Эдгар Аллан По

Эдгар Аллан По ( 19 января 1809 – 7 октября 1849)

Рис. 7. Портрет Э.А. По

Американский писатель Эдгар Аллан (поставить ударения в именах над Э и А) По – современник В.А. Жуковского, А.С. Пушкина и Н.В. Гоголя. Он прославился тем, что создал первый детектив и триллер, а еще стихотворения и новеллы о власти сверхъестественных сил над человеком.

В 30-е годы XIX в. литература Соединённых Штатов Америки обратилась к теме потусторонней жизни. Этому есть несколько причин. Тема жизни и смерти – одна из основных в африканском фольклоре. Рабы, чьи предки были вывезены из Африки несколько веков назад, пели в блюзах1 о смерти, потустороннем мире, куда уходят души и где обретают свободу. Они рассказывали сказки, в которые со временем превратились древние мифы, о могучих духах, создавших мир и незримо присутствующих среди людей, о колдунах, способных оживить мертвецов или превратить живого человека в зомби. Фольклор коренного населения Северной Америки – индейцев – тоже был пронизан мистикой, верой в духов.

В американской литературе обостренный интерес ко всему необычному, необъяснимому, страшному проявился в романтических произведениях, которые один из критиков назвал «эпилогом романтизма». «Страшное» всегда было для человека сильнейшим магнитом. В литературном произведении «страшное», «ужасное» было привлекательным в силу своей иллюзорности и при этом позволяло читателям испытать острые ощущения, которых, по-видимому, им не хватало в жизни.

На запрос времени и американцев ответил писатель Эдгар Аллан По.

Эдгар По вырос на американском рабовладельческом Юге. Его родителями были театральные артисты. От них он унаследовал особую впечатлительность и тягу к искусству. Мальчик рано осиротел и попал на воспитание в дом американского коммерсанта Джона Аллана. У малыша Эдди, как его называли в доме, была чернокожая няня, от которой мальчик не раз слышал страшные истории про колдунов и мертвецов, встававших из могил.

Приёмная мать нежно любила Эдгара, но умерла, а опекун так и не стал отцом и близким воспитаннику человеком. Эдгар много лет ощущал неустойчивость своего положения в доме Аллана. После окончания школы юноша и вовсе остался без всякого попечения и рано столкнулся с нуждой. Чтобы спастись от голода, он ушёл в армию рядовым, потом стал журналистом, а впоследствии – знаменитым литературным критиком, поэтом и писателем.

Едва ли не самую большую трудность составил для Эдгара По его собственный характер. Молодой человек обладал удивительным умом и талантом, но при этом был очень горд, вспыльчив, самоуверен. Он сознавал своё превосходство над окружающими и потому часто язвительно и высокомерно судил о других людях. Кроме того, с юношеских лет его преследовало необъяснимое чувство тревоги и тоски. Он пытался постичь его суть и его причины и делал это с помощью литературного творчества, создавая странные, тревожные образы. Воображению он любил предаваться всю свою жизнь, а вот реальная действительность часто раздражала его.

Отдельной проблемой стала личная жизнь писателя. Повзрослевший, но одинокий и неустроенный Э.А. По нашёл кровных родственников по отцу, и среди них тётю, миссис Клемм, и двоюродных брата и сестру. Тётя с радостью приняла племянника в семью. Затем её родной сын скончался от чахотки. Не удивительно, что бедная женщина увидела в племяннике сына.

Пребывание в доме тёти, хоть и бедной, но доброй и заботливой женщины, давало Эдгару спокойствие и возможность творить. Вдове миссис Клемм трудно было после смерти взрослого сына остаться без мужчины в доме, с дочкой-подростком на руках. Трое бедных, но чувствующих свою близость людей нашли способ жить дальше: они создали новую семью. Эдгар По женился на двоюродной сестре Вирджинии. У многих народов такие браки не приняты, и потому в семье По скрывали тайну родства супругов от окружающих. Но биографы писателя заметили, что в рассказах Э.А. По часто появляются странные пары – брат с сестрой, связанные какой-то мистической, таинственной связью.

Вирджиния По, бледная девушка с блестящими глазами, долго болела: почти десять лет она умирала от чахотки. Знаменитый супруг пережил её на три года.

Творческая жизнь Э.А.По началась с поэзии. Становление проходило под влиянием произведений немецкого писателя-романтика Э.Т.А.Гофмана. Двоемирие, загадки, у которых нет отгадок, притягивали Э.А.По и в литературе, и в жизни. Следует сказать о том, что важнейший эстетический принцип, который исповедовал и поэт, и писатель Э.А.По, утверждал, что прекрасное в искусстве рождается из союза воображения и точного, почти математического, расчета. Писатель предъявлял строгие требования к художественной форме литературного произведения, настаивал на том, что все в нем должно быть совершенно.

Наблюдательность и логика сыщика торжествуют в детективном цикле Э.А.По «Истории Огюста Дюпона», состоящем из трех новелл: «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже» и «Похищенное письмо». Однако далеко не все в жизни можно было объяснить логически. Эдгар По, наделенный мощным воображением и сверхчувствительностью, постоянно испытывал на себе какое-то воздействие. Но источник воздействия оставался тайной.

Одним из самых больных вопросов для писателя был вопрос о смерти. Его «страшные» рассказы так или иначе связаны с этим таинством. Ужас жизни и ужас смерти переплетаются в них, человек существует в постоянном страхе – и перед жизнью, и перед смертью.

В 1839 году было опубликовано стихотворение Э.А. По «Дворец призраков», а затем – новелла «Падение дома Ашеров», в которую автор включил и написанное ранее стихотворение. Герою новеллы Родерику Ашеру автор подарил свою внешность: описание героя биографы называют словесным автопортретом Эдгара По. Но не только это роднит автора и героя. Писатель наделил Родерика Ашера своей болезненной впечатлительностью и любовью к искусству.

Заметки на полях. Как называется новелла Э.А.По?

В оригинале рассказ Э.А.По называется так: «The Fall of House of Usher». На русский язык название переводят по-разному: «Падение дома Ушеров» (1881; 1885 пер. не указан); «Падение дома Эшер» (1895, пер. К.Бальмонт); «Гибель Эшерова дома» (1896, пер. М.А.Энгельгардт), «Падение дома Ашеров» (1972, пер. Н.Галь). Расхождения имеют свои причины.

Слово «usher» звучит как «ше». Оно имеет несколько значений:

1) швейцар, привратник;

2) билетёр;

3) пристав в суде;

4) вестник, предвестник, предтеча.

Привратниками, то есть стражами ворот Рая, являются святые апостолы Петр и Павел, которые после смерти Христа, проповедовали его учение язычникам и иудеям и погибли мученической смертью. Предтечей Христа был Иоанн Креститель; ему по приказу царя Ирода отрубили голову.

Эти реминисценции2 наводят на мысль о том, что Ашеры, весь их дом, т.е. род, тоже предтечи, предвестники и стражи у входа в какой-то иной мир. Только вот в какой? И что они предвещают миру?

Задание. Подумайте об этом, читая новеллу.

В Библии можно прочитать о колене, т.е. роде, Ашра – потомка Авраама и Сарры. Люди колена Ашера жили в благоприятных условиях, но из этого колена не вышло ни одного сколько-нибудь заметного государственного деятеля. Род растворился среди других народов.

Задание. Какие мысли о смысле образа Ашеров вызывают библейские реминисценции?

В английском языке есть слово «ash», звучание которого ближе «эш», нечто среднее между «аш» и «эш». Оно означает «пепел», «прах, останки», «развалины». Суффикс -er- в английском языке помогает образовывать имена существительные. Присоединение этого суффикса к слову «ash» делает его очень похожим в произношении на «usher».

Задание. Как в этом ключе можно истолковать значение фамилии и образа рода Ашеров?

Игра со звучанием слова позволяет Э.А.По создавать многочисленные смысловые связи между образами. Фамилия персонажей вызывает ассоциацию и с библейским персонажем, и с человеком, открывающим путь, ведущий куда-то, или с пеплом угасшего костра и с развалинами дома. В русском переводе этот эффект невозможен.

Слово «дом» в названии тоже многозначно.

Вопросы и задания

1. Подумайте, какие значения слова «дом» оживают в названии. Что говорит вам название новеллы?

Написанная по-английски новелла Э.А.По многократно переводилась на русский язык. Безусловно, в переводе не могла не отразиться интерпретация переводчика.

Задание. Сравните подстрочник начала рассказа Э.А.По, выполненный К.А.Угольновой, и перевод этого же фрагмента, сделанный М.А.Энгельгардтом и Н.Галь. Владеющие английским языком могут сравнить непосредственно переводы и оригинальным текстом. В чём вы видите различия между оригиналом и каждым переводом и между переводами? Значимы ли они для содержания образов и почему?

The Fall of the House of Usher

by Edgar Allan Poe

Son coeur est un luth suspendu;

Sitot qu'on le touche il resonne.

DE BERANGER

During the whole of a dull, dark, and soundless day in the autumn of the year, when the clouds hung oppressively low in the heavens, I had been passing alone, on horseback, through a singularly dreary tract of country; and at length found myself, as the shades of the evening drew on, within view of the melancholy House of Usher.

Подстрочник К.А.Угольновой

Падение дома Ашеров

Написано Э.А. По

Его сердце – висящая лютня,

Коснёшься – и она зазвучит.

Беранже

На протяжении всего безрадостного, темного и беззвучного дня осени, когда облака висели угнетающе низко на небесах, я проезжал один верхом через одинокую мрачную полосу местности и опомнился, когда сумерки вечера опустились, перед видом грустного дома Ашера.

Перевод М.А.Энгельгардта

Гибель дома Эшеров

Весь этот день – тусклый, беззвучный осенний день – я ехал верхом по необычно пустынной местности, над которой низко нависли свинцовые тучи, и наконец, когда вечерние тени легли на землю, очутился перед унылой усадьбой Эшера.

Перевод Н.Галь

Падение дома Ашеров

4. Прочитайте новеллу Э.А. По в переводе Н.Галь. Является ли она развлекательной? Как в новелле создается образ тайны и таинственного?

Эдгар Аллан По

Падение дома Ашеров

«Son coeur est un luth suspendu;

Sitot qu'on le touche il resonne».

Беранже

Весь этот нескончаемый пасмурный день, в глухой осенней тишине, под низко нависшим хмурым небом, я одиноко ехал верхом по безотрадным, неприветливым местам – и наконец, когда уже смеркалось, передо мною предстал сумрачный дом Ашеров. Едва я его увидел, мною, не знаю почему, овладело нестерпимое уныние. Нестерпимое оттого, что его не смягчала хотя бы малая толика почти приятной поэтической грусти, какую пробуждают в душе даже самые суровые картины природы, все равно – скорбной или грозной. Открывшееся мне зрелище – и самый дом, и усадьба, и однообразные окрестности – ничем не радовало глаз: угрюмые стены… безучастно и холодно глядящие окна… кое-где разросшийся камыш… белые мертвые стволы иссохших дерев… от всего этого становилось невыразимо тяжко на душе, чувство это я могу сравнить лишь с тем, что испытывает, очнувшись от своих грез, курильщик опиума: с горечью возвращения к постылым будням, когда вновь спадает пелена, обнажая неприкрашенное уродство.

Сердце мое наполнил леденящий холод, томила тоска, мысль цепенела, и напрасно воображение пыталось ее подхлестнуть – она бессильна была настроиться на лад более возвышенный. Отчего же это, подумал я, отчего так угнетает меня один вид дома Ашеров? Я не находил разгадки и не мог совладать со смутными, непостижимыми образами, что осаждали меня, пока я смотрел и размышлял. Оставалось как-то успокоиться на мысли, что хотя, безусловно, иные сочетания самых простых предметов имеют над нами особенную власть, однако постичь природу этой власти мы еще не умеем. Возможно, раздумывал я, стоит лишь под иным углом взглянуть на те же черты окружающего ландшафта, на подробности той же картины – и гнетущее впечатление смягчится или даже исчезнет совсем; а потому я направил коня к обрывистому берегу черного и мрачного озера, чья недвижная гладь едва поблескивала возле самого дома, и поглядел вниз, – но опрокинутые, отраженные в воде серые камыши, и ужасные остовы деревьев, и холодно, безучастно глядящие окна только заставили меня вновь содрогнуться от чувства еще более тягостного, чем прежде.

А меж тем в этой обители уныния мне предстояло провести несколько недель. Ее владелец, Родерик Ашер, в ранней юности был со мною в дружбе; однако с той поры мы долгие годы не виделись. Но недавно в моей дали я получил от него письмо – письмо бессвязное и настойчивое: он умолял меня приехать. В каждой строчке прорывалась мучительная тревога. Ашер писал о жестоком телесном недуге… о гнетущем душевном расстройстве… о том, как он жаждет повидаться со мной, лучшим и, в сущности, единственным своим другом, в надежде, что мое общество придаст ему бодрости и хоть немного облегчит его страдания. Все это и еще многое другое высказано было с таким неподдельным волнением, так горячо просил он меня приехать, что колебаться я не мог – и принял приглашение, которое, однако же, казалось мне весьма странным.

Хотя мальчиками мы были почти неразлучны, я, по правде сказать, мало знал о моем друге. Он всегда был на редкость сдержан и замкнут. Я знал, впрочем, что род его очень древний и что все Ашеры с незапамятных времен отличались необычайной утонченностью чувств, которая век за веком проявлялась во многих произведениях возвышенного искусства, а в недавнее время нашла выход в добрых делах, в щедрости не напоказ, а также в увлечении музыкой: в этом семействе музыке предавались со страстью, предпочитая не общепризнанные произведения и всем доступные красоты, но сложность и изысканность. Было мне также известно примечательное обстоятельство: как ни стар род Ашеров, древо это ни разу не дало жизнеспособной ветви; иными словами, род продолжался только по прямой пинии, и, если не считать пустячных кратковременных отклонений, так было всегда… Быть может, думал я, мысленно сопоставляя облик этого дома со славой, что шла про его обитателей, и размышляя о том, как за века одно могло наложить свой отпечаток на другое, – быть может, оттого, что не было боковых линий и родовое имение всегда передавалось вместе с именем только по прямой, от отца к сыну, прежнее название поместья в конце концов забылось, его сменило новое, странное и двусмысленное. «Дом Ашеров» – так прозвали здешние крестьяне и родовой замок, и его владельцев.

Как я уже сказал, моя ребяческая попытка подбодриться, заглянув в озеро, только усилила первое тягостное впечатление. Несомненно, оттого, что я и сам сознавал, как быстро овладевает мною суеверное предчувствие (почему бы и не назвать его самым точным словом?), оно лишь еще больше крепло во мне. Такова, я давно это знал, двойственная природа всех чувств, чей корень – страх. И, может быть, единственно по этой причине, когда я вновь перевел взгляд с отражения в озере на самый дом, странная мысль пришла мне на ум – странная до смешного, и я лишь затем о ней упоминаю, чтобы показать, сколь сильны и ярки были угнетавшие меня ощущения. Воображение мое до того разыгралось, что я уже всерьез верил, будто самый воздух над этим домом, усадьбой и всей округой какой-то особенный, он не сродни небесам и просторам, но пропитан духом тления, исходящим от полумертвых деревьев, от серых стен и безмолвного озера, – всё окутали тлетворные таинственные испарения, тусклые, медлительные, едва различимые, свинцово-серые.

Стряхнув с себя наваждение – ибо это, конечно же, не могло быть ничем иным, – я стал внимательней всматриваться в подлинный облик дома. Прежде всего поражала невообразимая древность этих стен. За века слиняли и выцвели краски. Снаружи все покрылось лишайником и плесенью, будто клочья паутины свисали с карнизов. Однако нельзя было сказать, что дом совсем пришел в упадок. Каменная кладка нигде не обрушилась; прекрасная соразмерность всех частей здания странно не соответствовала видимой ветхости каждого отдельного камня. Отчего-то мне представилась старинная деревянная утварь, что давно уже прогнила в каком-нибудь забытом подземелье, но все еще кажется обманчиво целой и невредимой, ибо долгие годы ее не тревожило ни малейшее дуновение извне. Однако, если не считать покрова лишайников и плесени, снаружи вовсе нельзя было заподозрить, будто дом непрочен. Разве только очень пристальный взгляд мог бы различить едва заметную трещину, которая начиналась под самой крышей, зигзагом проходила по фасаду и терялась в хмурых водах озера.

Приметив все это, я подъехал по мощеной дорожке к крыльцу. Слуга принял моего коня, и я вступил под готические своды прихожей. Отсюда неслышно ступающий лакей безмолвно повел меня бесконечными темными и запутанными переходами в «студию» хозяина. Все, что я видел по дороге, еще усилило, не знаю отчего, смутные ощущения, о которых я уже говорил. Резные потолки, темные гобелены по стенам, черный, чуть поблескивающий паркет, причудливые трофеи – оружие и латы, что звоном отзывались моим шагам, – все вокруг было знакомо, нечто подобное с колыбели окружало и меня, и, однако, бог весть почему, за этими простыми, привычными предметами мне мерещилось что-то странное и непривычное. На одной из лестниц нам повстречался домашний врач Ашеров. В выражении его лица, показалось мне, смешались низкое коварство и растерянность. Он испуганно поклонился мне и прошел мимо. Мой провожатый распахнул дверь и ввел меня к своему господину.

Комната была очень высокая и просторная. Узкие стрельчатые окна прорезаны так высоко от черного дубового пола, что до них было не дотянуться. Слабые красноватые отсветы дня проникали сквозь решетчатые витражи, позволяя рассмотреть наиболее заметные предметы обстановки, но тщетно глаз силился различить что-либо в дальних углах, разглядеть сводчатый резной потолок. По стенам свисали темные драпировки. Все здесь было старинное – пышное, неудобное и обветшалое. Повсюду во множестве разбросаны были книги и музыкальные инструменты, но и они не могли скрасить мрачную картину. Мне почудилось, что самый воздух здесь полон скорби. Все окутано и проникнуто было холодным, тяжким и безысходным унынием.

Едва я вошел, Ашер поднялся с кушетки, на которой перед тем лежал, и приветствовал меня так тепло и оживленно, что его сердечность сперва показалась мне преувеличенной – насильственной любезностью ennuye[2] светского человека. Но, взглянув ему в лицо, я тотчас убедился в его совершенной искренности. Мы сели; несколько мгновений он молчал, а я смотрел на него с жалостью и в то же время с ужасом. Нет, никогда еще никто не менялся так страшно за такой недолгий срок, как переменился Родерик Ашер! С трудом я заставил себя поверить, что эта бледная тень и есть былой товарищ моего детства. А ведь черты его всегда были примечательны. Восковая бледность; огромные, ясные, какие-то необыкновенно сияющие глаза; пожалуй, слишком тонкий и очень бледный, но поразительно красивого рисунка рот; изящный нос с еврейской горбинкой, но, что при этом встречается не часто, с широко вырезанными ноздрями; хорошо вылепленный подбородок, однако, недостаточно выдавался вперед, свидетельствуя о недостатке решимости; волосы на диво мягкие и тонкие; черты эти дополнял необычайно большой и широкий лоб, – право же, такое лицо нелегко забыть. А теперь все странности этого лица сделались как-то преувеличенно отчетливы, явственней проступило его своеобразное выражение – и уже от одного этого так сильно переменился весь облик, что я едва не усомнился, с тем ли человеком говорю. Больше всего изумили и даже ужаснули меня ставшая поистине мертвенной бледность и теперь уже поистине сверхъестественный блеск глаз. Шелковистые волосы тоже, казалось, слишком отросли и даже не падали вдоль щек, а окружали это лицо паутинно-тонким летучим облаком; и, как я ни старался, мне не удавалось в загадочном выражении этого удивительного лица разглядеть хоть что-то, присущее всем обыкновенным смертным.

В разговоре и движениях старого друга меня сразу поразило что-то сбивчивое, лихорадочное; скоро я понял, что этому виною постоянные слабые и тщетные попытки совладать с привычной внутренней тревогой, с чрезмерным нервическим возбуждением. К чему-то в этом роде я, в сущности, был подготовлен – и не только его письмом: я помнил, как он, бывало, вел себя в детстве, да и самое его телосложение и нрав наводили на те же мысли. Он становился то оживлен, то вдруг мрачен. Внезапно менялся и голос – то дрожащий и неуверенный (когда Ашер, казалось, совершенно терял бодрость духа), то твердый и решительный… то речь его становилась властной, внушительной, неторопливой и какой-то нарочитой, то звучала тяжеловесно, размеренно, со своеобразной гортанной певучестью, – так говорит в минуты крайнего возбуждения запойный пьяница или неизлечимый курильщик опиума.

Именно так говорил Родерик Ашер о моем приезде, о том, как горячо желал он меня видеть и как надеется, что я принесу ему облегчение. Он принялся многословно разъяснять мне природу своего недуга. Это – проклятие их семьи, сказал он, наследственная болезнь всех Ашеров, он уже отчаялся найти от нее лекарство, – и тотчас прибавил, что все это от нервов и, вне всякого сомнения, скоро пройдет. Проявляется эта болезнь во множестве противоестественных ощущений. Он подробно описывал их; иные заинтересовали меня и озадачили, хотя, возможно, тут действовали самые выражения и манера рассказчика. Он очень страдает оттого, что все его чувства мучительно обострены; переносит только совершенно пресную пищу; одеваться может далеко не во всякие ткани; цветы угнетают его своим запахом; даже неяркий свет для него пытка; и лишь немногие звуки – звуки струнных инструментов – не внушают ему отвращения. Оказалось, его преследует необоримый страх.

– Это злосчастное безумие меня погубит, – говорил он, – неминуемо погубит. Таков и только таков будет мой конец. Я боюсь будущего – и не самих событий, которые оно принесет, но их последствий. Я содрогаюсь при одной мысли о том, как любой, даже пустячный случай может сказаться на душе, вечно терзаемой нестерпимым возбуждением. Да, меня страшит вовсе не сама опасность, а то, что она за собою влечет: чувство ужаса. Вот что заранее отнимает у меня силы и достоинство, я знаю – рано или поздно придет час, когда я разом лишусь и рассудка и жизни в схватке с этим мрачным призраком – страхом.

Сверх того, не сразу, из отрывочных и двусмысленных намеков я узнал еще одну удивительную особенность его душевного состояния. Им владело странное суеверие, связанное с домом, где он жил и откуда уже многие годы не смел отлучиться: ему чудилось, будто в жилище этом гнездится некая сила, – он определял ее в выражениях столь туманных, что бесполезно их здесь повторять, но весь облик родового замка и даже дерево и камень, из которых он построен, за долгие годы обрели таинственную власть над душою хозяина: предметы материальные – серые стены, башни, сумрачное озеро, в которое они гляделись, – в конце концов повлияли на дух всей его жизни.

Ашер признался, однако, хотя и не без колебаний, что в тягостном унынии, терзающем его, повинно еще одно, более естественное и куда более осязаемое обстоятельство – давняя и тяжкая болезнь нежно любимой сестры, единственной спутницы многих лет, последней и единственной родной ему души, а теперь ее дни, видно, уже сочтены. Когда она покинет этот мир, сказал Родерик с горечью, которой мне вовек не забыть, он – отчаявшийся и хилый – останется последним из древнего рода Ашеров. Пока он говорил, леди Мэдилейн (так звали его сестру) прошла в дальнем конце залы и скрылась, не заметив меня. Я смотрел на нее с несказанным изумлением и даже со страхом, хоть и сам не понимал, откуда эти чувства. В странном оцепенении провожал я ее глазами. Когда за сестрою наконец затворилась дверь, я невольно поспешил обратить вопрошающий взгляд на брата; но он закрыл лицо руками, и я заметил лишь, как меж бескровными худыми пальцами заструились жаркие слезы.

Недуг леди Мэдилейн давно уже смущал и озадачивал искусных врачей, что пользовали ее. Они не могли определить, отчего больная неизменно ко всему равнодушна, день ото дня тает и в иные минуты все члены ее коченеют и дыхание приостанавливается. До сих нор она упорно противилась болезни и ни за что не хотела вовсе слечь в постель; но в вечер моего приезда (как с невыразимым волнением сообщил мне несколькими часами позже Ашер) она изнемогла под натиском обессиливающего недуга; и когда она на миг явилась мне издали – должно быть, то было в последний раз: едва ли мне суждено снова ее увидеть – по крайней мере, живою.

В последующие несколько дней ни Ашер, ни я не упоминали даже имени леди Мэдилейн; и все это время я, как мог, старался хоть немного рассеять печаль друга. Мы вместе занимались живописью, читали вслух, или же я, как во сне, слушал внезапную бурную исповедь его гитары. Близость наша становилась все тесней, все свободнее допускал он меня в сокровенные тайники своей души – и все с большей горечью понимал я, сколь напрасны всякие попытки развеселить это сердце, словно наделенное врожденным даром изливать на окружающий мир, как материальный, так и духовный, поток беспросветной скорби.

Навсегда останутся в моей памяти многие и многие сумрачные часы, что провел я наедине с владельцем дома Ашеров. Однако напрасно было бы пытаться описать подробней занятия и раздумья, в которые я погружался, следуя за ним. Все озарено было потусторонним отблеском какой-то страстной, безудержной отрешенности от всего земного. Всегда будут отдаваться у меня в ушах долгие погребальные песни, что импровизировал Родерик Ашер. Среди многого другого мучительно врезалось мне в память, как странно исказил и подчеркнул он бурный мотив последнего вальса Вебера3. Полотна, рожденные изысканной и сумрачной его фантазией, с каждым прикосновением кисти становились все непонятней, от их загадочности меня пробирала дрожь волнения, тем более глубокого, что я и сам не понимал, откуда оно; полотна эти и сейчас живо стоят у меня перед глазами, но напрасно я старался бы хоть в какой-то мере их пересказать – слова здесь бессильны. Приковывала взор и потрясала душу именно совершенная простота, обнаженность замысла. Если удавалось когда-либо человеку выразить красками на холсте чистую идею, человек этот был Родерик Ашер. По крайней мере, во мне при тогдашних обстоятельствах странные отвлеченности, которые умудрялся мой мрачный друг выразить на своих полотнах, пробуждали безмерный благоговейный ужас – даже слабого подобия его не испытывал я перед бесспорно поразительными, но все же слишком вещественными видениями Фюссли.

Одну из фантасмагорий, созданных кистью Ашера и несколько менее отвлеченных, я попробую хоть как-то описать словами. Небольшое полотно изображало бесконечно длинное подземелье или туннель с низким потолком и гладкими белыми стенами, ровное однообразие которых нигде и ничем не прерывалось. Какими-то намеками художник сумел внушить зрителю, что странный подвал этот лежит очень глубоко под землей. Нигде на всем его протяжении не видно было выхода и не заметно факела или иного светильника; и, однако, все подземелье заливал поток ярких лучей, придавая ему какое-то неожиданное и жуткое великолепие.

Я уже упоминал о той болезненной изощренности слуха, что делала для Родерика Ашера невыносимой всякую музыку, кроме звучания некоторых струнных инструментов. Ему пришлось довольствоваться гитарой с ее своеобразным мягким голосом – быть может, прежде всего это и определило необычайный характер его игры. Но одним этим нельзя объяснить лихорадочную легкость, с какою он импровизировал. И мелодии и слова его буйных фантазий (ибо часто он сопровождал свои музыкальные экспромты стихами) порождала, без сомнения, та напряженная душевная сосредоточенность, что обнаруживала себя, как я уже мельком упоминал, лишь в минуты крайнего возбуждения, до которого он подчас сам себя доводил. Одна его внезапно вылившаяся песнь сразу мне запомнилась. Быть может, слова ее оттого так явственно запечатлелись в моей памяти, что, пока он пел, в их потаенном смысле мне впервые приоткрылось, как ясно понимает Ашер, что высокий трон его разума шаток и непрочен. Песнь его называлась «Обитель привидений», и слова ее, может быть, не в точности, но приблизительно, были такие:

Божьих ангелов обитель,

Цвел в горах зеленый дол,

Где Разум, края повелитель,

Сияющий дворец возвел.

И ничего прекрасней в мире

Крылом своим

Не осенял, плывя в эфире

Над землею, серафим.

Гордо реяло над башней

Желтых флагов полотно

(Было то не в день вчерашний,

А давным-давно).

Если ветер, гость крылатый,

Пролетал над валом вдруг,

Сладостные ароматы

Он струил вокруг.

Вечерами видел путник,

Направляя к окнам взоры,

Как под мерный рокот лютни

Мерно кружатся танцоры,

Мимо трона проносясь;

Государь порфирородный,

На танец смотрит с трона князь

С улыбкой властной и холодной.

А дверь!.. рубины, аметисты

По золоту сплели узор –

И той же россыпью искристой

Хвалебный разливался хор;

И пробегали отголоски

Во все концы долины,

В немолчном славя переплеске

И ум и гений властелина.

Но духи зла, черны как ворон,

Вошли в чертог –

И свержен князь (с тех пор он

Встречать зарю не мог).

А прежнее великолепье

Осталось для страны

Преданием почившей в склепе

Неповторимой старины.

Бывает, странник зрит воочью,

Как зажигается багрянец

В окне – и кто-то пляшет ночью

Чуждый музыке дикий танец,

И рой теней, глумливый рой,

Из тусклой двери рвется – зыбкой,

Призрачной рекой…

И слышен смех – смех без улыбки4.

Помню, потом мы беседовали об этой балладе, и друг мой высказал мнение, о котором я здесь упоминаю не столько ради его новизны (те же мысли высказывали и другие люди), сколько ради упорства, с каким он это свое мнение отстаивал. В общих чертах оно сводилось к тому, что растения способны чувствовать. Однако безудержная фантазия Родерика Ашера довела эту мысль до крайней дерзости, переходящей подчас все границы разумного. Не нахожу слов, чтобы вполне передать пыл искреннего самозабвения, с каким доказывал он свою правоту. Эта вера его была связана (как я уже ранее намекал) с серым камнем, из которого сложен был дом его предков. Способность чувствовать, казалось ему, порождается уже самым расположением этих камней, их сочетанием, а также сочетанием мхов и лишайников, которыми они поросли, и обступивших дом полумертвых дерев – и, главное, тем, что все это, ничем не потревоженное, так долго оставалось неизменным и повторялось в недвижных водах озера. Да, все это способно чувствовать, в чем можно убедиться воочию, говорил Ашер (при этих словах я даже вздрогнул), – своими глазами можно видеть, как медленно, но с несомненностью сгущается над озером и вкруг стен дома своя особенная атмосфера. А следствие этого, прибавил он, – некая безмолвная и, однако же, неодолимая и грозная сила, она веками лепит по-своему судьбы всех Ашеров, она и его сделала тем, что он есть, – таким, как я вижу его теперь. О подобных воззрениях сказать нечего, и я не стану их разъяснять.

Нетрудно догадаться, что наши книги – книги, которыми долгие годы питался ум моего больного друга, – вполне соответствовали его причудливым взглядам. Нас увлекали «Вер-Вер» и «Монастырь» Грессэ5, «Бельфегор» Макиавелли6, «Рай и ад» Сведенборга7, «Подземные странствия Николаса Климма» Хольберга8, «Хиромантия» Роберта Флада9, труды Жана д'Эндажинэ и Делашамбра10, «Путешествие в голубую даль» Тика11 и «Город солнца» Кампанеллы12. Едва ли не любимой книгой был томик in octavo «Директориум Инквизиториум» доминиканца Эймерика Жеронского13. Часами в задумчивости сиживал Ашер и над иными страницами Помпония Мелы14 о древних африканских сатирах и эгипанах15. Но больше всего наслаждался он, перечитывая редкостное готическое издание in quarto – требник некоей забытой церкви – Vigiliae Mortuorum Secundum Chorum Ecclesiae Maguntinae

16].

Должно быть, неистовый дух этой книги, описания странных и мрачных обрядов немало повлияли на моего болезненно впечатлительного друга, невольно подумал я, когда однажды вечером он отрывисто сказал мне, что леди Мэдилейн больше нет и что до погребения он намерен две недели хранить ее тело в стенах замка, в одном из подземелий. Однако для этого необычайного поступка был и вполне разумный повод, так что я не осмелился спорить. По словам Родерика, на такое решение натолкнули его особенности недуга, которым страдала сестра, настойчивые и неотвязные расспросы ее докторов, и еще мысль о том, что кладбище рода Ашер расположено слишком далеко от дома и открыто всем стихиям. Мне вспомнился зловещий вид эскулапа, с которым в день приезда я повстречался на лестнице, – и, признаться, не захотелось противиться тому, что, в конце концов, можно было счесть просто безобидной и естественной предосторожностью.

По просьбе Ашера я помог ему совершить это временное погребение. Тело еще раньше положено было в гроб, и мы вдвоем снесли его вниз. Подвал, где мы его поместили, расположен был глубоко под землею, как раз под той частью дома, где находилась моя спальня; он был тесный, сырой, без малейшей отдушины, которая давала бы доступ свету, и так давно не открывался, что наши факелы едва не погасли в затхлом воздухе и мне почти ничего не удалось разглядеть. В давние феодальные времена подвал этот, по-видимому, служил темницей, а в пору более позднюю здесь хранили порох или иные горючие вещества, судя по тому, что часть пола, так же как и длинный коридор, приведший нас сюда, покрывали тщательно пригнанные медные листы. Так же защищена была от огня и массивная железная дверь. Непомерно тяжелая, она повернулась на петлях с громким, пронзительным скрежетом.

В этом ужасном подземелье мы опустили нашу горестную ношу на деревянный помост и, сдвинув еще не закрепленную крышку гроба, посмотрели в лицо покойницы. Впервые мне бросилось в глаза разительное сходство между братом и сестрой; должно быть, угадав мои мысли, Ашер пробормотал несколько слов, из которых я понял, что он и леди Мэдилейн были близнецы и всю жизнь души их оставались удивительно, непостижимо созвучны.

Однако наши взоры лишь ненадолго остановились на лице умершей, – мы не могли смотреть на него без трепета. Недуг, сразивший ее в расцвете молодости, оставил (как это всегда бывает при болезнях каталептического17 характера) подобие слабого румянца на ее щеках и едва заметную улыбку, столь ужасную на мертвых устах. Мы вновь плотно закрыли гроб, привинтили крышку, надежно заперли железную дверь и, обессиленные, поднялись наконец в жилую, а впрочем, почти столь же мрачную часть дома.

Прошло несколько невыразимо скорбных дней, и я уловил в болезненном душевном состоянии друга некие перемены. Все его поведение стало иным. Он забыл или забросил обычные занятия. Торопливыми неверными шагами бесцельно бродил он по дому. Бледность его сделалась, кажется, еще более мертвенной и пугающей, но глаза угасли. В голосе уже не слышались хотя бы изредка звучные, сильные ноты, – теперь в нем постоянно прорывалась дрожь нестерпимого ужаса. Порою мне чудилось даже, что смятенный ум его тяготит какая-то страшная тайна и он мучительно силится собрать все свое мужество и высказать ее. А в другие минуты, видя, как он часами сидит недвижимо и смотрит в пустоту, словно бы напряженно вслушивается в какие-то воображаемые звуки, я поневоле заключал, что все это попросту беспричинные странности самого настоящего безумца. Надо ли удивляться, что его состояние меня ужасало… что оно было заразительно. Я чувствовал, как медленно, но неотвратимо закрадываются и в мою душу его сумасбродные, фантастические и, однако же, неодолимо навязчивые страхи.

С особенной силой и остротой я испытал все это однажды поздно ночью, когда уже лег в постель, на седьмой или восьмой день после того, как мы снесли тело леди Мэдилейн в подземелье. Томительно тянулся час за часом, а сон упорно бежал моей постели. Я пытался здравыми рассуждениями побороть владевшее мною беспокойство. Я уверял себя, что многие, если не все мои ощущения вызваны на редкость мрачной обстановкой, темными ветхими драпировками, которые метались по стенам и шуршали о резную кровать под дыханием надвигающейся бури. Но напрасно я старался. Чем дальше, тем сильней била меня необоримая дрожь. И наконец, сердце мое стиснул злой дух необъяснимой тревоги. Огромным усилием я стряхнул его, поднялся на подушках и, всматриваясь в темноту, стал прислушиваться – сам не знаю почему, разве что побуждаемый каким-то внутренним чутьем, – к смутным глухим звукам, что доносились неведомо откуда в те редкие мгновенья, когда утихал вой ветра. Мною овладел как будто беспричинный, но нестерпимый ужас, и, чувствуя, что мне в эту ночь не уснуть, я торопливо оделся, начал быстро шагать из угла в угол и тем отчасти одолел сковавшую меня недостойную слабость.

Так прошел я несколько раз взад и вперед по комнате, и вдруг на лестнице за стеною послышались легкие шаги. Я узнал походку Ашера. И сейчас же он тихонько постучался ко мне и вошел, держа в руке фонарь. По обыкновению, он был бледен, как мертвец, но глаза сверкали каким-то безумным весельем, и во всей его повадке явственно сквозило еле сдерживаемое лихорадочное волнение. Его вид ужаснул меня… но что угодно было лучше, нежели мучительное одиночество, и я даже обрадовался его приходу.

Несколько мгновений он молча осматривался, потом спросил отрывисто:

– А ты не видел? Так ты еще не видел? Ну, подожди! Сейчас увидишь!

С этими словами, заботливо заслонив фонарь, он бросился к одному из окон и распахнул его навстречу буре.

В комнату ворвался яростный порыв ветра и едва не сбил нас с ног. То была бурная, но странно прекрасная ночь, ее суровая и грозная красота ошеломила меня. Должно быть, где-то по соседству рождался и набирал силы ураган, ибо направление ветра то и дело резко менялось; необычайно плотные, тяжелые тучи нависали совсем низко, задевая башни замка, и видно было, что они со страшной быстротой мчатся со всех сторон, сталкиваются – и не уносятся прочь! Повторяю, как ни были они густы и плотны, мы хорошо различали это странное движение, а меж тем не видно было ни луны, ни звезд и ни разу не сверкнула молния. Однако снизу и эти огромные массы взбаламученных водяных паров, и все, что окружало нас на земле, светилось в призрачном сиянии, которое испускала слабая, но явственно различимая дымка, нависшая надо всем и окутавшая замок.

– Не смотри… не годится на это смотреть, – с невольной дрожью сказал я Ашеру, мягко, но настойчиво увлек его прочь от окна и усадил в кресло. – Это поразительное и устрашающее зрелище – довольно обычное явление природы, оно вызвано электричеством… а может быть, в нем повинны зловредные испарения озера. Давай закроем окно… леденящий ветер для тебя опасен. Вот одна из твоих любимых книг. Я почитаю тебе вслух – и так мы вместе скоротаем эту ужасную ночь.

И я раскрыл старинный роман сэра Ланселота Каннинга «Безумная печаль»18; назвав его любимой книгой Ашера, я пошутил, и не слишком удачно; по правде говоря, в этом неуклюжем, тягучем многословии, чуждом истинного вдохновения, мало что могло привлечь возвышенный поэтический дух Родерика. Но другой книги под рукой не оказалось; и я смутно надеялся (история умственных расстройств дает немало поразительных тому примеров), что именно крайние проявления помешательства, о которых я намеревался читать, помогут успокоить болезненное волнение моего друга. И в самом деле, сколько возможно было судить по острому напряженному вниманию, с которым он вслушивался – так мне казалось – в каждое слово повествования, я мог себя поздравить с удачной выдумкой.

Я дошел до хорошо известного места, где рассказывается о том, как Этелред, герой романа, после тщетных попыток войти в убежище пустынника с согласия хозяина, врывается туда силой. Как все хорошо помнят, описано это в следующих словах:

«И вот Этелред, чью природную доблесть утроило выпитое вино, не стал долее тратить время на препирательства с пустынником, который поистине нрава был упрямого и злобного, но, уже ощущая, как по плечам его хлещет дождь, и опасаясь, что разразится буря, поднял палицу и могучими ударами быстро пробил в дощатой двери отверстие, куда прошла его рука в латной перчатке, – и с такою силой он бил, тянул, рвал и крошил дверь, что треск и грохот ломающихся досок разнесся по всему лесу».

Дочитав эти строки, я вздрогнул и на минуту замер, ибо мне показалось (впрочем, я тотчас решил, что меня просто обманывает разыгравшееся воображение), будто из дальней части дома смутно донеслось до моих ушей нечто очень похожее (хотя, конечно, слабое и приглушенное) на тот самый шум и треск, который столь усердно живописал сэр Ланселот. Несомненно, только это совпадение и задело меня; ведь сам по себе этот звук, смешавшийся с хлопаньем ставен и обычным многоголосым шумом усиливающейся бури, отнюдь не мог меня заинтересовать или встревожить. И я продолжал читать:

«Когда же победоносный Этелред переступил порог, он был изумлен и жестоко разгневан, ибо злобный пустынник не явился его взору; а взамен того пред рыцарем, весь в чешуе, предстал огромный и грозный дракон, изрыгающий пламя; чудище сие сторожило золотой дворец, где пол был серебряный, а на стене висел щит из сверкающей меди, на щите же виднелась надпись:

О ты, сюда вступивший, ты победитель будешь,

Дракона поразивший, сей щит себе добудешь.

И Этелред взмахнул палицею и ударил дракона по голове, и дракон пал пред ним, испустив свой зловонный дух вместе с воплем страшным и раздирающим, таким невыносимо пронзительным, что Этелред поневоле зажал уши, ибо никто еще не слыхал звука столь ужасного».

Тут я снова умолк, пораженный сверх всякой меры, и не мудрено: в этот самый миг откуда-то (но я не мог определись, с какой именно стороны) и вправду донесся слабый и, видимо, отдаленный, но душераздирающий, протяжный и весьма странный то ли вопль, то ли скрежет, – именно такой звук, какой представлялся моему воображению, пока я читал в романе про сверхъестественный вопль, вырвавшийся у дракона.

Это – уже второе – поразительное совпадение вызвало в душе моей тысячи противоборствующих чувств, среди которых преобладали изумление и неизъяснимый ужас, но, как ни был я подавлен, у меня достало присутствия духа не возбудить еще сильней болезненную чувствительность Ашера неосторожным замечанием. Я вовсе не был уверен, что и его слух уловил странные звуки; впрочем, несомненно, за последние минуты все поведение моего друга переменилось. Прежде он сидел прямо напротив меня, но постепенно повернул свое кресло так, чтобы оказаться лицом к двери; теперь я видел его только сбоку, но все же заметил, что губы его дрожат, словно что-то беззвучно шепчут. Голова его склонилась на грудь, и, однако, он не спал – в профиль мне виден был широко раскрытый и словно бы остановившийся глаз. Нет, он не спал, об этом говорили и его движения: он слабо, но непрестанно и однообразно покачивался из стороны в сторону. Все это я уловил с одного взгляда и вновь принялся за чтение. Сэр Ланселот продолжает далее так:

«Едва храбрец избегнул ярости грозного чудища, как мысль его обратилась к медному щиту, с коего были теперь сняты чары, и, отбросив с дороги убитого дракона, твердо ступая по серебряным плитам, он приблизился к стене, где сверкал щит; а расколдованный щит, не дожидаясь, пока герой подойдет ближе, сам с грозным, оглушительным звоном пал на серебряный пол к его ногам».

Не успел я произнести последние слова, как откуда-то – будто и вправду на серебряный пол рухнул тяжелый медный щит – вдруг долетел глухой, прерывистый, но совершенно явственный, хоть и смягченный расстоянием, звон металла. Вне себя я вскочил. Ашер же по-прежнему мерно раскачивался в кресле. Я кинулся к нему. Взор его был устремлен в одну точку, черты недвижны, словно высеченные из камня. Но едва я опустил руку ему на плечо, как по всему телу его прошла дрожь, страдальческая улыбка искривила губы; и тут я услышал, что он тихо, торопливо и невнятно что-то бормочет, будто не замечая моего присутствия. Я склонился к нему совсем близко и наконец уловил чудовищный смысл его слов.

– Теперь слышишь?.. Да, слышу, давно уже слышу. Долго… долго… долго… сколько минут, сколько часов, сколько дней я это слышал… и все же не смел… о я несчастный, я трус и ничтожество!.. я не смел… не смел сказать! Мы похоронили ее заживо! Разве я не говорил, что чувства мои обострены? Вот теперь я тебе скажу – я слышал, как она впервые еле заметно пошевелилась в гробу. Я услыхал это… много, много дней назад… и все же не смел… не смел сказать! А теперь… сегодня… ха-ха! Этелред взломал дверь в жилище пустынника, и дракон испустил предсмертный вопль, и со звоном упал щит… скажи лучше, ломались доски ее гроба, и скрежетала на петлях железная дверь ее темницы, и она билась о медные стены подземелья! О, куда мне бежать? Везде она меня настигнет! Ведь она спешит ко мне с укором – зачем я поторопился? Вот ее шаги на лестнице! Вот уже я слышу, как тяжко, страшно стучит ее сердце! Безумец! – Тут он вскочил на ноги и закричал отчаянно, будто сама жизнь покидала его с этим воплем: – Безумец! Говорю тебе, она здесь, за дверью!

И словно сверхчеловеческая сила, вложенная в эти слова, обладала властью заклинания, огромные старинные двери, на которые указывал Ашер, медленно раскрыли свои тяжелые черные челюсти. Их растворил мощный порыв ветра – но там, за ними, высокая, окутанная саваном, и вправду стояла леди Мэдилейн. На белом одеянии виднелись пятна крови, на страшно исхудалом теле – следы жестокой борьбы. Минуту, вся дрожа и шатаясь, она стояла на пороге… потом с негромким протяжным стоном покачнулась, пала брату на грудь – и в последних смертных судорогах увлекла за собою на пол и его, уже бездыханного, – жертву всех ужасов, которые он предчувствовал.

Объятый страхом, я кинулся прочь из этой комнаты, из этого дома. Буря еще неистовствовала во всей своей ярости, когда я миновал старую мощеную дорожку. Внезапно путь мой озарился ярчайшей вспышкой света, и я обернулся, не понимая, откуда исходит этот необычайный блеск, ибо позади меня оставался лишь огромный дом, тонувший во тьме. Но то сияла, заходя, багрово-красная полная луна, яркий свет ее лился сквозь трещину, о которой я упоминал раньше, что зигзагом пересекала фасад от самой крыши до основания, – когда я подъезжал сюда впервые, она была едва различима. Теперь, у меня на глазах, трещина эта быстро расширялась… налетел свирепый порыв урагана… и слепящий лик луны полностью явился предо мною… я увидел, как рушатся высокие древние стены, и в голове у меня помутилось… раздался дикий оглушительный грохот, словно рев тысячи водопадов… и глубокие воды зловещего озера у моих ног безмолвно и угрюмо сомкнулись над обломками дома Ашеров.

Вопросы и задания

1. Вспомните, что такое фантастика и фантастическое в литературе. Сравните ваши впечатления от чтения новеллы и от прочитанных ранее фантастических произведений. Как вы думаете, можно ли назвать новеллу Э.А. По фантастической?

2. Вспомните композицию волшебных сказок. Сравните события волшебной сказки и новеллы Э.А. По. В чём вы видите сходство и различия? Чем ещё новелла похожа на сказку? Чем это объяснить?

3. Прочитайте стихотворение французского поэта Ж.-П. Беранже «Отказ», из которого взяты строки для эпиграфа. Как вы понимаете смысл этого стихотворения? Как теперь вы понимаете смысл эпиграфа?

Ж.-П. Беранже

Отказ

Министр меня обогатить

Решил однажды. Так и быть!

Не надо шума, публикаций –

Привык я жить на чердаке.

Лишь думая о бедняке,

Возьму я пачку ассигнаций.

Ведь не разделишь с нищетой

Ни этикет, ни титул свой,

Ни почести, ни «близость к трону».

Делиться надо серебром!

Когда бы стал я королем,

Я б заложил свою корону!

Чуть заводился грош когда,

Он плыл неведомо куда.

(В богатстве я не знаю толку!)

Удел поэта мне не дан,

И, чтоб зашить пустой карман,

Я взял у дедушки иголку.

Что мне ваш «золотой запас»?

На утре жизни – в добрый час

Избрав любовницей Свободу, –

Я, легкомысленный поэт,

Любимец ветреных Лизетт,

Стал ей вернее год от году.

Свобода – это, монсеньер,

Такая женщина, чей взор

Горит, от ярости пьянея,

Чуть в городах моей страны

Завидит ваши галуны

И верноподданные шеи.

Правдив и смех ее и стон.

Правительственный пенсион

Меня совсем сживет со света.

Я только су19, я только медь.

Велите золотом тереть, –

И я фальшивая монета.

Не надо денег ваших мне.

Всю жизнь я прожил в стороне,

Не повторяйте обещанья,

Министр! Я только выдам вас.

Коснетесь лиры – и тотчас

По ней пройдет негодованье!

4. О чём говорят портрет, происхождение, особенности натуры, образ жизни, любимые занятия Родерика Ашера? Что вам сказали о герое названия книг, которые он читал?

5. Перечитайте слова песни Родерика Ашера. Что песня сообщила вам о её авторе? Что вы узнали об Ашере из рассказа о картине, им созданной?

6. Почему Родерик Ашер переживал за сестру и в то же время хотел как можно скорее похоронить её? Почему погиб Родерик Ашер?

7. В оригинале Э.А.По так описывает дом Ашеров:

I looked upon the scene before me – upon the mere house, and the simple landscape features of the domain – upon the bleak walls – upon the vacant eye-like windows – upon a few rank sedges – and upon a few white trunks of decayed trees – with an utter depression of soul which I can compare to no earthly sensation more properly than to the after-dream of the reveller upon opium – the bitter lapse into everyday life – the hideous dropping off of the veil.

Подстрочник этого текста (с соблюдением синтаксиса оригинала):

Я смотрел на сцену передо мной – на простой дом и на простые черты пейзажа имения – на мрачные стены – на пустые глазоподобные окна – на небольшой ряд осок и на несколько белых стволов истлевших деревьев – с абсолютной депрессией в душе, которую я могу сравнить с неземным ощущением, очень похожим на то, когда пробуждается кутила после опиума, – горьким возвращением в повседневную жизнь – отвратительным сбрасыванием пелены. (Перевод К.А. Угольновой)

Сравните описание дома в подстрочнике и в переводе. В чём вы видите различия? Как изменилось содержание образа в переводе?

8. Как связаны готический стиль в интерьере дома Ашеров с жизнью хозяев? Чтобы ответить на этот вопрос, прочитайте заметку о готическом стиле в искусстве.

Заметки на полях. Готический стиль (готика)

Стиль – это совокупность художественных приемов, характерных для произведений искусства той или иной эпохи.

Один из таких художественных стилей назвали готическим. Он возник во Франции в XII – XV веках. Название стиля происходит от именования народа, жившего в древней Германии, – готов, и означает «дикий, варварский». Однако готический стиль никто не назовет грубым. Напротив, он тонкий, изысканный, необычный, фантастический.

Мировоззренческой основой готического стиля стало христианство. Священникам было необходимо убедить прихожан в том, что вера возвышенна и прекрасна, обратить внимание людей на их внутренний мир, оторвав их от суетной жизни, и направить на мысли о вечном – о Боге и душе. Христианская духовность неизбежно была связана с темой смерти и загробной жизни, ведь, согласно вере, после Второго пришествия Христа на землю всех людей, и живых, и мёртвых, ждет Страшный Суд, на котором окончательно определится их дальнейшая судьба: кто-то будет награжден вечным блаженством в Раю, а кто-то наказан вечными мучениями в аду. Земная жизнь христианина – лишь подготовка к вечной потусторонней жизни.

Для воспитания верующих, которые по преимуществу были неграмотными, христианская церковь в средние века обратилась к помощи архитектуры и изобразительного искусства.

Рис. 8. Д. Констебл, «Собор в Солсбери».

На центральных площадях городов возводились соборы, украшенные изящными башнями, арками, резьбой, скульптурами. Высота центральных башен, завершающихся шпилями, достигала 150 метров. Архитекторы использовали все способы, чтобы усилить эффект вертикали: делали узкие стрельчатые окна, высокие стены, которые поддерживали дополнительные опоры – контрфорсы, с ними стены соединяли балки – аркбутаны. Соборы снаружи украшали большим количеством резных деталей, так что здание казалось лёгким, кружевным. Когда смотришь на такой собор, то кажется, что здание вытянуто вверх, рвётся в небо, что оно легкое, почти невесомое.

Рис. 9. Собор в Шартре

Рис. 10. Нотр-Дам де Пари. Контрфорсы и аркбутаны

Чтобы настроить человека на размышления о Боге и душе, внутри такого храма создавали особый интерьер. Вместо потолка прихожанин обнаруживал над собой своды, уходящие далеко верх, словно небеса открылись над ним. Свет внутри храма был необычным, разноцветным; для этого в окна вставляли витражи из цветного стекла. В храме ставили скульптуры, изображающие Христа, Деву Марию и святых; прихожанин видел, что собор – место обитания Бога. Картины рассказывали о библейских и евангельских событиях. Н.В. Гоголь писал: «Вступая в священный мрак этого храма, сквозь который фантастически глядит разноцветный свет окон … весьма естественно ощутить в душе невольный ужас присутствия святыни, которой не смеет и коснуться дерзновенный ум человека».

Дома горожан тоже стали возводить в готическом стиле: высокие своды, стрельчатые окна, башни, шпили – везде вертикаль побеждала горизонталь. Стены внутри помещений украшали гобеленами20 и панелями из ценного дерева, расставляли скульптуры, рыцарские доспехи. Мебель особой, зауженной и вытянутой формы была украшена тонкой деревянной резьбой. В домах создавали библиотеки, где хранили ценные книги с иллюстрациями-миниатюрами ручной работы. Готический стиль проявился и в живописи, и в фасонах одежды, и в прическах.

Готический стиль был заново открыт и возрождён романтиками в первой половине XIX в. Он и до сих пор производит особое впечатление своей необычностью, таинственностью, возвышенностью и особой изысканностью.

9. Подготовьте рассказ о доме Родерика Ашера. Какие художественные детали использует автор для создания этого образа? Каким смыслом наполнен образ дома?

10. Какие мотивы есть в новелле? Понаблюдайте за тем, как они рождаются и развиваются.

11. Расшифруйте значение образа-символа «пруд». Какой смысл вы видите в том, что он чёрный, бездонный, не питает растений? Какую роль играет образ пруда-зеркала в новелле? Какие еще образы-символы есть в новелле? Расшифруйте их.

12. Чего боится Родерик Ашер, чего его – его гость-рассказчик?

13. Какой смысл в том, что дом Ашеров рухнул? Почему автору важно, что дом исчез бесследно?

14. Опишите словами иллюстрацию-диптих: изображение дома Ашеров, каким его увидел рассказчик в первый раз и в последний – перед разрушением.

15. Подготовьте устный рассказ об образе рассказчика. Что вы можете сказать о его жизненном опыте, интересах, движениях души? Похож ли рассказчик на Родерика Ашера? Почему он спасся?

16. Предложите вашу интерпретацию произведения. Как вы думаете, какую тайну этого мира открыл Э.А.По в новелле «Падение дома Ашеров»?

Дополнительные задания

Рис. 5. А.Алексеев. Иллюстрация к новелле Э.А.По

1. Рассмотрите иллюстрацию художника А. Алексеева (1929 г.) к новелле Э.А.По. Как вы думаете, что иллюстрировал художник – отдельный образ, эпизод или художественный смысл произведения? Обоснуйте ваше предположение.

2. Пользуясь материалами сайта http://horror-movies.ru/Reviews-1/Chute_De_La_Maison_Usher.htm, подготовьте сообщение об экранизациях новеллы Э.А.По в кино и постановках на сцене. Обратите внимание на немой чёрно-белый фильм режиссёра Жана Эпштейна (1939). Какие изменения внёс автор в сценарий? Чем можно объяснить режиссёрские решения? Чья версия вам кажется ближе к авторской – Жана Эпштейна или Роджера Кормана? Что не удалось передать режиссёрам?

Вопросы и задания к теме

1. Расскажите о том, какой смысл вкладывают В.А.Жуковский, А.С.Пушкин и Э.А.По в образ страха. Какую роль играет страшное и страх в каждом произведении?

2. Какие художественные средства помогают писателям создать атмосферу страха и описать чувства своих героев?

3. Какое влияние оказал страх на героев прочитанных вами произведений? Почему?

4. Образы каких героев вы бы отнесли к типическим? Почему?

5. Какие из этих трех произведений относятся к романтическим, какие – к реалистическим. Как содержание и смысл произведения связан с литературным методом? Обоснуйте свой ответ.

На книжной полке

Р.Л.Стивенсон. «Странная история доктора Джеккиля и мистера Хайда»;

Э. Т. А.Гофман. «Золотой горшок»;

Э. А.По. Стихотворения и новеллы;

А.А.Бестужев-Марлинский. «Страшное гаданье»;

Н. В.Гоголь. «Нос»;

А. К.Толстой. «Упырь».

Художественные проекты

Примите участие в одном из художественных проектов.

1. Подготовка и выпуск сборника новелл и баллад, созданных школьниками. Помимо создания текстов произведений, сборник нужно проиллюстрировать и оформить. Он может быть виртуальным.

2. Создание литературного каталога «Книги о страшном, или «Страшные» истории, которые помогают преодолеть страх». Считается, что когда мы читаем о страшном, то, переживая вместе с героями, избавляемся и от собственных страхов. Какие книги о страшном вы бы порекомендовали прочитать своим друзьям? Напишите к каждой аннотацию – представление произведения и изложите свои впечатления о прочитанном так, чтобы заинтересовать потенциальных читателей. Не забудьте указать выходные данные рекомендуемых книг.

3. Литературная гостиная «В гостях у страхов». Литературная гостиная – это тематический вечер, посвященный в нашем случае страхам и страшному в искусстве. Вам нужно разработать план: сколько частей будет в вашем вечере, о чем вы хотите поговорить с гостями в каждой части, кого вы хотите пригласить как участников вечера, о чем будете их спрашивать? Какие произведения искусства станут предметом внимания гостей и участников вечера? Какие мысли и чувства вы будете стремиться вызвать на этом вечере у своих гостей? Обратите внимание на то, что в фольклоре много произведений о страшном, в том числе и знаменитые «страшилки». О роли «страшилок» в жизни человека можно поговорить в одной из тематических частей гостиной. Вы можете инсценировать фрагменты литературных произведений или выразительно прочитать их, подобрать к ним музыкальное сопровождение. В общем, проявить и свои знания, и свою фантазию.

1 Блюз – песня, один из жанров музыки, ставший классикой афроамериканского культуры.

2 Этот термин вы встречали в учебнике 7 класса. Вспомните, что он означает.

3 Вальс Вебера – К.М.Вебер (1786 – 1826), немецкий композитор, дирижёр, пианист, один из родоначальников венского вальса немецкой романтической оперы.

4 Перевод стихотворения Н.Вольпин.

5 Грессэ Ж.-Б.(1709 – 1777), один из сатириков Франции XVIII в.

6Макиавелли, (1469 – 1527) – итальянский мыслитель, писатель и политический деятель.

7 Сведенборг Эммануил, (1688 – 1772) – шведский теолог (религиозный философ) и мистик.

8 Хольберг – Гольберг Людвиг (1684 –1754) – крупный датский писатель

9 Роберт Флюд, Жан ДЭнджинэ, Делашамбр – авторы распространённых в XVI в. сочинений по хиромантии.

10 Тик Людвиг (1773 – 1853), немецкий писатель-романтик. Название сочинений придумано Э.По.

11 Кампанелла Томмазо (1568 – 1639), итальянский мыслитель, автор социальной фантазии (утопии) «Город солнца».

12 «Direktorium Inquisitorium» – пособие по инквизиции. Эймерик Де Жиронн – испанский инквизитор XIV в.

13 Мела Помпоний – римский географ (I в. н. э.)

14 Инкварто – книга величиной в бумажного листа

15 Сатиры и эгипаны – полулегендарные африканские племена. Есть мнение, что именно от слова эгипан произошло название страны Египет.

16 Vigiliae Mortuorum Secundum Chorum Ecclesiae Maguntinae – Бдения по усопшим, согласно хору магунитанской церкви (лат.)

17 Каталепсия – болезнь, при которой больной застывает и не меняет положения тела в течение длительного времени.

18 Ланселот Каннинг – Название книги и автор вымышлены Э.А. По.

19 Су – во Франции мелкая монета.

20 Гобелен, тканная картина, ковёр.

PAGE \* MERGEFORMAT 319

Эдгар Аллан По