Дебюсси (Debussy) Клод

Дебюсси (Debussy) Клод (1862тАФ1918)тАФ франц. композитор, пианист, дирижёр, муз. критик. Окончил Парижскую конс. (1884), получил Рим. пр. Ученик А. Мармонтеля (фп.), Э. Гиро (композиция). Как домашний пианист рус. меценатки Н. Ф. фон Мекк - сопровождал её в путешествиях по Европе, в 1881 и 1882 посетил Россию. Выступал как дирижёр (в 1913 в Москве и Петербурге) и пианист с исполнением преимущественно собственных произв., а также как муз. критик (с 1901).

Д. тАФ основоположник муз. импрессионизма. В своём творчестве опирался на франц. муз. традиции: музыка франц. клавесинистов (Ф. Куперен, Ж. Ф. Рамо), лирическая опера и романс (Ш. Гуно, Ж. Массне). Значительным было воздействие рус. музыки (М. П. Мусоргский, Н. А. Римский-Корсаков), а также франц. символистской поэзии и импрессионистской живописи. Д. воплотил в музыке мимолётные впечатления, тончайшие оттенки человеческих эмоций и явлений природы. Своего рода манифестом муз. импрессионизма считали современники орк. тАЬПрелюдию к тАЮПослеполуденному отдыху фавна"тАЭ (по эклоге С. Малларме; 1894), в к-рой проявились характерные для музыки Д. зыбкость настроений, утончённость, изысканность, прихотливость мелодики, колористичность гармонии. Одно из наиб, значит, созданий Д. тАФ опера тАЬПеллеас и МелизандатАЭ (по драме М. Метерлинка; 1902), в к-рой достигнуто полное слияние музыки с действием. Д. воссоздаёт сущность неясного, символически-туманного поэтич. текста. Этому произв. наряду с общей импрессионистич. окраской, символистской недосказанностью присущи тонкий психологизм, яркая эмоциональность в выражении чувств героев. Отзвуки этого произв. обнаруживаются в операх Дж. Пуччини, Б. Бартока, Ф. Пуленка, И. Ф. Стравинского, С. С. Прокофьева. Блеском и в то же время прозрачностью орк. палитры отмечены 3 симф. эскиза тАЬМоретАЭ (1905) тАФ самое крупное симф. соч. Д. Композитор обогатил средства муз. выразительности, орк. и фп. палитру. Он создал импрессионистич. мелодику, отличающуюся гибкостью нюансов и в то же время расплывчатостью.

В нек-рых произв. тАФ тАЬБергамасская сюитатАЭ для фп. (1890), музыка к мистерии Г. Д'Аннунцио тАЬМученичество св. СебастьянатАЭ (1911), балет тАЬИгрытАЭ (1912) и др. тАФ проявляются черты, присущие впоследствии неоклассицизму, они демонстрируют дальнейшие поиски Д. в области тембровых красок, колористич. сопоставлений. Д. создал новый пианистич. стиль (этюды, прелюдии). Его 24 прелюдии для фп. (1-я тетр. тАФ 1910, 2-я тАФ 1913), снабжённые поэтич. названиями (тАЬДельфийские танцовщицытАЭ, тАЬЗвуки и ароматы реют в вечернем воздухетАЭ, тАЬДевушка с волосами цвета льнатАЭ и др.), создают образы мягких, порой нереальных пейзажей, имитируют пластику танц. движений, навевают поэтич. видения, жанровые картины. Творчество Д., одного из крупнейших мастеров 20 в., оказало существ, влияние на композиторов мн. стран.

Оперы тАФ Родриго и Химена (1892, не окончена), Пеллеас и Мелизанда (1902, Париж), Падение дома Эшеров (в набросках, 1908тАФ17); балеты тАФ Камма (1912, конц. исп. 1924, там же), Игры (1913, Париж), Ящик с игрушками (детский, 1913, пост. 1919, Париж); кантаты тАФ лирич. сцены Блудный сын (1884), Ода Франции (1917, завершена М. Ф. Гайаром); поэма для голосов с орк. Дева-избранница (1888); для орк. тАФ дивертисмент Триумф Вакха (1882), симф. сюита Весна (1887), Прелюдия к тАЬПослеполуденному отдыху фавнатАЭ (1894), Ноктюрны (Облака, Празднества; Сирены тАФ с жен. хором; 1899), 3 симф. эскиза Море (1905), Образы (Жиги, Иберия, Весенние хороводы, 1912); кам.-инстр. ансамбли тАФ сонаты для влч. и фп. (1915), для скр. и фп. (1917), для фл., альта и арфы (1915), фп. трио (1880), струн, квартет (1893); для фп. тАФ Бергамасская сюита (1890), Эстампы (1903), Остров радости (1904), Маски (1904), Образы (1-я серия тАФ 1905, 2-я тАФ 1907), сюита Детский уголок (1908), прелюдии (1-я тетр. тАФ 1910, 2-ятАФ 1913), этюды (1915); песни и романсы; музыка к спектаклям драм, т-ра, фп. транскрипции и др.

По масштабу и яркости дарования Д. был наиболее видным франц. композитором на рубеже19тАФ20вв. Уже в ранних произведениях Д. сказались его своеобразный талант и мастерство. Однако, развиваясь в условиях идейного упадка буржуазной культуры, творчество Д. отошло от реалистич. принципов классического музыкального искусства и положило начало модернизму во французской и западноевропейской музыке. Метод Д.тАФ импрессионизм (см.)тАФ характеризуют такие произведения, как оркестровая прелюдия тАЬПослеполуденный отдых фавнатАЭ по эклоге Малларме (1892тАФ94), романсы на слова П. Верлена, Ш. Бодлера и др., фортепианные циклы тАЬЭстампытАЭ, тАЬОбразытАЭ, 24 прелюдии и т. п.

В некоторых произведениях Д. заметно выступают реалистич. черты, находящиеся в противоречии с его импрессионистич. эстетикой. Большой изобразительной силы и разнообразия колорита достигает Д. в музыкальных пейзажах: оркестровом цикле тАЬНоктюрнытАЭ (1897тАФ99), трёх симфонич. эскизах тАЬМоретАЭ (1903тАФ05), фортепианных пьесах тАЬЛунный светтАЭ, тАЬСады под дождемтАЭ, тАЬОстров радоститАЭ, тАЬФейерверктАЭ и др. Иногда пейзажи у Д. оживляются жанровыми сценками из народной жизни (тАЬПразднестватАЭ из цикла тАЬНоктюрнытАЭ, тАЬИбериятАЭ из цикла тАЬОбразытАЭ для оркестра). Вместе с тем в творчестве Д. сильны упадочные и антидемократические тенденции, нашедшие наиболее полное выражение в опере тАЬПелеас и МелизандатАЭ (по драме поэта-символиста М. Метерлинка, постановка 1902).

На протяжении всей своей деятельности Д. проявлял большой интерес к новым приёмам выразительности в музыке М. А. Балакирева, А. П. Бородина, Н. А. Римского-Корсакова и особенно М. П. Мусоргского; творчеству русских композиторов он посвятил восторженные статьи. Однако реалистич. основа русской классич. музыки осталась ему чуждой.

Вместе с этим смотрят:

"Волк" из озера Малави

"Ворчащая рыбка"

Cигнальные пути клеток в онтогенезе животных

G-белки и их функция

Oбыкновенная чесночница (Pelobates fuscus)