Г.-Ф. Гендель

В.Д. Конен

(Handel) Георг Фридрих (23 II 1685, Галле тАФ 14 IV 1759, Лондон) тАФ нем. композитор. Большую часть своей жизни (почти 50 лет) прожил в Англии. Родился в семье цирюльника-хирурга. Его учителем был композитор и органист Ф.В. Цахау. В 17 лет Г. занял место органиста и муз. руководителя собора в Галле. С этого времени определилось неизменное тяготение Г. к серьёзному иск-ву и синтезу хора и инстр. музыки, к-рый являлся традицией нем. музыки. Однако композитору были чужды религиозные интересы. Тяготение к светской, особенно театр., музыке заставило его в 1703 переехать из Галле в Гамбург тАФ единственный в то время город, где существовал нем. оперный т-р. В Гамбурге Г. создал оперы тАЬАльмиратАЭ и тАЬНеронтАЭ (пост. 1705). Однако Гамбургская опера распалась (для экономически отсталой, феодальной Германии время нац. оперной школы ещё не наступило), и в 1706 Г. уехал в Италию, жил во Флоренции, Риме, Неаполе, Венеции и завоевал славу первоклассного композитора. Он написал оперы тАЬРодриготАЭ (1707), тАЬАгриппинатАЭ (1709), оратории, пасторальную серенаду тАЬАцис, Галатея и ПолифемтАЭ (1708), камерные кантаты, дуэты, терцеты, псалмы. В Италии Г. стал известен как выдающийся исполнитель на клавире и органе (состязался с Д. Скарлатти). С 1710 Г. придв. капельмейстер в Ганновере (Германия). В том же году приглашён в Лондон, где в нач. 1711 с большим успехом была поставлена его опера тАЬРинальдотАЭ. В 1710-е гг. Г. работал попеременно в Лондоне и Ганновере, в 1717 окончательно порвал с Германией и в 1727 принял англ. подданство. В 1720 Г. возглавил оперное предприятие в Лондоне (Королевская муз. академия). Здесь он испытал сильное противодействие разл. слоев англ, общества. Против Г. подняли кампанию аристократич. круги, находившиеся в оппозиции к королю (оказывавшему покровительство Г.) тАФ представителю ганноверской династии. Враждовавший с королём принц Уэльский организовал т. н. Великосветскую оперу и вместе с др. представителями знати поддерживал конкурировавших с Г. модных итал. композиторов, авторов поверхностно-виртуозных опер. Независимый характер Г. осложнял его отношения с двором. Кроме того, -высшее духовенство чинило препятствия конц. исполнению библейских ораторий Г. С др. стороны, тот жанр оперы, в к-ром работал Г. в Англии, тАФ итал. опера-сериа тАФ был чужд англ. бурж.-демократич. публике и по своим условным антично-мифологич. сюжетам, и по иноземному языку. Передовая публицистика (Дж. Аддисон, Дж. Свифт и др.) нападала на Г., критикуя в его лице реакц. эстетику антинациональной придв. аристократич. оперы. В 1728 в Лондоне была поставлена тАЬОпера нищихтАЭ (текст Дж. Гея, музыка Дж. Пепуша) тАФ бурж. комедия с многочисл. вставками из нар. песен и популярных арий. Эта пьеса с ярко выраженной политич. направленностью заключала в себе и сатиру на аристократическую оперу. Осн. удар был направлен против Г., как наиболее прославленного композитора-тАЬитальянцатАЭ. Шумный успех тАЬОперы нищихтАЭ усилил нападки на Г. и привёл к краху руководимое им оперное предприятие, а сам Г. был разбит параличом. По выздоровлении Г. вновь возвратился к энергичной творч. и организаторской деятельности, писал и ставил оперы, устраивал спектакли и концерты, но терпел одно поражение за другим (в 1741 провалилась его последняя опера тАЬДейдамиятАЭ). В 1742 с энтузиазмом была принята в Дублине (Ирландия) оратория тАЬМессиятАЭ. Однако в Лондоне исполнение тАЬМессиитАЭ и ряда др. последующих ораторий Г. вызвало новую волну травли со стороны великосветского общества, подвергшую Г. глубокой душевной депрессии (1745). В том же году в судьбе композитора наступил крутой перелом. В Англии началась борьба против попытки реставрации династии Стюартов, Г. создал тАЬГимн добровольцевтАЭ и тАЬОраторию па случайтАЭ тАФ призыв к борьбе с нашествием армии Стюартов. Эти патриотические произв. и особенно воинственно-победная героическая оратория тАЬИуда МаккавейтАЭ принесли Г. широкое признание. Восторженно были встречены и последующие его оратории. Г. нашёл новую, демократичную аудиторию. Смерть Г. в 1759 английский народ воспринял как потерю национального композитора.

Ограниченность англ. бурж. культуры, не сумевшей создать предпосылок к развитию нац. оперы высокого стиля, заставила Г., всю жизнь тяготевшего к т-ру, после долгой борьбы отказаться от этого жанра. Его итал. оперы-сериа (всего Г. написал св. 40 опер) обнаруживают непрерывные целеустремлённые поиски драматич. стиля и обладают большим мелодич. богатством, силой эмоц. воздействия музыки. Однако в целом этот жанр сковывал реалистич. устремления композитора. В сер. 30-х гг. Г. обратился к вок.-симф. жанру оратории, не связанной со сценическим действием. Ей он почти полностью посвятил последнее десятилетие своей активной творч. деятельности (1741тАФ51). В ораториальном творчестве тАФ главное историч. значение Г. На материале библейских преданий и их преломлении в нац. англ. поэзии (Дж. Мильтон) композитор создал полные эпического величия и драматич. силы картины нар. бедствий и страданий, борьбы за освобождение от гнёта поработителей. Проникнутые духом нар. патриотизма, грандиозные творения Г. отразили демократии, стремления англ, народа и по своему общему идейному- смыслу и эмоц. характеру не принадлежат к культовому иск-ву. Г. рассматривал свои оратории как светские произведения концертного типа и решительно восставал против исполнения их в церквах. Более поздняя практика исказила намерения Г., трактуя его народные музыкальные трагедии как духовную музыку.

Г. глубоко преобразовал ораторию, создав новый тип монументального вок.-оркестрового произв., отличающегося единством драматургич. замысла. В центре оратории Г. тАФнар. массы, её герои и вожди. Активная роль народа определила ведущее значение хора. Зап.-европ. светская музыка до Г. не знала такого огромного по масштабу и по мощи выразительности хора. Разнообразие драматургич. функций хора, красота и полнота аккордового и полифонич. звучания, гибкие, свободные и вместе с тем классически завершённые формы сделали Г., наряду с И. С. Бахом, непревзойдённым в западноевроп. музыке классиком хорового письма. Воспитанный на традициях нем. полифонии тАФ хоровой, органной, оркестровой, Г. в своём ораториальном творчестве претворил также традиции англ, хоровой культуры (Г. с первых лет своей деятельности в Англии писал хоровые антемы тАФ англ, псалмы типа кантат, изучал нар. многоголосную музыку а творчество Г. Пёрселла). Г. развил в ораториях лучшие элементы своей оперной музыки. Мелодический стиль Г., поражающий тАЬгениальным расчётом на самые драматические струны человеческого голосатАЭ (А. Н. Серов), доведён им в ораториях до высокой степени выразительности. Демократич. направленность ораториального творчества Г. определила его общедоступность как в отношении сюжетов, знакомых широкой аудитории, и нар. языка, так и в отношении музыки, отличающейся особой рельефностью и ясностью развития. В ораториях Г. проявились оперно-драматич. тенденции (тАЬСамсонтАЭ, 1741; тАЬИевфайтАЭ, 1752, и др.), эпические (тАЬИзраиль в ЕгиптетАЭ, 1739; тАЬИуда МаккавейтАЭ, 1747, и др.), иногда лирические (тАЬЖизнерадостный, задумчивый и сдержанныйтАЭ, 1740, по Дж. Мильтону), но во всех них ощущаются свойственные Г. оптимизм, тонкое чувство красоты, любовь к жанровому, конкретному, изобразительному началам. Оратории Г. создавались на основе либретто, вольно трактующих легенды из Ветхого завета. Только тАЬМессиятАЭ написана на подлинный евангельский текст. Всего Г. написал ок. 30 ораторий.

Среди обширного инстр. наследия Г., включившего почти все совр. композитору жанры, выделился созданный им вид инстр. музыки для исполнения на открытом воздухе и представляющий собой красочные сюиты для больших оркестровых составов с особо активной ролью духовых инструментов (тАЬМузыка на водетАЭ, ок. 1715 тАФ 1717; тАЬМузыка фейерверкатАЭ, 1749). Значительны по глубине содержания и мастерству форм оркестрово-ансамблевые концерты (форма тАЬкончерто гроссотАЭ) и новый, введённый Г. жанр органных концертов (в сопровождении оркестра или ансамбля), написанных в подчёркнуто светском, празднично блестящем стиле. Г. принадлежат также сюиты для харпсихорда (англ, разновидность клавесина), сонаты и трио-сонаты для разл. инструментов и др. сочинения.

Творчество Г. не нашло продолжения в самой Англии, где для этого не было ни идейных, ни муз. творч. стимулов. Но оно оказало сильное влияние на развитие западноевроп. классич. музыки эпохи бурж. просвещения и Великой франц. революции (К. В. Глюк, Й. Гайдн, В. А. Моцарт, Л. Керубини, Э. Мегюль, Л. Бетховен). Г. высоко ценили передовые русские музыканты. В. В. Стасов называл Г., как и И. С. Баха, тАЬколоссом новой музыкитАЭ.

Основные даты жизни и деятельности

1685.тАФ 23 II. В среднегерманском городе Галле в семье придв. саксонского цирюльника-хирурга Георга Г. родился сын Георг Фридрих.

1689.тАФ Г. самоучкой освоил игру на клавесине, вопреки протестам отца, наметившего для сына карьеру юриста.

1692тАФ93.тАФ Поездка с отцом в резиденцию саксонского курфюрста и в г. Вейсенфельс, где Г. играл в церкви на органе.

1694.тАФ Начало занятий музыкой с композитором и органистом Ф. В. Цахау (изучение генерал-баса, композиции, игры на клавесине, органе, скрипке, гобое).

1695.тАФ Первые муз. сочинения: 6 сонат для духовых инструментов.

1696.тАФ Поездка в Берлин.тАФ Первое выступление в качестве клавесиниста и аккомпаниатора во время придворных концертов.

1697.тАФ Возвращение в Галле.тАФ Создание ряда кантат и пьес для органа.

1698тАФ1700.тАФ Занятия в городской гимназии.

1701.тАФ Знакомство с композитором Г. Ф. Телеманом,тАФ Замещение должности органиста в кальвинистском соборе в Галле.

1702.тАФ Поступление на юридич. ф-т ун-та в Галле.тАФ Одно-врем. Г. получает должность органиста и музыкального руководителя в соборе.тАФПреподаёт пение и теорию музыки в протестантской гимназии.

1703.тАФ Переезд в Гамбург.тАФ Знакомство с композитором И. Маттезоном.тАФ Работа в оркестре оперного т-ра в качестве 2-го скрипача и клавесиниста.

1704.тАФ 17 II. Исполнение первой оратории Г.тАФ тАЬСтрасти по Евангелию от ИоаннатАЭ.

1705.тАФ 81. Постановка первой оперы Г.тАФ тАЬАльмиратАЭ в Гамбургском оперном т-ре. тАФ 25 II. Постановка там же второй оперы Г.тАФтАЬНеронтАЭ.тАФ Покинул оркестр в связи с тяжелым материальным положением т-ра.

1706.тАФ Поездка во Флоренцию (Италия).

1707.тАФ Во Флоренции исполнена первая итал. опера Г.тАФ тАЬРодриготАЭ.тАФ Поездка в Венецию, знакомство с Д. Скарлатти.

1708.тАФ В Риме знакомство с А. Корелли, А. Скарлатти, Б. Паскуини и Б. Марчелло.тАФ Поездка в Неаполь.

1710.тАФ Поездка в Ганновер.тАФ Начало работы в качестве придв. капельмейстера.тАФ Осенью поездка в Лондон, через Голландию.

1711.тАФ Опера Г. тАЬРинальдотАЭ поставлена в Лондоне с большим успехом.тАФ Возвращение в Ганновер.

1712.тАФ Поздней осенью вторая поездка в Лондон.

1716.тАФ Поездка в Ганновер, (июль) в свите -короля Георга.тАФ Возвращение в Лондон в конце года.

1718.тАФ Г. руководит домашним оркестром графа Карнарвона (впоследствии герцога Чендосского) в замке Кеннон (близ Эджуэра).

1720.тАФ Назначение Г. муз. директором Королевской муз. академии в Лондоне.тАФ Поездка Г. в Германию для набора в оперу певцов.

1721тАФ26.тАФ Кульминационный период творч. деятельности Г. как оперного композитора.

1727.тАФ Г. получил англ, подданство и звание композитора музыки Королевской капеллы.

1728.тАФ Успех тАЬОперы нищихтАЭ (текст Дж. Гея, музыка Дж. Пепуша) содействовал краху оперного предприятия Г.

1729.тАФ Г. получил Должность муз. руководителя во вновь созданной Королевской муз. академии.тАФ Поездка в Италию с целью ознакомления с новыми операми и набора певцов; посещение Флоренции, Милана, Венеции, Рима и др.тАФ Возвращение в Лондон.

1730тАФ33.тАФ Новый подъём творчества Г.тАФ Поездка в Оксфорд на фестийаль своих произв.

1736.тАФ Дирижирует 15 концертами из своих сочинений.

1737.тАФ Крах оперного т-ра, руководимого Г.тАФ Душевная депрессия, тяжёлая болезнь композитора (паралич).

1738.тАФ Опубликованы концерты Г. для арпсихорда или органа.

1741.тАФ XI. Поездка в Дублин (Ирландия) для выступления с концертами.

1742.тАФ 13 IV. Первое исполнение оратории тАЬМессиятАЭ в Дублине.тАФ Возвращение в Лондон (в августе).

1744.тАФ Г. берёт в аренду Королевский т-р в Лондоне.

1745.тАФ В связи с финансовыми затруднениями Г. закрывает т-р.тАФ Душевная депрессия и тяжёлая болезнь Г.тАФ Исполнение тАЬГимна добровольцевтАЭ.

1746.тАФ Исполнение тАЬОратории на случайтАЭ, в к-рой Г. призывал англичан к борьбе с нашествием армии Стюартов.

1747.тАФ Исполнение оюатории тАЬИуда МаккавейтАЭ в честь победы над армией Стюартов. тАФ Г. становится нац. героем страны.тАФ Знакомство с прибывшим в Англию К. В. Глюком; выступление вместе с ним с исполнением своих произв.

1751.тАФ Последняя поездка в Голландию и Германию. тАФ Потеря зрения.

1752.тАФ Неудачная операция глаз.тАФ Полная слепота.

1754.тАФ Г. с помощью Смитса переделывает и дополняет ранее созданные произв.тАФ Принимает участие в концертах, играя на органе или чембало.

1756.тАФ Тяжёлое депрессивное состояние композитора.

1757.тАФ Исполнение оратории тАЬТриумф Времени и ПравдытАЭ (отдельные номера).

1759.тАФ 30 III. Г. последний раз руководит исполнением тАЬМессиитАЭ в театре тАЬКовент-ГардентАЭ.тАФ 14 IV. Смерть Г. в Лондоне.

Соч.: оперы тАФ Превратности царской судьбы, или Альмира, королева Кастильская (Der in Krohnen erlangte Gluckswechsel, oder Almira, die Konigin von Gastilien, либр. Ф. Фёйсткинга, 1705, Гамбург), Любовь, приобретённая кровью и злодейством, или Нерон (Die durch Blut und Mord erlangete Liebe, oder Nero, либр. Ф. Фёйсткинга, 1705, там же), Флориндо и Дафна, (либр. Г. Хинша, 1706, пост, в 2 частях тАФ Счастливый Флориндо тАФ Der begluckte Florindo и тАФ Преображённая Дафна тАФ Die verwandelte Daphne, 1708, там же), Родриго (1707, Флоренция), Агриппина (либр. В. Гримани, 1709, Венеция), Ринальдо (либр. Дж. Росси по пьесе Торквато Тассо тАЬОсвобождённый ИерусалимтАЭ, 1711, Королевский т-р, Лондон), Верный пастух (II Pastor fido, либр. Дж. Росси по пасторали Б. Гварини, 1712, там же; 2-я ред. с добавлением хоров, 1734, там же; 3-я ред., с балетом тАЬТерпсихоратАЭ в виде вступления, 1734, т-р тАЬКовент-ГардентАЭ, Лондон), Тезей (либр. Н. Хайма, 1713, Королевский т-р, Лондон), Силла (1714, Любительский т-р, Берлингтон), Амадиги (1715, Королевский т-р, Лондон), Радамист (либр. Н. Хайма, 1720, там же), Флоридант (либр. П. Ролли, 1721, там же), Оттон, король Германский (либр. Н. Хайма, по пьесе тАЬТеофанетАЭ С. Б. Паллавичино, 1723, там же), Флавий (либр. Н. Хайма, по пьесе тАЬСидтАЭ Корнеля и либр. С. Гиги, 1723, там же), Юлий Цезарь в Египте (Giulio Cesare in Egitto, либр. Н. Хайма, 1724, там же), Тамерлан (1724, там же), Розелинда (1725, там же), Сципион (либр. П. Ролли по пьесе тАЬСципион в ИспаниитАЭ А. Дзено, 1726, там же), Александр (либр. П. Ролли, по пьесе тАЬВеликолепие АлександратАЭ О. Мауроса, 1726, там же), Адмет, царь Фессалийский (либр. Хайма или Ролли по итал. либретто.тАЬAntigona delusa du AlcesteтАЭ А. Аурели, 1727, там же), Ричард I, король Английский (Riccardo Primo, либр, преимущественно П. Ролли, 1727, там же), Кир, царь Персидский (либр. П. Метастазио, изменённое Н. Хаймом, 1728, там же), Птоломей, царь Египетский (либр. Н. Хайма, 1728, там же), Лотарио (либр, по пьесе тАЬАделаидатАЭ Сальви, 1729, там же), Партенопа (либр. С. Стампилия, изменённое, 1730, там же), Пор, царь Индийский (либр, по пьесе тАЬАлександр в ИндиитАЭ Метастазио, 1731, там же), Аэций (либр. П. Метастазио, 1732, там же), Фернандо, король Кастильский (либр. М. Норрис, по его же пьесе тАЬАльфонс ПервыйтАЭ, 1732, там же), Роланд (либр. Г. Браччиоли, по трагедии тАЬНеистовый РоландтАЭ Ариосто, 1733, там же), Ариадна на Крите (либр. П. Париати по пьесе тАЬАриадна и ТезейтАЭ, 1734, там же), Ариодант (либр. А. Сальви, по пьесе тАЬНеистовый РоландтАЭ Ариосто, пост. 1735, т-р тАЬКовент-ГардентАЭ, Лондон), Альцина (либр. А. Марки по пьесе тАЬНеистовый РоландтАЭ Ариосто, 1735, там же), Аталанта (либр. Б. Валериани по пьесе тАЬОхота в ЭтолиитАЭ, 1736, там же), Арминио (либр. А. Сальви, 1737, там же), Джустино (либр. Н. Берегани, 1737, там же), Беренике (либр. А. Сальви, 1737, там же), Фарамондо (либр. А. Зено, 1738, Королевский т-р, Лондон), Ксеркс (либр. Н. Минато, 1738, там же), Именео (оперетта, 1740, т-р тАЬЛинкольне Инн ФилдстАЭ, Лондон), Дейдамия (либр. П. Ролли, 1741, там же); пастиччо тАФ Муцио Сцевола (либр. П. Ролли, Г. сочинил музыку для 3-го д., 1721, Королевский т-р), Ормизда (музыка приписывается Г., Конти и др., либр. А. Зено, 1730, там же), Венчеслав (с речитативами Г., либр. А. Зено, 1731, там же), Лючио Папирио (с речитативами Г., либр. А. Зено, 1732, там же), Катон (музыка из оперы Хассе, с речитативами Г., либр. П. Метастазио, 1732, там же), Семирамида (музыка А. Вивальди с речитативами Г., либр. П. Метастазио, 1733, там же), Гай Фабриций (музыка Хассе с речитативами Г., либр. А. Зено, 1733, там же), Арбаче (музыка из опер Хассе с речитативами Г., либр, по пьесе тАЬАртаксеркстАЭ Метастазио, 1734, там же), Орест (Музыка из др. опер Г., с частично новой увертюрой, 1734, т-р тАЬКовент-ГардентАЭ, Лондон), Дидон (музыка Л. Винчи с изменениями и речитативами Г., либр. П. Метастазио, 1737, там же), Герман фон Бальке (музыка преимущественно из опер Г., с новыми ариями и речитативами И. И. Дю Грейна, 1737), Александр Север (музыка из др. произв. Г. с новой увертюрой, речитативами и ариями, либр. А. Зено, 1738, Королевский т-р, Лондон), Лючио Веро (музыка из др. произв. Г., либр. А. Зено, 1747, там же); балеты тАФ Терпсихора (пролог к 3-й ред. оперы Верный Пастух, 1734, т-р тАЬКовент-ГардентАЭ); оратории, оды и др. произв. для хора и голосов с о р к.тАФ Страсти по Евангелию от Иоанна (Passion nach dem Evangelium Johannes, ел. Х. Г. Постеля, 1704), Воскресенье (La Resurrezione, ел. К. С. Капече, 1708, Палаццо Бонелли, Рим), Триумф Времени и Правды (II Trionfo del Tempo e del Disinganno, ел. кардинала Бенедетто Памфили, 1708, палаццо кардинала Оттобони, Рим; 2-я ред. под назв.тАФ II Trionfo del tempo e della verita с добавлением органного концерта с хором тАФ Аллилуйя, 1737, Лондон; 3-я ред., на англ, яз.тАФ The triumph of time and truth, 1757, т-р тАЬКовент-ГардентАЭ, Лондон), Ацис, Галатея и Полифем (1708, Неаполь; 2-я ред. под назв.тАФ Ацис и Галатея, либр. Дж. Гея, 1720, Кеннон; 3-я ред, под назв.тАФ English pastoral oper на англ, п итал. яз., 1732, т-р тАЬХеймаркеттАЭ, Лондон), Страсти по Броксу (Passion nach Brokes, 1716, Ганновер), Эсфирь (первоначальное назв.тАФ Аман и Мордехай, либр, приписывается А. Попу и Дж. Арбутноту по одноим. пьесе Расина, 1720, т-р герцога Мендоса в Кенноне, близ Лондона; 2-я ред. с хорами из тАЬКоронационных псалмовтАЭ, 1732, гостиница тАЬКорона и якорьтАЭ; 1732, под упр. Г., под назв.тАФ Oratorio anglais в т-ре тАЬХеймаркеттАЭ, Лондон), Дебора (либр. С. Хемфри, 1733, Королевский т-р, Лондон), Аталия (либр. С. Хемфри по Расину, 1733, т-р Шелдониан, Оксфорд), Праздник Александра (Alexander's feast, либр. Дж. Драйдена с дополнениями Н. Хамильтона, 1736, т-р тАЬКовент-ГардентАЭ, Лондон), Саул (либр. Ч. Дженненса, 1739, Королевский т-р, Лондон), Израиль в Египте (Israel in Egypt, ел. Г. по Библии, 1739, там же), Юпитер в Аргосе (Jupiter in Argos, текст по пьесе А. М. Луччини, 1739, там же), Ода ко дню св. Сесилии (Ode for St. Cecilia's day, на ел. одноим. оды Дж. Драйдена, 1739, т-р тАЬЛинкольне Инн ФилдстАЭ, Лондон), Жизнерадостный, задумчивый и сдержанный (L'Allegro, il Penseroso ed il Moderate, IтАФII чч., либр. Дж. Мильтона, III ч.тАФ Е. Дженненса, 1740, там же), Мессия (либр. Е. Дженненса по библейскому тексту, 1740, 1742, Мюзик-Холл, Дублин; 1743, т-р тАЬКовент-ГардентАЭ, Лондон), Самсон (либр. Н.Хамильтона по поэме Дж. Мильтона тАЬSamson AgonistesтАЭ, 1741, 1743, т-р тАЬКовент-ГардентАЭ, Лондон), Семела (The story of Semele, либр. У. Конгрива, 1744, там же), Иосиф и его братья (Joseph and his brethren по поэме Дж. Миллера, 1744, там же), Валтасар (либр. Ч. Дженненса, 1745, Королевский т-р, Лондон), Геракл (либр. Т. Броутона, 1745, там же), Оратория на случай (Occasional Oratorio, либр. Т. Морелла по тАЬПсалмамтАЭ Мильтона, Спенсера и др., 1746, т-р тАЬКовент-ГардентАЭ, Лондон), Иуда Маккавей (либр. Т. Морелла, 1747, там же), Александр Балус (либр. Т. Морелла, 1748, там же), Иисус Навин (либр. Т. Моррела, 1748, там же), Сусанна (1749, там же), Соломон (сл. приписывают Т. Моррелю, 1749, там же), Теодора (либр. Т. Моррела, по пьесе Корнеля, 1750, там же), Выбор Геркулеса (The choice of Hercules, либр. У. Денкомба, 1751, там же), Иевфай (либр. Т. Моррела, 1752, там же); концерты для орк. (g-moll, ок. 1703; D-dur, ок. 1710тАФ1715; F-dur, ок. 1715; C-dur, 1736; B-dur, F-dur, ок. 1740), 6 кончерти-гросси (ор. 3, опубл. 1734), 12 кончерти гросси (ор. 6, 1739), двойные концерты (два тАФ F-dur, один тАФ B-dur, ок. 1740тАФ50); сюиты тАФ Музыка на воде (Water music, ок.1715тАФ17), Музыка в лесу. (Forest music, ок. 1742), Музыка фейерверка (Fireworks music, 1749, Гринпарк); концерты для инструмента с орк., в т. ч. 20 концертов для органа (ор. 4, 1735 тАФ 36; ор. 5, ок. 1739; ор. 7, 1740тАФ45), для 2 органов (1735), 3 для гобоя (1710, два тАФ 1741), для валторны (1740); для ансамбля инструментов тАФ 6 трио-сонат для 2 гобоев и клавикордов (1696), 2 трио-сонаты для гобоя, фагота, баса или клавесина (1703), соната для скр., виолы да гамба и клавесина (ок. 1705), 3 сонаты для фл. и баса (ок. 1710), 15 сонат для фл., гобоя или скр. с генерал-басом для клавикорда или баса (ор. 1, ок. 1722), 9 трио-сонат для 2 скр. или 2 фл. или 2 гобоев с генерал-басом для клавикорда или влч. (ор. 2, ок. 1722), 7 трио-сонат для 2 скрипок или 2 фл. с генерал-басом для клавикорда или влч. (ор. 5, 1738, опубл. 1739), концерт для 2 скр., клавесина и влч. (ок. 1725), концерт для фл., скр., клавесина и влч. (ок. 1725), 72 менуэта и марша для различных составов (1720, 1727, 1729); для фл. в 2 руки тАФ 29 пьес в 3 сб. (1732), 76 пьес для клавесина с двумя клавиатурами (1706тАФ50), 6 лёгких фуг для органа или клавесина (до 1706), 6 фуг (Voluntarys для органа или клавесина, ор. 3, 1720, 2-я ред., 1735); для ф п. в 4 руки тАФ 2 фуги; для 2 фп.тАФ сюита для 2 клавесинов (ок. 1710тАФ20); для одного инструмента с сопровождением фп.тАФ соната для виолы да гамба и клавесина (ок., 1705); для голоса в сопровождении фп. или с др. инструментомтАФ 72 итал. кантаты для 1тАФ3 голосов с генерал-басом; 28 итал. кантат для голоса или нескольких голосов, 7 франц. песен (1708), 24 англ, песни (опубл. 1731), 22 итал. дуэта с генерал-басом (1707тАФ12, 1741тАФ45), 2 итал. трио с генерал-басом (ок. 1708), 3 нем. песни (ок. 1696тАФ98), 3 англ, кантаты для сопрано и скрипки или влч. с генерал-басом (ок.1720тАФ30), псалмы-антемы (11 Чендосских, 1717тАФ20; 4 коронационных для Георга II, 1727; свадебные тАФ 1734 и 1736; похоронные тАФ 1743; Деттингемские тАФ 1743; для Приюта беспризорных детей тАФ 1749), 5 Те Деум (1713, 1714, 1719, 1720-27, 1743); для хора без сопровождения тАФ Гимн добровольцев (А song for the gentlemen volunteers of the city of London, 1745), Песнь победы над мятежниками (From scourging rebellion: A song of the victory.., 1746); музыка к драматич. спектаклям тАФ тАЬАлхимиктАЭ (тАЬThe alchemistтАЭ, пьеса Бен-Джонсона, 1732), тАЬАльцестатАЭ (Т. Смоллетта, 1750). Werke. Bd 1 тАФ 100, Lpz., 1858тАФ94.

Письма: The letters and writings. Ed. by E. H. Miiller von Asow, L., 1935; Briefe und Schriften, hrsg. im Auftrage des Internationalen Musiker-Briefarchivs von Hedwig und E. Н. Мuller von Asow, Lindau тАФ W., 1949.

Яковлева Е., Гендель, М., 1910

Розенов Э., Очерк истории оратории, М., 1910

Материалы и документы по истории музыки, под ред. М.В. Иванова-Борецкого, т. 2, М., 1934

Роллан Р., Гендель, пер. с франц., Собр. соч., т. XVII, Л., 1935, его же, Портрет Генделя, в его кн.: Музыкальное путешествие в страну прошлого, там же, с. 182тАФ98

Грубер Р. И., Гендель, Л., 1935, его же, Гендель в России, тАЬСМтАЭ, 1960, № 4

Бюккен Э., Героический стиль в опере, пер. с нем., под ред. М. В. Иванова-Борецкого, М., 1936 (раздел: От Генделя до поздних неаполитанцев)

Ливанова Т., Музыкальная классика 18 века, М.тАФЛ., 1939

Mattheson J., Handel, в кн.: Grundlagen einer Ehrenpforte, Hamb., 1740

Neudruck, В., 1910, его же, Musica Gritica, Bd 1тАФ2, Hamb., 1722

Mainwairing J., Memoirs of the life of the late G. Fr. Haendel, L., 1760 (на нем. яз.тАФHamb., 1761, neue Aufl., Z., 1927)

Burney Сh., A general history of music, v. 4тАФHaendel.., 1789, p. 222тАФ436, new ed., v. 1тАФ2, 1935тАФ47, его же, An account of the musical performances at Westminster Abbey.. with a sketch of the life of Handel, L., 1785, p. 1тАФ50, reprint., Amst., 1964

Reichardt J. F., G. Fr. Handels Jugend, В., 1785

Foerstemann К. Е., G.F.Handels Stammbaum, nach Originalquellen und authentischen Nachrichten aufgestellt und erlautert, Lpz., 1844

Townsend H., An account of the visit of Handel to Dublin, Dublin, 1852

Ghrysander Fr., G.F.Handel, Bd 1тАФ3, Lpz., 1858тАФ67, 2 Lpz., 1919, его же, Handels biblische Oratorien in geschichtlicher Entwicklung, Hamb., 1897, 4 1922

Schoelcher V., The life of Handel, L., 1857, Boston, 1858

Gervinus G. G., Handel und Shakespeare, Lpz., 1868

La Магa, Georg Friedrich Haendel, Lpz., 1880, 7 1921

Reismann A., G. Fr. Handel, sein Leben und seine Werke, В.тАФ Lpz., 1882

Rockstro W. S., The life of G.F.Handel, L., 1883

Marshall J., Mrs Handel, L., 1883, 3 1912

Heinrich E., G. F. Handel, ein deutscher Tonmeister, Lpz., 1884

David E., G. F. Handel, sa vie, ses travaux et son temps, P., 1884

Kretschmar H., G. F. Haendel, в кн.: Sammlung musikalischer Vortrage, Lpz., 1884

Volbach F., G. F. Handel, В., 1898, 3 1914, его же, Die Praxis der Handel-Auffuhrungen, Bonn, 1899 (Diss.)

Williams C. F. A., Handel, his life and works, L., 1901, rev. and ed. by E. Blom, L., 1935

Hadden J. G., Life of Handel, L., 1904

Cirmmings W. H., Handel, L., 1904

Gar at J., La sonate de Haendel, P., 1905

Taylоr S., The indebtedness of Handel to works by other composers, Camb., 1906

Wyndham H. S., The annals of Covent Garden theater from 1732 to .1897, v. 1тАФ2, L., 1906

Robinson P., Handel and his orbit, L., 1908

Squire W. В., Handel in 1745, в кн.: Riemann-Festschrift, Lpz., 1909

Stratefeild R. A., Handel, L., 1909, N. Y., 1965, его же, Handel, Canons and the Duke of Chandos, L., 1916

Вrenet M., Handel, P., 1912

Daveу Н., Handel and his music, L., 1913

Flower N., G. F. Handel. His personality and his time, L., 1923, 5 1957 (на нем. яз.тАФLpz., 1925)

Muller-Blattau J., G. F. Handel, Potsdam, 1933

Taut K., Verzeichnis des Schrifttums tiber Georg Friedrich Handel, в кн.: Handel-Jahrbuch VI, Lpz., 1933

Handel-Jahrbuch, Bd IтАФ VII, Lpz., 1928тАФ55 тАФ

Georg Frie.drich Handel. Abstammung und Jugendwelt. Festschrift fur die 250. Wiederkehr des Geburtstages Georg Friedrich Handels, Halle, 1935

Stegliсh R., Handel. Leben und Werk, Lpz., 1939

Leichtentritt H., Handel, Stuttg., 1924

Bairstow E. C., Handel's oratorio тАЬThe MessiahтАЭ, L., 1928

Haas R., Musik des Barocks, в кн.: Bucken E., Handbuch der Musikwissenschaft, Bd XIII, В., 1928

Abert H., G. F. Handel, в его кн.: Gesammelte Schriften und Vortrage, Halle, 1929

Dent E. J., Handel, L., 1934, 2 1947, N. Y., 1948, его же, Handel in England, Halle, 1936

Bredendorfer E., Die Texte der Handel-Oratorien, Lpz., 1934

Hitzig W., G. F. Handel. 1685тАФ1759. Sein Leben in Bildern, Lpz., 1935

Eisenschmidt J., Die szenische Darstellung der Opern Handels -auf der Londoner Buhne seiner Zeit, Bd 1тАФ2, В., 1940тАФ41

Moser H. J., G. F. Handel, Lpz., 1941, 2 1952

Young P. M., Handel, L., 1947, new rev. ed., N. Y., 1963, его же, The oratories of Handel, L., 1949

Weinstock H., Handel, N. Y., 1949, 2 1959 (на нем. яз. 1950)

Cherbuliez A. E., G. F. Handel. Leben und Werk, Olten, 1949

Smith W. C., Concerning Handel, his life and works, L., 1949, его же, Verzeichnis der Werke Georg Friedrich Handels (Deutsche Ubersetzung von Konrad Sasse im Handel-Jahrbuch 1956, S. 125тАФ 167), Lpz., 1956

Fellerer K. G., Georg Friedrich Handel. Leben und Werk, Hamb., 1953, Abraham G. [ed.], Handel, A Symposium, L.тАФ N. Y.тАФ Toronto, 1954

Deutsсh О. Е., Handel. A documentary biography, L.тАФ N. Y., 1954тАФ55

Siegmund-Schultze W., G. F. Handel, Leben und Werk, Lpz., 1954, 2 1959

Petzоld R., G. F. Handel. Sein Leben in Bildern, Lpz., 1955

Seraukу W., Georg Friedrich Handel. Sein Leben, sein Werk, Bd 3тАФ5, Lpz., 1955тАФ58

Wolf f H. С h., Die Handel-Oper auf der modernen Buhne, Lpz., 1957

Meyer E. H., Handel in seiner Zeit, в сб.: Aufsatze liber Musik, В., 1957, его же, Einige Gedanken zu Handels Oratoriumsmusik, Lpz., 1958

Dean W., Handel's dramatic oratories and masques, L., 1959

Hallische Handelfestspiele der Jahre 1952тАФ1959, Lpz., 1959

Rudolf J., Handel-Renaissance, Bd 1, В., 1960

Rudolf J., Handel-Renaissance, Bd 2, В., 1969

Sasse K., Handel-Bibliographie (Abgeschlossen im Jahr 1961), Lpz., 1963,, его же, Handel тАФ Bibliographic. Nachtrag 1 тАФ 1962тАФ1965, Lpz., 1967

Lang P. H., George Friedrich Handel, N. Y., 1966.

Вместе с этим смотрят:

"Архитектурная сказка" М. Ф. Казакова

"Великая депрессия" в США

"Византийский стиль" в архитектуре Москвы

"Всехсвятский" пожар Москвы

"Дворцовые перевороты" и усиление позиций аристократии и гвардии: причины и последствия