АРХИТЕКТУРА ПЕРИОДА ФОРМИРОВАНИЯ БЕЛОРУССКОЙ НАРОДНОСТИ (XIV — ПЕРВАЯ ПОЛОВИНА XVII в.)
1. АРХИТЕКТУРА ПЕРИОДА ФОРМИРОВАНИЯ БЕЛОРУССКОЙ НАРОДНОСТИ (XIV — ПЕРВАЯ ПОЛОВИНА XVII в.)
Становление и развитие белорусской культуры проходило в слож ных исторических условиях: с XIV в. территория современной Бело руссии, как и значительная часть Украины, была включена в Вели кое княжество Литовское, а с конца XVI до конца XVIII в. входила в состав Речи Посполитой. В силу этих обстоятельств различные области белорусского искусства, в первую очередь архитектура, ока зались связанными не только с русским и украинским, но и с восточ но- и в известной степени с западноевропейским средневековым ис кусством.
Хотя белорусское искусство начало развиваться в рамках Вели кого княжества Литовского, оно не растворилось в искусстве других пародов, входивших в это княжество, и сохранило свое национальное лицо. В значительной мере этому содействовали могучие художест венные традиции древнерусской культуры.
В условиях тесного контакта между белорусским, русским, литов ским, польским и другими народами появились предпосылки для взаимных влияний в области достижений строительства, обмена ху дожественными ценностями. Несмотря на превратности истории, культурные связи между этими народами в течение веков не пре рывались.
Имеются сведения о том, что отдельные памятники каменной архитектуры Великого княжества Литовского создавались с участием мастеров переселенцев из Киева, Волыни, Гродно и других городов (степы замка Гедимина, Пречистенский собор в Вильнюсе). В Тракайском замке (XV в.) стены некоторых помещений были покрыты фресками, близкими по своему стилю к русско-византийской жи вописи. Известны также многочисленные росписи, выполненные рус скими, украинскими и белорусскими художниками в польских горо дах Кракове, Люблине, Сандомеже, Вислице.
С XIV в. заметно увеличиваются площади городов; в XV—XVI вв. в результате Грюнвальдской победы над Тевтонским Орденом (1410), а также существенных сдвигов в области социально-экономическо го развития общества и политических преобразований наблюдает ся дальнейший рост городов. Многие белорусские города и ме стечки получают самоуправление (магдебургское право); возрастают торговые связи с другими странами.
В первой половине XVI в. начинают создаваться ремесленные цехи. С этого времени известен цех каменщиков Гродно. Плотники чаще объединяются в цехи ввиду широкого распространения дерева как основного строительного материала. В городах, где было мало ремесленников, создавались сборные цехи, куда входили мастера разных профессий. Обычными были специализированные или объ единенные цехи. В них состояли ремесленники одной или несколь ких близких профессий. К середине XVII в. число цехов в городах возрастает; особенно много их насчитывалось в Могилеве (21). В больших городах цехи насчитывали от 60 до 150 ремеслен ников.
Формируется новая планировочная структура городов с двумя административными центрами — замком и ратушей. Дороги, подво дившие к замку и рыночной площади, стали основными городскими магистралями; между ними сложилась уличная сеть сообразно с рель ефом местности, но с регулярными началами в планировке площади и кварталов. Преуспевают в своем развитии, как центры латифундий магнатов, частновладельческие города-крепости (Несвиж). Расшире ние строительной деятельности обусловило количественный рост ка менной застройки в городах (культовые комплексы, ратуши, купече ские и цеховые дома, гостиные дворы, корчмы и др.).
Многие белорусские города окружались крепостными стенами и башнями, образующими развитую систему обороны (Полоцк, Ви тебск). В большинстве случаев городские укрепления были дере вянными, но встречались стены и башни, выполненные частично или целиком из камня. Древнейшими из сохранившихся типов монумен тальных сооружений этой эпохи являются замки, крепости, обо ронные церкви: белорусская земля была ареной частых войн и междоусобных распрей феодалов; резиденции феодалов укреплялись и в связи с угрозой народных восстаний.
Большой удельный вес среди других видов строительства зани мали земляные работы, они в первую очередь были связаны с на ружными оборонными укреплениями городов и замков. Протяжен ность рвов и валов достигала нескольких сотен метров (Витебск, Несвиж, Гераноны). Параллельно развивается строительство из камня и дерева, являясь часто прямым отражением социального де ления феодального общества: дерево веками абсолютно преобладало в массовом, народном строительстве; камень был основным строи тельным материалом для возведения замков и других монументаль ных зданий.
В каменных конструкциях замков XIV—XVI вв. применялся ва лун, кирпич, глина, известь и дерево. Валун, который собирался с окрестных полей, употреблялся в кладке стен в необработанном виде или грубой колке. Шлифовка лицевой поверхности — явление редкое. Валунные камни укладывались горизонтальными рядами, и их раз меры с высотой кладки - уменьшаются. Промежутки между камнями заполнены кирпичом. Нижние ряды кладки стен в некоторых по стройках XIV в. положены на глинистом растворе (Крево). Более традиционен известковый раствор и цемянка.
Наибольшее применение имел брусковый, так называемый ли товский кирпич, однако использовалась и известная ранее древне русская плинфа. Брусковый, или большемерный, кирпич перед обжигом получал на постели продольные полосы — борозды для луч шего схватывания с раствором. Кирпич не имел определенного стан дарта: его наиболее ходовой размер в среднем 10X15X30 см (соот ношение сторон от 2:3:6 до 1:2:4). Для кладки облицовочного слоя стен, перемычек, углов и других частей здания использовались разновидности кирпича. Например, для сводчатых перекрытий при менялся более короткий и тонкий кирпич. В XV—XVI вв. с разви тием и совершенствованием производства кирпича увеличивается и количество его видов: не редкость профилированный или фасонный — для деталей, плитняковый — для полов.
Широкое распространение получил способ трехслойной кладки, состоящей из двух внешних стен и забутовки между ними. В этом случае внешние стены выполнялись из кирпича (Иовогрудок) или смешанной кладки (Мир), а забутовка состояла из камня и кирпич ного боя, залитых связующим раствором. Со временем такие стены превратились в прочные монолитные массивы. Для жесткости вдоль стен закладывались дубовые связи а для конструктивной устойчиво сти часто вводились деревянные балки и стойки, увязанные с клад кой каменных стен и сводов. Нижние части многих крепостных стен и башен выполнены из бута и кирпича. Сплошь из кирпича сложены верхние части строения, своды, углы, откосы проемов. Этот прием кладки наблюдается в замковых постройках (Лида, Мир, Смольяны), а в дворцово-замковых комплексах (Несвиж, Голынаны) он посте пенно исчезает, уступая место кладке только из кирпича.
Стены не штукатурились, их фактура определялась разновидно стями готической кладки. В кирпичных стенах конца XV — первой половины XVI в. в кладку включался пережженный кирпич-желез няк темпо-серого цвета. Его тычки создавали на фасадах орнамен тальный мотив простого геометрического узорочья (Кодень, Суп-расль, Ишкольдь). Оштукатуривание с декоративной целью начинает распространяться со второй половины XV в. для фрагментов фасада, обрамления проемов, профилированных тяг карнизов (Мир). В ин терьерах использование штукатурки отмечается с более раннего вре мени (Гродно).
Наружные стены иногда дополнительно усиливались контрфор сами, эволюция которых проходила от постепенной замены форм массивных на легкие. Контрфорсы играли не столько конструктив ную, сколько архитектурно-декоративную роль: их разнообразие (плоские, ступенчатые, лекальные) нередко представлялось ориги нальным рисунком, (Ишкольдь). В противоположность классическим образцам готики, в которых контрфорсы играли определяющую кон структивную роль, в белорусских постройках из кирпича вся на грузка от сводов равномерно распределялась на массивные стены и внутренние опорные столбы; контрфорсы уничтожали только силу распора стен. Постепенный отказ от применения контрфорсов привел к использованию контурных связей в виде железных затяжек и ан керов.
Самый сложный элемент средневекового зодчества — свод был наиболее показателен для культовых зданий и представлял собой обычно крестовую конструкцию с ребрами-нервюрами, выполненны ми из кирпича. Применяемый материал объясняет необычно малую стрельчатость сводов, постепенное отмирание нервюр. Последние ста новятся чисто декоративными узорами (часто звездчатого построе ния) в убранстве интерьера. Аналогия наблюдается в кирпичных конструкциях литовских памятников архитектуры XV—XVI вв. Арочные проемы делались полуциркульными, лучковыми или стрель чатыми. Крыши покрывались гонтом, реже черепицей — плоской, корыточной или фасонной для завершения верха и углов. Кровельная черепица иногда покрывалась разноцветной глазурью, производство которой уходит своими корнями в глубокую историю края.
Крепости и замки на белорусской земле в зависимости от их расположения делятся на две группы. Первую группу составляют укрепления, построенные на возвышенностях, вторую — в низинах.
К первой группе относятся укрепления старого типа (до XV в.). Мощность и неприступность крепостей этой группы определялись не только конструкциями, но и высотой и крутизной холма, на кото ром они сооружались. Для этого часто выбирался холм на мысу, у слияния рек. На сложном рельефе укрепления в общих чертах по вторяли конфигурацию участка. Поэтому в очертаниях крепостей на блюдается многообразие.
Ко второй группе относятся крепости и замки более позднего типа (Мир — начало XVI в., Геранопы — первая половина XVI в., Не свиж— конец XVI в.). Низинное расположение цитаделей получает широкое распространение после строительства князем Витовтом в первом десятилетии XV в. Тракайского замка (на востоке Литвы). Этот замок, расположенный на острове озера Гальве, представляет собой новый тип укрепления: он вобрал в себя достижения запад ного фортификационного искусства и вместе с тем в нем были ис пользованы традиционные местные архитектурные приемы и формы.
Многие замки XIV—XVI вв. имели черты готической архитек туры: своеобразную кладку, перекрытия в виде стрельчатых кресто вых сводов или сводов с нервюрами, высокие окна и двери стрель чатого очертания. Знакомство белорусских мастеров с готической строительной техникой и архитектурными формами сказалось в ис пользовании ими наиболее приемлемых практически и интересных с художественной позиции приемов. В отдельных замках или кре постях (Лида) наряду с готическими деталями встречаются элементы романской архитектуры.
Замковое строительство постепенно начинает отвечать не только задачам обороны, но и задачам представительства. В этой связи уве личивается количество парадных помещений, возрастает их декора тивное убранство (Гродно). В целом в замковом зодчестве на бело русской земле прослеживаются связи с русским и западноевропей ским фортификационным искусством. Некоторую роль в развитии этой типологической группы архитектуры сыграло появление в XVI в. в Великом княжестве Литовском значительной группы иностранных мастеров, военных и гражданских архитекторов: Ван Лаера, Нонхарта, Голланда, Валлона, Дондена и др.
С XVI в. на территории Белоруссии строятся храмы, городские ворота — «брамы» и жилые дома (Гайтюнишки), фланкированные по углам башнями. Обычно эти башни имели цилиндрическую форму. Несомненно, что появление подобных композиций в культовом и отчасти жилом зодчестве было результатом прямого влияния кре постной и замковой архитектуры.
Культовая архитектура оборонного типа наиболее полно пред ставлена храмами в Сынковичах (XV в.) и Маломожейкове (начало XVI в.). Для этих памятников характерны компактный массивный объем с высокой щипцовой крышей и- наличие четырех или двух угловых башен с бойницами. Особенностью построения подобных укрепленных храмов является четкое разделение внутри па фор тификационную и культовую части. При этом целостность архитек турной композиции не нарушается.
Стены белорусских храмов делались толстыми, на них передава лась основная нагрузка сводов. Встречается интересная декоративная обработка фасадной стены тонкими вертикальными лопатками, кото рые заканчиваются под карнизом своеобразным трехрядным поясом из стрельчатых арочек (церковь Бориса и Глеба в Новогрудке). Трехнефные планы, хорошо развитые апсидные части с нервюрами и элементами декорации определяют поздпеготический характер их архитектуры.
Высокие щипцы торцовых степ заметно облегчены за счет умень шения толщины и введения многочисленных ниш по фасаду. Эти декоративные ниши встречаются и в замковом зодчестве (Мир), что свидетельствует о взаимовлиянии и художественной близости архи тектуры различных типов построек.
Храмы оборонного типа в Белоруссии имеют черты, родствен ные русским культовым постройкам, по в целом отличны от них. При трехнефном плане, близком западнорусским и новгородским образцам, у них отсутствует барабан с главой. Это позволило отка заться от мощных конструктивных столбов в интерьере и тем самым создать зальность внутреннего пространства.
Тенденцией мастеров той эпохи было стремление к силуэтной и объемной выразительности построек. Велись поиски совершенных композиционных решений, гармонической уравновешенности самих масс зданий, фасады декорировались более скупо. В отличие от па мятников западноевропейской готической архитектуры в зодчестве Белоруссии, как и Литвы, не прослеживается приверженность к вы соким вертикальным построениям, что составляет одну из особенно стей развития архитектуры этих земель.
Во второй половине XVI в. наряду с готикой наблюдается про никновение на белорусскую землю, главным образом через Вильнюс, сначала элементов ренессанса, а затем барокко.
Сохранившийся с некоторыми перестройками храм в Сморгони (XVI в.) вобрал в себя отдельные характерные черты архитектуры ренессанса — центричность композиции, аттик и др. Храм отли чается суровой простотой, достигнутой за счет монолитности объема и отсутствия пилястр — элемента, типичного для итальянского ре нессанса. Декоративный замысел выражен аттиком, который перво начально прикрывал купол.
Сочетание элементов раннего ренессанса с различными элемен тами готики наблюдается и в украинской и литовской архитектуре (церковь Онуфрия в Добромиле, середина XVI в.; костел Петра и Павла в Шяуляй, начало XVII в.).
Реформатским храмам были присущи элементы оборонного ха рактера (Деревня, Заславль, Койдапово и др.), такие, как высокие земляные валы (Заславль) или крепостные стены с башнями (Осташин, Койдапово). Обязательной частью этих храмов была высокая, часто многоярусная башня, которая возглавляла объемную компози цию постройки. В архитектуре также наблюдалось смешение приемов и форм ренессанса и готики с преобладанием первого (Заславль) или второго (Деревня).
Характерный для ренессанса аттик становится весьма распро страненным в первой половине XVII в. в архитектуре как Белорус сии, так и Литвы. Однако его применение не изменило вертикаль ную композицию зданий, свойственную готике. Часто аттик па тор цовой стене не закрывал полностью щипца крыши. Поэтому в ком позиции построек наблюдалось оригинальное смешение новой, ренессансной, формы со старой, готической (например, храмы в Воро нах, Ивье — до перестройки в XVIII в.).
Говоря о костельном строительстве этого периода, следует отметить, что его первые памятники, сохранившиеся до нашего времени, восходят к концу XV в. Это костел в Ишкольди — оригинальный па мятник белорусской готики, простой, по очень пластичный, с мягко очерченными линиями контрфорсов и предельно лаконичной архи тектурой. Костел в Комаи имеет со стороны главного фасада две монументальные приземистые цилиндрические башни, прорезанные узкими окнами-бойницами. Архитектурное построение костела не обошлось без влияния оборонных построек православной церкви XV—XVI вв. Поэтому храм в Комаи, при всем своем отличии от хра мов, допустим, в Сыпковичах, Маломожеикове, Новогрудке, имеет с ними схожие композиционные характеристики. Это положение объ ясняется как тесным взаимодействием разных культур на террито рии Белоруссии, так и прямым влиянием строительных традиций местных мастеров, строивших все монументальные здания, незави симо от их принадлежности и назначения.
В последнем десятилетии XVI в. на белорусской земле появляют ся первые, пока единичные памятники архитектуры барокко (косте лы в Гродно и Несвиже). Основное развитие и расцвет этого стиля приходится на XVII—XVIII вв.
ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО
Развитие ремесел и торговли способствовало процветанию и ро сту числа городских поселений. К XVII в. насчитывалось около со рока городов с численностью населения от 5 до 10 и свыше тысяч жителей. Среди них Брест, Витебск, Гродно, Могилев, Орша, Пинск, Слуцк и ряд других городов стали экономическими и культурными центрами края. Города делились на свободные (коронные) и частно владельческие. Свободные города характеризовались большими раз мерами территории (Могилев). Рост частновладельческих городов, а их к середине XVII в. было свыше половины общего числа городских поселений, нередко тормозился магнатами.
Другой распространенной формой расселения на территории Бе лоруссии были местечки, число которых в этот период достигло 250. Формировались они у замков, монастырей, панских сел и дворов, получая официальное признание специальной королевской грамотой. Местечки занимали промежуточное положение между городом и де ревней: жители их ремесленничали и торговали, по преобладающим занятием оставалось сельское хозяйство. Численность жителей в ме стечках была значительно меньше, чем в городах, и колебалась обыч но в пределах нескольких сот человек.
В XIV — первой половине XVII в. необходимость обороны опре деляла систему укреплений и архитектурно-планировочную струк туру города. Большинство городов, как свободных, так и частно владельческих, помимо замка, имели внешние укрепления, опоясы вающие всю территорию поселения (Могилев, Брест, Слуцк, Старый Быхов и др.). Немаловажное значение в системе укреплений имели естественные и искусственные водоемы. В этом отношении наиболее показательны Брест и Диена, где максимально были использованы полноводные реки и их рукава как первый оборонительный рубеж поселения.
Древний Брест (Берестье) был основан на одном из островов в дельте реки Мухавец, впадающей в Западный Буг. Деревянные крепостные стены опоясывали весь контур острова, в середине ко торого высилась главная оборонительная башня. С ростом населения основная часть города была перенесена.на соседний более крупный остров. Здесь сформировался центральный ансамбль города с тор говой площадью. Новая часть Бреста также получила систему укреп лений из валов и деревянных крепостных стен, созданную с учетом и использованием водного бассейна рек.
Город-крепость Дисна был возведен во второй половине XVI в. на острове у слияния полноводных и широких рек Дисны и Запад ной Двины. Конфигурация холмистого острова определила систему укреплений — валов с девятью башнями — в виде растянутого эл липса. Под защитой мощной крепости, напротив нее, развился по сад, или Новый город. Его планировка носила черты регулярности: прямоугольные кварталы образовывались прямыми улицами, боль шинство из которых брало свое начало от торговой площади. Терри тория Нового города с двух сторон омывалась водами рек, а с третьей очерчивалась земляным валом с тремя деревянными баш нями.
В городах небольших, частновладельческих, наружный пояс укреплений отсутствовал (Клецк, Ляховичи, Слоним). Замок феода ла располагался близ реки и нередко имел дополнительную систему обводнения. Старый замок в Клецке расположился на высоком хол ме, который огибался рвом. Небольшая река Лапь была запружена плотиной, и воды ее заполняли ров, отрезая замок от остальной тер ритории города.
В комплекс городских укреплений входили и монументальные монастыри, расположенные полукольцом вокруг замка (Слоним). Значение монастырей как оборонительных пунктов прослеживается и в городах с наружными укреплениями. В этом случае они строи лись на границе города, непосредственно у городских стен или валов (Несвиж). Местечки, как правило, не имели укреплений. Однако среди них встречаются и такие, которые развились в непосредствен ной близости от замка феодала (Любча). В этом случае характер планировочной организации местечка и небольшого укрепленного города сближается.
Развитие уличной сети в свободных городах идет в прямой связи с торговыми путями и основной производственной деятельностью го рожан. Основные улицы брали свое начало от въездных башен на ружных укреплений и вели к центру города, закладывая основу ра диальной системы планировки. В дальнейшем развитие уличной сети характеризуется появлением улиц полукольцевого направления (Пинск, Могилев). Такая эволюция привела к сложению архитек турной композиции плана, типичной для городов феодальной эпохи. В частновладельческих городах, развивающихся на проектных на чалах и в короткий исторический срок, прослеживается регулярность планировочной организации (Несвиж, Старый Быхов).
Некоторые большие города сохранили деление на посады, идущее от структуры древнерусских поселений. Полоцк в середине XVI в. делился на шесть посадов — Великий, Заполотский, Островской, Якиманский, Слободской и Кривцов. Посады не были равнозначными по количеству жителей и размеру территории. В Витебске в сере дине XVII в. также было шесть посадов — Узгорский, Песчанский, Задунайский, Заручайский, Слободской и Русский. В Могилеве в XVII в. существовало восемь посадов — Нагорский, Шкловский, Вилепский, Задубровенский, Папинский, Покровский, Троицкий и Лу-половский. Отдельные посады, развившиеся позднее других, находи лись за пределами городских укреплений. Их планировка характе ризуется хаотичностью уличной сети, а застройка кварталов — раз реженностью (Луполовский посад), в то время как старейшие по сады (Нагорский, Шкловский) имели в целом упорядоченную си стему планировки с застройкой большей плотности. Это объясняется многими причинами, в том числе дороговизной земельных участков и высокими требованиями городских властей к застройщикам в цен тральных посадах.
Ремонт и обновление всех элементов городских укреплений — земляных валов, рвов, стен, башен — вменялись в обязанность горожанам под присмотром ратушной комиссии. Особое внимание уде лялось заботе о въездных башнях-брамах. Они строились из кирпича и дерева, количество их было невелико,- а местоположение рацио нально продумано. Архитектура городских брам отличается предста вительностью и разнообразием форм. Сохранившиеся описания и графические изображения дают нам известное представление о бра мах Могилева, Несвижа, Любчи, Витебска.
В планах городов феодальной эпохи вплоть до конца XVIII в. от мечается стабильность местоположения городских центров. Способ ствовали тому удачное их размещение на возвышенности, домини рующей над местностью, сложившаяся столетиями радиальная или веерная система улиц, собирающаяся в узел у исторической перво основы поселения и, наконец, отсутствие практики коренной рекон струкции старых городов. Однако характер застройки и детали пла нировки городских центров со временем менялись. К XVII в. центр развился в двухчастную архитектурную композицию. По существу в городах стало существовать два центра — резиденция феодала и ратушная площадь с торговыми рядами. Первая обычно располага лась на территории древнейшей части города; вторая — поблизости от нее как общественно-торговый центр (Гродно, Могилев, Пинск).
Торговая площадь, нередко единственная в городе, получала зна чительные размеры. Ее расположение определялось ратушей, торго выми рядами и культовыми постройками. Благодаря средоточию монументальной и высотной застройки ансамбль площади возглав лял силуэтную композицию города. В местечках торговые ряды и мастерские ремесленников, как правило деревянные, строились вплотную друг к другу и ориентировались своими основными (торцовыми) фасадами на площадь или участки улиц, прилегающих к пей. В застройку площади также входил храм и жилье зажиточных купцов; традиционным было расположение площади на главной ули це местечка.
Примерами сознательной планировочной деятельности градо строителей конца XVI — начала XVII в. являются частновладельче ские города Несвиж и Старый Быхов. В 1584—1616 гг. магнат Радзивилл Сиротка с участием итальянских мастеров проводит реорга низацию Несвижа. Задачи обороны имели определяющее значение: не только замок владельца, но и само поселение, расположенное по одаль от него, было опоясано рвом и валом. У въездов в город стояли каменные ворота с башнями — брамы: Замковая, Слуцкая (сохрани лась с перестройкой 1760 г.), Клецкая, Виленская и у бернардинского монастыря. Поднятые плотинами воды р. Уши, заболоченные окрестности стали важными элементами укреплений.
Согласно гравюре Т. Маковского начала XVII в. и картографи ческим материалам более позднего времени, план города первона чально был близок к квадрату и имел регулярную, прямоугольную разбивку на кварталы. Среднюю часть занимала обширная площадь с ратушей и торговыми рядами в центре. Площадь была местом пе ресечения двух основных улиц города. Одна из них связывала замковый комплекс с общественно-торговым центром, другая пере секала всю городскую территорию, являясь отрезком дороги Слуцк — Вильно. Культовые постройки с монастырями, окружен ные степами, разместились в ответственных местах города, усиливая его обороноспособность.
В начале XVII в. владельцы Старого Быхова гетман Ходкевич, затем магнат Сапега превращают город в мощную крепость. Земля ные валы, рвы, бастионы полукольцом замкнули территорию города. Восточная сторона его выходила к обрывистому берегу Днепра и также получила укрепления, усиленные замком владельца. Замок стал центром композиции поселения: он располагался в головном месте плана, над Днепром; перед ним простиралась обширная пло щадь, по обеим сторонам которой были разбиты на регулярных па-чалах жилые кварталы. Площадь разрезала всю территорию города на две части, являясь плацем для обучения солдат гарнизона кре пости. Через площадь с севера па юг пролегла главная улица, замкну тая Могилевскими и Рогачевскими въездными воротами-брамами. Каменные сооружения города — замок феодала и синагога, все остальные постройки, в том числе и культовые, были деревянными. Старый Быхов первой половины XVII в. уступает Несвижу в насы щенности монументальными постройками, размахе и художествен ных качествах градостроительной композиции, но дает образцовый пример города-крепости для размещения и службы значительного войска магната.
Город-крепость Речица к середине XVII в. был важным погра ничным укреплением на р. Днепр. Его план получил трехчастную композицию, развившуюся вокруг первоосновы города. Старая кре пость разместилась на небольшом холме над Днепром и была окру жена рвом и валами. К ней примыкала территория центральной части города с торговой площадью и значительными храмами, кото рая имела свой пояс укреплений. Третья часть города была наиболь шей, с кварталами, улицами и проездами четкого геометрического построения. Регулярности застройки отвечает линия наружных, основных, укреплений с правильной разбивкой рвов и валов ба стионами перед деревянными стенами с башнями. План всего города получил очертание прямоугольника площадью около 30 га.
Оригинальны архитектурно-планировочные черты города-кре пости Слуцка. Его план овальной формы был забран мощной цепью обводненных рвов, валов, бастионов и равелинов. Территория города площадью почти 120 га разрезалась рекой Случью и запрудой на ней на две части: северную, наиболее старую, сложившуюся вокруг замков, с арегулярной планировкой и южную, более новую, с чет кой сетью улиц и кварталов. Здесь же в первой половине XVII в. владелец города Радзивилл закладывает главный узел всей си стемы обороны — цитадель, врезанную в кольцо городских укрепле ний. По своей фортификационной мощи Слуцк стоял в первом ряду городов-крепостей Белоруссии.
Примерами больших свободных (коронных) городов являются Могилев и Гродно. Их планировочная организация и застройка про слеживаются по материалам середины XVI—XVII вв.
Первооснова города Могилева разместилась на высоком холме при впадении реки Дубровенки в Днепр. На этом месте во второй половине XIII в. был заложен замок, вокруг которого в течение по следующих веков сформировался город. К XVII в. Могилев превра тился в крупный торговый и ремесленный центр края с самой со вершенной системой оборонительных устройств. В Белоруссии не было города, который, подобно Могилеву, имел бы три пояса укреп лений. Первый — вокруг замка (протяженностью около 600 м); вто рой окружал Старый город с торговой площадью и кварталами по сада (более 1400 м); третий охватывал Новый город (свыше 5000 м). Укрепления состояли из рвов и валов, на которых стояли стены с башнями и проезжими воротами-брамами. Всего насчитывалось двенадцать брам, из них четыре в Замковом вале — Олейная, Ветря ная, Королевская и Дубровенская, построенные в камне к середине XVII в. План города получил радиальную систему улиц, что было закономерно в связи с топографией местности. Основные улицы бра ли свое начало от брам и сходились, как в фокусе, на площади у замка. Наличие в городе нескольких поясов укреплений способствовало появлению полукольцевых уличных направлений. Такая планировочная структура продолжает традиции древнерусского градостроительства — она имела широкое распространение в старых городах Русского государства до XVIII в. Старый город был админи стративно-торговым и религиозным центром Могилева, где были сосредоточены наиболее значительные каменные и деревянные по стройки. Здесь разместились ратуша, дом купеческого братства, це ховые дома, православные, униатские и католические храмы. Де ревянная ратуша (1578) была заменена каменной (1679), площадь и улицы этой части города мостились.
Город Гродно развился из пограничной крепости Древнерусско го государства. Его географическое и стратегическое положение способствовало экономическому и культурному развитию. Бесконеч ные набеги врага, особенно крестоносцев до их разгрома в Грюнвальдской битве, требовали каждый раз восстановления, и обновляв шийся город неизменно занимал важное место в Великом княжестве Литовском. В конце XVI в. при короле Стефане Батории Гродно являлся фактически столицей Речи Посполитой. Развитие города шло от замка, расположенного па высоком холме у впадения реки Городничанки в Неман, на восток и север (вдоль рек). Левобережье с оптовым рынком начало застраиваться вдоль дорог, ведущих в Варшаву и другие города. Определяющее влияние оказали дороги и на сложение уличной сети в основной, правобережной части города, где главными направлениями были выезды на Вильно и Смоленск. Планировка улиц не получила регулярной системы: она была при вязана к сложному рельефу города и главным его компонентам — торговой площади и замку.
Гродно никогда не имел мощной системы укреплений, подобно Могилеву или Витебску. Он по был обвалован, опоясан стеной с баш нями-брамами, не имел впереди себя укрепленных фортов. В этом отношении он приближается к западноевропейским бургам, где со стоятельны в обороне были лишь замки феодалов. Совокупность Верхнего и Нижнего замков и группа соседствующих каменных церквей-крепостей составляли ядро обороны города. Впервые полу кольцо земляных укреплений от поймы Городничанки до берега Не мана в Гродно сделали русские войска (1655—1661) во время рус ско-шведской войны. Однако эта система укреплений, ограничиваю щая территорию правобережной части города, не получила развития и в последующие десятилетия была срыта.
Торговая площадь расположилась в двух кварталах от замка. На нее выходили семь улиц города, в том числе все основные, свя занные с имела регулярные очертания; центральное место на ней заняла ра туша, вокруг расположились дома знати, крупных торговцев, здесь же высились приходские церкви и костелы. В первой половине XVII в. в районе торговой площади появляются монументальные и величественные храмы и монастырские комплексы различных ка толических орденов (как результат польско-католической агрессии в области градостроительства).
части города, на плотно застроенном Подоле; вто рой, малочисленный, тип жилья, принадлежащий зажиточным горо жанам, показан на первом плане рисунка.
На правобережье Немана застройка имеет достаточно организо ванный характер, дома ориентированы главными торцовыми фаса дами на улицы. Многие из них объединены в группы по три-четыре дома и окружены оградами. Застройка в группах плотная, без при усадебных участков. Последние имеются только на склонах холмов, на землях, малоудобных для строительства. Дома рублены из брусь ев, на подклетах в полтора-два этажа, компактные — на два-четыре окна. Вход как с торца, так и с протяженной стороны дома, что, очевидно, следует объяснить профессиональной принадлежностью владельца. Встречаются образцы, в которых второй жилой ярус на висает над подклетом и поддерживается подкосами. В этом случае внизу иногда создавалась закрытая галерея. Крыши домов двух-, реже четырехскатные. Жилье зажиточных горожан отличается более сложным объемным решением, иногда трехъярусной композицией, наличием различных пристроек.
Во многих домах обоих типов встречается применение фахверко вой конструкции — деревянного каркаса с кирпичным или глино битным заполнением. В этом случае нижние степы возводились из брусьев или кирпича, бутового камня. Многие дома изображены с трубами, что может свидетельствовать об отходе отопления «по-черному». Крыши под гонтом или тесом; по описи к гравюре извест но, что устройство соломенных крыш по противопожарным сообра жениям запрещалось. В этой же описи указано па наличие в городе каменных жилых домов. Однако по гравюре определить их не пред ставляется возможным: не исключено, что они располагались на тор говой площади и не попали в изображение.
На гравюре Несвижа заметна регулярность в размещении жилых домов: они поставлены правильными рядами за городскими степами. Постройки единообразны, ориентированы на улицы торцовыми фаса дами, расположены вплотную или почти вплотную друг к другу, приусадебные участки отсутствуют. Крыши — двускатные, на них видны дымовые трубы. В новой, неукрепленной части города за ре кой Ушой также просматривается известная регулярность в разме щении жилой застройки и те же принципы в расстановке домов па улице. Однако заметна большая свобода в использовании территории, в частности здесь уже появляются приусадебные участки.
В свободных (коронных) городах — Витебске и Полоцке, судя по графическим изображениям, жилье сформировалось в кварталы без соблюдения правил регулярности. Это следует объяснить эволюционным развитием городских планов, которых не коснулись меро приятия по кардинальному переустройству.
Некоторый материал по планировке деревянных жилых домов дает инвентаризация, составленная по Любче в 1651 г. в связи с выходом местечка из-под юрисдикции замка. Описание и оценка мно гих десятков домов позволяют судить об их разнообразии и раз личиях в сочетании жилых домов и хозяйственных клетей на участке. Однокамерного жилья в поселении не отмечено; встречаются двух-, трех- и многочастные постройки. Дома с развитой внутренней плани ровкой, судя по их составу, имели и производственную часть, выхо дящую па улицу. Производственная часть отводилась под лавку, мастерскую ремесленника или небольшую корчму. Дома такого типа с характерным построением фасада широко известны во многих бе лорусских городах XVII—XVIII вв.
В общих чертах об архитектуре жилья середины XVII в. можно судить по «чертежу» города Витебска 1664 г. Несмотря на эскиз ность изображений, представляется возможным с его помощью клас сифицировать деревянное жилое строительство.
Пять типов домов, изображенных на «чертеже», достаточно полно показывают эволюцию городского жилья. При значительном отличии пятого и первого типов — высшего и простейшего — в них заметны родственные черты и приемы, традиционные для всего деревянного строительства. Характерны прямоугольные в плане клети, срублен ные из круглых бревен. Количество венцов, определяющее высоту сруба, колебалось от 8 до 13. В домах высшего типа количество вен цов определить невозможно, так как срубы снаружи оштукатурены. Жилые дома высшего типа имеют большие размеры, сложную ком позицию, их фасады отличаются насыщенной декорацией.
Первый тип жилья — односрубный дом без подклета, с двускат ной крышей. Второй тип — также односрубный, но с небольшим прирубом для хозяйственных целей. Третий тип — двухсрубный дом, соединенный сенями, иногда на подклете, покрытый общей двускат ной крышей. Эти три типа домов курные, с небольшими окнами, ма ло чем отличаются от сельского жилья. Четвертый тип жилья — двухсрубный дом, в котором один сруб протяженный, а к нему под прямым углом примыкает короткий. Дома этого типа имеют окна большого размера, печи с дымоходами, крыльца, пристройки у задней степы для хозяйственных нужд. Пятый тин — хоромы, представляю щие усложненный четвертый тип дома: с разнообразными крыльца ми, обходными балконами-галереями, башнями и башенками, увен чанными шатровой крышей и луковицей. В каждом типе жилых домов проявляются черты, свойственные белорусскому зодчеству, которые отмечаются и на последующих этапах развития архитек туры.
Дома помещичьих усадеб строились в подавляющем большинстве, как и все другое жилье, из дерева. Они были одноэтажными или двух этажными (на подклетах) .Нижний этаж, по планировке аналогичный жилой половине дома, использовался для хозяйственных нужд. Ши рокое распространение имели одноэтажные постройки с симметрич ной внутренней планировкой, где среднее место занимали сени, а по сторонам — жилые комнаты (светлицы); отопление, как пра вило, печное с дымоходом. В конструкциях нередко применение фах верка. Набор хозяйственных построек помещичьей усадьбы был зна чительным. Среди них выделяются амбары-лямусы, часто двухъ ярусные с галереями.
В помещичьих усадьбах и при монастырях амбары служили не только для хранения имущества и инвентаря, по были жильем для батраков и службы. Поэтому размеры их больше, а планировка слож нее. Из массивных брусьев была срублена в 1634 г. во дворе бригитского монастыря в Гродно постройка, которая занимает проме жуточное положение между амбаром и жильем. Ее первый этаж использовался как хранилище для имущества, а второй был приспо соблен под общежитие монахинь. Главный фасад с арочной галереей (подсенями) на два этажа и высокая четырехскатная гонтовая крыша сближают ее архитектуру со старым типом жилых домов. Все детали постройки просты и выразительны. Конструктивные элементы свя заны врубками и деревянными клиньями.
Интересный амбар с фахверковой конструкцией, относящийся к XVII в., имелся при иезуитском монастыре в Гродно. В нем одна по ловина постройки и мансарда использовались по прямому назначению, а вторая половина была отведена под жилье. Она имела двойные де ревянные оштукатуренные стены и печи. Получилась оригинальная постройка, уже в фасаде которой виден сплав двух разнородных по своему назначению частей.
КРЕПОСТНОЕ И ЗАМКОВОЕ ЗОДЧЕСТВО
Крепостное и замковое зодчество Белоруссии прошло сложный путь развития. Отвечая на каждом этапе общему уровню строитель ной и военной техники, столетиями совершенствуясь, получая раз личные планировочные композиции и формы, оно определило боль шую часть монументальной архитектуры средневековья.
На белорусской земле в понятие «замок» вкладывался не всегда одинаковый смысл. В городе замком часто называли укрепленное ме сто, бывшее в древности крепостью. Такой замок был общегородской цитаделью, местом защиты жителей от неприятеля (Витебск, По лоцк) .
В тех случаях, когда в большом укреплении располагался вели кокняжеский дворец (Новогрудок, Гродно), оно также часто имено валось замком. Эти замки имели государственное значение и предна значались для защиты всего города, выросшего у его подножия.
В Белоруссии замками называли все виды укреплений или рези денции знати. Уместно сказать, что в Гродно дворец, построенный в первой половине XVIII в. для заседаний сейма и одновременно как королевская резиденция, назывался Новым замком, хотя никаких.оборонительных функций он не выполнял. Таким образом, можно прийти к выводу, что в обиходе именование «замок» или «крепость» не всегда отвечает истинному положению.
Другое значение понятия «замок» — это укрепленное жилище феодала, построенное на владельческих землях и предназначавшее ся только для него. Если на Руси не встречается укреплений, возво дившихся частными лицами, то в Белоруссии такие сооружения не были редкостью. Личная безопасность феодалов не обеспечивалась ни правами, ни взаимным уважением, ни централизованной властью, и это породило систему средневековых укреплений.
При классификации оборонно-крепостного зодчества в Белорус сии следует исходить из того, что замками более справедливо назы вать владельческие укрепления, феодалов XVI — XVII вв. Обычно это были дворцово-замковыс ансамбли.
По использованию строительных материалов крепостное зодчество Белоруссии делится на деревянное и каменное. Нельзя считать, что деревянные укрепления были только первым этапом крепостного строительства, вытесненным позднее. Деревянное и каменное кре постное зодчество развивалось параллельно, во взаимосвязи и часто с одинаковым подходом к решению оборонительных задач. Развитие деревянного крепостного строительства было обусловлено не только наличием в стране хорошего строевого леса, по и традиционным уме нием белорусов работать с этим материалом. Иногда элементы камен ного и деревянного крепостного зодчества переплетались в одном объекте. Например, в оршанской крепости на каменных стенах выси лись деревянные башни, а в витебской крепости в общую систему деревянных укреплений были вкомпонованы каменные башни. Эти примеры свидетельствуют о том, что камень и дерево часто дополня ли друг друга в одном укреплении.
Крепости, построенные в 1566—1567 гг. по указанию Ивана IV вокруг Полоцка во время войны с Польшей,— Туров ля, Суша, Козьян, Красная, Ситно, Сокол — имеют значительное сходство, хотя только первые две из них каменные, а остальные — деревянные. Все они были построены на единых фортификационных началах с исполь зованием рельефа и водоемов, имели однохарактерные башни и степы.
Регулярность планов указанных крепостей не была новинкой для белорусского крепостного зодчества. Достаточно вспомнить укрепле ния в Лиде и Крево XIV — XV вв. или замки в Геранонах и Мире
XVI в. При сопоставлении крепостей Туровли и Суши с Мирским замком обнаруживается известное сходство как в общем характере плана, так и в построении башен. Все это объясняется двумя причи
нами. Во-первых, распространение крепостей с геометрически правильным планом, с прямоугольными и восьмигранными башнями было характерным для белорусского крепостного зодчества XVI —XVIIвв.
Во-вторых, строительство крепостей осуществлялось не только военными специалистами, но и местными жителями, которые вносили в него уже известные и получившие широкое распростране ние национальные приемы.
Деревянные башни и стены до наших дней не сохранились. Поэто му судить об их конструкциях, характере планировки и архитектуре весьма трудно. Некоторые данные о них можно извлечь из инвентарей и старых рисунков, сохранившихся до настоящего времени в ог раниченном количестве.
Радошковичский замок середины XVI в., согласно инвентарю, по строен в низине на насыпном холме и окружен прудами и реками Гуя и Вязыпка. Вдоль замка тянулся ров, заполненный водой, через который был перекинут подъемный мост. У моста стояла главная трехэтажная башня, «рубленная из великого и доброго протесья». Ее первый этаж прорезался воротами, второй был занят «великой свет лицей», третий приспособлен для обороны. Остальные три башни прямоугольного и восьмиугольного сечения имели различное назна чение. В них, кроме помещений для обороны, размещались кладовые (свирны), часовни (каплицы).
Размещение Борисовского замка XVI—XVII вв. также низинное, с максимальным использованием водоемов. Обращает на себя внима ние регулярность в расположении построек. Головное место среди них занимал дворец. За пределами укреплений, напротив входа в замок, было несколько строений, которые можно отнести к хозяйственному придатку цитадели.
Верхний замок в Полоцке оставался, в XVI в. главной частью горо да. Располагаясь на высоком холме при впадении в Двину реки Полоты, он занимал обширную территорию. Своим местоположением в плане, застройкой, системой укреплений он подчинил себе другие районы и представлял главную оборонную мощь города. В 1563— 1579 гг. русскими войсками были созданы в Полоцке новые деревян ные укрепления, которые пришли па смену стенам и башням, сож женным во время осады. О характере изменений, происшедших в Верхнем замке, как и во всем городе, позволяет в некоторой степени судить миниатюрный рисунок С. Пахоловицкого (1579), изобража ющий крепость, и записки капитана А. Гванини. На рисунке хоро шо видны башни. Они многообразны по высоте и внешнему виду, что объясняется разновременностью их строительства. Сооружение но вых башен продолжалось и в XVII в. Их количество только в Верх нем замке увеличилось до 11. При этом в наиболее ответственных ме стах расстояние между ними сократилось до 30—40 м.
С древнейших времен забота об укреплении города — создание земляных валов, рвов, деревянных стен, башен — была долгом горо жан. У каждого из жителей были свои обязанности по уходу за кре постью. Горожане, имевшие опыт в строительном деле, вели плот ничные и частично каменные работы, остальные были заняты исправ лением земляных валов, заготовкой и подвозом материала. Общее руководство стройкой осуществляли мастера-валмейстеры, специалисты крепостного дела. Строительством башен занимались опытные плотники, объединявшиеся в артели. Руководителем такой артели, например, в Полоцке был Иван Долев, который в 1655 г. со своими помощниками построил Рождественскую башню.
Полное впечатление о деревянной крепости на белорусской земле дает уникальный графический документ — «чертеж» города Витеб ска 1664 г.
Витебская крепость относится к числу древнейших в Белоруссии. Протяженность ее деревянных стен в середине XVII в. превышала 3 км, а количество башен достигало 32. Толщина стен составляла 5,5 м, высота 4,5—7,5 м, хотя в отдельных местах не превышала 2,5 м. Стены, как и башни, были рублены «в венец» из толстых бревен. Башни крепости были в плане четырехугольными — «клетски руб ленными» и восьмиугольными — «кругликами». Некоторые из них имели наружные лестницы. Различие в архитектуре и этажности ба шен не нарушало общности их композиции: все они в сущности были однохарактерными и подразделялись па проезжие и глухие. Проез жих башен было семь. Пять из них (Волконская, Заручьевская, Подвинская, Суражская и Темная) располагались на въездах в город. Они имели большие размеры, развитые помещения для караульной службы и выделялись своей монументальностью.
Каменные укрепления в силу исторических и политических при чин большей частью строились в западных районах Белоруссии. Этим землям до XV в. грозила постоянная опасность со стороны крестонос цев. Линия мощных крепостных укреплений была проведена через Тракай, Вильно, Медииинкай, Гродно, Новогрудок, Лиду, Крево. Ка менные цитадели в центральных и восточных районах Белоруссии относятся к более позднему периоду, преимущественно к XVI — XVII вв.
Древнейшими каменными крепостями Белоруссии являются Лида, Крево, Новогрудок и Гродно. Заложены они были в разное время, поэтому в них наблюдаются различия архитектурно-планировочного и фортификационного порядка. Лида и Крево — простейшие крепости первой половины и середины XIV в., построенные на насыпном хол ме, с мощными степами и низкими малочисленными (1—2) башнями. Новогрудок и Гродно — крепости, восходящие к XII — XIII вв. и перестроенные в XIV — XVI вв., расположенные на высоком холме, с мощными многочисленными (5) башнями.
Начиная с XIV в. особое внимание уделялось сооружению мощ ных башен. Это но случайно: наращивание мощи крепостных башен диктовалось не столько ростом строительной техники, сколько разви тием военного дела. Завоевание артиллерией главенствующей роли среди остальных видов оружия отразилось на планировке и конструк циях крепостей и замков. Увеличилась толщина стен башен, возросло их количество. При этом высота башен уменьшилась: они потеряли былую роль дозорных вышек и стали рассматриваться прежде всего как оборонные сооружения. В этом случае башни входили в единую систему укреплений и были непосредственно связаны со стенами кре пости.
Расположением на высоком холме крепости в Гродно и Новогрудке обязаны раннему происхождению. Многочисленные и высокие башни, не характерные для древних крепостей, они получили поз же — в XIV — XVI вв. Можно допустить, что первоначально крепо сти в Гродно и Новогрудке были родственны крепостям в Лиде и Крево и, возможно, представляли разновидности укреплений одного типа.
Крепости в Лиде, Крево, как и Медининкай (Литва), можно счи тать переходными от деревянных к каменным. Если их наружные стены были выложены из камня — валуна и кирпича, то внутренние постройки были преимущественно деревянными.
Крепость в Лиде (Гродненская область) — оборонный форпост от крестоносцев на западной границе страны — была построена при Гедимине в 1323 г. Осады, которые выдерживала крепость, привели к повреждению стен, разрушению башен и полному уничтожению ее деревянной застройки внутри. Крепость заложена на насыпном хол ме. Ее план в виде прямоугольника, близкого к квадрату, имеет пло щадь около 0,6 га. Толщина стен у основания достигает 4 м при высо те 12 м. Верхняя треть стен, угловые части и обрамления проемов выполнены из кирпича, а остальной массив крепости сложен из крупных камней-валунов. Крепость имела две башни. Прямоугольные в основании, они располагались в углах ее диагонально друг другу и не выступали за лицевую сторону стен, а выдавались во двор. Архитек туру и фортификационные особенности башен трудно представить, так как они полностью разрушены.
В сохранившихся фрагментах крепости в Лиде наряду с готикой встречаются элементы романской архитектуры. Это монументальность стен, полуциркульные арки и сдержанность в применении де талей. Характерные особенности позволяют отнести этот ансамбль к ранним произведениям крепостного зодчества на белорусской земле. По своей архитектуре крепость в Лиде близка к Луцкому замку 1383 г. Это позволяет говорить об известных связях между архитекту рой на белорусской и украинской землях, которые ведут свое начало еще со времен Киевского государства.
В крепости Крево (Гродненская область), построенной Ольгердом в середине XIV в., наметился постепенный переход от конструкций, основную мощь которых составляли стены, к таким, где башни при обретали головное значение. Большая башня в южном углу крепости имела четыре яруса. Она выдавалась за стену громоздким массивом и служила как для обороны, так и для жилья. В плане башня была почти квадратная (10X11,5 м). Крепостные стены образовывали в плане неправильный четырехугольник. В верхней части стен, облицо ванных, как и башни, кирпичом, были стрельницы, площадь которых расширялась за счет деревянных балконов. Стены первоначально име ли высоту 11—12 м и па одну треть от основания были выложены из камня-валуна.
Крепость в Новогрудке (Гродненская область) — древнейшая на белорусской земле. Ее позднейшие стены (начало XVI в.) образуют многоугольник, объединяющий несколько башен. Четыре башни рас полагались по углам, пятая — проезжая и основная — высилась на северо-восточной стороне и, наконец, шестая разместилась у южного основания холма. Это была башня-колодезь, соединенная с крепостью скрытым проходом.
Основная крепостная башня — пятиэтажная, в виде четырехгран ной, несколько сужающейся кверху призмы, имела внушительные размеры: протяженность ее фасадной стороны около 12 м. Сохранив шаяся часть башни лишена архитектурных деталей и имеет вид каменного массива с бойницами в каждом этаже. Толщу башни проре зают широкие ворота стрельчатого очертания. Это был главный, а воз можно и единственный въезд в цитадель. В средней части башни, на боковой ее стороне, сохранился небольшой эркер. Надо полагать, что он относился к жилой половине.
Фрагменты второй сохранившейся башни — угловой — позволяют установить, что па всей высоте, как и в основании, она имела прямо угольное сечение и монументальностью не уступала башне въезда. Однотипность этих башен свидетельствует о том, что строились они одновременно. Расположенные на самой бровке крутого холма, обозреваемые за много километров от города, эти башни, как великаны, вырубленные из каменной глыбы, уже издали вещали о мощи крепо сти.
Внутреннее пространство Новогрудской крепости было занято постройками различного назначения. На небольшой территории пло щадью около гектара, некогда огражденной стенами с башнями, ар хеологи обнаружили остатки храма, жилья, хозяйственных построек. В северо-восточном углу крепости, вплотную к ее степам, найдены каменные фундаменты княжеского жилья. Многочисленные остатки строений, обнаруженные археологами в различных слоях земли, хотя и не воскрешают архитектурных и конструктивных особенностей зданий, но свидетельствуют о сложной истории Новогрудка.
Гродненская крепость, или Старый замок, как ее часто именуют в литературе, подобно новогрудскому укреплению, много раз пере страивалась. В ее планировке и архитектуре заметны наслоения мно гих веков. Замок расположился на высоком и крутом холме на правом берегу Немана при впадении в него речки Городиичанки. Бровка хол ма предопределила абрис его плана, близкий к треугольнику. Длина стен была 120, 90 и 70 м при толщине около 3 м. Стены имели неоди наковую высоту и завершались редкими зубцами. С наружной сторо ны они, как и башни, подпирались контрфорсами. От города замок отделялся оврагом и глубоким рвом.
В Гродненском замке времен Витовта имелось пять укрепленных башен. Поставленные но всему периметру стен, они обеспечивали оборону каждой из его сторон. Башни не сохранились до нашего вре мени: часть их была разобрана при строительстве дворца Стефана Батория во второй половине XVI в.; от других остались фундаменты или фрагменты стен.
Представление о внешнем виде замка Витовта дает гравюра горо да Гродно 1568 г., а также реконструкция, выполненная Т. Андреячеком по материалам Я. Войцеховского. Главная, въездная башня, от крывающая доступ в замок, была квадратного сечения. Она помеща лась в юго-восточном углу крепости и соединялась с городом подъем ным деревянным мостом. В своей верхней части башня имела разви тый пояс облам и бойницы, и завершалась она зубцами, прикрываю щими боевые площадки. Две другие угловые башни и башня в стене над Неманом также были прямоугольного сечения. Одна из них выступала за пределы стены, нависая над оврагом, две другие – внутрь крепости. Высокая круглая башня, по всей вероятности, и была тем самым «столпом пред враты градныя», о котором говорится в Ипатьевской летописи за 1277 г. по поводу осады Гродно южнорусскими князья ми. Это древняя башня, уцелевшая с XIII в. и включенная в замок Витовта. Она сильно выступала вперед и была важнейшей в системе укреплений. Положение башни выбрано весьма удачно: она прикры вала подходы к воротам и защищала восточные стены замка. Венча лась башня зубцами и конусообразной крышей. По своему характеру она близка к оборонно-сторожевым башням типа вежи в Каменце.
К восточной стене замка между двумя башнями — круглой и угловой — примыкал двухэтажный дворец. Архитектура его, как и всего замка Витовта, имела характерные готические черты.
О конструкции стен можно судить только по сохранившимся остаткам. Они выполнены рядами из камня-валуна и кирпича. Кир пич в кладке стен использовался для выравнивания рядов камня, а в башнях — как облицовочный материал. Преобладающие размеры кирпича в кладке 8X8,5X12 и 13X27X28 см. Его особенность — зна ки, резанные острым инструментом. Эти знаки, выполненные преиму щественно на ложковой стороне сырого кирпича до обжига, были клеймами мастеров. Рисунки знаков весьма разнообразны. В Гроднен ском замке XV в. система кладки близка кладке псковских и гдовских стен XIV—XV вв. Это наводит на мысль, что строили замок коложане, плененные Витовтом при осаде Пскова.
ДВОРЦОВО-ЗАМКОВОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО
Основным типом монументального зодчества в конце XVI и пер вой половине XVII в. продолжает оставаться замок и дворец феода ла. Создание укрепленных феодальных резиденций, как уже отмета лось, было вызвано не только непрекращающимися войнами на бело русской земле, но и колонизаторской сущностью господства на ней польско-литовских магнатов. Особенно широкий размах замкового строительства наблюдается после Люблинской унии 1569 г. С конца XVI в. этот вид строительства претерпевает эволюцию от замкового к дворцово-замковому характеру комплексов.
Старый замок в Гродно в 80-х годах XVI в. при Стефане Батории подвергся коренному переустройству. Из укрепления Витовта были использованы только стены и некоторые башни. Все остальные пост ройки, включая дворец, въездную и круглую башни XIII в., были разобраны. По существу дворец был построен заново по проекту италь янского архитектора Скотто из Пармы. План дворца представляет собой несколько перекошенный прямоугольник. В планировке обоих этажей заметна приспособленность его к обороне. Здесь отсутствова ли парадные вестибюль и лестница, а стены отличались большой толщиной. Скромные комнаты и несколько залов образуют асиммет ричную и замкнутую композицию плана, столь характерную для двор цов XVI в., забранных в крепостные стены. Внутренняя отделка ниж него этажа была выполнена из кирпича. В верхнем этаже располага лись королевские комнаты, оштукатуренные шлифованным гипсом и украшенные изразцами и резьбой. Пол был выложен мрамором и ке рамическими плитками.
Дворец Старого замка выдержан в формах архитектуры Возрож дения. Характерные черты его — декоративный аттик, окна, обрам ленные тонкими наличниками, эркеры с фигурным завершением и др. Новым был уже самый подход к решению замка — он задуман как дворцово-замковый комплекс. Господствующее положение здесь занял большой дворец, имевший характер богатого палаццо. Сочета ние мощной системы оборонительных укреплений (земляные валы с бастионами, глубокие рвы, крепостные стены и башни) с дворцом, стоящим внутри, становится типичным в замковом зодчестве Бело руссии XVI — XVII вв.
Дальнейшая судьба Старого замка в Гродно связана с многочис ленными переделками. В XVII в., после войны с Россией, замок ре монтировался под руководством литовского канцлера Паца. Тогда окна изменили свои размеры и лишились характерных наличников эпохи Возрождения. В XVIII в. замок многократно достраивался. Надстройка третьего этажа, выполненная в XIX в., окончательно изменила его первоначальный облик. Каменный арочный мост между Старым замком и городом был построен взамен деревянного во второй половине XVII в.
Дворцово-замковые ансамбли XVI — XVII вв. представляют боль шое разнообразие архитектурно-планировочных и объемных компози ций: от небольшого здания с четырьмя, угловыми башнями (Гайтюшники) до обширного комплекса, окруженного фортификационными сооружениями и водоемами (Несвиж).
В некоторых случаях укрепленная резиденция феодала повлияла на формирование плана города (Старый Быхов), в других — замкну лась в рамках самой цитадели и не имела органической связи с посе лением (Гераноны). Большое разнообразие наблюдается и в исполь зовании крепостных стен и башен. Если в Мире, Смольялах, Геранонах башни были основными укреплениями и отличались значительной высотой, массивностью, оборонительными устройствами и пост роением, удобным для обороны, то в Гольшанах они являлись частью дворцового корпуса и использовались прежде всего как жилые помещения.
Замок в Мире (Гродненская область) — выдающееся произведе ние белорусского зодчества. В его архитектуре нашла прямое отраже ние эпоха феодализма: за мощными стенами и башнями, способными защитить владельца от неприятеля, стоял богатый дворец — резиден ция магната. Выполненный из камня и кирпича, расположенный в стороне от поселения, замок своей монументальностью и неприступ ностью демонстрировал силу и неограниченную власть феодала.
Замок расположен на открытой и невысокой местности. С трех сторон он был окружен рвами и земляными валами с бастионами; с четвертой, южной, стороны прикрывался водоемом. План замка пред ставляет собой перекошенный четырехугольник, близкий к квадрату, образованный крепостными стенами протяженностью в среднем око ло 75 м. По углам, выступая за стены, стоят четыре башни. Пятая башня — главная — с аркой въезда находится в середине западной стены и обращена к поселку. За стенами, возвышаясь над ними, рас полагается дворец.
Строительство дворцово-замкового комплекса проходило в не сколько этапов. Первоначально были построены крепостные стены, башни, наружные земляные укрепления и одноэтажное каменное зда ние в юго-западном углу замка. В середине XVI в. внутри замка с се верной и восточной стороны строятся одноэтажные корпуса с подва лами. В конце XVI или первой половине XVII в. эти корпуса были надстроены до трех этажей и получили планировку, свойственную дворцовому зданию. Надстройка вызвала изменения крепостных стен, к которым примкнул дворец: в них были заложены бойницы, проби ты большие оконные проемы, а верхняя часть стел разобрана и возве дена заново.
Стоны замка первоначально имели высоту около 13 м и заверша лись зубцами. Их толщина в основании достигает 3 м. Кладка трех слойная: наружные части стены выложены из кирпича и камня, а внутренняя, составляющая ее основной массив, представляет собой забутовку из мелкого камня и кирпичного боя. Высота комбинирован ной кладки стен не превышает 1,5.м, зато в главной башне она дости гает 7 м. Верхние части стен башен, а также стены, цилиндрические своды и полы дворца выполнены из кирпича.
Достопримечательностью замка являются башни. Они возвыша ются над стенами и имеют богатый разнообразный декор в виде ниш и орнаментальных поясов. Такой прием обработки фасадов получил широкое распространение в белорусской архитектуре в XV — XVI вв. Ниши, тяги, пояса белились, что в сочетании с красным кирпичным полем стен и башен придавало замку большую художественную выра зительность.
Декоративное убранство Мирского замка отличает его от городских укреплений и придает ему характер дворцовой постройки. В этом сказалось влияние традиций замковой архитектуры западно-европей ских стран. Вместе с тем в планировке и объемном построении замка наблюдается связь с русской архитектурой. Например, план его почти идентичен плану внутренней крепости Иван-Города, а башни род ственны башням русских кремлей, в частности башне «Кукуй» в Нов городе. В архитектуре замка преобладают черты готики, только в дворцовой части встречаются отдельные элементы ренессанса. Этот стиль не был широко распространен в Белоруссии, но черты его наб людаются в памятниках дворцово-замковой архитектуры. Примером может служить Рогачевский замок XVI в. (так называемый «замок королевы Боны») с характерным планом и фасадом в виде арочной галереи-лоджии.
В замке Гераноны (Гродненская область) традиции дворцово-замкового строительства на низком рельефе с обводнением нашли на бе лорусской земле свое первое воплощение. Построенный виленским воеводой В. Гаштольдом в первой половине XVI в. замок с башнями удивляет размерами внешнего рва — около 700 м. За валами были участки, которые заполнялись водой. В замок вел подъемный мост. Проход к нему был через башни. Таким образом, дворцово-замковый ансамбль представлял собой крепость, укрепленную всеми известны ми тогда способами фортификации. Как и Мирский замок, он своим местоположением не был связан с поселением и располагался в сто роне от него. Это была типичная укрепленная резиденция магната, своеобразная в своем решении н в то же время характерная для мону ментального зодчества на белорусской земле в XVI в.
Дворцово-замковый комплекс в Геранонах имеет сходство с Биржайским замком (Литва) и прогрессивными образцами западно-евро пейского фортификационного искусства. В дальнейшем приемы за падного фортификационного искусства получили развитие с учетом местных традиций и особенностей.
Гераноны своими совершенными фортификационными укрепле ниями и архитектурно-планировочным построением оказали опреде ленное влияние на строительство других белорусских замков. Они явились как бы этапом крепостного зодчества того времени. В первую очередь замок в Геранонах оказал влияние па обвалование замка Радзивиллов в Несвиже в конце XVI в. Хотя строительство этого зам ка было в руках известного иностранного мастера, тем не менее прак тика возведения подобной постройки в местных условиях уже име лась. Конструкция замка в Геранонах и опыт его строительства, не сомненно, были учтены в Несвиже.
Каменный замок в Несвиже был заложен П. Радзивиллом-Сироткой в 1583 г. Его строительство на первом этапе вел итальянский архитектор Ян Мария Бернардони. Замок расположился в стороне от города, па возвышенности, которую омывают воды, поднятые систе мой плотин реки Уши. Попасть из города к замковому комплексу можно было только по разборному деревянному мосту. За укрепле ниями располагались три отдельных каменных корпуса. Разобщен ные корпуса в последующие века перестраивались и объединялись архитектурными вставками, образуя замкнутый двор. Изменился и внешний вид замка: укрепленная резиденция постепенно преврати лась в дворцовый ансамбль.
Многоэтапность строительства и отсутствие единого первоначаль ного проекта привели к нарушению симметричности ансамбля и не согласованности отдельных его частей, хотя в планировке и объем
Башня с аркой въезда во внутренний двор и центральный корпус располага ются почти на одной оси, ярко выраженной и единственной в ансамб ле. Центральный корпус, надстроенный в середине XVIII в. и полу чивший повышенный — в четыре с половиной этажа — ризалит, является главной частью всего дворца. Он доминирует в ансамбле архитектурно-художественным решением. Со стороны двора этот кор пус очень пластичен благодаря применению пилястр, рельефной деко рации, скульптурных вставок в формах позднего барокко. Особенно выделяется обильной лепкой высокий фронтон.
Башня с аркой въезда в замок вынесена вперед, к мосту, через ров и решена в виде брамы, характерной для белорусского зодчества. Арка переходит в туннель, который прорезает насыпной вал и выхо дит во двор напротив центрального здания ансамбля. Такой прием создает интересную перспективу. Живописный вид открывается на замок и с дальних точек обзора: он воспринимается как сложное сооружение, поставленное на высокий земляной стилобат среди воды и зелени парка. Силуэт ансамбля усиливается стройными башнями и башенками. Романтичная привлекательность архитектурных форм замка была в XIX в. использована мастерами-садоводами в качестве видовых акцентов при разбивке парка. Созданием ландшафтного парка, одного из лучших в практике белорусского паркостроения, завершилось становление дворцово-замкового комплекса в Несвиже.
Замок в Старом Быхове представлял собой в плане несколько зда ний, образующих замкнутый комплекс неправильной четырехуголь ной формы. Главный корпус по своей архитектуре мало отличается от дворцового здания. В нем размещались парадные залы и комнаты, вход в которые вел через аркадную галерею. Основной зал находился на втором этаже в левом торце здания, к нему примыкала анфилада других помещений и жилые покои владельца. Внутренний двор с ше стигранными башнями по углам ограничивался каменной стеной и казармами.
Замок в Смолъянах под Оршей, построенный в первой трети XVII в., по фортификационной организации близок к замкам в Геранонах, Несвижа, отчасти в Мире и другим резиденциям магнатов. Располагаясь на окраине Смольян, на небольшой возвышенности среди заливных лугов, замок некогда занимал островное положение в середине небольшого искусственного водоема.
Частично сохранилась одна из башен замка (около 20 м) с окон ными проемами, нишами, внутренней винтовой лестницей и арочным переходом. Она выложена из кирпича и камня, слои которых череду ются. Замок в Смольянах был одним из крупнейших в Белоруссии.
Дом-крепость в Гайтюнишках (Гродненская область) представля ет собой миниатюрный замок с четырьмя круглыми башенками по углам. План отличается компактностью и небольшими размерами (15X34 м). Средняя часть его занята залом с деревянной лесенкой, ведущей на второй этаж; слева и справа расположены помещения, сообщающиеся с круглыми башнями. Первый этаж предназначался для размещения небольшого гарнизона или службы. Владелец дома занимал второй этаж и третий ярус центральной башни, которая име ла самостоятельную лестницу.
Как и все постройки оборонного характера того времени, дом в Гайтюнишках имел стены внушительной толщины и сводчатые пере крытия. Архитектурная декорация на фасадах почти отсутствует, и художественная выразительность достигнута за счет объемного пост роения, круглых башен и высоких крыш.
Этот дом был выстроен в 1611—1612 гг. Петром Нонхартом — строителем и заведующим королевскими строениями в Вильно. В строительстве дома принимал участие и сподвижник Нонхарта ин женер-фортификатор Вал Доден. Они оба эмигрировали из Голлан дии и получили местное подданство.
Эмиграция из Фландрии в XVI — XVII вв. была обычным делом. Прибывая с купцами в Ковно и Вильно, иностранцы затем разъезжались по Литве, Белоруссии и северо-восточным районам Польши. Это были преимущественно специалисты-фортификаторы и архитекторы или квалифицированные ремесленники — столяры, каменщики, рез чики. Нельзя сказать, что памятники, созданные этими мастерами, являли пример необычной для этих мест архитектуры. Речь может идти лишь об обогащении архитектурной практики. Сравнивая тот же дом-крепость в Гайтюнишках с корпусом монастыря в Межиричо на Украине или домом Карола Вази в Варшаве, или известными хра мами и брамами Белоруссии и Литвы, относящимися к XVI в., легко обнаружить известную общность их построения. Собственные отличия архитектуры следует искать в приемах монументального упрощения форм и в комбинациях малочисленных узоров. Постройки отличались предельной лаконичностью и даже суровостью форм.
Дворцово-замковый ансамбль в Голъшанах (Гродненская об ласть), построенный ошмянским старостой Павлом Сапегой в первой половине XVII в., отдаленно напоминает своей композицией Мирский замок. Как и там, по углам замка высятся башни, а по периметру стен, примыкая к ним, располагаются жилые корпуса, образующие замкнутый квадратный двор. Но Гольшанский замок отличается меньшей мощью и внушительностью башен и стел, он ближе к двор цу. Некоторые этажи башен использовались как жилые комнаты и не имели никакого оборонительного значения.
Близок к Гольшанскому замку дворцово-замковый комплекс Радзивиллов начала XVII в. в Любче (Гродненская область) на реке Неман с монументальной башней и корпусом, по и с чертами свет ской архитектуры. Башня имеет в основании кубическую форму, ко торая приблизительно с половины высоты переходит в восьмигран ник, крытый шатром. Только верхний из четырех этажей башни был приспособлен к обороне и имел бойницы. Остальные этажи с простор ными окнами использовались под жилье и вспомогательные помеще ния. Башня прорезана аркой въезда. В прошлом только через нее можно было попасть во внутренний двор. Такой прием организации был типичным для многих дворцово-замковых ансамблей минувших эпох.
Заканчивая обзор дворцово-замкового строительства, следует оста новиться на одном любопытном историческом документе — архитек тоническом трактате 1659 г. (предположительно Лукаша Опалинского), который имел известное хождение в Польше, Белоруссии и Литве в XVII в. Оп представлял собой краткое учение о строительстве зам ков, дворцов, усадеб согласно местным обычаям и климатическим ус ловиям. Цель этой работы сводилась к помощи застройщикам после опустошительной войны со шведами. Трактат имел узкоклассовое направление: он должен был помочь магнатам строить свои резиден ции в модных для того времени формах. Проектирование в трактате мыслилось как процесс последовательного «складывания» отдельных элементов здания. Практические и теоретические указания трактата в большинстве случаев заимствованы из трудов классиков эпохи Воз рождения — Палладио и Скамоцци, по возможности с сохранением местных традиций и согласованности с направлением развития маг натских резиденций.
Заслугой трактата является то, что он впервые санкционировал в Речи Посполитой архитектуру как пауку. Однако в истории архитек туры этот труд не сыграл большой роли как по причине недостатков, указанных выше, так и потому, что он не мог быть единым «рецептом» для обширных земель страны с характерными для каждого края осо бенностями. Кроме того, трактат исторически несколько запоздал: феодальные резиденции в это время уже начали строиться под влия нием архитектуры барокко, принципы которого не были отражены в трактате. Тем не менее этот труд, выпущенный во время широкого послевоенного строительства, несомненно должен был оказать хотя бы частичное воздействие на создание дворцово-замковых комплек сов.
2. КУЛЬТОВАЯ АРХИТЕКТУРА
Общий крепостной и замковый характер монументальной архитектуры XIV — первой половины XVII в. распространился и на культо вое зодчество. Укрепленные храмы с мощными стенами, башнями, бойницами или обнесенные крепостным валом и стеной получили рас пространение па белорусской земле.
Самостоятельную группу храмов оборонного типа составляют церкви в Сынковичах, Супрасле и Маломожейкове. Это прямоуголь ные в плане постройки с одной или тремя апсидами и четырьмя кре постными башнями, выступающими по углам. Их планировка род ственна четырехстолпным храмам западнорусских областей XII — XIII вв., что свидетельствует о продолжении традиций древнерусско го строительства, о непрерывном процессе развития белорусского зод чества. Вместе с тем отличительные черты этих церквей указывают на формирование собственных качеств архитектуры, вытекающих из местных условий и особенностей.
Сынковичская церковь (Гродненская область) является древней шим оборонным храмом в Белоруссии. Наиболее вероятным време нем ее строительства можно считать конец XV — начало XVI в. Си стема оборонных устройств церкви в основном повторяет подобные приспособления крепостного зодчества того времени. Массивные сте ны, башни и помещение над сводами с бойницами сближают ее с не большим замком. План представляет собой слегка вытянутый пере кошенный прямоугольник с трехнефным членением, все нефы имеют почти одинаковую ширину.
Граненые столбы, на которые опираются крестовые своды с нер вюрами, занимают небольшую часть внутреннего пространства. По этому интерьер церкви получил зальный характер. Зальность инте рьера чувствуется и во внешнем объеме церкви, представляющем со бой параллелепипед, покрытый высокой двускатной крышей.
Оригинальный прием использован при перекрытии апсид. Если обычно каждая апсида храма имела отдельную крышу, то в Сынковичах все три апсиды находятся под одним покрытием. Это стало возможным за счет введения системы ступенчатых арочек, располо женных между верхними частями апсидных полукружий. Такой при ем по существу превращает крышу постройки с трехапсидным пла ном в одноапсидный ее вариант, упрощая конструкцию и сохраняя целостность объемного построения. Аналогичная конструкция отмеча ется в Троицкой церкви начала XVI в. в Вильнюсе, подтверждая гипотезу о единстве многих характеристик архитектуры православ ных храмов в Великом княжестве Литовском.
В архитектуре церкви имеются детали древнерусского и готиче ского зодчества. К первым можно отнести архитектурный поясок, охватывающий апсиды и две восточные круглые башни на уровне нижнего яруса. Стрельчатые арки проемов, большая высота крыши с острым щипцом, применение звездчатого свода в правой апсиде — элементы готики. Следовательно, в церкви наряду с чертами, близки ми русским культовым постройкам, наблюдаются формы, распростра ненные в архитектуре западноевропейских стран. Фронтоны церкви, составляющие большую часть торцовых фасадов, изрезаны многочис ленными декоративными нишами, которые снимают впечатление тя желовесности стены. Подобный прием распространен в белорусской архитектуре.
Своеобразно объемное построение и отдельные архитектурные де тали церкви. В серии оборонных церквей XV — XVI вв. на Украине, в Литве и Польше этот памятник белорусского зодчества наряду с чертами, общими для всех храмов подобного типа, имеет свое архи тектурно-художественное решение как результат творческой перера ботки различных традиций местными мастерами. В этом заключается ценность памятника.
Церковь оборонного типа в Маломожейкове относится к началу XVI в. Она представляет собой четырехстолпную одноапсидную по стройку. Апсида занимает всю ширину храма, являясь органическим продолжением его внутреннего пространства. Звездчатые своды со стоят из гуртов, расходящихся от середины во все направления. Спле тения гуртов или нервюр образуют ромбы и треугольники разнообраз ного очертания и величины. Такая же система готического свода от мечается в одной из апсид церкви в Сынковичах.
Фасады церкви в Маломожейкове имеют много декоративных элементов, снижающих впечатление монументальности храма. Прием обработки фасадов церкви в Маломожейкове и Сынковичах один и тот же: многочисленные неглубокие ниши разнообразного рисунка украшают плоскости стен, фронтона и башен. Следует отметить спа ренные полуциркульные ниши с небольшим замком — мотив москов ской архитектуры — па башнях и боковых фасадах. Своеобразной формой является круглое окно в центре западной стены. Такой прием характерен для культовых памятников романской и готической архи тектуры.
Маломожейковская церковь при родстве с сынковичским храмом имеет и свои отличительные свойства. Из них необходимо выделить два основных — четкое построение плана и более пышную декора цию. Система оборонных устройств церкви значительно слабее, чем в сынковичском храме.
Церковь Благовещенского монастыря в Супрасле J^XVI в.) также имеет много элементов готической архитектуры. В интерьере они представлены разнообразными сводами — крестовыми, звездчатыми, сетчатыми или сотовыми; снаружи — формой апсид, высокой щипцо вой крышей, стрельчатыми окнами, круглым проемом над входом. Устремленная вверх композиция постройки усиливается высоким ба рабаном центрального купола и стройными угловыми башнями. Объемная целостность храма, четкость архитектурных членений и богатый декор наделяют памятник большой художественной силой.
Во всех рассмотренных церквах крутые крыши вызвали необходи мость возведения высоких щипцов-фронтонов, в которых строители проявили умение соединять конструктивные принципы с богатой и изобретательной декоративностью. Можно предполагать, что этот прием послужил источником для ренессансного аттика грядущих сто летий.
Храмом, приспособленным к обороне, но отличающимся от рас- , смотренных образцов, является Борисоглебская церковь в Новогрудке. Эта постройка относится к 1519 г. Позже, в первой половине XVII в., она была реконструирована, достроена с западной стороны и получила иной облик.
Первоначально храм был значительно меньше но размеру: его западная фасадная стена с входом возвышалась на месте существую щих ныне столбов в интерьере.»Об этом говорит нам наличие на чер даке остатков былого фронтона, опиравшегося на столбы, иная техни ка кладки и рисунок сводов и, наконец, существенное различие в ар хитектурном декоре стен. Восточная (древнейшая) часть храма вы ложена из большемерного кирпича (9X17X33 см), а западная (более поздняя) вместе с двумя башнями выполнена из кирпича, близкого современному (6X12X26 см).
Раньше церковь представляла собой небольшой четырехстолпный храм с планом, близким к квадрату со стороной около 14 м (без апси ды). Широкая и сильно выступающая пятигранная апсида являлась как бы продолжением основного объема постройки. Углы храма укреплены почти на всю высоту гранеными контрфорсами. Ориги нально выполнено декоративное оформление стен древней части цер кви: тонкие вертикальные лопатки под карнизом завершаются свое образным трехрядным поясом из стрельчатых арочек. Принятый мо тив декорации создает иллюзию ажурности фасадных стен и придает им нарядность.
После перестройки план церкви получил форму вытянутого пря моугольника, западная сторона которого фланкирована двумя башня ми и притвором. Новые участки боковых стен имеют более простое, плоскостное решение. Высокие башни головной части храма в основа нии имеют прямоугольное очертание, а вверху переходят в восьми гранники. Башни сильно выдаются за пределы основного объема храма, тем самым повторяя в новой редакции композиционный прием церквей XV — XVI вв. Башни имели оборонное назначение, поэтому их степы прорезаны узкими бойницами, а верхняя часть завершена зубцами .На этом исчерпываются элементы оборонного устройства церкви. Предположение, что пространство над сводами первоначаль1-но также использовалось для нужд обороны, не подтверждается до кументально и не имеет следов в современном облике памятника. В этой церкви, как и в других одновозрастных ей культовых зданиях, находим элементы готики. Это постройка с характерными звездчаты ми сводами на нервюрах, контрфорсами, стрельчатыми проемами, де коративным поясом стрельчатых арочек и пр. ЛЗ архитектуре церкви обнаруживаются отдельные черты, роднящие ее с бернардинским кос телом в Вильнюсе (1525—1594) и приходским костелом в Гродно (1494). В первую очередь это относится к интерьеру, где наблюда ются идентичные готические своды и профилированные колонны.
Церковь в Кодне (около 1530) на западном берегу Буга была построена на территории замка Сапеги. Она представляет собой трехнефную бескупольную постройку с одной сильно выступающей апсидой. Интерьер освещается только с южной стороны (аналогия имеется в Ишкольди). Окна узкие, высокие, с полуциркульным завер шением. Объем храма компактен и лаконичен: это параллелепипед, завершенный высокой двускатной крышей. Ступенчатые контрфорсы имеются на всех фасадах. На главном, где собрано наибольшее коли чество декоративных элементов, контрфорсы сильно вытянуты и объ единяют основную часть храма со щипцовой стеной. Такой компози ционный прием в других постройках этого типа не встречается.
Щипцовая стена расчленена на три яруса арочными нишами, поля которых оштукатурены и побелены. Контур щипца украшает гре бень из рядов фигурных столбиков. Арочки разных размеров; боль шинство из них спарены, напоминают прием, использованный в маломожейковском храме. Стены сложены из красного кирпича, с вве дением в нижних частях традиционного узора из темных тычков пережженного кирпича. Все фигурные украшения фасадов набраны из лекального кирпича. Вставки из цветных и позолоченных изразцов в верхней части главного фасада усиливают красочную нарядность постройки.
Храм в Кодне, как и ряд других памятников культового строитель ства (Сынковичи, Маломожейков, Новогрудок, Супрасль), являет пример развития художественного направления в зодчестве Белорус сии XV—XVI вв. Отмечается творческая переработка унаследованных приемов древнерусской архитектуры, использование доступных и передовых конструктивных и художественных качеств готики, вы сокое искусство местных мастеров в компоновке декоративных укра шений. Это в сумме уже не переработка какого-либо известного ху дожественного стиля, а свое творческое кредо, сложившееся в те чение десятилетий и получившее признание в архитектурно-строи тельной деятельности на белорусской земле.
Реформатские храмы, или «кальвинские сборы», также были при способлены к оборонным нуждам. Они наподобие маленьких крепо стей обносились камедными стенами с башенками или земляными валами с бастионами. Иногда использовались старые укрепления, обычно насыпные, в которые вписывали новую культовую постройку.
Известны церкви подобного типа в Дзержинске, Осташине, Де ревне и Заславле.
Храм в Сморгони имеет качества, свойственные названным пост ройкам, но вместе с этим характеризуется и другими чертами архитек туры: в нем светское начало приобрело широкое воплощение как в общей композиции, так и в отдельных деталях.
Показательным примером реформатского храма является Преоб раженская церковь в Заславле, построенная в середине XVI в. Рас положение на высоком холме, подножие которого огибает извилистая речка, создало хорошие условия для организации круговой обороны. Земляные валы и бастионы по углам удачно завершили холм, созда вая труднопреодолимую систему обороны. Преображенская цер ковь — бесстолпный, безапсидный храм с прямоугольным планом. Компактное и приземистое здание ее перекрыто высокой щипцовой крышей. С западной стороны к церкви примыкает тридцатипятимет ровая башня, в основании квадратная, а в последующих ярусах вось мигранная. Башня была пристроена позже, очевидно, в XVII в. О перестройке церкви свидетельствует не только разнохарактерная обработка отдельных частей фасадов, но и толщина стен: вверху они значительно тоньше, чем внизу. Это позволяет предположить, что су ществующая верхняя степа с декоративными элементами сменила стены с бойницами, так как общий характер церкви с системой зем ляных укреплений не вызывает сомнения. Башня была возведена одновременно с реконструкцией фасадов. Об этом свидетельствует общность их архитектурной обработки на уровне венчающей части стен церкви. Эта часть храма трактована как аттик, который получил распространение в архитектуре ренессанса в Белоруссии.
Церковь в Сморгони (1553) является оригинальным памятником архитектуры ренессанса. План церкви представляет собой растяну тый восьмигранник. Внутреннее пространство решено в виде цилинд ра, перекрытого высоким куполом. Основание купола замаскировано аттиком, богато декорированным со всех сторон лопатками и спарен ными полуциркульными нишами и гирьками. В противоположность аттику большая часть церкви выполнена в строгих формах. Монумен тальная приземистая башня, через которую открывается доступ в церковь, имеет оборонный характер. Заслуживает внимания и не большая полукруглая башенка с узкими окнами — бойницами, по ставленная в месте примыкания основной башни к храму. Подобное устройство оборонного характера можно встретить в архитектуре жилья на белорусской и литовской землях. Такой композиционный прием стал традиционным. В каждом конкретном случае он приобретал свое выражение, исходя из прямого назначения здания, и в ка кой-то мере перекликался с цилиндрическим фланкированием куль товых и замковых памятников XVI в.
Реформатские храмы своеобразны в своей архитектуре. Они не похожи на костелы, по ж в значительной степени отличаются от пра вославных церквей. С последними их сближают некоторые черты пла нов и общий оборонный характер. Церкви в Осташине, Заславле, Сморгони представляют собой новый этап в развитии бесстолпных храмов Белоруссии, пришедших на смену многопролетной готиче ской системе. По своей планировке, конструкциям и архитектуре они многообразны: с алтарем (Осташин) и безалтарные (Заславль), с коробовым сводом с люнетами (Деревна) и куполом (Сморгонь), с башней у главного фасада (Осташин) и безбашенные (Заславль, до реконструкции). В их архитектуре заметно влияние поздней готики и насыщение формами ренессанса. Контрфорсы, граненые апсиды, высокие щипцовые крыши и другие элементы, характерные для го тики, уживаются с цилиндрическими сводами, аттиками, расчленен ными фасадами - типичными для ренессанса чертами.
Реформационное движение коснулось преимущественно феодальной верхушки общества, а среди горожан и крестьян Белоруссии не нашло распространения. Местное население в своей борьбе против католической церкви пошло по пути организации православных братств. В такой исторической обстановке уже в конце XVI в. като лицизму и контрреформации удалось свести на нет влияние реформационных идей.
Первые памятники католической архитектуры восходят к XVI и даже к концу XV в. Но это были лишь отдельные и редко встречав шиеся постройки, которые растворились среди многочисленных пра вославных храмов. Древнейшие каменные костелы носили черты крепостей. В их ар хитектуре преобладают готические формы — контрфорсы, оборонные башни, характерные своды, стрельчатые пиши и проемы, имевшие широкое распространение в белорусском зодчестве почти до середи ны XVII в. К таким постройкам можно отнести храмы в Ишкольди, Гнезно, Чернавчицах, Комаи, отдельные части бернардинского кос тела в Гродно (все конца XV, XVI, начала XVII вв.). Вместе с тем уже в конце XVI в. появляются барочные костелы, близкие к италь янским прототипам (Несвиж). В дальнейшем на их архитектуру ста ли оказывать активное влияние местные традиции культового зодче ства, в силу чего костельное строительство XVII и XVIII вв. в Бело руссии приобретает своеобразие.
Костел в Ишколъди (Брестская область) является редким образ цом деревенского готического храма. Построен в 1472 г. Его прямо угольный план (10X14,5 м) завершается пятистенной апсидой. По своей площади апсида немногим уступает основной части храма, яв ляясь ее органическим завершением как в плане, так и в объемном построении. Фигурное завершение главного фасада и криволинейные очертания контрфорсов сообщают костелу скульптурность, смягча ющую монументальный облик постройки. Элементы, типичные для готики,— звездчатый свод над граненой апсидой, мощные контрфор сы, декоративное убранство щипцовой стены плоскими нишами стрельчатого очертания, такой же формы окопные и дверные проемы, высокая крыша — не оставляют сомнения в добарочном характере постройки. Обработка главного фасада костела в Ишкольди в извест ной мере перекликается с храмом Йонаса в Запишкисе (Литва, XVI в.).
Костел в Гнезно (Гродненская область), относящийся к первой половине XVI в., представляет собой невысокую и массивную построй ку. Храм не был достроен: внутри отсутствуют опорные столбы и своды. Перекрытия более поздние, из дерева. Только высокая ярусная башня доминирует в его композиции. Степы с контрфорсами, окна и ниши стрельчатого очертания подтверждают принадлежность ко стела к готической архитектуре. Вместе с этим конструктивная ха рактеристика и особенности декора отличают храм от образцов за падноевропейской архитектуры этого стиля, придавая ему своеобразие.
Костел в Чернавчицах (Брестская область), построенный во вто рой половине XVI в., наделен чертами оборонной архитектуры. Так, у апсиды па южном фасаде храма высится цилиндрическая башня. Башни такого типа встречаются в ряде памятников белорусского зод чества XV—XVI вв. (Сынковичи, Маломожейков). Можно полагать, что и введение в архитектуру костела такой башни объясняется из вестным влиянием местных традиционных приемов строительства. Характерно сводчатое и украшенное скульптурными узорами пере крытие костела. Декорация сводов восходит к ренессансу, что для Белоруссии явление редкое.
Костел в Комаи (Витебская область), построенный в 1606 г., яв ляется примером связи католической культовой архитектуры Бело руссии с местными традициями в церковном зодчестве. План костела имеет сходство с планом церкви в Маломожейкове и первоначально имел компактное построение, типичное для белорусских храмов. От личительной чертой его является присутствие только двух круглых башен. Их подчеркнуто монументальный вид делает постройку сход ной с небольшой крепостью.
Костелы в отличие от церквей в большинстве случаев отделялись от соседней застройки высокими степами (Друя) или плотно окружа лись монастырскими строениями (Гродно). Создавались комплексы, изолированные от городских кварталов, способные в случае необхо димости выдержать осаду. Единственным архитектурным акцептом в каменных оградах таких комплексов были входные ворота — бра мы, представляющие собой высокохудожественные произведения, связанные с архитектурой костелов.
Раннее барокко б Белоруссии представляет костел в Несвиже. Этот первый иезуитский костел на территории Речи Посполитой был воздвигнут архитектором-монахом Япом Марией Бернардони в 1584—1593 гг. Его прототипом является римский храм Иль Джезу (1568—1584), построенный выдающимися итальянскими зодчими Д. Виньола и Д. Порта.
Костел представляет собой трехнефиую купольную базилику с одной полуциркульной вытянутой апсидой. Конструктивная схема постройки четкая и достаточно простая: средний продольный неф пе рекрыт цилиндрическими сводами с люнетами, боковые нефы, рачлененные на квадраты,— крестовыми сводами, шесть массивных внутренних столбов с арками воспринимают нагрузку стен среднего нефа с верхними окнами.
Главный фасад костела имеет двухъярусную композицию, где хорошо выражены вертикальные и горизонтальные членения. Первые решены пилястрами, вторые — развитыми поясами антаблементов и карнизами. Обращают на себя внимание характерные для барокко криволинейные формы верхнего яруса, насыщенность фасада орде ром, обилие раскреповок, сложные профилировки, введение ниш со скульптурами. В главном фасаде здания особенно проявилась наряд ность архитектуры барокко: оп представляет собой самостоятельную тему, мало связанную с композицией скромных боковых фасадов. Ин терьер храма характеризуется торжественностью и пышностью. В его украшении больше использованы живопись и резьба по дереву, чем средства архитектурной пластики. Особенно выделяется роспись подкупольного пространства, реставрированная художником К. Хески в середине XVIII в.
На архитектуру бернардинского костела в Гродно вследствие за тяжного строительства (1595—1678 гг., башня достроена в XVIII в.) наложили свой отпечаток три сменивших друг друга стиля: готика, ренессанс и барокко. Сильно выступающие контрфорсы и стрельча тые высокие проемы на тыловом и боковом фасадах — черты готики. Главный фасад выдержан в барочных формах с некоторыми элемен тами ренессанса. Последнее обнаруживается в тонких обрамлениях ниш и окон, а также в плоскостном решении степы со слабо выступа ющими пилястрами. Барочные элементы проявляются в криволинейности очертания верхнего яруса, сложной раскреповке антаблемента, динамичной группировке пилястр коринфского ордера, нишах со скульптурами, Позднебарочными являются два верхних этажа баш ни-колокольни со сложными фигурными шлемами. Несмотря на мно гообразие архитектурных тем, все они удачно собраны в одно целое, представляют единую композицию большой художественной силы.
Определенной близости белорусских костелов с отдельными пра вославными церквами способствовало нередко то, что они создавались на основе ранее построенных православных храмов. Однако главная причина этого своеобразия заключалась в том, что основными стро ителями костелов были белорусские мастера-каменщики, которые из поколения в поколение передавали свой строительный опыт. Не от казываясь от влияния западноевропейской архитектуры в прогрес сивном се проявлении, они продолжали развивать приемы и мотивы местного народного узорочья, отражающего национальный орнамент и белорусскую природу. Эти элементы декора нередко включались в архитектуру костелов и монахами-архитекторами, стремившимися привлечь народные массы нарядностью и пышностью своих построек
АРХИТЕКТУРА ПЕРИОДА ФОРМИРОВАНИЯ БЕЛОРУССКОЙ НАРОДНОСТИ (XIV — ПЕРВАЯ ПОЛОВИНА XVII в.)