массовой информации.)

В таких случаях влияние критических произведений, несущих в себе оценочное смысловое ядро, далеко выходит за пределы их непосредственной аудитории, превращаясь в фактор формирования широкого общественного мнения, заключающего в себе скрытое или явное отношение различных социальных общностей к проблемам, событиям и фактам действительности (в данном случае - конкретное оценочное отношение к тем или иным явлениям и процессам медийной практики, социального функционирования СМИ).15

Три вида медиакритики

В зависимости от состава авторов - критиков СМИ, аудиторного предназначения критико-журналистских произведений, учитывающего характеристики объекта их воздействия, а также особенностей содержания этих произведений (иначе говоря, в зависимости от субъекта и объекта критики), медиакритика предстаёт в трёх взаимопроникающих и взаимосвязанных видах: академической, профессиональной и массовой критики СМИ, которые образуют в совокупности сложное системное триединство, представляющее собой одну из базовых свойств этого явления журналистики.

Академическая медиакритика воплощена в критико-журналистских работах учёных и исследователей и адресуется как научным кругам, так и профессионалам массмедиа. Как правило, она познаёт и оценивает наиболее сложные и масштабные актуальные проблемы и процессы функционирования средств массовой информации, требующие от критиков основательного теоретическо-концептуального подхода, повышенного уровня компетентности, применения научных методик исследования медийной практики. В академической медиакритике элементы публицистичности неразрывно связаны с теоретическими, концептуальными элементами. В академической медиакритике приобретает наиболее полное воплощение свойство научности, поскольку её произведения создаются авторами, владеющими инструментарием научного исследования медийных феноменов. Академическая медиакритика, воплощённая в форму научно-публицистических работ и адресованная как учёным, так и медийным профессионалам, познает наиболее сложные и масштабные явления и процессы в сфере массовых коммуникаций, требующие теоретического подхода, повышенного уровня компетентности. Учёные нередко являются авторами постановочных научно-журналистских материалов критико-аналитического характера, в которых на материале изучения текущей медийной практики обозначаются не только актуальные научные проблемы, требующие изучения, направления дальнейших исследований журналистики и средств массовой информации в целом, но и пути и способы совершенствования деятельности СМИ. Для академической критики печатной и электронной прессы характерны элементы концептуального, теоретического осмысления актуальных проблем медийной практики, в гораздо меньшей степени выраженные в произведениях профессиональной и "внутрицеховой" медиакритики.

Работы представителей академической медиакритики обычно публикуются в научных журналах и альманахах, "толстых" журналах ("Знамя" и др.), сборниках статей, Вестниках различных вузов журналистиковедческой направленности а также в изданиях, ориентированных на сообщества создателей медийного содержания. Отдельные произведения академической медиакритики размещены на специальных образовательных Интернет-сайтах16, а также отдельные публикации на сайте Лаборатории медиаобразования РАО.17

Профессиональная (она же "внутрицеховая", внутрикорпоративная) медиакритика имеет своим адресатом сообщества журналистов и других создателей медийного содержания, в роли критиков же в данном случае обычно выступают представители этих сообществ либо авторы, тесно связанные с данными сообществами по роду своей профессиональной деятельности. Субъект и объект здесь совпадают. Профессиональная медиакритика способствует самопознанию медиасообществ и внутрикорпоративной самокритике, совершенствованию мастерства творческих работников СМИ и постоянному пересмотру и развитию критериев и норм их профессионализма в соответствии с общественными потребностями. Произведения "внутрицеховой" медиакритики публикуются чаще всего на страницах профессиональных изданий по журналистике и отраслевых изданий. Следует заметить, что понятие "профессиональная медиакритика" не исчерпывает внутреннюю критику в сообществе журналистов, поскольку в формировании медийного содержания (особенно в электронных СМИ) участвуют не только члены журналистского "цеха", но и представители других профессий (режиссеры, операторы, дикторы, дизайнеры и т.д.). Предназначение профессиональной (внутрикорпоративной) медиакритики осуществляется через исследование и критику творческо-нормативной базы, механизмов и условий социального функционирования профессиональных сообществ медийных работников и средств массовой информации.

Работы "внутрицеховой" медиакритики, подвергающие критическому анализу и оценке различные аспекты журналистской деятельности и взаимоотношений СМИ с властью и обществом, публикуются в журналах "Журналист", "Cpeda", появлялись на страницах журнала "Профессия - журналист" и других профессиональных изданий. Среди авторов критических работ, адресованных журналистскому сообществу, выделяются Никита Вайнонен (1934- 2012, 37 лет проработал в журнале "Журналист"), критик радио Виктория Сухарева (журналы "Cpeda", «Медиапрофи») и др. В дополнение к "традиционным" профессиональным журналам, существуют и электронные издания - обозрения СМИ, эпизодически публикующие произведения медиакритики. Таким изданием является "Прессинг"18 - электронный журнал, действующий под эгидой санкт-петербургский организации Союза журналистов РФ и местного отделения Медиасоюза. В журнале собраны медиакритические материалы из различных источников и распределены по тематикам – публикации о СМИ в целом, убийства журналистов, атаки на СМИ, медиабизнес и т.п., собран богатый архив за несколько лет. Однако в последнее время ресурс почти не обновляется (самый свежий материал за апрель 2014 г.)

Журдом – интернет-издание, посвященное медиакритике целиком.19 Кроме ежедневно обновляющейся новостной ленты, здесь присутствуют постоянные рубрики, посвященные различным сторонам жизни журналиста (в частности, рубрика "правила журналиста"), а также предлагаются площадки для выражения мнения о ситуации на медиарынке, для системного анализа, выходящего за рамки анализа исключительно содержания.

Массовая медиакритика

стимулирует общественный интерес к актуальным проблемам социального функционирования СМИ,
выступает в качестве средства обратной связи между аудиторией и СМИ,
просвещает потребителей медийной информации в вопросах деятельности печатной и электронной прессы,
обеспечивает возможность диалога между аудиторией и средствами массовой информации,
способствует выработке общественного консенсуса в отношении спорных вопросов деятельности массмедиа.20

Наиболее развитой специализацией в массовой медиакритике является телевизионная. В газете "Известия" с 1995 г. по 2011 г. существовала постоянная полоса "Теленеделя", где наряду с новостями ТВ велась еженедельная субботняя колонка телеобозревателя, где публиковались произведения И. Петровской и других критиков (в том числе Ю. Богомолова). С 2011 года Ирина Петровская является автором еженедельной рубрики «Теленеделя с Ириной Петровской» в «Новой газете». В последние годы разделы и колонки телевизионной критики появились во многих газетах общефедерального распространения. Предпринимались попытки интеграции различных специализаций медиакритики в рамках одного раздела ("Mass-Media" в "Московских новостях", "Media" в журнале "Искусство кино", "Мы в потоке информации" в "Общей газете").

Отношения между тремя видами медиакритики в идеале должны строиться по принципу сообщающихся сосудов: академическая обогащает профессиональную теоретическими знаниями и концептуальными подходами, новыми идеями и добытым исследовательским материалом, и, в свою очередь, обе эти разновидности критической деятельности подпитывают массовую медиакритику новыми знаниями, подталкивают её к постановке и общественному рассмотрению проблем, выявленных наукой и профессиональной практикой.

В России прослеживается непосредственная связь академической критики с профессиональной и массовой медиакритикой. Некоторые представители журналистской науки и искусствоведения (Д. Авраамов, Р. Борецкий, С. Муратов, К. Разлогов и др.) активно работали также в области "внутрицеховой" медиакритики, либо публикуют критические работы, предназначенные для широкой аудитории.

Наличие этой связи наглядно подтверждает и пример США, где ведущие учёные-коммуникологи (Б. Багдикян21, Г. Шиллер22 и др.) известны не только как авторы научных трудов: их перу принадлежат и многочисленные критико-публицистические работы о ключевых проблемах социального функционирования СМИ, предназначенные в равной степени как для медийных профессионалов, так и для широкой публики.23

Типология медиакритических выступлений по главной цели критика.

Публикации медийных аналитиков можно сгруппировать по трем основным группам, каждая из которых имеет свои типологические характеристики. 24

Проблемно-постановочный тип критики. Является самым распространенным в публикациях медиакритиков. Цель – постановка проблемы

1. Цель каждого выступления критика – привлечь внимание и убедить адресата в том, что практика деятельности современного телевидения имеет множество проблем, о решении которых стоит задуматься. Сильно выражена однозначная субъективная авторская точка зрения.

2. В одном материале может идти речь как об одной, так и о нескольких проблемах современных федеральных телеканалов. При этом можно отметить как большое число конкретизированных проблем, так и широкий диапазон авторских аргументов в пользу своих точек зрения.

3. Проблемы, выявленные автором, в материалах не получают комментариев, в которых содержался бы поиск причин сложившейся ситуации. Вместо этого – только констатация фактов.

5. Насыщенность текстов средствами художественной выразительности. Анализ содержания публикаций показывает, что чаще применяются метафоры, эпитеты и сравнения. Они помогают критикам ярче и эмоциональнее передать свои впечатления от увиденного.

Комментирующий тип медиакритики, цель – поиск решения проблемы
1. Анализируя медийное произведение, автор обращает внимание на детали объекта исследования. Они необходимы ему для формирования общего проблемного поля, начатого в тексте разговора.

2. Цель критика – объяснение и постановка проблемы. Автор не только аргументировано констатирует, но и предлагает пути разрешения сложившихся ситуаций.

3. Автор выступления, комментируя наблюдаемые тенденции телеэфира, одновременно просвещает аудиторию в некоторых вопросах функционирования как средства массовой информации.

4. Мысли и выводы критика направлены не только на изменение сложившегося положения дел на федеральном телевидении, но и на начало общественной дискуссии о качестве и современных функций данного электронного вида СМИ. Соглашаться с автором текста или нет – право читателя.

5. Многие тексты состоят из двух смысловых частей. В первой части происходит постановка проблем. Во второй части работы критик высказывает собственные предложения по преодолению сложившейся ситуации. При этом авторы не задумываются об эффектах, которые могут начаться после решения конкретного недостатка в деятельности телевидения.

6. Применение научного подхода специалистами некоторых областей (психологи, социологи, политологи).

7. Сравнения и метафоры – наиболее характерные для данного типа средства художественной выразительности.

Комментирующий тип медийной критики является одним из основополагающих типов журналистского анализа практики деятельности СМИ. У него есть некоторые общие черты с проблемно-постановочным типом, но имеются и свои типологические характеристики.

Характеристики рецензирующего типа медийной критики. Цель - анализ достоинств и недостатков конкретного медиапродукта

1. Авторы выступления не исследуют передачи за определенный временной период, а изучают одну, реже две телепередачи. При этом они рассматриваются в контексте и на фоне современных тенденций и проблем федерального телевидения.

2. Каждое медийное произведение критик старается постичь с разных сторон и оценивает по самым разным критериям. Объект изучения обозреватель представляет аудитории, как комплексное явление, состоящее из труда целого ряда творческих работников.

3. Каждое изучаемое медийное произведение автор представляет, как полипроблемное. Таким образом, исследуя одну телепередачу, медиакритик не только выявляет несколько проблем, но и пытается понять: в чем причина каждой из них?

4. При анализе автор не только критически оценивает объект своего изучения, но и рассматривает конкретное ТВ-произведение в контексте общих тенденций, характерных для современного телевидения, определяя насколько оно вписывается в их рамки.

5. Наряду с вышеизложенным, критик стремится спрогнозировать и/или выявить эффекты восприятия анализируемого текста аудиторией.

6. В данном типе критики авторы выявляют не только негативные стороны объекта исследования, но и все хорошее, что есть в передаче. Поэтому важным становится соблюдение баланса между освещением негативных и положительных сторон медийного продукта.

7. Сравнение виртуальной реальности, представленной масс-медиа (в частности, телевидением), с действительной обстановкой в России и мире. Прием, необходимый для выявления противоречий между экранным и жизненным образами кого-либо и /или чего-либо.

Гражданская медиакритика

В связи с наступлением эры «новых медиа», с освоением возможностей системы Web 2.0, когда каждый пользователь может размещать в Сети свой собственный контент наряду с профессиональными авторами, круг субъектов, пишущих о проблемах медиа значительно расширился.

Любительскую критику нельзя в полной мере относить в медиакритике в полном смысле этого слова, то есть она не является видом медиакритики. Но при этом мы не можем пройти мимо нее, поскольку это феномен, во-первых, родственный медиакритике, а, во-вторых, он оказывает на медиакритику самое непосредственное положительное влияние, стимулирует ее развитие и подпитывает интерес в критике профессиональной. 25

Главным отличительным признаком гражданской медиакритики становятся обычные граждане, не имеющие отношения к журналистике. Являясь читателями-телезрителями, они, так или иначе анализируя медиаконтент и способы формирования «повестки дня» и картины мира, могут самостоятельно выступить в СМИ (в рамках интерактивных возможностей соответствующих сайтов) или в Интернет-дневниках, блогах, с собственным видением и анализом проблем функционирования средств массовой информации.

Гражданская медиакритика может проявляться в двух видах. Во-первых, это послания телезрителей или читателей газет в редакции СМИ с критикой или похвалой какой-либо передачи. Во-вторых, реплики или рецензии представителей аудитории на многочисленных Интернет-ресурсах.

Первый тип встречается довольно редко. Лишь эпизодически на страницах газет можно встретить выступления телезрителей, затрагивающих некоторые актуальные аспекты и тенденции функционирования современного телевидения. О радио речь идет крайне редко, а печатная пресса вовсе не подвержена анализу.

Ко второму виду гражданской медиакритики следует отнести такие формы интернет-коммуникации, как специализированные форумы, блоги и официальные сайты телекомпаний или даже отдельных проектов. Как правило, большинство электронных ресурсов сейчас позволяют не только оперативно публиковать тексты, но и предлагают аудитории быстро обмениваться мнениями о тех или иных передачах.

Сейчас средства получения обратной связи существуют буквально у каждой представленной в Интернете редакции масс-медиа. Основное предназначение этой услуги – получение журналистами отзывов от аудитории о своей работе, о тематической палитре, освещаемой в данном СМИ.

Однако комментарии и высказывания на форумах обычно имеют очень косвенное отношение к медиакритике с точки зрения зрелости высказываний. Данные сетевые ресурсы сейчас играют роль «книги зрительских наблюдений», но никак не жалоб на ТВ и предложений об улучшении качества телевизионной продукции.

И все же, несмотря на определенную наивность и незрелость высказываний представителей массовой аудитории по поводу медиапродукции несомненно, что гражданская медиакритика является весьма перспективным видом данного направления в журналистике, наряду с медиаобразованием позволяющим «развивать познавательные способности и вкусы людей, учить осмысленному обращению с масс-медиа».

Гражданская медиакритика во Всемирной сети имеет ряд преимуществ:

Сиюминутность реакции автора и оперативность ее донесения до других читателей.
Выяснение степени важности каждой вынесенной на обсуждение проблемы в Сети происходит значительно быстрее, чем в периодическом издании.
Возможность быстрее получить отклики на свои выступления и организовать дискуссию по обсуждаемым вопросам.
Каждый телезритель имеет возможность развивать свои навыки в формировании оценки деятельности масс-медиа и формировать собственное критическое отношение к СМИ.

Однако в силу того, что высказаться по каждой проблеме может любой зарегистрированный пользователь, который руководствуется собственными представлениями о том, как надо критиковать или оценивать что-либо, на форумах постоянно наблюдаются нарушения логики обсуждения, излишняя эмоциональность заменила неспешный, вдумчивый личностный анализ.

При этом многочисленные высказывания не по теме, нечеткость и прерывистость мысли сильно осложняют процесс коммуникации в отношении «автор – читатель». Например, медиакритику-автору блога приходится больше заниматься модерацией комментариев своих подписчиков и банить троллей, чем получать реальный отклик о своих текстах, поэтому многие профессиональные критики отказываются от ведения блогов или ограничивают возможность комментирования.

Но вот вопрос: справедливо ли вообще называть такую форму дискуссии и выражения мнений гражданской медиакритикой? Гражданская критика подразумевает публикацию самостоятельной позиции как отдельного человека, так и группы лиц по определенной проблеме. Точка зрения эта формируется на основе личных наблюдений и выводов и должна основываться в первую очередь не на эмоциях, а на анализе фактического материала и логики.

Наличие коммуникационных площадок говорит о реакции со стороны общественности на деятельность СМИ. Мнение общественности является важным материалом для руководства редакций средств массовой информации и должны наряду с рейтинговыми показателями учитываться при верстке сетки вещания и формировании «повестки дня».

Система жанров медиакритики

Система жанров медиакритики очень неустойчива, жанры, в которых она существует, четко не определены. Следует отметить, что медиакритика появляется как в определенных разновидностях информационных, аналитических, так и в форме художественно-публицистических жанров. При этом следует учитывать и специфику того медиа, в рамках которого медиакритический текст появляется (газета – бумажная или электронная, журнал, ТВ, радио, сетевое издание). В зависимости от этого жанровые формы текстов могут значительно варьироваться.

Значимые научные наработки прошлых лет в области теории литературно-критических жанров не учитывают своеобразия журналистской критики СМИ, определяемого её предметом. Произошедшая за последние годы и продолжающаяся в настоящее время эволюция жанровой системы отечественной журналистики в сочетании с подвижностью состояния формирующейся российской медиакритики свидетельствуют о том, что задача обстоятельного изучения жанрового комплекса произведений, принадлежащих к этой области журналистского творчества, не может иметь удовлетворительного решения в нынешних условиях. Выявления этого своеобразия требует большей стабильности изучаемого объекта - жанрового комплекса медиакритики, находящегося сегодня в стадии становления.

Как мы уже говорили, А.П. Короченский предлагает включить в жанровую парадигму медиакритики статью (общеисследовательскую, практико-аналитическую, полемическую), корреспонденцию, рецензию, обозрение, обзор, комментарий, творческий портрет, фельетон, сатирический комментарий, эссе, колонку, то есть, прежде всего, аналитические и художественно-публицистические жанры. Этот список необходимо дополнить. Специфика профессиональной медиакритики требует учета несколько иных жанрообразующих признаков (предмета авторского анализа — СМИ; критического метода исследования; программности критики; экспертности медиакритика; особого стиля подачи интерпретации и др.).

Прежде всего, необходимо отметить формы медиакритики в информационных жанрах. Вопрос об информационных жанрах медиакритики довольно неоднозначен.

Заметка, расширенная заметка (либо телевизионный сюжет) Довольно часто журналисты готовят свои тексты о медиапространстве в данном информационном жанре. Спектр подтем широк: это может быть выпуск в эфир новой телепрограммы, смена интерьера в студии, приход новых ведущих или уход в другие проекты ставших популярными «звезд» экрана, информация о съемках разного рода передач, жизнь героев телевизионных журналистских материалов. Это может быть информационное сообщение о собственной работе (ТК Волга запустила обновленный сайт, ВГТРК Нижний Новгород ввело в эксплуатацию новое эфирное оборудование).

В расширенной заметке акцент по-прежнему остается на фактологичном материале, но факт может быть окаймлен подробностями, кратким повествованием причин, приведших к данному событию. Сюда можно включить и комментарии специалистов по данному вопросу, реплики-мнения очевидцев происшедшего в реальной действительности.

Аннотация. Это краткое изложение или представление-анонс теле- или радиопередач, художественных фильмов. Аннотация – очень распространенный жанр.

Функция аннотации скорее рекламно-справочная, непосредственно-организаторская или рекреативная (развлекательная), нежели чем информативная и коммуникационная, так как цель подобных материалов– привлечение внимания аудитории к аннотируемой передаче. Данный вид можно рассматривать как рекламу телевизионной продукции. Это может быть даже самореклама, различные промо-материалы: видеоинформация в выпуске новостей, о выходе новой программы или телефильма собственного производства (возможно в виде сюжета с рассказом об истории проекта и комментариями авторов).

Информационное интервью.

Данный жанр – один из распространенных среди жанрового разнообразия журналистских выступлений, посвященных СМИ.

Это могут быть диалоги с различными известными людьми телевизионного эфира: генеральные директоры, ведущие программ, корреспонденты, реже те, кого относят к техническому персоналу – режиссеры, операторы и монтажеры.

Очень часто СМИ в этом жанре работают в режиме «информационного бартера», Например, телеканал готовит информационное сообщение о новом дизайне и формате газеты, а потом газета публикует заметку о выходе новой программы на телеканале.

В настоящее время можно смело говорить о взаимопроникновении и взаимодействии «мира печати» и «мира телевидения». Так, в новостных передачах «прописалась» рубрика «Обзор прессы», а в газетах публикуются материалы о ТВ и радио (сетки вещания каналов, аннотации к некоторым программам и фильмам и другое). Рассмотрение телевидения «в зеркале» критики печати позволит обнаружить новый ракурс в системном подходе к средствам массовой информации.

Обозрение

Это один из часто встречающихся жанров современной отечественной медийной критики. К сожалению, пока можно говорить только о такой его разновидности, как обозрение телевизионных программ. Обозрение выявляет сущность явлений, фактов и событий. Журналист должен представить известные ему сведения в виде их логической последовательности, взаимосвязи. В практике телевизионной критики существует два вида обозрений – пространственно-временное и тематическое.26

Пространственно-временное обозрение предоставляет читателям информацию о событиях телевизионной жизни, а также повествует о некоторых вышедших в эфир передачах. Задача автора такого обозрения – дать аудитории максимально полную характеристику телевидению за обозначенный период. Встречаются обозрения ТВ-программ за неделю, декаду, реже месяц и год. Телезрители из текста должны понять, в какую сторону развивается современное телевидение как вид СМИ, были ли за отчетный период свежие идеи, в чем они выражались. Необходимо выделить ту передачу, которая лучше других запомнилась обозревателю, и объяснить, почему она произвела на него впечатление.

В центре внимания тематического обозрения находится конкретное актуальное для современного телевидения противоречие, проблема. Автор материала обрабатывает поступающую к нему информацию, постепенно набирая данные по определенной проблеме. Когда он считает, что фактов накапливается достаточно для создания тематического выступления, он начинает искать оптимальную форму для выражения своих идей. Задачей обозревателя является выбор такой структуры текста, при которой каждый факт выглядел бы необходимым звеном в формировании определенного явления или тенденции телевизионной «жизни». Таким образом, чтобы качественно выполнить тематическое обозрение, необходимо показать место каждого события и процесса в череде современной социально значимой телевизионной проблематики. Критик должен не столько заниматься описанием фактов, сколько объяснять читателям их суть. Часто мотивом для написания тематического обозрения становится анализ критика материалов различных СМИ, посвященных одной и той же теме, проблеме, информационному поводу событию. Автор рассматривает сходства и различия авторских подходов, оценки и полноту раскрытия темы и на основании этого делает выводы о развитии темы или перспективах решения проблемы.

Особняком стоит жанр эссе. Богатые возможности для критической деятельности предоставляет жанр эссе с его высокоценным сплавом обобщающего познания и художественности. Суть современного эссе заключается в том, что в нём особым образом излагается определённая концепция, некая "теория", вытекающая из познания ряда "лежащих на поверхности бытия" явлений в той или иной сфере общественной деятельности. Жанр эссе присутствует обычно в журнальных публикациях, поскольку именно журналы в наибольшей степени приспособлены для критической эссеистики. Некоторые журнальные и газетные публикации представляют собой результат своеобразного творческого компромисса между жанрами эссе и аналитической статьи, сочетая элементы глубинного анализа с элементами синтеза, присущими эссеистике и способствующими формированию целостной масштабной картины явлений и процессов в медийной сфере.

Таким образом, эссе – жанр свободный, неаналитичный, сочетающий довольно поверхностные, иногда обыденные наблюдения, но при этом предпринимается попытка на основе таких наблюдений сделать концептуальный синтез, некое публицистическое обобщение. Это некий целостный взгляд на проблему или ситуацию, не претендующий при этом на глубину и основательность.

Рецензия

В отличие от обозрения медийной продукции, в котором мы рассматриваем несколько медиатекстов и объединяем их какими-то общими темами, при подготовке рецензии взгляд исследователя направлен на один определенный продукт медиа. Медийная критика обращена к произведениям творческого характера, поэтому предметом исследования в данном жанре часто бывает специфика художественного своеобразия публицистического текста, часто подготовленного авторским коллективом.

По законам жанра, рецензент должен постараться глубоко вникнуть в суть исследуемой работы. Он не только пересказывает содержание произведения, а, исходя из него, создает развернутое, своего рода экспертное заключение о его достоинствах и недостатках. Рецензия в переводе с латинского языка означает «просмотр, сообщение, оценка, отзыв о чем-либо». Например, в практике телекритики встречается рецензия на телесериал или показанный по ТВ художественный фильм (в данном случае критика телевизионная сближается с кинематографическим анализом), ток-шоу, развлекательные, информационно-аналитические, просветительские передачи. Не бывает рецензий только на рекламные ролики.

В рецензии важна не описательность, а постижение внутренней взаимосвязи выявленных в исследуемом произведении фактов. Автор критического анализа должен не только дать исчерпывающую характеристику творческим приемам, применяемым создателями медийного продукта, но и выявить внутренние закономерности заложенного в него фактического материала.

Обзор СМИ

Слово "обзор" понимается в журналистике как описание, подведение итогов, рассмотрение, изучение. Говоря об обзоре СМИ, чаще всего имеют в виду изучение особенностей публикаций, литературной, творческой деятельности издания, теле- и радиопрограмм или способ знакомства аудитории с публикациями с целью дать представление об их содержании, форме, качестве.

Цель обзора СМИ, в большей степени образовательная — повысить уровень журналистского мастерства, разобрать ошибки и недостатки в работе издания, тогда как цель обозрения — выявить наиболее общие закономерности развития темы. Тематический, общий, безадресный, сочетающий признаки тематического и общего, обзор электронных СМИ и печатных — такие типы обзоров являются максимально приемлемыми для профессиональной медиакритики.27

1. Обзор-презентация

В связи с тем, что подавляющее большинство людей ленивы и нелюбопытны и не читают несколько газет или не смотрят прицельно несколько телеканалов с целью уловить разницу, те издания, которые пользуются наибольшим спросом у населения, а также радио- и телепрограммы "берут на себя" задачу проинформировать людей о том, что пишут другие издания или что сообщают другие телерадиопрограммы. При этом обозреватели могут посвящать свою "презентацию" обзору новых программ ТВ или радио, или новых изданий в целом, только что появившихся на свет, или же рассказывать о материалах в уже известных СМИ. В первом случае в обозрении речь идет обычно о целом номере нового журнала, но иногда в нем могут рассматривать и несколько номеров издания. В первом случае цель ставится одна - показать характер СМИ, его достоинства и недостатки. Во втором случае автор обозрения старается познакомить аудиторию с наиболее интересными, с его точки зрения, публикациями в разных изданиях или оценить материалы СМИ по тому или иному критерию, также СМИ в целом.

2. Тематический обзор

Данный вид обзора посвящается освещению определенной темы. В настоящее время очень часто такими темами являются указы президента РФ, законы, постановления, принятые Государственной Думой, правительством РФ, Советом федераций, новые назначения и отставки в высших эшелонах власти, результаты очередных выборов, чрезвычайные происшествия, скандальные происшествия, преступления и т. д. Все эти и другие подобные явления становятся центральным пунктом, вокруг которого и строится обзор прессы. Привлекая публикации из различных изданий, теле- и радиопередачи, автор стремится с их помощью представить аудитории полную картину события, познакомить ее с разными оценками, мнениями, позициями, занятыми СМИ по отношению к данному событию. Такого рода обзор дает аудитории более-менее полное представление о причинах события, внутренних "пружинах" его, значении. Этот вид обзора содержит в себе черты аналитики в более полной мере, нежели обзор-презентация.

3. Безадресный обзор

В таком обзоре, как и в тематическом, рассматривается одна или более актуальных тем, обсуждаемых прессой. Однако безадресный обзор обладает одной характерной чертой – отсутствием ссылок на конкретные обозреваемые издания, радио- и телепрограммы. Для автора важно проследить за тем, как средства массовой информации в целом обсуждают ту или иную тему, к какому выводу приходят, какие оценки выносят. Иногда своей целью автор ставит выявление проблем, тем, которые на протяжении определенного времени (недели, месяца) в наибольшей мере волновали российскую или даже мировую прессу.

При этом автор может достаточно обстоятельно комментировать как сами заинтересовавшие прессу проблемы, так и особенности их освещения в прессе. Это в значительной мере сближает безадресный обзор СМИ с жанром обозрения (тематического, либо пространственно-временного).

Еще раз необходимо подчеркнуть, что тематическое обозрения и тематический или безадресный обзоры могут быть очень похожими по форме. Отличаются они, прежде всего, целью, которую ставит перед собой автор материала. Автор обозрения анализирует развитие темы на страницах различных изданий, автор обзора оценивает качество СМИ, отмечая самые удачные и интересные моменты или выявляя недостатки. То есть в центре внимания в обозрении стоит, прежде всего, событие, проблема.

Статья

Этот аналитический жанр представляет собой набор фактов в их причинно-следственной взаимосвязи. В потоке выступлений авторов, критически осмысливающих тенденции развития современных масс-медиа, статью можно встретить гораздо реже, чем, скажем, обозрение или рецензию. В основном, данный жанр присутствует на страницах профессиональных журналов, таких как «Журналист» или «Журналистика и медиарынок», «Искусство кино», «Отечественные записки». В каждом выступлении содержится анализ некоторых телепередач, присутствует обобщение эмпирических данных, постановка проблемы и конкретные советы, направленные на повышение профессионального мастерства работников «голубого экрана».28 Это неизбежно тексты большого объема, поскольку статья отличается широтой эмпирических данных, обстоятельностью анализа, подробностью выводов и рекомендаций.

Статья в рамках медиакритики – это явления штучное и нечастое, поскольку предполагает помимо богатой эмпирики изложение целостной авторской концепции, целостного авторского взгляда на историю и современность медийной жизни, а это результат не просто долгой работы, а долгой и осознанной жизни в медиапространстве.

При этом следует понимать, что речь идет не о научной статье. Автор хотя и должен основываться на объективных фактах, в компоновке, интерпретации и оценке этих фактов он может быть и, чаще всего, весьма субъективен. Однако обильная аргументация в данном случае выглядит очень убедительно, хотя в отличие от научной статьи те или иные «натяжки», приведение порой сомнительных фактов без ссылок (что обязательно в научной статье) делает медиакритическую статью очень интересным феноменом с точки зрения ее публицистической убедительности и силы воздействия.

Корреспонденция

В данном жанре находят отражение наиболее актуальные и злободневные проблемы современной журналистики. На практике встречаются работы, предметом исследования которых являются процессы, происходящие как в печатных, так и в электронных СМИ. Корреспонденция бывает двух видов: информационной и аналитической.

В информационной корреспонденции речь идет об одном, реже двух фактах или событиях локального характера. Автор такой работы не только описывает их, но и показывает место данных событий в череде других явлений действительности, рассуждая о том, какое место в этом процессе занимают факты.

В аналитической корреспонденции исследуется цепочка фактов или явлений. Журналист в данном случае не просто фиксирует события, он группирует их, показывая роль каждого из них в отдельности в поставленной проблеме. При подготовке материала в данном жанре важно обладать аналитическим складом ума, ведь журналист, подобно ученому, часто применяет метод движения мысли от частного к общему (метод рассуждения - индукция). Каждый факт в аналитической корреспонденции получает свое осмысление в контексте какой-то одной социальной проблемы. Предметом исследования в аналитической корреспонденции может стать любая актуально-злободневная социальная проблема.29 Данный жанр в практике российской медийной критики можно выявить регулярно.

Аналитическая корреспонденция не просто заимствует логическую схему корреспонденции как классического жанра журналистики – движение мысли от частного к общему, от ряда конкретных фактов в рамках одной злободневной, но локальной, конкретной проблемы к выводам по этой проблеме, поиску ее причин или путей ее решения. Эти отдельные факты тщательно выстроены и сгруппированы таким образом, чтобы показать роль каждого из них в рамках проблемы в целом.

Реплика

Жанр довольно простой и свободный. Данный жанр рекомендуется использовать, если после просмотра телепередачи возникло ощущение неполноты информации, прозвучавшей с телеэкрана. Практика газетной телекритики свидетельствует, что в репликах продолжается разговор об одной из актуальных социальных проблем общества, начатый в телевизионной программе. Жанр этот имеет, как правило, небольшой объем – от 40 до 70 – 80 печатных строк (1 строка 30-70 знаков с пробелами). Что особенного в реплике?

Во-первых, ее монопроблематичность. У автора нет времени и места на полосе, чтобы написать подробно обо всех достоинствах и недостатках увиденного телевизионного проекта. Поэтому телезритель выбирает какую-либо важную, на его взгляд, тему передачи и публично выражает свою точку зрения на этот счет.

Во-вторых, реплику можно назвать одной из частей рецензии. Значит, все, о чем говорит автор материала, должно быть подкреплено соответствующими аргументами, цитатами из передачи.

Реплики или, как их еще называют, отзывы о программах ТВ можно разделить на два вида: аргументированные и неаргументированные. Если в первом виде авторы стремятся обосновать свою позицию, то во втором акцент делают главным образом на эмоции, апеллируя не к разуму, а к чувствам читателей. Именно поэтому реплика – излюбленный жанр «гражданской», непрофессиональной журналистики, когда молчать невозможно, а аргументация слаба. Данный жанр это прощает.

Зарисовка

Этот жанр в практике современной российской медийной критики встречается все реже. В отличие от реплики, в центре внимания зарисовки обычно какой-либо аспект поведения человека, одно из направлений его творческой характеристики. Если реплика, аналитическая корреспонденция, обозрение и рецензия исследуют творческое своеобразие именно медийной продукции, то в зарисовке и творческом портрете речь идет о людях. В критике это – несколько штрихов к будущему творческому портрету личности, знакомство с человеком, первоначальное выявление его взглядов, творческих принципов, идей и взглядов на жизнь. Для тех, кто работает в кадре или эфире (для радиоведущих), можно добавить манеру поведения при общении с людьми. Как правило, из-за небольшого объема данного жанра – около восьмидесяти газетных строк – читатель не может составить весьма полное представление о человеке, поэтому в одной публикации лучше всего вести речь об одном или двух его качествах.

Творческий портрет

В этом жанре журналист продолжает свое исследование определенного «медийного лица», начатое при подготовке зарисовки. Здесь мы ведем речь об искусстве телевизионных выступлений. В зарисовке, ввиду ее малого объема, мы можем рассказать только об одном факте из жизни нашего героя, показать его в конкретной ситуации и на этом основании сделать небольшой, локальный вывод.

В творческом же портрете журналист или критик может не думать о максимальном объеме своего будущего выступления. Главное жанровое требование – представить аудитории творческую личность во всем противоречии ее характера, убеждений, поведения и т.д. В тексте присутствует авторское размышление, выводы, подкрепленные примерами из творческой деятельности объекта анализа. В центре внимания автора творческого портрета находится не живой человек, а лишь его экранный образ. Необходимо рассмотреть специфику поведения в кадре, манеры, а также профессиональные качества личности.

Жанр комментария может быть использован в специализированных медиакритических изданиях для оперативной критики медиатекстов небольшого формата или выражения критических реплик медиакритиков. Его, скорее, следует обозначить как критический комментарий, тем самым сделав акцент на регулятивную, коррекционную функции, выполняемые медиакритическими выступлениями.

Современное состояние медиакритики

Российская медиакритика на современном этапе находится в неопределенном положении. С одной стороны, четкого представления о медиакритике как о специфическом феномене журналистики не существует ни в профессиональной среде практиков, ни в научной сфере, призванной осмысливать и изучать данное явление как часть современной медиасистемы. Доля медиакритических выступлений журналистов в современных СМИ остается крайне невысокой. С другой стороны, интерактивность системы Web 2.0 дала техническую возможность любому пользователю выступать в роли медиакритика, что, по сути, еще сильнее расшатывает представление о медиакритике как особой журналистской деятельности и о ее жанровой системе.30

В последние годы наблюдается активизация журналистской критики СМИ. В постсоветский период оформились различные специализации критико-журналистского творчества, нацеленного на познание и оценку как социально значимых явлений и процессов в различных медийных отраслях, так и широкого спектра взаимоотношений СМИ с обществом. Наряду с критикой телевидения развивается критика периодической печати, радиовещания, критика сетевой прессы.

Существенно расширились возможности для влияния критики СМИ на массовую российскую аудиторию: появились газетные и журнальные колонки медийных обозревателей, критические разделы и рубрики в массовых периодических изданиях (Известия», «Труд». «Литературная газета» (А.Иваненко, Ю Жуков, С.Абдулов, С Мазурова), «Газета», «КоммерсантЪ» (А.Бородина), «Новая газета» (Петровская), «Московский комсомолец» (Александр Аронов), «Независимая газета» (Телемах Пандорин), реже программы на телевидении.

В последние годы отмечены образцы высокопрофессиональной работы в области медиакритики, к числу которых относятся в первую очередь публикации критиков телевидения Р. Борецкого, А. Вартанова, И. Петровской и др.

Медийному критику необходимо осваивать новые коммуникативные площадки для осуществления диалога с аудиторией СМИ. В 2000-х гг. альтернативу публикациям в печати составили тематические интернет-проекты.

Самыми известными являются проекты Телекритика и Телекритик.ру. Первый из них был открыт девятого июня 2005 года. Его главный редактор А. Левкин в рубрике «О проекте» написал, что позиционировал его, как «рассказ о политике на телевидении». Внимание также было обращено к так называемым политическим ток-шоу. Ежедневно на сайте публиковалось до пяти оригинальных материалов. Возможно, опытные телекритики печатались там под псевдонимами. К этой мысли подталкивает, например, тот факт, что многие публикации были выполнены на хорошем уровне.31 Кроме того, оперативно размещались и перепечатанные из других изданий выступления известных телекритиков (И. Петровской, А. Вартанова, Ю. Богомолова, С. Варшавчика). Ранее опубликованные работы каждого автора хранились в архивах, которые были легкодоступны любому желающему. Все материалы можно было комментировать, оценивать, спорить с их авторами. Судя по статистике регистраций пользователей и их дискуссионной активности на сайте, проект собрал небольшое количество постоянной аудитории – около 100 человек. Отклики на тексты оставляло не более половины из них. Тем не менее, можно сказать, что данный тематический проект за короткое время собрал аудиторную группу, которой интересно все, что происходит в сфере деятельности российского телевидения. Увы, в начале 2007 года проект без объяснения причин со стороны руководства был закрыт, а домен удален из Всемирной «паутины».

Второй, существующий сайт Телекритик.ру32 появился в Глобальной Сети в середине 2000 годов. В отличие от ресурса, о котором мы рассказывали выше, данный проект представляет собой обычный разветвленный форум, где каждый желающий может опубликовать свои впечатления от той или иной передачи. Для удобства пользователей, модераторы форума разделили его на несколько частей («веток»), каждая из которых называется так же, как и один из телеканалов: Первый канал, Россия, НТВ и т.д. Обсуждать предлагается контент и программную политику только федеральных телекомпаний.

Проект предназначен для того чтобы любой телезритель, который не только смотрит, но и размышляет над увиденным, мог оперативно поделиться мыслями с другими пользователями и, тем самым, «примерить» на себя роль телевизионного аналитика. Пройдя несложную регистрацию, каждый человек может не только знакомиться с тем, что ранее было написано другими авторами, но и поддержать разговор, опубликовав свой пост, а также по своей инициативе предложить к обсуждению новую проблему. Как показал наш мониторинг тематических страниц форума, его пользователи анализируют главным образом «раскрученные» телеканалами проекты, «топовые» передачи. Например, много пишется о ток-шоу А. Малахова «Пусть говорят» на Первом канале, своих «внимательных зрителей» имели развлекательные программы: «Две звезды», «Танцы на льду», «Танцы со звездами» и другие. Серию откликов стабильно вызывают премьеры фильмов или сериалов. Также стоило бы отметить “ТВ-Дайджест” - российское сетевое издание о телевидении. Содержит в основном новости из сферы медиа и связанных с ними IT. К сожалению, ныне не функционирует. А также интернет-издание Журдом, посвященное медиакритике целиком. Примером живого активно работающего интернет-ресурса можно считать белорусский сайт Mediakritika.by.33 Материалы выходят на русском языке, но встречаются и белорусские тексты. Содержит и новостные и аналитические публикации.

Очень активно развивается медиакритика Украины и в связи с событиями последнего времени эта сфера стала острой, полемичной, публицистичной, как нигде. Институт медиаэкологии Львовского университета издает журнал "Медиакритика" Журнал публикует научные и научно-популярные статьи по проблемам массовой коммуникации и масс-медиа. Он издается ежеквартально, электронная версия34 обновляется по мере поступления материалов. Нужно признать, что, несмотря на сложную ситуацию, данное издание остается научным и высокопрофессиональным и старается держать политический нейтралитет.

В Киеве выпускается сетевое издание "Телекритика"35, проблемно-тематический спектр публикаций которого не ограничивается вопросами телевещания, охватывая также деятельность периодической печати и радио, профессиональные проблемы журналистского сообщества Украины, взаимоотношения прессы с властями, вопросы государственной информационной политики. Ресурс отличается порой очень резкими публицистическими высказываниями в отношении российских СМИ. Обновляется он очень оперативно, отличается разнообразием жанров, обилием информации, множеством аналитических материалов, ссылок на другие издания по теме работы СМИ. Это очень мощный ресурс на украинском языке.

К особому типу тематических интернет-ресурсов относятся блоги профессиональных современных критиков (Ю. Богомолов, Сергей Варшавчик, Ольга Галицкая, Константин Ковалев-Случевский). Это возможность оперативно анализировать тенденции в области массмедиа и не испытывать ограничений в объеме. Главное требование к текстам –– актуальность освещаемой темы. Также как и форум, сетевой дневник предоставляет право обсуждать медиатексты в формате «здесь и сейчас» с той лишь разницей, что ведущий блога является и его модератором. Блогосфера позволяет каждому человеку найти единомышленников и, соответственно, свою целевую аудиторию.

Формирование представлений о медиакритике как области современной журналистики отстаёт как от потребностей научно-теоретического осмысления данного явления, так и от запросов современного общественного развития. Важным шагом к преодолению этого отставания должно стать осознание того, что медийная критика представляет собой единый комплексный, системный феномен. В современных условиях усиливается взаимовлияние и взаимозависимость разнородных средств массовой информации, которые действуют в системе, образуют единый социальный институт. В силу этого существуют объективная основа и необходимость изучения в рамках единого комплексного явления медиакритики деятельность критиков СМИ, представляющих различные критико-журналистские специализации. Данные специализации не могут рассматриваться в отдельности, в отрыве друг от друга – несмотря на то, что каждая из них имеет определённую специфику, производную от особенностей той или иной медийной отрасли. Потребность в комплексном, системном критическом анализе, интерпретации и оценке СМИ будет увеличиваться по мере развития происходящих уже сегодня процессов конвергенции средств массовой информации - например, в форме Интернет-вещания, которое предлагает аудитории синтетичный контент, сочетающий разнородные медиатексты всех типов.36

Известные авторы-телекритики

Арина Бородина родилась 20 марта 1973 года в г. Ленинград. Пишет о телевидении с середины 1990-х годов. Начинала работать в газете "Труд". Публиковалась в "Аргументах и фактах", "ТВ Парке", "Общей газете". С 1999 года корреспондент газеты "Время MN", с 2000 года – специальный корреспондент газеты "Время новостей". С 2001 по 2013 год – обозреватель, а затем специальный корреспондент Издательского дома "Коммерсантъ". Регулярно выступала на радиостанциях "Свобода", "Эхо Москвы", "Коммерсантъ-ФМ". Колумнист Forbes.ru. На радиостанции "Эхо Москвы" выходит авторская еженедельная рубрика "Программное обеспечение". С апреля 2013 года - специальный обозреватель РИА Новости.

Сергей Николаевич Беднов более тридцати лет в журналистике, из них около 20-ти лет занимается телевидением. С 1987 года по 1996 работал в газете «Культура», с 1993 года – заместителем главного редактора «Культуры». С 1996 года начал свою деятельность в журнале «ТВ Парк», с 2001 по 2004 год являлся его главным редактором. Также был главным редактором журнала «Спутник ТВ». Числится телеэкспертом в журнале «ТЕЛЕСПУТНИК. С 2004 года и по сей день является телеобозревателем в газете «Труд-7».

Основная тематическая линия Беднова связана с проблемами, анализом работы современного телевидения. Своей критике автор подвергает новостные программы, ток-шоу, реалити-шоу. Также он оценивает фильмы и сериалы, как отечественные, так и зарубежные.

Ирина Евгеньевна Петровская родилась 7 марта 1960 года в Москве. Окончила факультет журналистики МГУ, была сокурсницей именитого Влада Листьева (об этом упоминается в книге Евгения Додолева «Взгляд – битлы перестройки»). Сотрудничала с журналами «Огонек» и «Журналист». В 1990-1993 вела рубрику «Телевидение» в «Независимой газете». В 1994-2000 обозреватель газеты «Общая газета». С 1995-2011 работала обозревателем газеты «Известия», вела рубрику «Теленеделя». С 2011 года и до настоящего времени – обозреватель «Новой газеты», ведет рубрику «Теленеделя с Ириной Петровской». Является постоянной соведущей программы «Человек из телевизора» на «Эхо Москвы».

Ирина Петровская еженедельно публикуется в «Новой газете». Проблематика обширная: манипуляция аудиторией на телевидении, пропаганда, свобода слова и СМИ, двойные стандарты в отношении одной и той же проблемы с позиции общественного мнения, направляемого властью и СМИ. В одной статье всегда обличает несколько проблем, всегда остается открытым финал - аудитория должна додумать сама.

Анри Суренович Вартанов. Родился в Тбилиси 8 марта 1931 года. Российский ученый, доктор филологических наук, профессор. Учился в Москве. В 1954 – 1955 годы окончил последовательно факультет журналистики и исторический факультет МГУ. Затем поступил в аспирантуру Института искусствоведения, где ныне возглавляет сектор Проблем массовых коммуникаций. С 1961 года преподает на факультете журналистики в МГУ. Публикуется по вопросам киноискусства, телевидения и медиа с 1956 года. Автор многих работ по проблемам функционирования средств массовой коммуникации в социуме. С 1974 заведующий сектором художественных проблем массовых коммуникаций НИИ Искусствознания. Член Союза кинематографистов России.

Константин Петрович Ковалёв (Константин Ковалёв-Случевский) — современный писатель, историк, культуролог, телеведущий и путешественник. Профессор Института журналистики и литературного творчества. Член Московской городской организации Союза писателей России, член Союза журналистов России, член Общественного совета при Министерстве культуры Российской Федерации.
Окончил исторический факультет МГПИ, аспирантуру Института мировой литературы РАН. Занимался научной работой в Институте мировой литературы РАН, где был ученым секретарем Пушкинской комиссии и главным редактором издательства «Наследие». Читал лекции и стажировался по литературе: Оксфордский университет, Институт гуманитарных наук в Париже, Школа исследователей на Капри. Работал даже зав. литературной частью МХАТ им. М. Горького. Преподает в Институте журналистики и литературного творчества. Выступает также как литературовед и искусствовед, автор телефильмов (об истории музыки и эстетики, в связи с литературой). Публикуется с 1978 года. В Союзе писателей с 1988 года.

Выводы

Итак, в этой главе мы выяснили, что медиакритика – это развивающаяся область современной журналистики, осуществляющая критическое познание и оценку многих аспектов информационного производства в СМИ с акцентом на творческую сторону создания контента. Среди наиболее важных ее функций мы выделили ориентирующее влияние на читателя, которое способствует формированию у него вкуса и собственной оценки медиаконтента. Непосредственное влияние на смену представлений о нормативности медиапродукта, а вместе с тем и постоянное повышение уровня его качества. А также регулирующая функция, позволяющая избежать вмешательства в создание медиапродукции со стороны государства.

Кроме того, мы узнали, что жанровая система четко не определена, а современное состояние медиакритики характеризуется появлением интернет-площадок для критических выступлений, что объясняет заметную активизацию «гражданской» медиакритики.

Глава 2. Специфика творчества Юрия Богомолова как телекритика

2.1 Основные этапы творческого пути Ю. Богомолова

Юрий Богомолов родился 9 марта 1937 года в г. Ленинград. По военной специальности — авиамеханик. Служил в Заполярье.

В 1965 года окончил киноведческий факультет ВГИКа (мастерская А. Грошева). Начал печататься в 1964. Кандидат искусствоведения (1976). Защитил диссертацию на тему "Проблемы художественного времени на телевидении". Диссертация вышла книгой с тем же названием.

Научный сотрудник Госфильмофонда СССР, зав. отделом теории и истории журнала «Искусство кино». С 1971 — старший научный сотрудник Института истории искусств (в настоящее время —Государственный институт искусствознания). Работает в секторе медийных искусств (до 2013 г. - отдел художественных проблем СМК) с 1970 г.

По совместительству с основным местом работы в научном учреждении публиковался в 1997-1998 гг. в газете «Русский Телеграф», со времени основания издания. Однако через год работы «Русский Телеграф» поглощает газета «Известия». Так Юрий Богомолов вместе с некоторыми другими сотрудниками «РТ» переходит в штат «Известий» и занимает там должность заведующего отделом культуры вплоть до 2004 года. В октябре 2003 на пост главного редактора «Известий» приходит Раф Салихович Шакиров. Сразу после этого в газете происходят большие перемены, начинаются кадровые сокращения. В личном разговоре Шакиров извещает Богомолова, что тот должен уйти, по причине пожилого возраста. Последняя его публикация на сайте датирована 5 марта 2004 года. А прощальная колонка в «Известиях» так и не появилась. По словам сотрудников, Шакиров «снял» её с номера. Впоследствии она была частично воспроизведена на Colta.ru, но уже в другом контексте. Всего за время руководства г-на Шакирова были уволены более 60-ти сотрудников. В сентябре 2004 сам Шакиров был отправлен в отставку. Официальная причина – «разногласия с акционерами по поводу освещения событий в Беслане». Однако в опубликованном редакцией открытом письме называются совсем другие причины.37

В том же 2004 году Юрий Богомолов становится телеобозревателем в «Российской газете». Через год, в 2005, параллельно начинает работать колумнистом в РИА Новости.

28 марта 2011 г., завладев правами на бренд, РИА Новости в сотрудничестве с редакцией «Время новостей» после трехлетнего перерыва возобновляют выпуск газеты «Московские новости». Через месяц в ней появляются публикации Богомолова, очевидно, по долгу службы в РИА. Особенность телеобозрений «МН» состоит в том, что они готовятся не одним, а несколькими критиками. Таким образом, они все могут высказаться в рамках одной публикации. Кроме того, обозрения делаются не за неделю, как это часто бывает в других изданиях, а за месяц.

Проработав в «Российской газете» 10 лет, Богомолов уходит оттуда в канун нового, 2014 года. Последний обзор на сайте издания датируется 24 декабря. В тот же день на странице телекритика в социальной сети (Facebook) появляется запись о том, что РГ отказывается от его колонок. Причины называются расплывчатые. Вот что написал об этом Богомолов:

«РГ --, газета, с которой я сотрудничал в продолжении более, чем 10 лет, преподнесла мне новогодний подарок она отказалась от моих колонок. Мол, я повторяюсь, а газета меняет формат и вообще отказывается от колонок. После моего неделикатного вопроса: и от колонок Радзиховского, Швыдкого, Максимова?, последовал туманный ответ... Еще мне было сказано, что я слишком часто поминаю Дождь. Кому-то намылили глаза мои вполне вегетарианские тексты».38

Немногим дольше Богомолов остается и в РИА Новости. 28 января 2014 г. он публикует свой последний материал. Причины своего ухода он довольно четко выражает в своем первом материале, опубликованном на Colta.ru уже 10 февраля.39

Указом В.В. Путина от 9 декабря 2013 г. информагентство было расформировано, а на базе ликвидированного РИА Новости создано Международное информационное агентство «Россия сегодня». Генеральным директором этой структуры назначен Дмитрий Киселёв, которому и посвящен вышеуказанный материал. Богомолов отказывается работать под руководством и на условиях Киселева. После ухода из РИА его обозрения не появляются и в «Московских новостях».

Следует к тому же привести отрывок из текста, опубликованного впервые после ухода из РИА Новости, который позволит более ясно представить отношение Юрия Богомолова к этому изданию:

«Подрывной деятельностью» я занимался в качестве внештатного колумниста РИА Новости довольно долго: в продолжение десяти лет. Мне было дорого это издание. Оно было одним из немногих государственных СМИ, где я чувствовал себя своим среди своих».40

Как уже было сказано выше, 10 февраля критик впервые публикуется на Colta.ru и сотрудничает с этим изданием ровно год – последний раз его материал появляется на сайте 10 же февраля 2015 года. Параллельно с этим он начинает вести блог на сайте «Эхо Москвы».41 Записи в нем появляются, начиная с 7 июня 2014 г и вплоть настоящего времени.

Кроме того публиковался в газетах: «Советская культура», «Литературная газета», журналах «Советский экран», «Киноведческие записки», «Сеанс». В прошлом заведующий Отделом теории и истории кино в журнале «Искусство кино». Также его материалы печатались в сборниках «Кинопанорама», «Телевидение вчера, сегодня, завтра», «Телесериал» и др.

По словам самого Богомолова наиболее насыщенным для него стало время работы в «Известиях». Он пишет об этом в предисловии к своей книге «Хроника пикирующего телевидения» – сборнику публикаций в «Известиях». Медиакритик характеризует этот период как очень бурный и богатый на события. «Годы эти были особенные, – писал Богомолов – Во-первых, потому, что это самое начало ХХI века. И оказалось оно бурным и богатым на знаменательные события – террористическая атака на Америку 11 сентября 2001 года, две антитеррористические войны Америки против талибского Афганистана и саддамовского Ирака. Политическая жизнь России именно в то время претерпела ряд трансформаций: ушел в тень Борис Ельцин, вышел из нее Владимир Путин. Изменилась роль СМИ в общественной жизни. Переменились телевизионные властители наших дум. Волнами накатывались и откатывались моды то на телевикторины, то на семейно-бытовые шоу, то на сериалы, то на реальные шоу».42

Будучи членом Союза кинематографистов России 16 апреля 2010 года в числе более чем ста прочих участников проголосовал за создание нового КиноСоюза, подписав соответствующее заявление, и вышел из состава СК России под председательством Н. С. Михалкова. Текст заявления «Нам не нравится» вместе со списком подписавших опубликован на портале российского документального кино Вертов.ру43

Автор многочисленных статей по теории и истории кино, телевидения и политики.

Автор идеи телевизионной программы «Школа Злословия»

Автор и ведущий программы на «Радио Культура» – «Телекурс».

Куратор кинофестиваля «Окно в Европу» в городе Выборге.

Семья:

Женат на Ольге Ульяновой (кинокритик). Двое взрослых детей:

сын, Константин Юрьевич Богомолов (род. 23 июля 1975 года, Москва) — российский театральный режиссёр;

дочь, Ольга Богомолова — критик, сценарист, редактор.

Двое внуков.

Автор книг:

Проблемы художественного времени на телевидении. — М.: Искусство. 1977.
Иосиф Хейфиц. — М., Союзинформкино, 1986;
Курьеры муз. — М.: Искусство, 1986.
Расим Оджагов. — М., Союзинформкино, 1987;
Михаил Швейцер. — М., Союзинформкино, 1987;
Роман Балаян. — М., Союзинформкино, 1988;
Ищите автора. — М., БПСК, 1986; (1988)
Петр Тодоровский. — М., Союзинформкино, 1989;
Михаил Калатозов. — М., Искусство, 1989;
Андрей Михалков-Кончаловский. — М., Союзинформкино, 1990;
Между мифом и искусством. — М.: Государственный институт искусствознания (1999)
Хроника пикирующего телевидения. — М.: МИК. 2004.
Затянувшееся прощание. Российское кино и телевидение в меняющемся мире. — М.: МИК. 2006.
Игры в людей по-крупному и на интерес. — М.:МИК. 2010.
Автор идеи и составитель трехтомника «Высокое и низкое в художественной культуре» (СПб.: Нестор-История. 2010–2012).

Награды:

Премия «Белый слон» Гильдии киноведов и кинокритиков России «За честь и достоинство» — 2006 г.

Премия «Ника» «За вклад в кинематографические науки, критику и образование» — 2008 г.

Лауреат премии Союза Кинематографистов и Академии Свободной прессы.

Высказывание о Ю. Богомолове кинокритика Михаила Трофименкова.

«Блистательный критик, одержимый классификационной страстью историк, устало-ироничный телевизионный обозреватель — в одном лице. Объединяет эти ипостаси авторский стиль, восходящий одновременно к критике двадцатых и шестидесятых годов. Телеграфно-лаконичный, отрывочный, "киногеничный", порой — как в книге о Михаиле Калатозове — созвучный поэтике режиссера.

(…) Ю. Б. придал недостающую основательность спору "охранителей" с "волюнтаристами", предложив принципиально иной уровень ученого разговора и исследовав феномен интерпретации как средства выживания культуры, как необходимого условия ее, культуры, развития, роста и обогащения. Всякое произведение, по Ю. Б., не только заинтересовано, но даже кровно нуждается в новых и новых перетолкованиях. (…)

В конце восьмидесятых, на очередном витке бесконечной дискуссии об экранизации и праве кинематографа на свободный жест по отношению к классическому тексту, Юрий Богомолов выступил на страницах журнала "Искусство кино" с фундаментальной статьей "Как накренить фразу?". И эта статья памятна до сих пор: Пожалуй, Ю. Б. — один из немногих критиков, важнейшее место в лексиконе которых занимает понятие "авторства". Для него автор — ключевой персонаж драмы кинематографа, неотделимый от своих фильмов и героев. Впрочем, и критик в его понимании — автор (здесь Ю. Б. солидарен с Оскаром Уайльдом, чьи высказывания о роли художественной критики он сочувственно и охотно цитирует). Личность и персонаж неразрывно связаны для него и в телевизионных ведущих, от Александра Невзорова до Евгения Киселева, каждый из которых не столько выражает конкретные социополитические интересы, сколько играет некую сверхроль в сознании общества».44

2.1 Анализ телекритических работ Ю. Богомолова

В данном разделе своей работы я прослеживаю специфику и тенденции развития авторского почерка Юрия Богомолова за период с 2010 по 2015 гг. В рамки этого периода вошли 6 площадок для публикации, а именно: интернет-издание Colta.ru, блог на LiveJournal, Московские новости, Российская газета, сайт РИА Новости и собственный блог на сайте Эхо Москвы. В первую очередь стоит отразить специфику работы Богомолова в каждом из этих изданий.

«Российская газета»

Российская газета – официальный печатный орган правительства Российской Федерации. После публикации в этом издании вступают в силу государственные документы: федеральные, конституционные законы, федеральные законы, указы Президента России, постановления и распоряжения Правительства России. Публикуются также новости, репортажи и интервью государственных деятелей, комментарии к официальным документам.

Работы телекритика в «Российской газете» характеризуются четкой периодичностью выхода на протяжении 10 лет. Под наш мониторинг, однако, попадают тексты, вышедшие за последние 4 года работы в Российской газете, с 2010 до самого конца 2013 (24 декабря последняя публикация).

Такая отчетливая периодичность непосредственно связана с жанром, в котором он постоянно (за редким исключением) пишет свои материалы. Это жанр пространственно-временного обозрения. Помимо частоты выхода работ данный жанр влияет и на содержание публикаций. В каждом обозрении автор рассматривает от 2 до 3-4 наиболее заинтересовавших его передач и фильмов, а от них переходит к сопутствующим проблемам современного общества. Одни и те же телепередачи могут упоминаться им из обозрения в обозрение с разницей лишь в тематике выпуска. Как правило, это ток-шоу и политико-аналитические программы. Бесспорным лидером по частоте упоминаний является шоу Андрея Малахова «Пусть говорят», в негативном, однако, контексте. На примере этого и других ток-шоу Богомолов поднимает вопросы этического поведения журналиста. Упоминая программы политического толка, автор затрагивает тему пропаганды на федеральных каналах, что является отдельной строкой в специфике его творчества. Таким образом, наиболее частыми «гостями» обозрений Богомолова становятся «долгоиграющие» телепродукты, имеющие сериальную природу.

Вторым по популярности жанром у медиакритика является тематическое обозрение, родственное пространственно-временному. Разница лишь в том, что все рассматриваемые передачи подчинены одной тематике. И, соответственно, касаются одной проблемы. Зачастую это обусловлено наступлением памятных дат, календарных праздников и юбилеев известных людей, обычно из мира искусства. В противном же случае такая ситуация является следствием простого совпадения телепередач и фильмов по тематике за отдельно взятый период.

Такое обилие обозрений время от времени разбавляется остальными жанрами, будь то информационное интервью, рецензия, эссе или репортаж. Свои наблюдения критик сопровождает массой исторических, культурных и культурологических отсылок, параллелей и аллегорий, демонстрирующих его внушительный багаж знаний.

Проблематику текстов Юрия Богомолова в данном издании можно определить как информационную,45 с некоторыми уступками в сторону культурной46 и еще меньшими – к социальной47 и нравственной.48 Исходя из анализа проблематики материалов, мы можем сделать вывод, что текстов с ярко выраженной политической49 тематикой Богомолов не публиковал, и это вполне согласуется с его либеральными взглядами и принадлежностью газеты к государственным органам печати. Что не помешало начальству освободить его от должности.

В собственном блоге автора на LiveJournal из его комментариев как минимум к двум текстам становится ясно, что материалы для Российской газеты могли быть сокращены или вовсе не приняты.50

На счет используемых средств художественной выразительности публикации Богомолова как богаты, так и разнообразны. Самые частые из них – ирония («Да, Король-Солнце бриллиантовый наш Филипп Киркоров извинился за учиненный им мордобой на публике…», «...Но тут прорвало Лолиту на передаче "Последнее слово". "Девушка без комплексов" пришла в эфир, чтобы заступиться за Короля и выразить ему верноподданнические чувства»)51, эпитет («…Из нее стало известно, что "золотой голос России" подвержен приступам депрессии…»)52, метафора («…он ждал фильма с человеческим лицом, а ему подсунули черт знает что»)53, умолчание («…А на обломках старого мира возведет чертоги, в которых, кто был ничем, тот станет...»)54. Последнее, кстати, часто употребляется рядом с риторическим вопросом и служит усилению драматичности момента. В информационных жанрах, как интервью и репортаж наблюдается существенное снижение количества средств выразительности. В силу специфики информационных жанров, образность уступает место фактологичности.

На основе вышеуказанных наблюдений можно заключить, что работа Юрия Богомолова в Российской газете является телекритикой в чистом виде. Его публикации в этом издании всегда имеют своим объектом телевидение (редко - кинематограф) и рассматривают качество телеконтента с большим или меньшим перевесом внимания в сторону проблем современной культуры и общества.

РИА «Новости»

Медиагруппа и одно из крупнейших информационных агентств мира со штаб-квартирой в Москве. Главными принципами своей деятельности РИА Новости называло «оперативность, объективность, независимость от политической конъюнктуры».

Характер работ, публикуемых на сайте РИА «Новости», заметно отличается от текстов в «Российской газете», притом, что Богомолов работает в них параллельно с небольшим зазором в один год, впрочем, находящимся за границами нашего исследования.

Периодичность выхода материалов в этом издании такая же жесткая, как и в предыдущем. И этот факт объясняет различие в используемых жанрах между «Российской газетой» и РИА. Здесь, в отличие от РГ телекритик пишет в самых различных жанрах, не ограничиваясь обозрением. И это вполне объяснимо, ведь ограничиваясь рамками обозрения, при единстве телепрограммы автору пришлось бы поставлять в эти два издания одинаковые тексты. Помимо всей абсурдности ситуации, такая работа не представляла бы интереса для Богомолова. Таким образом, одинаковая периодичность выхода публикаций непосредственно влияет на расхождение в жанрах.

Что касается самих жанров, среди них сложно выявить один определенный, которому автор следовал бы более чем остальным. В числе публикаций одинаково часто встречаются корреспонденция, эссе, заметка, комментарий, несколько реже – обозрение.

Помимо периодичности выхода текстов выбор жанра формирует избранная проблематика. Но и сама возможность более широкого выбора жанров в свою очередь раздвигает рамки доступной проблематики по сравнению с обозрением, так часто встречающимся в РГ. Подобное взаимодействие подразумевает куда больший разброс тем. Так, например, Богомолов может напрямую рассуждать о событиях на Манежной площади 11 декабря 2010 года55, не будучи обязан связывать их с телевидением. Или поведать читателю о конфликте в среде отечественных кинематографистов, обусловленном нежеланием Владимира Меньшова в качестве председателя Национального оскаровского комитета отправлять фильм «Утомленные солнцем 2» Никиты Михалкова на соискание премии Оскар.56 Проблематика текстов преимущественно социальная и культурная, периодически встречается информационная и нравственная. Как и в публикациях из «Российской газеты» здесь отсутствует политическая проблематика и снова напрашивается связь между этим фактом и государственной принадлежностью СМИ.

Использование Богомоловым средств речевой выразительности в материалах для РИА характерно гораздо меньшим содержанием иронии (почти полным отсутствием), чем в других изданиях. Следует помнить, что иронию Богомолов использует, как правило, для обличения различных ток-шоу и их героев, как не слишком серьезных и достойных осмеяния проблем отечественного телевидения. На этом основании можно сделать вывод о том, что в данном издании телекритик пишет на серьезные, по его мнению, и действительно его интересующие темы, не ограничиваясь рамками телепрограммы.

В остальном же средства художественной выразительности, используемые автором в РИА Новости, не отличаются от них же, в Российской газете. В текстах так же встречаются метафора («Мосфильм» если и стал фабрикой грез, то не такой производительной — мощности были не те»)57, эпитет («…Шарик так и не стал человеком. Но правоверным коммунистом вполне мог бы оказаться»)58 и умолчание («Массовое сознание упорно держится за старые мифы о коллективизации, о войне, о Сталине…»).59

Опубликованные работы имеют небольшое отношение к телекритике как таковой, поскольку, как уже было сказано выше, далеко не все они касаются телевидения. Скорее РИА служила Богомолову площадкой, где он мог высказываться на темы, выходящие за рамки медиакритики. И тем не менее, часть материалов критика так или иначе связаны с практикой телевещания. Соотношение телекритических работ с работами прочей тематики составляет примерно 1/3 (9 из 29 работ). Как ни мало это количество, их наличие свидетельствует о значимости телевидения для самого Богомолова.

Помимо уже указанных различий и особенностей в публикациях этих двух изданий, следует отметить, что на сайте РИА содержатся материалы большего объема, чем в РГ. Также тексты с сайта РИА сопровождаются видеофрагментами и изображениями на тему публикации для более полной картины.

«Московские новости»

Москвоцентричное издание о трендах, которые, зарождаясь в столице, распространяются по всей стране. Газета рассказывает истории, создает образ города через людей, не пытаясь конкурировать с цифровыми СМИ в сфере оперативного освещения событий.

Публикации Юрия Александровича Богомолова в Московских новостях начинают появляться в период его одновременной работы в РГ и РИА Новости с апреля 2011 г. Учитывая его работу в Государственном институте искусствознания – это самый активный период его деятельности.

Работа телекритика в «Московских новостях» выделяется на фоне его трудов в других изданиях. Первое и, пожалуй, самое заметное отличие – тексты Богомолова являются лишь частью публикации. Он один из нескольких телекритиков, пишущих в МН. Их работы составляют одно пространственно-временное обозрение. Для этой цели газета приглашает авторов из других изданий. Таким образом, подобный формат публикации мог сочетать различные точки зрения, в том числе на разные объекты (каналы), формируя более полную и наглядную картину современного отечественного телевидения, чем материал одного медиакритика.

Еще одна особенность – частота выхода критических выступлений. Выходившие в течение трех лет, с 2011 по 2013 гг. материалы насчитывают всего 16 текстов. В разное время промежутки между обозрениями составляют от одного до трех и даже четырех месяцев. Таким образом, в 2011 г. выходит 5 публикаций, в 2012 г. 6 публикаций и в 2013 г. снова 5. В попытке выявить закономерность между промежутками в разные годы было обнаружено, что в 2011 и 2012 гг. существуют пробелы длиной в четыре месяца с июня по октябрь. Можно предположить, что этот перерыв сделан на летний период, когда старый телесезон уже закончен, а новый начинается только осенью, в сентябре. В это время на телевидении традиционно демонстрируются наиболее удачные проекты ушедшего сезона, заполняя собой эфир. Отсутствие публикации в сентябре объяснимо тем, что обозрения за прошедший месяц выходят в новом. Так, октябрьские публикации представляют собой телеобозрения за сентябрь. К сожалению, подтвердить эту догадку третьим летним перерывом не удалось – публикации прекращаются в июне 2013 г., что, однако, и не опровергает ее. Объяснить остальные промежутки, длиной превышающие месяц, также не удалось.

Жанром медиакритических выступлений (как уже стало ясно из вышесказанного) во всех без исключения случаях является пространственно-временное обозрение. Это накладывает отпечаток на проблематику работ Богомолова – каждая из них принадлежит информационной. Здесь, как мы можем заметить, значение жанра первично, что и позволяет ему определять проблематику, в отличие от публикаций в РИА Новости, где жанр и проблематика испытывают взаимное влияние, так как зависят от воли автора. Заранее установленный формат выступления сам подчиняет элементы публикации своей внутренней логике, определяя их первичность, вторичность и, соответственно, их зависимость друг от друга.

По части средств художественной выразительности ничего существенно не меняется. За исключением того, что в арсенал телекритика возвращается ирония. Наиболее популярными снова оказываются ирония («В мае из эфира не вылезал клан Пугачевых, праздновавший дни рождения то Киркорова, то Кристины Орбакайте. По степени активности с ними соперничала балерина Анастасия Волочкова»)60 и метафора («Агитация за явку велась под знаком мобилизации населения страны в борьбе с либерализмом. На эту же мельницу лили воду документальные программы…»).61 Кроме них автор периодически использует сравнение («Те две дискуссии, сопутствовавшие показу, по поводу того, что происходило на исторической сцене, напоминали журчание ручейка…»),62 парцелляцию («Другие ведущие, типа Малахова или Зеленского, посмотрев, как работает Макаров, могли бы застрелиться. Образно говоря.»),63 а также эпитет («Это очень непраздничная история о нечеловеческой стойкости перед угрозой расчеловечивания человека войной»).64

В целом же от публикаций Богомолова в Московских новостях складывается впечатление, что он пишет их без энтузиазма, «для галочки». Это было бы неудивительно, если вспомнить, что примерно ту же работу автор проделывает для «Российской газеты». Его материалы в этих изданиях затрагивают одну и ту же проблематику, описывают одни события. Некоторые тексты из этих двух газет содержат целые абзацы, почти дословно повторяющие друг друга. Например, «Телеканалы: «Спасите наши лица!» МН от 3 июня 2011 г. и «Завещательный голос» РГ от 17 мая 2011 г. в одних и тех же выражениях описывают работу музыкальных менеджеров на примере участника конкурса Евровидение Алексея Воробьева. Возможно, критик составлял материалы для МН из самых запоминающихся событий, метафор и наблюдений других своих работ.

Кроме того, тексты автора для «Московских новостей» всегда малого объема. Это обусловлено необходимостью предоставить место для выступления других критиков. Обладая и без того внушительным размером, совокупный материал авторов в противном случае разрастался бы до той степени, когда при его виде читатель мог потерять всякое желание приступать к чтению столь большой публикации.

Блог на LiveJournal

Свой блог Юрий Богомолов начинает вести в январе 2013 г. но это не продолжается и года. Периодичность выступлений в данном случае не имеет значения, поскольку автор выкладывает их исходя из собственных суждений, а не следует редакционной политике какого-либо издания. Тем не менее, для более полного представления рассмотрим и частоту появлений материалов в блоге.

Всего за семь месяцев Богомоловым опубликовано 9 работ. Поначалу критик выкладывает их добросовестно и за январь в блоге появляется 5 критических произведений. В следующем месяце происходит резкий спад активности – два текста за февраль. Далее появляется один текст в марте, после чего следует пробел длиной в четыре месяца. И последняя публикация датируется 2 июля 2013.

Содержание блога представляет собой разрозненные материалы для «Российской газеты», РИА «Новости» и один текст для «Новой газеты». Не вполне ясно, по какому принципу телекритик отбирал выступления для размещения здесь. Вместо некоторых текстов присутствуют прямые ссылки на соответствующие публикации в РГ и РИА. Однако, судя по авторским комментариям в заголовках, тут размещены и работы, по каким-то причинам не принятые изданием («Телеобзор для РГ, который почему-то РГ "не показался", как говаривал сын полка» от 2 июл. 2013 г.),65 либо сокращенные изданием («Телеобзор в РГ. Не сокращенный» от 28 янв. 2013 г.),66 либо и то и другое («Мединский. Сначала текст в усеченном виде провисел некоторое время на сайте "Новой газеты", а затем исчез»).67

Между элементами публикаций связь существует только в рамках каждого частного случая. Определить же общую закономерность невозможно, по причине разрозненности материалов.

Проблематика текстов в четырех случаях является информационной, что в рамках жанра соответствует трем пространственно-временным обозрениям и зарисовке. Еще три текста принадлежат нравственной проблематике, соответствуя двум тематическим обозрениям и памфлету. Оставшиеся два материала относятся к философской68 проблематике. Из приведенных выше наблюдений становится видно, что наиболее частый тип проблематики для блога на LiveJournal – информационный.

Что же касается жанров, то здесь самым популярным является пространственно-временное обозрение (3 публикации), на втором месте находится тематическое обозрение (2 публикации). Все обозрения подготовлены для «Российской газеты», а рецензия, эссе и зарисовка – для РИА Новости. Памфлет, посвященный Владимиру Мединскому, написан для «Новой газеты». Данное наблюдение подтверждает формат выступлений Богомолова, определенный в анализах выше для РГ и РИА.

Из всех средств художественной выразительности наиболее часто Богомолов использует метафору, эпитет и сравнение. Встречаются редкие случаи употребления оксюморона («…и драма, и трагедия самого Станиславского достаточно оптимистичны»)69, синекдохи («не исключено, что его поставили к стенке вместе со Швондером другие Шариковы и иные Швондеры»),70 парцелляции («Зато удалось многое другим гомункулам. И другим берлиозам»),71 прецедентного текста («Уж не знаю, какая птица долетела до середины этого эпоса…»).72

Следует, однако, помнить, что это собрание текстов не объединено внутренней связью и может считаться условным. Поэтому сравнение и анализ элементов этих публикаций не является полноценным.

Colta.ru

Российское интернет-издание, освещающее современное искусство и культуру. Первое русское СМИ, в полной мере воспользовавшееся моделью финансирования «краудфандинг»73.

Особенности его работы на Colta.ru заключаются: во-первых, в отсутствии четкой закономерности в периодичности появления его материалов на сайте. Примерная частота публикаций - раз в месяц. Зачастую промежутки между ними составляли срок более двух месяцев. Тем не менее, ровно за год работы в издании Богомолов всего оставляет 12 материалов - в июне и августе появляется по три публикации. Причем две из них являются главами его новой, еще не изданной книги. Данное наблюдение позволяет предположить, что критик пишет свои материалы для сайта тогда, когда это удобно ему.

Во-вторых, проблематика его текстов варьируется несущественно. В основном она касается социальной, нравственной и политической сторон жизни общества. Из 12 работ к данным видам проблематики так или иначе относятся 7. Тенденций к смене основных видов проблематики не обнаружено.

В третьих, в рамках этого издания автор склоняется к жанрам, характеризующим личность его объекта с негативной (памфлет), либо позитивной или нейтральной точки зрения (творческий портрет). Так, например, В.В. Жириновскому он посвящает один из двух наличествующих памфлетов. А Сергею Муратову – творческий портрет. Кстати, два оставшихся портрета и есть вышеупомянутые главы из книги Богомолова.

По сравнению с предыдущими изданиями автор начинает писать в жанрах, позволяющих остановиться на какой-то одной проблеме (рецензия, памфлет, аннотация). Если обозрение подразумевает некий искусственный синтез разных тем и отображение разнородных фильмов и передач, то здесь автор касается одного определенного предмета или проблемы (например, личность человека или морально этическая составляющая телепередач). Также это отражается на заголовках его публикаций. Они более четко отражают тематику выступления и его объект («ТЭФИ». Делайте ставки, господа!», «Сталин, Берия, Андропов. Они возвращаются»), чем в предыдущих изданиях, где названия более общие.

Публикации критика богаты на средства художественной выразительности. Особенно в первое полугодие работы на Colt’е. Наиболее часто в своих текстах автор применяет иронию, сравнение и метафору.

Особенно ярко ирония проявляется в его памфлетах, в частности самой первой публикации «Господин Оборотень», к тому же самой насыщенной средствами выразительности из всех материалов. По всей вероятности это связано со свежими впечатлениями Богомолова от ухода с предыдущего места работы. В отношении Дмитрия Киселева он использует достаточно резкие эпитеты и сравнения, как то: «Дракон», «Ящер», «свинья», «патриотушко-гомофобушко».74

Кроме того, медиакритик употребляет стилистически сниженную лексику, как правило сопутствующую иронии, что, однако, не может быть отнесено к средствам художественной выразительности и все же является характерной чертой его работ. Например, «…Вернее, к тому, как заткнуть сей фонтан. Засудить? Лишить права голоса в Думе? Бойкотировать в СМИ? Или просто дать ему в морду?»75

В целом же публикации Юрия Александровича на Colt’е имеют лишь косвенное отношение к телекритике. Зачастую автор даже не касается телевидения в своих текстах, а рассуждает на отвлеченные темы (например, «Возрастное» - материал, посвященный проблеме старения человека и места пожилых людей в обществе). Скорее, автор пользуется телевидением как предлогом, чтобы поговорить об актуальных проблемах общества, зеркалом которого ТВ и является. В связи с этим те немногие материалы, присутствующие на сайте из имеющих признаки медиакритических, следует рассматривать как инструмент в руках журналиста, требующийся для того чтобы повернуть беседу в сторону тех проблем, которые ему действительно интересны (обычно отношения власти и народа, исторические, нравственные проблемы).

Блог на сайте «Эха Москвы»

«Эхо Москвы» ориентировано на новостное вещание, основные программы — новости политики и культуры, обзоры прессы, беседы с гостями, интерактивное общение со слушателями, авторские программы на различную тематику.

Этот блог Юрий Богомолов начинает вести в июне 2014 г., то есть, еще работая в Colt’е, но уже полгода как расставшись с «Российской газетой» и РИА «Новости». На момент завершения контент-анализа публикаций автора блог насчитывал 28 записей, и их количество продолжает увеличиваться до сих пор.

Итак, частота появления записей не имеет определенной периодичности. Формат блога это вполне допускает – автор пишет свои тексты, когда ему удобно. Количество публикаций в месяц варьируется от одной до семи. Единственный перерыв в размещении материалов приходится на летний период 2014 г. и снова он продолжается 4 месяца – с июня по октябрь. Как мы помним, подобный летний перерыв означает завершение телесезона и ожидание начала нового. Из этого следует, что Богомолов главным объектом своих материалов имеет именно телевидение. Стоит, однако, отметить, что он будет касаться и других тем. Кроме того, начиная с апреля 2015 г. нами обнаружена тенденция к сокращению срока между размещением новых записей, а значит – учащению выступлений.

Обратим внимание на то, что Богомолов волен сам выбирать жанр материала (как в РИА) и продолжает писать о телевидении (как в РГ) и теперь он не пишет ни одного текста в жанре обозрения, как тематического, так и пространственно-временного. Обозрение (особенно пространственно-временное) – «механический» жанр, который ставит производство критических публикаций на поток и непременно загоняющий автора в рамки.

Согласно обнаруженной нами закономерности, в изданиях, предоставляющих автору самостоятельность в выборе жанра, проблематика и жанр оказывают взаимное влияние друг на друга, что пример «Эха Москвы» и подтверждает. Как и на Colt’е автор концентрирует внимание на конкретной проблеме телевидения и/или общества, что, кстати, сказывается и на заголовках его публикаций. (Например, «Солнечный удар» на службе антилиберальной пропаганды»76 или «Левиафан» продолжает интриговать»77) Как и на Colt’е они становятся более конкретными, более четко отражают тематику и отличаются содержанием имен собственных. Вместо обозрений он начинает использовать более «частные» жанры: рецензия, комментарий, заметка, реплика. Подобное явление демонстрирует более индивидуальный подход к рассматриваемым в этих работах вопросам.

Как уже было сказано выше, нами обнаружена тенденция к учащению публикаций в период апреля и мая 2015 г. Это непосредственно связано с выбором жанра. Логичным следствием учащения публикаций является сокращение объема текстов. Что приводит автора к использованию более оперативного и лаконичного жанра – реплики. Так, по сравнению со всем предшествующим периодом ведения блога на Эхе Москвы самым популярным жанром становится реплика (в шести случаях) против корреспонденции (также в шести случаях).

Будучи связанным с жанром, тип проблематики тоже меняется. До апреля 2015 г. самым частым является информационный тип проблематики (в разных сочетаниях) – 6 случаев. В последние два месяца акцент сместился в сторону социальной проблематики (8 случаев). Причем ближе к концу мая концентрация социальной проблематики у текстов существенно повышается, почти до 100%.

В области использования средств художественной выразительности стоит обратить внимание еще на одну тенденцию. Такие часто употребляемые автором средства выразительности как метафора (в 10 текстах) и эпитет (6 текстах) в указанный период (апрель-май 2015 г.) начали уступать место эллипсису (прием распространен в 7 текстах) и парцелляции (в 5 текстах). Это говорит о том, что образность в его текстах замещается динамичностью, большей акцентированностью фраз. Кроме того, в весенний период несколько увеличивается уровень речевой агрессии. Например: «… Он (митинг) оказался человечным теплым и при этом протестным. Протестным против бесчеловечности власти. Против злобности ее сторонников. Против лицемерия и фарисейства ее адептов – штатных политологов с федеральных каналов. Они-то знают, зачем и во имя чего разжигают костры ненависти»78

«…выдавливание из страны людей с мозгами, эксцессы патриотической демагогии на телеплощадках Соловьева, Толстого и Киселева, публичное стукачество господина Лимонова на либеральные СМИ -- все это оперативное мракобесие.»79 Порой это характеризуется не только лексической составляющей высказываний, но и графической, визуальной – в тексте слова выделяются более крупным размером, путем их написания заглавными буквами. Это придает текстам критика большую экспрессию, однако, с негативной окраской. Например, «К уже известным бедам России — дураки, дороги, воровство — стоит причислить еще одну — ЛИЦЕМЕРИЕ. Еще сравнительно недавно казалось, что страшнее в пределах нашей родины зверя, чем КОРРУПЦИЯ, нет. Оказалось, что есть — это ВРАНЬЕ».80

Как мы видим, год работы Богомолова в Эхе Москвы характеризуется постепенным учащением публикаций вкупе с сокращением длины текстов и тенденцией к более четко выраженной проблематике и усилением экспрессии за счет повышения уровня речевой агрессии.

По итогам анализа публикаций Юрия Александровича Богомолова нам удалось сделать следующие наблюдения:

По собственным словам телекритика в одном из его выступлений, он смотрит в основном только федеральные каналы, и его обозрения это подтверждают. Он анализирует и делится своими впечатлениями по поводу программ, увиденных, как правило, на «Первом», «России» или «России К» (Культура). Довольно часто автор упоминает телеканал «Дождь» (в положительном контексте), а также – изредка – РЕН и НТВ.

«Первый» и «Россия» обычно получают от критика негативные отзывы о своей практике телевещания. Богомолов обвиняет их в нарушении профессиональных этических норм и политической ангажированности. Также автор часто рассматривает невербальное взаимодействие этих каналов с позиций соперничества. Нередко в своих материалах он указывает на связь между выходом новых проектов на этих каналах, объясняет причины сходств и различий в эфирных сетках их вещания, сравнивает способы освещения событий и празднования памятных дат.

Более выгодно на их фоне в обозрениях Богомолова смотрятся «Дождь» и «Культура». Упоминания этих двух телеканалов всегда связаны с позитивными замечаниями об их деятельности. Одну запись в блоге на Эхе Москвы он посвящает «Дождю», поздравляя его редакцию с пятилетием.81 Там же критик хвалит «Дождь» за оперативность реагирования на последние события «без оглядки на их политическую целесообразность» и независимую экспертизу этих событий. В телевещании «Культуры» телекритик отмечает качество документальных циклов, культурологических и исторических передач, в том числе посвященных культурным и историческим деятелям соответственно, а также демонстрацию старых кинокартин и спектаклей. Нередко именно отсюда он черпает темы и образы лейтмотивом проходящие через всё его выступление.

Резкой критики от Богомолова из публикации в публикацию удостаиваются люди, которых можно условно разделить на две группы. Первая группа – «пропагандистская». К ней относятся журналисты Д. Киселёв, В. Соловьев, А. Мамонтов, А. Пушков, П. Толстой, А. Гордон со своими авторскими программами и их гости, непрестанно переходящие из одной в другую – А. Проханов, А. Дугин, А. Вассерман, С. Кургинян и др. Журналистов он обвиняет в пропагандистской деятельности, лжи, подтасовке фактов, лицемерии. У их гостей осуждает отдельные высказывания и позиции по разным историко-политическим вопросам.

Вторая группа – «таблоидная». Как Д. Киселёв возглавляет первую группу, эту возглавляет А. Малахов. Остальные ее члены – М. Зеленский, Б. Корчевников, Л. Закошанский. Ведущих ток-шоу Богомолов упрекает в неэтичности, безнравственности, стремлении к наживе за счет чужого несчастья, в «перебирании грязного белья» знаменитостей. Часто они упоминаются в связи с юбилеями, похоронами и годовщинами смерти известных людей, так как неизменно привязывают темы своих передач к этим датам. К этой группе критик относится с иронией, а порой и с презрением.

Никита Михалков стоит вне категорий. Его Богомолов критикует82 за неоправданно претенциозные картины и политическую ангажированность режиссера, к тому же облеченного слишком большой властью в культурной сфере, занимая большое количество видных постов и должностей.

Но есть также люди, к которым Юрий Богомолов относится положительно и с уважением, на которых время от времени ссылается. Во-первых, это Михаил Жванецкий, которого он порой цитирует в начале или конце своих выступлений. Во-вторых, Геннадий Хазанов, фрагменты выступлений которого он тоже эпизодически цитирует, что, пожалуй, все же заслуга авторов его монологов. Это наши современники. Отдельной строкой следует упомянуть писателей-классиков: Е.Л. Шварц, М.А. Булгаков, Н.В. Гоголь. Особенно часто из них упоминаются произведения Булгакова – «Собачье сердце» и «Мастер и Маргарита». А рассуждения о втором, в частности о роли Воланда, отразились даже в заголовках его публикаций – «Дьявол нам в помощь?»83 и «Воланда на нас не хватает».84

В телекритических выступлениях Богомолова есть темы, к которым он постоянно возвращается. И практически каждая публикация поднимает хотя бы одну из них:

Пропаганда. Как уже было сказано выше, автор обличает определенный круг людей как пропагандистов. Как правило, эта тема сводится к описанию выпуска одной из аналитических передач с цитированием участников и ведущих, а также ироничным (а порой и горьким) комментариям автора на этот счет. Телекритик отмечает их «наступление на либеральные позиции»85 и квасной патриотизм, а также обвиняет в разжигании вражды (в том числе межнациональной) и антиамериканской истерии. Наиболее плотное, по его мнению, засилье пропаганды на телеканале «Россия».

Сталинизация. Тема, смежная с предыдущей. В рамках ток-шоу политического толка участники заводят споры о роли Сталина и десталинизации. Одна сторона пытается оправдать репрессии и даже более – представить его героем. Другая называет его кровавым тираном и осуждает репрессии. Богомолов искренне не понимает первых и со своей стороны охотно присоединяется ко вторым.

«Желтизна». Медиакритик клеймит ведущих ток-шоу за безнравственность, вмешательство в частную жизнь, нарушение профессиональной этики в погоне за рейтингами и периодически сравнивает их со стервятниками, а сами шоу называет помойками. Наиболее часто под критику попадает А. Малахов со своей передачей «Пусть говорят». В дни памятных дат, юбилеев, похорон ведущие приглашают на свои площадки героев торжества (в последнем случае – их родственников). В таких случаях автор сравнивает разные шоу, посвященные этой теме, и отмечает наиболее безнравственное поведение одного из ведущих. Сюда же входит «самопиар» представителей отечественного шоу-бизнеса, частых гостей этого рода передач. Наравне с этим программы затрагивают наиболее низменные стороны жизни общества, чем заработали у телекритика общий на всех эпитет «гламурно-чернушная тусовка».86 Как телеканал «Россия» Богомолов считает рассадником пропаганды, так эфир «Первого» он объявляет обителью «желтизны».

Памятные даты. Они так же играют большую роль в его обозрениях, так как предоставляют хорошую пищу для эфира. Будь то праздник, чей-либо юбилей или кончина, эта дата всегда сопровождается документальными и художественными фильмами на тему, а также пресловутыми ток-шоу, куда приходят юбиляры, бенефицианты, их родня и коллеги, а также родня и коллеги людей, которые отмечают годовщину смерти и потому не могут прийти сами. Обычно Богомолов делится впечатлениями от этих тематических телепродуктов разных каналов, попутно рассуждая о судьбе виновников торжества и, как правило, остается доволен продукцией канала «Культура».

«Перекликающиеся» идеи. Помимо любимых тем у этого автора существуют также конкретные мысли, повторяющиеся в разных изданиях. Так, например, мотив «оносороживания» и «осаламандривания» (он подразумевает твердолобую бескомпромиссную приверженность неким политическим лозунгам и тенденциям) людей встречается в трех изданиях («Носорожье»,87 «Люди ли мы»,88 «Средневековье атакует»89). Кроме этого повторяются мысли о Сергее Муратове в материалах, посвященных его памяти. Рассуждение о способах уничтожения выдающихся людей искусства и науки советской властью – физическом и посмертном (посредством девальвации памяти об этом человеке) на примере В. Высоцкого.
Для Юрия Богомолова характерно использование в качестве средств художественной выразительности сравнения, метафоры и эпитета. В его произведениях присутствует достаточно большая доля иронии, которую он направляет против «таблоидов», «пропагандистов» и Никиты Михалкова.

В совокупности с иронией ему свойственно употребление стилистически сниженной лексики. Она используется для передачи негативного отношения автора к предмету своей критики. Гнев автора передается посредством речевой агрессии. Как уже было отмечено, в частности повышение ее уровня фиксируется в весенний период 2015 г. Также телекритику свойственно употребление прецедентных текстов (« …В конце концов признался, что если и брал взятки, то борзыми щенками, то бишь постами министров»)90, «крылатых» фраз («…ответом телеканала «RT» стала фигура умолчания. Мол, я — не я, и лошадь не моя.»),91 пословиц и пр. для отражения своей позиции по определенному вопросу.

Зачастую упомянутый в начале материала персонаж какого-либо художественного произведения, личное наблюдение Богомолова, некое событие (как историческое, так и относительно недавнее) или судьба реального человека могут проходить лейтмотивом через весь текст публикации, становясь актуальной параллелью жизни общества. Например, «Одинокий голос режиссера»92, где жизнь Александра Николаевича Сокурова и его фильмы становятся комментарием к жизни страны, или «Фигаро там! Фигаро тут?..»93

Свои телеобозрения критик обычно начинает с краткого и быстрого упоминания самых значимых новостей и телесобытий, произошедших за обозреваемый период (и к некоторым из них он возвращается позже), либо повествует о развитии затрагиваемой ранее темы, мельком предоставляя общую картину эфира. Заметно, что автор обращается к читателю, регулярно смотрящему телевизор. Подразумевается, что он видел или, по крайней мере, имеет представление о телепродуктах разных каналов, а также ему знакомы здешние медийные лица.

Во второй условной части своего текста автор более подробно рассматривает выходившие телепередачи (обычно это 3-4 явления). Развлекательные и аналитические программы он анализирует с позиции актуальных проблем общества. Имея за спиной прошлое кинокритика, он оставляет мини-рецензии, когда речь заходит о художественных и документальных лентах. Рассматривая их с точки зрения художественно-эстетического замысла режиссера, он оценивает игру актеров, комментирует некоторые элементы киноязыка и конкретные образы с одной стороны. С другой – выявляет социальные проблемы, поднимаемые фильмом. Отсюда же периодические заметки о состоявшихся кинофестивалях с их последующим анализом.

В конце выступления (обычно это лишь небольшой абзац) телекритик говорит о телепродуктах, которые ему понравились. Довольно часто в этой связи упоминаются каналы «Культура» и «Дождь». Однако в целом Богомолов дает негативную оценку современному ТВ. Эта часть подводит некий итог публикации, ставит логическую точку, используя лейтмотив подчеркивает общую проблему, анализируемую в материале.

Вплоть до 2014 года, т.е. до окончания работы в РИА Новости, телекритик использует нейтральные заголовки, понять которые читатель может лишь прочитав материал до конца. В дальнейшем, во время работы на Colta.ru и Эхо Москвы, из них становится понятна тема выступления.

Манеру работы телекритика помимо прочего характеризует еще один прием – умолчание. Юрий Богомолов строит свои тексты таким образом, чтобы в них оставалась недосказанность. Проводимая в тексте аллегория содержит здесь подсказку от автора по решению социальной проблемы, либо прогноз. Но, рассчитывая на думающего читателя, телекритик оставляет эту аллегорию или метафору нераскрытой, предлагая ему додумывать самому.

Выводы

Итак, обобщая сказанное выше можно прийти к выводам об особенностях творчества телекритика. Во-первых, Богомолов получил хорошую подготовку к своей нынешней профессии в виде образования кинокритика. Это неизменно следует из его многочисленных отсылок в области культуры и кинематографа в частности, говорящих о самых обширных познаниях.

Наиболее часто поднимаемые типы проблематики – социальный, нравственный, культурный. Это достаточно четко обрисовывает круг интересов Богомолова. Свои политические взгляды он выражает часто и довольно ярко, что проявляется в заочных спорах с телеведущими федеральных каналов, отражающими правительственную политику.

Телеобозрения Юрия Богомолова имеют свою определенную структуру, уже описанную выше и имеющей целью оказать определенное воздействие на читателя. Все это позволяет говорить о наличии у телекритика собственного авторского почерка.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В своей книге «Хроника пикирующего телевидения» Богомолов писал: «Годы эти были особенные, во-первых, потому, что это самое начало ХХI века. И оказалось оно бурным и богатым на знаменательные события…»

Как для 2000-х гг. это время было бурным и богатым на события, так за исследуемый период в творчестве телекритика 2010-2015 гг. самым крупным и влиятельным событием стала война на Украине. И она, пусть и косвенным образом, воздействовала на творческую манеру Богомолова.

Придерживаясь либеральных взглядов он и в начале 2010-х гг. относился к действующей власти сугубо критически, равно как и к основным информационным ее органам на телевидении – «Первому» и «России». Однако вслед за началом войны последовало ухудшение международных отношений России с рядом стран, что не могло не отразиться и на медиапродукции этих двух телеканалов. На аналитические передачи политического толка последовал рост, как предложения, так и спроса. В условиях «натянутости» отношений с Западом политики, телеведущие и гости их программ могут позволить себе более резкие высказывания в сторону Европы и США. Таким образом, общая риторика телевыступлений приобрела более агрессивный характер.

Со своих либеральных позиций Богомолов не может оставить это без внимания. Он критикует журналистов обоих телеканалов, но в отношении «России» он делает это с большим напором (по его мнению, пропагандистская деятельность там выражена гораздо сильнее, чем на «Первом»), обвиняя их в пропаганде, разжигании межнациональной вражды, лжи и пр. (периодически объектом его негодования по тому же поводу также становится телеканал Russia Today). Закономерно, словно в ответ телеканалам, в его публикациях со временем начинает расти уровень речевой агрессии.

На примере Юрия Богомолова находит свое подтверждение тезис о том, что в России слабы позиции телекритики, встречающей как скептическое отношение в среде критикуемых журналистов, так и непонимание у аудитории. Необходимая в теории регулирующая функция не реализуется на практике. Об этом говорит тот факт, что за годы, попавшие в рамки данного исследования, не изменилась ни одна из регулярных телепередач, которыми критик недоволен. Претензии Богомолова каждый год остаются одними, а его недовольство вызывают те же явления и те же передачи.

Дело не в качестве его работы, ведь Богомолов один из самых авторитетных отечественных телекритиков. Возможно, это объясняется тем, что он смотрит преимущественно «Первый» и «Россию» – два государственных телеканала, и пишет свои обозрения, опираясь в основном на их вещание, а с учетом их правительственной принадлежности говорить о вмешательстве государства не приходится, ведь они транслируют интересы этого государства, а потому могут не опасаться такого вмешательства или ужесточения контроля за трудом своих журналистов и применения административных мер регулирования по отношению к редакциям. В таком случае и все телекритики России едва ли смогут добиться результата. То же самое можно сказать и о смене представлений о нормативности телеконтента вкупе с повышением его качества. Мнение телекритиков не имеет решающего значения.

Придерживаясь оппозиционных взглядов, телекритик регулярно подчеркивает в своих работах превосходство столь же оппозиционного маленького телеканала «Дождь» над гораздо более «крупными» конкурентами, такими как «Первый», «Россия», «НТВ». Причем отмечает это превосходство как с технической (в частности оперативность работы съемочных групп), так и с этической стороны (подразумевается отсутствие пропаганды, объективность, честность). Сходство в политических воззрениях критика и телеканала дает возможность предположить присутствие личных симпатий у первого. Это предположение, однако, не ставит под вопрос качество работы канала.

Кроме этого Богомолов стабильно часто оставляет положительные отзывы о передачах на телеканале «Культура». Это можно объяснить его высокой эрудицией в культурной сфере. Поэтому его глубокий интерес по сравнению со среднестатистическим зрителем к вопросам культуры, сложным к восприятию при отсутствии должной подготовки или просто начитанности можно также отнести на счет личных предпочтений, что, впрочем, нисколько не умаляет качественного уровня фильмов и передач этого канала.

Есть, по-видимому, темы, особенно трогающие Богомолова. Такой вывод можно сделать на основании присутствия в его текстах одних и тех же тем, причем зачастую выражающихся в одних и тех же словах и метафорах. С одной стороны это можно было бы объяснить единовременностью происходящих событий и необходимостью отражать их в разных изданиях, однако порой между такими «схожими» публикациями проходят месяцы и даже годы.

Конвергенция СМИ затронула и творчество Юрия Богомолова. Все издания, в которых он публиковался за исследуемый период помимо печатных имеют интернет-версии, либо сами по себе являются интернет-изданиями. Кроме этого Богомолов начинает вести личные блоги, что было особенно популярно 3-4 года назад. Он активно пользуется социальной сетью (Facebook) и часто размещает на своей странице материалы, написанные им для разных изданий. Кстати, в своих текстах он может употреблять интернет-сленг («Юзеры пачками расфренживались»).94

Все вместе это позволяет судить о его интернет-грамотности. Несмотря на преклонный возраст, медиакритик осваивает новые коммуникативные площадки и остается досягаем для молодежи. А это немаловажный фактор в осваивании новой аудитории.

Богомолов сотрудничает с изданиями самой разной ориентированности, среди которых встречаются и полностью проправительственные («Российская газета») и оппозиционно настроенные («Эхо Москвы» и «Colta»).

Если рассматривать творчество Богомолова с точки зрения типологии медиакритических выступлений по главной цели критика, то оно, без сомнения относится к рецензирующему типу критики. Во-первых, автор рассматривает и оценивает медиапродукцию на фоне современных тенденций общества и телевидения. Во-вторых, он стремится объективно оценивать предмет анализа, отмечая помимо негативных сторон (к чему он склонен в большей мере) и положительные черты. Особенностью его критических произведений является сравнение реальности, представленной телевидением с действительной обстановкой в стране на предмет сходств и противоречий.

В целом же, по итогам данной работы мы можем видеть портрет маститого телекритика. Более осторожный в оценках прежде, со временем и ухудшением внешнеполитической ситуации он становится более резок и прямолинеен. Что, однако, ни мало не умаляет высокого уровня его работ. Уважая своего читателя, он пишет для думающих людей, своими аллегориями, недосказанностью и метафорами оставляя им право собственно думать.

Список использованной литературы:

Алешина Н.В. К вопросу о жанрах медиакритики / Н.В. Алешина // Коммуникация в современном мире. Материалы Всероссийской научно-практической конференции «Проблемы массовой коммуникации» / Под ред. В.В. Тулупова, Воронеж, 2006. С.3-4.
Алешина Н.В. К вопросу о функциях профессиональной медиакритики / Н.В. Алешина // Журналистика и медиаобразование в ХХI веке: сб. научных трудов Междунар. науч.-практ. конф. – Белгород: Изд-во БелГУ, 2006. – С. 202 – 206.
Алешина Н.В. Проблемы институционализации медиакритики в России / Н.В.Алешина // Средства массовой информации в современном мире: Молодые исследователи: Тезисы докладов VI межвузовской научно-практической конференции студентов и аспирантов / Под ред. Л.П.Громовой / Сост. О.А.Никитина. – СПб, Факультет журналистики, 2007. – С. 45 – 47.
Аношина И.В. Организация общественного мониторинга СМИ и медиакритики «Fair» (США) в системе гражданского диалога со СМИ / И.В.Аношина // Журналистика и медиаобразование в ХХI веке: сб. научных трудов II Междунар. науч.-практ. конф. Т.1 / Под ред. А.П.Короченского. – Белгород: Изд-во БелГУ, 2007. – С. 275 – 281.
Баканов Р.П. Гражданская медиакритика в информационном пространстве России // Тонус. Научное и учебно-методическое издание факультета журналистики и социологии КФУ (№ 18). – Казань: Казанск. ун-т, 2010. – С. 9 – 26.
Баканов Р.П. Масс-медиа глазами газет: Практические рекомендации в помощь начинающему медийному критику: Учебно-методическое пособие / Р.П. Баканов. – Казань: Издательство Казанского государственного университета, 2008. – 256 с.
Баканов Р.П. Типологические особенности современной российской медийной критики / Р.П.Баканов // Материалы VI Международной научно-практической конференции «Татищевские чтения: актуальные проблемы науки и практики» / Отв. ред.: Краснов С.В., Витковская Н.Г., Исакова Т.Б. – Тольятти: Волжский университет им. В.Н.Татищева, 2009. – С. 114 – 122
Баканов Р.П. Критика СМИ как форма медиапросвещения населения / Р.П.Баканов // Журналистика и информационная политика в регионе: теория и практика функционирования: Материалы Всероссийской научно-практической конференции / Сост. Н.Ф.Федотова. – филиал Казанского гос. ун-та. – Набережные Челны: Лаб. Опер. полиграфии, 2007. – С. 192 – 196.
Баканов Р.П. К вопросу о назначении телевизионной критики в современной российской журналистике / Р.П.Баканов // Журналистика и медиаобразование в ХХI веке: сб. научных трудов II Междунар. науч.-практ. конф. Т.1 / Под ред. А.П.Короченского. – Белгород: Изд-во БелГУ, 2007. – С. 263 – 265.
Баканов Р.П. «Книга жалоб» на телевидение. Эволюция газетной критики в Российской Федерации 1991—2007 годов / Р.П. Баканов. - Казань: Казанский государственный университет им. В. И. Ульянова-Ленина, 2007. - 209 с.
Баканов Р.П. Специфика телевизионной критики в России (Из текущих наблюдений) / Р.П. Баканов // Материалы ежегодной международной научной конференции молодых ученых «Ломоносов–2007». – М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова, 2007. – С. 4 – 6.
Баканов Р.П. Дальнейшие пути развития отечественного ТВ на страницах федеральной печати 1990-х годов. Журналистский взгляд / Р.П.Баканов // Тонус: Научный и учебно-методический альманах. – 2005. –
№ 10. – С. 54 – 56.
Баканов Р.П. Пресса о телевидении: концепция исследования /
Р.П.Баканов // Журналистика в 2004 году. СМИ в многополярном мире. Сборник материалов науч.-практ. конференции. Часть 2. – М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова, 2005. – С. 75 – 76.
Бесова Е.С. Журналистика и медиаобразование: точки соприкосновения и новые возможности / Е.С.Бесова // Средства массовой информации в современном мире: Молодые исследователи: Тезисы докладов VI межвузовской научно-практической конференции студентов и аспирантов / Под ред. Л.П.Громовой / Сост. О.А.Никитина. – СПб, Факультет журналистики, 2007. – С. 49 – 51.
Борев В.Ю., Коваленко А.В. Культура и массовая коммуникация. М., 1986.
Борецкий Р.А. Телевидение на перепутье: Сб. ст. 1989 – 1998 /
Р.А.Борецкий. – М.: НИАНО Институт истории и социальных проблем телевидения, 1998. – 105 с.
Борщева Н.Н. Литературная критика в газете «Известия» / Н.Н.Борщева // Журналистика в 2004 году. СМИ в многополярном мире. Сборник материалов науч.-практ. конференции. Часть 2. – М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова, 2005. – С. 83 – 84.
Вартанов А.С. На телевизионных подмостках. Актуальные проблемы телевизионного творчества / А.С.Вартанов. – М.: КДУ; Высшая школа, 2003. – 320 с.
Влащенко Н. Ирина Петровская: Американский кодекс поведения журналистов читается, как бестселлер / Н.Влащенко // День. – 2002. – № 68. – 12.IV.
Выровцева Е.В. Медиатекст как средство формирования образа жизни / Е.В.Выровцева // Профессия – журналист: вызовы ХХI века. Сборник материалов международной научной конференции «Журналистика 2006». – М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова, 2007. – С. 124 – 125.
Григорова Д.Е. Медиаобразование как одно из условий развития критического мышления / Д.Е.Григорова // Медиаобразование: от теории – к практике / Сост. И.В.Жилавская. Томск: Изд-во Томск. ин-та информационных технологий, 2007. – С. 113 – 118.
Добросклонская Т.Г. Роль и задачи медиакритики в информационном обществе / Т.Г.Добросклонская // Журналистика в 2004 году. СМИ в многополярном мире. Сборник материалов науч.-практ. конференции. Часть 1. – М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова, 2005. – С. 66 – 68.
Еловских И. В. Своеобразие телекритики в «Литературной газете» (2003-2004 гг.) / И.В.Еловских // Средства массовой информации в современном мире: молодые исследователи: Тезисы докладов межвузовской научно-практической конференции студентов и аспирантов 3-4 марта 2005 / Под ред. А.С.Быковой. – СПб.: С. – Петерб. гос. ун-т, 2005. – С. 94 – 95.
Жилавская И.В. Медиаобразование молодежной аудитории. Томск: ТИИТ, 2009. – 322 с.
Захаров Е.Е. Телекритика как средство диалога литературной и телевизионной культур / Е.Е.Захаров // Журналистика: взаимодействие науки и практики: сб. материалов международной научно-практической конференции 3 – 7 октября 2007 года. – Ростов н/Д: НМЦ Логос, 2007. – С. 109 – 114.
Захаров Е.Е. Этические аспекты российского телевидения в оценках современной телекритики / Е.Е.Захаров // Филологические этюды: Сб. науч. ст. молодых ученых / Отв. Редактор Е.Е.Захаров. – Саратов: Изд-во Латанова В.П., 2005. – Вып.8. – Ч.I-II. – С.223 – 226.
Киреев О. Краткий глоссарий тактической медиа-критики / О.Киреев // Художественный журнал. – 2005. – №№ 58/59. // http://xz.gif.ru/numbers/58-59/glossariy
Корконосенко С.Г. Культура чтения как основа медиаобразованая специалиста / С.Г.Корконоенко // PR, бизнес, СМИ: партнерство и конкуренция / Отв. Сек. Л.Н.Гончаренко. – СПб.: Изд-во СПб гос. инж. экон. ун-та, 2007. – С. 118 – 125.
Короченский А.П. Медиакритика в теории и практике журналистики. Дисс… докт.филол. наук. – СПб., 2003.
Короченский А.П. “Пятая власть”? Медиакритика в теории и практике журналистики. Ростов-на-Дону, 2002.
Короченский А.П. Медиакритика как форма диалога между гражданским обществом и СМИ. // Акценты. Новое в массовой коммуникации. ВГУ. Воронеж. 2003. №1-2. С. 5-13.
Короченский А.П. Медиакритика и медиаобразование / А.П.Короченский // Высшее образование в России. – 2004. –– № 8. – С. 40 – 46.
Короченский А.П. Медиакритика как фактор влияния на профессионально-этическое регулирование в журналистских обществах / А.П.Короченский // Средства массовой информации в современном мире: Петербургские чтения. Материалы межвузовской научно-практической конференции / Под ред. В.И.Конькова. – СПб.: Изд-во «Роза мира», 2003. –
С. 132 – 133.
Короченский А.П. Медиакритика и общественное доверие к средствам массовой информации в условиях информационного рынка / А.П.Короченский // 40 лет развития журналистских исследований и журналистского образования на Юге России. – Р/н/Д.: Изд-во РГУ, 2002. – С. 14 – 18.
Короченский А.П. Регулятивная роль медиа-критики / А.П.Короченский // Саморегулирование журналистского сообщества: опыт и проблемы жизнедеятельности. Перспективы становления в России. – М.: Издательский дом «Стратегия», 2003. – С. 177 – 194.
Краснова Т.А. Медиакритика как новая образовательная дисциплина / Т.А.Краснова, А.Г.Шкляев // Профессия – журналист: вызовы ХХI века. Сборник материалов международной научной конференции «Журналистика 2006». – М.: Факультет журналистики МГУ им. М.В.Ломоносова, 2007. – С.24.
Кузнецов Г. В двух зеркалах / Г.Кузнецов // Журналист. – 1996. –
№ 12. – С. 42 – 45.
Ламбет Э.Б. Приверженность журналистскому долгу. Об этическом подходе в журналистской профессии. НИП. М., 1998.
Латынина Ю. И куда только смотрит телевизор? Как дешифровать новости государственного ТВ. Инструкция для пользователя / Ю.Латынина // Новая газета. – 2006. – 9.10. – С.12.
Медиаобразование: от теории – к практике [Текст] / Сост. И.В.Жилавская. – Томск: Изд-во Томск. ин-та информационных технологий, 2007. – 352 с.
Мельник Г.С. Mass-media: психологические процессы и эффекты. Спб., 1996.
Муратов С.А. ТВ – эволюция нетерпимости (история и конфликты этических представлений) / С.А.Муратов. – М.: Логос, 2001. – 240 с.
Мухин А.А. Информационная война в России. М., 2000.
Новиков К.Ю. Аналитика электронных СМИ постсоветской России / К.Ю.Новиков // Журналистика 2005: Трансформация моделей СМИ в постсоветском информационном пространстве. Материалы Всероссийской научно-практической конференции. – М.: Факультет журналистики им. М.В.Ломоносова, 2006. – С. 380 – 381.
Парес-и-Майкас М. Самоконтроль прессы / М. Парес-и-Майкас // Журналистика и медиаобразование в ХХI веке: сб. научных трудов Междунар. науч.-практ. конф. – Белгород: Изд-во БелГУ, 2006. – С. 184 – 188.
Почепцов Г.Г. Информационные войны. М.: Рефл-бук, 2000. — 280 с.
Садовников А.А. Литературная и телевизионная критика в Интернете: специфика. Типология, проблема взаимодействия Дисс…канд.филол.наук. – Иваново, 2011
Саппак В.С. Телевидение и мы: Четыре беседы / В.С.Саппак. –
М.: Искусство, 1963. – 182 с.
Сто одна теленеделя с Ириной Петровской / Гл. ред. Я.Н.Засурский. – М.: Журфак МГУ; Гуманитарный центр Монолит, 1998. – 406 с.
Талалаева Е.М. К чему приводит медиабезграмотность / Е.М.Талалаева // Журналистика и медиаобразование в ХХI веке: сб. научных трудов II Междунар. науч.-практ. конф. Т.1 / Под ред. А.П.Короченского. – Белгород: Изд-во БелГУ, 2007. – С. 238 – 243.
Ушакова С.В. Роль журналиста в развитии медиакультуры аудитории / С.В.Ушакова // Журналистика и медиаобразование в ХХI веке: сб. научных трудов Междунар. науч.-практ. конф. – Белгород: Изд-во БелГУ, 2006. – С. 222 – 225.
Федоров А.В. Обучение критическому анализу медиатекстов: «за» и «против» / А.В.Федоров // Журналистика и медиаобразование в ХХI веке: сб. научных трудов II Междунар. науч.-практ. конф. Т.1 / Под ред. А.П.Короченского. – Белгород: Изд-во БелГУ, 2007. – С. 229 – 233.
Федоров А.В. Развитие критического мышления в медиаобразовании: основные понятия / А.В.Федоров // Инновации в образовании. – 2007. – № 4. – с. 30 – 47.
Федоров А.В. Медиаобразование и медиаграмотность / А.В.Федоров. – Таганрог: Изд-во Кучма, 2004. – 340 с.
Федотова Л.Н. Контент-аналитические исследования средств массовой информации и пропаганды. М., 1988.
Федотова Л.Н. Массовая информация: стратегия производства и тактика потребления. М., 1996.
Чиненова О.С. История телекритики в России на фоне истории литературной критики: Автореф. дис. … канд. филол. наук / О.С.Чиненова; Саратовский гос. ун-т. – Саратов, 2006. – 22 с.
Чиненова О.С. Телевизионная критика в России / О.С.Чиненова // Властные функции СМИ: литературно-журнальные традиции и современная масс-медийная практика / Под ред. В.В.Прозорова. – Саратов: Издательский центр Наука, 2006. – С. 44 – 85.

Интернет-источники:

Блог. Юрий Богомолов // Эхо Москвы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_y/
Блог Юрия Богомолова // LiveJournal [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://bogomol37.livejournal.com/
Все о культуре и духе времени // Colta.ru [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.colta.ru/authors/287
Грабельников А. Дети и средства массовой информации // Образование и общество [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.jeducation.ru
Журдом // Журдом [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://jourdom.ru/
Журнал «Медиакритика» // Медиакритика [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://mediakrytyka.info
Лаборатория ТСО и медиаобразования РАО // Mediaeducation.ru [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.mediaeducation.ru
Медиакритика // Mediakritika.by [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://mediakritika.by
Муратов С.А. Телекритика как самосознание телевидения // Музей телевидения и радио в интернете [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http//:www.tvmuseum.ru/catalog.asp?ab_no=4612&page=5/
Прессинг – электронный журнал о СМИ // Прессинг [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.pressing.spb.ru/
Религаре // religare.ru [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.religare.ru
Рафа Шакирова уволили за воровство. Открытое письмо сотрудников «Известий» (полный текст) // Полит.ру [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://polit.ru/news/2004/09/16/shakirov/
Рубрика: Пятница // Московские новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.mn.ru/search/?query=юрий+богомолов&within=&s_type=all
Телекритика // Телекритика [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.telekritika.ua
Терпение кончилось. Кинематографисты выходят из михалковского СК и заявляют о создании нового КиноСоюза // Вертов.ру [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.vertov.ru/news/725/
Теленеделя с Юрием Богомоловым // Российская газета [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.rg.ru/author-Jurij-Bogomolov/
Форум о телекритике и телевидении // Телекритик.ру [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.tv-kritik.ru/forum/
Юрий Богомолов // РИА Новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://ria.ru/authors/bogomolov/

Приложение

Российская газета
№	Выходные данные	Название публикации	Проблематика	Жанр	Средства худ. выраз-ти
1	28 дек. 2010, 00:11	Накануне	Социально-нравственная	Прост-врем. обозрение	Метафора, сравнение, ирония, эпитет
2	11 янв. 2011, 00:31 Выпуск № 5377 (1)	Плюемся, но смотрим	Социально-нравственная	Прост-врем. обозрение	Ирония, перифраз, эпитет, метафора.
3	18 янв. 2011, 00:22 Выпуск № 5383 (7)	На трезвую голову	Информационная	Прост-врем. обозрение	Прец. текст, метонимия, аллегория.
4	25 янв. 2011, 00:10 Выпуск № 5389 (13)	Здравствуйте всем!	Информационная	Прост-врем. обозрение	Метафора, перифраз, умолчание, парцелляция.
5	1 фев. 2011, 00:00 Выпуск № 5395 (19)	Кому сказать спасибо, что живой?..	Информационная, нравственная	Прост-врем. обозрение	Метафора, эпитет, ирония.
6	8 фев. 2011, 00:05 Выпуск № 5401 (25)	Как бы это цинично не звучало…	Информационная	Прост-врем. Обозрение	Эпитет, ритор. вопрос, перифраз, сравнение
7	15 фев. 2011, 00:23 Выпуск № 5407 (31)	Современная идиллия	Информационная, социальная	Прост-врем. обозрение	Ирония, метафора, эллипсис
8	22 фев. 2011, 00:20 Выпуск № 5413 (37)	В поисках растраченной идентичности	Информационная, социальная	Прост-врем. обозрение	Парцелляция, ритор. вопрос, ирония
9	1 мар. 2011, 00:28 Выпуск № 5418 (42)	Шито красными нитками	Информационная, нравственная	Прост-врем. обозрение	Каламбур, синтаксич. параллелизм, метафора.
10	11 мар. 2011, 00:10 Выпуск № 5427 (51)	Мой друг – Андрей Смирнов	Информационная, философская	Творческий портрет	Сравнение, метафора, анафора
11	15 мар. 2011, 00:07 Выпуск № 5429 (53)	Цепные реакции	Информационная	Прост-врем. обозрение	Синтаксич. параллелизм, эллипсис, сравнение
12	22 мар. 2011, 00:20 Выпуск № 5435 (59)	Сказки - ложь	Информационная	Прост-врем. обозрение	Метафора, перифраз, фразеологизм
13	19 мар. 2011, 00:21 Выпуск № 5441 (65)	Обыкновенная история	Социальная	Корреспонд.	Олицетворение, эпитет, умолчание
14	5 апр. 2011, 00:12 Выпуск № 5447 (71)	Романы с Прошлым	Социально-нравственная	Прост-врем. обозрение	Эпитет, сравнение, анафора, эпифора
15	12 апр. 2011, 00:20 Выпуск № 5453 (77)	Что наша жизнь? Пиар!	Информационная	Прост-врем. обозрение	Метонимия, фразеологизм,
16	19 апр. 2011, 00:09 Выпуск № 5459 (83)	Размер имеет значение?..	Информационная	Прост-врем. обозрение	Ирония, окказионализм, метафора
17	26 апр. 2011, 00:20 Выпуск № 5465 (89)	Поминальные приношения	Информационная	Прост-врем. обозрение	Эллипсис, эпитет, перифраз, парцелляция.
18	4 мая 2011, 00:25 Выпуск № 5470 (94)	Правдивые сказки	Информационная	Прост-врем. обозрение	Ирония, умолчание, эпифора
19	17 мая 2011, 00:20 Выпуск № 5479 (103)	Завещательный голос	Информационно-художественная	Обозрение, рецензия	Метафора, парцелляция, ирония
20	24 мая 2011, 00:21 Выпуск № 5485 (109)	Битвы двух империй	Информационная	Прост-врем. обозрение	Ирония, метафора
21	31 мая 2011, 00:35 Выпуск № 5491 (115)	Высокое с грязнотцой	Информационная	Прост-врем. обозрение	Умолчание, эпитет, эллипсис
22	7 июн 2011, 00:22 Выпуск № 5497 (121)	Попереключаем	Информационная	Прост-врем. обозрение	Метафора, эпитет
23	15 июн. 2011, 00:20 Выпуск № 5502 (126)	Одинокий голос режиссера	Социально-философская	Эссе	Олицетворение, гротеск, сравнение
24	21 июн. 2011, 00:12 Выпуск № 5507 (131)	Спасибо датам	Историческая, социальная	Прост-врем. обозрение	Эпитет, умолчание, парцелляция
25	19 июл. 2011, 00:21 Выпуск № 5531 (155)	Не по-людски	Нравственная	Прост-врем. обозрение	Аллегория, метафора, умолчание, каламбур.
26	4 авг. 2011, 00:06 Выпуск № 5546 (170)	Вид на российское кино	Информационная	Информац. интервью	Синекдоха
27	6 сен. 2011, 00:25 Выпуск № 5573 (197)	Свобода и справедливость как исторический процесс	Информационная	Прост-врем. обозрение	Ирония, прецедентный текст, метафора
28	4 окт. 2011, 00:20 Выпуск № 5597 (221)	Носорожье	Информационная	Прост-врем. обозрение	Парцелляция, противопоставление, ирония
29	8 ноя. 2011, 00:25 Выпуск № 5626 (250)	Большая жизнь после маленькой смерти	Информационная	Прост-врем. обозрение	Риторический вопрос, олицетворение, умолчание
30	20 дек. 2011, 00:02 Выпуск № 5662 (286)	Наступившая зима тревоги нашей	Культурная	Тематич. обозрение	Аллегория, эпитет, эллипсис
31	11 янв. 2012, 00:22 Выпуск № 5675 (2)	А. Лысенко: На ТВ один секрет - кадры	Информационная, историческая	Информац. интервью	__
32	14 фев. 2012, 00:09 Выпуск № 5704 (31)	Первый зажигает огни	Информационная	Тематич. обозрение	Умолчание, эллипсис, лексич. повтор,
33	20 мар. 2012, 00:03 Выпуск № 5733 (60)	Грифы нашего шоу-бизнеса	Нравственная	Тематич. обозрение	Эпитет, эллипсис, умолчание, ирония
34	24 апр. 2012, 00:05 Выпуск № 5763 (90)	Вот и лето пришло	Информационная	Прост-врем. обозрение	Сравнение, умолчание, ирония
35	10 мая 2012, 00:20 Выпуск № 5776 (103)	О том что между и прочим	Информационная	Прост-врем. обозрение	Анафора, риторич. вопрос, эллипсис
36	5 июн. 2012, 00:03 Выпуск № 5799 (126)	О неизбежности невозможного	Информационная	Прост-врем. обозрение	Перифраз, метафора, сравнение
37	24 июл. 2012, 00:34 Выпуск № 5840 (167)	Фигаро там! Фигаро тут?..	Информационная	Прост-врем. обозрение	Рит. обращение, умолчание, анафора, парцелляция
38	21 авг. 2012, 00:20 Выпуск № 5864 (191)	В гостях у каннибалов	Информационная, культурная	Репортаж	Сравнение
39	25 сен. 2012, 00:02 Выпуск № 5893 (220)	Новорожденные и выкидыши	Информационная	Прост-врем. обозрение	Риторич. вопрос, олицетворение, метафора
40	2 окт. 2012, 00:34 Выпуск № 5899 (226)	Современность, которая стала историей	Информационная, культурная	Тематическое обозрение	Метафора, эпитет
41	20 ноя. 2012, 00:07 Выпуск № 5940 (267)	Мосты и бездны	Информационная, культурная	Прост-врем. обозрение	Лексический повтор, метафора, умолчание
42	18 дек. 2012, 00:33 Выпуск № 5964 (291)	Скептики и энтузиасты	Информационная	Прост-врем. обозрение	Эллипсис, парцелляция, умолчание, сравнение
43	15 янв. 2013, 00:03 Выпуск № 5981 (5)	Новые песни на старый лад	Информационная	Прост-врем. обозрение	Метафора, сравнение, аллегория
44	5 фев. 2013, 00:07 Выпуск № 5999 (23)	От перемены названий…	Информационная	Прост-врем. обозрение	Олицетворение, ирония
45	26 мар. 2013, 00:02 Выпуск № 6040 (64)	Большие и маленькие перемены	Информационная	Прост-врем. обозрение	Ирония, эллипсис, эпитет
46	2 апр. 2013, 00:02 Выпуск № 6046 (70)	Тайны следствия и их последствия	Информационная	Прост-врем. обозрение	Окказионализм, риторич. вопрос, метафора.
47	14 мая 2013, 00:03 Выпуск 6076 (100)	Отечественная война как приключение	Информационная	Тематическое обозрение	Аллегория, метафора, ирония
48	4 июн. 2013, 00:04 Выпуск № 6094 (118)	Юбилеи во спасение	Информационная	Тематическое обозрение	Сравнение, аллегория, эпитет
49	30 июл. 2013, 00:04 Выпуск № 6141 (165)	По-прежнему, по-видимому, по-пустому	Информационная	Прост-врем. обозрение	Эллипсис, риторич. обращение.
50	6 авг. 2013, 00:20 Выпуск № 6147 (171)	ТВ. Штрихи к автопортрету	Информационная	Тематическое обозрение	Сравнение, умолчание
51	24 сен. 2013, 00:08 Выпуск № 6189 (213)	Сказки, обернувшиеся былью	Информационная	Прост-врем. обозрение	Риторич. обращение, метафора, ирония
52	8 окт. 2013, 00:08 Выпуск № 6201 (225)	Октябрь уж наступил…	Информационная, историческая	Тематическое обозрение	Синтаксич. параллелизм, ирония.
53	6 ноя. 2013, 00:05 Выпуск № 6225 (249)	Пепел и алмазы	Информационно-художественная	Обозрение, рецензия	Эллипсис, противопоставление, метафора.
54	24 дек. 2013, 00:03 Выпуск № 6266 (290)	За «Оттепелью» - слякоть	Информационная	Прост-врем. обозрение	Эллипсис, умолчание, метафора.
РИА Новости
1	31 дек. 2010, 12:26	Елки-палки…	Социальная	Корреспон-денция	Олицетворение, риторич. вопрос, аллегория.
2	28 янв. 2011, 19:02	Национализм – опиум для народа	Социальная	Статья	Парцелляция, каламбур, сравнение, эллипсис.
3	25 фев. 2011, 17:20	Разговорчики в эфире	Нравственная	Комментарий	Аллегория, эллипсис,
4	4 мар. 2011, 17:43	Король разговорился	Социальная	Корреспон-денция	Риторический вопрос, умолчание, лекс. повтор.
5	8 апр. 2011, 17:55	Золотые орлы, белые слоны, крылатые богини…	Информационная, Культурная	Заметка	Парцелляция, эпитет.
6	20 мая 2011, 18:19	Шутка гения?	Информационная	Заметка	Эпитет, умолчание.
7	3 июн. 2011, 17:47	Ко мне мой старый друг не ходит…	Культурная	Эссе	Синекдоха, синтакс. параллелизм, умолчание
8	29 июл. 2011, 18:38	Брейвик. Неизбежность невозможного	Социальная	Эссе	Эпитет, сравнение, перифраз, эллипсис
9	26 авг. 2011, 18:44	Кино. Свидетельские показания	Социально-психологическая	Тематическое обозрение	Метафора, парцелляция
10	24 сен. 2011, 16:13	«Оскар» вместо мигалки	Культурная	Инф. коррес-понденция	Умолчание, сравнение, лекс. повтор
11	14 окт. 2011, 18:29	Дьявол нам в помощь?	Художественная	Комментарий	Эпитет, умолчание
12	4 ноя. 2011, 10:00	Пятый пункт и выборы	Социальная	Статья	Метафора, прец. текст, сравнение
13	9 дек. 2011, 17:54	«Борис Годунов». Новое прочтение	Культурная, социальная	Рецензия	Синекдоха, сравнение, эпитет
14	6 янв. 2012, 17:13	Однофамильцы Холмсы. Спасибо что живые	Культурная, художественная	Тематическое обозрение	Метафора, сравнение
15	17 фев. 2012, 17:49	Тяжела и неказиста жизнь…	Культурная, нравственная	Эссе	Эллипсис, риторический вопрос, эпитет
16	30 мар. 2012, 18:15	Насмешливое наше счастье	Социальная, культурная	Эссе	Умолчание, парцелляция, олицетворение
17	13 апр. 2012, 17:41	Госпожа честная гражданка Собчак	Нравственная	Корреспон-денция	Перифраз, умолчание, эллипсис, ритор. вопрос.
18	18 мая 2012, 17:32	О пятой колонне в пятой колонне	Политическая	Заметка	Эпитет, сравнение
19	22 июн. 2012, 11:46	Мифотворцы: Меняем гнев на милость?	Культурная, политическая	Статья	Метафора, гипербола, эллипсис
20	20 июл. 2012, 17:28	Эйзенштейн и Лопатенок	Культурная	Корреспон-денция	Риторич. вопрос, аллегория, эпитет
21	13 авг. 2012, 11:43	Удивительное – рядом	Социальная	Заметка	Синтакс. параллелизм, парцелляция, сравнение
22	3 сен. 2012, 12:32	Дорожная карта нового телесезона	Информационная	Заметка	Эллипсис, риторич. вопрос, метафора
23	5 окт. 2012, 14:59	Игорь Денисов. Он нас уважает?..	Социальная, информационная	Заметка	Метонимия, парцелляция, ирония
24	12 ноя. 2012, 10:30	Кто смеялся последним…	Культурная, историческая	Заметка, рецензия	Умолчание, гротеск
25	7 дек. 2012, 16:27	Конец света и квартирный вопрос	Социальная	Корреспон-денция	Ирония, олицетворение, умолчание
26	7 янв. 2013, 18:27	Мой соотечественник – Жерар Депардье	Культурная	Заметка	Ирония, преценд. Текст
27	8 фев. 2013, 16:42	Телевидение и эффект остранения	Социальная, информационная	Эссе	Гипербола, умолчание, сравнение
28	3 мар. 2013, 13:49	Что есть политика. По мотивам сериала «Карточный домик»	Художественная, политическая	Рецензия	Метафора, эллипсис, риторич. вопрос
29	5 апр. 2013, 16:20	«Ника». Интрига на завтра	Культурная, информационная	Заметка	Эллипсис, олицетворение, ирония
30	17 мая 2013, 16:34	На той холодной, на гражданской…	Социальная, историческая	Корреспон-денция	Метафора
31	7 июн. 2013, 15:49	Новый опыт утилизации телезвезд	Информационная	Эссе	Окказионализм, эллипсис, сравнение
32	26 июл. 2013, 17:01	Плюс тартюфизация всей страны	Социальная, нравственная	Эссе	Метафора, парцелляция, синтакс. параллелизм
33	2 авг. 2013, 17:22	Милый Ханс, дорогой Петр и питчинг как операция прикрытия	Информационная, социальная	Заметка	Каламбур, ритор. вопрос, олицетворение
34	27 сен. 2013, 16:49	Загадка И.Л.А., или Ираклий Андронников вчера, сегодня и навсегда	Информационная, историческая	Творческий портрет	Перифраз, лексич. повтор
35	18 окт. 2013, 17:06	Космос как недоброе предчувствие	Культурная	Корреспон-денция	Ирония, риторич. вопрос, синтакс. параллелизм
36	15 ноя. 2013, 16:45	Уроки географии	Художественная	Рецензия	Сравнение, парцелляция
37	30 дек. 2013, 12:10	«Мы» - о нас	Культурная, социальная	Комментарий	Многосоюзие, синтаксич. параллелизм, олицетвор.
38	28 янв. 2014, 9:33	Фабрика мифов. Испытание реальностью	Историческая, культурная	Корреспон-денция	Метафора, эпитет, умолчание
Блог на LiveJournal
№	Выходные данные	Название публикации	Проблематика	Жанр	Средства худ. выразит-сти
1	9 янв. 2013 г., 15:06	О Мединском	Нравственная, политическая	Памфлет	Ирония, метафора, сравнение
2	14 янв. 2013 г., 23:24	Телеобзор для РГ	Информационная	Прост-врем. обозрение	Метафора, сравнение
3	18 янв. 2013 г., 23:32	«Анна Каренина»	Философская	Рецензия	Сравнение, метафора
4	22 янв. 2013 г., 00:43	Телеобзор в РГ	Нравственная	Тематическое обозрение	Оксюморон, метафора, риторический вопрос
5	28 янв. 2013 г., 23:33	Телеобзор в РГ. Не сокращенный	Нравственная	Тематическое обозрение	Прецед. текст, эллипсис, парцелляция
6	4 фев. 2013 г., 15:58	Двойной портрет. Шариков и Бездомный.	Социально-философская	Эссе	Эпифора, синекдоха
7	25 фев. 2013 г., 19:45	Телеобзор	Информационная	Прост-врем. обозрение	Прец. текст, перифраз
8	18 мар. 2013 г., 7:50	Паола Волкова	Информационная	Зарисовка	Эпитет, эллипсис
9	2 июл. 2013 г., 10:49	Телеобзор для РГ…	Информационная	Прост-врем. обозрение	Эпитет, риторический вопрос
Московские новости
№	Выходные данные	Название публикации	Проблематика	Жанр	Средства худ. выразит-сти
1	29 апр. 2011 г., 00:05	Герои нон-грата	Информационная	Прост-врем. обозрение	Прец. текст, парцелляция, ирония
2	3 июн. 2011 г., 00:05	Телеканалы: «Спасите наши лица»	Информационная	Прост-врем. обозрение	Метафора, ирония
3	7 окт. 2011 г., 00:05	Осенний марафон	Информационная	Прост-врем. обозрение	Парцелляция, сравнение
4	11 ноя. 2011 г., 00:05	Невеликий октябрь	Информационная	Прост-врем. обозрение	Многосоюзие, эллипсис
5	16 дек. 2011 г., 00:05	Две кампании и две компании	Информационная	Прост-врем. обозрение	Метафора, фразеологизм
6	27 янв. 2012 г., 00:05	Началось	Информационная	Прост-врем. обозрение	Метафора, ирония
7	15 мар. 2012 г., 20:31	Конец света в конце тоннеля	Информационная	Прост-врем. обозрение	Прец. текст, ирония, метафора
8	20 апр. 2012 г., 00:05	Неоперабельные больные и нечаянные радости	Информационная	Прост-врем. обозрение	Окказионализмы, умолчание, метафора
9	1 июн. 2012 г., 00:05 Выпуск № 290	И пораженье от победы… отличать или не отличать	Информационная	Прост-врем. обозрение	Эпитет, парцелляция
10	5 окт. 2012, 00:05 Выпуск N379	Сращивание парламентской и информац. власти	Информационная	Прост-врем. обозрение	Риторический вопрос, сравнение
11	4 ноя. 2012, 10:22	Октябрь уж отступил?	Информационная	Прост-врем. обозрение	Метафора, ирония
12	11 янв. 2013, 07:00	Вопросы на засыпку	Информационная	Прост-врем. обозрение	Метафора, ирония
13	8 фев. 2013, 00:05	"Танцуй Россия и плачь Европа..."	Информационная	Прост-врем. обозрение	Парцелляция, метафора, эвфемизм
14	15 мар. 2013, 00:05	Сталин с ними	Информационная	Прост-врем. обозрение	Сарказм, метафора
15	5 апр. 2013, 00:05	Мартовские иды	Информационная	Прост-врем. обозрение	Окказионализм, эллипсис, метафора
16	28 июн. 2013, 00:05	Жизнь и тренды	Информационная	Прост-врем. обозрение	Метафора
Colta.ru
№	Выходные данные	Название публикации	Проблематика	Жанр	Средства худ. выраз-ти
1	10 февраля 2014 г.	Господин Оборотень (Памяти РИА Новости)	Нравственно-психологическая	Памфлет	Эпитет, гротеск, ирония, сравнение, окказион-мы
2	22 апреля 2014 г.	Человек человеку – Вольфович	Нравственная, социально-полит.	Памфлет	Прецед. текст, сравнение, ирония
3	15 мая 2014 г.	Люди ли мы	Социальная	Эссе	Метафора, аллегория, сравнение
4	2 июня 2014 г.	На смерть ток-шоу	Социальная	Заметка	Олицетвор., прец. текст
5	17 июня 2014 г.	Сталин, Берия, Андропов. Они возвращаются	Историческая, политическая	Тематическое обозрение	Ирония, сравнение, оксюморон
6	26 июня 2014 г.	«ТЭФИ». Делайте ставки, господа!	Информационная	Аннотация	Метафора, олицетворение
7	6 августа 2014 г.	Ментовский сериал как зеркало постсов-кой государственности	Нравственно-социальная	Тематическое обозрение	Метафора, сравнение
8	11 августа 2014 г.	Великий и ужасный Сергей Лапин	Историческая	Творческий портрет	Эпитет
9	22 августа 2014 г.	Эрнст. Судьба креативного менеджера в России	Историческая	Творческий портрет	Метафора, сравнение
10	8 октября 2014 г.	КГБ и ЦРУ. Нет повести печальнее на свете	Политическая	Рецензия	Прецедентный текст, ирония
11	1 декабря 2014 г.	Возрастное	Философская	Эссе	Метафора, эпитет
12	10 февраля 2015 г.	Человек из заповедника	Информационная, культурная	Творческий портрет	Парцелляция, метафора
Блог на «Эхо Москвы»
№	Выходные данные	Название публикации	Проблематика	Жанр	Средства худ. выразит-сти
1	7 июн. 2014, 10:35	Новоявленному бесо-гону от либерального беса	Социально-нравственная	Рецензия	Ирония, эпитет, метафора, каламбур
2	9 июн. 2014, 10:12	Сборные курятники	Информационная	Комментарий	Метафора
3	12 окт. 2014, 12:46	«Солнечный удар» на службе антилибер. пропаганды	Информационно-художественная	Рецензия	Сравнение, ирония, метафора
4	6 ноя. 2014, 15:23	Тоже версия	Социальная	Заметка	Метафора, сравнение, умолчание
5	21 ноя. 2014, 15:44	Игры чудотворцев	Информационно-художественная	Корреспон-денция	Эпитет, метафора
6	1 дек. 2014, 21:15	Таблоид на службе у политической пропаганды	Информационная	Заметка	Гипербола, эпитет, ирония
7	4 янв. 2015, 15:13	Следим за отмашкой г-жи Симоньян	Нравственная	Корреспон-денция	Риторич. вопрос, фразеологизм, метафора
8	8 янв. 2015, 13:10	Средневековье атакует	Социальная	Корреспон-денция	Эпитет, сравнение
9	15 янв. 2015, 15:24	Звягинцев vs. Михалков	Информационная	Корреспонд-денция	Метафора, эллипсис, эпитет, синт. парал-изм
10	27 янв. 2015, 23:14	«Левиафан» продол-жает интриговать	Политическая	Корреспон-денция	Ритор. вопрос, сравнение, перифраз, метафора
11	4 фев. 2015, 20:33	Почувствуйте сходство	Нравственно-политическая	Корреспон-денция	Сравнение, метафора
12	8 фев. 2015, 12:32	Ушел тот, кто начинал КВН	Информационная	Заметка	Эпитет, метафора
13	2 мар. 2015, 19:00	Взгляд со стороны	Соц.-политическая	Заметка	Эпитет
14	8 мар. 2015, 15:54	Живем по Оруэллу	Нравственно-политическая	Эссе	Риторич. обращение, эллипсис, метонимия
15	3 апр. 2015, 13:34	Похвала Первому	Социально-политическая	Эссе	Эллипсис, ирония, риторический вопрос
16	6 апр. 2015, 20:30	Сын Церкви vs. дьявола	Информационно-культурная	Комментарий	Риторический вопрос, ирония
17	9 апр. 2015, 14:42	Родня 2	Психологическая	Рецензия	Синтаксич. параллелизм, эллипсис, сравнение
18	17 апр. 2015, 18:22	Прямая линия как сеанс белой магии	Политическая	Заметка	Парцелляция, эпитет, метафора
19	18 апр. 2015, 12:33	Классики обнадеживают	Философская	Реплика	Эллипсис, парцелляция, синтаксич. параллелизм
20	23 апр. 2015, 12:26	Обыкновенная ксено-фобия и застенчивый антисемитизм	Социально-нравственная	Реплика	Сравнение, эллипсис
21	29 апр. 2015, 11:46	В защиту списка Немцова	Политическая	Реплика	Парцелляция, эллипсис
22	1 мая 2015, 22:05	«Дождь». Объяснение в любви	Информационная	Заметка	Анафора, сравнение, эпифора
23	4 мая 2015, 9:26	Сочинение ко дню Победы	Информационная, философская	Реплика	Парцелляция, эллипсис
24	4 мая 2015, 22:55	Воланда на нас не хватает	Информационная, социальная	Заметка	Ритор. обращение, пери-фраз, синт. параллелизм
25	5 мая 2015, 14:08	Штирлиц бродит по эфиру	Социально-политическая	Реплика	Парцелляция, эллипсис
26	22 мая 2015, 22:30	Превращения	Социально-психологическая	Эссе	Многосоюзие, аллитерация, сравнение
27	25 мая 2015, 12:50	Бродский. Поэт в России – больше, чем Россия	Информационная, социальная	Реплика	Эпифора, синтаксический параллелизм, эпитет, парцелляция
28	26 мая 2015, 11:49	Стратегическое мракобесие	Политическая	Реплика	Сравнение, эпитет

1 Короченский А.П. Медиакритика в теории и практике журналистики. Дисс… докт.филол. наук. – СПб., 2003.

2 Короченский А.П. «Пятая власть?» Феномен медиакритики в контексте информационного рынка / А.П.Короченский. – Р/н/Д: Международный институт журналистики и филологии, 2002.

3 Баканов Р.П. «Книга жалоб» на телевидение. Эволюция газетной критики в Российской Федерации 1991—2007 годов / Р.П. Баканов. - Казань: Казанский государственный университет им. В. И. Ульянова-Ленина, 2007.

4 Баканов Р.П. Масс-медиа глазами газет: Практические рекомендации в помощь начинающему медийному критику: Учебно-методическое пособие / Р.П. Баканов. – Казань: Издательство Казанского государственного университета, 2008.

5 Садовников А.А. Литературная и телевизионная критика в Интернете: специфика. Типология, проблема взаимодействия Дисс…канд.филол.наук. – Иваново, 2011.

6 Страшнов С. Л. Основы массового медиаобразования: Учебное пособие. - Воронеж, 2009.

7 Жилавская И.В. Медиаобразование молодежной аудитории. Томск: ТИИТ, 2009.

8 Алешина Н.В. К вопросу о функциях медиакритики // Журналистика и медиаобразование в ХХI веке: сб. научных трудов Междунар. науч.-практ. конф. – Белгород: Изд-во БелГУ, 2006. – С. 202 – 206.

9 Короченский А.П. Медиакритика в теории и практике журналистики: дис. …докт. фил. наук. – СПб, 2003. С. 19.

10 Короченский А.П. Медиакритика в теории и практике журналистики: дис. …докт. фил. наук. – СПб, 2003. С. 59-60.

11 Religare [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.religare.ru Дата обращения: 14.02.15

12 Радио Ватикана (на русском языке) [Электронный ресурс]. – Режим доступа :http://ru.radiovaticana.va Дата обращения: 28.02.15

13 Короченский А.П. Медиакритика в теории и практике журналистики: дис. …докт. фил. наук. – СПб, 2003. С. 61.

14 "Вы - силовики!" Без телевидения терроризм не имеет смысла. // Известия. 23 ноября 2002 г. – реакция на отражение теракта на Дубровке (Норд-Ост) в СМИ

15 Короченский А.П. «Пятая власть?» Феномен медиакритики в контексте информационного рынка . – Р/н/Д: Международный институт журналистики и филологии, 2002. С. 61-62.

16 Грабельников А. Дети и средства массовой информации // Образование и общество [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.jeducation.ru Дата обращения: 16.02.15

17 Лаборатория ТСО и медиаобразования РАО // Mediaeducation.ru [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.mediaeducation.ru Дата обращения: 16.02.15

18 Прессинг – электронный журнал о СМИ [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.pressing.spb.ru/ Дата обращения: 16.02.15

19 Журдом [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://jourdom.ru/ Дата обращения: 16.02.15

20 Короченский А.П. Медиакритика в теории и практике журналистики: дис. …д.ф.н. – СПб, 2003. С. 65

21 Бен Айк Багдикян — известный американский ученый и публицист, профессор Высшей школы журналистики Калифорнийского университета в Беркли.

22 Герберт Шиллер Ирвинг - американский критик СМИ, социолог , автор широко известного исследования «Манипуляторы сознанием».

23 Короченский А.П. Медиакритика в теории и практике журналистики: дис. …докт. фил. наук. – СПб, 2003. С. 65-66.

24 Баканов Р.П. Типологические особенности современной российской медийной критики / Р.П.Баканов // Материалы VI Международной научно-практической конференции «Татищевские чтения: актуальные проблемы науки и практики» / Отв. ред.: Краснов С.В., Витковская Н.Г., Исакова Т.Б. – Тольятти: Волжский университет им. В.Н.Татищева, 2009. С. 115 – 117.

25 Баканов Р.П. Гражданская медиакритика в информационном пространстве России // Тонус. Научное и учебно-методическое издание факультета журналистики и социологии КФУ (№ 18). – Казань: Казанск. ун-т, 2010. – С. 11-13.

26 Баканов Р.П. Масс-медиа глазами газет: Практические рекомендации в помощь начинающему медийному критику. – Казань, 2008. С. 61.

27 Алешина Н.В. К вопросу о жанрах медиакритики//Коммуникация в современном мире, Воронеж, 2006. С.3.

28 Баканов Р.П. Масс-медиа глазами газет: Практические рекомендации в помощь начинающему медийному критику. – Казань, 2008. С. 91.

29 Баканов Р.П. Масс-медиа глазами газет: Практические рекомендации в помощь начинающему медийному критику. – Казань, 2008. С. 123.

30 Бейненсон В. А. Современная медиакритика: проблема взаимосвязи теории и практики // Вестник Нижегородского государственного университета им .Н.И.Лобачевского, №2, 2014. С. 418.

31 Баканов Р.П. Гражданская медиакритика в информационном пространстве России // Тонус. Научное и учебно-методическое издание факультета журналистики и социологии КФУ (№ 18). – Казань, 2010. – С. 11.

32 Форум о телекритике и телевидении // Телекритик.ру [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.tv-kritik.ru/forum/ Дата обращения 2.03.15

33 Mediakritika.by [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://mediakritika.by Дата обращения: 2.03.15

34 Журнал «Медiакритика» // Медиакритика [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://mediakrytyka.info Дата обращения 2.03.15

35 Телекритика [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.telekritika.ua Дата обращения: 2.03.15

36 Короченский А.П. Медиакритика в теории и практике журналистики: дис. …докт. фил. наук. – СПб, 2003. С. 10-11.

37 Рафа Шакирова уволили за воровство. Открытое письмо сотрудников «Известий» (полный текст) // Полит.ру [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://polit.ru/news/2004/09/16/shakirov/ Дата обращения: 23.04.15.

38 https://www.facebook.com/konbog/posts/686971374668559 Дата обращения: 5.05.15.

39 Господин Оборотень (памяти РИА Новости). Юрий Богомолов, самый известный телекритик страны, передает привет Дмитрию Киселеву // Colta.ru [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.colta.ru/articles/society/1987 Дата обращения: 8.04.15

40 Там же

41 Блог. Юрий Богомолов // Эхо Москвы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_y/ Дата обращения: 17.04.15

42 Богомолов Ю.А. Хроника пикирующего телевидения: 1999 – 2002. – М.: МИК, 2004. – С. 3 – 4.

43 Терпение кончилось. Кинематографисты выходят из михалковского СК и заявляют о создании нового КиноСоюза // Вертов.ру [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.vertov.ru/news/725/ Дата обращения: 5.05.15

44 Трофименков М. Новейшая история отечественного кино. 1986-2000. Кино и контекст. Т. I. СПб.: Сеанс, 2001.

45 Информационный тип проблематики в данном исследовании подразумевает связь текста с информационной функцией телевидения, высокую степень фактологичности, а также информативный заряд самого текста – когда речь идет о свежем событии (обозрения, репортажи, интервью, заметки)

46 Предполагает культурологическую основу текста, как правило, делает темой материала некое культурное явление, либо судьбы деятелей культуры, стремится раскрыть значимость вклада объекта в отечественную или мировую культуру (творческий портрет, рецензия)

47 Затрагивает проблемы современного общества (настроения общества, тенденции его развития, реакция на те или иные события )

48 Оценивает поведение героев материала с точки зрения морально-нравственных норм, либо поднимает проблемы касающиеся нравственности в целом (нарушения профэтики журналиста, жизненные позиции, общечеловеческие ценности, вопросы совести)

49 Затрагивает тему отношений власти и народа, оценка проводимого властями курса политики, политические события в целом

50 Блог Юрия Богомолова // LiveJournal [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://bogomol37.livejournal.com/ Дата обращения: 10.04.15

51 Теленеделя со мной. Накануне // Российская газета [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.rg.ru/2010/12/28/tv.html Дата обращения: 21.04.15

52 Теленеделя со мной. Как бы это цинично не звучало… // Российская газета [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.rg.ru/2011/02/08/bogomolov.html Дата обращения: 21.04.15

53 Теленеделя со мной. Здравствуйте всем! // Российская газета [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.rg.ru/2011/01/25/bogomolov.html Дата обращения: 21.04.15

54 Теленеделя со мной. Здравствуйте всем! // Российская газета [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.rg.ru/2011/01/25/bogomolov.html Дата обращения: 21.04.15

55 Елки-палки… // РИА Новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://ria.ru/authors/20101231/315856162.html Дата обращения: 25.04.15

56 «Оскар» вместо мигалки // РИА Новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://ria.ru/authors/20110924/442984880.html Дата обращения: 26.04.15

57 Фабрика мифов. Испытание реальностью // РИА Новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://ria.ru/columns/20140128/991689658.html Дата обращения: 29.04.15

58 Тяжела и неказиста жизнь… //РИА Новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://ria.ru/authors/20120217/568285392.html Дата обращения: 28.04.15

59 Телевидение и эффект остранения // РИА Новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://ria.ru/columns/20130208/921955772.html Дата обращения: 29.04.15

60 Телеканалы: «Спасите наши лица!» // Московские новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.mn.ru/newspaper_freetime/20110603/302206577.html Дата обращения: 14.04.15

61 Конец света в конце тоннеля // Московские новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.mn.ru/culture/20120315/313570996.html Дата обращения: 14.04.15.

62 Осенний марафон // Московские новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.mn.ru/newspaper_freetime/20111007/305597640.html Дата обращения: 14.04.15

63 Там же

64 И пораженье от победы… отличать или не отличать? // Московские новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.mn.ru/friday/20120601/319404205.html Дата обращения: 15.04.15

65 Телеобзор для РГ... // LiveJournal [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://bogomol37.livejournal.com/158256.html Дата обращения: 13.04.15

66 Телеобзор в РГ // LiveJournal [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://bogomol37.livejournal.com/157219.html Дата обращения: 12.04.15

67 Мединский // [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://bogomol37.livejournal.com/156008.html Дата обращения: 12.04.15

68 Данный тип проблематики поднимает вопросы мировоззрения, взгляда на жизнь, личные наблюдения автора.

69 Около Станиславского // LiveJournal [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://bogomol37.livejournal.com/156932.html Дата обращения: 12.04.15

70 Двойной портрет. Шариков и Бездомный. // LiveJournal [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://bogomol37.livejournal.com/157485.html Дата обращения: 13.04.15

71 Там же

72 Телеобзор // LiveJournal [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://bogomol37.livejournal.com/157770.html Дата обращения: 13.04.15

73 Коллективное сотрудничество людей, которые добровольно объединяют свои деньги или другие ресурсы вместе, как правило через Интернет, чтобы поддержать усилия других людей или организаций.

74 Господин Оборотень (памяти РИА Новости). Юрий Богомолов, самый известный телекритик страны, передает привет Дмитрию Киселеву // Colta.ru [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.colta.ru/articles/society/1987 Дата обращения: 8.04.15

75 Человек человеку – Вольфович // Colta.ru [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.colta.ru/articles/society/2982 Дата обращения 8.04.15

76 «Солнечный удар» на службе антилиберальной пропаганды // Эхо Москвы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_y/1416986-echo/ Дата обращения: 17.04.15

77 «Левиафан» продолжает интриговать // Эхо Москвы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_y/1482068-echo/ Дата обращения: 17.04.15

78 Взгляд со стороны // Эхо Москвы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_y/1503662-echo/ Дата обращения: 18.04.15.

79 Стратегическое мракобесие // Эхо Москвы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_y/1555432-echo/ Дата обращения: 18.04.15

80 Живем по Оруэллу // Эхо Москвы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_y/1507424-echo/ Дата обращения: 18.04.15

81 Дождь. Объяснение в любви // Эхо Москвы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_y/1541024-echo/ Дата обращения: 18.04.15

82 «Оскар» вместо мигалки // РИА Новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://ria.ru/authors/20110924/442984880.html Дата обращения: 26.04.15

83 Дьявол нам в помощь? // http:// РИА Новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://ria.ru/authors/20111014/459114293.html Дата обращения: 26.04.15

84 Воланда на нас не хватает // Эхо Москвы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_y/1542652-echo/ Дата обращения 18.04.15

85 Неоперабельные больные и нечаянные радости // Московские новости [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.mn.ru/friday/20120420/316063228.html Дата обращения: 14.04.15

86 Вопросы на засыпку // Московские новости [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.mn.ru/friday/20130111/334902150.html Дата обращения: 14.04.15

87 Носорожье // Российская газета [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.rg.ru/2011/10/04/tv.html Дата обращения: 20.04.15

88 Люди ли мы // Colta.ru [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.colta.ru/articles/society/3208, Дата обращения: 8.04.15

89 Средневековье атакует // Эхо Москвы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_y/1470070-echo/ Дата обращения: 17.04.15

90 Свобода и справедливость как исторический процесс // Российская газета [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://www.rg.ru/2011/09/06/tv.html

91 Следим за отмашками г-жи Симоньян // Эхо Москвы [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://echo.msk.ru/blog/bogomolov_y/1467960-echo/ Дата обращения: 18.04.15

92 Одинокий голос режиссера // Российская газета [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.rg.ru/2011/06/14/sokurov-site.html Дата обращения: 20.04.15

93 Фигаро там, фигаро тут // Российская газета [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.rg.ru/2012/07/24/figaro.html Дата обращения: 20.04.15

94 Люди ли мы // Colta.ru [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.colta.ru/articles/society/3208 Дата обращения: 8.04.15

Специфика творческого почерка телекритика Юрия Богомолова