<< Пред.           стр. 9 (из 14)           След. >>

Список литературы по разделу

 Демурова Н. М. Льюис Кэрролл: Очерк жизни и творчества. - М.: Наука, 1979. - 199 с.; Падни Дж. Льюис Кэрролл и его мир / Пер. и примеч. В.Харитонова и Е. Сквайре; Предисл. Д.Урнова.- М.: Радуга, 1982.- 143 с,; Урнов Д. М. Как возникла "Страна чудес".- М.: Книга, 1969.- 79 с. Hudson D. Lewis Carroll: An illustrated biography.- London: Constable, 1976.- 272 p.
 СЭМЮЭЛЬ БАТЛЕР (SAMUEL BUTLER. 1835-1902)
 - писатель, произведениям которого, недостаточно оцененным при его жизни, сейчас отведено выдающееся место в английской литературе конца XIX - начала XX в. Роман "Путь всякой плоти" (в рус. пер. - "Жизненный путь"), как и фантастические сатиры, написанные в свифтовских традициях,- "Едгин" (анаграмма слова "нигде", 1872) и "Возвращение в Едгин" (1901) - направлены против религии и морали викторианской Англии. Человеческий и писательский облик Батлера своеобразен. Он родился в семье священника, окончил Кембриджский университет, но, вопреки семейным традициям, отказался от духовной карьеры. Пробыв несколько лет в Новой Зеландии. где занимался овцеводством, Батлер вернулся на родину богатым человеком и полностью посвятил себя науке и литературному труду.
 Жизненный путь (The way of all flesh. 1903)
 - роман, опубликованный уже после смерти писателя. Герой Эрнест Понтифекс, выросший в семье священника, с детства чувствует деспотическую власть отца, стремящегося воспитать в сыне покорность и благочестие. Его родители далеки друг от друга, но лицемерно соблюдают все внешние формы благопристойной семейной жизни. Понтифекс поступает в колледж, где образование построено на чуждой жизни схоластической учености. Став священником, Эрнест остро ощущает ханжество церковнослужителей. Отбросив всякие попытки сохранить полагающееся священнику целомудрие, он попадает в тюрьму за оскорбление девушки. Его личная жизнь плохо
 [134]
 
 удается и после того, как, лишенный духовного сана, он пытается заниматься литературным трудом. Стремясь любой ценой разбогатеть, Эрнест начинает играть на бирже, но терпит очередную неудачу.
 Произведения
 Жизненный путь / Вступ. ст. "Английский Стендаль".- Л.: Гослитиздат, 1938.- 496 с. Erewhon or Over the range.- Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1954.- 216 p.; Erewhon revisited.- London: Cape, 1923.- IX, 337 p.; The way of all flesh.- London: Dent, 1954.- 283 p.
 Литература
 Кондратьев Ю. Самюэль Батлер и его роман "Путь всякой плоти".- Учен. зап. МГПИ им. В.И.Ленина, 1966, № 245, с. 73-103; Урнов М. В. Самюэль Батлер.- В кн.: Урнов М.В. На рубеже веков, М., 1970, с. 125-149.
 Cole G. Samuel Butler.- London: Longmans, Green, 1952.- 52 p.; Knoepflmacher U. С. Religious humanism and the Victorian novel: George Eliot, Walter Pater and Samuel Butler. - Princeton: Univ. press, 1965.- 315 p.
 ТОМАС ХАРДИ (THOMAS HARDY. 1840-1928)
 - писатель конца XIX в., глубоко знавший сельскую Англию. В своем творчестве он отразил процесс оскудения мелких землевладельцев, разорение деревни, распад привычных связей и отношений - все то, что связано с концом процветания Англии в эпоху королевы Виктории. Архитектор по специальности, учившийся в Лондоне, Харди большую часть жизни прожил на родине, в сельской местности, занимаясь литературой. Автор огромного количества романов, повестей, стихов, Харди в своем творчестве поставил множество острейших социальных и психологических проблем, создал художественно выразительные образы английской природы. Творчество Харди отличалось откровенностью и смелостью психологического анализа, пессимистической оценкой морали современного ему общества и судьбы человека в нем. Жизнь он рассматривал в свете идеи роковой предопределенности и трагизма человеческой судьбы. Официальная критика встретила его романы в штыки. Травля Харди приняла такие размеры, что он оставил прозу и обратился к поэзии. "Уэссекские стихотворения" (1898), "Сатиры на обстоятельства" (1914), монументальная драматическая поэма "Династы" (1903-1908) - таково наследие Харди-поэта. В XX в. творчество Харди получило всемирное признание.
 Тэсс из рода л'Эрбервиллей (Tess of the d'Urbervilles. 1891)
 - наиболее известный роман Харди, одно из произведений так называемого "Уэссекского цикла". На фоне всеобщего разорения, вырождения когда-то могущественных дворянских родов, обнищания деревень показана трагическая судьба крестьянской девушки Тэсс, ставшей жертвой жестокой нормативной морали. У Тэсс родился внебрачный ребенок от совершившего над ней насилие сына ее хозяев Алекса д'Эрбервилля. Девушку все презирают за это, и даже искренне любящий Тэсс и женившийся на ней сын священника Энджел Клер, узнав обо всем от нее же самой, тотчас покидает ее. Одинокая и затравленная, Тэсс становится любовницей Алекса. Но когда раскаявшийся в своем поступке Энджел хочет вновь сойтись с Тэсс, она убивает любовника - главного виновника ее несчастий. Убийство раскрывается, Тэсс пытается бежать вместе с Энджелом, но ее настигают, судят и казнят.
 Джуд Незаметный (Jude the Obscure. 1896)
 - роман, в основе которого лежит мысль об обреченности человеческого счастья и о глубокой пропасти, разделяющей сословный моральный кодекс и чистые человеческие чувства. Джуд Фаули, молодой крестьянин, мечтает поступить в университет, а потом стать священником. Неудачный брак с соблазнившей его вульгарной Арабеллой на время отдаляет Джуда от его цели; но, женившись второй раз - на любимой им Сью, Джуд возвращается к своей мечте. Однако ему, простолюдину, отказывают в приеме в университет. Преследования и травля, которым подвергают Джуда и Сью, разрушают эту семью, приводят к трагической смерти их троих детей. В результате Сью возвращается к чуждому ей мужу, а Джуд - к Арабелле. Сломленный нравственно, Джуд умирает.
 Произведения
 Избранные произведения: В 3 т. / Сост. и вступ. ст. Н.Демуровой.- М.: Худож. лит., 1988-1989;
 Джуд Незаметный / Пер. Н. Маркович, Н. Шерешевской: Послесл. и примеч. М. Гордышевской. -
 [135]
 
 М.: Худож. лит., 1973.- 415 с.; Отчаянные средства / Пер. и примеч. Н.Треневой; Вступ. ст. и ист.-лит. справка М.Урнова.- М.: Худож. лит.. 1969.- 432 с.; Под деревом зеленым / Пер. Р. Бобровой, Н. Высоцкой; Вдали от обезумевшей толпы / Пер. М. Богословской, Е. Бируковой. - М.: Худож. лит., 1970.- 575 с.; Старший трубач драгунского полка Джон Лавдэ и его брат Робер, моряк / Пер. Т. Озерской; Послесл. и примеч. М. Гордышевской. - М.: Худож. лит., 1971. - 344 с.;
 Тэсс из рода д'Эрбервиллей; Джуд Незаметный / Пер. А. В. Кривцовой. - М.: Худож. лит., 1970. - 383 с. - (Б-ка всемирн. лит.).
 Works: In 24 vol.- London: Macmillan, 1912-1914; Collected poems.- London: Macmillan, 1932.- XXXII, 917 p.; .hide the Obscure / Предисл. Т.Покровской.- М.: For. lang. publ. house, 1959.- 476 p.; Tess of the d'Urbervilles / Предисл. Н. Хуцишвили. - M.: For. lang. publ. house, 1950.- 415 p.
 Литература
 Парчевская Б.М. Томас Харди: Биобиблиогр. указ. / Вступ. ст. М.В. Урнова; Отв. ред. Е. Ю. Гениева.- М.: Книга, 1982.- 119 с.; Урнов М.В. Томас Гарди: Очерк творчества.- М.: Худож. лит., 1969.- 150 с.
 Brown D. Thomas Hardy.- London: Longmans, Green, 1961.- IX, 194 p.; Carpenter R. Thomas Hardy. - New York: Twayne, 1964. - 223 p.; Hawkins D. Hardy: novelist and poet. - New York:
 Barnes a. Noble, 1976. - 247 p.; Kramer D. Thomas Hardy: The forms of tragedy. - Detroit: Wayne state univ. press, 1975.- 190 p.
 РОБЕРТ ЛУИС СТИВЕНСОН (ROBERT LEWIS STEVENSON. 1850-1894)
 - коренной шотландец по рождению, воспитанию и национальному чувству, по духовной связи с историей народа и его культурой; фактически первый английский писатель-профессионал. Как и Вальтер Скотт, Стивенсон родился в Эдинбурге, в семье инженера, по материнской линии принадлежал к старинному роду Бэлфуров, к "знатным людям" из видных кланов равнинной и пограничной Шотландии. Он был единственным ребенком в семье. На третьем году жизни он перенес тяжелую болезнь легких, последствия которой оказались трагическими. Из-за необходимости жить в теплом климате Стивенсон ряд лет провел в Калифорнии, во Франции, на островах Тихого океана, где занимался главным образом литературой. Стивенсон - основоположник, теоретик и ведущая фигура английского романтизма последней четверти XIX в. - литературного направления, которое принято называть неоромантизмом в отличие от романтизма первых десятилетий века. Самыми значительными неоромантиками, помимо Стивенсона, были Джозеф Конрад, а также, в известной мере. Редьярд Киплинг, Конан Дойл и Райдер Хаггард. Противодействие духовной инерции, потребность самостоятельности, бунт против нравственного шаблона и бытовой условности сказались у Стивенсона рано и послужили толчком для его художественных исканий. Принцип мужественного оптимизма, провозглашенный Стивенсоном в конце 70-х гг.. явился основополагающим в его программе неоромантизма, и он следовал ему с убежденностью и воодушевлением. Стивенсон начал писать рано. В пятнадцать лет он на средства отца издал первую книгу - историческое исследование "Пентландское восстание. Страница истории. 1666". В 1878 г. опубликовал серию очерков "Путешествие внутрь страны". В литературно-критических работах "Этюды о хорошо знакомых людях и книгах" (1882), "Воспоминания и портреты" (1887) Стивенсон создал галерею литературных портретов писателей-романтиков - Ф. Марриета, А. Дюма, Ж. Верна и др. Мыслями о несоответствии мечты и действительности проникнуты первый сборник рассказов Стивенсона "Новые арабские ночи" (1882) и особенно его "Детский цветник стихов" (1885). Мировую славу Стивенсону принес роман "Остров сокровищ" (1883), признанный классическим образцом приключенческой литературы. В том же жанре приключений написаны романы "Похищенный" (1886). "Владетель Баллантрэ" (1889), "Потерпевшие кораблекрушение" (1892), "Катриона" (1893), в которых эгоизму и жестокости противопоставляются душевное благородство и нравственная чистота. В исторических романах Стивенсона "Принц Отто" (1885), "Черная стрела" (1888), "Сент-Ив" (неоконч., изд. 1897) неприятие современной цивилизации спроецировано в прошлое. Романтика приключений сочетается у Стивенсона с точностью в описаниях экзотики и подлинным историческим колоритом. Достижения психологического романа XIX в. предопределили трактовку характеров в произведениях Стивенсона. Особенно значительный интерес представляет тема двойничества, раскрытая Стивенсоном в философской повести "Необычайная история доктора Джекила и мистера Хайда" (1886). В сборнике рассказов "Вечерние беседы на острове" (1893) и в книге очерков "В Южных морях" (1896) Стивенсон нарисовал картину быта и нравов жителей Океании, выступил с резким осуждением колониализма и расовых предрассудков.
 [136]
 
 Остров сокровищ (Treasure island. 1883)
 - приключенческий роман, наиболее популярное произведение Стивенсона. События его отнесены к XVIII в., написан он от лица мальчика Джима - участника поисков клада, находящегося на далеком морском острове. Сообразительному и отважному Джиму удается раскрыть заговор пиратов, собиравшихся отнять сокровища у организаторов этого романтического плавания. Испытав множество приключений, отважные путешественники достигают острова, находят там человека, некогда бывшего пиратом, и с его помощью завладевают кладом. Сочувствие Джиму и его друзьям не мешает читателю среди всех персонажей выделить Джона Сильвера. Одноногий корабельный повар, соратник пирата Флинта, - один из самых замечательных образов, созданных Стивенсоном. Джон Сильвер коварен и жесток, но в то же время умен, энергичен, ловок. В этом образе нашла воплощение парадоксальная идея, всегда занимавшая Стивенсона, - о жизнеспособности и привлекательности зла.
 Необычайная история доктора Джекила и мистера Хайда (The strange case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde. 1886)
 - фантастическая притча о добром и злом началах, сосуществующих в человеке. Доктор Джекил страдает от своей двойственной природы: наряду с желаниями скромного добропорядочного человека в нем живут безнравственные и преступные побуждения. Джекил хочет избавиться от этих мучительных противоречий и после длительных опытов создает в лаборатории человеческое воплощение своих дурных качеств, которое он назвал мистером Хайдом. Это извращенное и физически отталкивающее существо совершает ряд мерзких поступков, вплоть до убийства. Джекил способен при помощи изобретенного им снадобья перевоплощаться по желанию в Хайда, а потом возвращаться в оболочку всеми уважаемого доктора. Но чем дальше, тем все более длительное время он, против своего желания, пребывает в образе Хайда и тем менее способен избавиться от созданного им отвратительного двойника, В отчаянии он принимает яд. В повести отражено глубокое сомнение Стивенсона в возможности достижения человеком гармонии, выражено убеждение, что внешний облик не соответствует моральной сущности человека.
 Произведения
 Собрание сочинений: В 5 т. / Под общ. ред. и со вступ. ст. М.Урнова.- М.: Правда, 1967;
 Собрание сочинений: В 5 т. - М.: Терра, 1993; Избранное / Послесл. И. Кашкина. - М.: Мол. гвардия, 1957.- 445 с.; Остров сокровищ; Черная стрела; Владетель Баллантрэ; Алмаз Раджи;
 Необычайная история доктора Джекила и мистера Хайда.- Л.: Лениздат, 1977.- 718 с. The works: 111 30 vol.- London: Heinemann, 1924-1926; The pavillion on the links; The strange case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde; Stories; Essays; Poems / Предисл. М.Урнова.- М.: Progress, 1968.- 515 p.; Treasure island.- M.; For. lang. piibl. house, 1963.- 277 p.
 Литература
 Андреев К. Моряк и охотник с холмов.- В кн.: Андреев К. Искатели приключений, М., 1963, с. 111-165; Дьяконова Н. Я. Стивенсон и английская литература XIX века.- Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1984.- 192 с.; Левидова И.М. Стивенсон: Биобиблиогр. указ. / Вступ. ст. Н.М.Эйшискиной.- М.: Всесоюзн. кн. палата, 1958.- 52 с.: Олдингтон Р. Стивенсон: Портрет бунтаря / Послесл. Д. Урнова.- М.: Мол. гвардия, 1973.- 286 с.- (Жизнь замечат. людей); Урнов М.В. Роберт Луис Стивенсон.- В кн.: Урнов М.В. На рубеже веков, М., 1970, с. 247-311. Mackenzie С. R, L. Stevenson.- London: Morgan-Grampian books, 1968.- VI, 90 p.; Pope-Hennessy I. Robert Lewis Stevenson. - London: Cape, 1974. - 276 p.
 ОСКАР УАЙЛЬД (OSCAR WILDE. 1856-1900)
 - один из наиболее интересных представителей европейской литературы конца XIX в. Творчество его испытало сильнейшее влияние декаданса, но во многом выходило за его рамки. Уайльд вырос и получил воспитание в интеллигентной ирландской семье: его отец, врач-окулист, увлекался собиранием старины, был автором книг об ирландском фольклоре, мать - поэтессу - хорошо знали в аристократической среде. По окончании Оксфордского университета Уайльд в течение нескольких лет вел жизнь завсегдатая светских салонов, читал лекции по вопросам эстетики и этики в Европе и Америке. Обвиненный в безнравственном поведении, он попал в тюрьму; выйдя из нее, уехал в Париж, где умер в одиночестве. Обладая незаурядным талантом и остроумием, Уайльд в своих полных изящных парадоксов произведениях разоблачал прозаический и торгашеский ДУХ буржуазного мира. противопоставляя ему мир красоты. В статье "Душа человека при социализме"
 [137]
 
 (1891) он связывает торжество красоты со смутным для него представлением о будущем обществе. Уайльд считал, что, не дожидаясь социального переустройства, следует всячески содействовать развитию эстетического чувства, являющегося одной из предпосылок обновления человечества. Вместе с тем Уайльд решительно отвергал утилитарное понимание искусства: "Картина не имеет другого смысла, кроме собственной красоты". В его представлении искусство не только самоценно, но и первично по отношению к жизни. Декларации Уайльда сближают, его со сторонниками "искусства для искусства". Однако творчество самого Уайльда, действительно чуждое прозаизму повседневности и исполненное красоты формы, не лишено значительного жизненного содержания. Уайльд-теоретик отгораживался от действительности, Уайльд-художник по-своему остро реагировал на нее. Мировоззрению и творчеству Уайльда вообще были присущи противоречия, и, склонный к демонстративному бравированию своей оригинальностью, он не заботился о том, чтобы примирить их. В поэзии Уайльда сильно сказалось влияние французского символизма. В ней сочетаются мистические и эротические мотивы; он особенно ценит яркие мимолетные впечатления. Своему веку Уайльд противопоставляет героическую эпоху английской буржуазной революции XVII в. (сонет "Мильтону"). Особое место в наследии Уайльда занимают "Баллада Рэдингской тюрьмы" (1898) и "Тюремная исповедь" (1897), в которых декадентские мотивы любви на грани смерти сочетаются с горячим состраданием к человеку. В прозе Уайльда своеобразно сочетаются три литературных жанра: лирическая с элементами дидактики сказка, остросюжетная, пронизанная иронией новелла и "интеллектуальный" роман. Драматургия Уайльда развивалась по двум направлениям. В "Герцогине Падуанской", "Саломее", "флорентийской трагедии" он пытался возродить поэтическую драму больших страстей: любовь в них неотторжима от смерти. Здесь Уайльд близок к декадансу конца XIX в. Иной характер имеют его светские комедии, полные остроумных парадоксов и эпиграмм: "Веер леди Уиндермир" (1892), "Женщина, не стоящая внимания" (1893), "Как важно быть серьезным" (пост. 1895, опубл. 1892), "Идеальный муж". В последней наиболее сильны социально-критические мотивы. В критических статьях и эссе Уайльд обращался к творчеству наиболее близких ему английских писателей (У. Морриса, У. Патера, Ч. А. Суинберна), в них содержится высокая оценка О.Бальзака, Л.Н.Толстого, И.С.Тургенева и Ф.М.Достоевского.
 Сказки
 - произведения Уайльда, в значительной степени созданные под влиянием Ханса Кристиана Андерсена, который показал ему, как можно использовать сюжеты и приемы старинных сказок для выражения вполне современных мыслей. В сказках Уайльда воплотились и идеи Рескина. Учась в Оксфорде, Уайльд прослушал его лекции об итальянском искусстве XIII-XIV вв. Знаток и поклонник старинного искусства, Рескин был убежден, что золотая пора живописи, архитектуры, скульптуры и поэзии приходится на конец средних веков. И эту эпоху он противопоставлял современности. Последователь Рескина, Уайльд воплотил его мысли в своих сказках. В изысканных лирических сказках, в которых каждая деталь имеет символическое значение, Уайльд рисует самоотверженное великодушие и героизм действенного добра как нечто неотделимое от подлинной красоты. Молодой Король начинает понимать, как тяжел труд, создающий то прекрасное, что его окружает ("Молодой Король"); Счастливый Принц и Ласточка жертвуют собой, чтобы помочь беднякам ("Счастливый Принц"); Соловей окрашивает своей кровью розу, чтобы влюбленный студент поднес ее своенравной девушке ("Роза и Соловей").
 Портрет Дориана Грея (The picture of Dorian Gray. 1890)
 - роман, в котором рассказана история молодого человека Дориана Грея. Презирающий мораль "эстет" и циник лорд Генри, в уста которого автор вложит собственные суждения об искусстве и жизни, становится духовным "учителем" Дориана. Под влиянием лорда Генри Дориан превращается в безнравственного прожигателя жизни и совершает убийство. Несмотря на все это, лицо его остается молодым и прекрасным. Но на обладающем особым свойством портрете Дориана, когда-то написанном его другом художником Холуордом, отразились и жестокость, и безнравственность оригинала. Желая уничтожить портрет, Дориан вонзает в него нож - и убивает самого себя. Портрет начинает сиять прежней красотой, лицо же мертвого Дориана отражает его духовную деградацию. Трагическая развязка романа опровергает парадоксы лорда Генри: аморальность и бездушное эстетство оказываются качествами, уродующими человека и доводящими его до гибели.
 Идеальный муж (The ideal husband. 1895)
 - комедия, построенная на неожиданных ситуациях и забавных недоразумениях. Вокруг сэра Роберта Чильтерна, товарища министра иностранных дел, пользующегося репутацией честного человека и талантливого политика с большим будущим, плетутся опасные интриги. Миссис Чивлей, авантюристка, связанная с крупными спекуляциями, владеет письмом, из которого явствует, что
 [138]
 
 благосостояние и карьера министра Чильтерна начались с преступления: он продал государственную тайну и на этом разбогател. Миссис Чивлей, пытавшаяся шантажировать Чильтерна, терпит поражение. С помощью своего друга лорда Горинга Чильтерн избегает опасности разоблачения и остается со своей незапятнанной репутацией и видами на министерский пост. Грязь, шантаж. сомнительные методы самозащиты, спекулятивный азарт верхушки английской аристократии изображены Уайльдом в легкой водевильной форме, но это не заглушает критического звучания комедии.
 Произведения
 Избранные произведения: В 2 т. / Предисл. А.Аникста.- М.: Гослитиздат, 1960; Избранные произведения: В 2 т. / Сост. и вступ. ст. Н.Пальцева.- М.: Республика, 1993; Избранное / Сост. и вступ. ст. И.Бэлзы.- М.: Правда. 1989.- 733 с.; Пьесы / Вступ. ст. и примеч. А.Аникста.- М.: Искусство, I960.- 519с. - (Б-ка драматурга); Стихотворения; Портрет Дориана Грея; Тюремная исповедь; Р.Киплинг: Стихотворения; Рассказы / Сост., вступ. ст. и примеч. Д. Урнова. - М.:
 Худож. лит.. 1976.- 767 с.- (Б-ка всемирн. лит.).
 Complete works: In 9 vol. - New York: The Nottingham soc., 1905-1909; Plays / Предисл. В. Захарова. - M.: For. lang. publ. house, 1961.- 360 p.; An ideal husband.- London: Methuen, 1925.- 246 p.; The picture of Dorian Gray / Предисл. Е. В. Корниловой. - М.: For. lang. publ. house. 1963.- 287 р.;
 The young king, and other stories.- London: Folio Society. 1953.- 156 p.
 Литература
 Соколянский М. Г. Оскар Уайльд: Очерк творчества.- Киев; Одесса: Лыбидь, 1990.- 199 с.;
 Урнов М.В. Оскар Уайльд.- В кн.: Урнов М. В. На рубеже веков, М., 1970, с. 149-171; Чуковский К. И. Оскар Уайльд.- В кн.: Чуковский К. И. Люди и книги, М., 1960, с. 625-669. Ellmann R. Oscar Wilde.- London: Hamilton, 1988, - XIV, 632 p.; Pearson H. The life of Oscar Wilde.- Harmondsworth. Midd'x: Penguin books, I960.- 393 p.
 ГЕРБЕРТ ДЖОРДЖ УЭЛЛС (HERBERT GEORGE WELLS. 1856-1946)
 - родился в семье мелкого, впоследствии разорившегося лавочника. До появления своего первого романа Уэллс испробовал ряд профессий: коммерсанта, аптекаря, учителя, наконец, журналиста. Он окончил университет, где учился у знаменитого биолога Т. Гексли. Мировую известность получили научно-фантастические романы Уэллса, в основе которых лежат научно-технические и социальные предвидения писателя. Вместе с тем в фантастических образах Уэллс доводил до логического завершения пороки современного ему общества и таким образом вскрывал их. В научно-фантастических романах, как и в ряде философско-публицистических, писатель, считавший себя "консервативным социалистом", ставил вопрос о необходимости рационализации капиталистического общества, которую, по его мнению, призваны осуществить люди науки и техники. Уэллс всегда интересовался Советским Союзом, признавал Великую Октябрьскую социалистическую революцию как "интересный социальный эксперимент"; высоко ценил героизм Красной Армии во время Второй мировой войны, был активным антифашистом. Уэллс является также автором ряда реалистических романов из жизни мелкобуржуазной Англии.
 Машина времени (The time machine. 1895)
 - роман, в котором средствами научной фантастики дана критика классового характера общества, который, по мнению Уэллса, опасен для судеб человечества и цивилизации. Герой романа, умчавшийся на изобретенной им машине в далекое будущее (802701 г.), застает человечество разделенным на два класса - элоев, маленьких красивых бездельников, живущих на земле, и морлоков, низведенных до животного уровня, работающих на элоев глубоко под землей. Беспечные элои служат пищей для морлоков, по ночам выползающих "на охоту" из своих подземелий.
 Человек-невидимка (The invisible man. 1897)
 - один из наиболее известных фантастических романов Уэллса, повествует о трагической судьбе ученого Гриффина, который изобрел средство, делающее тело человека невидимым. Уэллс раскрывает противоречие между развитием науки и техники и уровнем нравственного сознания человека. Гриффин сам превращается в невидимку; будучи крайним индивидуалистом, равнодушным к судьбам человечества, он своим открытием не только не приносит пользы себе и другим, но ожесточается в борьбе со своими многочисленными врагами, увидевшими для себя опасность в загадочной и невидимой силе. В этой борьбе Гриффин погибает.
 [139]
 
 Война миров (The war of the worlds. 1898)
 - роман, рассказывающий о катастрофических бедствиях, постигших людей, когда обитатели Марса спустились на Землю для того, чтобы питаться человеческой кровью. Описывая страшный облик марсиан, Уэллс указывает, что им чужды свойственные людям эмоции. Уродливо и односторонне развившийся голый интеллект и сила разрушения, заложенная в нем, опасны для цивилизации. Роман заканчивается благополучно: марсиане погибают от земных бактерий, которые оказались смертельными для них.
 Пища богов (The food of the gods. 1904)
 - роман повествует о том, как в результате изобретенной учеными "пищи богов" на земле появилась новая, более совершенная порода людей-гигантов. Огромному росту этих людей соответствует и их богатый духовный мир, широта взглядов, глубина чувств. Измельчавшие люди выступают против гигантов, испугавшись их совершенства и силы, их союза, враждебного обществу, построенному на жестоких и несправедливых основах. Уэллс не показывает, чем кончается эта борьба, но он верит, что человечество будет все же "расти", т. е. совершенствоваться, и это явится залогом будущих гуманистических преобразований общества.
 Мистер Блетсуорти на острове Рэмпол (Mr. Blettsworthy on Rampole Island. 1928)
 - роман, отразивший разочарование Уэллса в цивилизации, особенно усилившееся после Первой мировой войны, и предупреждающий об опасности милитаризма и реакции для судеб человечества. Путешествуя по морю, мистер Блетсуорти терпит кораблекрушение и тяжко заболевает. В бреду он видит себя на острове Рэмпол. Там во тьме ущелий живут люди, образ жизни которых отражает в фантастически заостренной форме нравы и законы мира. Все на острове пронизано лицемерием и ложью, а низменные инстинкты его обитателей - они людоеды - и истинная сущность их отношений замалчиваются и прикрываются существующими законами. После выздоровления Блетсуорти, питавший радужные иллюзии относительно общества и природы людей, начинает смотреть на мир иными глазами. Пережив Первую мировую войну, он окончательно убеждается, что существующая цивилизация недалеко ушла от образа жизни дикарей острова Рэмпол.
 Облик грядущего (Things to come. 1933)
 - фантастический роман, где Уэллс предсказывает Вторую мировую войну, которая, по его предположению, должна была начаться в 1940-м и окончиться в 1970 г. Обнищавший, разоренный город Эвритаун ("каждый город") является примером того, как велики бедствия, приносимые войной, как бесчеловечны маниакальные милитаристы, превращающие технические достижения и научные открытия в орудие уничтожения цивилизации. Спасение Уэллс, как обычно, видит в разумных действиях технической интеллигенции: на далеком острове инженеры изобретают особое снотворное средство, на время усыпляют обезумевший мир и, пока он погружен в сон, закладывают основы нового, совершенного общества. Интересно, что инженеры, которым суждено создать это общество, занимаются разработкой вопросов, связанных с покорением межпланетного пространства.
 Произведения
 Собрание сочинений: В 15 т. / Под ред. Ю. Кагарлицкого. - М.: Правда, 1964; Машина времени;
 Остров доктора Моро; Человек-невидимка; Война миров / Вступ. ст. и примеч. Ю. Кагарлицкого. - М.: Худож. лит., 1972.- 479 с.- (Б-ка всемирн. лит.); Мистер Блетсуорти на острове Рэмпол / Пер. Е. Бируковой, С. Займовского; Предисл. Ю. Кагарлицкого. - М.: Гослитиздат, 1960. - 263 с. - (Зарубежн. роман XX в.).
 The works: In 21 vol.- London: Unwin, 1926; The complete short stories.- London: Benn. 1966.- 1038 p.; Seven famous novels. - New York: Knopf, 1934. - X, 869 p.; The food of the Gods. - London:
 Collins, 1937.- 311 p.; Mr. Blettsworthy on Rampole Island.- London: Benn, 1928.- 288 p.; Things to come.- London: Gresset press, 1935.- 142 p.
 Литература
 Кагарлицкий Ю. И. Вглядываясь в грядущее: Книга о Герберте Уэллсе / Предисл. П. Париндера. - М.: Книга, 1989.- 348 с.; Кагарлицкий Ю. Герберт Уэллс: Очерк жизни и творчества.- М.:
 Гослитиздат, 1963.- 279 с.; Левидова И.М.. Парчевская Б.М, Герберт Джордж Уэллс: Библиогр. рус. пер. и Крит. лит. на рус. яз. 1898-1965 / Вступ. ст. Ю.В.Ковалева.- М.: Книга, 1966.- 167 с.; Ромм А. С. Герберт Уэллс.- Л.: Знание, 1959.- 44 с. Borello A. H.G. Wells.- Carbondale; Edwardsville: Southern Illinois univ. press. 1972.- XVII, 137 p.;
 H.G. Wells: A collection of critical essays.- Englewood Cliffs, N. J.: Prentice-Hall, 1976.- IX, 182 p.
 [140]
 
 ДЖОРДЖ БЕРНАРД ШОУ (GEORGE BERNARD SHAW 1856-1950)
 - крупнейший английский драматург конца XIX - первой половины XX в., общественный деятель, выступавший в течение всей своей долгой жизни в защиту демократии и культуры. Шоу по происхождению ирландец. Он родился в семье мелкого служащего, перепробовал множество профессий, прежде чем стал театральным критиком, а затем драматургом. Интерес к общественным вопросам возник у него чрезвычайно рано. Шоу стал социалистом, членом либерально-реформистского "фабианского общества", и это не могло нс отразиться на его творчестве. В своих пьесах Шоу выступает как мастер интеллектуальной драмы-дискуссии, построенной на острых диалогах, полной парадоксальных ситуаций, разрушающей все традиционные представления о театре. Его драмы бичуют политическую реакцию, нормативную мораль, лицемерие, ханжество. Шоу был убежденным и активным антифашистом. В 1925 г. писателю была присуждена Нобелевская премия по литературе.
 Дома вдовца (Widower's houses. 1892)
 - драма, относится к циклу так называемых "неприятных пьес". Раскрывая социальную обусловленность характеров и отношений. Шоу показывает, как наивны иллюзии о "добрых" богачах. Романтически настроенный молодой человек Тренч влюбляется в дочь приятного и добродушного богача Сарториуса, оказавшегося беспощадным эксплуататором бедноты, которая ютится в принадлежащих ему трущобах. Тренч уже хочет отказаться от нажитого грязными путями приданого своей невесты и от нее самой, но вдруг узнает, что и его собственное состояние - результат эксплуатации этих же трущоб. Тогда он мирится с неизбежностью "грязных" денег и соглашается пуститься на новые спекуляции в компании с Сарториусом.
 Профессия миссис Уоррен (Mrs. Warren's profession. 1893)
 - также входит в цикл "неприятных пьес". В основу этого произведения положена мысль о "грязных" источниках частных капиталов. Молодая девушка Виви получает прекрасное образование, живет обеспеченной жизнью, не интересуясь источниками доходов своей матери, вполне уважаемой и солидной дамы, госпожи Уоррен. Неожиданно Виви узнает, что ее мать вместе с другом и компаньоном содержит публичные дома. Виви решает уйти из семьи и жить на собственные заработки. Но компаньон госпожи Уоррен цинично доказывает Виви, что богатства, нажитые наиболее уважаемыми, "честными" капиталистами, благотворителями и т. д., приобретены не менее грязным путем, чем то, которое обеспечило Виви безбедное существование.
 Кандида (Candida. 1894)
 - пьеса, в которой писатель утверждал превосходство будничных дел над широковещательными программами преобразования общества. Героиня пьесы - умная и человечная Кандида - оказывается сильнее своего мужа, христианского социалиста по убеждениям и самоуверенного эгоиста в семейной жизни. Она преодолевает свое чувство к влюбленному в нее поэту-романтику Марчбэнксу и остается с мужем, которого считает человеком слабым, нуждающимся в ее поддержке. В образе отца Кандиды Берджеса Шоу показал грубого буржуа, руководствующегося во всех поступках только соображениями выгоды.
 Ученик дьявола (The devil's disciple. 1897)
 - пьеса, действие которой относится к XVIII в.- эпохе борьбы Америки за освобождение и национальное самоутверждение. Обратившись к истории, Шоу высказал в драме сочувствие современным ему освободительным движениям народов и свои антиимпериалистические настроения. Ричард, прозванный американскими пуританами "учеником дьявола", внешне груб и полностью не соответствует мещанскому представлению о "порядочном человеке". И все же он оказывается храбрым, добрым, способным на жертвы для блага других. В какой-то мере излишне горячему Ричарду в пьесе противопоставлен рассудительный и практичный пастор Андерсон, который сумел возглавить восстание против англичан и спасти Ричарда, приговоренного к казни. "Ученик дьявола" - одна из наиболее психологически глубоких, исполненных тонкой иронии пьес Шоу.
 Цезарь и Клеопатра (Caesar and Cleopatra. 1910)
 - пьеса, в которой Шоу хотел разрушить традиционное героико-романтическое представление о Цезаре, превратив его в деловитого, трезвого и расчетливого правителя. Отношения с Клеопатрой ставят Цезаря в несколько смешное положение: это увлечение стареющего мужчины капризной красавицей, менее всего отвечающей традиционному представлению о роковой египетской царице.
 Изображая героев далекого прошлого. Шоу вкладывает в их уста множество намеков на события и явления современности, в частности, критикует внешнюю политику Англии, ее колониализм.
 [141]
 
 Пигмалион (Pygmalion. 1912)
 - комедия, в которой Шоу переосмыслил античный миф о Пигмалионе - скульпторе, влюбившемся в созданную им статую девушки и упросившем богов вдохнуть в нее жизнь. Лингвист Хиггинс взял к себе в дом бедную цветочницу Элизу, решив привить ей язык и манеры великосветской леди. Эта затея приводит к комическим, парадоксальным ситуациям. Но в результате простая девушка по своей внутренней культуре оказывается выше эгоцентричного скептика Хиггинса, который не сумел увидеть в ней человека, признать ее нравственное превосходство.
 Дом, где разбиваются сердца (Heartbreak house. 1917)
 - пьеса, которую сам Шоу назвал "комедией в русском стиле", потому что в ней развивается "чеховская" тема духовного кризиса интеллигенции. "Дом, где разбиваются сердца" - так называется особняк, где происходит действие, - принадлежит полубезумному старику капитану Шатоверу, который считает его кораблем. Устами капитана автор предсказывает гибель не только этому дому, но и "большому судну" (западной цивилизации), которое "разобьется в щепы". Все, кто связан с этим домом, даже если они раньше и чувствовали почву под ногами, втягиваются в бесцельное, сумбурное существование. В конце концов Гектор Хэшэмбай, зять Шатовера, один из наиболее безалаберных обитателей "корабля", зажигает яркий свет во время налета немецкой авиации; падают бомбы, однако Гектор остается невредимым. Погибают капиталист Менджен и вор, судьбы которых намеренно сближаются автором.
 Произведения
 Полное собрание пьес: В 6 т. / Под ред. А.Аникста и др.- М.: Искусство, 1978-1980; Избранные произведения: В 2 т. / Вступ. ст. П.Балашова.- М.: Гослитиздат, 1956; Автобиографические заметки; Статьи; Письма / Сост. А.Образцовой и Ю. Фридштейна; Послесл. А.Образцовой.- М.: Радуга, 1989.- 496 с.; Новеллы / Послесл. П.Балашова.- М.: Худож. лит., 1971.- 224 с.;
 О драме и театре / Сост. и авт. вступ. ст. А.Аникст.- М.: Изд-во иностр. лит., 1963.- 640 с.;
 Письма / Пер. И. М. Бернштейн; Сост. и примеч. А.Г.Образцовой.- М.: Наука, 1971.- 338 с.- (Лит. памятники); Пьесы / Вступ. ст., сост. и примеч. 3. Гражданской. - М.: Худож. лит., 1969. - 703 с. - (Б-ка всемирн. лит.).
 The works: In 30 vol. - London: Constable, 1930-1932; The complete plays. - London, 1931. - 1131 р.;
 Selected works / Предисл. П. Балашова. - М.: For. lang. publ. house, 1958. - 807 p.; The apple cart. - M.: For. lang. publ. house, 1951.- 110 p.; Candida.- London: Constable, 1956.- 126 p.; A fearful champion of the truth / Сост. и авт. вступ. ст. П. Балашов. - М.: Progress, 1977. - 420 р.; Heartbreak house.- In: Shaw G. B. Four plays, M., 1952, с. 137-241; Pygmalion.- M.: For. lang. publ. house, 1959.- 152 p., Widowers' houses; Mrs. Warren's profession.- M.: For. lang. publ. house, 1950.- 171 p.
 Литература
 Балашов П.С. Художественный мир Бернарда Шоу.- М.: Худож. лит., 1982.- 326 с.; Образцова А. Г. Бернард Шоу и европейская театральная культура на рубеже XIX-XX веков. - М.: Наука, 1974.- 390 с.; Ромм А. С. Джордж Бернард Шоу, 1856-1950.- Л.; М.: Искусство, 1965.- 250 с.;
 Пирсон X. Бернард Шоу.- М.: Искусство, 1972.- 447 с., ил.- (Жизнь в искусстве); Хьюз Э. Бернард Шоу.- 2-е изд.- М.: Мол. гвардия, 1968.- 287 с.- (Жизнь замечат. людей). Brown F. Shaw in his time. - London: Nelson, 1965. - 212 p.; Dukore В. F. Bernard Shaw, playwright. - Columbia: Univ. of Missouri press, 1973.- XII, 311 p.; Woodbridge Н. Е. G.B.Shaw: Creative artist.- Carbondale; Edwardsville: Southern Illinois univ. press, 1963.- Xll, 171 p.
 ДЖОЗЕФ КОНРАД (JOSEPH CONRAD. 1857-1924)
 - псевдоним Теодора Джозефа Конрада Коженёвского. Конрад был сыном польского повстанца, сосланного царским правительством в Вологду и умершего в ссылке. Юношей он уехал из Польши в Марсель, некоторое время ходил в море на парусниках, затем поступил в английский торговый флот и вскоре стал капитаном дальнего плавания. Конрад свободно владел польским и французским языками, но писать он стал на английском, хотя знал его не очень твердо: на этом языке он говорил на корабле и в порту, а затем и в своей семье (его жена была англичанка). На этом языке он вскоре привык думать и достиг подлинной виртуозности во владении его изобразительно-выразительными возможностями. За время службы на королевском флоте Конрад побывал во всех уголках Британской империи и своими глазами видел, что такое колониализм в ту раннюю пору, когда тот многим представлялся как "аванпост прогресса" (название конрадовского рассказа).
 [142]
 
 Современник революционных событий 60-х гг. прошлого века, Конрад оказался и свидетелем коренного передела мира. Один из основоположников новейшей повествовательной техники, впервые с такой полнотой использовавший в своем творчестве приемы "точки зрения" и "точного слова", он был писателем нового типа - создателем романов-притч, романов-парабол. Оставив морскую службу и начав писать (Конрад дебютировал в 1895 г. романом "Ошибка Алмейера"). он быстро завоевал широкую известность произведениями, посвященными в основном жизни на море и вторжению "цивилизации" в колонии. Наиболее ценны те произведения Конрада, где он рисует людей, отважно борющихся с морской стихией, где жестокость колонизаторства, несущего гибель туземцам и деморализующего самих колонизаторов, показана правдиво и с чувством острой горечи. Он становится создателем целой галереи образов надломленных, мятущихся людей, ищущих полноценной жизни в романтике завоевания и освоения новых земель. Так возникает противоречие конрадовских книг, в которых он хочет утвердить романтику колонизаторского "труда", но неизбежно приводит своих героев к глубокому душевному кризису. В повестях "Негр с ^Нарцисса"" (1897), "Молодость" (1902), "Тайфун" (1903) и других он воспевает борьбу с природой, отвагу и упорство в преодолении препятствий. Но в таких романах и повестях, как "Лорд Джим" (1900), "Рассказы о непокое" (1892), "Сердце тьмы" (1902), "Победа" (1915), герои Конрада подвержены мучительному самоанализу, это люди, бесплодно расходующие душевные силы ради иллюзорных, часто порочных целей. Конрад оказал большое влияние на многих американских и английских писателей. Среди его учеников - Джек Лондон, Хемингуэй, Фолкнер, Грэм Грин.
 Произведения
 Избранное: В 2 т. / Предисл. Н.Банникова; Сост. и ред. Е.Ланна.- М.: Гослитиздат. 1959;
 Ностромо / Пер. Е. Коротковой; Предисл. Д. Урнова. - М.: Худож. лит., 1985.- 528 с.
 The works: In 22 vol.- London: Heinemann, 1923-1928; Lord Jim / Предисл. Н.Дьяконовой.- М.:
 For. lang. publ. house, 1959.- 408 с.; The Nigger of the "Narcissus"; Typhoon: Twixt land and sea / Introd. by O. Warner- London: Collins, 1955.- 383 p.
 Литература
 Кашкин И.А. Джозеф Конрад.- В кн.: Кашкин И. А. Для читателя-современника. М., 1977, с. 295-319; Урнов Д.М. Джозеф Конрад.- М.: Наука, 1977.- 127 с. Conrad В. My father: Joseph Conrad.- London: Calder a. Boyars, 1970.- 176 p.; Coolidge O. The three lives of Joseph Conrad.- Boston: Houghton Mifflin, 1972.- 230 p.; Сох Сh. Joseph Conrad: The modern imagination.- London: Dent, 1974.- VII, 191 p.
 АРТУР КОНАН ДОЙЛ (ARTHUR CONAN DOYLE. 1859-1930)
 - один из создателей детективного жанра. По образованию медик, он прославился серией повестей и рассказов о сыщике Шерлоке Холмсе. Чаще всего Шерлоку Холмсу и его помощнику доктору Ватсону противопоставлены ограниченные и примитивные сыщики Скотланд-Ярда, рядом с которыми наблюдательность Холмса, тонкость его анализа, быстрота и оригинальность умозаключений, безупречная логика и душевные качества становятся особенно очевидными (повести "Знак четырех", 1890; "Собака Баскервилей", 1901-1902; "Долина ужаса", 1914-1915; сборники рассказов "Приключения Шерлока Холмса", 1891-1892; "Воспоминания о Шерлоке Холмсе", 1892-1893). Конан Дойл также автор приключенческих и исторических романов: "Изгнанники" (1893). "Подвиги бригадира Жерара" (1895). "Родни Стоун" (1896). Им созданы также и научно-фантастические произведения: "Затерянный мир" (1912), "Отравленный пояс" (1913). в которых выведен эксцентричный ученый профессор Челленджер. Перу Конан Дойла принадлежат книги по истории англо-бурской войны и войны 1914-1918 гг.
 Произведения
 Собрание сочинений: В 8 т. / Под общ. ред. М. Урнова.- М.: Правда, 1966-1967; Собрание сочинений: В 8 т.- М.: Сантакс, 1994; Приключения Шерлока Холмса / Сост. и авт. Предисл. В. Скороденко. - М.: Мол. гвардия, 1988.- 446 с.: Собака Баскервилей: Рассказы.- М.: Худож. лит., 1974.- 318 с.
 The works: In 10 vol.- New York: Collier, n. d.; The complete Sherlock Holmes: In 2 vol.- New York: Doubleday, 1930.
 Литература
 Белоусов Р. С. Человек, который был Шерлоком Холмсом.- В кн.: Белоусов Р. С. О чем умолчали книги, М., 1971, с. 198-220; Карр Дж.Д. Жизнь сэра Артура Конан Дойла; Пирсон X. Конан
 [143]
 
 Дойл: Его жизнь и творчество (главы из романа) / Вступ. ст. М.Д.Тименчика.- М.: Книга, 1989.- 319 с.; Урнов М. В. Артур Конан Доил. - В кн.: Урнов М. В. На рубеже веков, М., 1970, с. 323-356. Higham Ch. The adventures of Conan Doyle: The life of the creator of Sherlock Holmes. - New York:
 Norton, 1976.- 368 p.; Nordon P. Conan Doyle: A biography.- New York: Holt, 1967.- 370 p.;
 Pearsall R. Conan Doyle: A biographical solution.- London: Weidenfeld a. Nicolson, 1974.- VII, 208 p.
 ЭТЕЛЬ ЛИЛИАН ВОЙНИЧ (ETHEL LILIAN VOYNICH. 1864-1960)
 - родилась в семье крупного английского ученого-математика Джорджа Буля в ирландском городке Корке. У нее рано проявились музыкальные способности, она училась по классу фортепиано в Берлинской консерватории. Больше двух лет Этель Буль провела в России (1887-1889). Здесь она подружилась с русским революционером и писателем Степняком-Кравчинским, позднее эмигрировавшим в Лондон. После возвращения на родину она перевела на английский язык сборник "Юмор России", рассказы Вс. Гаршина (1893), два памфлета Степняка-Кравчинского (1894) и др. Выйдя замуж за политического эмигранта, поляка М.Войнича, бежавшего из сибирской ссылки, писательница еще теснее сблизилась со средой польских и русских революционеров. Первый ее роман "Овод" (1897) уже с января 1898 г. начал печататься в русском журнале "Мир Божий". Войнич - автор нескольких книг. Роман "Джек Реймонд" (1901) повествует о трудной судьбе сироты, растущего в доме священника. В "Оливии Латам" (1904) автор делится своими впечатлениями о поездке в Россию. Роман "Прерванная дружба" (1910) посвящен описанию трагических событий из жизни Овода в изгнании. В романе "Сними обувь твою" (1945) рассказывается о предках Овода по материнской линии, живших в Англии XVIII в. Вторую половину жизни Войнич провела в США.
 Овод (The Gadfly. 1897)
 - книга, повествующая о романтически настроенном, получившем религиозное воспитание юноше Артуре Бертоне, который вступает в революционное общество "Молодая Италия", мечтая помочь итальянскому народу в его национально-освободительной борьбе. Наивный Артур верит, что церковь именем Бога должна возглавить эту борьбу. Но жестокая действительность разбивает его иллюзии. Духовник Артура Монтанелли выдает полиции тайну исповеди и таким образом делает Артура невольным предателем. Любимая девушка, поверив в его предательство, отворачивается от него. К тому же Артур узнает, что является незаконным сыном Монтанелли. Артур потрясен тем. что мать скрывала от него истину. Артур порывает с религией, инсценирует самоубийство и уезжает в Южную Америку. Через десять лет он возвращается уже революционером Оводом. Вместе с народом он борется за его политическое и национальное освобождение. Роман Войнич - гимн мужественному борцу, прекрасному в своей самоотверженности.
 Произведения
 Собрание сочинений: В 3 т. / Под общ. ред. Е.А.Таратуты. - М.: Правда. 1975; Овод / Пер. Н. Волжиной; Вступ. ст. и примеч. Е.Таратуты.- М.: Детск. лит., 1976.- 304 с. The Gadfly / Предисл. Е. Таратуты. - М.: Progress, 1964. - 344 р.; Jack Raymond. - London: Lippincott, 1901.- 300 p.; Olive Latham.- London: Lippincott, 1945.- VIII, 456 p.; Put off thy shoes.- New York: Macmillan, 1945.- VIII, 456 p.
 Литература
 Таратута Е. А. По следам "Овода".- 2-е изд.- М.: Детск. лит., 1967.- 224 с.; Таратута Е. А. Э.Л. Войнич: Судьба писателя и книги.- 3-е изд.- М.: Гослитиздат, 1964.- 331 с.: Шумакова Т. А. Этель Лилиан Войнич: Биобиблиогр. указ.- М.: Всесоюзн. кн. палата, 1958.- 45 с.
 РЕДЬЯРД КИПЛИНГ (RUDYARD KIPLING. 1865-1936)
 - выдающийся представитель английского неоромантизма и литературы "рубежа веков". Родился в 1865 г. в семье англичанина, служившего в Индии. Образование получил в Англии, но снова вернулся в Индию, где прошли его молодые годы (1882-1888), преимущественно отданные работе в колониальной английской прессе. В ней появились и его первые литературные опыты. Позднее он большей частью жил в Англии. Слава пришла к нему в двадцать пять лет. Говорили, что со времен Байрона в Англии не помнили такого внезапного и раннего успеха. Своей всемирной славой Киплинг обязан поэтическим сборникам "Песни казармы", "Семь морей" и "Пять наций". Стихи этих книг посвящены описанию жизни "рядовых строителей империи": английских солдат. механиков, мелких чиновников, прославлению преданности долгу. Киплинг пытается внушить англичанам, что их колонизаторская миссия высока и благородна: их цель - нести "дикарям", в
 [144]
 
 частности индусам, цивилизацию белого человека, мирясь с тяготами и скучными буднями своей "оаботы" ("История семейства Гестби", рассказы, баллады "Мэри Глостер" и "Запад и Восток", стихи "Туземнорожденные", "Томми Аткинс" и др.). В поэзии Киплинга было много новаторского:
 жизненный материал, своеобразное сочетание героики и грубости и необыкновенно свободное, смелое использование правил английской просодии, неповторимая киплинговская версификация. Киплинг выступил и как автор оригинальных рассказов, постепенно оформившихся в самостоятельный киплинговский жанр, отмеченный преемственной близостью к журналистике. В своей прозе Киплинг показал себя мастером сюжета и наряду с вполне реалистическими произведениями разрабатывал и жанр "страшного рассказа", полного загадок и экзотических ужасов ("Рикша-призрак"). Сказка-притча, непритязательный очерк и сложный психологический этюд ("Захолустная комедия") также характерны для Киплинга. Большое влияние на творчество Киплинга оказала англо-бурская война (1899-1902). В это время был создан роман "Ким" (1901), в котором Киплинг изобразил английского шпиона, "туземнорожденного" мальчика, выросшего среди индусов, умело им подражающего и оказывающего ценные услуги британской военной разведке. В романе очевидно углубление психологического мастерства писателя в изображении сложного, противоречивого душевного мира его героев, прежде всего Кима, а также прекрасное знание Индии с ее многоликим национальным укладом, системой каст, обычаями и религиозными верованиями. В 1907 г. Киплинг был награжден Нобелевской премией. В начале XX в. в творчестве Киплинга наблюдается спад. Первую мировую войну он приветствовал официозными бледными стихами, разительно непохожими на его темпераментную манеру ранних лет. Там, где империалистическая идеология писателя не выступает слишком декларативно, как это имело место в некоторых ранних стихах и балладах, своеобразие его таланта, умение изображать экзотическую природу, тонкий лиризм становятся особенно заметными.
 Свет погас (The light that failed. 1891)
 - ранний роман Киплинга. В нем повествуется о трагической судьбе художника-баталиста Дика Хилдара, пишущего картины на колониальных фронтах Британской империи. Герой вместе с автором считает, что участие в войне Англии за расширение ее владений должно стать вдохновляющей силой для творчества художника. Тяжелое ранение грозит Дику слепотой, но он успевает написать картину "Тоска". В смутной надежде обрести ту полноценную жизнь, которой он жил когда-то, а подсознательно стремясь к смерти. Дик, скрыв свою слепоту, возвращается на Суданский фронт и гибнет в перестрелке. Объективно звучание романа исполнено горечи и пессимизма; образ художника, вдохновленного идеалами империи, приобретает трагическую окраску.
 Книга джунглей (The Jungle book. 1894-1895)
 - произведение, занимающее особое место в творчестве Киплинга. Книга состоит из двух частей и рассказывает о жизни человеческого детеныша Маугли среди зверей. Изучив законы джунглей, сметливый и ловкий Маугли выходит невредимым из тысячи опасностей при помощи своих верных Друзей и покровителей - пантеры Багиры, удава Каа и др. В конце концов Маугли возвращается к людям, и ему удается убить своего злейшего врага - тигра Шер-Хана. И хотя законы джунглей с их торжествующим правом сильного созвучны идеалам Киплинга, книга захватывает увлекательной фабулой, тонко раскрытой индивидуализированной психологией зверей, яркими картинами природы.
 Произведения
 Лиспет: Рассказы / Вступ. ст. Р.Самарина.- Л.: Худож. лит., 1968.- 487 с.; Избранное / Сост. и вступ. ст. Н. Дьяконовой и А.Долинина.- Л.: Худож. лит., 1980.- 536 с.; Восток есть восток:
 Рассказы, путевые заметки, стихи / Сост. и предисл. Е. Гениевой. - М.: Худож. лит., 1991. - 462 с.;
 Ким / Пер. М. Клягиной-Кондратьевой; Вступ. ст., коммент. Ю. Кагарлицкого. - М.: Высш. шк., 1990.- 285 с.; Маугли / Пер. С. Займовского. - М.; Л.: Детиздат, 1941.- 222 с.; То же / Пер. Н.Дарузес.- М.: Малыш, 1976.- 235 с.; Награды и феи / Пер. И. Г. Гуровой.- М.: ТСО ACT, 1996.- 304 с.; Отважные капитаны: Избранные произведения / Сост., вступ. ст. и коммент. А. Зверева.- М.: Детск. лит., 1991.- 399 с.; Пэк с холмов / Пер. И.Г.Гуровой.- М.: ТКО ACT, 1996.- 248 с.; Стихотворения; Рассказы / Сост., вступ. ст. Д.Урнова.- В кн.: Уайльд О. Стихотворения; Портрет Дориана Грея; Тюремная исповедь; Киплинг Р. Стихотворения; Рассказы, М., 1976, с. 341-422; Стихотворения / Сост. А. Глебовской, С.Степанова; Предисл., коммент. В.Дымшицa.- СПб.: Северо-Запад, 1994.- 477 с.- (Текст парад, на англ. и рус. яз.). The writings in prose and verse: In 31 vol.- New York: Scribner, 1910-1926; The Jungle book.-lendon: Macmillan. 1955.- VII, 279 p.; Just so stories / Предисл. Д.Урнова.- М.: Progress, 1968.-253 p.; The light that failed / Предисл. Р.Самарина; Послесл. и коммент. А.Полторацкого.- М.:
 Progress, 1975.- 285 р.; Rudyard Kipling's verse.- London: Hodder a. Stoughton, 1948.- 864 p.
 [145]
 
 Литература
 Куприн А. И. Р.Киплинг: Смелые мореплаватели; Редьярд Киплинг.- В кн.: Куприн А. И. Собр. соч., М., 1973, т. 9, с. 81-84, 1)0-115; Урнов М. В. Редьярд Киплинг,- В кн.: Урнов М.В. На рубеже веков, М., 1970, с. 311-323.
 Amis К. Rudyard Kipling and his world.- London: Thames a. Hudson, 1975.- 128 p.; Green R. Z. Kipling and the children. - London: Elek books, 1965. - 240 p.; Wilson A. The strange ride of R. Kipling. - New York: Viking Press, 1978.- 370 p.
 ДЖОН ГОЛСУОРСИ (JOHN GALSWORTHY. 1867-1933)
 - один из ведущих писателей-реалистов в английской литературе XX в. Сын крупного юриста и сам юрист, Голсуорси оставил эту профессию ради литературной работы. В романах, рассказах, пьесах, эссе Голсуорси ярко и правдиво изобразил лицемерие, эгоизм, снобизм и торжество предрассудка в частной и общественной жизни своих соотечественников. Особенно значительны его произведения, созданные до Первой мировой войны (например, роман "Собственник", 1906). Писатель постоянно работал над совершенствованием своего мастерства, изучал творчество французских и русских реалистов, считал себя учеником Тургенева, Л.Толстого, Чехова. Из его драматических произведений наиболее значительны "Серебряная коробка" (1906), "Мертвая хватка" (1920), "Верность" (1922). Признание и слава пришли к Голсуорси при жизни. Он много лет был президентом крупнейшего объединения писателей - Пен-клуба. В 1932 г. ему была присуждена Нобелевская премия.
 Остров фарисеев (The island pharisees. 1904)
 - роман, где дана острая критика социальной несправедливости, ханжества и аморализма общественной верхушки. Герой романа Дик Шелтон. путешествуя, знакомится с бельгийцем Ферраном и под его влиянием начинает видеть уродливость жизненных явлений, которые ранее казались ему обычными и естественными. Вернувшись в Англию, Шелтон порывает со своей богатой невестой и ее окружением.
 Сага о Форсайтах (The Forsyte saga. 1906-1921)
 - вершина творчества Голсуорси. Эта трилогия, как и ее продолжение - "Современная комедия", посвящена истории нескольких поколений английской буржуазной семьи Форсайтов. Книга состоит из романов "Собственник" (1906), "В тисках" (1920) и "Сдается внаем" (1921). Действие "Саги" начинается в 1886 г. и заканчивается в конце 20-х гг. XX в. В первой части трилогии - романе "Собственник" - Голсуорси дает развернутую характеристику многочисленной форсайтовской семьи, рисует яркие типы "викторианской" буржуазии с ее собственнической психологией, кастовостью и косным традиционализмом. Страсть, красота и искусство, глубоко чуждые прозаичным Форсайтам, вторгаются в их сплоченную семью вместе с женой Сомса Форсайта Ирэн и ее другом архитектором Босини. После смерти Босини Ирэн оставляет мужа - человека, наиболее последовательно воплотившего собственнический "форсайтизм" и в то же время особенно остро ощущающего кризис старой Англии. В трилогию входят и так называемые "интерлюдии" - новеллы, связывающие ее части. В интерлюдии "Последнее лето Форсайта" (1918) с глубоким психологизмом и тонкостью описано возвышенное чувство старого Джолиона Форсайта к покинувшей Сомса Ирэн. Эта интерлюдия - один из художественных шедевров писателя.
 Современная комедия (A modern comedy. 1924-1938)
 - вторая трилогия о Форсайтах. Состоит из романов "Белая обезьяна" (1924). "Серебряная ложка" (1926), "Лебединая песня" (1928). Действие ее относится к периоду после Первой мировой войны. Опустошенность молодых Форсайтов и всего послевоенного поколения буржуазной Англии (Флэр - дочь Сомса; ее муж - Майкл Монт; поэт Дезерт и др.), атмосфера всеобщей тревоги и неуверенности, пустая парламентская суета - все это воспроизведено автором. Политические метания члена парламента Майкла Монта как нельзя лучше свидетельствуют о тупике, в котором оказалась Англия. Его бесплодные попытки бороться с безработицей, исходя из придуманных им путаных теорий, изображены писателем с глубоким пониманием кризиса буржуазной политической мысли. С глубоким психологизмом раскрыты в трилогии чувства и переживания героев. Мучительная страсть Флэр к сыну Ирэн Джону, печальная развязка этих отношений - один из лучших эпизодов романа. В конце трилогии Голсуорси идеализирует постаревшего Сомса, в котором он видит воплощение "добрых старых традиций", и стремится найти жизнестойкое "здоровое" начало в молодом поколении Форсайтов.
 [146]
 
 Произведения
 Собрание сочинений: В 16 т. / Пер. под ред. М.Лорие; Вступ. ст. Д. Жантиевой. - М.: Правда, 1962; Собрание сочинений: В 8 т. / Редкол.: Г.В.Аникин, Г.П.Злобин. М.Ф.Лорие; Вступ. ст. Г. В.Аникина.- М.: Худож. лит., 1983-1987; Конец главы / Вступ. ст. М.Тугушевой. - М.: Правда, 1984.- 718 с.; Сага о Форсайтах / Пер. под ред. М.Лорие; Вступ. ст. Д. Жантиевой. - М.: Худож. лит., 1973.- 862 с.- (Б-ка всемирн. лит.); Современная комедия / Пер. под ред. М.Лорие: Вступ. ст Д. Жантиевой.- М.: Худож. лит., 1973.- 766 с.- (Б-ка всемирн. лит.). End of the chapter: In 3 vol. - M.: For. lang. publ. house, 1960; Ten famous plays. - London: Duckworth, 1949; The Forsyte saga: In 3 vol. / Прсдисл. Д. Г. Жантиевой. - М.: Progress, 1964; The island Pharisees.- London: Heinemann, 1949.- 288 p.; A modern comedy: In 3 vol.- M.: Progress, 1976.
 Литература
 Воропанова М.И. Джон Голсуорси: Очерк жизни и творчества.- Красноярск: Кн. изд-во, 1968.- 547 с.; Дьяконова Н. Джон Голсуорси.- Л.; М.: Искусство, I960.- 132 с.; Дюпре К. Джон Голсуорси: Биография; Пер. с англ. / Послесл. Н. П. Михальской. - М.: Радуга, 1986.- 310 с.;
 Тугушева М.П. Джон Голсуорси: Жизнь и творчество.- М.: Наука, 1973.- 176 с.
 Barker D. The man of principle: A view of John Galsworthy.- London: Heinemann, 1963.- 240 p.;
 Dupre С. John Galsworthy.- London: Collins, 1976.- 316 p.
 УИЛЬЯМ СОМЕРСЕТ МОЭМ (WILLIAM SOMERSET MAUGHAM 1874-1965)
 - родился в семье сотрудника британского посольства во Франции. Рано осиротел и был воспитан дядей, английским священником. Учился в медицинском институте при больнице Святого Фомы в Лондоне и студентом проходил практику в районе лондонских трущоб - Лэмбете. Впечатления от этой практики послужили основой для его романа "Лиза из Лэмбета" (1897). Успех этой книги заставил Моэма избрать карьеру профессионального писателя. Однако известности Моэм добился как драматург. Его пьесы "Муж чести" (1903), "Леди Фредерик" (1907) и другие до сих пор идут в театрах многих стран. Они выгодно отличаются от современных им образцов так называемой "хорошо сделанной пьесы" острой постановкой социально-нравственных проблем и резкой критикой буржуазной морали. Эти же качества отличают и лучшие прозаические произведения Моэма - его наиболее значительные романы, рассказы и книги мемуарно-эссеистского плана, такие как "Подводя итоги" (1938). Именно проза Моэма, а не драматургия в конечном счете определила его место в ряду видных английских писателей XX в. Ведущая тема Моэма - столкновение незаурядной творческой личности с окружающей ее средой, отстаивающей непререкаемость своих взглядов на жизнь и моральных оценок. В лице Моэма лицемерие в его английском варианте, знаменитый британский снобизм, который еще Теккерей определил как смесь угодничества перед стоящими выше и наглого хамства по отношению к стоящим ниже на общественной лестнице, имели одного из самых непримиримых врагов. В борьбе со снобизмом Моэм опирался на традиции английской психологической сатиры, идущие от Свифта, Стерна и Теккерея, книги которых он называл в числе своих любимых. Моэм известен как непревзойденный рассказчик. мастер сюжетного повествования и стилист; его нередко называют "английским Мопассаном". В своей прозе он стремится соединить лаконичность и изящество французской школы письма с психологической обстоятельностью и социальной "емкостью" в изображении характеров и материального окружения персонажей, что свойственно английской литературной традиции. Язык лучших книг Моэма, отмеченный благородной соразмерностью между смысловым наполнением, звучанием и даже графическим оформлением фразы при полном отсутствии формалистических изысков и по сей день воспринимается как эталон классического английского литературного языка.
 Бремя страстей человеческих (Of human bondage. 1915)
 - во многом автобиографическая книга Моэма. Озаглавленная по названию одного из разделов
 "Этики" Спинозы, в жанровом отношении относится к "роману воспитания". Автор прослеживает в ней жизнь своего героя Филипа Кэри с детских лет до порога тридцатилетия, тщательно воссоздает все этапы становления его характера, обретения им самостоятельного житейского и духовного опыта. Повествуя о детстве рано осиротевшего Филипа в доме дяди - приходского священника, о годах школьной жизни, о семестре в Гейдельбергском университете, о времени, потраченном им на обучение в лондонской конторе и на занятия живописью в Париже, о затянувшемся периоде студенчества в медицинском институте при лондонской больнице Святого Луки, - автор дает огромное многообразие человеческих портретов, характеров и типов, представляющих провинциальную, столичную и аристократическую среду. Подчеркивая всесилие денег. Моэм показал социальные
 [147]
 
 контрасты, которые так или иначе определяют судьбы главных и второстепенных персонажей Страницы романа, рисующие беспросветное существование обитателей лондонских трущоб, полны неподдельной боли и сострадания к участи бедняков. Отличающаяся глубиной и богатством оттенков психологического письма, книга посвящена проблеме высвобождения личности из-под бремени страстей, духовных пут, сковывающих ее развитие. В случае с Филипом Кэри этими путами оказываются комплекс неполноценности из-за врожденной хромоты; роковое влечение к вульгарной и эгоистичной женщине, зараженной всеми пороками и предрассудками мелкобуржуазной среды;
 мечта об иной, романтической жизни, которую олицетворяет для него Испания. От этой мечты Филип в конце концов с радостью отказывается, чтобы занять должность провинциального врача, и начинает новый этап своей жизни вместе с любимой и любящей его женой.
 Луна и грош (The moon and sixpence. 1919)
 - роман, в котором использованы некоторые факты биографии французского художника Поля Гогена. Биржевой маклер Чарльз Стрикленд, почувствовав непреоборимый творческий импульс, оставляет респектабельную жизнь состоятельного буржуа, семью и. занявшись живописью, "реализует" свой талант. Он причиняет окружающим массу неприятностей, а преданно любящую его женщину доводит до самоубийства. В конце концов он попадает на Таити, создает там серию гениальных картин и умирает от проказы в бедности и забвении за несколько лет до того, как его холсты начинают цениться дороже золота. В рамках этого сюжета Моэм разворачивает язвительную панораму модных артистических и литературных салонов, дает острую сатиру на буржуазную мораль и воззрения на искусство, ставит ряд серьезных философских проблем: природа искусства и гениальности (творческий процесс как цепь интуитивных озарений); сравнительная ценность подлинного искусства и искусства коммерческого, рассчитанного лишь на успех у публики; связь произведения искусства с личностью художника-творца. Совмещение аморализма и гениальности в одном лице, согласно Моэму, если и не препятствует самовыражению гения, то приводит к разрушению его личности. Оправдывая презрение Стрикленда к требованиям нормативной морали, автор логикой созданных им образов сурово осуждает жестокость и непомерный индивидуализм героя как противные заповедям общечеловеческой морали, тем самым утверждая необходимость нравственного начала в искусстве.
 Произведения
 Собрание сочинений: В 5 т. / Рсдкол.: Н.Демурова и др.; Вступ. ст. В. Скороденко. - М.: Худож. лит., 1991-1994; Избранные произведения: В 2 т. / Сост. и авт. предисл. В. Скороденко. - М.:
 Радуга, 1985; Вилла на холме; Эшенден, или Британский агент; Рассказы / Сост. и предисл. А. Кудрявицкого. - М.: Республика, 1992.- 542 с.; Искусство слова: О себе и других / Сост. И.Васильева-Южина; Вступ. ст. В. Скороденко. - М.: Худож. лит., 1989.- 399 с. Collected works: In 28 vol.- London: Heinemann, 1934-1969; Collected plays: In 3 vol.- London:
 Heinemann, 1955; The complete short stories: In 3 vol.- London: Heinemann, 1951; The moon and sixpence / Предисл. В. Скороденко. - M.: Progress, 1969.- 239 p.; Of human bondage.- Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1974. - 606 p.; Rain and other short stories / Сост. и авт. предисл. Д. П. Шестаков. - М.: Progress, 1977, - 408 р.
 Литература
 Пучкова Г.А. Сомерсет Моэм и А.П.Чехов.- Учен. зап. МГПИ им. В.И.Ленина, 1967, № 280, с. 398-423.
 Brander L. Somerset Maugham: A guide. - Edinburgh; London: Oliver a. Boyd, 1963. - 222 p.; Curtis A. The pattern of Maugham.- London: Hamilton, 1974.- 278 p.
 ГИЛБЕРТ КИЙТ ЧЕСТЕРТОН (GILBERT KEITH CHESTERTON. 1874-1936)
 - журналист, беллетрист, критик и историк литературы, богослов и поэт, автор нескольких сот эссе, шести романов, десятка монографий в жанре очерка-силуэта, примерно стольких же сборников рассказов, сотни с лишним стихотворений, в том числе двух десятков баллад, большой эпической поэмы и пьесы-феерии. Родом из состоятельной семьи предпринимателя, Честертон окончил привилегированную школу и в 1892 г. поступил в художественное училище Слейда при Лондонском университетском колледже; там же прослушал курс лекций по английской литературе. Оформлял и иллюстрировал книги; затем, обнаружив наклонности и незаурядные способности к журналистской работе, хватку рецензента и дарование остроумца-парадоксалиста, стал обозревателем ежемесячника "Букмен" и газеты "Дейли ньюс" (1901-1913); с 1905 по 1930 г. поставлял еженедельные заметки на вольную тему для популярнейшего "Иллюстрейтед Лондон ньюс", т. е. в полной мере
 [148]
 
 овладел стилистикой непринужденной беседы с самым широким читателем. На такого, несколько идеализированного (что, впрочем, было для Честертона принципиально) читателя он и ориентировался, сделав демократизм, в противовес как элитарности, так и плебейству, своей мировоззренческой - писательской, социальной, философской и религиозной - программой, провозглашенной первом же его тематическом сборнике эссе "Защитник" (1901). Не потакать, а соответствовать демократическим вкусам, способствовать их самоосознанию и общественному самоопределению стремится Честертон, выступая в разговорно-эссеистическом жанре и сочиняя рассказы-анекдоты ("Клуб странных профессий", 1905), измышляя приключенческие эксцентриады (роман "Человек, который был Четвергом", 1908; имеет подзаголовок "Страшный сон"), создавая растянувшуюся на четверть века знаменитую детективную эпопею со священником-душеведом в роли сыщика. Католический патер отец Браун появляется в сборнике "Неведение отца Брауна" (1911), успевает в полную силу проявить свои профессиональные качества в предвоенной книге "Мудрость отца Брауна" (1914) и оказывается ценным советником или, во всяком случае, душеполезным собеседником в послевоенных сборниках наконец (в 1922 г.) формально ставшего римским католиком Честертона - "Недоверчивость отца Брауна" (1926), "Тайна отца Брауна" (1927) и "Скандальное происшествие с отцом Брауном" (1935). Все эти сборники отличает обостренное чувство времени. хотя, по сути дела, эти циклы притч, истории о поучительных случаях, воображаемых происшествиях не требуют житейского правдоподобия и легко вписываются в ту или иную игровую, условную действительность, а именно таковую и изображает, расписывает Честертон. Он настаивает на истинности волшебной сказки и подлинности кукольного представления, и читатель, принимающий его условия игры. привлекается как бы исподволь к соучастию в действе с дидактической подосновой. Таким действом являются, не говоря уж о пьесе "Волшебство. Фантастическая комедия" (1913), все его романы; в наиболее ярких, игровых, как "Наполеон Ноттингхилльский" (1904). эксцентриаде "Человек, который был Четвергом" и "Перелетном кабаке" (1914), эта подоснова замаскирована под сюжет; в других, и отнюдь не худших, имеющих особое очарование и своеобразную притягательность.- "Шар и крест" (1910). "Жив-человек" (1913) и "Возвращение Дон-Кихота" (1927) - подоснова обнажена, это скорее прямые проповеди, нежели притчи-иносказания ("Проповеди и притчи Гилберта Кийта Честертона" называется вступительная статья Н.Трауберг к трехтомнику его художественных произведений). Почти вся беллетристика Честертона перепечатывается и читается на всех мыслимых языках; в 1950-1980-х гг. он заново оценен по заслугам как один из лучших эссеистов английской литературы и XX в. (притом, разумеется, что его огромное эссеистическое наследие неравнозначно); основные сборники его эссе переизданы в Англии и особенно в США; собираются в книги его бесчисленные разрозненные газетно-журнальные публикации. Не утратили значения ни его книги по истории литературы, такие как "Чарльз Диккенс" (1906), "Уильям Блейк" (1910), "Викторианский век в литературе" (1913), "Чосер" (1932), ни историко-философские портреты-жития Франциска Ассизского (1923) и Фомы Аквинского (1933). Отошли в тень его социальные трактаты и скороспелые подборки религиозной полемики, но и они могут быть с интересом прочитаны и оценены заново благодаря неизменному живому остроумию и неистощимой изобретательности автора. Все сочинения Честертона, не вопреки, а благодаря их дидактической направленности, продолжают играть свою немаловажную роль в формировании зрелого, насыщенного историко-философским содержанием религиозного мышления.
 Произведения
 Избранные произведения: В 3 т. / Редкол.: С.Аверинцев, В. Скороденко, Н.Трауберг; Сост. и вступ. ст. Н.Трауберг. - М.: Худож. лит., 1990; [Собрание рассказов): В 4 т.- М.: СП "Бук Чембер Интернэшнл", 1994; Вечный человек / Сост. и пер. Н.Л.Трауберг и Л. Б. Сумм; Вступ. ст. Н.Л.Трауберг.- М.: Изд-во полит, лит., 1991.- 544 с.; Писатель в газете: Художественная публицистика / Сост. А.Я.Ливергант; Авт. послесл. С. С.Аверинцев. - М.: Прогресс, 1984.- 384 с.; Рассказы / Сост. Н.Трауберг; Послесл. А. Елистратовой. - М.: Правда, 1992.- 461 с.; Чарльз Диккенс / Предисл. и коммент. К.Атаровой.- М.: Радуга, 1982.- 203 с.; Шар и крест / Пер. Н.Трауберг.- В кн.: Прикдючения'90, М., 1990, с. 283-382. Autobiography.- London: Hutchinson, 1950.- 347 p.; The Bodley Head Chesterton / Ed. by P. J. Kavanagh.- London: Bodley Head, 1985.- 488 p.; Essays / Sel. with a pref. by J. Guest.- London: Collins, 1939.- 384 p.; The Father Brown stories.- 8th ed.- London: Cassell, 1956.- 718 p.; The flying inn,- Harmondsworth: Penguin books, 1958.- 288 p.; The Napoleon of Netting Hill.- London: WDL books, I960.- 191 p.
 Литература Кашкин И. А. Г.К.Честертон.- В кн.; Кашкин И. А. Для читателя-современника, М., 1968,
 [149]
 
 Belloc H. On the place of Gilbert Chesterton in English letters.- New York: Sheed a. Ward, 1940.-84 p.; Boyd I. The novels of G. K. Chesterton: A study in art and propaganda.- London: Elek, 1975.- 241 p.; G. К. Chesterton: A half century of views / Ed. by D. J. Conlon. - London: Oxford univ. press, 1987.- XXVIII, 371 p.; Hollis C. The mind of Chesterton. - London: HoUis a. Carter, 1970.- 303 p.;
 Kenner H. Paradox in Chesterton.- New York: Sheed a. Ward, 1947.- 156 p.
 ЭДВАРД МОРГАН ФОРСТЕР (EDWARD MORGAN FORSTER. 1879-1970)
 - за свою долгую жизнь создал сравнительно немного: пять романов, несколько сборников рассказов, литературно-критических эссе, путевых очерков и публицистических статей. Однако в истории английской литературы XX в. его творчество занимает важное место. Будучи тесно связанным дружескими узами с членами группы "Блумсбери" и отчасти разделяя их взгляды на искусство как на единственную достойную внимания ценность в мире, Форстер, однако, в своей творческой практике не использовал теоретические постулаты "блумсберийцев". Для Форстера искусство было действенным способом совершенствования человека, воспитания в нем гуманистических устремлений. Свои взгляды на литературу Форстер изложил в обширном труде "Аспекты романа" (1927), который не утратил своего значения и сегодня. Форстер считал, что высшей формой романа является реалистический роман с последовательным, насыщенным событиями развитием сюжета и глубоким психологическим и социальным обоснованием характеров персонажей и их поступков. Он высоко ценил творчество Льва Толстого, выделяя "Войну и мир" как самый великий роман XX в. Героями большинства произведений Форстера были представители английского среднего класса. Развивая традиции великих романистов прошлого - Филдинга, Остен, Диккенса, Троллопа, - Форстер внес ощутимый вклад в художественное постижение английского национального характера, прежде всего характера английского буржуа на рубеже XIX-XX вв. Ограниченность, лицемерие, душевная черствость его героев, их снобизм и ничем не оправданное чувство превосходства над всеми другими народами, стремление жить, руководствуясь исключительно прагматическими интересами, противопоставляются позиции тех, кто способен жить сердцем, чей эмоциональный характер открыт и богат. В 20-е гг. Форстер, по существу, отошел от литературного творчества. В 30-е гг. он принимал активное участие в международных антифашистских конгрессах деятелей культуры, а во время Второй мировой войны написал ряд значительных статей, направленных против фашизма.
 Поездка в Индию (A passage to India. 1924)
 - первый антиколониальный роман в английской литературе. В основу книги легли личные впечатления автора - Форстер дважды бывал в Индии достаточно продолжительное время. Сюжет романа составляет история ложного обвинения молодого врача-индийца Азиза в попытке изнасиловать англичанку. Писатель создает галерею образов представителей колониальной администрации, искренне убежденных в своей миссии проводников культуры и цивилизации. Оказавшись в Индии, они так же яростно топчут непохожие на них души, как и у себя дома, они даже готовы физически уничтожить "чужака" - человека, который смотрит на жизнь иначе, чем они. В романе впервые в истории английской литературы появляется положительный многогранный образ "туземца" - Азиза. Форстер не только не считает его существом низшего порядка, но, напротив, видит в Азизе значительно больше естественного, человеческого, нежели в британских чиновниках. Азиз - эмоционален, тонок, добр, предан своему делу. Он, конечно, не борец и готов примириться с присутствием англичан на земле своей родины, лишь бы они вели себя гуманно. Но ему присуще чувство собственного достоинства, и, пройдя через множество унижений, он медленно осознает всю неестественность британского присутствия в Индии и тогда говорит своему приятелю-англичанину, директору колледжа Фильдингу: "Мы сбросим проклятых англичан в море, всех до единого... и тогда вы и я будем друзьями".
 Произведения
 Избранное / Сост. Н.Рахмановой; Предисл. Т.Хмельницкой.- Л.: Худож. лит., 1977-- 375 с.;
 Машина останавливается / Пер. Е. Пригожиной. - В кн.: О дивный новый мир, М., 1990, с. 35-76;
 Поездка в Индию / Пер. В.П.Исакова.- Л.: Худож. лит., 1937.- 311 с.
 Abinger harvest.- London: Arnold, 1953.- 400 p.; Aspects of the novel.- New York: Harcoiirt, Brace,
 1954.- 176 p.; Collected short stories.- Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1975.- 221 p.;
 A passage to India / Предисл. H. Михальской. - M.: Progress, 1965.- 317 р.
 Литература
 Аршинова H. Англичанин открывает Индию.- В кн.: Сборник трудов к проблемам романтизма и реализма в зарубежной литературе конца XIX и XX века. М., 1973, с. 285-294; Жантие-
 [150]
 
 да Д. Г. Эдвард Морган Форстер. - В кн.: Жантиева Д. Г. Английский роман XX века, 1918-1939, М 1965, с. 235-242; Михальская H. П. Эдвард Морган Форстер.- В кн.: Метод и мастерство. Вологда,'1970, вып. 2, с. 204-220.
 Colmer F. Е. М. Forster. - London: Routledge а. К. Paul, 1975. - XII, 243 p.; Fin-bank P. N. Е. М. For-ster: A life: In 4 vol.- London: Seeker a. Warbiirg, 1977-1980.
 ВИРДЖИНИЯ ВУЛФ (VIRGINIA WOOLF. 1882-1941)
 - прозаик, литературный критик. Дочь Лесли Стивена, философа, историка, литературоведа; жена журналиста и искусствоведа Леонарда Вулфа. Дебютировала рецензией на страницах газеты "Гардиан" (1904), более 30 лет была постоянным обозревателем литературного приложения к лондонской "Тайме"; написала сотни рецензий, обзоров, статей, эссе, основные из которых составили два сборника "Обычный читатель" (1925, 1932). В. Вулф стала главой кружка, или салона, молодых литераторов "Блумсбери" (по названию лондонского района, где находился ее дом), сыгравшего значительную роль в истории английской культуры 1910-х - середины 1930-х гг. Участниками кружка были поэт Т. С. Элиот, романист Э. М. Форстер, литературовед Р. Фрай и др. С "Блумсбери" связаны пересмотр традиционных для Англии викторианских эстетических и этических канонов, освоение новых явлений и теорий: живописи импрессионистов, психоанализа Фрейда, психологических концепций У.Джеймса и К. Г. Юнга, философии А. Бергсона и др. В атмосфере "Блумсбери" сложилась как писатель и сама В. Вулф, заявившая о себе романами "Путешествие" (1915) и "Ночь и день" (1919) и новеллами - "Два рассказа" (1917) и "Пятно на стене" (1919). Рассказы сборника "Понедельник ли, вторник..." (1921) и роман "Комната Джейкоба" (1922) уже отмечены печатью ее своеобразной манеры. Традиции английского нравоописательного романа, в первую очередь Л.Стерна и Джейн Остен, она обогатила открытиями М.Пруста (ассоциативное письмо) и Дж. Джойса ("поток сознания"), а также собственным "видением" движений души человека и работы сознания, в воссоздании которых опиралась на Бергсонову теорию времени. Она создала неповторимый стиль письма - ясный, четкий и в то же время неуловимо текучий, способный передать тончайшие оттенки и обертоны психологических состояний и чувств, не всегда внятных даже тем, кто их переживает, - стиль, обеспечивший ей место одного из крупнейших мастеров психологической прозы XX в. "Давайте описывать мельчайшие частицы, как они западают в сознание, в том порядке, в каком они западают, давайте пытаться разобрать узор, которым все увиденное и случившееся запечатлелось в сознании, каким бы разорванным и бессвязным он нам ни казался", - писала она в программном эссе "Современная литература". Именно из таких мелочей, "частиц", крайне существенных для понимания характера, и складывается картина мира, которую рисует В. Вулф. Психолог, обладавший даром филигранной иронии и наивернейшей детали, писательница, которой были подвластны полифония взглядов, оценок, чувств, она умела создавать ощущение единства мира и бытия, применив на письме музыкальный прием контрапункта за несколько лет до О. Хаксли: связанные незримыми нитями разные персонажи в одно и то же время ("Миссис Дэллоуэй") - и одни и те же персонажи в разные времена ("На маяк"). В наследии В. Вулф есть романы в высшей степени экспериментальные, изощренные, с размытыми характерами и практически бессюжетные - "Волны" (1931) или "Между актами" (1941). Есть произведения, в большей мере тяготеющие к традиционному письму,- романы "Комната Джейкоба", "Орландо" (1928), "Годы" (1937), повесть "Флаш" (1933). Однако безупречного совершенства она добивалась там, где традиция и эксперимент сплавлены в гармоничное эстетическое единство, как в романах "Миссис Дэллоуэй" и "На маяк".
 Миссис Дэллоуэй (Mrs. Dalloway. 1925)
 - роман, номинальное действие которого происходит на протяжении одного июньского дня 1923 г. Светская дама Кларисса Дзллоуэй проводит его в хлопотах, а вечером принимает гостей. Ее муж, член парламента, обсуждает за ланчем политические дела с влиятельной аристократкой. Их дочь пьет чай в кафе с подругой. В Лондон после долгого отсутствия возвращается из Индии Питер Уолш, когда-то любивший Клариссу. Психически травмированный на фронте Септимус Смит выбрасывается из окна, несмотря на все старания жены-итальянки вывести его из глубокой Депрессии. Пути персонажей сближаются, соприкасаются и вновь расходятся в бурлении летнего Лондона, причем герои не подозревают об этом; их перемещения в астрономическом времени строго отмеряются боем курантов Биг-Бена, но властвует в книге время внутреннее, ассоциативное. Сцены из прошлого, возникающие в памяти, воображении, видениях и снах персонажей, легко и естественно накладываются на настоящее с его обилием красок, запахов, шумов, ощущений; сквозь пластически и топографически точные картины Лондона проступают интерьеры и ландшафты из их детства и юности; между реальностью и памятью возникает сильнейшее внутреннее напряжение,
 [151]
 
 порождающее мощные психологические разряды, чьи вспышки высвечивают характеры и тайную гармонию, которая пронизывает жизнь при всем ее трагизме и неустроенности.
 На маяк (То the lighthouse. 1927)
 - роман о "беге времени". Действующие лица романа - миссис Рэмзи, обаятельная пятидесятилетняя женщина, мать восьмерых детей, счастливая жена и радушная хозяйка дома; ее муж-интеллектуал, литератор, университетский профессор; их дети и многочисленные гости дома, среди которых выделяется художница Лили Бриско. В первой части романа миссис Рэмзи, ее дети и гости собираются посетить маяк на острове неподалеку от дома, но поездка по разным причинам все время откладывается и осуществляется лишь через много лет (третья часть), когда миссис Рэмзи и некоторых из ее детей уже нет в живых. О ее смерти и об упадке дома - в прямом и переносном смысле - повествует старая служанка, чей рассказ составляет вторую часть книги. Душа дома воскресает лишь тогда, когда одинокий, неприкаянный мистер Рэмзи решает выполнить заветное желание покойной жены - поехать на маяк. И по мере того, как цель приближается, миссис Рэмзи, средоточие женского начала - тепла, уюта, понимания, гармонии, доброты и сострадания,- как бы возвращается из небытия, и ее личность вновь обретает свою власть над окружающими, оживая в их памяти. Под влиянием этого Лили Бриско заканчивает картину, которая раньше ей никак не давалась. Наступление нового (и Лили Бриско, и Кэм. дочь миссис Рэмзи, - женщины новой формации) неизбежно сопряжено с потерями, но вечные ценности не утрачиваются, лишь видоизменяются в столь же вечном движении жизни. Таков философский итог романа.
 Произведения
 Избранное / Вступ. ст. Е. Гениевой. - М.: Худож. лит., 1989.- 558 с.; Комната Джейкоба / Пер. М. Карп; Вступл. Е. Гениевой.- Иностр. лит., 1991. № 9, с. 29-127; Орландо: Биография / Пер. Е.Суриц.- Иностр. лит., 1994, № 11, с. 109-214. Between the acts.- London: Hogarth press, 1976.- 256 p.; Collected essays: Vol. 1-2.- London:
 Hogarth press, 1966; The complete shorter fiction / Ed. by S. Dick.- New York: Harcourt, 1986.- 352 p.; Jacob's room.- London: Woolf, 1935.- 290 p.; Mrs. Dalloway and essays / Сост. и предисл. Е. Ю. Гениевой.- М.: Radonga. 1984.- 392 р.; То the lighthouse.- London: Dent, 1943.- 319 р.;
 The waves.- London: The Hogarth press. 1931.- 324 p.; The years.- London: Woolf, 1937.- 469 p.
 Литература
 Жантиева Д. Г. Вирджиния Вулф. - В кн.: Жантиева Д. Г. Английский роман XX века, 1918-1939, М., 1965, с. 68-112; Михальская Н. П. Вирджиния Вулф.- В кн.: Михальская Н. П. Пути развития английского романа 1920-1930-х годов. М.. 1966, с. 63-103. Bell Q. Virginia Woolf: A biography: Vol. 1-2.- London: Hogarth press, 1972; Virginia Woolf and "Bloomsbury": A centenary celebration / Ed. by J. Marcus.- Bloomington: Indiana univ. press, 1987.- XV, 307 p.; Virginia Woolf: A collection of critical essays / Ed. by C. Sprague. - Englewood Cliffs:
 Prentice-Hall, 1971.- IV, 185 p.
 ДЭВИД ГЕРБЕРТ ЛОУРЕНС (DAVID HERBERT LAWRENCE. 1885-1930)
 - один из самых значительных и читаемых писателей Англии XX в., Лоуренс родился в Иствуде, небольшом городке близ промышленного Ноттингема, в шахтерской семье. Начав работать с 14 лет (клерком в фирме медицинских принадлежностей, затем - учителем), Лоуренс после выхода в свет первого романа "Белый павлин" (1911) становится профессиональным литератором. За два десятилетия интенсивной творческой деятельности Лоуренс создает еще девять романов, множество рассказов, стихов, пьес, путевые очерки, выступает как эссеист, литературный и художественный критик, журнальный обозреватель. Важнейшую часть его обширного литературного наследия составляют романы, запечатлевшие многие существенные стороны жизни современного писателю британского общества. Лучшие из них - "Сыновья и любовники" (1913). "Радуга" (1915), "Влюбленные женщины" (1920), "Любовник леди Чаттерли" (1928) - стали классикой англоязычной прозы XX в. Смелый экспериментатор и новатор, революционизировавший наряду с Дж. Джойсом и В. Вулф арсенал изобразительно-выразительных средств художественного письма, Лоуренс едва ли не первым в английской литературе отразил психологическое отчуждение как типическую особенность мироощущения современников. Процесс отчуждения личности, ее уродливого, одностороннего развития, извращение ее созидательных начал и, как следствие, духовное омертвение писатель непосредственно связывал с ходом капиталистической индустриализации, символизировавшей в его представлении окончательный разрыв живительной взаимосвязи между человеком и миром. Творческая эволюция Лоуренса сложна и неоднозначна. Выступив в ранних произведениях
 [152]
 
 как продолжатель социально-критической традиции Дж. Элиот и Т.Харди, вскрывая противоречия буржуазного образа жизни, развенчивая лицемерие этических установок "среднего класса", Лоуренс, однако, не видел путей преобразования общества на гуманистических началах. Он склонялся то к поэтизации частных, интимных сторон существования, порой приобретающих натуралистическую окраску ("Любовник леди Чаттерли"). то к проповеди асоциального "естественного человека", противостоящего порабощенной повседневностью "толпе" ("Жезл Аарона", 1922; "Кенгуру", 1923;
 "Пернатый змий", 1926). Ревнителей чистоты викторианской морали возмущало в Лоуренсе беспощадное разоблачение лживости этических постулатов буржуазии и та откровенность, с какой он рисовал интимную жизнь своих героев. В 1915 г. судебным постановлением роман "Радуга" был Предан в Англии сожжению как "аморальный". Задыхавшийся в атмосфере ханжества и снобизма. Лоуренс в 1919 г. покинул родину и последнее десятилетие жизни провел, путешествуя по Европе, Австралии, Америке в тщетных поисках уголка "естественной жизни". В 20-е гг. взбунтовавшаяся против лицемерной морали отцов молодежь "потерянного поколения" объявила Лоуренса наряду с О. Хаксли и Р. Олдингтоном одним из своих "пророков" и "властителей дум", а его последний роман "Любовник леди Чаттерли" (запрещенный цензурой и впервые изданный в Англии без купюр лишь в 1960 г.) - своей настольной книгой. Умер Лоуренс в Вансе, на юге Франции.
 Сыновья и любовники (Sons and lovers. 1913)
 - широкое, многоплановое, в значительной степени автобиографическое повествование о двух поколениях семьи Морелов, живущей в шахтерском поселке Бествуд близ Ноттингема. До Лоуренса английская литература практически не знала произведений такого масштаба, посвященных повседневному существованию британского рабочего класса. Верность Лоуренса классической традиции английского романа нашла воплощение в подробном, жизненно достоверном воспроизведении быта горняцкой семьи. Первая часть книги повествует о детстве и отрочестве главного героя Пола Морела. Мальчик растет в атмосфере напряженного конфликта между отцом - трудолюбивым и жизнерадостным, но склонным к пьянству человеком, и матерью - натурой властной, втайне неудовлетворенной "простонародными" привычками мужа и мечтающей о лучшей доле для сына. Одаренный юноша с задатками художника, Пол, по мысли Лоуренса, становится очередным "пленником индустриализма": в кастово-регламентированном обществе его устремления и талант никого, по сути дела, не интересуют. Однако социально-критическое начало в книге отступает на второй план, и в центре внимания оказывается углубленно-психологическое изображение ожесточенной борьбы за влияние на Пола, развертывающейся между его матерью, миссис Морел, и первой любовью юноши Мириам Лейверс - девушкой, живущей на ферме неподалеку от Бествуда, в общении с которой проходит духовно-эмоциональное воспитание героя. С течением времени отношения между Полом и Мириам обостряются до предела и заканчиваются разрывом. Миссис Морел побеждает в борьбе за сына; однако вскоре она умирает от рака, и Пол, выброшенный в холодный и неуютный "взрослый" мир, чувствует, что вместе с матерью ушла лучшая часть его самого.
 Радуга (The rainbow. 1915)
 - одно из самых характерных произведений Лоуренса. Весьма своеобразная, не имеющая прецедента в английской литературе "семейная сага", рисующая жизнь трех поколений фермерской семьи Брэнгуэн в графстве Дербишир с 1840-х гг. до начала XX в. Хотя в романе четко обозначены приметы времени и места, уединенная ферма в Средней Англии становится той "опытной моделью", на которой автор подвергает художественному анализу глубинные, общие для всей страны социальные процессы. Существование старшего из показанных в "Радуге" поколений - Тома Брэнгуэна и его жены Лидии - еще вполне "почвенно" и физиологично: общий ритм их жизни определяется близостью к природе, зависимостью от ее естественных циклов. Инстинктивное взаимопонимание между супругами сменяется у их детей - Уилла, сына Тома, и дочери Лидии от первого брака Анны - ожесточенной борьбой несопоставимых темпераментов. Характерно, что в углубляющемся разобщении между героями Лоуренс видит следствие болезненно вторгающейся в сельский быт Дербишира индустриализации, чреватой для его обитателей многими бедами. Психологическое отчуждение достигает наивысшей точки в жизни представительницы третьего поколения Брэнгуэнов - дочери Уилла и Анны - Урсулы, унаследовавшей и чувственно-страстную натуру матери. и романтический идеализм и любовь к искусству отца, талантливого резчика по дереву. История Урсулы: ее переезд в город, тщетные попытки самоутвердиться на учительском поприще, найти забвение в искусстве и религии, наконец, ее любовь к молодому офицеру Антону Скребенскому. Участнику кампании в Индии, и последующее разочарование в нем - занимают главное место во второй части романа. Завершают "Радугу" утопические картины будущего, в котором уже разрешены социальные контрасты современности. Дальнейшим поискам Урсулой и ее сестрой Гудрун собственного места в жизни в условиях Англии начала века Лоуренс посвятил роман "Влюбленные
 [153]
 
 женщины" (1920), сюжетно примыкающий к предыдущему и составляющий в совокупности с "Радугой" эпико-повествовательную дилогию о семье Брэнгуэн. Необычностью сочетания реалистического проникновения в особенности британской жизни описываемого времени с масштабностью и языческой яркостью поэтического, по сути, видения Лоуренсом природы и физической стороны человеческого бытия определяется художественное своеобразие "Радуги" на фоне британской прозы первой трети XX в.
 Любовник леди Чаттерли (Lady Chatterley's lover. 1928)
 - наиболее "программный" из романов Лоуренса, с примечательной художественной силой запечатлевший веру художника в исконное предназначение личности и любовь как наивысшую ценность человеческого существования. Не столь масштабный, как "Радуга", он, однако, с поразительной точностью и полнотой выразил кризисные умонастроения британской (и шире - европейской) молодежи, вышедшей из горнила Первой мировой войны с необратимой душевной травмой. В глазах этого поколения поистине символический смысл обретала жизненная одиссея главной героини романа Констанции Чаттерли - жены самовлюбленного аристократа, вернувшегося с фронта беспомощным паралитиком; ее прогрессирующее разочарование в людях его круга и с трудом обретаемое личное счастье с выходцем из народа - егерем мужа Оливером Меллорсом, человеком непростой судьбы, в условиях жесткой кастово-регламентированной среды сумевшим сохранить веру в истинные ценности и чувство собственного достоинства. Беспрецедентная для английской прозы яркость любовных сцен этого романа сделала "Любовника леди Чаттерли" популярнейшим из произведений Лоуренса.
 Произведения
 Дочь лошадника: Рассказы / Сост. и предисл. Н. Пальцева. - М.: Известия, 1985. - 256 с.; Любовник
 леди Чаттерли: Роман, новеллы, повесть / Сост. И.А.Багров; Предисл. Н. М. Пальцева. - М.:
 Прогресс, 1992.- 679 с.; Семья Брэнгуэнов / Пер. Н.Мининой.- М.: Недра, 1925.- 365 с.;
 Сыновья и любовники / Пер. Р.Облонской; Предисл. Н. Михальской.- М.: Худож. лит., 1990.- 477 с. - (Зарубежн. роман XX в.); Урсула Брэнгуэн / Пер. Н. Мининой. - М.: Недра, 1925. - 304 с. The complete plays.- London: Heinemann, 1965.- 558 p.; The complete poems: In 2 vol.- London:
 Heinemann, 1972; The complete short stories: In 3 vol. - London: Heinemann, 1955; Lady Chatterley's lover.- Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1971.- XIV, 316 p.; The odour of Chrysanthemus:
 Selected stories / Предисл. Н. М. Пальцева.- М.: Progress, 1977.- 283 p.; The rainbow.- Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1968. - 467 p.; Sons and lovers. - Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1975.- 511 p.
 Литература
 Аллен У. Традиция и мечта. - М.: Прогресс, 1970. [О Д. Г.Лоуренсе см. с. 62-71); Жантиева Д. Г. Д. Г. Лоуренс. - Вкн.:ЖантиеваД.Г. Английский роман XX века, 1918-1939, М., 1965, с. 113-162;
 Кеттл А. Введение в историю английского романа.- М.: Прогресс, 1966. (О Д Г.Лоуренсе см. с. 330-352); Пальцев Н. Проблема романа в литературно-критических работах Д. Г. Лоуренса - В кн.: Проблемы английской литературы XIX и XX веков, М., 1974, с. 69-114. Leavis F. R. Thought, words and creativity: Art and thought in Lawrence.- London: Chatto a. Windus, 1976.- 155 p.; Moore Н. Т. The priest of love: A life of D. H. Lawrence.- Rev. ed.- New York:
 Farrar, Straus a. Giroux, 1974.- IX, 550 p.
 ДЖОЙС КЭРИ (JOYCE CARY. 1888-1957)
 - мастер социально-психологического романа. Родился в Ирландии в семье разорившихся английских фермеров. Кэри занимался живописью в художественной школе при Эдинбургском университете, затем изучал юриспруденцию в Оксфорде, работал в Париже в мастерских французских импрессионистов. В 1912-1913 гг. Кэри принимает участие в Балканской войне как доброволец, а затем занимает должность чиновника колониальной администрации в Нигерии. В 1920 г. Кэри возвращается в Англию и, имея за плечами богатый жизненный опыт, начинает пробовать силы в литературе. Его первый роман появился только в 1932 г., когда Кэри было 44 года. Признание пришло к Кэри не сразу. Основная тема его творчества - столкновение свободного, художественно одаренного человека с современным ему обществом и вскрытие причин этого конфликта. Место действия первых романов Кэри - "Спасенная Эйса" (1932), "Гостья из Америки" (1935), "Африканская колдунья" (1936) и "Мистер Джонсон" (1939) - колония Нигерия. Африканская тема оказалась в центре внимания Кэри не только потому, что хорошо была им изучена, и даже не потому, что в 30-е гг. "задворки империи" стали для Британии узловой проблемой дня.
 [154]
 
 Больше всего его интересовал лирико-драматический аспект этой темы. Наиболее цельный и совершенный из африканских романов - "Мистер Джонсон": в нем Кэри удалось дисциплинировать форму - черта, практически отсутствующая в его других произведениях. Вторую группу романов Кэри составляют романы о детстве, в известном смысле автобиографические: автор выступает здесь учеником Пруста, воссоздает картины детства, драматически воспроизводя их отражения в памяти взрослого. Вершиной творчества Кэри, его наиболее значительным вкладом в литературу XX в. являются две трилогии. В первую входят романы "Сама себе удивляюсь" (1941), "Путем паломника" (1942), "Из первых рук" (1944). Вторую составили романы "Из любви к ближнему" (1952), "Никто как Бог" (1953), "Не возлюби я честь превыше..." (1954). Композиционно каждая трилогия представляет собой своеобразный триптих, скомпонованный не во времени, а в "пространстве", - они не столько продолжают, сколько дополняют друг друга, каждый раз показывая основные характеры с другой, совершенно иной точки зрения. Действие может двигаться вперед, возвращаться назад, оставаться на месте. Три ведущих персонажа: герой, его антипод и героиня - женщина, связанная с ними обоими, - рассказывают о себе каждый в своей книге. По замыслу Кэри, его трилогии должны были показать человека в тех духовных областях, где он наиболее полно может проявить себя как творец,- в искусстве, политике и религии.
 Из первых рук (The horse's mouth. 1944)
 - трилогия о художнике, которую Кэри начинает не с центральной, а с "боковых створок" триптиха, тем самым подготавливая появление главного героя. В первой книге - "Сама себе удивляюсь" - читатель видит художника Галли Джимсона глазами Сары Манди, женщины, призвание которой - создание домашнего очага. Ей недоступен и непонятен творческий мир Джимсона, представляющегося ей "неудобным" в быту человеком, разрушителем семейной идиллии. Для рассказчика второй книги - "Путь паломника" - адвоката Уилчера, живущего в прошлом и ненавидящего все новое, художник Джимсон - подонок, опасный для общества. Только в третьей части трилогии читатель наконец встречается с самим Джимсоном - весьма потрепанным стариком, недавно освободившимся из тюрьмы. Но Джимсон. поклоняющийся Блейку и Джойсу, - гений. истинный творец, полностью поглощенный зримым миром. Кэри передает интенсивность его видений, необузданность воображения. Книга о Галли Джимсоне - история гибели гениального художника. Но его конфликт с обществом у Кэри подан в несколько комическом аспекте. По мнению писателя, в жизни трагическое и комическое всегда слиты воедино, и потому великий художник выступает у него в обличье попрошайки и вымогателя, как бы нарочно напялившего маску шута. Однако почти буффонадный стиль некоторых сцен романа не смягчает остроты конфликта между героем и обществом.
 Из любви к ближнему (The prisoner of grace. 1952)
 - роман, открывающий вторую трилогию Кэри, героем которой писатель сделал современного ему политика. В центре всех трех романов, хотя у каждого из них свой рассказчик, - деятельность некоего Честера Ниммо, показанная на фоне общественной и политической жизни Англии 1890-1920 гг. До известной степени прообразом Честера Ниммо послужил лидер английской партии либералов Дэвид Ллойд Джордж. В образе Честера Кэри воплотил наиболее характерные черты политического деятеля, добивающегося власти и преуспевания любым, в том числе и аморальным, способом. Образ Честера создается в романе через рассказ о нем его бывшей жены Нины Лэттер. По своей форме "Из любви к ближнему" - роман-воспоминание с лирическими отступлениями и размышлениями. Цель этих воспоминаний - рассказать правду о Честере, тем самым как бы оградив его от хулителей и клеветников. Нина всячески защищает политический релятивизм Честера, находя ему оправдание в изменчивости самой жизни. Доверительный тон воспоминаний героини убеждает в, казалось бы, полной ее откровенности и справедливости приведенных ею доводов. Однако "исповедь" Нины объективно достигает другого результата. Атмосфера лжи и извращенности, окутывающая ее отношения с Честером, которого она как будто бы любит, заставляет относиться к ее словам настороженно. Постепенно читатель начинает Улавливать иронический подтекст в повествовании и понимает, что героиня не столько раскрывает, сколько скрывает истинный смысл событий. Не менее важным фактором при оценке личности Честера Ниммо являются его собственные поступки, намерения, суждения. Справедливость принципов, которыми Честер руководствуется в своей политической деятельности, проверяются его личной, семейной жизнью, описанию которой в романе уделено немалое внимание. С самого Начала его отношения с Ниной строятся на заведомой лжи. Он женится на ней не по любви, а По расчету: ее приданое и семейные связи открывают перед ним возможность сделать карьеру. Таким образом, нигде прямо не высказывая своего мнения о главном герое. Кэри в конечном счете осуждает его.
 [155]
 
 Произведения
 Из любви к ближнему / Пер. Г. Островской, М. Шерешевской; Вступ. ст. М. Шерешевской. - М.;
 Л.: Худож. лит., 1966.- 411 с.; Из первых рук / Пер. Г. Островской, М. Шерешевской; Предисл.
 М. Шерешевской. - Л.: Худож. лит., 1971.- 381 с.; Радость и страх / Пер. М.Лорие; Рассказы /
 Пер. Л. Беспаловой и др.; Предисл. В. Муравьева. - М.: Прогресс, 1980. - 490 с. - (Мастера соврем.
 прозы).
 A fearful joy. - Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1955.- 411 p.; First trilogy: Herself surprised;
 To be a pilgrim; The horse's mouth.- New York: Harper, 1958.- XV, 289 p.; The horse's mouth.- London: Joseph, 1957.- X, 333 p.; Mister Johnson. - London: Joseph, 1953.- 210 p.; The prisoner of grace:- New York: Grosset a. Dunlap, 1962.- 301 p.
 Литература

<< Пред.           стр. 9 (из 14)           След. >>

Список литературы по разделу