Тенденции в развитии журналистики путешествий на примере ТВ и Интернета

PAGE \* MERGEFORMAT1

Оглавление

Введение………………………………………………………………………... 2-7

Глава 1. Что такое «журналистика путешествий»?

1. 1 «Путешествие» как жанр художественной литературы…………… 8-13

1. 2. Путевой очерк как жанр «журналистики путешествий»

1.2.1 Особенности жанра путевого очерка…………………………………..……………………………………..14-17

1.2.2 История развития жанра путевого очерка в России ……………….. 17-20

Глава 2. Популяризация жанра «журналистики путешествий»

2.1 Изменения в современном обществе, как один из факторов, влияющих на «журналистику путешествий» …………………………………………….. 21-23

2.2 Тенденции в развитии туризма в 2010-х гг. ………………………….. 24-26

2.3 Появление «трэвел-журналистики» …………………………………... 27-32

2.3.1 Эволюция российских СМИ и путешествиях ……………………… 32-39

2.3.2 Трэвел-текст …………………………………………………………... 39-43

2.3.3 Основные жанры «трэвел-журналистики» …………………………. 44-48

Глава 3. Тенденции в развитии журналистики путешествий на примере ТВ и Интернета

3.1 Трэвел-журналистика на экране ………………………………………. 49-50

3.1.1 Образ ведущего ………………………………………………………. 50-56

3.1.2 Нестандартный формат путешествия на примере телепередачи «Танцующая планета» ……………………………………………………... 56-61

3.2 Трэвел-журналистика в Интернете ……………………………………. 61-62

3.2.1 Интерактивность современной журналистики путешествий на примере электронных версий «Путеводителя Афиши» и журнала «Conde Nast Traveler» …………………………………………………………………….. 62-64

3.2.2 Основные трэвел-блогеры 2010-х гг. (Рома Едзе, Г. Кубатьян) …... 65-70

Заключение ………………………………………………………………… 71-74

Библиографический список ……………………………………………... 75-79

Приложения

Введение

Каждый день миллионы людей совершают маленькие путешествия: на соседнюю улицу, в отдаленный город, на другой континент. Человек, у которого есть возможность путешествовать, - по-настоящему богат. В таких поездках мы заново познаем мир через призму других культур. Но в силу обстоятельств многие так и проводят всю свою жизнь на одном месте, не подозревая, как много удивительного их окружает. Однако у человека все-таки есть шанс узнать о том, что произошло в тысяче километров от его родины, о людях, которых он никогда не видел вживую, о местах, где он никогда не бывал, даже не выходя из дома. И все это благодаря журналистике путешествий.

Журналистика путешествий сегодня – это особое направление журналистики, которое предоставляет читателю информацию о разных странах, затрагивая темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и многие другие.

Зарождение этого направления произошло в художественной литературе, все мы знаем такие классические для этого жанра произведения, как «Путешествие из Петербурга в Москву» А. Радищева или «Одноэтажная Америка» И. Ильфа и Е. Петрова. Как самостоятельный журналистский жанр «путешествия» начинают существовать в виде путевого очерка. С развитием транспортного сообщения, у многих, в том числе и у журналистов, появилась возможность ездить в командировки. Результатом этих поездок становились путевые очерки, в которых журналисты не просто давали описание своего пути, но также пытались поделиться своими рассуждениями об увиденном. Таким образом, путевой очерк сочетает в себе черты как информационного, так и аналитического жанра.

С возникновением информационного общества и активным развитием сферы туризма большие изменения произошли и в журналистике путешествий. Стандартные путеводители, статьи в журналах и передачи на телевидении, дающие одну и ту же информацию об основных достопримечательностях уже не удовлетворяют запросы аудитории. Все потому, что туры за границу стали более доступными. Ко всему прочему, активно развивается индивидуальный туризм. Такой тип путешествий привлекает молодежь, ими движет желание ощутить настоящую свободу, поэтому многие отправляются в поездки с минимальным количеством денег. Они не гонятся за комфортом, наоборот, их цель – прочувствовать жизнь такой, какая она есть. Люди, путешествующие таким способом, часто ведут в Интернете блоги о своих поездках, их посты нередко дополняют видеозаписи и фотографии.

Состояние современного общества, в котором главным товаром стала информация, повлияло на возникновение «трэвел-журналистики». Этот специфический жанр находится на стыке серьезной журналистики и простых дневниковых записей. К этому жанру относятся в основном развлекательные телепередачи о путешествиях, а так же блоги.

В последнее время трэвел-журналистика стала стремительно развиваться, принимая все новые и новые формы. Действительно ли современная журналистика путешествий в России может удовлетворить «информационный голод» общества и если да, то какими средствами, - это и определило актуальность темы дипломной работы: «Тенденции в развитии журналистики путешествий в 2010-х гг.».

Теоретической основой данной работы служат работы исследователей и литературоведов В. Гуминского, Н. Масловой, М. Шадриной по жанровым особенностям литературного «путешествия», что позволяет рассмотреть историю развития данного жанра журналистики. Для изучения данной темы также актуальны работы по жанровой теории в журналистике, которые представлены такими современными исследователями, как М. Ким и А. Тертычный. Кроме того, в работе использовались статьи блогеров Г. Кубатьяна, М. Желиховской, в которых они затрагивают тему развития «трэвел-журналистики». Конечно, этим набор источников не ограничивается, однако большинство из них охватывает лишь небольшой период в истории развития «журналистики путешествий», поэтому большую роль в работе будет играть эмпирическая база.

Эмпирическая основа исследования строится в основном на изучении современных телевизионных программ, а также блогов и интернет ресурсов, которые можно отнести к жанру журналистики путешествий и их сравнении с более ранними работами в этом направлении. Комментарии журналистов-практиков и современных литераторов, чей свежий взгляд порой выхватывает важные детали, на которые необходимо обратить внимание, также занимают важное место в исследовании. По мере необходимости мы обращались к энциклопедиям, справочникам по литературоведению, толковым словарям и пр.

Необходимо отметить, что степень научной разработанности темы не достаточно разработана. Существует не так много исследований по теории и истории вопроса, а также отдельных критических статей и научных материалов. Данная работа предлагает комплексное исследование и подробную разработку проблемы существования и функционирования литературных изданий на современном российском рынке, чем и обуславливается её новизна.

Объектом исследования можно назвать историю развития жанра «журналистики путешествий» с момента его зарождения в художественной литературе и до современности, предметом же изучения будут являться телепередачи, блоги и интернет ресурсы, появившиеся в 2010-х гг., как одни из главных представителей этого типа на российском рынке.

Цель данной работы – проследить историю, становление и развитие жанра «журналистики путешествий» как одного из самых быстро развивающихся жанров журналистики в России на данный момент, изучить специфику и эволюцию её стиля, жанров и методов в журналистской работе, выявить её место в системе современной российской прессы.

Для успешного достижения цели нашего исследования необходимо решить несколько задач. Во-первых, необходимо изучить историю создания и становления жанра от истоков до современности; во-вторых, проанализировать архивные и современные материалы по данной теме, и, наконец, определить тенденции в развитии «журналистики путешествий» за последние несколько лет, определить ее жанровое, стилистическое и тематическое своеобразие в российской прессе.

Поиск новых тем, методов работы с информацией, оригинальных способов подачи материала характерен для журналистов, работающих в этом жанре. Еще со времен путевого очерка у журналистики путешествий была достаточно «плавающая» форма подачи, все зависело от самого автора: журналисту важно было увидеть в привычном, обыденном новое и интересное, в отдельных фактах угадать тенденцию и этим привлечь читателя.

Для решения профессиональных задач журналисты часто прибегают к некоторым нехарактерным, а порой и необычным способам подачи информации и привлечения внимания читателей. М. Ким считает, что применение журналистами нестандартных схем обосновано именно тем, что «сегодня ориентации только на традиционные журналистские методы совершенно недостаточно в плане познания сложных социальных и психологических явлений, происходящих в обществе»1. Это становится всё более актуально с каждым годом в условиях стремительного развития информационного общества. Журналиста, прежде всего, интересует текущая действительность, конкретные ситуации, актуальные явления. Его творчество документально, сиюминутно, но оно создаёт целостную картину жизни. «Журналистика, если можно так выразиться, информационная документальная словесность»2 - пишет Л. Свитич.

В современной журналистике разнообразие методов и жанров, а также неповторимая стилистика издания играет ключевую роль и часто является залогом успеха и популярности у читающей публики. Оригинальное, необычное издание с нестандартным подходом к подаче информации скорее привлечет читателя, нежели серые и ничем не примечательные печатные страницы. Какие же методы использует «трэвел-журналистика»? Использует ли она всё разнообразие новых современных методов в журналистике или старается следовать традициям? Ответ на эти и другие вопросы мы постараемся дать в этой работе.

Структура дипломной работы определяется сформулированными положениями, целью и задачами исследования. Работа включает в себя:

- титульный лист;

- оглавление, в котором отражается структура работы и даётся представление о её содержании;

- введение, в котором поясняются основные вопросы, положения и направления анализа;

- три главы, содержащие историю вопроса, разработки исследователей в области методологии и жанровой теории журналистики, а также анализ ряда телепередач и интернет ресурсов, выявление специфики жанра, стиля и тематики на основе их материалов;

- заключение, в котором выделяются и обобщаются основные выводы;

- библиографический список использованных источников по интересующей нас теме;

- приложения, в которых размещен дополнительный материал по теме исследования.

«Журналистика путешествий» - один из старейших и быстро прогрессирующих жанров, поэтому его изучение представляется нам исключительно важным и актуальным. В последние десятилетия российская журналистика путешествий претерпела значительные изменения, которые можно увидеть в материалах на данную тему.

В данной работе мы постараемся представить комплексное исследование вопроса, проследить динамику развития «журналистики путешествий» от ее зарождения до сегодняшних дней, и, в результате, выявить основные тенденции в развитии этого жанра в XXI в., назвать причины, по которым «журналистика путешествий» прочно держится в своей нише российского рынка и успешно удовлетворять информационные нужды определённой целевой группы читателей.

Глава 1.Что такое журналистика путешествий?

«Путешествие» как жанр художественной литературы

Интерес к рассказам о путешествиях можно считать универсальным человеческим интересом, обнаруживающимся на всех этапах развития человечества, вне зависимости от существующей в определенный момент картины мира и уровня развития материальной культуры. Человек путешествующий отвечает на два экзистенциальных вызова — вызов пространства и вызов времени, а его рассказ пробуждает в cлушателях сопереживание и желание узнать, что будет дальше.

Описания странствий встречаются еще в литературе античности. Уже тогда существовало деление описания путешествий по морю – периплы () и по суше – периегезы (). Однако в современном литературоведении до сих пор идут споры относительно границ и признаков путешествия как литературного жанра.

Многие писатели и литературоведы пытались выявить жанровую сущность «путешествия». И. Борн в «Кратком руководстве к российской словесности» дает первую жанровую дефиницию: «Путешествия суть истинные повествования о случившихся со странствовавшим приключениях в разных частях света, с естествословными описаниями виденных стран»3.

Любопытно, что уже в то время существовал дифференцированный и неоднозначный подход к разнообразным проявлениям жанра: И. Борн выделяет «особенный род путешествий, целью имеющих наблюдения нравственности и степени народного и частного просвещения»4.

Сам основатель собственно литературного путешествия Н. Карамзин в предисловии к «Письмам русского путешественника» отделяет художественные путешествия от научных - этнографических, географических и других: «А кто в описании путешествий ищет одних статистических и географических сведений, тому, вместо сих «Писем», советую читать Бишингову «Географию»»5.

Н. Чернышевский, определял «путешествие» как жанр, который, «соединяя в себе элементы истории, статистики, государственных наук, естествознания и приближаясь к так называемой легкой литературе своею формою, как рассказ о личных приключениях, чувствах и мыслях отдельного человека в столкновениях его с другими людьми, – людьми, жизнь которых тем любопытнее для нас, что они живут в условиях иной обстановки, нежели публика, для которой предназначается книга, – путешествие совмещает в самой легкой форме самое богатое и заманчивое содержание. Путешествие – это отчасти роман, отчасти сборник анекдотов, отчасти история, отчасти политика, отчасти естествознание. Каждому читателю дает оно всё, что только хочет найти он»6.

Данное определение, с одной стороны, отмечает довольно широкий спектр свойств и особенностей текстов путешествий, не задавая четких границ жанра. С другой стороны, Н. Чернышевский указывает на наиболее важную черту путешествия - способность синтезировать в себе другие жанры. В своем определении Н. Чернышевский приближается к самым современным литературоведческим характеристикам жанра, отмечая такие его особенности, как динамизм, открытость, жанровую многосоставность.

Отечественные исследователи жанра путешествия (Н. Маслова, В. Михайлов, М. Шадрина) в качестве наиболее полного и терминологически корректного называют определение В. Гуминского:

«Путешествие – жанр, в основе которого лежит описание путешественником (очевидцем) достоверных сведений о каких-либо, в первую очередь, незнакомых читателю или малоизвестных странах, землях, народах в форме заметок, записок, дневников, журналов, очерков, мемуаров. Помимо собственно познавательных, путешествие может ставить дополнительные – эстетические, политические, публицистические, философские и другие задачи»7.

Также В. Гуминский среди жанрообразующих аспектов формы и содержания путешествий выделяет «сложное взаимодействие документальных, художественных и фольклорных форм, объединенных образом путешествующего героя (рассказчика)», противопоставление «своего» «чужому», отмечает характерную ориентированность повествования на отношение к родине, которая выступает своеобразным центром произведения.

Для М. Шадриной путешествия - «литература в литературе». Здесь, как и в большой литературе, существуют «противоположные и промежуточные формы», которые так же делятся на научную и художественную прозу. По мнению исследовательницы, жанр «путешествие» в своей основе документальный. Автор и герой-путешественник, по сути дела, - единое целое, а литературный мир путешествия – «возможно точный слепок с действительности, параметры и качество которого определяются позицией субъекта (путешественника) в объективном мире и той культурной ролью (ученый, купец, посол и т.д.), которую он в этом мире играет»8.

М. Шадрина считает главной особенностью текстов, написанных в жанре путешествия, синтез документального и беллетристического начал, проявляющихся в установке на информативность в сочетании с подчеркнутым субъективно-авторским отношением и отбором фактов реальной действительности.

Однако ряд авторов рассматривают путешествие только как жанр публицистики. Например, Н. Маслова строго делит путешествия на «реальные» и «фантастические» (вымышленные), анализируя при этом только «реальные», документальные путешествия, всецело относя их к публицистике в узком смысле. В путешествиях же «фантастических» сам факт путешествия выступает лишь в качестве литературного приема. К числу жанровых особенностей путешествия Н. Маслова относит «создание целостной картины отображаемой социальной действительности, многосторонность ее описания и активную роль автора-путешественника, очевидца как действующего лица описываемых событий, субъективность авторского подхода».

Уже упомянутый ранее В. Гуминский использует «идею свободы» в качестве основной характеристики жанра путешествия »9.

Но как не бывает абсолютной свободы в жизни, так ее не может быть и в тексте. Авторы могут называть свои «путешествия» по-разному: «записки», «заметки», «письма с пути», «путевые очерки», «портреты и пейзажи», «путевые дневники», – но это не будет нарушать композиционной и структурной стройности произведений. Современное литературоведение относит названные выше виды путешествий к «гибридному», промежуточному, но, тем не менее, отдельному и самостоятельному жанру путешествия.

«Идея свободы» воплощается в том, что автор в жанре путешествия имеет возможность выбирать самостоятельно предмет изображения, переходить от одного предмета к другому исключительно по своей воле, не подчиняясь закономерностям, которые присущи произведениям с четко выстроенной фабулой. «Идея свободы» выражается также в том, что текст путешествия не является замкнутым внутри себя как отдельный литературный объект. Он непосредственно связан с действительностью, отражая реальные ее моменты. Принцип жанровой свободы в путешествиях можно также усмотреть в отсутствии литературных условностей и канонов, которых следовало бы придерживаться автору, пишущему в этом жанре.

Проанализировав работы литературоведов и высказывания писателей на данную тему, можно сказать, что «путешествие» является самостоятельным жанром художественной литературы, атрибутивные признаки которого проявляются в принципе жанровой свободы, особой роли образа автора, присутствии документальных элементов наряду с художественным вымыслом, синтетичности, предполагающей включение в текст элементов других жанров (дневника, письма, репортажа, анекдота, автобиографии).

Основные признаки произведения в жанре «путешествие»:

1. Принцип жанровой свободы. Отсутствие строгих литературных условностей и жанровых канонов. Несмотря на свободную форму изложения, автор не должен забывать о композиционном единстве.

2. Особая активная роль автора – путешественника, участника событий, наблюдателя, носителя определенного мировоззрения. Образ автора является структурообразующим в жанре путешествия.

3. Обязательные документальные элементы. В тексте путешествия всегда подчеркивается роль факта, документа: автор стремится убедить читателя в достоверности описываемого.

4. Субъективность авторского подхода и откровенный вымысел как неотъемлемая часть специфики текста путешествия.

5. Публицистичность как способ выражения авторской позиции.

6. Синтетичность жанра, которая подразумевает не просто соединение разнородных элементов, а их преломление друг в друге, взаимопроникновение, «пропитанность» друг другом, сплетение в единую ткань.

6.1. Обязательное включение в структуру текста путешествия элементов других жанров как художественной литературы, так и небеллетристических (дневника, письма, памфлета, автобиографии, репортажа, анекдота).

6.2. Синтез обязательной фактической составляющей, которая имеет познавательную, информативную функцию с подчеркнуто субъективной авторской интерпретацией и вымыслом.

7. Маршрут, дорога как тематический и структурный стержень текста в жанре путешествия.

8. В жанре путешествия авторы утверждают себя как интересные рассказчики и имеют максимум возможностей для выработки индивидуального стиля. В этом жанре часто писали авторы, условно говоря, второго ряда, а также выдающиеся художники в начале своего творческого пути.

9. Путешествие является откликом на запросы аудитории. Путешествие как жанр наиболее сильно испытывает непосредственное влияние действительности, различных внелитературных обстоятельств.

1.2 Путевой очерк как жанр журналистики путешествий

1.2.1 Особенности жанра путевого очерка

С XVIII в. во всем мире начинается активное развитие периодической печати и жанра путешествий не только в литературе, но и в журналистике. Тогда же многие писатели и журналисты начинают работать в жанре путевого очерка.

Этот художественно-публицистический жанр соединяет в себе репортажное (наглядно-образное) и исследовательское (аналитическое) начало. Сам автор решает, как расставить акценты в своем материале: «развернутость» репортажного начала указывает на преобладание художественного метода, в то время как упор автора на анализ предмета изображения, выявление его взаимосвязей выступает как доминирование исследовательского, теоретического метода. Таким образом, в ходе их применения создается или преимущественно-художественная, или преимущественно-теоретическая концепция отображаемого предмета. Такая непроясненность долгое время служила исходным моментом горячих споров о том, относить ли газетный (журнальный) очерк к художественным произведениям или же – к документально-журналистским.

Очерки бывают портретные, проблемные, но именно путевой очерк в наибольшей степени претендует на «авантюрность сюжета», что является одной из главных черт журналистики путешествий. Несмотря на то, что автор путевого очерка должен показать себя незаурядным исследователем, ему нужно всегда отбирать именно те факты и детали, которые помогут раскрыть замысел путешествия. «Многие писатели избирают для очерка непринужденную форму записи непосредственных впечатлений, размышлений и ассоциаций, рожденных встречей с той или иной действительностью. Однако они подчиняют свое повествование единой внутренней теме, единому образу, ясно выражая свое заинтересованное отношение к описываемому и давая ему свою оценку».10

Таким образом, все собранные в ходе поездки факты и впечатления, все события и знакомства, произошедшие с автором, должны отражать замысел или, как его еще по-иному называют, основную идею будущего произведения.

Чтобы написать хороший путевой очерк, к нему нужно быть готовым заранее. Как пишет А. Тертычный в своей книге «Жанры периодической печати», исходным материалом для очерка могут стать как прошлые личные наблюдения журналиста, так и полученная вновь информация из тех же газет, журналов, радио и телевидения. Но не исключено, что журналист получит определенное задание от своего редактора или замысел возникнет под воздействием каких-то иных факторов (скажем, в результате участия журналиста в какой-то политической акции). Как и в ходе подготовки любого серьезного и объемного материала (а путевые очерки именно такими и бывают), в ходе подготовки очерка, уже на стадии сбора сведений, этот замысел может быть скорректирован или даже кардинально изменен – все зависит от характера той информации, которая попадет в распоряжение журналиста.11

Качество же очерка, как и прежде, продолжает во многом зависеть от того, каким языком он написан. «Простой, точный, образный язык дает возможность даже сложную проблему, поставленную в очерке, сделать доходчивей, понятной для самого широкого круга читателей. И наоборот, самые яркие факты и явления становятся неинтересными, а самые простые мысли непонятными, если о них писать запутанно, неграмотно».12

Работа над очерком проходит в два этапа. Первый этап – сбор, проверка и осмысление фактического материала. На втором этапе уже начинается непосредственно творческий процесс, который для каждого журналиста индивидуален.

Работа с фактическим материалом является наиболее сложной. В ходе своей поездки очеркист фиксирует огромное количество разрозненных фактов, из которых впоследствии ему нужно будет выбрать, с его точки зрения, самые важные. Но журналисту не следует отказываться и от мелочей, потому что даже самая незначительная деталь в руках умелого художника слова может стать отличным дополнением картины описываемого явления.

Задача очеркиста представить «художественно-публицистическую модель реального мира». Поэтому нельзя просто фиксировать происходящее, нужно доносить до аудитории действительность зримо и образно. Автор, придерживаясь фактической основы и используя свое воображение, показывает читателю «кусочек жизни». Каждый путевой очерк уникален по содержанию. В этом заключается основная ценность этого жанра.

Журналист должен уметь грамотно использовать те преимущества, которые предоставляет ему путевой очерк. У очеркиста есть уникальная возможность, придавая своему тексту динамичность, сделать читателя «соучастником» своей командировки, своего путешествия.

Создавая художественно-публицистическую картину действительности, автор очерка вскрывает актуальные проблемы современности, облекая их в яркую художественную форму. Тем самым очеркист формирует сознание читателя.

Это еще раз подтверждает одну простую истину, доказанную известным русским публицистом и литературным критиком Н. Михайловским:

«Журналистика живет не на воздухе. Она живет, когда живет общество, и замирает - когда подрезаны корни жизни в обществе».13

1.2.2 История развития жанра путевого очерка в России

Путевой очерк - это один из наиболее ярких, живых, интересных, но в то же время и самых трудоемких жанров публицистики. Еще раз подчеркнем, что рассказ о путешествии является, быть может, древнейшей формой литературы. И это неудивительно, поскольку именно этот жанр отвечал «извечному стремлению человека проникнуть взором за пределы видимого глазом - раздвинуть горизонт, умножить опыт, доступный отдельному человеку за короткую его жизнь»14.

На Руси всегда интересовались «записками бывалых людей», в связи с этим литературоведами даже был выделен отдельный жанр «хождений». Однако истоки путевого очерка следует искать не в «хождениях» Афанасия Никитина, а в произведениях западной литературной традиции. У истоков очеркового жанра стоят произведения Д. Свифта, Т. Смоллетта и Л. Стерна.

Путевой очерк прошел долгий путь своего становления и развития. При этом он явил себя как жанр гибкий, умеющий быстро приспосабливаться к изменяющимся внешним условиям.

Зарождения путевого очерка в России было обусловлено насущной необходимость познакомить широкую русскую общественность с зарубежной жизнью. В принципе, это была та задача, которую успешно удалось решить Н. Карамзину в «Письмах русского путешественника», которые можно поставить у истоков русского путевого очерка.

В XIX веке к очерковому жанру стали обращаться многие известные русские писатели (А. Пушкин, А. Чехов, И. Гончаров, Ф. Достоевский и др.) Ведь именно путевой очерк является одной «из наиболее открытых форм выражения публициста-художника. Писатель вступает в нем в непосредственное общение с читателем, свободно излагая материал. Он может соединять в одно элементы истории, статистики, естественных наук, высказывать свои взгляды по тем или иным вопросам политики, рассказывать о личных приключениях, чувствах и мыслях, столкновениях с встреченными людьми»15. В этой связи автор в любой момент может остановить естественный ход повествования, связанный непосредственно с путешествием, вставить в ткань своего произведения какую-нибудь новеллу либо лирическое отступление.

Для ряда писателей (А. Радищев, А. Герцен, Ф. Достоевский), очерк стал инструментом для передачи читателю своих мыслей относительно будущего России. В своих произведениях они поднимали животрепещущие проблемы современности (оппозиция – путешествие из Петербурга в Москву), которые будоражили умы просвещенной российской интеллигенции. Упор делался больше на рассуждения автора, чем на описание самого путешествия. Так зарождался очерк проблемный.

После революции 1917 года поменялась тематика очерков. Это связано с тем, что на первое место стали выходить иные ценности, чем те, которые существовали в дореволюционной России. Возникали совершенно новые разновидности очеркового жанра, например, очерк о советской деревне, очерк социалистического строительства. Большое развитие получил портретный очерк.

Жанр очерка всегда был зеркалом событий, происходивших в стране. Вторым глубоким внутренним потрясением для очерка явился распад Советского Союза, поскольку старые советские ценности и традиции полностью исчерпали себя, а новые сложиться еще не успели. Вместе с тем начался кризис публицистического жанра, очерки почти пропали со страниц газет и журналов. Журналистика, которая пришла на смену советской, партийной печати, сместила приоритеты, сделав ставку на информационные жанры. Очерку на газетной полосе не нашлось достойного места.

Однако при всем этом мы не можем утверждать, что очерк бесследно забыт. Сегодня все чаще журналисты начинают обращаться к этому сложному и трудоемкому жанру. Современное российское общество остро нуждается в аналитике. И очерк, поднимая острые животрепещущие проблемы современности, предоставляет ему эту аналитику, но оформленную в яркую художественную форму.

Путевой очерк сохранился, но изменился до неузнаваемости, что неудивительно, так как этот жанр никогда не отличался устойчивостью форм. В этой связи подразделение его на отдельные разновидности (путевой, проблемный, портретный) всегда представлялось вполне условным. Поэтому, рассматривая путевой очерк в контексте современной культуры, следует предлагаем отойти от традиционных формулировок жанра, которые можно встретить практически в любом учебнике по журналистике. В этой связи справедливо замечание В. Канторовича:

«Определения - формулы, перечисляющие признаки жанров, как правило, неисторичны, ибо претендуют на то, чтобы быть действительными во все эпохи. Тем самым они похожи на рецепты, по которым якобы создаются художественные произведения. Но таких рецептов нет и быть не может хотя бы потому, что в искусстве постоянно ищут и создают новые формы; прежние, уже в силу повторности, пассивно воспринимаются человеческим сознанием и не способны раскрыть новое содержание жизни. А произведения искусства нет, если оно только повторяет пройденное и не добавляет к осознанной нами картине действительности ни единой новой черты, ни нового образа, ни характера, если оно не подымает проблем, волнующих современное общество»16.

Абсолютно разные цели преследуют авторы при написании путевых очерков. Так, если в эпоху Н. М. Карамзина первостепенной задачей было просто «познакомить» широкую русскую общественность с Западом; в эпоху Ф. М. Достоевского популярными стали размышления на тему будущего России; а в период советской власти основной акцент делался на строительстве новых городов и передовиках производства; то у современных очеркистов стоит куда более сложная задача - усмотреть, вскрыть и наметить основные пути решения тех или иных острых проблем современной России.

Так стал зарождаться очерк-исследование - своеобразный итог долгого процесса эволюции очеркового жанра, аккумулирующий в себе элементы очерка путевого, проблемного и портретного. В нем, наряду с традиционными публицистическим и художественным началами, выделяется начало исследовательское, суть которого заключается в направленности на исследование различных общественных отношений и проблем. Неизменным остается одно: основным стержнем, основной осью такого очерка является путешественник.

Глава 2. Популяризация журналистики путешествий

2.1 Изменения в современном обществе, как один из факторов, влияющих на «журналистику путешествий»

Мы живем в постиндустриальном обществе, основной единицей измерения которого является информация. Идет переориентация экономики от товаропроизводства в информационный сервис, к которому можно отнести журналистику. Преобладание интеллектуальных технологий в производственной сфере и уменьшение значимости материальной собственности в системе ценностей обеспечивает конкурентное преимущество информационной и научной деятельности над материальным производством. Технологический прогресс способствует ускорению передачи информации, начинается роботизация новостных потоков и первичной аналитической обработки, виртуализация производственных циклов издания.

В 1990-е гг. в системе СМИ России происходят значительные преобразования в связи с изменениями политического курса страны. Этап становления новой российской журнальной периодики можно охарактеризовать как период с 1990 по 1993 гг. После принятия закона СССР «О печати и других средствах массовой информации» появились совершенно новые для российской прессы издания, и существенно изменился облик традиционных журналов. Произошли значительные изменения в рейтинге, в степени влияния на аудиторию тех или иных изданий. Резко сократились тиражи изданий, в том числе журнального типа17. Наибольший спад тиражей наблюдался в 1993–1994 гг. Причины этого — появление свободной конкуренции на рынке прессы, резкое повышение вследствие экономического кризиса цен на журнальную периодику и ее распространение, а также сокращение информационного пространства России. Падение разового тиража свидетельствовало и о сокращении читательской аудитории журналов, и об уменьшении доли журналов в общем объеме прессы. Вместе с тем разнообразие информации и возможности ее выбора значительно возросли. Хотя тиражи журналов падали, количество изданий с 1992 г. стабильно увеличивалось. Чтобы выжить в условиях рыночной конкуренции, каждому из изданий стало необходимо найти свою целевую аудиторию.

Наконец, в связи с улучшением материального благосостояния общества и насыщением первоначального туристического интереса, возникает тип журналов путешествий, имеющих практический характер материалов, нацеленный на осведомление самостоятельных читателей-путешественников. Такие журналы ставят своей целью подать свежие идеи людям, которые активно путешествуют, рассказать об интересных маршрутах, уникальных отелях, новых активных видах отдыха. При этом подчеркивается нерекламный характер материалов, редакции отправляют журналистов на место событий за свой счет, что зволяет достичь объективности подачи материала. Среди таких изданий — журналы «Афиша-Мир», «Уникум тревел».

Одной из основных тенденций развития современных журналов о путешествиях стало создание СМИ на базе мультимедиа. Так, электронная версия ежемесячного журнала о туризме, путешествияхи отдыхе «Вояж» содержит более 50 % печатного номера. Многие используют Интернет для размещения каталогов туров, совместных проектов и создания собственных туристических журналов.

Крупные журналы, такие как «Вокруг Света», в настоящее время стремятся создать не просто «онлайновый ресурс», а ресурс познавательный в традиционном смысле слова. У «Вокруг Света» он состоит из трех журналов, книжной серии, путеводителей, GPS-путеводителей, которые редакция планирует активно развивать, и IPad-путеводителей. Кроме того, выпускается альманах «Полдень. XXI век» Бориса Струацкого. Многочисленная аудитория подразделяется на дискретные аудитории для разных типов изданий. Многочисленная аудитория подразделяется на дискретные аудитории для разных типов изданий. Таким образом, ориентируясь на познавательную концепцию, «Вокруг Света» вышел за рамки научно-популярного издания, что обеспечило ему высокий тираж в 200 000 экз.

2.2 Тенденции в развитии туризма в 2010-х гг.

Основной аудиторией СМИ о путешествиях являются сами путешественники, люди, которые стремятся каждый день находить для себя что-то новое. Поэтому чтобы найти именно своего читателя, изданию нужно быть знакомым с сегментами туристического бизнеса. Следить за основными тенденциями в его развитии.

Туризм – «это временные выезды граждан с постоянного места жительства в оздоровительных, познавательных, профессионально-деловых, спортивных, религиозных и иных целях без занятия оплачиваемой деятельностью в стране или месте временного пребывания»18.

Туристические потребности и их объемы в современном мире преимущественно обусловлены:

- Повышением благосостояния населения, общества;

- Увеличением продолжительности свободного времени;

- Ростом общей численности населения;

- Ментальными особенностями населения;

- Природно-климатическими условиями проживания, экологическим состоянием окружающей среды.

В докладе Всемирной туристкой организации (ЮНВТО) «Туризм: перспектива 2030», который представлен на рассмотрение участников сессии Генеральной ассамблеи ЮНВТО, говорится о том, что в ближайшие два десятилетия международный рынок туризма ежегодно будет увеличиваться в среднем на 43 миллиона путешественников. К 2030 году их будет 1,8 миллиарда. А это означает, что через два десятилетия пять миллионов человек каждый день будут пересекать международные границы в целях отдыха, бизнеса или других целей, таких как посещение друзей и родственников.19

Сегодня быстрыми темпами развивается «индивидуальный туризм», который может сочетать в себе сразу несколько направлений туризма (например, делового и сентиментального). Понятие «индивидуальный туризм» чаще всего противопоставляется понятию «массовый туризм». Массовый туризм первоначально означал, что в туризме участвуют многие люди. В настоящее время с массовый туризм все чаще вызывает негативные эмоции. Путешественники все реже выбирают паушальный, то есть стандартизированный, предварительно организованный комплекс туристических услуг, предоставляемых фирмами за счет предварительной оплаты.

Одной из разновидностей индивидуального туризма является самостоятельный (независимый, свободный, «дикий») туризм — это путешествие, совершаемое c полным или частичным отказом от услуг туроператоров и турагентов. При его организации путешественник самостоятельно формирует маршрут своего путешествия, а также выбирает и приобретает все его составляющие (билеты, проживание в гостиницах, питание, экскурсии и т. д.).

Ввиду недостаточной классифицированности этого направления туризма часто возникает путаница в иерархии и смешение понятий. Помимо смешения понятий путешествия и самостоятельного туризма, сам самостоятельный туризм отождествляют, например, с автостопом или кэмпингом, в то время как самостоятельный туризм является методом, а перечисленные выше виды самостоятельного туризма являются по отношению к нему способами реализации.

Автостоп — перемещение между городами на попутном транспорте без оплаты;

Автотуризм — путешествие на своём или арендованном автомобиле;

Бэкпэкинг — путешествие, осуществляемое любыми доступными способами за минимальные деньги (как правило, за счёт отказа от услуг туроператоров и предпочтения дешёвых способов перемещения и проживания);

Букинг — путешествие, которое организуется самостоятельно, то есть без привлечения туроператоров и использования их услуг, в таком случае человек оформляет визу, покупает билеты — самостоятельно, а отель бронирует через специальный интернет-сервис типа hrs.com;

Велотуризм — путешествие на велосипеде.

Туризм в ХХI веке стремительно развивается, этому способствует улучшение благосостояния населения. По всему миру строятся отели, чтобы с комфортом принять туристов из других стран, налажена транспортная сеть между государствами. Также широкое развитие получает, так называемый, индивидуальный туризм. В основном такой вид путешествий выбирает молодое поколение. Все эти тенденции в сфере туризма журналистам следует анализировать при выборе формата и стилистики своей работы.

2.3 Появления термина «трэвел-журналистика»

Возникнув из жанра путевых заметок и очерков, журналистика путешествий продолжала двигаться вперед, подстраиваясь под быстро меняющиеся течения в обществе. Глобализация, дигитализация, конвергенция подталкивают журналистов к поискам новых тем для материалов и форм их подачи.

Сейчас журналистика путешествий занимает отдельную нишу в современных СМИ. Сравнительно недавно появился новый для русского языка термин «трэвел-журналистика» (от англ. travel journalism), обозначающий особое направление журналистики, которое предоставляет массовому потребителю информацию о путешествиях, затрагивает темы истории, географии, культуры, искусства, туризма, этики, философии и многие другие. Трэвел-журналистика не всегда следует традиционным журналистским идеалам и редко руководствуется понятием общественного интереса.

Многие аналитики относятся к этому направлению журналистики негативно, аргументируя это тем, что на смену настоящей журналистике путешествий, представленной в проблемных и путевых очерках, пришла эпоха «инфортеймента». Е. Вартанова в своей книге «Медиаэкономика зарубежных стран», определяет термин «инфотейнмент» как «информационные программы, в которых новости представлены зрителям в максимально развлекательной форме. Информирование аудитории и анализ событий максимально облегчены, а новостные программы представляют политику как сферу массовой культуры. В печатной индустрии этому термину соответствует термин «таблоидизация», описывающий аналогичные явления применительно к газетному рынку».20

В России тенденция к внедрению развлекательных элементов в тексты СМИ как особый способ привлечь внимание аудитории начала проявляться после распада Советского Союза. В 90-е гг. СМИ испытывали финансовые трудности в условиях формирования новой страны и отсутствия глобального государственного финансирования. В итоге такая политика привела к «снижению стандартов качества» в погоне за рейтингами и тиражами.

Несмотря на то, что многие относятся к трэвел-журналистике несерьезно, именно это направление журналистики формирует у аудитории определенный образ различных культур, влияет на национальную самоидентификацию людей, преобразует информацию из одного культурного контекста в другой.

В прошлом веке длительные поездки были мероприятием технически сложным и дорогостоящим, но материалы, подготовленные после таких путешествий талантливыми авторами, становились сенсационными. Так в середине ХХ века корифеями жанра были чехи И. Ганзелка и М. Зикмунд, которые объехали весь мир, на автомобиле «Татра». Итогом их путешествий стали фильмы, репoртажи для радио, а также путевые записки, которые были впоследствии переведены на 11 языкoв. Путешественники получили всемирную известность и признание. Целoе пoкoление людей, мнoгие из кoтoрых не бывали даже в стoлице свoей рoдины, именнo из книг этих авторов узнавали oб «Африке грез и действительнoсти», o Yerba Mate – традициoннoм напитке Аргентины и Парагвая, o Бразилии, кoтoрую, как у Киплинга, им не видать былo «дo старoсти свoей».

Но в то время читателя было легче удивить, так как немногие могли позволить себе выезжать за пределы своей страны. Сейчас путешествовать стало гораздо проще. Налажено транспортное сообщение между городами, активно развивается туристический бизнес, проживание и билеты стали намного доступнее, почти каждый может спланировать идеальный маршрут путешествия, исходя из своих материальных возможностей.

В последние годы также стал очень популярным индивидуальный и экстремальный туризм. Люди, отправляющиеся в путешествие одни, часто ведут блоги о своих поездках, в которых делятся своими впечатлениями о местах, которые уже посетили, выкладывают фотографии и небольшие видео. Некоторые даже успевают общаться со своими подписчиками в комментариях, давая советы, по поводу того, где лучше остановиться, куда сходить и что попробовать в определенной местности.

Значит ли это, что сейчас трэвел-журналистом может назвать себя любой путешественник, у которого фотоаппарат и устройство, с которого можно зайти в интернет?

В чём специфика трэвел-журналистики? Чем она отличается от новостной или аналитической? Возможно, своей философией. «Это описание мира через фильтр личного восприятия автора. Мир, каким я его вижу». 21

Причём этого «я» здесь не меньше, чем самого мира. А может даже больше. Зачастую это описание личности автора и его приключений, а меняющаяся картинка окружающей среды – лишь декорация. В конце концов, людей в первую очередь интересуют другие люди, их психология и поступки. Но с оговоркой: образ автора должен быть понятен и близок читателю.

Если француз, китаец и русский вместе отправятся в путешествие по Африке, то их рассказы будут разными. Каждый из компаньонов увидит что-то своё, в зависимости от менталитета. И, при равном таланте авторов, французской публике будет интереснее читать историю французского путешественника, китайской – китайского, а русской – русского.

Рассказы специалистов, например, ученых или спортсменов будут в первую очередь интересны именно их коллегам, из-за выбора тем и специфической терминологии. А широкой аудитории – непонятны. Чем сложнее и серьезнее текст, тем больше окажется тех, кто его «ниасилил». Поэтому трэвел-журналисту стоит писать о том, что близко обычным людям, и так, чтобы его поняли. Писать о своих приключениях – если вы сможете сделать это остроумно и познавательно – беспроигрышный вариант.

Впрочем, вашими героями могут быть также и местные жители, встреченные по пути. Или даже вовсе не люди, а, скажем, животные или архитектурные объекты. Важно помнить: если тема повествования чрезмерно удаляется от личности автора, она перестает соответствовать жанру. И тем уже становится ваша аудитория. Вплоть до того, что эти заметки будут интересны лишь узкому кругу специалистов. Это тоже неплохо, но это уже не трэвел-журналистика, а что-то другое. Так что образ автора должен присутствовать непременно, и желательно – в виде главного героя рассказа.

По мере знакомства с новыми местами, читатели все больше узнают и автора. Зачастую меняющаяся картинка окружающей среды – лишь декорация для повествования, намного интереснее становится следить за описанием личности автора в его приключениях. В конце концов, людей во все времена интересовали другие люди, их психология и поступки. И трэвел-журналистика – не исключение, но с оговоркой: образ автора должен быть понятен и близок читателю.

Личность автора очень сильно влияет на стиль его повествования. Оказываясь в одном и том же городе, трэвел-журналисты из разных стран видят происходящее по-своему, в первую очередь из-за различий менталитета. И, при равном таланте авторов, французской публике, будет интереснее читать историю французского путешественника, китайской – китайского, а русской – русского.

«Рассказы специалистов, например, ученых или спортсменов будут в первую очередь интересны именно их коллегам, из-за выбора тем и специфической терминологии. А широкой аудитории – непонятны. Чем сложнее и серьезнее текст, тем больше окажется тех, кто его не осилил. Поэтому трэвел-журналисту стоит писать о том, что близко обычным людям, и так, чтобы его поняли. Писать о своих приключениях – если вы сможете сделать это остроумно и познавательно – беспроигрышный вариант»22.

Героями материалов трэвел-журналистов могут стать местные жители, встреченные по пути. Или даже вовсе не люди, а, скажем, животные или архитектурные объекты. Но важно помнить: если тема повествования чрезмерно удаляется от личности автора, она перестает соответствовать жанру. И тем уже становится ваша аудитория. Вплоть до того, что эти заметки будут интересны лишь узкому кругу специалистов. Это тоже неплохо, но это уже не трэвел-журналистика, а что-то другое. Так что образ автора должен присутствовать непременно, и желательно – в виде главного героя рассказа.

Отличие трэвел-журналиста от простого туриста в ответственности перед обществом. Турист просто отдыхает, а если и интересуется чем-то, то делает это ради развлечения. Трэвел-журналист изучает мир, чтобы поделиться обретенным знанием с окружающими. Он постоянно собирает информацию, общается с местными жителями, забирается в места, в которые никогда не направится путешественник, движущийся на коротком поводке путеводителя. Самостоятельность связана с некоторыми сложностями, но зато такой подход позволяет уйти в сторону от избитых троп и сделать уникальные открытия.

Трэвел-журналист несет ответственность за продукт своих путешествий, будь то статья, запись в блоге или телепередача. Журналист, работающий в данном жанре, не должен забывать, что в современном обществе остро стоит проблема воспитания терпимости к чужим культурам. С. Тер-Минасова в своей книге «Язык и межкультурная коммуникация» пишет, что сейчас, «когда смешение народов, языков, культур достигло невиданного размаха, как никогда требуется пробудить интерес и уважение к ним, преодолеть в себе чувства раздражения от избыточности, недостаточности или просто непохожести других культур»23. В этом и состоит миссия современного трэвел-журналиста.

Важно не только собрать и обработать информацию, но и реализовать готовый продукт. Что это может быть? Статьи в газетах и журналах, книга, документальный фильм, персональная фотовыставка, интервью на радио и телевидении, лекции и мастер-классы, даже организация собственного музея. Главное, чтобы был результат.

2.3.1 Эволюция российских СМИ о путешествиях

Родоначальником «туристической» прессы и основоположником «законов жанра» в России стал журнал «Вокруг света». Он был основан в 1861 г. петербургским издателем М. Вольфом как «журнaл землеведения, естественных наук, изобретений и наблюдений». «Вокруг света» сыграл большую роль в знакомстве русского читателя с миром, что заметно по немалым для того времени тиражам: в 1897 г. — 12 000 экз., в 1908 — 48 000 экз. За все историю своего существования журнал не рез закрывался, но непременно возобновлял свое издание. Во многом этому способствовало универсальное содержание «Вокруг Света», которое позволило сформировать концепцию научно-популярного издания о путешествиях и приключениях, впоследствии подхваченнaя и другими журналами.

«Вокруг света» — первый тип российского журнала именно путешествий, а не туризма. Основные его особенности: хорошее сочетание научно-познавательного и литературно-художественного аспекта наряду с обилием научной информации, изложенной в популяризированной форме. Типичнa подборка мaтериалов «путевые заметки», отчеты об экспедициях, развлекательная и познавательная информация из-за рубежа. «Вокруг света» публиковал фантастические рассказы, и в этом заметно продолжение традиций дореволюционного «Вокруг света», где печатались фантастические и приключенческие литерaтурные произведения. С 1962 г. наблюдалось постоянное и стремительное наращивание его тиражей в силу как качества и разнообразия публикаций, так и практически информационной монополии на освещение путешествий за рубежом. «Вокруг Света» стал своеобразным «окном в мир», как известно, в те годы закрытый для граждан СССР «железным занавесом».

Другими прототипами специализированных журналов путешествий, особенно изданий, посвященных спортивному и любительскому туризму — охота, рыбная ловля и т.д., стали альманахи: «Туристские тропы» (издавался с 1958 г. по 1962 г., тираж 20 000–200 000 экз.), «Охотничьи просторы» (издавался с 1950 г.), «Приключения в горах» (издавался с 1961 г.), Рыболов-спортсмен» (издавался с 1948 г.). Выходили журнaлы, посвященные охоте («Охота и охотничье хозяйство» и др.), географической тематике, этнографии и т.п.

Для зарубежных туристов с 1966 г. появился двухмесячный иллюстрированный журнал «Путешествие в СССР» на русском, английском, французском и немецком языках. В 1970 г. он стал называться «Путешествие в Советский Союз» и выходил ежеквартально. Он был рассчитан на зарубежного читателя, и его материалы несли особую идеологическую и смысловую нагрузку.

Несмотря на наличие изданий, созданных специально для более глубокого ознакомления иностранных туристов с жизнью в СССР, советские средства массовой информации с этой задачей явно не справлялись, о чем свидетельствуют социологических исследований. Это связано как с определенной их недоступностью для этой конкретной группы потребителей, так и с тем, что СМИ в силу существующего политического режима не могли предоставлять достоверные сведения о происходящих в стране событиях.

Советские издания, в том числе, туристические, не освещали множества интересных фaктов из жизни других стран. Основная доля материалов повествовала о событиях внутри СССР, и лишь небольшая часть — о событиях в стрaнах соцлагеря. Существующее положение дел лишь подогревало интерес к туристическим поездкам: в газетах и журналах того времени регулярно появлялись рубрики «Из дальних странствий...», «Из дневника путешествия», «Путевые заметки», «Путешествия». Очевидно, что тема путешествий, хотя и была представлена в прессе того времени фрагментарно, вызывала большой интерес аудитории.

Все это привело к рождению абсолютно новой и необычайно многочисленной группы туристической прессы, онa сталa необходима и производителям турпродукта, и посредникам, и потребителям. Объективная потребность рынка и хорошaя прибыльность этого вида бизнеса стимулировали возникновение множества типов журналов: журнала по материалам газет «Мир путешествий» 1991 г., посвященных отдельному виду туризма — «Туризм и рыбалка» 1991 г. и др. Первые издания отличались невысоким уровнем профессионализма, лишь нащупывая ту нишу, которую можно было занять впоследствии. Однако в непростых экономических условиях удавалось это далеко не всем: как правило, журналы появлялись и исчезали, просуществовав короткое время.

Постепенная стабилизация экономической обстановки после 1993 г. сказалась на уровне платежеспособности населения, деятельности туристических агентств, а также на СМИ, которым стало не просто интересно, но и выгодно размещать на своих страницах материалы о путешествиях и соответствующую рекламу. Докaзательством этого стала очередная волна туристических изданий: «Весь Санкт-Петербург» 1993 г., «Вояж» 1994 г., «Спортивный туризм» 1994 г. Об активизации деятельности турфирм в период относительной экономической стабильности в 1995 г. свидетельствуют начавшие издаваться в это время многочисленные каталоги и справочники. Однако этого было явно недостаточно, чтобы утолить информационные запросы аудитории, а главное, отсутствовала оперативная информация, необходимaя для быстрого реагирования на изменения туристического рынка. Поэтому именно в это время возникают журналы для профессионалов турбизнеса — «Турбизнес» (1998 г.), и даже газеты, такие как еженедельная «Туринфо». Основнaя масса журналов появляется в 1995–1996 гг.: «Волшебное путешествие» (1995 г.), «Лазурный берег» (1995 г.), «Туризм: рекламно-информационный тематический журнал» (1996 г.) и др. Характерным моментом в процессе трансформации рынка СМИ является возникновение целого классa журналов, посвященных исключительно путешествиям за грaницу, рассчитанных на «массового туриста» (журналы «Вояж», «Вояж и отдых» и др.). Специaлизированная пресса активно развивается, и примерно с 1998 г. в сфере туристической прессы возникает жесткая конкуренция и необходимость концентрации и дифференциации по тематическому признаку.

Одним из ключевых моментов становится появление на российском медиaрынке конкурентов всех отечественных изданий — крупных лицензионных изданий о путешествиях: National Geographic, GEO, и несколько позже — Discovery. В это же время на развитие группы журналов путешествий оказывает влияние разрaботка новых видов информации на базе мультимедиа. Первый мультимедийный журнaл Travel market издан фирмой «Респект» (Москва) на CD-ROM. В 1997 г. был создан мультимедийный ежеквартальный журнaл «Большое путешествие» для туроператоров и индивидуальных пользователей, содержавший не только текстовую, но и графическую и видео-информацию. Кроме того, в 1997 г. стали выходить периодические каталоги на CD-ROM. «Асса-компакт» в 1997 г. выпустила издание «Зеркало мира» об индустрии туризма в Москве.

Группе научно-популярных изданий наиболее свойственна тематика некоммерческого туризма. Познание планеты Земля во всех ее аспектах — основной фактор, объединивший научно-популярные журналы путешествий. Так, «Вокруг света» позиционировал себя как «Старейший российский журнал обо всем интересном, что происходит на нашей планете». По типу публикаций к журналам данной группы приблизились познавательные издания. Однако тема научных открытий и приключений со временем все более активно используется и в других видах журналов о путешествиях: рекреационных, спортивных. На рынке прессы появляются и другие издания с преобладанием познавательного аспекта. В этом ключе выдержан международный иллюстрированный журнал «Турист» об экскурсиях приключениях.

Сочетание познавательного и практического аспектов — один из основных моментов, характеризующих концепции многих журналов путешествий в 2000-е гг. Тенденция к практицизму, наиболее свойственная журналам группы рекреационного, делового, спортивного, любительского туризма, становится заметна и в познавательных изданиях. И наоборот — материалы исторического, научного, приключенческого характера все чаще появляются в рекреационных, спортивных и других журналах путешествий.

Нередко такое взаимопроникновение тем размывает границы принадлежности журналов к той или иной тематической группе, выводя их на путь универсализма содержания. Многие издания сложно дифференцировать в рамках той или иной группы, так как они могут сочетать разные черты. Например, журналы «Подводный клуб», «Октопус», «Нептун ХХI Век» посвящены одному из наиболее популярных направлений спорта — дайвингу, и дайвинг-туризму. Эти журналы сочетают черты научно-популярных, спортивных и любительских изданий, посвященных туризму. Этот процесс иллюстрирует и такое явление как возникновение печатных аналогов известных телевизионных передач. Например, журнала для активных туристов «Путешествие натуралиста» (известна телепередача на НТВ), где в равной степени представлены и познавательные и практические материалы.

В группах любительского и спортивного туризма выходит много специализированных изданий-«сателлитов», публикующих материалы о «тематическом» туризм в рамках своей концепции. Так, материалы о путешествиях и всемирно известных гонках и ралли публикуют такие журналы как «Катера и яхты», «Капитан клуб». Отдельную группу составили журналы о рыбной ловле и охоте: «Охота», «Охотник за трофеями», «Охота и рыбалка–XXI век». Среди изданий спортивного туризма этого периода известны «Горные лыжи / Ski» — отдых и спорт в горах, экипировка, уроки, «Спортивный туризм». Экстремальный туризм представлен в журналах, специализирующихся на тем экстремального спорта. Первое подобное российское издание — «Вертикальный мир», (изд. с 1996 г.). Интерес к активному отдыху обусловил выход таких изданий как «Экспедиция» (изд. с 2003 г.). В журнале «Все для спорта и отдыха» рассказы об экспедициях и путешествиях публиковались наряду с экспертной оценкой товаров.

В то же время, заметно общее усиление практической направленности многих изданий, особенно среди новых игроков рынка. Этот факт подтверждает возникновение целой группы «журналов-гидов», где все или почти все материалы носят практический характер, рассказывается о конкретных маршрутах, публикуются подробные и краткие путеводители, рекомендации специалистов «на каждый день».

Особую группу представляют бортовые журналы, так называемые «инфлайты», содержащие информацию, полезную в пути и на месте прибытия, являющиеся по сути тем же гидом. Показательно появление многих журналах юридических советов. Стирание четких граней принадлежности к той или иной типологической группе все больше наблюдается и в силу следования актуальным тенденциям на туристическом рынке. Растущая популярность активного времяпрепровождения в поездках (необычные экскурсии, модный экстрим, «престижные» виды спорта: дайвинг, горные лыжи и пр.) привела к тому, что издания рекреационного туризма активнее включают в контент статьи об экспедициях, приключениях, и особенно — спортивных развлечениях. С другой стороны, писк свободной ниши обусловил возникновение журналов «узкой специализации», например, посвященных путешествиям «за красотой и здоровьем» — косметологии, спа, медицинскому туризму.

Важное событие в группе журналов о путешествиях — поворот к внутреннему туризму. В 2003 г. вышел номер первого российского журнала о внутреннем и въездном туризме «Отдых в России». Помимо основной рекламной функции, цели журнала — зафиксировать благоприятную ситуацию на этом рынке, представить локальный туризм отдельным, особым видом отдыха путем информационной и коммуникативной нагрузки: читатели не только узнают об особенностях национального отдыха из красочных репортажей и обзоров, но и могут поделиться впечатлениями в специальной рубрике или найти попутчика через строчные объявления. Популяризациии въездного туризма способствуют издания на иностранных языках такие как Moscow today&tomorrow (изд. в Москве с 2000 г.). Развитие отдельных видов внутреннего и выездного туризма, в свою очередь, обусловило появление относительно большого количества «узкоспециализированных» журналов.ьКак правило, они относятся к группам любительского и спортивного туризма.

В 2000-е гг. на российском рынке прессы появляются и иностранные издания с целью популяризации всех видов туризма в одной отдельно взятой стране. Чешский журнал «Международные мосты» освещает вопросы от экономики туризма и профобразования до календаря событий в Праге.

В связи с улучшением материального благосостояния общества и повышением туристического интереса, появляются издания, которые дают практические советы для самостоятельных читателей-путешественников. Цель таких журналов заключается в подаче свежих идеи людям, которые активно путешествуют. Они рассказывают об интересных маршрутах, уникальных отелях, новых активных видах отдыха. При этом данные издания носят подчеркнуто нерекламный характер своих материалов: редакции отправляют журналистов на место событий за свой счет, что позволяет достичь объективности подачи материала. К таким изданиям относится, например, журнал «Афиша-Мир».

Из других изменений в сфере журналистики путешествий можно отметить создание СМИ на базе мультимедиа. Крупные журналы, как «Вокруг Света», в настоящее время стремятся создать не только интернет-версию своего издания, но сделать из него познавательный ресурс. У журнала «Вокруг Света» этот ресурс состоит из трех журналов, книжной серии, путеводителей, GPS-путеводителей, которые редакция планирует активно развивать, и IPad-путеводителей. Таким образом, многочисленная аудитория подразделяется на дискретные аудитории для разных типов изданий. Благодаря этому журнал «Вокруг Света» вышел за рамки научно-популярного издания и смог увеличить свои тиражи.

2.3.2 Трэвел-текст

Человеку в повседневной жизни часто не хватает переживаний, эмоций, поэтому в досуговое время люди различными способами стремятся утолить свой «эмоциональный голод». Развлечения определяются не только материальным положением, но и уровнем интеллектуального, духовного и физического развития конкретного индивида. Свободное время можно распланировать по-разному, это может быть посещение театра, музея или выставки, общение в социальных сетях, чтение художественной литературы или просмотр фильмов и телепередач, освоение экстремальных видов спорта и, конечно, путешествие.

Текст о путешествии — «трэвел-текст» — «такой тип текста СМИ, который появляется в результате совершенного автором путешествия и представляет иную страну в совокупности характерных признаков: географическое положение, природный мир, народ, язык, нравы, обычаи и традиции, история и культура, государственное устройство и общественно-политическая ситуация». Сноска Трэвел-текст (далее — ТТ) принято относить к журналистике сферы досуга, как предметно-практически (путешествие как отражаемая в ТТ социальная практика рассматривается в социологии в качестве досуговой деятельности: «…путешествия являются сферой свободной самореализации современного человека и свободного проявления личностных качеств в разных социальных средах»), так и функционально.

Т. Редькина выделяет несколько основных типов ТТ, так как тот основывается на характере самого путешествия, специфике периодического издания и коммуникативных намерениях автора текста:

- информационно-познавательный ТТ (журнал «Вокруг света»),

-информационно-популяризирующий ТТ (журнал «Всемирный следопыт»),

- информационно-рекламный ТТ (журнал «ТурНАВИГАТОР»).

С помощью ТТ, вне зависимости от его типа и целей автора, адресат получает определенную информацию о стране и приобретает новые знания, тем самым расширяя свою картину мира; таким образом реализуется просветительская функция ТТ. Для читателя, уже имеющего сложившееся собственное представление о стране, просветительская функция тоже реализуется, поскольку текст, безусловно, углубит и скорректирует это представление. Для адресата второго типа важно сравнить свои собственные впечатления и суждения о стране с теми, которые он находит в тексте, он воспринимает материал диалогически.

Итак, просветительская функция присуща всем типам ТТ, но наиболее ярко выражена в его информационно-познавательной разновидности. Означает ли это, что развлекательный потенциал такого текста невысок? Для того чтобы ответить на этот вопрос, необходимо выделить и охарактеризовать средства реализации развлекательной функции в информационно-познавательном ТТ.

Рассказы о путешествиях-приключениях увлекают, а увлечение есть необходимое условие развлечения (доставляет удовольствие и заставляет сопереживать), поэтому трэвел-текст как литературную форму часто используют, чтобы достичь эффекта увлекательности в текстах познавательного характера, не связанных с путешествиями: «Сюжет путешествия, положенный в основу научно-популярного текста, является одним из важнейших инструментов, позволяющих сделать произведение по-настоящему занимательным».

В качестве основного средства реализации развлекательной функции в информационно-познавательном ТТ, таким образом, выступает его нарративность, т. е. повествовательность, данный текст излагает историю, в которой изображаются события. Событийность является основным признаком нарративной структуры. Оно представляет собой свойство, градуируемое по следующим критериям: релевантность изменения, непредсказуемость изменения, консекутивность изменения (вызываемые им последствия), необратимость изменения (невозможность аннулирования нового состояния), неповторяемость изменения. Поскольку в ТТ изменения происходят вне обыденной для автора-нарратора и его адресата реальности, а значит, по большей части являются нетривиальными, непредсказуемыми, событийность ТТ весьма занимательна, и чем она выше, тем больший интерес у адресата вызывает текст.

У путешественника-журналиста есть уникальная возможность, в отличие от путешественников-ученых, которые фиксируют каждый факт, выбирать и представлять читателю именно то, что привлекло их внимание и должно заинтересовать, удивить или позабавить читателя, т. е. прогнозируют определенный «перлокутивный эффект» (эффект от целенаправленного воздействия на чувства и мысли воспринимающих речь людей). Особенно наглядно запланированность перлокутивного эффекта проявляется в том случае, если автор не только изображает само событие, но и знакомит читателя со своими чувствами и размышлениями, вызванными данным событием.

Целям развлечения служит ярко выраженная этико-эстетическая оценка какого-либо объекта, ставшая результатом сильного чувства, переживания, вызванного данным объектом; Т. Редькина условно называет этот способ «поделиться впечатлением». В ТТ в качестве возбудителя эмоций выступает принципиально «непотребляемый» объект: достопримечательность, пейзаж, элемент флоры или фауны, человек во всем многообразии проявлений своей индивидуальности — таким объектом можно наслаждаться: созерцать, слышать, обонять его, но его невозможно присвоить: купить, съесть, выпить, надеть на себя (следует отметить, что в трэвел-текстах информационно-рекламного характера, наблюдается иная ситуация: в качестве источника удовольствия и положительных впечатлений о стране часто выступает возможность попробовать что-нибудь вкусное, купить что-нибудь красивое, получить необычную услугу, что отражает существование таких секторов индустрии туризма, как гастрономический (кулинарный) туризм, шоп-туризм, spa-туризм).

В ТТ страна в первую очередь интересна автору и читателю как место, где живут другие, не такие, как они, люди. Нельзя представить читателю полный образ страны, не познакомив его с отдельными ее жителями, которые становятся персонажами ТТ. Мастерство журналиста выражается в умении выбрать из всех людей, встреченных им за время путешествия, тех, знакомство с которыми доставит читателю удовольствие, поэтому персонажами ТТ становятся люди с живой душой, открытые; в таких людях воплощены лучшие черты национального характера.

При представлении персонажа в ТТ важны не только содержательное наполнение его речи, но и его речевая манера, которая должна импонировать читателю. В передаваемой речи отсутствуют бранные слова и другие проявления речевой пошлости, в то же время сохраняется индивидуальная речевая манера говорящего, и именно эта индивидуальность и связанный с ней эмоциональный фон заставляют читателя сопереживать человеку, которого он никогда не видел и, вероятно, не увидит. Персонаж помогает автору ТТ не только сообщить читателю некоторую информацию, но и сделать так, чтобы читатель эту информацию «пережил» и переживание принесло ему радость.

Итак, функция развлечения выражается в информационно-познавательном ТТ с помощью следующих средств: нарративной структуры; событийности, представления персонажей — носителей иной культуры; сообщения о чувствах и переживаниях автора, сообщения о необычных событиях и традициях. За этими способами просматриваются определенные стратегии развлечения ТТ: превратить в событие, вовлечь в событие, поделиться впечатлением, поразить воображение.

Очевидно, что информационно-познавательный ТТ не только интеллектуально, но и эмоционально развивает и обогащает адресата. Именно поэтому трэвел-журналистика занимает все больше места на страницах журналов и газет и все больше времени в сетке вещания телеканалов, а чтение трэвел-текстов, как и само путешествие, становится душеполезным развлечением наших дней.

2.3.2 Основные жанры «трэвел-журналистики»

Незаслуженное пренебрежение трэвел-журналистикой парадоксально, потому что происходит во время смещения фокуса масс-медиа с хард-ньюс (англ. hard-news) на софт-ньюс (англ. soft-news), т.е. с серьезной информации на развлекательную и досуговую. Популяризации трэвел-журналитики способствуют процессы конвергенции СМИ и экспансии инфотейнмента на телевидении – смеси информации и развлечения – как важнейшего тренда развития современных СМИ.

Современная трэвел-программа, как наиболее яркое проявление трэвел-журналистики, представляет собой гибрид жанров. Исторически географические передачи были связаны с документальными научными фильмами, путевыми очерками и образовательными фильмами-лекциями; как современный телевизионный жанр, они сочетают элементы документального фильма, образовательной программы, развлекательного ток-шоу с участием ведущего, реалити-шоу, сериала и рекламного ролика. Ведущий программы с определенной регулярностью путешествует вместе со зрителем в новое место назначения, при этом важную роль играют творческие, порой актерские способности ведущего – он, как проводник позитивной информации и хорошего настроения, ответствен за аудиовизуальное удовольствие от программы. Для современных трэвел-программ характерны две тенденции: во-первых, конкретная целевая адресация во взаимосвязи с форматом программы (подростки и молодежь, путешественники, домохозяйки и т.д.), во-вторых, перефокусировка внимания с местного населения на ведущих, часто знаменитостей – актеров, шоуменов, политических деятелей, бизнесменов. Таким образом, существовавший в программах ранее концептуальный баланс «мы»/«они» уступает место формуле «мы среди них».

Трэвел-программы аудиовизуально передают культурные и национальные различия, предлагают и поддерживают готовые социокультурные конструкты. В зависимости от типа контакта с местным населением, от драматургии повествования и характера передаваемой информации формат передачи может колебаться от авторской зарисовки-монолога до трэвел-викторины или игры. Трэвел-программы сочетают в себе элементы различных телевизионных жанров, но обычно один из аспектов определенного жанра доминирует. Эти аспекты охватывают конкретные коммуникативные намерения ведущего, атмосферу программы, структуру и способ повествования. Трэвел-программы могут носить документальный, развлекательный или потребительский характер в зависимости от коммуникативных намерений автора: обучить, развлечь или помочь.

В документальном режиме программа обращается к телезрителю как к познающему субъекту. Акцент делается на образовательной информации, задача программы – информировать, просветить зрителя. Обычно ведущий программы – авторитетная персона. В программе упоминаются географические, исторические факты, используется архивная съемка, фотографии. Непосредственные участники событий – местные жители, эксперты или информаторы – важные действующие лица, которые помогают осмыслить замысел программы. В развлекательном режиме программа обращается к зрителю как к «другу». Ведущий предлагает телезрителю досуговое телевидение, с его широким спектром развлекательных жанров – от кулинарных трэвел-программ до игровых и реалити-шоу. Акцент делается на развлечение обывателя. Важное место в таких программах занимает юмор, как один из способов расстановки акцентов в противопоставлении «мы»/«другие». В потребительском режиме программа обращается к зрителю как к «потребителю». Коммуникативное намерение программы – вдохновить телезрителя на путешествие, т.е. развлечь и дать прикладную информацию о месте назначения. Потребительский режим превращает программу в рекламную инструкцию по применению: демонстрируются живописные пейзажи, даются советы относительно времяпрепровождения, кухни, выбора развлечений и прочей туристической информации. Таким образом, потребительский режим трэвел-программ делает из зрителя потребителя туристических услуг.

Подводя итог, можно сказать, что бум «конвейерного» туризма конца прошлого века умножил во много раз поток путешественников и во многом изменил международные отношения. Изучение трэвел-журналистики во взаимосвязи с индустрией туризма ведет к лучшему пониманию современных процессов в СМИ, общественной, политической и культурной жизни. Туризм, как специфическая форма деятельности, возник сравнительно недавно, но его корни уходят в древние времена. Однако глобализация, новые технологические возможности, снижение цен на экскурсионные туры позволили туризму стать формой массового развлечения в последние десятилетия. Туристический бум привел к увеличению потока не только рекреационных, но и деловых туристов, а также мигрантов и беженцев, в общем – большой группы людей, которые потенциально полагаются на информацию СМИ. Туризм стал очень важной частью мировой экономики, благодаря которой ВВП растет в среднем на 4% в год по всему миру с 1975 г. По прогнозам исследователей, к 2030 г. количество международных туристических прибытий достигнет 1,9 млрд человек, что в два раза больше по сравнению с данными 2010 г. (940 млн чел.). В дополнение к огромным коммерческим выгодам туризм как индустрия оказывает влияние на культурные и социальные процессы, что, в свою очередь, привело к росту научного интереса в области международной социологии и антропологии9. Туризм тесно связан с процессами глобализации, одним из продуктов которых является трэвел-журналистика. Изучать трэвел-журналистику следует в контексте глобальных межкультурных исследований в различных смежных областях знаний, таких, как социология, культурология, геология, международные отношения, антропология и т.д.

Важно также учитывать технологические изменения, которые затронули основы журналистики в последние годы. Появление интернета и, в частности, гражданской, или пользовательскойжурналистики (т.е. журналистики, создаваемой в интернете), привнесло новые форматы на медиаэкран. Все больше людей (в том числе и профессионалов) заводят онлайн-профили и размещают там материалы собственного производства для всеобщего просмотра на крупных интернет-ресурсах, таких, как Youtube.com, Vimeo.com, Vkontakte.ru и др. Массовый пользователь (зритель, читатель) теперь может быстро реагировать на посты о путешествиях на сайтах СМИ: комментировать, создавать медиаответы (фотографии, видео), оформлять подписку на фильмы и передачи не только с персонального компьютера, но и через мобильные устройства. Сообщество трэвел-журналистов разнородно. Например, есть очень много фрилансеров и блоггеров, пишущих для трэвел-журналистики. Многие из них состоят в профессиональных сообществах, таких, как Российское географическое общество, Североамериканская Ассоциация Трэвел-Журналистов или Британская Гильдия Трэвел-Райтеров и др. Трэвел-журналистикой занимаются путешественники, географы, экологи и просто люди, которые любят путешествовать. Исследование гражданской трэвел-журналистики может быть столь же полезно, сколько и исследование профессиональной трэвел-журналистики.

Один из основных аспектов глобализации – добровольная и принудительная миграция людей. Деловые путешественники, туристы, беженцы, работники глобальных корпораций составляют группу людей, пересекающих географические границы. На добровольном туризме – для бизнеса или удовольствия – фокусируется индустрия туризма, одна из крупнейших отраслей мировой экономики. Масс-медиа отреагировали на возрастающий интерес аудитории и рекламодателей в сфере туризма интенсивным развитием медиапродуктов, связанных с путешествиями. В эпоху специализированного телевидения, кабельного и спутникового ТВ авторы и редакторы крупных телеканалов разрабатывают специальные трэвел-шоу; другие каналы формируют свое вещание в соответствии с географической тематикой, заполняя определенную нишу среди кабельных каналов (например, Travel Channel или «Телепутешествия»).

Глава 3. Тенденции в развитии журналистики путешествий на примере ТВ и Интернета

3.1 Трэвел-журналистика на экране

С развитием политики «инфортеймента» на телевидении стало появляться множество программ о путешествиях всевозможных форматов. И это не удивительно, ведь в условиях усталости человека под напором информации особое значение для журналистики приобретают новые методы предъявления информации, позволяющие преодолеть состояние тревожности зрителя перед новыми сведениями. Черты, которые объединяют все программы о путешествиях, выходящие на экраны сегодня, - это интерактивность, игровое начало и наличие харизматичного ведущего. Именно эти факторы позволяют преодолеть разрыв между журналистом и аудиторией.

3.1.1 Образ ведущего в телепередаче

Ведущий программ о путешествиях в наше время, кто он? Можно, конечно, использовать старое обозначение – «журналист-международник», но если речь идёт о его командировании в Бурятию или на Чукотку, то как здесь быть? Сегодня он пишет очерк о Байкальском заповеднике, а завтра – об абиссинских монахах. На самом деле, можно выделить отдельное направление в журналистике – «географическое», т.е. освещающее аспекты культурологические, этнографические, исторические, собственно географические (природные) в применении к отдельным регионам земного шара. И все программы, существовавшие и существующие на российском ТВ, «нерасчленённо» освещающие эти вопросы и непосредственно связанные своим форматом с передвижением «по странам и континентам», можно именовать «географическими».

Запросы аудитории постоянно меняются, сейчас, в эпоху засилия «инфортеймента», зритель все чаще обращает внимание не на информативность передачи, а на способ их подачи, который напрямую зависит от ведущего. Общение с аудиторией происходит в формате игры. Как отмечает В. Олешко, игровое начало в журналистике вообще и тележурналистике в частности реализуется двумя путями: 1) через собственно игры, 2) через различные творческие приемы в рамках традиционных журналистских продуктов. Сюда можно отнести многое: нетрадиционные жанры, нестандартный подход в освещении событий и явлений, значимая интонация повествователя (на телевидении и радио), детали оформления, и, конечно, лексико-синтаксические приемы. Главное условие – эти приемы должны создавать ситуацию свободного, непринужденного, общения читателя с журналистским произведением. Читатель в результате должен получать удовольствие – от тонкой иронии, удачного сравнения, каламбура.

Одним из самых ярких ведущих в 90-е годы был В. Листьев, многие после старались скопировать его манеру ведения. Он, как хороший шоумен, вел диалог с аудиторией не только посредством вербальной информации, но даже его одежда многое говорила зрителю. «Всем ведь безумно нравилось, что он стал выходить в «Поле чудес» в смокинге… Потом появилась «Тема», где не было уже никакого смокинга. А дальше – «Час Пик», где Влад впервые появился в рубашке и подтяжках. То есть даже чисто внешне он ощущал перемены во времени и настроении зрителей», – вспоминает телеведущий Сергей Ломакин. Думается, неслучайно для разных программ выбиралась разная одежда: смокинг в «Поле чудес» как бы возвышал ведущего над игроками, а демократичная одежда в «Часе Пик» создавала атмосферу дружеского, чуть ли не домашнего общения.

Говоря и трэвел-журналистике, логичнее всего было бы, если ведущий географической программы сам был признанным авторитетом в области путешествий, плюс ко всему с приятной внешностью и хорошо «подвешенным» языком. И главное – обладающий могучей харизмой. При выборе ведущего нужно для начала решить, по какому принципу его искать. Возможны варианты:

1) Профессиональный телеведущий, хорошо известный, легко входящий в новое амплуа. Наиболее удачный вариант – Дмитрий Крылов. Но его как раз никто и не выбирал: автор программы выбрал себя по «факту рождения».

2) Просто известная личность (музыкант, шоумен и т.п.), чьё лицо также хорошо знакомо зрителю. В качестве варианта ведущего «Их нравов» рассматривалась кандидатура Евгения Воскресенского. Максим Леонидов вёл программу «Эх, дороги!». Андрей Макаревич ведёт «подводный мир» и готовится вести «Клуб путешественников». Собственно, туда ему и дорога – он сам изъездил мир вдоль и поперёк. Заслужил.

3) Специалист в своей области, заслуживший авторитет и известность в определённых кругах. На телевидение приходит уже сложившейся личностью. Таков Николай Дроздов. На чисто географическом небосклоне таких фигур не наблюдается. Есть известные путешественники, но на роль ведущих они мало годятся. Узок их круг и слишком далеки они от народа. Фёдор Конюхов, к примеру, ну очень известен, но его путешествия – внутрь себя. А иной не менее авторитетен, но угрюм и совсем не харизматичен.

4) Непутешественник и неавторитет. Просто художественный образ («симулякр» по Ж. Бодрейяру). Если точнее, собирательный образ путешественника. Необходим артистический талант и работа имиджмейкеров. При должной «разработке» успех гарантирован – очень скоро получится всё то же самое, но без приставки «не».

5) Не путешественник, но авторитет (тип Паганеля). Необходимы интеллект и энциклопедичность знаний (и чтобы об этих знаниях все знали!), как в случае с Дмитрием Захаровым.

Мне бы хотелось остановиться подробнее на варианте под номером 4 (создание телеведущего посредством «симуляции»), поскольку при создавшемся вакууме достойных телеведущих географических программ, он кажется небезынтересным. Публика (в массе своей довольно неискушённая), проявляет редкую неразборчивость в выборе достойной кандидатуры наиболее выдающегося российского путешественника наших дней. На это звание «номинировались» путешественник-спортсмен Фёдор Конюхов, и … Павел Любимцев, ведущий программы «Путешествия натуралиста». Таким образом, проявилась действенность мифотворчества, по-бодрийяровски именуемой «симуляцией». При этом, заметим – чрезвычайно удачного мифотворчества.

Если отнести телевидение к области искусства, то здесь «симуляция» проявляется с удвоенной силой, поскольку с момента своего возникновения телевидение, выступало как мощнейший инструмент формирования «виртуальной реальности» и «виртуального пространства». «Фабрика грёз» - не громкое название, а совершенно точное определение гигантского предприятия, производящего визуальные образы.

В этом случае мы имеем дело с некоей грандиозной постановкой со множеством действующих лиц. С одной стороны находится сцена с актёрами, с другой стороны (вернее, по другую сторону экрана) – зрители, готовые принимать навязываемую им круглосуточный спектакль. В качестве основных актёров выступают те «телевизионные деятели искусств», которые согласно своим должностным обязанностям должны «выходить к зрителю»...

Человек, получивший приглашение на работу телеведущего, изначально имеет образ, соответствующий «реальности». Особенно этот этап характерен для людей, ранее не связанных с телевидением и незнакомых с «телевизионной кухней». Таких примеров множество. Наиболее яркий – Ю. Сенкевич. Во время экспедиций с Туром Хейердалом он никоим образом не подавал надежд на будущую «телезвёздность». Однако сделанное ему предложение «попробовать себя» в качестве ведущего «Клуба путешественников» изменило его жизнь.

Другим примером может служить П. Любимцев. Правда, у него было явное преимущество – он профессиональный актёр, чтец-декламатор. Его карьера на телевидении начинается после того, как о нём вспоминает его однокурсник по ГИТИСу Михаил Ширвиндт, готовивший новую передачу о путешествиях. И в творческой жизни П. Любимцева начинается «звездный» этап, на котором происходит подключение лиц, занимающихся тем, что называется «имиджмейкерством», а по-русски – «созданием образа». Иногда он создаётся самим телеведущим, но для этого ему нужно быть уже достаточно сформировавшейся «творческой фигурой», работающей «в теме» (как ведущий программы «В поисках приключений» Михаил Кожухов, ещё в советские времена известный телезрителям по своим репортажам из Южной Америки). В случае с Любимцевым «маскирование и искажение базовой» реальности и создание принципиально новой налицо.

Прежде всего был выбран «творческий псевдоним», по стечению обстоятельств явившийся калькой с настоящей фамилии, в германском корне коей лежит слово «любовь», что уже само по себе должно настраивать телезрителя на определенный лад. Но «любовь» - это лишь один из подтекстов. Фамилия «Любимцев» обнаруживает и явную деривацию от слова «любимец», что может иметь трактоваться как «любимый», так и имеющий отношение к неким «любимцам». А так как программа посвящена животным, то вывод о том, кто именно эти «любимцы», напрашивается сам собой. Таким образом, был рождён один из наиболее удачных псевдонимов на ТВ, ставший неотъемлемой и весомой частью образа.

Дальнейшие трансформации касались «визуализации». В качестве основы был выбран усреднённый вариант между Паганелем и «профессором-энтомологом» из фильма «Дежа вю». Принимая во внимание внешность Павла Любимцева, его манеру читать текст, итогом изысканий стал образ некоего естествоиспытателя XIX века (по стилю одежды), добродушного, не потерявшего способности удивляться. Как уже упоминалось, во время разработки концепции географической программы телеканалом НТВ (что вылилось в создание программы «Их нравы») проигрывался аналогичный вариант, но с креном в сторону худощавого Паганеля. Правда, в итоге программа заимела совершенно иного ведущего, имеющего образ, лишь отдалённо напоминающего паганелевский.

Естественно никто из зрителей не может и не должен догадываться, что «Натуралист» не имеет ничего общего ни с биологией, ни с зоологией, поскольку его носитель является профессиональным актёром, и вместо сидения в лабораториях занимается преподаванием в театральном институте. Его «имидж» является блестящей симуляцией давно знакомых образов, рождённых кинематографом и литературой.

Уж если мы определили, что «симуляция» в нашем случае не несёт на себе никакого отрицательного отпечатка, то так нельзя не отметить элемент «игры» в образе ведущего «Их нравов» Дмитрию Захарову. Без сомнения главный интеллектуал российского ТВ, он выбрал себе образ ворчюна и брюзги, с крайним скепсисом относящийся к самой идее путешествий. Как уже отмечалось выше, даже студия оформлена так, что она никак не соотносится с идеей путешествий. Конечно, никто до конца не верит, что Д. Захаров не покидает стен Останкино. Впрочем, если человек никуда особо не стремится, то это не оттого, что он не является «рыцарем причудливых впечатлений». Возможно, тропической экзотики ему хватило сполна задолго до того, как он сел в кресло ведущего. Его роль – делать «подводки» к сюжетам, давать комментарии к рассказам корреспондентов.

Из авторитетных специалистов можно отметить лишь одного – ведущего крайне нерегулярно выходящего «Диалога со всем миром» (РЕН-ТВ) Леонида Круглова. Но это – особая ипостась. Он сам себе хозяин. Сам выдвигает идеи, сам составляет тематический план, сам собирает съёмочную экспедицию и сам же в неё едет. И находится при этом не только в диалоге со всем миром, но и в гармонии с самим собой.

Телепрограммы/шоу/документальные фильмы географической тематики являются примерами глобальных медиапродуктов. Каждый из таких медиапродуктов носит на себе тот или иной отпечаток политических, идеологических или других условий производства. Так, программы создаются согласно формату телепрограммы, образу ведущего, изначальному замыслу презентации иностранной культуры и имеющимся финансовым ресурсам. Повествователь в трэвел-программе, как правило, подчеркивает опыт индивидуального удовольствия от путешествия на уровне индивида, группы или нации в целом, пренебрегая при этом более широкими аспектами, связанными со страноведением: политическими, социальными и экономическими проблемами и проблемами международных отношений. Современные коммерциализированные развлекательные и научно-популярные передачи демонстрируют неадекватность действительности20. Жанр научно-популярной трэвел-документалистики не отвечает своей задаче презентации образов иностранных этносов.

3.1.2 Нестандартные форматы передач о путешествиях

Выход на мировой рынок национальных телепередач и их адаптаций, т.е. процесс глобализации с его неотъемлемой коммерциализацией средств массовой информации, изменил спрос аудитории с проблемной расследовательской журналистики, на легкую развлекательную журналистику. Как правило, трэвел-шоу из-за специфического формата не аналитичны. Основной причиной является то, что критика в отношении внутренних вопросов политики или экономики в различных странах равнозначна подрыванию туристического бизнеса; показ спорных и шокирующих кадров и обсуждение запретных тем является слишком рискованным предприятием для телекомпании (или страны в целом), так как туризм и международная политика тесно взаимосвязаны. Кроме того это может отбить интерес в финансировании у рекламодателей. Отсюда вытекает проблема формирования стереотипов и популяризации определенных туристических маршрутов.

Из-за господства «инфотейнмента» некоторые традиционные принципы журналистики, например аналитичность, уходят в прошлое. Серьезная, качественная журналистика о туризме в традициях научно-популярного вещания СССР уступила место на телеэкране современному гибридному «инфотейменту». Наиболее ярко этот процесс можно проследить на примере Японии, где конвергентные трэвел-шоу уже давно популярны. Японское шоу-варьете (Japanese variety show) – противоречивый жанр трэвел-журналистики, который вполне может появиться и стать популярным на отечественном телевидении, учитывая, что большинство современных российских телешоу – это адаптации зарубежных форматов.

Эта еженедельная часовая программа является гибридом трех жанров: документального трэвел-фильма, обучающей программы-инструкции и телевикторины. Каждый из этих жанров пользуется необычайной популярностью на японском телевидении. Обучение и путешествие для рядового японца - понятия связанные и взаимодополняющие. Так, национальная железнодорожная система Japan Railways имеет крупные региональные туристические пакеты Traing, которые объединяют железнодорожный билет, размещение в отеле или санатории и обучение некоторым видам спорта или другим видам деятельности, например, сноубордингу в Нагано, гольфу в Тибе, пешему туризму в японских Альпах и т.д. Японские поп-звезды активно участвуют в трэвел-программах. Одним из самых ярких примеров является японское шоу-варьете «Мировой дневник» (World Diary), популярное не только в самой Японии, но и за ее пределами.

Другой жанр, который зародился в США, но стал хитом именно в Японии – викторина-варьете (variety quiz show). Викторинная часть шоу не так серьезна, как в Америке, ведь цель передачи отнюдь не в обогащении. Реальная суть проекта заключается в поиске и сборе популярных людей, которые делают карьеру в этих шоу – «таренто» – в одной студии, чтобы те смогли взаимодействовать, рассказывать анекдоты и реагировать на специальные задания, приготовленные для них продюсерами. Программы этого жанра, например World Tearful Sojourn Diary, готовят и отправляют японскую поп-звезду в экзотическое место, в то время как операторы следуют по пятам звезды, ловя каждую эмоцию – удивление, неприятие, отвращение, причем, чем ярче и радикальнее впечатления, тем лучше для программы. Таким образом, происходит перефокусировка внимания с местности и местных жителей на ведущих/героев программы и программа теряет культурную ценность.

Немаловажна и правильная работа монтажеров, которая дополняет картину телепередачи о путешествиях. В «фирменных блюдах» программы (монти-пайтон, интервью-клип) активно использовались возможности монтажа. Монти-пайтон – «вживление» анимированных образов в документальные кадры. Интервью-клип – короткое аудиовизуальное произведение, рассчитанное, прежде всего, на эмоциональное восприятие. И хотя «Намедни» прекратили свое существование, влияние программы на отечественное телевидение продолжается, т.к. концепции и приемы, разработанные в ней, сегодня используются многими журналистами.

Программы с участием медиаперсон популярны по всему миру. Это явление становится современным трендом географического телевидения. Такие программы претендуют на коммерческий успех и возможность трансляции в нескольких странах: без перевода в странах, говорящих на одном языке (как правило, со сходным менталитетом и культурными традициями), и с переводом в любых других странах, если в программе задействована мировая медиаперсона. Ведущие медиаперсоны имеют определенную свободу от экономического и политического давления, поэтому более свободны в высказываниях и суждениях, нежели обычные ведущие. An Idiot Abroad (телеканалы Sky1 (Великобритания)), Science (США), Stephen Fry in America (BBC (Великобритания)), «Одноэтажная Америка» («Первый канал» (Россия)), «Их Италия» («Первый канал» (Россия)) и многие другие телепроекты можно смотреть как самостоятельные сериалы с драматическим сюжетом.

В структуре концепта «путешествие» лежит принцип контрастности, поэтому трэвел-журналистика создается по принципу поиска противопоставлений в различных социокультурных категориях. В частности, соотношение «мы – другие» часто носит характер превосходства одних над другими, более развитой цивилизации над «отсталой» культурой страны третьего мира. Дискурсивная стратегия трэвел-журналистики опирается на эссенциализацию культурных конструктов: действительность как таковая малоинтересна, поэтому в фокусе только самое необычное и яркое. В связи с этим программы часто строятся в соответствии со стратегическим планом – развлечь, а не обучить. Юмор является одним из способов расстановки акцентов в противопоставлении образов и мнений. В худшем случае такой метод преподнесения информации оставляет местным жителям – «другим» – роль собирательных типов в культурной презентации: безымянных, немых или плохо переведенных.

Современная международная политическая ситуация на уровне индивидуального культурологического знания показывает, что представления о культурных различиях, которые создают трэвел-программы, не так безобидны: то, что скрывается за фасадом инфотейнмента, возможно, и имеет негативные последствия. Таким образом, главная проблема этого направления – проблема социальной ответственности журналистов, имеющих отношение к созданию трэвел-программ. Кроме самоцензуры журналиста и контроля за этапами производства контента трэвел-журналистики необходимо также и критическое восприятие информации со стороны телезрителя, который бы смог отличить реальность от привлекательной рекламной картинки.

3.2 Трэвел-журналистика в Интернете

Не раз проблема неформальной прессы затрагивалась и изучалась социологами и профессиональными журналистами. Надо сказать, что точки зрения по этому вопросу у всех различные. Многие видят в этом её развитие. Кто-то не приемлет неформальную прессу и считает это одним из уродливых проявлений непрофессиональной журналистики, основываясь при этом на том, что неформальная пресса, как правило, не являет собой достоверные данные, вводит аудиторию в заблуждение и оказывает неблагоприятное влияние.

Главным средством писательской деятельности на просторах Интернета являются блоги. В своей работе мы подробнее разберем этот вид неформальной журналистики. Итак, что такое блог и почему блоги так популярны?

Если совсем просто, то блог – это дневник. Но есть и некоторые отличия. Во-первых, блог – публичен, т.е. прочитать о вашей жизни, происходящих с вами событиях может любой желающий. Во-вторых, каждый из читателей вашего блога может оставлять свои комментарии к написанному. У каждого блога имеется автор или авторы в случае группового блога. И связь с дневником в данном случае неслучайна, так как блог является прямым отражением личности автора, его чувств и устремлений, его реакций на любые события, о которых он пишет. А если он пишет интересно, то, разумеется, возникает обратная связь с читателями его творений, и в этом случае проявляется социальный аспект блогов. Вокруг интересного блога, который периодически обновляется, и его автора, постепенно формируется сообщество постоянных читателей. Мне кажется, что это основная причина популярности блогов. Человек чувствует, что он не одинок, что в случае каких-либо проблем ему помогут советом тысячи людей, что он может поделиться своими радостями или печалями.

Несмотря на столь активное развитие неформальной прессы и, в частности, Интернет-блогов, традиционная журналистика никогда не будет ею подавлена. Скорее наоборот, выходя на новый уровень в просторах интернета, официальные средства массовой информации не только привлекают внимание к своим электронным изданиям, но и иногда становятся известны в традиционном виде только благодаря Интернет-ресурсам. Думаю, что и в будущем эти две стороны журналистики будут существовать и развиваться параллельно, дополняя друг друга.

3.2.1 Интерактивность современной журналистики

Тиражи и рекламные бюджеты газет и журналов по всему миру падают. Многие исследователи СМИ утверждают, что в скором времени интернет сможет полностью вытеснить печатную периодику. Андрей Мирошниченко, например, в своей книге «Когда умрут газеты» отмечает, что это произойдет через 20 лет. В интернете футурологами приводятся рейтинги, которые показывают, что в США пресса в сегодняшнем ее бумажном виде, видимо, умрет быстрее всего. Ибо там интернет уже перегнал интернет-СМИ как по читаемости, так и по рекламным доходам.

Но с другой стороны, почти всеми осознается тот факт, что пресса и интернет не являются конкурирующими технологиями. Более того, интернет-СМИ должны взять на вооружение лучшие традиции, которые сложились на протяжении долгой истории развития печатной журналистики, а именно:

1. Создание и реализация высококачественных публикаций.

2. Организация читательских клубов в новой онлайновой среде и неразрывной связи с читателями.

3. Редакторские функции по выбору и анализу лучшего материала (ибо rss– агрегаторы и другие программные средства в ближайшее время не заменят полностью анализ информации человеком).

4. Наличие так называемой «повестки дня» в СМИ, но теперь она формируется в основном благодаря читателям.

5.Улучшение дизайна сайтов, что будет связано с технологиями, позволяющими верстать профессиональный сайт без помощи программистов.

Пресса, чтобы выжить, также идет по пути конвергенции, беря от «всемирной паутины» лучшее:

1. Оперативность подачи информации.

2. Технологические возможности по взаимодействию внутри печатных СМИ блогеров, журналистов и потребителей контента, например, с помощью социальных сетей. В так называемых СМИ 2.0 контент полностью формируется пользователями (пример – газета «F5»). Роль журналистов здесь заключается только в формировании нужного направления информационных потоков, редакторской и модераторской функциях.

3. Доставка читателю именно той информации, которая была заказана им в любое время, в любом месте и на любом языке. В итоге мы имеем релевантную рекламу и релевантную журналистику.

4. Отказ от текстоцентризма и смещение ориентиров на визуализацию информации, в частности большое внимание в «печатных» изданиях будущего будет уделяться представлению данных в виде иллюстраций, например инфографики.

5. Информация читателем получается бесплатно, или предполагается небольшая плата за членство в клубе или плата за подписку. Также еще одним вариантом поддержки СМИ, возможно, будет финансирование их обществом на добровольной основе или в форме государственного налога.

К сегодняшнему дню уже имеется опыт в создании общественного телевидения и радио в Европе и США, он может распространиться на интернет-СМИ и прессу и прийти в другие регионы.

6. Использование мультимедийных возможностей и интернет-технологий (версии печатных журналов для планшетов). В идеале полное взаимодействие аудио-, видео– и текстовых потоков.

Интернет-СМИ, вероятнее всего, не вытеснят полностью печатные СМИ, но в дальнейшем произойдет их полная интеграция. Информация с бумаги почти полностью перейдет на электронные носители. На западе уже предпринимались попытки использования технологии e-paper («электронной бумаги») в издательском бизнесе. Недавно в качестве эксперимента выходила специальная версия «The New York Times». Журнал «Esquire» обложку своего юбилейного выпуска сделал из электронной бумаги.

СМИ будущего будут выходить в среде веб-приложений. Возможно, им следует обзавестись еще несколькими полезными функциями, например более масштабным вовлечением читателя в процесс создания периодического издания. Ведь читатель хочет участвовать в создании СМИ на равных с журналистом, но он не претендует на оплату своего труда, его интересует прежде всего публичный отклик, привлечение внимания к своей персоне посредством бренда СМИ.

Читателю должно быть интересно, он должен проводить свое время в любимом информационном сообществе или клубе по интересам, роль которого и будут играть СМИ. Можно привести пример зарождающихся СМИ такого типа, например проект «Сноб» (журнал+социальная сеть-клуб), «Peremeny.ru» (толстый веб-журнал XXI века) и др.

Что касается интеграции интернет и печатных СМИ на региональном уровне, то она идет медленнее, чем в центральных изданиях.

3.2.2 Трэвел-блоги в 2010-х гг. (Рома Едзе, Г. Кубатьян)

С появлением сети Интернет появился абсолютно новый тип коммуникации. В настоящее время каждая организация имеет возможность донести свои мысли до общественности, и это не требует обязательного привлечения каких-либо финансовых ресурсов. Все это может быть осуществлено посредством блога (Интернет-дневника или Web-дневника), под которым, по определению А. Чумикова, понимается сетевая страница или веб-сайт в форме персонального дневника, где публикуются тексты, фотографии, видео и аудио файлы, а также размещают ссылки.

В последние годы блоги набирают все большую популярность. Но до настоящего времени такие Web-дневники не рассматривались в качестве способа самопродвижения. Для выявления специфики блогов как инструмента формирования личного PR мы провели ряд исследований, в рамках которых было проанализировано 10 личных и корпоративных Интернет-дневников. Выявить все индивидуальные элементы исследуемого Web-дневника позволил разработанный нами алгоритм анализа блогов. Анализ осуществлялся по следующим критериям: содержание, наличие мультимедиа, тематическая направленность, заполнение контентом, характер сообщений, автономность, систематичность заполнения блога, количество комментариев к постам и рейтинг Интернет-дневника. Полученные в ходе исследования были подтверждены опросом среди пользователей Интернета.

Изучая российские Web-дневники, мы пришли к выводу, что они имеют несколько отличительных особенностей:

- во-первых, в сравнении с западным бумом блогов, отечественная блогосфера пока что находится в состоянии становления в Рунете;

- во-вторых, личные блоги являются более популярными и распространенными, чем корпоративные.

Подобная непопулярность корпоративных блогов обусловлена рядом причин. В их числе:

• проблемы в определении аудитории, на которую направлен блог (российские корпоративные блоггеры стараются единовременно охватить все аудитории: и потенциальных клиентов, и сотрудников, и акционеров);

• сложность в подборе сотрудников, которые будут писать интересно, заполнять информационный вакуум вокруг компании, причем делать это осторожно, не причиняя ущерба организации;

• определение оптимальной частотности появления постов в корпоративном блоге, учитывая возможности и специфику компании.

На успешность современного блога влияют следующие черты:

1) иконические элементы. Web-дневник для оживления своих материалов должен содержать множество картинок и фотографий;

2) оформление блога. Например, корпоративный блог компании «Би-лайн» имеет плохое оформление, затрудняющее восприятие информации. Здесь невозможно отделить пост от комментариев к нему;

3) схема заполнения блога. Интернет-дневник должен быть создан по определенному канону блога: название поста, дата публикации, пост, ссылки на смежные материалы, комментарии к посту. Нарушение подобной логической последовательности делает блог нечитабельным;

4) систематическое заполнение блога. Если посты появляются реже, чем 2 раза в месяц, то блог будет обречен на провал. Публиковать посты желательно ежедневно. Если посты появляются реже, то предпочтительнее всего делать их объемнее;

5) темы и актуальность постов. Необходимо оперативно реагировать на социально важные события своевременно появившимся постом. Рекордное количество комментариев вызывают посты, в которых повествуется о какой-то проблеме или социальной несправедливости;

6) юмор. Например, в персональном блоге «тысячника» Игоря Бигдана есть отдельная рубрика «Коротюльки», где автор публикует небольшие юмористические рассказы.

И, наконец, содержание блога должно учитывать особенности восприятия читателей (блогер обязан думать об их реакции, чувствах, ожиданиях).

Результат исследования также свидетельствует о том, что прослеживается взаимозависимость периодичности появления постов и количества комментариев.

Одним из самых известных российских трэвел-блогеров на данный момент является Г. Кубатьян. Он не только ведет блоги о своих путешествиях и выпускает по ним книги, но и старается научить своих читателей ремеслу «трэвел-журналиста», периодически давая лекции на эту тему.

«Трэвел-журналистика - это писательский жанр, и в нем сегодня работают тысячи людей. В первую очередь – блогеры, строчащие подробные отчёты о своих поездках и выкладывающие тонны фотографий развесистых пальм и багровых закатов. Бесплатно поделиться своей историей – прекрасное хобби, к тому же тешащее самолюбие: посмотрите, куда я забрался, и как там было круто!

Я пишу для тех туристов и путешественников, кто хотел бы сделать из хобби профессию, научиться продавать свои тексты и снимки. Кроме того, путешествие в качестве журналиста намного интереснее, чем простой туризм, хотя и не обязательно комфортнее. Такое путешествие дарит приключения, необычные возможности и встречи.

Блокнот, фотоаппарат и немного самоуверенности открывают двери в другой мир. Мир, в котором можно бесплатно прокатиться на роскошном поезде в компании миллионеров или на американском военном вертолете, посидеть на троне Саддама Хусейна или на крыше VIP-ложи во время карнавала в Рио, сняться в индийском кино или встретиться с тамильскими террористами, побывать на северном полюсе или в резиденции Далай Ламы. И не потому, что вас направила редакция, а просто потому, что это интересно. Можно не привязываться к какой-либо редакции и при этом работать журналистом»24.

Еще одним интересным автором-блогером является Роман Свечников. Совсем еще молодой парень променял учебу в IT-университете и минский быт на кругосветное путешествие — оно началось в июле 2012 года и пока не собирается заканчиваться. Больше года назад из всего списка вариантов эскапистских выходок им была выбрана самая интересная — кругосветка без четкого маршрута, сроков и бюджета. Спонтанно трип стал и мультимедийным проектом: под именем Рома Едзе герой публикует тексты, фотографии, видео с экспериментами и списки фактов про каждую страну, где ему удается оказаться.

Из записи про посещение Ирана:

«Один из моих новых знакомых, Мухамед, согласился показать мне улицу, на которой молодые ребята знакомятся с девочками прямо на ходу, из окон своих автомобилей. Пока я фотографировал из заднего окна процесс нелегальных знакомств, рядом с машиной появился мотоциклист и в грубой форме приказал остановиться. Все было так: я не успеваю ничего понять, какие-то люди отбирают у меня камеру и документы. Всего их человек десять. Все в черном. Мухамед говорит, что это секретная полиция «Басиж». Через полчаса разбирательств мне сообщают, что я должен поехать в полицейский участок в одном из тонированных джипов. Я говорю, что ехать никуда не собираюсь, и прошу вернуть мне документы. Завязывается долгий разговор. В конце концов я сообщаю полиции, что должен позвонить своему консулу прямо сейчас. Мое уверенное заявление немного сбавляет их пыл. «Басиж» уже готовы вернуть мне документы, но камеру возвращать отказываются. Я говорю, что могу оставить им карту памяти. На этом мы и разошлись. В последний момент я успел сделать быстрое форматирование».

Из заметок о Монголии:

«Мы ехали несколько суток: в Монголии почти нет дорог, машин, просто поворачиваешь руль и бесконечно долго едешь. Понять, куда едешь, практически невозможно — думаю, водители ориентируются по внутреннему компасу. Мы больше десяти раз меняли колеса, постоянно пили водку, чтобы согреться, попали в бурю и ехали со скоростью 20 километров в час, получили легкое обморожение, но в итоге оказались в Улан-Баторе. Я жил в хостеле, где ночь стоила пять долларов, и завис там на целых две недели. Улан-Батор — самый безнадежный город на земле. Две недели я тусовался в двух центральных кафе Улан-Батора: видел одних и тех же 10–15 человек — наверное, только они и подавали признаки жизни в этом городе. Я думаю, им очень грустно от того, что их так мало, а меню в кафе не обновлялось лет пять. Тем не менее эта безнадежность — очень приятный оттенок жизни, там она настолько сконцентрирована, что если захочешь ее почувствовать, надо приехать именно в Улан-Батор».

Сегодня почти все имеют доступ в Интернет-сети, поэтому стремительными темпами развивается гражданская журналистика (блогосфера). Подобно гонзо-журналистам 1960-х, современные авторы описывают свои путешествия, при этом сохраняя речевую модель встреченных ими людей из разных стран, не боясь рассказать шокирующие факты, которые произвели непосредственно на самих путешественников сильное впечатление. Хорошо написанные, регулярно обновляемые личные блоги, в большинстве своем являют более успешными и читаемыми, чем блоги корпоративные, авторами которых являются несколько сотрудников организации.

Заключение

В данной дипломной работе мы изучили «журналистику путешествий» как отдельный жанр журналистики, исследовали особенности этого жанра в российской прессе с течением времени, раскрыли причины его популярности сегодня. Мы сконцентрировали внимание на истории вопроса: как «журналистика путешествий» превратилась в современную «трэвел журналистику».

У истоков данного жанра стоят художественные произведения о путешествиях. Непосредственно «журналистика путешествий» берет свое начало в виде путевых очерков, этот жанр быстро набирает популярность. Читателю нравится следить за путешествием автора, от личности которого зависит успех самого материала, ведь очерк есть не что иное, как раскрытие действительности, через образ рассказчика, его переживания и мысли.

«Журналистика путешествий» постоянно развивалась, ориентируясь на запросы аудитории. С появлением информационного общества возникает понятие «трэвел-журналистика». От привычной «журналистики путешествий» ее отличает большая интерактивность, наличие игрового формата. Появлению этого жанра способствует также быстрое развитие высоких технологий. В результате процесса конвергенции в мире происходит радикальное изменение структуры СМИ: появляются новые пути передачи информации и доступа к ней.

Одновременно с этим развивается туристическая и транспортная сеть, что стало возможным, благодаря повышению благосостояния населения, которое теперь может позволить себе оплатить услуги туроператоров. В ХХI веке не составляет особого труда спланировать тур и отправиться в путешествие, почти каждый человек может найти себе место для отдыха, исходя из своих финансовых возможностей.

Так же намечается тенденция в развитии «самостоятельного туризма». Данный вид туризма появился в противовес «массовому туризму». В основном такой вид туризма выбирает молодежь, которая хочет почувствовать свою независимость и свободу. Такие путешественники сами могут сами в любой момент поменять свой маршрут, концентрируя внимание на особенно интересных, на их взгляд, местах. При этом они берут с собой достаточно мало денег, предпочитая дорогим авиабилетам передвижение автостопом, а гостиницам – недорогие хостелы или же дома гостеприимных иностранцев. У «самостоятельных туристов», таким образом, возникает возможность узнать о культуре и быте других культур «из первых уст».

Изменения в туристической сфере, а так же процессы глобализации и конвергенции диктуют свои правила для «трэвел-журналистов». На первый план выходят передачи о путешествиях на телевидении различных форматов, интернет-версии журналов и путеводителей, а также блоги молодых «трэвел-журналистов».

Многие молодые «трэвел-блогеры», которые набирают определенную популярность в сети, затем приглашаются в печатные издания, либо выпускают отдельно свои сборники о той или иной стране, про которую они рассказывают, руководствуясь своими личными впечатлениями и переживаниями.

Сейчас в России выходит не так много научно-популярных изданий о географии и путешествиях, тиражи их невелики. Причина этому одна: основной функцией «журналистики путешествий» стал «инфотейнмент». К тому же огромное влияние на «трэвел-журналистику» оказывают рекламодатели, которые зачастую диктуют свои правила в выборе того или иного материала. Немногие познавательные печатные издания в данной сфере, смогли удержаться на плаву в это сложное время, во многом утратив свое влияние.

Перспективы развития «журналистики путешествий» в России – вопрос сложный. В значительной степени её будущее зависит от того, как будет развиваться политика различных СМИ. Возможно, в дальнейшем они частично изменят свою концепцию, перейдут в новый формат. Трудно сказать однозначно, что будет дальше. Однако очевидно, что сейчас ситуация складывается не в пользу научно-популярных изданий по страноведению и географии.

Чтобы не отнимать у аудитории её право на получение постоянной, систематизированной, проверенной и качественной информации из мира путешествий, необходимо повышать общий уровень прессы о путешествиях в России и способствовать её развитию и обновлению. Защита интересов аудитории и поддержка инициатив в образовании и просвещении – важная функция СМИ, о которой не стоит забывать.

Сейчас «журналистика путешествий» по-прежнему остаётся занимает лидирующие позиции на рынке современных массмедиа. Динамично развивающимся изданиям, однако, нельзя забывать о том, что нужно делать упор не только на развлекательную сторону путешествий, материалы не должны строиться исключительно на харизматичном обаянии главного героя.

Молодое поколение поверхностно воспринимает информацию, предоставляемую СМИ о путешествиях, ее больше завлекает не история и культура других стран, а рассказы автора и главного героя о своих приключениях. Однако люди постарше ищут уже больше научной качественной информации по теме, но, к сожалению, ее не так легко найти, как, к примеру, фотографии из очередной поездки какого-нибудь «трэвел-блогера».

Журналистам, работающим в данном жанре, следует задуматься об еще не занятых нишах в «журналистике путешествий», особенно в период пресыщения рынка развлекательной журналистикой. Это направление продолжает динамично развиваться и является очень перспективным, ведь потребность в общении между культурами будет существовать всегда.

Библиографический список

1. Больц Н. Азбука медиа. М., 2011.

2. Вартанова Е.Л. Медиаэкономика зарубежных стран. М., 2003.

3. Гуляев В.Г. Организация туристской деятельности. – М.: Колледж, 2006.

4. Гуминский В.М. К вопросу о жанре «путешествий» » // Филология. Вып. 5. МГУ. М., 1976.

5. Гуминский В.М. Открытие мира, или путешествия и странники. М., 1987.

6. Гуминский В.М. Проблема генезиса и развития жанра путешествий в русской литературе. Дисс. докт. филол. наук. - М., 1979.

7. Есин Б. И. История русской журналистики XIX века. – М.: Изд-во МГУ, 2008.

8. Канторович В. Я. Заметки писателя об очерке. М., 1975. С. 6.

9. Ким М.Н. Жанры современной журналистики. – СПб.: Михайлов, 2004.

10. Колосов Г. В. Очерк и жизнь. Алма-Ата, 1966.

11. Лазутина Г. В., Распопова С. С. Жанры журналистского творчества: Учебное пособие для студентов вузов. – М.: Аспект Пресс, 2011.

12. Маслова Н.М. Путевой очерк: проблемы жанра. – М., 1980.

13. Овсепян Р. П. История новейшей отечественной журналистики: февраль 1917 – начало XXI в. – М.: Изд-во МГУ, 2005.

14. Олешко В. Ф. Журналистика как творчество: Учебное пособие для курсов «Основы журналистики» и «Основы творческой деятельности журналиста». – М.: РИП-холдинг, 2003.

15. Свитич Л. Г. Введение в специальность: Профессия: журналист. – М.: Аспект Пресс, 2008.

16. Тертычный А. А. Жанры периодической печати: Учебное пособие. – М.: Аспект Пресс, 2000.

17. Тер-Минасова С.Г. Язык и межкультурная коммуникация DOC. (Учеб. пособие) — М.: Слово/Slovo, 2000.

18. Швецов А.Н. Информационное общество. Теория и практика становления в мире и России

19. Щеглов Д. Владислав Листьев. Послесловие… – М.: АСТ, 2002.

Научные статьи:

21. Беспамятова Г.Н. Российский телевизионный infotainment: истоки и особенности коммуникации в современном мире / Матер. росс. науч.-практ. конф. «Проблемы массовой коммуникации». 2005. Май, 11-12 /

22. Блохин И. Н. Характеристика аудитории СМИ сферы досуга // Медиа. Демократия. Рынок. Материалы международной научно-практической конференции: в 2 ч. / под ред. Л. Р. Дускаевой. СПб.: Астерион, 2010. Ч. 2. Функционирование средств массовой информации в сфере

23. Мозговой А. В. Социокультурная мотивация путешествий людей в современном обществе: дис. … канд. социол. наук / Ростовск. гос. пед. ун-т. Ростов н/Д., 2004. 128 с.

24. Редькина Т. Ю. Трэвел-текст: просвещение, убеждение или развлечение? // Средства массовой информации в современном мире. Петербургские чтения. Материалы 50-й международной научной конференции. СПб.: Филол. фак-т СПбГУ, 2011. С. 56–58.

25. Чабан В. С. Социокультурная дифференциация россиян в досуговой сфере: путешествия и туризм в модернизирующемся обществе: дис. … канд. социол. наук / Ростовск. гос. пед. ун-т. Ростов н/Д., 2006. 143 с.

26. Шадрина М.Г. Эволюция языка «путешествий»: Дис.…д-ра филол. наук. М., 2003

27. Коммуникация в современном мире. Материалы Всероссийской научно-практической конференции аспирантов и студентов «Журналистика, реклама и связи с общественностью: новые

подходы», Воронеж, 31 октября — 1 ноября 2005 г. Под ред. проф. В.В. Тулупова

Словари и энциклопедии:

27. Macmillan English Dictionary. Oxford: Macmillan Education, 2002.

Статьи по теме:

28. Powell L. Offensive Travel Documentaries on Japanese Television: Secret Region and Japan!! and World Tearful Sojourn Diary / Visual Anthropology. Volume 15. Issue 1. London, 2002. P. 65?90.

29. Лекция Г. Кубатьяна «Трэвел-журналистика – это…» (http://youtu.be/hZF3BKU3CgY)

30. «К 2030 году число международных туристов достигнет 1,8 миллиарда человек» (http://www.rcb.ru/news/97547/)

31. Баландинский Н. Географические проекты российского ТВ: кто есть кто и что есть что? (http://www.geografia.ru/npprogr.html)

Художественная литература и публицистика:

32. Ильф И. А., Петров Е. П. Одноэтажная Америка (1935-1936) - М.: АСТ: Зебра, 2009.

33. Керуак Дж. В Дороге: Роман / Пер. с англ. В. Когана. – СПБ.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2012.

34. Радищев А. Н. Путешествие из Петербурга в Москву - Л.: Художественная литература, 1969.

Интернет-источники:

35. Передача «Орел и решка» (http://www.youtube.com/user/OreliReshka)

36. Передача «Танцующая планета», выпуск Венский вальс (http://youtu.be/bvKVR3TvrE8)

37. Кубатьян Г. Моя трэвел журналистика (http://kubatyan.blogspot.ru/2009/01/blog-post_28.html)

Анализируемые издания:

38. Интернет-портал журнала Cond Nast Traveller Russia (http://www.cntraveller.ru/)

39. Стокгольм Путеводитель «Афиши». Издание четвертое, Компания Афиша, 2011.

40. Статьи Ромы Едзе (http://34mag.net/post/roma-na-alyascy/)

41. Блог Кубатьяна Г. (http://kubatyan.blogspot.de/)

1 Ким М.Н. Жанры современной журналистики. – СПб.: Михайлов, 2004. - С. 31.

2 Свитич Л. Г. Введение в специальность: Профессия: журналист. – М.: Аспект Пресс, 2008. – С. 27.

3 Борн И.М. Краткое руководство к российской словесности. СПб, 1808, - С. 140.

4 Борн И.М. Краткое руководство к российской словесности. СПб, 1808,- С. 136.

5 Карамзин Н.М. Письма русского путешественника// Избранные сочинения в 2 т., T.I.- M.-JL, 1964.- С.79.

6 Чернышевский Н.Г. Полн. собр. соч. М.: ГИХЛ, 1948. Т. IV. – С. 997.

7 Гуминский В.М. Путешествие // Литературный энциклопедический словарь. М.: Сов. энциклопедия, 1987. - С. 314–315.

8 Шадрина М.Г. Эволюция языка «путешествий»: Дис.…д-ра филол. наук. М., 2003. – С. 394.

9 Гуминский В.М. Проблема генезиса и развития жанра путешествий в русской литературе: Дис.…канд. филол. наук. М., 1979. – С. 184.

10 Тертычный А. А. Жанры периодической печати: Учебное пособие. – М.: Аспект Пресс, 2000.

11 Там же. – С.

12 Там же. – С.

13 Жемчужина мысли / Сост. Жадан А. А. Минск, 1991. С. 181.

14 Канторович В. Я. Заметки писателя о современном очерке. М., 1975. С. 163.

15 Колосов Г. В. Очерк и жизнь. Алма-Ата, 1966. С. 114.

16 Канторович В. Я. Заметки писателя о современном очерке. М., 1975. С. 141.

17 Печать СССР, 1991

18 Гуляев В.Г. Организация туристской деятельности. – М.: Колледж, 2006. – С. 17

19 «К 2030 году число международных туристов достигнет 1,8 миллиарда человек» (http://www.rcb.ru/news/97547/)

20 Вартанова Е.Л. Медиаэкономика зарубежных стран. М., 2003.

21 Маслова Н.М. Путевой очерк: проблемы жанра. – М., 1980.

22 Из интервью с Желиховской М. (http://www.nikon.ru/ru_RU/local_content/AtService/05-travel.page)

23 Тер-Минасова С.Г. Язык и межкультурная коммуникация DOC. (Учеб. пособие) — М.: Слово/Slovo, 2000.

24 Кубатьян Г. Travel-журналистика. Начало (http://kubatyan.livejournal.com/20940.html)

Тенденции в развитии журналистики путешествий на примере ТВ и Интернета