<< Пред.           стр. 12 (из 14)           След. >>

Список литературы по разделу

 ГЕОРГ БЮХНЕР (GEORG BUCHNER. 1813-1837)
 - драматург и прозаик. Выходец из семьи дармштадтского врача-хирурга. В 1831 г. поступил на медицинский факультет Страсбургского университета, два года спустя вернулся в Германию, продолжив образование в местном университете в Гисене. В мировоззрении Бюхнера революционные идеи, вплоть до убежденности в необходимости насилия и обращения за поддержкой к народу, сочетались с ощущением "дьявольского фатализма истории" (слова Бюхнера из письма к невесте) - и собственной обреченности тоже. Результатом первого стала организация им в 1834 г. в Гисене "Общества прав человека", в которое вошли наиболее радикально настроенные студенты. Несколько месяцев спустя Бюхнер наладил контакты с уже существовавшей в Гессенском княжестве подпольной организацией либералов-конституционалистов. Бюхнер был автором послания к гессенским крестьянам, так называемого "Гессенского сельского вестника" (1834) - беспрецедентного в немецкой политической публицистике документа. Организацию предал провокатор, но крестьяне и сами приносили в полицию подброшенные им экземпляры "Вестника". Многие
 205
 из сподвижников Бюхнера были арестованы, он же успел бежать в Страсбург, затем перебрался в Цюрих, где в 1836 г. Цюрихский университет присвоил ему степень доктора философских наук за биологическое исследование, построенное на тезисе о единстве всего органического мира. Там же, в Цюрихе, он скоропостижно скончался. За свою короткую жизнь он написал драму "Смерть Дантона" (1835), комедию "Леоне и Лена" (1836; опубл. с цензурными купюрами, 1850; полн. опубл. 1879), неоконченную драму "Войцек" (1836-1837; опубл. 1879) и повесть "Ленц" (1835; опубл. 1839). Комедия "Леоне и Лена", формально - пародия-подражание комедии К. Брентано "Понс де Леон" (1801), в действительности представляет собой, по выражению А. Карельского, "монолог романтического мировоззрения... нечто вроде грандиозного "капустника" на романтические темы". Повесть посвящена Я. М. Р. Ленцу, поэту, драматургу и прозаику, чьи взгляды были близки воззрениям самого Бюхнера и чья трагическая судьба была ему небезразлична. В ней Бюхнер формулирует свое кредо; "Господь Бог создал мир таким, каким ему надобно быть, и нам, пачкунам, не придумать ничего лучшего, все наше рвение должно состоять в том, чтобы хоть немного уловить Его замысел... Художник должен проникнуть в жизнь самых малых и сирых, передать ее во всех наметках, проблесках, во всей тонкости едва приметной мимики". Эту задачу Бюхнер пытался воплотить в своем последнем произведении - драме "Войцек", описывающей горестную судьбу цирюльника - забитого, почти бессловесного, всеми презираемого и осмеиваемого; герой, потрясенный изменой любимой женщины, решается на бунт - на убийство. Сцены помрачения и безумства Войцека оказывают значительно более сильное эмоциональное воздействие, чем самые проникновенные и логически убедительные строки бюхнеровской прокламации. Все художественные произведения Бюхнера имеют документальную либо литературную первооснову, в том числе и самое его знаменитое сочинение - "Смерть Дантона".
 Смерть Дантона (Dantons Tod. 1835)
 - драма из времен Великой французской революции, продиктованная глубочайшим разочарованием Бюхнера в революции вообще; поэтому события, происходившие в Париже за сорок лет до того, предстают в пьесе как чудовищный гиньоль: сочетание аморализма, безнравственности, высокопарной лжи, оправдывающей любые злодеяния, жестокости и убийства, - и слепой воли толпы, представленной как явная чернь, которую ничего не стоит повести за собой, посулив химерические блага в будущем, но бросая при этом на алтарь ее непомерной жажды крови все новые и новые жертвы. В характере же самого Дантона Бюхнер запечатлел многое из того, что ощущал в этот момент сам, - обреченность, безразличие к собственной судьбе, осознание, что кровь влечет за собой только новую кровь, и понимание фатальной замкнутости круга насилия. При невероятном обилии действующих лиц каждый участник этой драмы обрисован скупо, но точно, абсолютно индивидуализированно: фанатик Робеспьер, юный маньяк Сен-Жюст, трогательный Демулен. Важная роль в развитии сюжета принадлежит персонажу явно выдуманному, по имени Симон, чья профессия обозначена в списке действующих лиц как "суфлер". В этом сказалась не только горечь, оставшаяся у Бюхнера после предательства гессенских крестьян, но и его неприязненное отношение к театру, в котором виделись ему одни лишь "топорные суррогаты", но не "подлинная жизнь". Грандиозный накал страстей, мощные массовые сцены и проникновенные монологи, произносимые героями наедине с самими собой, - в сочетании с иронической остраненностью Дантона - придают пьесе своеобразную целостность и драматизм. А провидческое осознание Бюхнером истинной сути революции как дьявольской смеси кликушества и кровавого террора сделали ее воистину пьесой на все времена.
 Произведения
 Пьесы; Проза; Письма / Вступ. ст. и коммент. А. В. Карельского; Пер. под ред. А. В. Карельского.- М.: Искусство, 1972.- 382 с.; Сочинения / Пер. Е.Т.Рудневой; Вступ. ст. А. К. Дживелегова; Коммент. А. И. Рубина. - М.; Л.: Academia, 1935. - 394, [5] с.
 Werke und Briefe: Gesamtausgabe / Hrsg. von F. Bergmann.- Frankfurt a. М.: Insel-Verl 1962 - 682 S.
 Литература
 Таран-Зайченко П. Георг Бюхнер: (К 150-летию со дня рождения).- М.: Знание, 1963.- 32 с.; Тураева Э.Я. К вопросу о реализме Бюхнера.- Научн. докл. высш. шк. Филол. науки, 1961, № 3, с. 149-157.
 Hinderer W. Buchner: Kommentar zum dichterischen Werk.- Munchen: Winkler, 1977.- 283 S.; Kobel E. Georg Buchner: Das dichterische Werk.- Berlin; New York: De Gniyter, 1974.- 337 S.; Mayer H. Georg Buchner und seine Zeit.- Berlin: Auibau-Verl, I960.- 507 S.
 206
 ГЕОРГ ВЕЕРТ (GEORG WEERTH. 1822-1856)
 - по определению Ф.Энгельса, "первый и самый значительный поэт немецкого пролетариата". Он рано оставил гимназию и поступил учеником в торговую контору, где в эти годы учился и начинал работать Ф.Энгельс. Как позднее и с К.Марксом, Веерта связывали с Энгельсом теплая дружба и глубокое взаимопонимание. В свободное от работы время Веерт посещал лекции, изучал философию и литературу. Ранние стихи Веерта "Бедный Том", "Бедный портной" проникнуты горячим сочувствием к трудящимся. Уже в них проявились особенности его творчества: обращение к народной поэзии, простота и искренность, оптимизм. Главный герой его произведений - народ, носитель будущего. В предреволюционные и революционные годы Веерт целиком посвящает свое творчество пролетариату (стихотворения "Немец и ирландец", "Парень из Ланкашира" и др.). Он предрекает гибель эксплуататорам рабочего класса (стихотворение "Суд"). В "Песне весны" Веерт как бы перекликается с Гейне (см. "Германия. Зимняя сказка") и радостно приветствует грядущее освобождение. Веерт заведовал отделом фельетона в "Новой Рейнской газете". Здесь он напечатал множество своих сатирических фельетонов и стихов. В них поэт высмеивал мещанское представление о коммунизме. Настоящую сенсацию вызвал его роман "Жизнь и подвиги знаменитого рыцаря Шнапганского" - беспощадная сатира на прусское юнкерство. Поражение революции Веерт пережил очень тяжело и после 1849 г. уже ничего не писал. Умер он в 1856 г. в Гаване тридцати четырех лет от роду.
 Произведения
 Избранные произведения: В 2 т. / Ред., вступ. ст. и примеч. А. Л.Дымшица.- М.: Гослитиздат, 1957.
 Werke: In 2 Bd. / Ausgew. und eingel. von B. Kaiser. - Weimar: Volksverl., 1963.
 Литература
 Кочеткова М.А. Георг Веерт - друг и соратник Маркса и Энгельса.- М.: Мысль, 1974.- 174 с.; Тураев С. Выдающийся немецкий поэт Георг Веерт: 1822-1856.- М.: Знание, 1956.- 31 с. Georg Weerth: Werk und Wirkung.- Berlin: Academie-Verl, 1974.- 193 S.; Weerth K. Georg Weerth der Dichter des Proletariats: Ein Lebensbild.- Leipzig: Hirschfeld, 1930.- IV, 94 S.
 ТЕОДОР ШТОРМ (THEODOR STORM. 1817-1888)
 - новеллист второй половины XIX в., был типичным представителем так называемого регионального направления (областничества) в немецкой литературе. Для писателей-областников характерны изображение жизни отдельных регионов Германии, воспевание патриархального быта, неприятие жизни промышленных городов, пристальное внимание к душевному миру маленького человека, любование милыми сердцу мелочами. Адвокат по образованию, Шторм принимал участие в политической жизни и приветствовал революцию 1848 г. Но, как и многие немецкие интеллигенты, после поражения революции довольно скоро отошел от общественной жизни. Писатель становится выразителем идеи провинциальной обособленности, тихого уюта, семейного очага. Созерцательность, идеализация патриархального прошлого, меланхолическая грусть - характерные черты творчества "областнических реалистов" - в полной мере присущи и Шторму. Шторм известен не только как прозаик, но и как одаренный поэт, широко использовавший в своих стихах традиции народной песенной поэзии. Сборник его лирики, вышедший в 1852 г., включал такие стихи, как "Элизабет", "Песенка уличной арфистки", "Соловей", "Прошло время" и др., ставшие впоследствии народными песнями.
 Иммензее (Immensee. 1849)
 - новелла, в которой намечены основные темы многих произведений Шторма - детская привязанность, перешедшая в любовь, разлука, грусть о несостоявшемся счастье, тоска о настоящих человеческих чувствах. Рейнгард и Елизавета растут вместе в маленьком городке. Рейнгард сочиняет стихи и волшебные сказки. Он уезжает учиться в университет, и Елизавета ждет его, но вскоре, уступая желаниям матери, выходит замуж за другого. Ее муж - богатый владелец имения возле озера Иммензее. Это человек, лишенный душевной чуткости и тонкости, и Елизавета с ним глубоко несчастна. Проходят годы, возвращается Рейнгард. Он и Елизавета по-прежнему любят друг друга, но в их судьбах уже ничего нельзя изменить.
 Поль-кукольник (Pole Poppenspaler. 1873-1874)
 - новелла, в которой с особой отчетливостью звучит столь излюбленная Штормом тема чистоты постоянства и глубины чувства. Почтенные ремесленники, живущие в труде и довольстве,
 207
 ПРОПУСК СТРАНИЦ В КНИГЕ [............]
 
 
 человеческие", они - презренные слабости, которые следует искоренять при каждом удобном случае. Карлик ценит, почти боготворит только силу и действие, власть, богатство и могущество. Он неприятно удивлен тем, что герцог - олицетворение обожаемых им силы и коварства - проводит долгие вечера с маэстро Бернардо (его прототипом в повести служит Леонардо да Винчи) в беседах о таких никчемных и пустых, по мнению Карлика, вещах, как любовь, строение мира, законы жизни и искусства. Карлик в буквальном и переносном смысле "заземлен" писателем:
 помимо малого роста, он наделен еще одним физическим недостатком - он не различает на ночном небе звезд. Создавая этот образ, Лагерквист пользуется приемом саморазоблачения героя. Двор герцога, любовная интрига герцогини, война с соседним княжеством Монтанца, вероломное убийство послов во время переговоров о заключении "вечного мира" - все это передается в книге через восприятие Карлика в форме его дневника-хроники. Однако Карлик - не только регистратор событий, он также их участник. Его собственные потуги на "воинственные действия" и возникающая из пустоты души страсть к насилию вызывают у окружающих презрительную и брезгливую насмешку. Но чаще всего и в главном Карлик - орудие невысказанной открыто воли герцога: тот порой не желает пачкать руки преступлением, предпочитая передоверить грязную работу другим. В конце повести по приказу герцога Карлика бросают в тюрьму, но и здесь он не теряет бодрости духа: "Насколько я знаю своего господина, он не сможет долго обходиться без своего карлика".
 Произведения
 В мире гость: Повести; Рассказы / Предисл. С. Белокриницкой. - М.: Мол. гвардия, 1972. - 300 с.;
 Карлик: Роман; Повести; Рассказы / Вступ. ст. В. П. Неустроева. - М.: Прогресс, 1981.- 445 с.;
 Смерть Агасфера: Повесть / Пер. Н.Беляковой.- Нева, 1991, № 2, с. 97-118; Улыбка вечности:
 Повесть / Пер. В.Мамоновой.- В кн.: Скандинавия: Лит. панорама, М., 1989, вып. 1, с. 265-323. Bodeln.- Stockholm: Bonnier, 1943.- 155 s.; Dvargen.- Stockholm: Bonnier, 1944.- 280 s.; Gast hos verkligheten. - Stockholm: Aldus-Bonnier, [I960]. - 116 s.; Mariamne. - Stockholm: Bonnier, 1967. - 118 s.
 Литература
 Henmark К. "Framlingen" Lagerkvist.- Stockholm: Raben och Sjogren, 1966.- 169 s.; Malmstrom G. Menneskehjertets verden: Hovedmotiv i Par Lagerkvists diktning. - Oslo: Gyldendal norsk forl., 1970.- 277 s.; Schoier I. Par Lagerkvist: En biografie. - Stockholm: Bonnier, 1987.- 544 s.
 ВИЛЬХЕЛЬМ МУБЕРГ (VILHELM MOBERG. 1898-1973)
 - родился в состоятельной крестьянской семье в Смоланде - лесистой и гористой местности на юге Швеции. Увлекался идеями народничества и социализма, долгое время занимался журналистикой (был провинциальным газетчиком - репортером, редактором и издателем). Его первый удачный психологический роман "Раскены" (1927) посвящен семейным преданиям и воспоминаниям, далее последовала дилогия о столкновении деревенской культуры с индустриализацией и урбанизацией 1920-х гг.- романы "Далеко от шоссе" (1929) и "Сжатые кулаки" (1930). Ту же проблему, хотя и более углубленно, писатель разрабатывает в полуавтобиографической трилогии о Кнуте Торинге - редакторе популярного еженедельника, отвергающем городской стиль жизни и возвращающемся к "корням", с которыми рвал в юности. Жизненный идеал герой находит теперь в деревенском сообществе тружеников и патриархальной идиллии на собственном участке земли - романы "Плохо по поведению" (1935), "Бессонница" (1937), "Дай нам землю!" (1939). Мотивы почвенничества и идеализации природного начала в человеке свойственны и стоящей особо повести "Мужняя жена" (1933), написанной, по-видимому, под влиянием Д.Г.Лоуренса. Отчасти они присущи и историческому роману из эпохи XVII в. "Скачи нынче же ночью!" (1941) - энергичному отклику писателя на политику нейтралитета и пособничества нацизму, которая проводилась правительством Швеции в начале 1940-х гг. В эти же годы военной поры Муберг пишет тоже отчасти автобиографический роман "Солдат со сломанным ружьем" (1944), в котором рисует детство, юность и возмужание человека, становящегося убежденным и идеалистически настроенным социалистом, а также дает панорамное видение развития шведского общества в период его демократизации от начала XX в. до конца 1920-х гг. Но все же высшим своим человеческим и литературным достижением Муберг считал прославивший его имя "переселенческий" цикл романов: "Эмигранты" (1951), "Иммигранты" (1952), "Поселенцы" (1956) и "Последнее письмо в Швецию" (1959). Написав тетралогию, Муберг, по его собственным словам, восполнил пропущенную официальной наукой главу истории Швеции - о продолжавшемся большую часть XIX в. многомиллионном исходе из страны наиболее энергичной и в то же время обездоленной
 [426]
 
 части ее населения, эмигрировавшей в США. На основе изучения многочисленных документов и воспоминаний писатель представил в своих книгах судьбу шестнадцати снявшихся с родных мест крестьянских семейств, отправившихся в штат Миннесота. Он анализирует причины их отъезда (недостаток жизненного пространства на родной, но бедной земле Смоланда, сословное неравенство, религиозные и судебные гонения) и по-библейски размашисто и энергично живописует нелегкий процесс врастания чужаков в новый порядок жизни и одновременно его обновления (действие романа отнесено к 1840-1860-м гг.). По существу переселенцам приходится переучиваться жить - людям, воспитанным в жестких рамках сословно-иерархического общества, свобода дается нелегко. Историческая тетралогия Муберга имела у читателя большой успех: сразу же после выхода за ней закрепилась слава классического произведения шведской литературы XX в., чему немало способствовал и успех созданных Я.Труэллем кинофильмов по ее мотивам. В последующем творчестве Муберг еще не раз обращался к историческим темам, примером чему могут служить роман "Страна предателей" (1967), описывающий сопротивление крестьянского населения южной Швеции участию в братоубийственной войне с датчанами в XV) в., и двухтомная "Моя шведская история" (1971-1972), в которой отслеживается жизнь народа, а не тонкой его прослойки из вельмож и монархов, - попытка, с точки зрения историографии, небесспорная, но интересная, и к тому же уже имевшая прецедент: начиная ее, Муберг шел за Стриндбергом, создавшим в свое время крупное сочинение в том же роде. Аналогию между этими двумя писателями можно было бы продолжить и далее: как и у Стриндберга, все произведения Муберга несут на себе отпечаток очень яркой и самобытной индивидуальности их создателя. Всю свою жизнь, оставаясь в том, что касалось отношений в литературной среде, одиночкой, Муберг сохранял редкую независимость суждений и неприятие литературной моды. Несмотря на демократичность и народность, он не был "человеком толпы", хотя превыше всего ценил часто прилагаемое к нему клише "народного писателя", которым он в сущности был и останется в шведской литературе.
 Произведения
 Избранное / Предисл. и примеч. Н.Беляковой и Ф. Золотаревской. - Л.: Худож. лит., 1978.- 632 с.; Твой срок на земле: Роман / Пер. Ю.Яхниной; Предисл. Ф. Золотаревской. - М.: Прогресс, 1981.- 256 с. [Utvandramas tetralogi]: Utvandrama; Invandrama; Nybyggama; Sista brevet till Sverige.- Stockholm:
 Bonnier, 1959-1960.- 508 s.; 539 s.; 589 s.; 366 s.
 Литература
 Борген Ю. Предатель - кто это такой? / Пер. Е. Серебро.- В кн.: Борген Ю. Слова, живущие во времени, М., 1988, с. 288-292.
 Eidevall G. Vilhelm Mobergs emigrantepos. - Stockholm: Norstedt, 1974. - 358 s.; MSrtensson S. Vilhelm Moberg.- Stockholm: Bonnier, 1956.- 232 s.; Platen M. v. Den unge Vilhelm Moberg.- Stockholm:
 Bonnier, 1978.- 342 s.
 ЭЙВИНД ЮНСОН (EYVIND JOHNSON. 1900-1976)
 - писатель, член Шведской академии, лауреат Нобелевской премии по литературе за 1974 г. (совместно с Харри Мартинсоном). Родился на крайнем севере Швеции в семье каменщика. Из-за нужды был отдан на воспитание близким родственникам, но уже в 13 лет уходит от них и начинает самостоятельную жизнь. К 19 годам Юнсон успел поработать землекопом, батраком, электромонтером, штукатуром, сплавщиком леса, продавцом и киномехаником. В автобиографическом образе, созданном им позднее в четырех повестях, получивших общее название "Роман об Улофе" (1934-1937), Юнсон, может сам того не желая, вывел типичного героя эпохи - представителя именно того поколения, трудами которого Швеция превратилась в страну социального согласия и достатка. Одновременно тетралогия может восприниматься как история разрыва героя со своей первоначальной средой: ощущая полную солидарность с простыми рабочими людьми (и отнюдь их не идеализируя), он сознает: его место не среди них, а в волшебном мире литературы - античной и классической, захватившей его еще в детстве. В конце "Романа об Улофе" герой становится убежденным социалистом и организатором забастовки - таким был и Юнсон, но между молодым радикалом, сотрудником крайне левого журнала "Бранд", и профессиональным писателем, автором романа о своей юности, пролегло десятилетие исканий и работы (не только литературной, но иногда и мойщика посуды в .ресторане) в Берлине и в Париже, где Юнсон знакомится с творчеством М. Пруста и А. Жида, Т. Манна и Дж. Джойса, с теориями 3. Фрейда и А. Бретона. Влияние европейского модернизма сказалось примерно на десятке написанных в это время книг очень разного стиля и достоинства: самые примечательные из них - романы "Комментарий
 [427]
 
 к звездопаду" (1929), в нем впервые в шведской литературе широко используется внутренний монолог, и "Бобинак" (1932), герой которого, чье имя дало роману название, символизирует первобытно-природное начало, стоящее "по ту сторону добра и зла". "Роман об Улофе" обозначил конец периода ученичества, но поиск новых литературных форм (зачастую в ущерб доступности некоторых произведений) на этом не прекратился. Постепенно происходит и политическая переориентация писателя: если ранее главньм объектом его антипатий была буржуазность, то в конце 30-х гг. он выступает против национал-социализма: в романах "Ночные маневры" (1938) и "Возвращение солдата" (1940) нацизм трактуется как агрессивная компенсация общественной и личной ущербности. Врагом тоталитаризма Юнсон объявляет себя не только в книгах: он работает в журналах датского и норвежского Сопротивления, резко осуждает в статьях СССР за войну с Финляндией, несколько позже, в 1950-е гг., выступает в прессе как принципиальный противник идеологического и любого иного влияния стран Востока на Запад, заявляя о себе как об убежденном европоцентристе. В 1941-1943 гг. писатель публикует широкомасштабную политическую аллегорию "Крилон" (трилогия названа так по имени главного героя) - анализ политических и военных событий начала 1940-х гг., данный в форме описания коммерческой войны, которую ведут между собой несколько стокгольмских фирм (под ними подразумевались Германия, Англия, США, СССР и северные страны). Зашифрованное идейное содержание романов было довольно прозрачно: автор явно давал понять - поражение нацизма неизбежно, альтернативой ему могла бы быть только гибель европейской цивилизации. Как политическая аллегория была воспринята поначалу и следующая книга Юнсона - может быть, самая его значительная - "Прибой и берега: Роман о нынешних днях", современная интерпретация гомеровской "Одиссеи". Тема возвращения солдата-победителя на оккупированную врагом родину была понята современниками как прямое указание Юнсона на последовавший сразу же за Второй мировой войной идейный захват коммунизмом и его идеологией стран Запада - трактовка возможная, но не единственная. Общий смысл романа скорее сводится к постановке гамлетовского вопроса о спорности любого действия - тем более связанного с насилием. "Волны прибоя" открывают последний период в творчестве Юнсона, в наиболее значительных созданных им в это время произведениях он обобщенно, на материале сюжетов из всемирной истории, разрабатывает проблемы противостояния власти и личности, ненависти и любви, зла и добра. Борьба этих извечных начал проецируется на действительность различных эпох: французского абсолютизма XVII в. (в романе "Грезы о розах и об огне", 1949), персидского владычества в Малой Азии V в. до н. э. ("Тучи над Мегапонтом", 1957), правления Карла V в покоренной франками Лангобардии V111-IX вв. ("Эпоха Его Милости", 1960) и наконец - кануна коронации будущего императора Наполеона I во Франции ("Несколько шагов в тишину", 1973). В очень сложных по построению романах автор не ограничивается одним историческим планом, он сопоставляет его с другими второстепенными (из других эпох), содержащими аналогичные ситуации и героев, и увязывает все это с современностью при помощи вводимой в романы фигуры повествователя - одного или нескольких сразу, интерпретирующих или пересказывающих друг друга. Коллизии романов "о вечности", как правило, трагичны. Самое важное для Юнсона - это показать принципиальное противостояние героев неостановимой колеснице зла - идея, сходная с императивом французского экзистенциализма, но имеющая у Юнсона более обнадеживающее звучание: перенимая опыт поколений, человечество имеет возможность совершенствоваться, а это уже немало.
 Прибой и берега (Strandemas svall. 1946)
 - роман-парафраза гомеровской "Одиссеи". Герой его отнюдь не спешит на родину: Одиссей счастлив с Калипсо на ее острове и отправляется на Итаку лишь под сильным нажимом богов, против своей воли. Он предвидит последствия, которые может вызвать избиение женихов: оно неизбежно поднимет новую волну мести и насилия, которая распространится далее, поднимая другие волны, - и так через века! Боги устанавливают законы поведения людей, но равнодушны к их судьбам и переживаниям. Но кто же тогда сами боги? Быть может, они - порождения бессознательных порывов со стороны людей, живших в незапамятном прошлом? (Так рассуждает встречающий Одиссея на Итаке пастух Эвмей.) Но тогда они тоже смертны и могут когда-нибудь умереть? Нужно подчиняться воле богов (иной модели поведения не существует), но оспаривать их решения и сомневаться в их справедливости - прямой долг человека и его надежда: ведь если боги когда-нибудь все же умрут, человек станет свободным, он сможет установить на земле свой человеческий порядок - по собственному разумению и согласно другим порывам. Одиссей согласен с Эвмеем, он следует его совету и безжалостно уничтожает женихов, поступая так, как велят ему боги (и сюжет поэмы). Однако он понимает человеческую несправедливость совершенного им убийства. Отныне он будет жить с чувством вины, но тем самым обретет свободу.
 [428]
 
 Произведения
 Зимняя игра: Рассказы / Сост. С. Белокриницкая; Предисл. К.Мурадян.- М.: Известия, 1986.- 160 с.; Прибой и берега: Роман; Рассказы / Сост. и предисл. А.Мацевича.- М.: Радуга, 1988.- 656 с.
 Grupp Krilon; Krilon sjalv; Krilons resa: In 3 bd.- Stockholm: Aldus-Bonnier, 1966; Romanen om Olof. - Stockholm: Bonnier, 1986. - 651 s.; Strandemas svall: En roman om det narvarande. - Stockholm: Bonnier, 1946.- 598 s.
 Литература
 Йонсон, Эйвинд. - В кн.: Лауреаты Нобелевской премии: Энциклопедия, М., 1992, т. 1, с. 485-489. Lindberger Ц. Norobottningen som blev europe. - Stockholm: Bonnier, 1986. - 383 s.; Orton G. Eyvind Johnson.- New York: Twayne, 1972.- 160 p.
 ХАРРИ МАРТИНСОН (HARRY MARTINSON. 1904-1978)
 - поэт, член Шведской академии языка и литературы, лауреат Нобелевской премии за 1974 г. (разделил ее с Эйвиндом Юнсоном). В 6 лет потерял отца, капитана дальнего плавания. Вскоре после этого мать Харри с одной из его семи сестер, надеясь устроить будущее семьи, уехала в Америку, откуда не вернулась. Оставшиеся одни, дети были розданы по крестьянским домам деревни, где жили Мартинсоны. Впоследствии Харри переменил немало воспитательных учреждений, пока в 1917 г. не нанялся юнгой на корабль. В 1920-1927 гг. он плавал матросом и кочегаром на судах, заходивших в крупнейшие порты Африки, Азии и Америки, не раз сходил на берег и не возвращался на борт обратно, сменив за свою морскую жизнь около 14 кораблей. Начавшийся туберкулез навсегда списал Мартинсона на берег: распрощавшись с морем, он начинает писать стихи и ведет вольный, беспорядочный образ жизни, пока опеку над ним не берет на себя шведская писательница Муа Шварц, ставшая вскоре его женой. Годы странствий, экзотика дальних стран и жизнерадостный характер поэта вполне отразились на его красочных и пластичных стихотворениях, создаваемых в 30-50-е гг. (лучшим среди его сборников, хотя и не свободным от влияния Р.Киплинга, У.Уитмена, К.Сэндберга и Э. Ли Мастерса, считается "Кочевник", 1931), путевых очерках - книги "Путешествия без цели" (1932) и "Прощай, мыс!" (1933) и автобиографических романах "Крапива цветет" (1935) и "Путь в жизнь" (1936). Наиболее оригинальным из его прозаических произведений считается все же роман "Путешествие в страну звона" (1948), описывающий в романтических тонах скитания бродяг-философов по дорогам Швеции, а лучшей частью творческого наследия в целом - стихи, которые он писал всю жизнь, публикуя лишь незначительную их часть. Главной темой поэзии Мартинсона всегда оставалась взаимосвязь микрокосма, человеческого мира и макрокосма, а также отношения природы с человеком и современной цивилизацией. Наиболее полно излюбленная мысль поэта о необходимости поддержания равновесия между природным началом и творческой мыслью человека (одновременно созидательной и разрушительной) была воплощена им в самом значительном его поэтическом произведении - антиутопии "Аниара".
 "Аниара" ("Aniara". 1956)
 - поэма, имеющая иронический подзаголовок: "Эстрадное ревю о человеке, времени и пространстве". Совершающий рейсовый полет с Дорис на Планету Тундр (так называются в 43-м веке Земля и Марс) голдондер "Аниара", едва избежав столкновения с крупным астероидом, терпит аварию и теряет управление. К счастью для его восьми тысяч пассажиров и экипажа, жизнеобес-печивающие системы корабля продолжают работать, что, однако, не делает участь людей много лучше: ни вернуться назад, ни связаться с Дорис голдондер не может, он обречен лететь по инерции в космической пустоте к недостижимому созвездию Лиры. Тем самым люди на борту "Аниары" предоставлены только самим себе. Очень скоро среди них расцветает культ чувственных удовольствий и возникают разного рода экзотические религиозные секты. Хотя более всего пассажиров "Аниары" занимает Мима - одушевленная машина, по своей воле улавливающая визуальные и звуковые картинки происходящего во всех уголках Вселенной, где существует жизнь. Через шесть лет пути Мима передает на корабль страшное видение с родины пассажиров - из Дорисбурга: под огнем "фотонотурба" он превращается в пар. Не в силах выдержать зрелища человеческих страданий Мима отказывается работать и саморазрушается. С ее утратой люди теряют последнюю ниточку, связывавшую их с человечеством. Из их внутренних монологов, которые записывает лирическое "я" поэмы - инженер, обслуживающий Миму, складывается довольно мрачная картина состояния человечества в 43-м веке. Природные ресурсы Земли и Марса истощены,
 [429]
 
 а Земля заражена радиоактивностью - следствие ведущихся почти непрерывно атомных войн между странами и планетами. Рейс "Аниары" с Дорис на Планету Тундр - один из тысяч: ими перевозят переселенцев с Земли на обитаемые и пока еще чистые регионы Марса - его Тундры 1, 2, 3 и т. д. Условия существования диктуют господствующую тоталитарную систему власти, которая автоматически переносится на корабельные порядки. Голдондером "Аниара" командует Шефорк, бывший начальник лагерей смерти на Венере. Правда, после аварии властные амбиции Шефорка обессмысливаются - люди, приговоренные к пожизненному заключению в космосе, не имеют иллюзий и никого не боятся. На 24-м году полета энергетические ресурсы "Аниары" подходят к концу, а большая часть ее жителей уже или ушла из жизни добровольно, или умерла естественной смертью. Оставшиеся в живых собираются у подножия немой Мимы, их бывшей утешительницы, и, не дожидаясь катастрофы, добровольно "разрывают связь между временем и пространством". Трагедия их полета закончена. Но Вселенная за бортом "Аниары" жива. Последняя строка поэмы: "Сквозь мир Нирвана движется волной". Природа и Вселенная прекрасны сами по себе - независимо от человека.
 Произведения
 Избранное: Поэзия, драматургия, проза / Сост. А. Парин; Предисл. А. Мацевича.- М.: Радуга, 1984.- 592 с.; Крапива цветет / Пер. под ред. А.В.Ганзен.- Л.: Худож. лит., 1939.- 343 с.;
 [Стихотворения].- В кн.: Современная шведская поэзия, М., 1979, с. 80-102.
 Aniara: En revy om Manniskan i tid och mm.- Stockholm: Bonnier, 1956.- 217 s.; Dikter: In 2 Bd. -
 Stockholm: Bonnier, 1974; Vagen till Klockricke.- Stockholm: Bonnier, 1955.- 279 s.
 Литература
 Мартинсон, Харри.- В кн.: Лауреаты Нобелевской премии: Энциклопедия, М 1992 т 2 с
 32-35.
 Erfurth S. Harry Martinson och Moa.- Stockholm: Bonnier, 1987.- 242 s.; Tidestrom G. Ombord pa
 Aniara: En studie i Harry Martinsons rymdepos. - Stockholm: Aldus-Bonnier, 1975. - 189 s.
 
 [430]
 ЛИТЕРАТУРА США
 ВАШИНГТОН ИРВИНГ (WASHINGTON IRVING. 1783-1859)
 - мастер новеллы - жанра, в котором с особой полнотой раскрылись своеобразные национальные черты американской литературы. Ирвинг был первым американским беллетристом, завоевавшим европейскую известность. В его творчестве сочетаются романтическая фантазия, мягкий юмор и полнокровное ощущение жизни. Писатель провел много лет в Европе и был тесно связан с европейской культурой. Сын состоятельного коммерсанта, Ирвинг занимался юриспруденцией и журналистикой и, уже будучи известен как автор сатирической "Истории Нью-Йорка", уехал в Англию представителем торгового дома своих братьев. После банкротства фирмы Ирвинг всецело посвятил себя литературному творчеству и издал быстро ставшую популярной "Книгу эскизов". Пребывание в Мадриде, где он занимал должность атташе американского посольства, дало ему богатый материал для очерков и рассказов (сборник "Альгамбра", 1832 и др.). Вернувшись после семнадцатилетнего отсутствия на родину, Ирвинг обратился к "романтике" буржуазного предпринимательства, в частности, в произведении "Астория" рассказал о коммерческой деятельности миллионера Астора. В последние годы жизни Ирвинг написал пятитомную биографию Джорджа Вашингтона.
 История Нью-Йорка (A history of New York, from the beginning of the world to the end of the Dutch dynasty, by Diedrich Knickerbocker. 1809)
 - книга, издавая которую Ирвинг прибег к литературной мистификации. Он напечатал в газетах объявление от имени хозяина нью-йоркской гостиницы, в котором тот сообщал о намерении издать сочинение своего бывшего постояльца мистера Никкербокера; последний, оставив это сочинение в номере, исчез, не уплатив по счету. Этот вымышленный персонаж, мистер Никкербокер, старомодный господин в парике с косичкой, долгое время считался действительно существовавшим историографом. Книга Ирвинга - юмористическая хроника города Нью-Йорка колониальных времен, когда на его месте было голландское поселение Новый Амстердам. Ирвинг населил его наивными чудаками. Губернатором Нового Амстердама он сделал Питера Твердоголового, который лбом отстоял город от вражеских нападений. Сатира Ирвинга легкая, хотя под покровом никкербокеровского простодушия он пишет о таких отвратительных чертах колониальной экспансии, как жестокость европейских колонизаторов к индейцам - коренному населению Американского континента.
 Книга эскизов (The sketch-book. 1819-1820)
 - первый сборник рассказов Ирвинга. Книга была издана под псевдонимом Джеффри Крэйон (по-французски "крэйон" означает "карандаш"). В ней Ирвинг мастерски соединяет романтическую фантастику и реальные бытовые картины, юмор и чувствительность. Он обращается к старой Англии, к ее столичной ("Вестминстерское аббатство") и провинциальной жизни ("Рождественский обед", "Почтовая карета"), к Америке и ее фольклору, рисует своеобразные характеры американских индейцев и их обычаи. В "Книгу эскизов" вошли два наиболее известных рассказа Ирвинга "Рип Ван Винкль" и "Легенда о Сонной Лощине", построенные на старинных сказаниях голландских поселенцев. Рип Ван Винкль, бездельник и мечтатель, заснувший на целых двадцать лет, проспал Войну за независимость и образование Американской республики и, проснувшись, некстати провозгласил здравицу в честь английского короля Георга III. Имя этого героя стало в Америке нарицательным для обозначения беспечной лености и смешного анахронизма.
 Произведения
 Альгамбра / Пер. В.С.Муравьева; Предисл. И. М. Фильштинского; Примеч. А.Б.Грибанова.- М.:
 Наука, 1979.- 249 с., ил.; История Нью-Йорка / Изд. подгот. А. А. Елистратова и др.; Послесл. и примеч. А. Н. Николюкина. - М.: Наука, 1968.- 363 с.- (Лит. памятники); Новеллы.- В кн.:
 Ирвинг В. Новеллы; Купер Ф. Последний из могикан, М., 1983, с. 23-360.
 [431]
 
 Diedrich Knickerbocker's history of New York / Ed. with an introd. by S. Williams a. T. McDowell. - New York: Harcourt, Brace, 1927. - 475 p.; The sketch-book. - New York: The book league of America, 1954. - 404 p.
 Литература
 Платонов А.П.Вашингтон Ирвинг.- В кн.: Платонов А. П. Размышления читателя, М., 1970, с. 155-163; Шерстюк В. Ф. Новеллы Вашингтона Ирвинга двадцатых годов.- Учен. зап. Моск. обл. пед. ин-та, т. 130. Зарубеж. лит., 1963, вып. 8, с. 220-264. Brooks V.W. The world of Washington Irving.- New York: The World Pnbl. Co., 1946.- 495 p.;
 McFarland P.J. Sojoumers.- New York: Atheneum, 1979.- XVII, 586 p.; Wagenknecht Е. Washington Irving: Moderation displayed.- New York: Oxford univ. press, 1962.- X, 233 p.
 ДЖЕЙМС ФЕНИМОР КУПЕР (JAMES FENIMORE COOPER. 1789-1851)
 - американский романтик, чье творчество еще при жизни завоевало огромную популярность среди европейских читателей и критиков благодаря свежести, своеобразию, ярко выраженному национальному колориту. Героизм отважных пионеров, покоряющих девственную американскую природу, трагическая судьба коренных жителей Америки - индейцев, гибнущих под ударами наступающей на них цивилизации, романтика морских приключений, картины жизни старой патриархальной Америки - все это составляет содержание книг Купера. Купер был сыном судьи, владельца большого поместья в штате Нью-Йорк. Будущий писатель служил несколько лет моряком на кораблях торгового и военного флота. Получив место американского консула в Лионе, Купер жил в Европе с 1826 по 1833 г., где почерпнул обширный материал для своих очерков и романов. Республиканец, критически расценивающий пережитки феодализма в европейском обществе, Купер в то же время являлся противником буржуазного развития Америки. Его общественные идеалы были связаны с патриархально-помещичьими традициями, в которых он воспитывался. Кроме знаменитой эпопеи о Кожаном Чулке - "Пионеры" (1823), "Последний из могикан" (1826), "Прерия" (1827), "Следопыт" (1840) и "Зверобой" (1841), Купер написал роман "Шпион" (1821), сатиру "Моникины" (1835), морские романы "Лоцман" (1823), "Красный корсар" (1828) и др. Из поздних произведений Купера наиболее значительна его трилогия в защиту земельной ренты:
 "Сатанстоу" (1845), "Землемер" (1845) и "Краснокожие" (1846). Другие исторические и авантюрные романы Купера уступают перечисленным в художественном отношении.
 Шпион (The spy. 1821)
 - роман, в котором Купер обращается к периоду американской Войны за независимость. Герой романа коробейник Гарви Берч добровольно становится разведчиком американской армии и берет на себя трудную и рискованную задачу: он связывается с английским генералом и, играя роль английского шпиона, помогает своей стране в борьбе за независимость. Кроме самого Джорджа Вашингтона, никто не знает и не должен знать правды об истинном положении дел, и трагедия Берча состоит в том, что его выслеживают и травят его же товарищи, единомышленники, те, кому он помогает, рискуя жизнью.
 Пионеры (The pioneers, or The sources of the Susquehanna. 1823)
 - роман, открывающий широко известный цикл книг о Кожаном Чулке, посвящен жизни американского пионера - охотника и следопыта благородного Натти Бумпо. Действие книги происходит в 1793 г. Герою уже семьдесят лет. Он доживает свой век в поместье судьи Темпля, ютясь в полуразвалившейся хижине вместе со своим другом, старым спившимся индейцем Джоном Могиканом. Натти не может примириться с победоносным наступлением хищных "цивилизаторов", которые на его глазах опустошают плодородные земли, вырубают вековые леса, истребляют зверей и птиц. Натти Бумпо спасает жизнь дочери судьи, убив выстрелом из ружья напавшую на нее пантеру. По закону он должен предстать перед судом за то, что в не положенное для охоты время застрелил зверя. Его заключают в тюрьму, но он бежит из нее в безлюдные западные леса - подальше от чужих и враждебных ему людей нового времени.
 Последний из могикан (The last of the Mohicans. 1826)
 - роман, действие которого происходит в 1757 г. Замечательный разведчик и следопыт Натти Бумпо, прозванный Длинным Карабином, находится в расцвете сил и славы. Рядом с ним его верный друг - мудрый и храбрый индейский вождь Чингачгук Великий Змей. Купер одним из первых изображает американских индейцев, показывая все своеобразие их духовного мира, быта, обычаев. Он наделяет Чингачгука и его сына Ункаса - представителей индейского народа - теми
 [432]
 
 душевными качествами (искренностью, чистотой чувств, способностью идти на жертвы), которые, по мнению автора, легче найти у людей, живущих близкой к природе жизнью, чем у хищных и несправедливых "цивилизаторов". Гибель красавицы креолки Коры и горячо любившего ее "последнего из могикан" Ункаса усиливает звучащие в романе грустные ноты и является как бы символом обреченности и неизбежной гибели индейцев, древнейших обитателей Америки, с их своеобразным жизненным укладом и естественными понятиями и чувствами.
 Моникины (The Monikins. 1835)
 - сатирический роман. Моникины - это человекообразные обезьяны, обитатели двух фантастических стран - Высокопрыгии и Низкопрыгии, под которыми подразумеваются Великобритания и США. Купер с одинаковой язвительностью изображает оба государства, показывая, что в основном они схожи друг с другом. Правда, в Высокопрыгии длиннохвостые аристократы незыблемо чтут традиции и выполняют правила придворного этикета, почтительно склоняются перед пустующим троном своего монарха, хотя прекрасно знают, что вместо короля давно правят министры. В Низкопрыгии короткохвостые патриоты обожествляют Великую и Священную Национальную Аллегорию (конституцию). Партийная борьба делит политиканов на представителей двух мнений - горизонтального и вертикального. Карьера политических деятелей зависит от того, насколько ловко они переходят из горизонтального в вертикальное положение и наоборот. Общественная и политическая жизнь обеих стран проникнута лицемерием, беспринципностью и корыстью. Книга Купера написана в традициях свифтовской сатиры и занимает достойное место в мировой сатирической литературе.
 Следопыт (The pathfinder. 1840)
 - роман, в котором после тринадцатилетнего перерыва Купер возвращается к своему любимому герою Натти Бумпо. Он противопоставляет мир непосредственных, близких к природе людей цивилизованному миру хищников и эгоистов. В книге рассказывается о самопожертвовании Натти Бумпо, уже стареющего, но все еще знаменитого следопыта, полюбившего спасенную им молодую девушку. Под внешней грубоватостью и неуклюжестью Натти таятся благородные чувства и глубокая человечность: считая молодого соперника более достойным любви девушки, Натти Бумпо отказывается от своего счастья и устраивает их брак.
 Зверобой (The deerslayer. 1841)
 - роман, повествующий о юности Натти Бумпо и его первых военных подвигах. Здесь завязывается дружба молодого могиканина Чингачгука с Натти, который помогает индейцу освободить его невесту, захваченную племенем мингов. Еще совсем молодым Натти видит, как бесчеловечная "цивилизация" врывается в столь любимые им девственные леса. Сравнивая белых охотников за индейскими скальпами - Хаттера и его друга Гарри Марча, спокойно подсчитывающих барыши от продажи своего страшного "товара",- с индейцами, Купер отдает предпочтение последним.
 Произведения
 Избранные сочинения: В 6 т. / Предисл. А. Елистратовой. - М.: Детгиз, 1961-1963; Шпион; Последний из могикан / Предисл. А. Елистратовой. - М.: Худож. лит., 1974. - 702 с. - (Б-ка всемирн. лит.). The deerslayer: A tale.- London: Dent; New York: Dutton, s.a.- 541 p.; The last of the Mohicans / Предисл. Ю.В.Ковалева.- М.: For. lang. publ. house, 1959.- 462 p.; The pathfinder, or The island sea / With an introd. by A. Klots.- New York: Dodd, Mead, 1953.- 501 p.; The pioneers, or The sources of the Susquehanna. - Chicago: Clarke, s. a. - 424 p.; The spy: A tale of the neutral ground / Предисл. Ю.Ковалева.- М.: Progress, 1975.- 430 р.
 Литература
 Боброва М.Н. Дж. Ф. Купер: Очерк жизни и творчества.- Саратов: Приволж. кн. изд-во, 1967.- 211 с.; Иванько С. С. Фенимор Купер.- М.: Мол. гвардия, 1990.- 267 с.- (Жизнь замечат. людей); Шейнкер В. Н. Исторический роман Джеймса фенимора Купера, его истоки и своеобразие:
 "Шпион". Учеб. пособие.- Иванове: ИвГУ, 1980.- 62 с.
 Dekker G. James Fenimore Cooper the novelist.- London: Routledge a. K. Paul, 1967.- XVII, 265 p.;
 Spiller R. Fenimore Cooper: Critic of his times. - New York: Russell, 1963. - XII, 337 p.; Walker W. S. James Fenimore Cooper.- New York: Barnes, 1963.- XVIII, 142 p.
 НАТАНИЭЛ XOTOPH (NATHANIEL HAWTHORNE. 1804-1864)
 - представитель американского романтизма, в произведениях которого критика буржуазной цивилизации облечена в весьма своеобразную форму. В романах ("Дом о семи фронтонах", 1851;
 [433]
 
 "Алая буква", 1850; "Мраморный фавн", 1860) и новеллах Хоторн противопоставляет моральную чистоту своих положительных героев, их бескорыстную любовь к людям эгоистическому и корыстному началу, господствующему в обществе. В поисках душевной гармонии и полноценной жизни Хоторн обращается или к далекому прошлому своей родины, или к тихому, близкому к природе уединению. Однако трагические судьбы многих героев писателя связаны с охватывающим их чувством одиночества. Отгородившись от окружающей жизни, они не могут достичь той нравственной гармонии, к которой стремятся. Воспроизводя прошлое страны, с особой мягкостью и поэтичностью рисуя природу, Хоторн насыщает свои произведения самобытными национальными мотивами. Наибольшей популярностью пользуются его новеллы и роман "Алая буква", переведенный на многие языки. Хоторн был сыном морского капитана. После окончания колледжа и нескольких лет литературной работы он на некоторое время стал членом фурьеристской общины Брук Фарм. Затем Хоторн служил таможенным чиновником, был консулом США в Англии, жил в Италии; умер он на родине.
 Новеллы
 - объединены Хоторном в сборниках "Дважды рассказанные истории" (1837-1842), "Легенды старой усадьбы" (1846), "Снегурочка и другие дважды рассказанные истории" (1851). Известны также его детские сказки и рассказы и сборник "Дедушкино кресло" (1841). Опоэтизированная Хоторном патриархальная жизнь, близкая к природе и далекая от суеты больших городов, ярче всего представлена в "Легендах старой усадьбы". Некоторые новеллы Хоторна рисуют жестокость пуританского фанатизма XVII в. ("Кроткий мальчик"), другие воспевают радость простой жизни, человеческое бескорыстие и безыскусственность ("Великий карбункул"). В новелле "Молодой Браун" разоблачаются ханжество и фальшивые добродетели. В новелле "Снегурочка" утверждаются романтические идеалы; поэтическая фантазия противопоставлена будничной практической философии. Новеллы Хоторна большей частью овеяны грустью. Писатель сознает, что бегство от тревожной, полной противоречий, но живой жизни бесплодно и приводит всего лишь к чувству мучительного одиночества.
 Алая буква (The scarlet letter. 1850)
 - роман, рассказывающий историю Эстер Принн, которая изменила мужу и, родив ребенка от другого человека, отказалась назвать имя своего соблазнителя. Жестокие пуританские нравы и законы Новой Англии XVII в. создают вокруг Эстер атмосферу презрения и преследования. Среди обвинителей Эстер Принн оказывается также и отец ее ребенка, священник Диммсдейль, который после длительных колебаний публично кается в своей вине. Эстер приговорена к позорному столбу; она обязана постоянно носить на груди вышитую алую букву - знак того, что нарушила супружескую верность. Эстер находит в себе силы не только понять, но и осудить те косные общественные устои и жестокие традиции, которые ранее казались ей незыблемыми и вечными. Душевное возрождение Эстер Принн завоевывает ей уважение окружающих, она одерживает моральную победу.
 Произведения
 Избранные произведения: В 2 т. / Сост. и коммент. А.Долинина; Вступ. ст. Ю.Ковалева.- Л.:
 Худож. лит., 1982; Дом о семи фронтонах: Роман; Новеллы / Предисл. Ю. Ковалева.- Л.: Худож. лит., 1975.- 504 с.; Новеллы / Сост. и предисл. А.Левинтона.- 2-е изд.- М.; Л.: Худож лит., 1965.- 494 с.
 The scarlet letter / Предисл. М. Бельского. - М.: For. lang. publ. house, 1959.- 286 p.; Selected tales and sketches / Introd. by H. Waggoner.- New York: Rinehart, 1950.- XXX, 410 p.
 Литература
 Каули М. Готорн в уединении.- В кн.: Каули М. Дом со многими окнами, М., 1973, с. 13-46;
 Manley S.N. Hawthorne: Captain of the imagination.- New York: Vanguard Press, 1969.- 257 p.;
 Mellow J.R. Nathaniel Hawthorne in his times.- Boston: Houghton Mifflin, 1980.- XIII, 684 p.;
 Wagenknecht Е. Nathaniel Hawthorne: The man, his tales and romances, and life. - New York: Continuum, 1989.- XII, 264 p.
 ГЕНРИ УОДСВОРТ ЛОНГФЕЛЛО (HENRY WADSWORTH LONGFELLOW. 1807-1882)
 - романтик, воспевающий в своих произведениях идеальное, полное покоя и мира существование. Горячо осуждая несправедливость, Лонгфелло считал, что ее можно искоренить путем нравственного самоусовершенствования и религиозных размышлений. Поэт жил в северных штатах, вырос в семье юриста, члена конгресса. После путешествий по Европе Лонгфелло много лет заведовал кафедрой
 [434]
 
 новых языков в Гарвардском университете, преподавал историю европейских литератур. Лонгфелло знакомил соотечественников с выдающимися произведениями писателей Старого Света, переводя их на английский язык. Лучшая его работа в этой области - перевод "Божественной комедии" Данте. Желая создать национальный эпос, Лонгфелло написал в гекзаметрах поэму "Евангелина" о французских поселенцах старых времен и "Сватовство Майльза Стэндиша" - идиллию о поселенцах-англичанах. Отношение Лонгфелло к рабству раскрыто в "Песнях о рабстве" (1842), в которых он говорит о жестокости рабовладельцев, о страданиях чернокожих рабов, призывает к гуманности по отношению к ним. Всемирную славу Лонгфелло завоевал поэмой "Песнь о Гайавате" (1855), в основу которой положены сказания различных индейских племен. В поэме создан прекрасный образ Гайаваты, миролюбивого вождя индейцев. Поэтичность, своеобразие стиля и языка, индейский национальный колорит, чудесные картины девственной природы - все это придает "Песни о Гайавате" особое очарование. Эпилог поэмы, рисующий идиллическую картину добровольного подчинения индейских племен "белым братьям-христианам", противоречит действительному положению коренных обитателей Америки. Выполненный Ив. Буниным перевод поэмы на русский язык стал выдающимся явлением русской поэзии.
 Произведения
 Избранное / Пер. под ред. и с примеч. В. А. Рождественского, Б. Б. Томашевского; Вступ. ст. Б. Б. Томашевского. - М.; Л.: Гослитиздат, 1958.- XXXIX, 686 с.; Песнь о Гайавате; Поэмы;
 Стихотворения / Сост., вступ. ст. и примеч. А.Зверева.- М.: Худож. лит., 1987.- 414 с.
 The complete poetical works.- Boston: Houghton, Mifflin; Cambridge univ. press, 1916.- X, 655 p.;
 The song of Hiawatha.- New York: Cupples a. Leon, 1952.- 144 p.
 Литература
 Ронгонен Л. И- Генри У.Лонгфелло и его поэма "Песнь о Гайавате". - М.: Высш. шк., 1982. - 94 с. Wagenknecht Е. H.W. Longfellow: Portrait of an American humanist.- New York: Oxford univ. press, 1966.- XII, 252 p.; Williams С. В. Henry Wadsworth Longfellow.- New York: Twayne, 1964.- 221 p.
 ЭДГАР АЛЛАН ПО (EDGAR ALLAN РОЕ. 1809-1849)
 - поэт-романтик и новеллист, создавал оригинальные произведения, отражающие общественные противоречия, особенно обострившиеся перед Гражданской войной между Севером и Югом. Победоносное наступление буржуазии воспринималось Эдгаром По прежде всего как упадок и крушение патриархальных южноаристократических традиций и как торжество неприемлемого для него расчета, эгоизма, психологии чистогана, политиканства. Все это наполнило его творчество настроениями обреченности, безнадежности и отчаяния. Талант писателя, особая художественная изобретательность, умение соединить романтическую фантазию с четким логическим мышлением, поэтическое мастерство делают его наследие интересным и значительным явлением. Биография По трагична. Рано оставшись сиротой после смерти родителей-актеров, он был принят в семью богатого коммерсанта Аллана, который вскоре, разочаровавшись в практических способностях мальчика, бросил его на произвол судьбы. Не закончив университета и начатого военного образования, По занялся журналистикой и всецело посвятил себя литературе, продолжая вести полную лишений жизнь. Сильным потрясением для По стала смерть любимой жены. После этого трагического события он все более и более опускался. Подобранный на улице в бесчувственном состоянии, писатель умер в балтиморской больнице. Мастер остросюжетного рассказа, Эдгар По с особой изобретательностью и фантазией рисует страшные и необыкновенные происшествия, мучительные переживания и душевные терзания своих героев. Его рассказы о путешествиях на море, по суше и в воздухе считаются ранними образцами научно-фантастического жанра. В "Повести о приключениях Артура Гордона Пима" рассказывается о приключениях героя, переживающего муки голода и жажды, рискующего быть убитым взбунтовавшейся командой корабля или съеденным обезумевшими от голода спутниками. Пим встречается с кораблем мертвецов, на него нападает огненное чудовище. Очень характерна новелла "Падение дома Ашеров", живописующая болезненную духовную утонченность гибнущей аристократии. Один из героев цикла детективных рассказов Эдгара По - сыщик-любитель Дюпен, обедневший аристократ, наслаждающийся стройностью своего логического мышления, которое приводит его к разгадке сложнейших преступлений. К детективному жанру относятся рассказы "Тайна Мари Роже", "Убийство на улице Морг", "Украденное письмо" и др. В повести "Золотой жук" необычайно эффектно открывается местонахождение клада, причем герой Легран, сначала казавшийся окружающим маньяком, найдя клад, поражает всех неотразимой логикой своих умозаключений. Новелла "Приключения Ганса Пфалля" содержит в зародыше черты научной фантастики, впоследствии получившей широкое распространение в
 [435]
 
 литературах мира. Поэзия Эдгара По глубоко лирична. Обычные для его творчества мотивы тягостных переживаний связаны с неизбежно трагической, обреченной любовью. Стихи По изящны и музыкальны, их ритмы смелы и разнообразны, образы оригинальны. Стихи и поэмы По оказали большое влияние на многих европейских поэтов конца XIX - начала XX в. Наиболее известны стихотворения "Аннабель-Ли" - о неотвратимой смерти, разлучившей поэта с его возлюбленной, и о его любви, которую не могла победить смерть; знаменитый, блестящий по форме "Ворон", где отчаяние воплощено в образе зловещей черной птицы; "Колокола", где средствами музыкального стиха с исключительным мастерством воспроизводятся разные ритмы колокольного звона, передающие настроения, связанные с наиболее важными событиями человеческой жизни. Трагическое и мрачное мироощущение По с особой силой проявилось в его поэзии. Свое мучительное беспокойство он воплотил в образе рыцаря в стихотворении "Эльдорадо": рыцарь безостановочно мчится вперед в поисках счастливой страны, хотя знает, что поиски его безнадежны и бесплодны.
 Произведения
 Избранные произведения: В 2 т. / Сост. и вступ. ст. В.Неделина и А. Николюкина. - М.: Худож. лит., 1972; Избранное: Стихотворения; Проза; Эссе / Сост., вступ. ст. и коммент. Г.Злобина.- М.: Худож. лит., 1984.- 703 с.- (Б-ка лит. США); Полное собрание рассказов / Изд. подгот. А. А. Елистратова и др.- М.: Наука, 1970.- 799 с.- (Лит. памятники); Стихотворения; Проза / Сост., вступ. ст. и примеч. Г.Злобина.- М.: Худож. лит., 1976.- 876 с.- (Б-ка всемирн. лит.). The complete tales and poems / With an introd. by H. Allen.- New York: Modem libr., 1938.- XII, 1026 p.; The best tales / Introd. by Sh. Cody. - New York: Modern libr., 1924.- XIX, 476 p.; Tales of mystery and imagination / Ed. by H. van Thal. - London: Folio society, 1957.- XIII, 302 p., il.
 Литература
 Аллен Г. Эдгар По / Сокр. пер. С.Силищева; Послесл. М.Урнова.- 2-е изд.- М.: Мол. гвардия, 1987.- 331 с.- (Жизнь замечат. людей); Ковалев Ю. В. Эдгар Аллан По: Новеллист и поэт.- Л.: Худож. лит., 1984.- 294 с.
 Buranelli V. Е. А. Рое.- New York: Twayne, 1962.- 157 p.; Knapp B. L. Edgar Allan Рое.- New York: Ungar, 1984. - 226 p.; Quinn A. H. Edgar Allan Рое: A critical biography. - New York: Appleton, 1941.- XVI, 804 p.
 ГАРРИЭТ БИЧЕР-СТОУ (HARRIET BEECHER STOWE. 1811-1896)
 - автор всемирно известного романа "Хижина дяди Тома". Всю жизнь писательница была тесно связана с кругами пресвитерианской церкви: ее отец, братья, муж и сын были священниками. Поэтому ее творчество в значительной мере наполнено религиозными идеями. Еще девочкой Бичер-Стоу начала трудовую жизнь. В тринадцать лет она уже преподавала в женской школе. В 1830-х гг. Бичер-Стоу стала сотрудничать в журналах, печатая в них очерки и рассказы. Мировая известность пришла к ней лишь в 1852 г., когда под влиянием аболиционистского движения писательница создала роман "Хижина дяди Тома". Бичер-Стоу продолжала писать в течение всей своей жизни, но ее последующие произведения не имели особого успеха. Из них наибольший интерес представляет роман "Дред, повесть о Проклятом болоте" (1856), посвященный, как и "Хижина дяди Тома", проблемам рабства и рассказывающий о молодом вожде негритянских заговорщиков, объединенных стремлением бороться с плантаторами и мстить за свое унижение. В произведениях автобиографического характера ("Олдтаунские старожилы", 1869; "Жители Поганука", 1877) писательница с юмором рисует бытовые картины провинциальной Новой Англии начала XIX в. Бичер-Стоу касается социальных проблем и в некоторых других романах ("Моя жена и я", 1871), но поверхностное морализаторство снижает их значение.
 Хижина дяди Тома (Uncle Tom's cabin. 1852)
 - книга, написанная на основе личных наблюдений и добросовестно собранных фактических материалов, в которой писательница ярко и правдиво рисует ужасающие картины рабства в США, показывает деморализующее влияние рабовладения и на невольников, и на их хозяев. Религиозные убеждения писательницы заставляют ее настойчиво проводить в романе мысль о христианском смирении и всепрощении как единственном пути к примирению сторонников и противников рабства. Несмотря на это, в романе возникают образы не только "просветленных верой страдальцев" и исправившихся злодеев, но и сильных, одаренных людей, исполненных ненависти и гнева, стремящихся расторгнуть цепи рабства. Таков мулат Джордж Гаррис, изобретатель, сумевший бежать в Канаду; такова его жена Лиззи, проявившая отчаянную смелость, спасая от работорговцев своего ребенка; такова и бывшая наложница плантатора Легри Касси, жестоко отомстившая за себя. Сам
 [436]
 
 дядя Том, несмотря на некоторую мелодраматичность его образа, его семья - тетя Хлоя и ребятишки - вызывают живую симпатию читателя. Общественный резонанс книги был огромен. Она сыграла большую роль в движении аболиционизма; по словам президента Линкольна, Гражданская война в США была едва ли не делом рук писательницы. В наши дни роман вошел в число наиболее популярных книг для детей.
 Произведения
 Хижина дяди Тома / Пер. Н.Волжиной.- М.: Правда, 1980.- 479 с.- (Б-ка зарубежн. классики).
 Uncle Tom's cabin / Предисл. В.Ермолаевой.- М.: For. lang. publ. house, I960.- 652 р.
 Литература
 Орлова Р. Д. Гарриет Бичер-Стоу: Очерк жизни и творчества.- М.: Просвещение, 1971.- 127 с.;
 Орлова Р.Д. Хижина, устоявшая столетие.- М.: Книга, 1975.- Ill с.; Тугушева М.П. Роман Г. Бичер-Стоу "Хижина дяди Тома".- М.: Высш. шк., 1985.- 94 с. Gerson N. В. Harriet Beecher Stowe: A biography. - New York: Praeger, 1976. - 218 p.; Wagenknecht Е. С. Harriet Beecher Stowe: The known and the unknown. - New York: Oxford univ. press, 1965. - 267 p.
 ГЕНРИ ДЭВИД ТОРО (HENRY DAVID THOREAU. 1817-1862)
 - философ, писатель-романтик, родился в поселке Конкорд (штат Массачусетс) в семье владельца небольшого карандашного завода. Несмотря на переживаемые семьей материальные затруднения, он сумел поступить в Гарвардский университет, который окончил в 1837 г. Торо сблизился с Ральфом Уолдо Эмерсоном, главой бостонского Трансцендентального клуба (осн. в 1836 г.), и разделил убеждения друга. В течение нескольких лет после Гарварда Торо преподавал в штатах Новой Англии и разъезжал с лекциями, распространяя идеи трансцендентализма. Сторонники этого учения отчетливо осознавали порочность капиталистического прогресса, не сопровождавшегося прогрессом нравственным. Они критиковали буржуазные отношения, коммерческий дух в стране, призывали к духовному возвышению, близости к природе и добровольной бедности, идеализировали натуральное хозяйство и сельский труд, верили в божественное начало в человеке. Торо, последовательный в исповедуемых принципах, проводит с июля 1846 г. по сентябрь 1847 г. свой знаменитый эксперимент жизни в лесах. На берегу принадлежавшего Эмерсону Уолденского пруда он выстроил своими руками дом, где жил один, сочетая тяжелый физический труд с обширными занятиями в различных гуманитарных областях. Опыт этого года впоследствии лег в основу его книги "Уолден". Воспитанный на трактате Эмерсона "Природа", Торо с интересом изучал естественные богатства США и Канады и уделял особое внимание благотворному влиянию природы на человеческую личность. Торо заслужил прозвище "бакалавра природы". Для него природа была источником вдохновения, а общество - полем деятельности. В 1847 г. Торо отказался от уплаты налога, не желая поддерживать правительство, ведущее войну с Мексикой, и был заключен в тюрьму. Этим актом "гражданского неповиновения" он призвал поверять общественные установления мерилом собственной совести и законами естественной справедливости. Созданный в 1849 г. трактат "О гражданском неповиновении" - политическое заявление, за которым стоит нравственно-философская доктрина, основанная на методах "индивидуализма во имя преобразования общества". "Индивидуализм" Торо, восходящий к эмерсоновскому тезису о "доверии к себе", т.е. верности своей человеческой индивидуальности, нестандартности, был для него понятием одного ряда с "героизмом". Два эссе Торо посвятил борцу за освобождение негров-рабов Джону Брауну, с которым познакомился в 1857 г. Он защищал Брауна как революционного деятеля, ссылаясь при этом на революционную традицию в истории самих Соединенных Штатов. Заслугу Брауна Торо видел не в том, что тот пытался освободить людей от рабства - "физически" освободить удалось немногих, - а в том высоком моральном примере, который раскрепостил сотни людей. Торо проницательно видел, что рабство негров в США было лишь частью всеобщей несвободы людей. "Мы все рабы, - писал он. - Рабство негров - это просто наиболее открытая и вопиющая форма рабства (отчуждения), от которого страдаем все мы". Многие выступления Торо послужили теоретической поддержкой для аболиционистского движения. Произведения Торо изучали многие писатели и философы: Л.Толстой, М.Ганди и др.
 Уолден, или Жизнь в лесу (Walden, or Life in the woods. 1854)
 - роман, написанный в жанре философского и автобиографического эссе, представляет собой художественное воплощение трансценденталистского учения. В первой и наиболее значительной главе, озаглавленной "Хозяйство", Торо строгим и точным языком научного трактата обосновал
 [437]
 
 преимущества физического труда и опрощенного быта, который он противопоставлял начавшейся индустриализации Америки. Его беспокоят социальное неравенство, безрассудное истребление природы, отчуждение от нее, духовное обнищание, произвол тех, кто рвется к наживе. Нравственные правила американцев строились на "Афоризмах Бедняка Ричарда" и "Автобиографии" Франклина, сама жизнь которого была примером для тех, кто верил в безграничные возможности американского пути развития. Растущий в стране бизнес легко усвоил заповеди Франклина, подчинив провозглашенные им принципы умеренности и бережливости целям преуспеяния. В "Уолдене" явственно слышится полемика с подобными установлениями общественной морали. Программа "Уолдена" - это путь к духовному богатству. Бережливость и умеренность в нем провозглашаются бескорыстно. "Уолден" полон глубоких афоризмов о жизни и назначении человека.
 Произведения
 Ктаадн / Пер. З.Александровой.- В кн.: Американская повесть, т. 1, М., 199), с. 21-77;
 [Стихотворения].- В кн.: Поэзия США, М., 1982, с. 132-145; Уолден, или Жизнь в лесу / Пер. З.Е.Александровой; Послесл. А. И. Старцева. - М.: Изд-во АН СССР, 1962.- 240 с.- (Лит. памятники); То же.- В кн.: Эмерсон Р. Эссе; Торо Г. Уолден, или Жизнь в лесу, М., 1986, с.383-614. Walden, or Life in the woods; On the duty of civil disobedience.- New York: Holt, 1964.- XII, 304 p.
 Литература
 Осипова Э.Ф. Генри Торо: Очерк творчества.- Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1985.- 127 с.;
 Покровский Н.Е. Генри Торо.- М.: Мысль, 1983.- 187 с.; Старцев А. И. Генри Торо и его "Уолден".- В кн.: Старцев А. И. От Уитмена до Хемингуэя, М., 1972, с. 38-71. Howarth W.L. The book of Concord: Thoieau's life as a writer.- New York: Viking, 1982.- XIX, 260 p.; Shanley J. L. The making of Walden; With the text of the first version. - Chicago: The Univ. of Chicago press, 1957.- VII, 207 p.
 ГЕРМАН МЕЛВИЛЛ (HERMAN MELVILLE. 1819-1891)
 - писатель-романтик, автор романов, приключенческих новелл, стихотворений. Осуждая рабовладение, он не менее резко выступал и против всех форм капиталистической эксплуатации, против жестокости и неравенства. В поисках человечности и справедливости он обращался к первобытным формам общественной жизни; в примитивных отношениях нецивилизованных народов, в близости к природе он искал те условия, которые наиболее способствуют счастью человека. В романах "Тайпи" и "Ому" (1847) писатель противопоставляет идеализированные им нравы дикарей, живущих на островах Тихого океана, испорченности цивилизованного мира. Помимо широко известной книги "Моби Дик", Мелвилл написал фантастический социально-политический роман "Марди" (1849), психологический роман "Пьер" (1852) и др. После смерти своего отца-коммерсанта Мелвилл переменил множество профессий, плавал юнгой на китобойном судне, жил на островах Тихого океана, в том числе на Таити. По возвращении в США он работал в качестве мелкого чиновника и до конца жизни занимался литературным трудом. Творчество Мелвилла получило признание лишь через много лет после его смерти.
 Тайпи (Турее. 1846)
 - роман, в котором автор описывает свои приключения на островах Тайпи. В романтико-идиллических тонах он рассказывает о жизни и нравах полинезийцев, знакомит читателей с их религиозными верованиями и обычаями, рисует картины роскошной природы острова, повествует о красавице полинезийке, своей подруге. Внезапно безмятежное пребывание на острове оканчивается. Герой отказывается уродовать себя татуировкой, которая должна приравнять его к коренным жителям, они оскорблены этим, и ему угрожает опасность быть съеденным бывшими друзьями;
 он спасается бегством на подошедшем к острову корабле. Дальнейшие его приключения описаны в романе "Ому".
 Моби Дик, или Белый Кит (Moby Dick, or The White Whale. 1851)
 - роман, где повествование ведется от лица молодого человека Измаила. Разочарованный в жизни и людях, он встречается в ночлежке с дикарем гарпунщиком Квикегом, который становится его верным другом. Далекий от цивилизации дикарь проявляет в отношениях с Измаилом подлинную человечность и бескорыстие. Оба они нанимаются на китобойное судно капитана Ахава и принимают участие в охоте на Белого Кита. Роман предельно реалистичен во всем, что касается изображения китобойного промысла, и по внешним признакам его можно отнести к
 [438]
 
 приключенческому жанру, однако основное содержание книги - символическое. Белый Кит, за которым охотится когда-то потерявший в единоборстве с ним ногу старый капитан Ахав, является символом Божьего гнева и, шире, - символом несправедливости и всемирного зла. Ахав же в трактовке автора - борец против зла и тиранической власти божественного авторитета. В философской концепции Мелвилла зло вечно и неистребимо: вся многоязычная и пестрая по национальной принадлежности команда корабля гибнет в пучине океана, лишь Измаил, подобранный случайным судном, остается в живых, чтобы поведать миру о пережитом. Но столь же неистребима, по Мелвиллу, страсть человека вступить в поединок со злом и стремление его уничтожить.
 Произведения
 Собрание сочинений: В 3 т. / Редкол.: Я. Засурский и др.; Вступ. ст., послесл. и сост. Ю. Ковалева. - Л.: Худож. лит., 1987; Белый бушлат / Пер. И.А.Лихачева; Послесл. Ю.В.Ковалева.- Л.: Наука, 1973. - 392 с. - (Лит. памятники); Моби Дик, или Белый Кит / Пер. и примеч. И. М. Бернштейн;
 Вступ. ст. Ю.Ковалева.- М.: Худож. лит., 1967.- 607 с.- (Б-ка всемирн. лит.); Ому / Пер. Т. Л. и В.И.Ровинских; Послесл. В.М.Бахта,- М.: Географгиз, I960.- 278 с.; Повести / Сост. и вступ. ст. А. Старцева.- М.: Худож. лит., 1977.- 287 с.; [Стихотворения].- В кн.: Поэзия США, М., 1982, с. 171-177.
 Moby Dick, or The White Whale / With an introd. by J. Hanley. - New York: Coward-McCann, 1952. -XXXIX, 597 p.; Турее, or A narrative of a four months residence among the natives of a valley of the Marquesas islands, or A peep of a Polynesian life.- London: Oxford univ. press, 1940.- XVI, 338 p.
 Литература
 Ковалев Ю. Герман Мелвилл и американский романтизм.- М.: Худож. лит., 1972.- 280 с. Arvin N. Herman Melville.- New York.: Viking, 1957.- VIII, 312 p.; Mumford L. Herman Melville:
 A study of his life and vision. - London: Seсker a. Warburg, 1968. - XVI, 256 p.; Weaver R. М. Herman Melville, mariner and mystic.- New York: Pageant books, 1961.- 399 p.
 УОЛТ УИТМЕН (WALT WHITMAN. 1819-1892)
 - крупнейший американский поэт XIX в., воплотивший в своем творчестве демократические идеалы. Смелое новаторство поэта, разрушившего старые поэтические каноны, сыграло большую роль в развитии американской литературы. Творческие принципы Уитмена стали источником, в котором черпала силы американская поэзия. Не только поэтический, но и человеческий облик Уитмена необычайно самобытен. Сын фермера, рано начавший трудовую жизнь, он был плотником, наборщиком, газетчиком, учителем, а затем издателем бруклинской демократической газеты, служащим министерства. Во время Гражданской войны между Севером и Югом он работал санитаром. Войне посвящены многие стихи Уитмена, вошедшие в сборник "Бей, барабан" (1865). Лучшие произведения Уитмен собрал в книге "Листья травы" (1855), многочисленные переиздания которой он пополнял новыми стихами. Современная ему критика травила поэта, подчеркивая "безнравственную" откровенность некоторых его стихов. Но по существу критики Уитмена испугались взрывчатой силы демократических идей, выраженных в его поэзии, и обличения реакции, которое содержалось и в стихотворных произведениях, и в его публицистической прозе. Мысли Уитмена о необходимости нового содержания и новой формы поэзии запечатлены в поэме "Песнь о выставке". В своем творчестве художник стремится передать пафос строительства молодой нации, воспроизвести все многообразие жизни, с которой он хочет полностью слиться. Все представляется ему достойным поэтического воплощения: и паровоз, символ технического прогресса, и беглый негр, спасающийся от преследователей, и тоскующая в одиночестве вдова, и радость чувственной страсти, и каждый лист травы. Уитмен полон веры в творческие силы человека, в блестящие перспективы развития науки и техники. Он призывает к великому объединению народов, ко всемирному единству. В публицистических произведениях Уитмена, написанных в 70-80-х гг., отражено его разочарование в буржуазной демократии. Стихи Уитмена по большей части не рифмованы, написаны свободным размером, построены на внутреннем ритме. В конце XIX в. поэзия Уитмена приобрела широкую известность. Еще при жизни поэта его переводил Тургенев, о нем писал Л.Толстой.
 Произведения
 Избранные произведения: Листья травы; Проза / Вступ. ст. М.О.Мендельсона.- М.: Худож. лит., 1970.- 415 с.; Листья травы / Вступ. ст. М.Мендельсона.- М.: Худож. лит., 1982.- 495 с.;
 [439]
 
 Стихотворения и поэмы.- В кн.: Лонгфелло Г. Песнь о Гайавате; Уитмен У. Стихотворения и поэмы; Дикинсон Э. Стихотворения, М., 1976, с. 165-424. Leaves of grass.- New York: Univ. press, 1965.- XLII1, 768 p.
 Литература
 Бенедиктова Т.Д. Поэзия Уолта Уитмена.- М.: Изд-во МГУ, 1982.- 128 с.; Мендельсон М. Жизнь и творчество Уитмена.- М.: Наука, 1969.- 348 с.; Чуковский К. И. Мой Уитмен: Его жизнь и творчество; Избранные переводы из "Листьев травы"; Проза.- 2-е изд., доп.- М.:
 Прогресс, 1969. - 304 с.
 Dutton G. Walt Whitman.- Edinburgh; London: Oliver a. Boyd, 1961.- 120 p.; Stoutenburg A., Baker L. N. Listen America: A life of Walt Whitman.- New York: Scribner, 1968.- 182 p.; Zweig P. Walt Whitman: The making of the poet.- New York: Basic books, 1984.- XI, 372 p.
 ЭМИЛИ ДИКИНСОН (EMILY DICKINSON. 1830-1886)
 - поэтесса удивительной творческой судьбы. При ее жизни были опубликованы анонимно лишь семь ее стихотворений, а первый небольшой сборник вышел посмертно в 1890 г. Между тем богатейшее поэтическое наследие Дикинсон составляют почти две тысячи стихотворений, и стихи она писала всю свою жизнь. Нежелание Э. Дикинсон предавать гласности свои литературные опыты было естественным для человека ее склада и воспитания. Дочь видного юриста из Амхерста (штат Массачусетс), она почти безвыездно прожила в своем городке до самой смерти; по мере того как усиливались, приобретая болезненный характер, свойственные ей застенчивость, замкнутость, склонность к уединению, строго домашний образ жизни Э. Дикинсон постепенно превращался в добровольное затворничество. Книги и письма к немногим друзьям, часто сопровождаемые стихами, стали для нее, особенно в последние годы, единственным видом общения с внешним миром. Однако менее всего Э. Дикинсон была человеком равнодушным. Вопреки мирному однообразию ее существования, внутренняя жизнь поэтессы была в высшей степени интенсивной, сложной и эмоциональной. Стихи ее, пользуясь выражением самой Э. Дикинсон, можно назвать одним огромным страстным "письмом к миру". Правда, далеко не сразу послание это было понято и оценено по достоинству. Американские читатели и критики, привыкшие к гладкой, благозвучной риторической многословности стихотворцев второй половины XIX в., не были подготовлены к восприятию столь своеобразного поэтического явления: первую книгу Э. Дикинсон нашли "странной", "небрежной", "угловатой", яркая оригинальность ее манеры казалась просто технической беспомощностью. Лишь значительно позже, в пору так называемого поэтического Ренессанса в США (1910-е гг.), снова возник интерес к творчеству и личности Дикинсон. Этот интерес возрастает и углубляется, ныне в США изданы и прокомментированы все ее стихотворения и письма, ей посвящены многочисленные исследования. Поэзия Э. Дикинсон оказалась близкой по своему интонационному строю и звучанию современной американской поэзии, как ни далек как будто бы круг интересов "затворницы из Амхерста" от сегодняшних проблем. Эмили Дикинсон размышляет на "вечные" темы - о природе, любви, таинстве жизни и смерти. В ее творчестве можно различить самые противоречивые влияния: теологии и эстетики кальвинистского пуританизма, столь сильного в те годы в Новой Англии культа природы американских философов-писателей Торо и Эмерсона, поэзии английского романтизма. Но сквозь все эти воздействия пробивается резко выраженная художественная индивидуальность самой Эмили Дикинсон. Особая, очень личная интонация, нетрадиционная метрика и рифма, напряженный ритм, лаконизм, обрывистость, нередко делающая стих трудным для понимания, "свой собственный" синтаксис - все это позволяет сразу узнать строфу Дикинсон. Однако не только в этом глубокая оригинальность ее поэзии - Дикинсон присущи дерзкая пытливость мысли, которая даже ее религиозно-философской лирике сообщает еретический, мятежный характер; пристальное, влюбленное внимание к природе, жизнь и круговорот которой она прослеживает в мельчайших деталях. Самобытность Эмили Дикинсон проявляется также в том, насколько смело она вводит образы и метафоры, почерпнутые в повседневном домашнем обиходе, в сферу "высокой лирики", и в богатстве и прихотливости ассоциаций, и в необыкновенной свежести мировосприятия - именно эта свежесть, непосредственность чувства и видения, создают неповторимую атмосферу, "воздух" ее поэзии.
 Произведения
 Стихотворения / Пер. В.Марковой, И.Лихачева.- В кн.: Лонгфелло Г. Песнь о Гайавате;
 Уитмен У. Стихотворения и поэмы; Дикинсон Э. Стихотворения, М., 1976, с. 425-502; Стихотворения / Пер., предисл. и коммент. В.Марковой.- М.: Худож. лит., 1981.- 174 с. The poems: In 3 vol. / Ed. by Th. H. Johnson. - Cambridge: Harvard univ. press, 1955.
 [440]
 
 Литература
 Венедиктова Т. Д. Поэзия Эмили Дикинсон: Потаенные страницы американского романтизма.-
 Вестн. Моск. ун-та. Сер. 9. Филология, 1980, № 5, с. 27-35; Кашкин И.А.Эмили Дикинсон.-
 В кн.: Кашкин И. А. Для читателя-современника, М., 1977, с. 173-186.
 Gelpi A. Emily Dickinson: The mind of the poet- Cambridge: Harvard univ. press, 1965.- XII, 201 p.;
 Miller R. The poetry of Emily Dickinson. - Middletown, Conn: Wesleyan univ. press, 1968. - X, 480 p.;
 Sewall R.B- The life of Emily Dickinson: Vol. 1-2.- New York: Farnar, Straus a. Giroux, 1975.
 МАРК ТВЕН (MARK TWAIN. 1835-1910)
 - псевдоним Самуэля Лэнгхорна Клеменса, писателя-реалиста, сатирика, мастера юмористического рассказа. В своих произведениях он изображал жизнь простых людей Америки, быт обывателей и буржуа. Его творчество отразило кризис американской демократии, на которую Твен сначала возлагал большие надежды и в которой глубоко разочаровался к концу XIX в. Твен происходил из семьи провинциального судьи. Он с двенадцати лет стал работать, был учеником в типографии, наборщиком, лоцманом, золотоискателем, наконец, журналистом. Первый сборник юмористических рассказов Твена принес ему широкую литературную известность в США, а вскоре писатель получил и международное признание. На рубеже XIX и XX вв. сатира Твена становится все более острой, однако окрашивается в пессимистические тона. Он пишет антиимпериалистические памфлеты ("В защиту генерала Фанстона", 1902; "Соединенные Линчующие Штаты", 1903). В 1905 г. Твен выступил в защиту русской революции. Дневники писателя, записные книжки последних лет, начатая и не законченная автобиография говорят о мучительных переживаниях Твена, презиравшего буржуазный мир, связи с которым он так и не смог порвать. Юмор Марка Твена связан с традициями народного американского юмора, и это придает многочисленным рассказам писателя особую и своеобразную прелесть. Грубоватые шутки, нелепые фантазии, смешные преувеличения, свойственные национальному фольклору, созданному золотоискателями, фермерами, лесорубами Запада, использованы Твеном с большим литературным мастерством. Ранние рассказы Твена смешат читателя невозмутимым спокойствием и простодушием, с которым автор повествует о самых необыкновенных происшествиях, гротескными преувеличениями ("Как я был редактором сельскохозяйственной газеты"), мастерски сделанными портретами американских обывателей ("Мак-Вильямсы и круп"). Полон веселого юмора рассказ "Разговор с интервьюером", в котором автор с наигранной наивной непосредственностью ошеломляет ответами надоевшего ему репортера. Великолепен сатирический гротеск в рассказах "Журналистка в Теннесси" (о нравах прессы) и "Как меня выбирали в губернаторы", где разоблачается механика "свободных, демократических" выборов. Более поздний знаменитый рассказ "Человек, который совратил Гедлиберг" (1899) повествует о считавшихся безупречными и неподкупными обывателях среднего американского городка, которые не устояли перед соблазном золота и оказались лжецами и жуликами.
 Приключения Тома Сойера (The adventures of Tom Sawyer. 1876)
 - повесть о мальчике Томе и его друзьях. Скука воскресных религиозных школ, надоевшие наставления и проповеди родных заставляют Тома и его друзей искать в играх и приключениях свободу и романтику, которых они не могут найти в затхлой атмосфере маленького городка на Миссисипи. Они тайно исчезают из городка и проводят несколько дней на острове, играя в индейцев. Однажды, забравшись в полночь на кладбище, они становятся случайными свидетелями убийства, и Том позднее находит в себе мужество выступить на суде с разоблачением настоящего убийцы, спасая тем самым жизнь оклеветанному человеку. Том и его подруга Бекки, дочь судьи, чуть не погибают, заблудившись в огромной пещере; наконец. Том становится владельцем клада и местной знаменитостью. Юный Том совершенно не заражен сословными и расовыми предрассудками: он дружит с нищим мальчишкой Геком и с негром Джимом. Мир детских переживаний описан Твеном с тонкой наблюдательностью. Книга полна выразительных эпизодов из жизни провинциального городка.
 Приключения Гекльберри Финна (The adventures of Huckleberry Finn. 1884)
 - повесть, являющаяся продолжением книги "Приключения Тома Сойера". Герой и рассказчик книги - Гек Финн, друг Тома Сойера. В поисках свободы Гек убегает от своей благодетельницы вдовы Дуглас и ее сестры, которые пытались приучить маленького бродягу к оседлой жизни и исчерпали его терпение наставлениями и проповедями. Гек плывет на плоту по Миссисипи вместе с беглым рабом Джимом, реалистический, лишенный сентиментальной трактовки образ которого нарисован с большой симпатией. Джиму свойственны благородные чувства преданности и
 [441]
 
 товарищества, которые заставляют его рисковать желанной свободой, чтобы остаться около раненого Тома. Деляческой и мещанской атмосфере, царящей в городах, на суше, жестокости, изобретательному жульничеству (проходимцы Король и Герцог, с которыми судьба сталкивает Гека и Джима) противопоставлена своеобразная идиллия: плывущий по реке плот кажется островком среди живописных берегов и вод Миссисипи. Изображение американской жизни, мастерство писателя и его демократические симпатии придают книге особую значительность. Роман оказал огромное влияние на развитие американской литературы XX в. Хемингуэй и Фолкнер назвали "Приключения Гекльберри Финна" одним из величайших американских романов.
 Принц и нищий (The prince and the pauper. 1881)
 - повесть, в которой Твен, обращаясь к истории Англии XVI в., рассказывает удивительную историю о том, как оборвыш Том Кенти, вылитый наследник престола, благодаря случайности занял на время место принца, подлинный же принц Эдуард попал вместо Тома в среду нищих и узнал горькую и страшную правду о произволе и деспотизме монархии, об ужасающей нищете народа. Писатель рассказывает о мытарствах принца, чуть было не окончившихся трагически;
 описывает те комические положения, в которые попадает очутившийся в роли наследника нищий мальчик Том, сделавший много добра народу и оказавшийся мудрее и человечнее опытных министров и придворных. В книге показано внутреннее перерождение капризного и равнодушного к людям наследного принца Эдуарда, который, заняв престол, становится добрым и справедливым монархом. Написанная с большой любовью к угнетенному и разоренному народу, книга волнует как юного, так и взрослого читателя.
 Янки при дворе короля Артура (A Connecticut Yankee in King Arthur's court. 1893)
 - повесть, полная яркой и изобретательной выдумки. Твен направил острие своей сатиры против тех стран, в которых еще сохранились монархические формы государственной власти. Герой повести, ловкий и предприимчивый янки, фабричный мастер из Коннектикута, попадает во сне в Англию, ко двору легендарного короля Артура. В средневековый мир рыцарей и волшебников янки приносит с собой демократические традиции США, которые резко противоречат феодальным нравам, стремление к техническому прогрессу и твердую решимость бороться, пусть в одиночку, против косности, мракобесия, монархического деспотизма. Испытав самые причудливые приключения в столь чуждом ему мире, янки приходит к выводу, что только революция может спасти народ от произвола, невежества и феодального гнета. В этой книге демократия, которую представляет янки, выглядит как утопический идеал Твена, мечтавшего о свободном государстве.
 Произведения
 Собрание сочинений: В 12 т. / Под общ. ред. А. Елистратовой и др.; Вступ. ст. М. Мендельсона. - М.: Гослитиздат, 1959-1962; Собрание сочинений: В 8 т. / Сост. и общ. ред. А. И. Старцева. - М.: Правда, 1980; Собрание сочинений: В 8 т. / Сост. и ред. В.Кодолова.- М.: Голос; Лит.-ред. агентство "Глагол", 1993-1995; "Дары цивилизации": Художественная публицистика / Сост., предисл. и коммент. А.М.Зверева.- М.: Прогресс, 19S5.- 285 с.; Приключения Гекльберри Финна;
 Рассказы; Памфлеты / Сост. и вступ. ст. С.Аникина.- М.: Худож. лит., 1983.- 492 с.- (Б-ка лит. США); Приключения Тома Сойера; Приключения Гекльберри Финна; Рассказы / Вступ. ст. М.Мендельсона.- М.: Худож. лит., 1971.- 735 с.- (Б-ка всемирн. лит.). The complete works: In 24 vol.- Authoriz. ed. - New York: Harper, 1909-1935; The complete short stories: Now collected for the first time / Ed. with an introd. by Ch. Nilder. - Garden City, New York:
 Hanover House, 1957. - XXIV, 676 p.; The adventures of Tom Sawyer and The adventures of Huckleberry Finn / Предисл. М.Бобровой.- М.: For. lang publ. house, I960.- 589 p.
 Литература
 Боброва М.Марк Твен: Очерк творчества.- М.: Гослитиздат, 1962.- 503 с.; Левидова И.М. Марк Твен: Библиогр. указ. рус. пер. и Крит. лит. на рус. яз., 1867-1972. / Отв. ред. А. И. Старцев.- М.:
 Книга, 1974.- 175 с.; Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы / Отв. ред. Я. Н. Засурский. - М.: Наука, 1987. - 238 с.; Мендельсон М. Марк Твен. - 3-е изд. - М.:
 Мол. гвардия, 1964.- 430 с.- (Жизнь замечат. людей); Ромм А. Марк Твен: Очерк творчества.- М.: Наука, 1977. - 192 с.; Старцев А. И. Марк Твен и Америка. - М.: Сов. писатель, 1965. - 301 с.;
 Фонер Ф. Марк Твен - социальный критик: Пер. с англ.- М.: Изд-во иностр. лит., 1961.- 415 с. Brooks V.W. The ordeal of Mark Twain.- New York: Meridian books, 1955.- 256 p; Geismar М. Mark Twain: An American prophet.- Boston: Houghton Mifflin, 1970.- 564 p.; Masters Е. L. Mark Twain: A portrait.- New York: Biblio and Tannen, 1966.- 259 p.; Wagenknecht F. Mark Twain: The man and his work.- 3-rd. ed.- Norman: Univ. of Oklahoma press, 1967.- XIII, 302 p.
 [442]
 
 ФРЕНСИС БPЕT ГАРТ (FRANCIS BRET HARTE. 1839-1902)
 - автор многочисленных романов, рассказов и пьес, завоевал мировую известность произведениями, которые посвящены жизни калифорнийских золотоискателей. Он долго жил в Калифорнии, в частности на золотых приисках, отправившись туда вскоре после смерти отца - переводчика и преподавателя. Меняя профессии в поисках заработка, он некоторое время учительствовал в старательском поселке, сам был золотоискателем. Писательскую деятельность он начал с журналистики. После выхода в свет рассказов о золотоискателях ("Счастье Ревущего стана" и др.) он стал известнейшим писателем Америки и Европы. Его роман "Габриэль Конрой" (1876) оказал существенное влияние на становление европейской психологической прозы XX века. Последние двадцать лет жизни писатель провел в Англии. Произведения, написанные в эти годы, значительно уступают его калифорнийским рассказам. Среди произведений исторической тематики лучшим является повесть "Тэнкфул Блоссом" (1887) - об американской Войне за независимость 1775- 1783 гг. В своих рассказах Гарт рисует своеобразную жизнь и нравы людей разных социальных слоев, профессий, характеров; людей, бросившихся в поисках удачи в Калифорнию, когда в 1848 г. там было найдено золото. Писательский интерес Гарта обращен к тому времени, когда золотоискательство еще не успело стать отраслью промышленности: старатели, ни у кого не спрашивая, захватывали и закрепляли за собой свободные участки земли, затем организовывали самоуправление поселенцев, создавая совершенно особый быт и отношения. Рассказы Гарта отличаются неожиданными ситуациями, юмором, иной раз скептической иронией, своеобразием и колоритностью выведенных в ней человеческих типов и необычностью изображенных автором быта и нравов. Среди простых и внешне грубых старателей Гарт сумел увидеть не только аморальных и жестоких хищников, но и тружеников, людей, способных на жертву ради друга, бескорыстных и благородных ("Изгнанники Покер Флета", "Счастье Ревущего стана", "Компаньон Теннесси"). Юмор Гарта с его преувеличениями и обыгрыванием абсурдных ситуаций связан с традициями американского фольклора. Это также обеспечило его рассказам долгую литературную жизнь.
 Произведения
 Собрание сочинений: В 6 т. / Предисл- А. Старцева. - М.: Правда, 1966; Избранные произведения /
 Сост. и вступ. ст. И.Гликмана.- М.: Гослитиздат, I960.- 634 с.; Габриэль Конрой / Пер. и
 предисл. А. Старцева. - М.: Худож. лит., 1965. - 479 с.
 Argonaut edition of the works of Bret Harte: In 25 vol.- New York: Collier, 1885.- 1920; Luck of
 Roaring Camp, and other sketches.- Chicago: Fountain press, 1949.- VIII, 309 p.
 Литература
 Лидский Ю. Писатель-реалист Брет Гарт.- Киев: Изд-во АН УССР, 1961.- 72 с.; Старцев А. И. Брет Гарт и калифорнийские золотоискатели. - В кн.: Старцев А. И. От Уитмена до Хемингуэя, М., 1972, с. 94-155. O'Connor Е. Bret Harte: A biography.- Boston; Toronto: Little, Brown, 1966.- 331 р.
 АМБРОЗ БИРС (AMBROSE BIERCE. 1842-1914?)
 - новеллист, очеркист, критик и публицист, сподвижник Ф. Брет Гарта и Марка Твена, один из влиятельнейших американских литераторов 1880-1900-х гг. Уроженец штата Огайо, вырос в Индиане; десятый ребенок из тринадцати в бедной и набожной семье; помимо школы, проучился год в Кентуккийском военном училище. В 1861 г. ушел добровольцем на Гражданскую войну; начав ее барабанщиком пехотного ополчения, закончил лейтенантом; в 1867 г. задним числом получил внеочередной чин майора за воинскую доблесть. В 1864 г. был тяжело ранен в голову, по выздоровлении вернулся в строй; участвовал почти во всех главных сражениях. Суровый и многообразный опыт войны, и войны братоубийственной, предопределил всю его жизнь, мировоззрение и творчество. К концу 1860-х гг. Биос становится постоянным сотрудником ведущих газет и журналов Сан-Франциско; регулярно печатается в "Оверланд мансли" Брет Гарта; в 1872 г. публикует свой первый рассказ с характерным названием "Долина призраков" - оригинальное, с оттенком мрачной фантастики, преломление заурядного военного сюжета. 1872-1876 гг. проводит в Англии, где выходят стяжавшие ему европейскую известность сборники журнальных публикаций (скетчи, апофегмы, максимы, статьи-этюды, притчи) "Бесовские восторги" (1873), "Самородки с песком, намытые в Калифорнии" (1873) и "Паутина из пустого черепа" (1874). Большинство его канонических рассказов написаны в 1888-1891 гг. и собраны в книге "Рассказы о солдатах и штатских" (1891), получившей при публикации в Англии (1892) название "Посреди жизни" (обрывок фразы из "Английского общего молитвенника": "Посреди жизни мы пребываем в смерти").
 [443]
 
 Превратности жизни трактуются здесь как обнаружение жестокой, загадочной и зловещей нелепицы, подвохов безличной и беспощадной судьбы-разрушительницы (например, в ставших хрестоматийными рассказах "Всадник в небе" - психическое, как бы потустороннее истязание солдата, обреченного на отцеубийство; "Чикамога" - где повседневный ужас войны дается через восприятие глухонемого ребенка и становится бредово-гротескным; "Случай на мосту через Совиный ручей" - галлюцинация избавления шпиона от гибели в обрамлении его повешения; "Средний палец правой ноги" - роковое явление женоубийце призрака убитой). В "момент истины" открывается экзистенциальная обреченность, оставленность человека, и всякая попытка овладеть действительностью, предугадать или предрешить ход событий оказывается жутким шутовством, пляской смерти. Двадцать шесть рассказов первого сборника и двадцать четыре второго ("Может ли это быть?", 1893) образуют корпус новеллистики Бирса. В 1897 г. он переселяется в Вашингтон и соучаствует в строительстве газетно-журнальной империи Рэндольфа Херста; в 1906 г. публикует свой знаменитый "Лексикон циника", переименованный во втором, дополненном издании 1911 г. в "Словарь сатаны". Его можно рассматривать как американскую пародию на "Лексикон прописных истин" Флобера;
 он вдохновлял будущих "разгребателей грязи", таких как Г.Л. Менкен и Т. Драйзер. В 1909-1912 гг. Бирс выпустил двенадцатитомное собрание сочинений в стихах и прозе; в 1913 г. отправился в объятую гражданской войной Мексику с намерением там погибнуть - и пропал без вести. Бирс - яркая и типическая фигура американской литературной традиции; его творчество, прежде всего новеллы, считается связующим звеном между Э. По и О.Генри, Ш. Андерсеном, У.Фолкнером.
 Произведения
 Словарь сатаны и рассказы / Сост. Ф. Золотаревской и Н.Рахмановой; Вступ. ст. Р.Орловой.- М.: Худож. лит., 1966.- 286 с.
 The enlarged Devil's dictionary / Ed. by E. J. Hopkins.- London: Gollancz, 1967.- 300 p.; Tales and fables / Сост. и предисл. А.Зверева.- М.: Progress, 1982.- 534 р.
 Литература
 Кашкин И.А. Амброз Бирс.- В кн.: Кашкин И.А. Для читателя-современника, М., 1977, с.93-123. Grattan С. Н. Bitter Bierce: A mystery of American letters.- Garden City, New York: Doubleday, 1929.- 291 p.; Grenander М. Е. Ambrose Bierce.- New York: Twayne, 1971.- 193 p.; Woodruff St. С. The short story of Ambrose Bierce: A study in polarity.- Pittsburg: Univ. of Pittsburg press, 1964.- 193 p.
 ГЕНРИ ДЖЕЙМС (HENRY JAMES. 1843-1916)
 - мастер углубленного психологического портрета, занимает в истории литературы США особое место. Он родился в Америке, большую часть жизни провел в Европе, и по сей день Англия и США спорят о том, какой из этих стран он принадлежит. Наследие писателя значительно и многообразно: два десятка романов и повестей, более сотни рассказов, девять пьес, двухтомная автобиография, мемуары, путевые записки, многочисленные критические и литературоведческие работы. На формирование его эстетических взглядов оказала влияние европейская литературная классика, особенно творчество Бальзака и Тургенева. В основе произведений Джеймса лежат жизненные наблюдения, причем акцент он делает не на внешних сюжетных коллизиях, а на внутреннем мире героев. Анализируя тайники человеческих характеров, он показывает сложные жизненные ситуации "изнутри", через поступки героев, без авторских комментариев. Такая манера раскрытия материала предвосхитила стиль, широко распространенный в литературе XX в. Недостаточно оцененный при жизни, в настоящее время Джеймс признан классиком англо-американской литературы. Детство и юность Джеймса прошли в культурной и обеспеченной семье. Его старший брат Уильям - известный психолог, философ-прагматист. В их доме часто бывал писатель Р. У. Эмерсон, близкий друг отца. Уже в юные годы Джеймс приобщился к европейской культуре: учился в Швейцарии, изучал право в Гарвардском университете, затем целиком посвятил себя литературе. Писать он начал рано: в 1864 г. был опубликован его первый рассказ. Джеймс не принимал участия в Гражданской войне 1861-1865 гг., однако война и особенно послевоенная обстановка в стране сыграли роль в становлении его мировоззрения. Зимой 1875-1876 гг. он познакомился в Париже с Тургеневым, Флобером и некоторыми другими писателями. Джеймс много путешествовал, подолгу жил в Италии, хорошо знал и любил итальянскую культуру и искусство, и действие многих его произведений происходит в Риме, Флоренции, Венеции. С декабря 1876 г. Джеймс постоянно жил в Англии и в конце жизни, в 1915 г., принял британское подданство. Переезд в Европу был поворотным пунктом, решившим судьбу художника. Много лет спустя в "Сценах американской жизни" (1907) он писал, что стремление американцев делать много денег приводит к утрате человеком интереса ко всему остальному; если же у человека сохраняются
 [444]
 
 другие интересы, то в конце концов он открывает ту истину, что Америка для него неподходящее место. Паломничество Джеймса в Европу в поисках культурных и духовных ценностей превратилось в добровольное изгнание. С годами он оторвался от родины, однако полностью укорениться в Европе тоже не смог, был одинок, ощущал "беспочвенность" своего творчества. Одиночество писателя нашло отражение в трактовке им темы художник и общество, которая проходит через все его творчество. Другой основной темой Джеймса является противопоставление американской и европейской культур. Описывая узкую среду, которую он хорошо знал, Джеймс оставался сторонним наблюдателем и даже гордился своим объективизмом, однако в его произведениях подспудно обнаруживаются социальные мотивы - тема власти денег и их влияния на судьбу человека, невозможности личного счастья, крушения идеалов. Его романам свойственна драматическая напряженность, в их основе - неразрешимый конфликт и, как следствие, трагическая развязка. В романе "Родерик Хадсон" (1875) нарисована трагедия молодого талантливого скульптора: не найдя места для себя ни в затхлой американской провинции, ни в Европе, он кончает жизнь самоубийством. Сатирическими красками нарисованы американские капиталисты-меценаты, не понимающие и не любящие искусства, но достаточно богатые, чтобы скупать и вывозить ценности из Европы. В романе "Американец" (1876-1877) показано столкновение американца с европейской цивилизацией. Мастерство Джеймса проявилось в создании женских характеров. Имя Дэзи Миллер из одноименной повести (1878) стало на какое-то время даже нарицательным в США. Ее естественность и чистота противопоставлены снобизму и чопорности американских буржуа. Сама того не подозревая, она бросает им вызов, и ее гибель является символичной. Шедевром Джеймса является роман "Женский портрет" (1881). Молодая американка Айсобел Арчер - героиня романа - натура глубокая и доверчивая, приобретает жизненный опыт ценой крушения заветных идеалов и надежд. Личная независимость и свобода выбора своего пути оказываются трагически иллюзорными. Деньги, стоящие на пути к счастью, - тема романа "Вашингтонская площадь" (1880). Это произведение, построенное целиком на американском материале, рисует буржуазную среду середины XIX в. Жених богатой наследницы отказывается от нее, как только понимает, что отец не оставит ей денег, если она выйдет замуж против его воли. Второй роман на американскую тематику - "Бостонцы" (1882) - отразил перемены, произошедшие в стране после Гражданской войны. Это острый социально-политический роман, в центре которого столкновение разоренного войной южанина-плантатора Бэзиля Рэнсома с группой бостонцев, поборников социальных реформ. Хотя взгляды Рэнсома нельзя отождествлять со взглядами самого Джеймса, симпатии автора явно на стороне южанина. Сатирическими красками в гротескном стиле он рисует буржуазных филантропов, демагогов, откровенных авантюристов и шарлатанов. Единственный роман Джеймса о рабочем движении и революции - "Княгиня Казамассима" (1886). Революция представляется ему разрушительным нашествием, несущим гибель художественным и духовным ценностям. Английские революционеры показаны как кучка заговорщиков, метод борьбы которых сводится к индивидуальному террору. Романы "Бостонцы" и "Княгиня Казамассима" были холодно приняты публикой. Джеймс все больше отгораживается от жизни и замыкается в своем творчестве. Написанные именно в это время произведения затрагивают тему судьбы художника в обществе. Суть романа "Трагическая муза" (1890) Джеймс определил как конфликт между искусством и светом. Характер артистки Мириам Рут, один из наиболее цельных в его произведениях, показан в процессе становления. Она добивается успеха благодаря титаническому труду, и театральная карьера вытесняет из ее жизни все. Тема трагического противоречия между художником и обществом, одиночества художника, невозможности быть понятым раскрыта в ряде рассказов. Лучшие из них - "Письма Асперна" (1888), "Урок мастера" (1892), "Смерть льва" (1894), "В следующий раз" (1895). Автобиографические по своей тональности, эти произведения вводят читателя в атмосферу творчества писателя последующего десятилетия. В рассказе "Узор на ковре" (1896) Джеймс высказывает мысль, что истинный смысл искусства непостижим для кого бы то ни было, кроме самого художника. В эти годы меняется творческий метод писателя. Основной конфликт целиком переносится из социальной сферы в эстетическую и в область моральных отношений. В произведениях появляется недоговоренность, непроясненность (рассказ "Поворот винта", 1898 и др.). В романах девятисотых годов на первый план выступает эксперимент в области формы. "Священный источник" (1901) и в еще большей степени "Крылья голубки" (1902), "Послы" (1903) и "Золотая чаша" (1904) представляют как бы замкнутое целое, ограниченное со всех сторон и развивающееся внутри себя. Писатель сознательно отказался от политических проблем, не принимал участия в общественной жизни. Романы Джеймса последних лет воспринимались современниками как ограниченные и старомодные, хотя они отмечены свойственным именно XX в. глубоким психологическим анализом характеров, концентрацией художественного интереса на раскрытии человеческих качеств, извечных проблем жизни. Джеймс упорно работал до самого конца. Посмертно были опубликованы романы "Башня из слоновой кости" (1917) и "Чувство прошлого".
 [445]
 
 Произведения
 Избранные произведения: В 2 т. / Сост. В. Паперно; Вступ. ст. А. Зверева. - Л.: Худож. лит., 1979;
 Женский портрет: Роман. Изд. подгот. Л.Е.Полякова, М.А. Шерешевская.- М.: Наука, 1981.- 591 с.- (Лит. памятники); Повести и рассказы / Сост. и предисл. А. Елистратовой. - М.: Худож. лит., 1974.- 432 с.; Повести и рассказы / Сост. и вступ. ст. А.Зверева.- Л.: Худож. лит., 1983.- 686 с. - (Б-ка лит. США).
 The complete tales: In 12 vol. / Ed., with an introd. by L.Edel.- London: Hart-Davis, 1962-1964; The great short novels / Ed., with an introd. and comments by Ph. Rahv. - New York: Dial press, 1946. - XIII, 799 p.; The short stories / Sel. and with an introd. by C. Fadiman. - New York: Random House, 1945. - XX, 644 p.
 Литература
 Елистратова А. А. Вильям Дин Гоуэлс и Генри Джеймс: К вопросу об их роли в развитии критич. реализма в литературе США.- В кн.: Проблемы истории литературы США, М., 1964, с. 205-286;
 Каули М. Два Генри Джеймса.- В кн.: Каули М. Дом со многими окнами, М., 1973, с. 47-58;
 Селитрина Т.Л. Г.Джеймс и проблемы английского романа, 1880-1890.- Свердловск: Изд-во Уральск, ун-та, 1989.- 125 с.
 Brooks V.W. The pilgrimage of Henry James.- 2nd ed.- New York: Dunon, 1925.- 170 p.; Edel L. Henry James: A life. - New York: Harper a- Row, 1985. - XIV, 740 p.; McElderry В. R. Henry James. - New York: Twayne, 1965.- 192 p.; Matthiessen P.O. Henry James: The major phase.- New York:
 Oxford univ. press, 1963-- XVI, 190 p.
 О.ГЕНРИ (O.HENRY. 1862-1910)
 - выдающийся новеллист, прославившийся блестящими юмористическими рассказами. О. Генри (псевдоним Вильяма Сиднея Портера) родился в семье врача. После окончания школы работал в аптеке, затем был ковбоем, клерком, продавцом и, наконец, бухгалтером в небольшом техасском банке, одновременно занимался журналистикой- Обвиненный в растрате, он бежал в Гондурас, а по возвращении был осужден. В тюрьме О. Генри написал ряд рассказов ("Рождественский подарок Свистуна Дика" и др.), которые были тогда опубликованы. В 1901 г., выйдя на свободу, он поселился в Нью-Йорке и вскоре приобрел большую литературную известность. Недолгая творческая жизнь писателя приходится на первое десятилетие XX в. Он написал около 280 рассказов, не считая фельетонов и различного рода мелочей. Свои рассказы, опубликованные в периодической печати, он затем сгруппировал в сборниках по тематическому принципу. Рассказы о Нью-Йорке составили книги: "Четыре миллиона" (1906), "Горящий светильник" (1907), "Голос большого города" (1908), "Деловые люди" (1910); рассказы о Техасе вошли в сборник "Сердце Запада" (1907); рассказы о похождении двух дружков-авантюристов - в книгу "Благородный жулик" (1908). При жизни писателя были опубликованы сборники новелл различного характера "Дороги судьбы" (1909) и "На выбор" (1909). Остальные сборники вышли уже после смерти писателя: "Коловращение" (1910), "Шестерки-семерки" (1911), "Под лежачий камень" (1912) и др. О. Генри создал свой собственный, резко своеобразный стиль, который определял (и неизбежно ограничивал) само его восприятие действительности, сам отбор жизненных фактов. Редакции журналов, которые считались прежде всего со вкусами широкого читателя, оказали немалое влияние на характер творчества талантливого писателя. Оно сказалось в обязательных счастливых развязках, в известной идеализации ограниченного и будничного мещанского существования. Но было бы ошибочно не видеть за этими чертами гуманизма и демократичности О. Генри, его искреннего стремления поверить в возможность счастливой жизни для своих героев, простых людей - клерков, продавщиц, конторщиков, ковбоев и фермеров. Своих героев и героинь О. Генри изображает с мягким и теплым юмором. С ними как будто не происходит ничего исключительного, но события их жизни автор умеет преподнести в занятном и комическом разрезе. Во многих рассказах О. Генри фигурируют представители "дна" - босяки, проходимцы, воры. В своих жульнических проделках они играют на чувстве собственничества, на жадности и глупости обывателей. Иной раз О. Генри сталкивает героев преступного мира с "добропорядочными" богачами и показывает, что аморализм, бездумное существование - качества, сближающие тех и других. О. Генри - мастер неожиданных сравнений и непредвиденных парадоксальных развязок, его остроумие часто построено на игре слов, язык изобилует словечками американского слэнга. Единственный его роман "Короли и капуста" (1904) является по существу соединением самостоятельных рассказов. В нем писатель резко сатирически рисует жизнь маленького выдуманного государства Латинской Америки, в котором хозяйничает американская фруктовая монополия.
 [446]

<< Пред.           стр. 12 (из 14)           След. >>

Список литературы по разделу