<< Пред. стр. 168 (из 913) След. >>
Список литературы по разделу
была арестована за пение на улицах революционных антимонархических песен
и заключена в тюрьму. После освобождения стала обучаться пению у А.
Адини в Париже. Впервые выступила на оперной сцене в т-ре "Дела Монне" в
Брюсселе в 1902. С 1906 Г. гастролировала в т-рах Лондона (в т. ч. в
"Ковент-Гардене"), Флоренции, Милана (т-р "Л а Скала"), Буэнос-Айреса
(Т-р "Колон"), Петербурга и др. городов. С 1908 Г. жила в США. Была
солисткой оперных т-ров в Бостоне, Чикаго, Нью-Йорке
("Метрополитен-опера", до 1927), одновременно гастролировала во многих
городах (в т. ч. в Москве в 1925). Исполняла ли-рич. и драматич. партии:
Кармен; Амнерис, Азучена, Квикли ("Аида", "Трубадур", "Фальстаф" Верди),
Шарлотта ("Вертер" Массне), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса), Луиза
("Луиза" Шарпантье), Орт-руда, Брангена ("Лоэнгрин", "Тристан и Изольда"
Вагнера), Сантуцца и Лола ("Сельская честь" Маска-ньи) и др. Исполняла
также гл. партии в операх исп. композиторов (Мореро, Лапарраса и др.).
Лит.: Lauri-Volpi G., Voci parallele, Mil., 1955.
Иг. Ф. ГАЙАР (Gaillard), Оттофриц (р. 22, I. 1915)-немецкий
театральный деятель, педагог, режиссёр. Брал уроки актёрского иск-ва у
реж. И. Шмита. В 1934-39 учился в ун-тах Берлина и Ростока. С 1939 был
худ. руководителем летних т-ров в Рудолыптад-те и Вунзиделе. С 1945
преподавал на кафедре театр. иск-ва Гос. высшей муз. школы в Веймаре.
Г.- организатор (совм. с М. Валлентином) театр. ин-та в Веймаре (ныне
находится в Лейпциге). Является одним из пропагандистов системы
Станиславского в Германии. Параллельно с педагогич. деятельностью Г.
выступает как режиссёр в разл. т-рах (поставил в Лейпциге и Шверине "С
любовью не шутят" Мюссе и др.).
Соч.: Lehrbuch der Schauspielkunst Das deutsche Sta-nislawskij-Buch,
B., 1946. B K
ГАЙАР (Gailhard), Пьер (l.VIII.1848-12.X.1918) - французский артист
оперы (бас). Пению обучался в консерваториях Тулузы (1866) и Парижа
(1866-67). Впервые выступил на оперной сцене в т-ре "Опера комик"
(Париж) в 1867. В 1871-84 Г.-ведущий бас т-ра "Гранд-Опера" (Париж).
Гастролировал в Лондоне и др. европ. городах. Обладая сочным голосом
красивого тембра, близким по диапазону к баритону, Г. считался одним из
лучших басов-кантанте своего времени. В репертуаре Г. осн. место
занимали франц. оперы; партии: Сен-Бри ("Гугеноты"), Фальстаф, Гви-до де
Полента, Лотарио ("Сон в летнюю ночь", "Франческа да Римини", "Миньон"
Тома), Мефистофель ("Фауст"); Г. выступал также в партиях Лепорелло
("Дон Жуан" Моцарта), Мефистофеля (о. п. Бойто) и др., пел в премьерах
франц. опер "Сон любви" Обе-ра (1869), "Жанна д'Арк" Мерме (1876),
"Королева Берта" Жонсьера (1878) и др. Участвовал в исполнении ораторий.
В 1884-1908 Г. был одним из директоров т-ра "Гранд-Опера", способствовал
постановке опер Вагнера и молодых франц. композиторов. Автор либретто
балетов "Маладетта" (1893) и "Герника" (совм. с Гёзи, 1895) Видаля,
"Русалка" Ламбера (1911), оперы "Ореола" и П. и Л. Хиллемахера (1902)
(все пост. в т-ре "Гранд-Опера" ) и др. Л. M'.
ГАЙДАЙ, ЗояМихайловна[р. 19.VI(2.VII).1902]- украинская советская
певица (сопрано). Нар. арт.
СССР (1944). Окончила Киевский муз.-драм. институт им. Н. В. Лысенко
по классу проIeccopa E*. А. Муравьёвой. первые выступила на сцене
оперного театра в 1928. В 1928-55 Г. солистка Т-ра оперы и балета им.
Шевченко (Киев) (в 1930-34 - Харьковского т-ра оперы и балета). Яркое
вокальное и сце-нич. дарование, реалистич. направленность творчества
определили значение Г. в развитии укр. оперного иск-ва.
Г. создала ряд ярких сценич. образов в операх укр. композиторов; пела
партии Наталки, Оксаны ("Наталка-Полтавка", "Рождественская ночь"
Лысенко), Оксаны ("Запорожец за Дунаем" Гулак-Артемовского), Ган-ны
("Наймычка" Вериковского), Марины ("Дума черноморская" Яновского), Любы
Шевцовой ("Молодая гвардия" Мейтуса) и др. Исполнение Г. отличается
богатством тембровых красок, большой эмоциональной выразительностью,
гибкостью в передаче стилевых особенностей художеств. образа. Высоким
артистизмом отмечены интерпретации Г. партий классич. репертуара, среди
них: Этери ("Абесалом и Этери" Палиашвили), Татьяна ("Евгений Онегин"),
Антонида ("Иван Сусанин"), Тамара ("Демон"), Снегурочка; Галька (о. п.
Монюшко), Ма-женка ("Проданная невеста"), Сюзанна ("Свадьба Фигаро"),
Маргарита ("Фауст"), Чио-Чио-сан;
Микаэла ("Кармен"), Ро-зина ("Севильский цирюльник"), Эльза
("Лоэнгрин"); Виолетта, Дездемона ("Травиата", "Отелло" Верди) и др.
Исполняла партии в операх мн. советских композиторов: Наталья,Луш-ка
("Тихий Дон", "Поднятая целина" Дзержинского), Елена ("Прорыв"
Потоцкого) и др. Выступала в концертах. В 1946 Г. с, у спехом
гастролировала в Канаде и США. С 1947 Г. занимается педагогической
деятельностью в Киевской консерватории. В 1955 оставила сцену. Ст. пр.
(1941).
ГАЙДАРОВ, Николай Германович (р. 22.V.1898) - русский советский
режиссёр. Нар. арт. Коми АССР (1958). Член КПСС с 1948. Окончил (заочно)
ГИТИС - театроведческий ф-т в 1936 и режиссёрский в 1938. Работал в
т-рах Ташкента, Днепропетровска, Архангельска, Челябинска, Ашхабада,
Севастополя, Луганска и др. С 1951 -гл. реж. Воркутинского драм. т-ра.
Пост. спектакли: "Русские люди", "Разлом", "На дне", "Дядя Ваня", "Мария
Стюарт" (Луганск), "Крепость на Волге"Кремлёва, "Варвары" (Севастополь).
В Воркутинском т-ре -"Кремлёвские куранты" (1957), "Третья патетическая"
(1959), "Волки и овцы" Островского (1953),"Коварство и любовь" Шиллера
(1956) и др. , С. П.
ГАЙДЕБУРОВ, Павел Павлович [15(27).II.1877 - 4. II 1.1960] - русский
советский актёр и режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1940). Отец Г., Павел
Александрович Г., литератор, сотрудник некрасовского "Современника",
редактор "Недели" - газеты либерально-народнического направления. В доме
отца Г. встречался с Миклухо-Маклаем, Репиным, Кюи, Бородиным,
Римским-Корсаковым, Мусоргским, Лесковым, Вересаевым, Надсоном,
Плещеевым, актёрами Свобо-диным, Давыдовым и др. Окончив гимназию в
Петербурге, Г. в 1896 поступил в университет на юридич. ф-т. Участвовал
в студенческих спектаклях, к-рыми руководили известные актёры В. Н.
Давыдов и М. И. Писарев. Брал уроки у П. М. Свободина. В 1899 за участие
в революционных студенческих выступлениях исключён из ун-та. В том же
году начал играть в провинции (Минск; первая роль - Треплев в "Чайке").
В марте 1903 Г. совместно с актрисой Н. Ф. С карской организовал
Общедоступный т-р при Лиговском народном доме на рабочей окраине
Петербурга. Общедоступный т-р (1903-14) с его строго художественным
литературным репертуаром, тщательной постановкой спектаклей был по
существу первым дореволюционным т-ром для рабочего зрителя, стремившимся
показать питерским рабочим образцы подлинного иск-ва (1-й спектакль - 23
ноября 1903, "Гроза" Островского в пост. Г.; Г.- Тихон, Скарская -
Катерина). "На наших глазах... с огромным успехом работает несколько лет
подряд труппа Гайдебурова,- писала газ. "Правда" (10 марта 1913),-Строго
художественный репертуар, рассчитанный на потребности пробуждающейся
демократии, тщательная художественная постановка, любовное отношение к
делу - такова физиономия этого популярного в рабочих кругах театра".
Выдающийся теоретик и практик народного театра, Г. писал о принципах
организации Общедоступного т-ра: "Нет специфически народного театра.
Яркость образов, красота языка, значительные идеи в общей гармонии
создают художественность, ярко признаваемую народной публикой".
Общедоступный т-р был тесно связан с передовыми рабочими Петербурга,
учащимися Лиговских вечерних курсов, за его кулисами проходили собрания
поэтов "Правды".
В 1905 на базе Общедоступного т-ра Г. организовал Первый передвижной
драматический театр (первый спектакль 7 марта 1905-"Маленький Эйольф"
Ибсена, пост. Г.). Т-р существовал до 1928. Основу репертуара обоих
т-ров составляли произведения Пушкина, Гоголя, Островского, Толстого,
Чехова, Горького, Софокла, Шекспира, Шиллера, Мольера, Байрона, Ибсена,
Шоу. Передвижной т-р объездил почти всю Россию, пропагандируя в самых
отдалённых краях высокохудожеств. реалистич. репертуар, проникнутый
гражданским пафосом. После поражения революции 1905 т-р Г. не избежал
увлечения символизмом и мистицизмом (постановка пьес Бьёрнсона,
Андреева, Метерлинка), но эти ошибки не подорвали основного демократич.
и реалистич. направления его творчества.
Художник глубокой мысли, яркого сценич. дарования, Г. создал на сцене
Общедоступного и Передвижного т-ров выдающиеся сценич. образы (всего св.
100): Тихон ("Гроза", 1903), Освальд ("Привидения", 1904), Хлестаков
(1907), Гамлет (1908), Пётр ("Власть тьмы", 1908), Царь Фёдор (трилогия
А. К. Толстого, 1908), Тартюф (1912), Подколёсин ("Женитьба", 1916),
Петя Трофимов ("Вишнёвый сад", 1920), Бальзаминов ("Женитьба
Бальзаминова", 1926), пастор Санг ("Свыше наших сил" Бьёрнсона, 1915),
Звездинцев ("Плоды просвещения", 1926), Бетховен (о. п. Жижмора, 1927).
На сцене Общедоступного и Передвижного т-ров Г. поставил спектакли:
"Гроза" (1903), "Шутники" (1904) Островского; "Борис Годунов" (1905);
"Власть тьмы" Л. Толстого (1908); "Гамлет" (1908, 1919, 1922);
"Привидения" (1904, 1919); "Тартюф" (1912); "Одинокие" Гауптмана (1912);
"На дне" (1908); "Женитьба Бальзаминова" (1926) Островского, все пьесы
Чехова и мн. др. Актёрские и режиссёрские работы Г. отличаются
всесторонним раскрытием идейного замысла произведения, мастерством
перевоплощения, глубоким пси-хологич. анализом, философской трактовкой
образа и пьесы. В т-ре Г. работали А. А. Брянцев, А. И. Таиров, Г.
Питоев, И. И. Аркадии, Л. Ф. Макарьев и мн. др. Г. преподавал в школе
Передвижного т-ра, Ле-нингр. театр. ин-те, детских художеств. студиях.
В 1929-31 Г. выступал в Ленинграде и др. городах с театрализованными
вечерами: "Хозе Наварре" ("Кармен" Мериме), "Эстрадный силуэт Гамлета" и
др.
С 1933 Г. руководил Колхозно-совхозным передвижным т-ром им. Лен
облисполкома. Этот т-р обслуживал деревни и рабочие центры, полевые
станы и рыбачьи посёлки. В этот период Г. играл мало, отдавая все силы
организации работы т-ра. На сцене Колхозно-совхозного т-ра Г. пост.:
"Ревизор" (1934), "Власть тьмы" (1935); "Слава" Гусева (1936), "Платон
Кречет" Корнейчука (1936), "Борис Годунов" (1937);
"Далёкое" Афиногенова (1937) и др. В 1940 Г. поставил "Вишнёвый сад"
Чехова в Ленингр. Большом драм. т-ре. В 1941 перед войной пост. и сыграл
гл. роль в трагедии Гуцкова "Уриэль Акоста" на сцене Ленингр. т-ра драмы
и комедии. В 1942 пост. в Т-ре русской драмы Карело-Финской ССР в
Беломорске пьесу "Русские люди" Симонова. В 1943 Г. работал в
Ярославском т-ре; пост. "Нашествие" Леонова и впервые сыграл роль
Старика в пьесе Горького "Старик". В 1944- 1950 Г.- актёр моек.
Камерного т-ра; играл роль Нахимова ("Адмирал Нахимов" Луковского,
1944), инспектора Гуля ("Он пришёл" Пристли, 1945), Мийласа ("Жизнь в
цитадели" Якобсона, 1947). В 1946 на сцене Камерного т-ра Г. вновь
вернулся к роли Старика (реж. Таиров); создав образ сильного, умного,
злобного мракобеса, Г. раскрыл общественный конфликт, лежащий в основе
пьесы. В 1952 Г. пост. пьесу "Старик" в Симферопольском обл. драм. т-ре
им. Горького (Ст. пр. 1952). В 1955 Г.вступил в труппу Т-ра им.
Вахтангова, сыграл роль Сорина в "Чайке" (1955).
Соч.: Отчет за первый год Передвижного театра, П., 1907; Народный
театр. Первые итоги, П., 1918; Театральное дело внешкольника, П., 1919;
Зарождение спектакля, П., 1922; Проблемы пьесы "Старик", в кн.:
Горьковский альманах. М., 1948; Полвека с Чеховым, в кн.: Театральный
альманах, М., 1948; На сцене и в жизни, М., 1959 (совм. с Н. Ф.
Скар-ской).
Лит.: 40 лет сценической деятельности П. П. Гайдебурова, Л., 1939;
Дрейд ен Сим., Страницы большой жизни, в кн.: Скарская Н. Ф., Гайдебуров
П. П., На сцене и в жизни, М., 1959; Брянцев А., Пламенный просветитель,
"Театральная жизнь", 1960, ј 9; Зубков К)., II. П. Гайдебуров, там же;
Большакова Т., Жить широкими перспективами, там же. С. Др. С. Г.
ГАЙДЕН, Хайден (Hyden), Билли (конец 19- нач. 20 вв.)-англ. цирковой
артист; клоун. Работая на заводе, начал заниматься акробатикой. В цирке
дебютировал как акробат и наездник. Затем, загримированный под негра,
выступал с исполнением негритянских песен. В начале 80-х гг. выдвинулся
как соло-клоун. С успехом выступал в Зимнем и Летнем цирках в Париже. С
1884-в Петербурге в цирке Чинизелли и др. рус. цирках. Г. создал маску
мальчика-подростка с большими руками и ногами, угловатыми жестами,
подчёркивал инфантильность своего персонажа, говорил с карикатурным
англо-французским акцентом. В своих выступлениях Г. использовал животных
и акробатич. трюки, ввёл длинноносые башмаки и туфли, к-рые впоследствии
носили Ч. Ч аплин и П. Фра-теллини. В 1900-х гг. престарелый артист
лишился популярности. Вернулся в Англию, но с трудом добивался
ангажемента. Испытывал жестокую нужду, умер в убежище для престарелых.
М. Зон.
ГАЙДН (Haydn), Йозеф [31.III. или 1.IV.1732, д. Рорау (хорват, назв.
- Третник), Австрия,-31. V. 1809, Вена] - австр. композитор. Семья Г.
славянского (хорватского) происхождения. Г.-основоположник классич.
стиля инструмент. музыки, создатель классич. типа симф. оркестра. Первые
уроки музыки получил в Хайн-бурге у И. М. Франка. С 8 лет был певчим в
капелле собора св. Стефана в Вене, где занимался игрой на скрипке и фп.;
нек-рое время брал уроки музыки у Н. Порпоры. В 50-х гг. Г. работал
певчим в различных хорах, а также оркестрантом, преподавателем игры на
рояле и аккомпаниатором. Одновременно начал активную композиторскую
деятельность. Первое сценическое произведение - зингшпиль "Хромой бес"
(Вена, "Кернт-нертортеатр", 1752, 2-я ред.-"Новый хромой бес", там же,
1758). В 1759-61 Г. работал композитором и капельмейстером оркестра чеш.
графа Морцина {близ Пльзеня), с 1761-капельмейстером князя Эстер-гази, у
к-рого прослужил до 1790. С 1790 жил в Вене, неоднократно бывал в Париже
и Англии, где выступал как композитор и дирижёр (с 1791- доктор
Оксфордского ун-та). Г. принадлежит св. 30 опер, сохранивших свою
ценность до наших дней. Часть опер Г. утеряна. Первая сохранившаяся
опера- "Ацис и Галатея" (1763, Эйзенштадт)- написана по канонам итал.
оперной школы, с традиц. большими ариями и речитативами. Театральное
"интермеццо" Г. "Певица" (1767, Эстерхаза) представляло собой живую и
остроумную пародию на "оперу-сериа". Комич. талант Г. проявился в
опере-буфф "Аптекарь" (1768, Эстерхаза) на текст Гольдони. В 1770-80 Г.
создал 6 комич. опер, среди к-рых лучшие - "Истинное постоянство" (1776)
и "Лунный мир" (1777) по либретто Гольдони (пост. вЭстерхазе).Эти оперы
характеризуются остроумием, лирич. выразительностью, динамич. развитием;
развёрнутый характер получили оркестровые эпизоды, особенно увертюра.
Опера "Необитаемый остров" на либр. Метастазио (1779, Эстерхаза)
написана в традициях "оперы-сериа". К лучшим произв. Г. относятся оперы,
созданные им в последний период жизни: "Роланд-паладин" (1782,
Эстерхаза), "Армида" (1784, Эстерхаза), комич. опера "Душа философа"
(1791) и опера "Орфей и Эвридика" (1805), написанные для Лондонского
т-ра. Г. написал также оперы: "Рыбаки" (1770), "Неожиданная встреча"
(1775), "Вознаграждённая преданность" (1780), бурлеску "Обманутая
неверность" (1773, Эстерхаза). Другие сценич. произв. Г.: зингшпили
"Маркиза из Неаполя", "Вдова", "Доктор", "Сганарель" (все в 1762, пост.
в Эйзенштад-те); оперы для т-ра марионеток "Фил ем он и Бавки-да"
(1773), "Наказанный мститель" (1777), "Покинутая Дидона" (не
сохранилась). Г. принадлежит музыка к пьесам "Пожар" Гросмана (1774),
"Альф ред, или Король-патриот" Бикнелла (1796). После смерти Г. его
оперы были забыты, однако в наше время мн. из них вновь входят в
репертуар т-ров, в т. ч. "Лунный мир", "Аптекарь", "Армида" и др. Важным
вкладом в развитие муз.-драматич. жанра были оратории Г. "Сотворение
мира" (1798) и "Времена года" (1801).
Лит.: Альшванг А., Иосиф Гайдн, М.-Л., 1947;
P o hl С. F., Joseph Haydn, Bd 1-2, Lpz., 1875-1882;
Barbaud P., Haydn, P., 1957; N ow a k L., Joseph Haydn, W., 1951;
Wendschuh L., Uber Haydns
Opern, Halle, 1896; Wirt h H., Joseph Haydn, als Dramatiker,
Wolfenbuttel - B., 1940. АН. В., Л. М.
ГАЙНУЛЛИН, Нажиб Самигуллович [р. 2(15). V. 1912] - татарский
советский актёр. Нар. арт. Тат. АССР (1950), засл. арт. РСФСР (1957),
член КПСС с 1943. Окончив в 1936 Казанский театр. техникум, Г. был
принят в Т-р им. Камала (Казань). Создал острохарактерные, динамичные
образы: Хан Джи-гангир ("Хужа Насретдин" Исанбета), Бадри
("Галия-бану"Файзи), Шмага ("Без вины виноватые"), Меркуцио ("Ромео и
Джульетта"). Создал образ В. И. Ленина в спектакле "Человек с ружьём"
Погодина (1947). С 1958-худ. рук. и директор Т-ра им. Камала. Поставил
спектакли: "Рауфа" Файзи (1957), "Светит, да не греет" Островского
(1950). X. К.
ГАЙТО (Gaito), Константине (3.VIII.1878-14.XII. 1945) - аргентинский
композитор, дирижёр и пианист. Музыке обучался сначала в Буэнос-Айресе,
затем в Неаполитанской консерватории (по фп. -у Си-монетти, по
композиции - у Платани). Выступал в Европе как пианист и дирижёр. В 1910
вернулся на родину, где занимался композиторской и преподавательской
деятельностью. Автор ряда опер, ставившихся в т-ре "Колон"
(Буэнос-Айрес), в т. ч. "Дориа", "Персей", "Царь Эдип", "Кай Петроний" и
др. В ранних операх Г. проявилось влияние итал. оперного иск-ва как в
выборе античных сюжетов, так и музыкально-выразит. средствах. В зрелых
операх, большей частью написанных на нац. сюжеты, черты, характерные для
итал. оперного иск-ва, сочетаются с мотивами южноамер. фольклора -
"Снежный цветок" (1922), "Оллантай" (1925), "Ласаро" (1929) и "Цыганская
кровь" (1932), завоевавшая большую популярность в Аргентине. Г. написал
балеты "Цветок Ируе" и "Город золотых ворот", лирич. комедию "Пажи Его
Величества", а также ряд произв. в др. жанрах. Ал. Р., Л. АУ. ГАЙ
ЦЗЯО-ТЯНЬ (р. 1888) - китайский актёр. Сценич. искусству обучался в
театр. школе с 8 лет. С 90-х гг. начал актёрскую деятельность. Г.
Ц.-т.один из крупнейших актёров Пекинской муз. драмы, выступающих в
амплуа ушэ-на (полководец или герой-воин). Наследуя и развивая лучшие
традиции кит. театра, Г. Ц.-т. воплотил на сцене популярнейший в кит.
народе образ вождя крестьянского восстания 11 века У Суна (в одноимённой
пьесе). С большим успехом выступает также в пьесе "На перекрёстке трёх
дорог".
ГАККЕБУШ, Любовь Михайловна (14.?Х.1888- 28. V.I 947) - украинская
советская актриса и педагог. Нар. арт. УССР (1943). Член КПСС с 1944.
Сценич. деятельность начала в 1917 в Национальном т-ре (Киев). В
последующие годы работала в т-рах им. Шевченко (Киев), им. Франко
(Винница), "Берез?ль" (Киев), им. Октябрьской революции (Одесса). В
1928-38 - актриса Харьковского Краснозавод-ского т-ра (с 1932 в
Сталине), в 1941-44 - Харьковского т-ра им. Шевченко. Разностороннее
дарование Г. с особой полнотой раскрылось в классич. репертуаре. Роли:
Иокаста ("Царь Эдип" Софокла), Леди Макбет; фру Альвинг; Иоргис
("Северные богатыри" Ибсена), Васса Железнова; Гурмыжская ("Лес"). Г.
была одной из первых исполнительниц ролей в пьесах советских
драматургов: Любовь Яровая; Клара ("Страх"), Гильда ("Песня о Св?чке",
Кочерги), Таланова ("Нашествие") и др. Творчество Г. характеризуется
глубиной психологич. анализа, отточенностью сценич. рисунка. С 1919 вела
педагогич. работу в Одессе, Харькове. С 1944 - в Киевском театр. ин-те.
Автор переводов пьес Мольера, Ромашова, Тренёва и Афиногенова. А. Др.
ГАЛ (Gal), Дьюла (1866-1945) - венгерский актёр. В 1882 начал сценич.
деятельность. Работал в т-рах провинции, в 1896-1901 - в т-ре
"Вигсинхаз" в Будапеште, исполнял роли фатов и характерные роли. С 1901
до конца жизни был актёром Нац. т-ра (Будапешт). Образы, созданные Г. в
драмах Катоны,- Микхал бан ("Банк-бан"), Хевеши - Я нош Андерсен
("Элзевир"), Шекспира - Шейлок; Джон ("Ричард II"), Бекингем ("Ричард
III"), Лир; Ибсена - Кролл ("Росмерсхольм"), Бракк("Гедда Габлер"),
Шиллера- Великий инквизитор ("Дон Карлос"), отличались ясностью замысла,
чёткостью и выразительностью.
<< Пред. стр. 168 (из 913) След. >>
Список литературы по разделу