<< Пред. стр. 282 (из 1179) След. >>
Список литературы по разделу
разного рода. В последней, пятой части своего сочинения Г. дает
тринадцать теорем о центробежной силе и рассматривает вращение
конического маятника.
Другое замечательное сочинение Г. есть теория света, изданная в 1690
г., в которой он излагает теорию отражения и преломления и затем
двойного лучепреломления в исландском шпате в том самом виде, как она
излагается теперь в учебниках физики. Из других открыли Г. мы упомянем о
следующих. Открытие истинного вида сатурновых колец и двух его
спутников, сделанные помощью десятифутового телескопа, им же и
устроенного. Вместе с его братом он занимался изготовлением оптических
стекол и значительно усовершенствовал их производство. Открыто
теоретическим путем эллипсоидального вида земли и сжатия ее у полюсов, а
также объяснение влияния центробежной силы на направление силы тяжести и
на длину секундного маятника на разных широтах. Решение вопроса о
соударении упругих тел одновременно с Валлисом и Бренном. Г. принадлежит
изобретение часовой спирали, заменяющей маятник; первые часы со спиралью
устроены в Париже часовым мастером Тюре в 1674 г. Ему же принадлежит
одно из решений вопроса о виде тяжелой однородной цепи, находящейся в
равновесии.
Д. Бобылев.
Гяур - этим именем турки презрительно зовут всех немусульман. Г. -
испорченное арабское "Kiafir" (отрицающий Бога, язычник).
Давид (Жак-Луи David) - исторический живописец, знамен.
преобразователь франц. живописи конца XVIII ст., имевший значительное
влияние на направление искусства даже других стран (1748 - 1825). Еще в
отрочестве он обнаружил выдающиеся художественные способности; но,
поступив в ученики к Вьену, сначала шел довольно тихо на пути своего
развития и только после троекратной неудачи на соисканиях большой
награды получил ее в 1774 г., за картину: "Эрасискрат открывает причину
болезни Антиоха". В следующем затем году отправился на счет
правительства в Италию вместе с Вьеном, назначенным в это время в
директоры франц. акд. в Риме. Проведя здесь пять лет, занимался
преимущественно изучением антиков, писал этюды и исполнил лишь немного
картин, из которых одна: "Св. Рох молит Богоматерь о прекращении чумы",
доставила ему некоторую известность. По возвращении своем в Париж, в
1780 г., выставил здесь картину "Велизарий" (находится в лильск. муз.,
гравиров. Морелем) и получил за нее звание сопричисленного к королевской
акд. живописи, а чрез три года был принят в действительные члены этой
акд. за новое свое произведение: "Андромаха оплакивает смерть Гектора".
Эти работы настолько повысили репутацию художника, что король заказал
ему картину, предоставив ему и выбор сюжета. Д. отправился в Рим и,
написав там "Клятву Горациев", привез ее в Париж, где она возбудила
всеобщее удивление. Погружаясь все более и более в историю древних
греков и римлян, он исполнил после того картины: "Смерть Сократа"
(гравир. Массаром-отцом), "Ликторы приносят к Бруту трупы его сыновей",
"Любовь Париса и Елены", гравированная Видалем) и некоторые др.
Отступление от его тем, обычных до этого времени, составляет: "Прибытиe
Людовика XVI в заседание парламента 14 февраля" - картина, принесенная
им в 1790 г. в дар национальному собранию, которое после того заказало
Д. изобразить "Клятву Jeu de Paume", оставшуюся, однако, только в
эффектно сочиненном эскизе (гравир. Жозе). Разгоревшийся пожар революции
затянул пылкого художника в свой бурный круговорот: он выступил в роли
политического деятеля, попал в 1793 г. в конвент, в качестве его члена
участвовал в осуждении короля на казнь, сочинял и предлагал проекты
великих национальных празднеств и управлял их декоративною частью и т.
п. В это время из под его кисти вышли воспроизведения двух кровавых
современных сцен - убийства М.Пеллетье и Марата. Падение Робеспьера
повлекло за собою арест его друга, Д., и только слава последнего, как
художника, спасла ему голову. По выходе из тюрьмы, он снова отдался
всецело живописи и написал, в 1795 - 99 г., одну из лучших своих
картин:"Похищение сабинянок", публичная выставка которой доставила ему
65627 фр. Когда верховная власть над Францией перешла в руки Наполеона,
Д. сделался его привилегированным живописцем; но, увековечивая на
полотне славные события Консульства и Империи ("Переход Бонапарта чрез
С.Бернард", "Коронация Наполеона", "Раздача орлов" и т. п.), он не
переставал интересоваться древней историей и написал, между прочим,
"Леонида в Фермопилах",
- картину, оконченную в 1814 г. и проданную в 1819 г., вместе с
"Похищением сабинянок", за 100000 фр. (обе находятся в луврск. музее).
Несмотря на благорасположение к нему императора и на получаемые от него
милости, Д. оставался в душе республиканцем. По возвращении Бурбонов,
он, как бывший член конвента и "цареубийца", подвергся изгнанию из
Франции, был вычеркнут из списков акд. худож. и почетного легиона и
поселился в Брюсселе, где продолжал руководить образованием молодых
художников и писать картины. Из произведений, относящихся к этой
последней поре его деятельности, наиболее достойны внимания: "Амур,
покидающий Психею", "Марс, обезоруживаемый Венерою, Амуром и Грациями" и
т. д. Суждение художественных критиков о Д. весьма различно, но никто не
отрицал его огромного исторического значения. С Д. началось решительное
перерождение изжеманившегося пред тем франц. искусства. Он первый снова
обратился к изучению антиков, стал заботиться о соблюдении чистоты стиля
и здравого воззрения на природу. Это направление он проводил в своих
произведениях с убеждением и энергией. Однако он в сущности усвоил себе
только внешние черты памятников греч. искусства. Отсюда - окоченелость и
мертвенность его картин. Вместо действительного чувства, мы находим у
него театральную деланность, вместо страсти - притворный, нередко
преувеличенный пафос, не столько вдохновение, сколько холодный расчет
ума. Кроме того, он вообще не богат изобретательностью: его композиция
отличается разбросанностью; его фигуры принимают утрированные позы;
колорит у него чересчур однообразный, порою желтоватый, холодный и
лишенный тонких нюансов. Но рисунок старательно выработан, формы
благородны, изящны, и особенно в женских фигурах. В портретах он
несравненно проще и привлекательнее, чем в картинах, и большинство его
недостатков стушевывается пред подражанием природе, не отуманенным
предвзятыми принципами. Как на лучшие его работы в этом роде, можно
указать на портреты Жубера и Леруа, г-жи де-Сорси, маркизы де-Оливьер,
отца Филельера, Пекуля (нах. в Лувре), Буасси-д'Англа, г-жи Рекамье (в
Лувре), ген. Жерара и особенно папы Пия VII (в Лувре). Но главная
заслуга Д. состоит в основании целой школы, в которой его ученикам
предоставлялась возможность развивать свои способности сообразно их
натуре, без всяких стеснений, и после строгого изучения антиков бросить
рабское подражание им и идти не по стопам своего учителя, а
самостоятельным путем к совершенству. Из этой школы вышли Гро, Гране,
Друе, Жироде, Жерар, Изабё, бельгиец Навез, Л. Робер, Энгр и мн. др.,
менее значительные художники. Ср. F.L..David, "Le peintre Louis David
(1748 - 1825), souvenirs et documents inedits" (П., 1880); Delecluze,
"L.David, son ecole et son temps" (П., 1855); Т. Thore, "Les peintres du
XIX siecle, L.David" (Брюссель, 1843); М.A.Th. (Адольф Тьер) "David,
souvenirs historiques";E.Chesneau, "Le mouvement moderne en peinture,
L.David".
A. C - в.
Давление. - В механике и математической физике под давлением на
какое-либо тело подразумевается совокупность сил, сплошным образом
приложенных к поверхности тела и направленных по нормалям ее внутрь
тела; таковы, напр., Д. газов и жидкостей на стенки заключающих их
сосудов, давление насыщенного пара на поверхность образовавшей его
жидкости, взаимные Д. двух покоящихся жидкостей по поверхности их
раздела. Д. рассматривается как совокупность молекулярных сил,
действующих со стороны молекул одного тела на молекулы другого сквозь
разделяющую их поверхность. С точки зрения кинетической теории газов, Д.
газа на поверхность, его ограничивающую, производится совокупностью
ударов об нее молекул газа. Так или иначе, приходится вести расчет
давления, как совокупности сил или импульсов, приложенных к каждой части
поверхности. Если Д. на всю поверхность однородно, т. е. на равные части
поверхности приходятся одинаковые Д., то знание величины Д.,
приходящегося на каждую единицу поверхности дает возможность определить
величину Д. на данную часть поверхности; так, напр., среднее Д.
атмосферы на уровне моря в Париже равно весу 1033,3 грамма или 1013600
дин на кв. сант., а так как это Д. однородно, то на кв. миллиметр
придется 10136 дин, а на кв. метр 1013600000 дин. В тех случаях, когда
давление неоднородно, как, напр., Д. покоящейся жидкости на
негоризонтальную (напр. наклонную плоскую) стенку сосуда, расчет Д.
производится также на единицу поверхности, так что если в какой-либо
точке поверхности Д. на единицу поверхности есть р, то Д. на бесконечно
малый элемент (площади, заключающий в себе рассматриваемую точку, будет
pw.
Д. (нормальные к поверхности) представляют собою частный случай
поверхностных сил, напряжений, возникающих вследствие молекулярных
взаимодействий между молекулами двух тел, тесно прилегающих одно к
другому по разделяющей их поверхности. В объяснительной статье к слову:
напряжение будет объяснено, что не всегда напряжения нормальны к
поверхности, а если и нормальны, то не всегда направлены внутрь тела.
Д. Б.
Давыдов (Владимир Николаевич; настоящая фамилия Горелов) - один из
лучших современных актеров. Род. в 1849 г.; учился во 2-й киевской
гимназии и моск. университете, на естественном факультете. К сцене его
готовил в Москве И.В.Самарин. Вскоре сделался провинциальною
знаменитостью. В 1880 г. был принят на казенную спб. сцену, на которой
(с перерывом 1886 - 1888) состоит поныне. С 1889 г. Д. преподает в спб.
театральном училище практику драматического искусства. Выдающееся
дарование Д. очень разнообразно. Он играет городничего ("Ревизор"), Под
колесина, Митрофана, Хлестакова, Расплюева, Бальзаминова и мн. др.
Ум.
Давыдов (Денис Васильевич) - ген.-лейт., известный поэт-партизан
(1781 - 1839). Получил блестящее, для своего времени, домашнее
воспитание. 1807 г. был началом боевого поприща Д. : назначенный
адъюнтантом к кн. Багратиону, он участвовал почти во всех сражениях этой
кампании. Зимою 1808 г. состоял в нашей армии, действовавшей в
Финляндии, прошел вместе с Кульневым до Улеаборга, занял с казаками о-в
Карлоэ и, возвратясь к авангарду, отступил по льду Ботнического залива.
В 1809 г., состоя при кн. Багратионе, командовавшем войсками в Молдавии,
Д. участвовал в разных делах с турками, а затем, когда Багратион был
сменен гр. Каменским, поступил в авангард молдавской армии, под
начальство Кульнева. При начале войны 1812 г. Д. состоял подполковником
в ахтырском гусарском полку и находился в авангардных войсках ген.
Васильчикова. Перед Бородинским сражением, Д. первый подал мысль о
выгодах партизанских действий на сообщениях неприятеля и первый же начал
их, с партиею всего в 130 коней. Быстрые его успехи убедили Кутузова в
целесообразности партизанской войны, и он не замедлил дать ей более
широкое развитие. Одним из выдающихся подвигов Д., за это время, было
дело под с. Ляховым, где он, вместе с другими партизанами, взял в плен
2-х тысяч. отряд ген. Ожеро; затем под г. Копысом он уничтожил франц.
кавалерийское депо, рассеял неприятельский отряд под Белыничами и,
продолжая поиски до Немана, занял Гродно. С переходом границы, Д.
поступил в корпус ген. Винцингероде, участвовал в поражении саксонцев
под Калишем и, вступив в Саксонию с передовым отрядом, занял предместье
Дрездена. В 1814 г. Д" командуя ахтырским гусарским полком, находился в
apмии Блюхера, участвовал с нею во всех крупных делах и особенно
отличился в сражении при Ла Ротьере. В 1815 г. Д. был произведен в
ген.-м.; потом занимал место начальника штаба сначала в 7-м, а потом в
З-м корпусе. В 1827 г. с успехом действовал против персов, а в 1831 г. -
против польских мятежников.
О.
Как человек, Д. пользовался большими симпатиями в дружеских кружках.
По словам кн. П. А. Вяземского, Д. до самой кончины сохранил
изумительную молодость сердца и нрава. Веселость его была заразительна и
увлекательна; он был душою и пламенем дружеских бесед. Литературная
деятельность Д. выразилась в целом ряде стихотворений и в нескольких
прозаических статьях. Из первых наибольшею известностью пользуются те,
где он воспевает быт тогдашнего гусарства. Вино, любовные интриги,
буйный разгул, удалая жизнь - вот содержание их. В таком духе написаны:
"Послание Бурцову", "Гусарский пир", "Песня", "Песня старого гусара". На
ряду с стихотв. вакхического в эротического содержания у Д. были
стихотворения в элегическом тоне, навеянные, с одной стороны, нежною
страстью к Е. Д. Золотаревой, с другой - впечатлениями природы. Сюда
относится большая часть лучших его произведений последнего периода,
как-то: "Море". "Вальс", "Речка". Громкою известностью пользовалась
"Современная песня" Д. Написанная в сатирическом тоне, эта пьеса была
направлена на те слои современного Д. общества, в которых бродило
недовольство существовавшим порядком вещей. Сатирическое направление
сказалось и в некоторых других произведениях, более ранних, как-то:
"Река и Зеркало", "Голова и Ноги", "Договоры" и нескольких эпиграммах.
Поэтические произведения Д. не отличаются ни глубиной содержания, ни
обработкой стиля, но имеют одно достоинство - оригинальность. Сам Пушкин
придавал большую цену самобытности таланта Д. Кроме оригинальных
произведений, у Д. были и переводные - из Арно, Виже, Делиля,
Понс-де-Вердена, и подражания Вольтеру, Горацию, Тибуллу. В 1816 г. Д.
был избран в члены "Арзамаса", где получил прозвище "Армянина".
Прозаические статьи Д. делятся на две категории: статьи, носящие
характер личных воспоминаний, и статьи историко-полемические. Из первых
наиболее известны: "Встреча с великим Суворовым", "Встреча с фельдм. гр.
Каменским", "Воспоминание о сражении при Прейсиш-Эйлау", "Тильзит в 1807
г.", "Дневники партизанских действий" и "Записки о польской кампании
1831 г.". По ценности сообщаемых данных эти военные воспоминания и до
сих пор сохраняют значение важных источников для истории войны той
эпохи. Ко второй категории относятся: "Мороз ли истребил французскую
армию", "Переписка с Вальтер-Скоттом", "Замечания на некрологию Н. Н.
Раевского" и нек. др. Собрания сочинений Д. выдержали шесть изданий; из
них наибольшею полнотой отличаются трехтомные изд. 1860 и 1893, под ред.
А. О. Круглаго (прил. к журн. "Север").
А. К - й.
Дагерр (Louis Jacques Marde Daguerre) - французский художник,
изобретатель дагерротипии, род. 18 ноября 1789 г. В 1805 г. Д. поступил
учеником в мастерскую парижского живописца-декоратора Деготти, затем
вместе с П.Прево писал панорамы, и в 1822 г. вместе с художником Буттом
приступил к устройству изобретенной им диорамы или пoлиоpaмы. К тому же
времени относятся первые его мысли о возможности закрепления
изображений, даваемых камер-обскурой. Увлеченный этой идеею, Д.
непрерывно исследует и разрабатывает методы для достижения этой цели,
пока не вступает в сношение с Никифором Ньепсом, который, не зная о
работах Д., уже с 1816 г. стремился к той же цели. В 1827 г.
изобретатели встретились в Париже, а уже 14 дек. 1829 г. составили в
Шалоне договор, по которому обязывались совместно работать и сохранять
свои открытия в тайне. В 1833 г. Ньепс ум., а в 1837 г. Д. заключил
новый договор с сыном Ньепса, Исидором, для эксплуатации разработанного
им к тому времени уже в главных чертах метода, названного в последствии
дагерротипией. В 1839 г. сгорела диорама, и Д., лишенный средств для
окончания своих исследований, решил, по совету Араго, обратиться к
правительству, которое в палате депутатов, после горячих речей министра
Дюшателя и Араго, 15 июня 1839 г. назначило Д. пожизненную пенсию в 6000
фр. Уже 10 авг. 1839 г. Араго докладывал парижской акд. о работах Д.
Весть о новом изобретении была встречена всей Францией с таким
энтузиазмом, что уже через несколько дней Д. пожалован был командорский
крест почетного легиона. В 1840 г. Д. уединился в небольшой деревушке
Пти-Бри, где и прожил до смерти, последовавшей 10 июля 1851 г. Д.
воздвигнуты памятники в Кормейле (его родина) и Пти-Бри. Из печатных
работ Д. известны "Historique et description des pocedes du
Daguerreotype et du Diorama" (П. 1839), выдержавшие много изданий, затем
"Nouveau moyen de preparer la couche sensible des plaques
photographiques" (П. 1844) и статья "Sur la phosphorescence du sulfate
de baryte calcine" ("Comptes Rendus d. l'Ac. d. Sc.", т. VIII, 1839).
Подр. о Д. см. "Д. и Ньепс" В.Ф.Буринского (СПб. изд. Павленкова, 1893)
и P.Carpentier "Biographie de D." (1855).
А. Г.
Дагоба - коническое сооружение (мавзолей) над реликвиями будд.
святых. Эти постройки достигают часто значительной высоты; имеют круглое
основание, покоящееся на платформе, которая, в свою очередь, сделана на
природном или искусственном возвышении, снабженном, большею частью,
ступенями. Внутри находятся обыкновенно различной формы каменные или
металлические сосуды, в которых заключен серебряный ящик, а в последнем
- золотой, с реликвиями. Все это разукрашено различными барельефами,
подчас весьма курьезными и сложными. Самые реликвии состоят из жемчужин,
золотых пуговиц, колец и украшений, шариков, кусков белого или цветного
стекла, глины и камней с отпечатками фигур, ослиных и козлиных костей и
зубов, кусков одежды, полос березовой коры с письменами (бактрийского
алфавита) и т. д. Внутри сосудов иногда находили жидкость, быстро
испарявшуюся по вскрытии и оставлявшую темный осадок, заключающий, по
произведенным анализам, следы животных и растительных веществ (описание
Д. см. у Wilson, "Ariana antiqua", Лонд. 1842). Главные Д. находятся на
о-ве Цейлон, около Анурадхапура, и до сих пор служат предметом
поклонения, выражающегося в разных церемониях. Наиболее почитается в Д.
- зуб Будды, Далада. Пожертвования на Д. приносят награду в этой и
будущей жизни и облегчают достижение Нирваны. Некоторым Д. приписывается
чудотворная сила (см. Hardy, "Eastern Monachism", Лонд., 1860).
С. Б - ч.
Дажбог или Дажьбог - божество славяно-русской мифологии, упоминаемое
в начальной летописи под 980 г., в Ипатьевской лет. (изд. арх. ком.,
52), в Новгородской (id. стр. 29) в пергаментном списке Пролога (см.
"Чтения" 1846 г. № 2, статья Бодянского). Значение Д. определяется
вставкой из византийского хронографиста Малалы в Ипатьевскую летоп. под
1114 г. (изд. арх. ком. стр. 200): "И по сем царства сын его (Сварога),
именем Солнце, его же наричют Дажьбог... "Солнце царь, сын Сварогов, еже
есть Дажьбог, бе бо муж силен" и т. д. Так как в греческом оригинале мы
здесь имеем Гелиоса, то солнечный характер Д., повидимому, вне сомнения.
Есть в другие указания на его родственные отношения: в Слове Христолюбца
сказано о русских язычниках: "И огневи молятся, зовут еге Сварожичем"; в
"Слове о полку Игореве" русские два раза называются внуками Дажьбога.
Огонь и солнце, являются братьями, а витязи - потомками солнца едва ли
не во всех родственных мифологиях. Значению соответствует и долго бывшее
в ходу толкование имени: дажь - прилаг. от даг, готск, dags (нем. tag -
день) от скр. корня dagh - жгу. Но Kpeк ("Einleitung etc." стр. 103,
прим. 3) и после него с большим количеством аргументов Ягич
("Mythologische Skizzen" в Archiv f. Slav. Philologie" за 1881 г. т. V,
стр. 11) отвергают такое производство. В Д. Ягич видит слож. повел.
накл. от глагола дати (ц. слав. даждь) и существительного бог;
следовательно Даждьбог значит бог дающий или бог-податель, что вполне
подходит к богу солнца. Некоторое сомнение является относительно
подлинности Д., как отдельного божества: 1) Симарьгл и Мокошь, рядом с
которыми он стоит в начальной летописи, более чем подозрительны; 2)Ягич
не без некоторого основания заподозрил и отца Дажьбога, самого Сварога;
<< Пред. стр. 282 (из 1179) След. >>
Список литературы по разделу