Фредерик Шопен

Шопен (Chopin, Szopen) Фридерик Францишек (l III, по метрич. записи тАФ 22 II 1810, Желязова-Воля, близ ВаршавытАФ 17 Х 1849, Париж) тАФ польский композитор и пианист. Сын француза Никола (Миколая) Шопена, участника Польского восстания 1794, преподавателя франц. яз., и польки Юстины Кшижановской. Детство и юность Ш. прошли в Варшаве. В очень раннем возрасте он начал учиться игре на фп. под рук. матери и старшей сестры Людвики, подбирал по слуху все услышанные мелодии. Первым учителем Ш. (1816тАФ21) был пианист и композитор В. Живный, чех по национальности. В 1817 изданы первые соч. 7-летнего Ш.тАФ полонез g-moll для фп., написанный под влиянием М. К. Огиньского, и марш для дух. оркестра, часто исполнявшийся в Варшаве на военных смотрах и парадах. Имеются сведения и о др. детских соч. Ш.тАФ полонезах, мазурках, вальсах, вариациях (не сохранились). В них проявилось рано раскрывшееся дарование Ш. (уже в 8-летнем возрасте его называли тАЬпольским МоцартомтАЭ). 24 II 1818 Ш. впервые выступил публично как пианист (пресса отозвалась о нём как о подлинном музыкальном гении). После обучения в Варшавском лицее (1823тАФ26) Ш. занимался под рук. Ю. Эльснера (1826тАФ29) в Гл. школе музыки (отделение Ин-та музыки и декламации, осн. в 1821; имела статут ф-та Варшавского ун-та). Здесь он получил всестороннее муз. образование. В годы учёбы Ш. создал много пьес для фп.тАФ рондо, мазурки, ноктюрны, экосезы, вальсы, а также фп. трио и первые произв. для фп. с оркестром тАФ Вариации на тему из тАЬДон ЖуанатАЭ Моцарта и краковяк тАЬБольшое концертное рондотАЭ; в б. ч. ранних соч. уже ощущается нац. своеобразие его музыки. Сильное влияние на юного Ш. оказали польск. нар. муз. иск-во, а также польск. лит-ра, особенно поэзия (А. Мицкевич, С. Витвицкий, Ю. Словацкий). И в Гл. школе музыки, и дома, где бывали выдающиеся деятели польск. и заруб, культуры, Ш. проявлял интерес к изобразит. иск-ву, истории, философии. В 20-е гг. в Варшаве полностью сформировался творч. облик Ш. как композитора и пианиста. Здесь в 1829 и 1830 им были созданы 2 концерта для фп. с оркестром, в к-рых со всей полнотой проявились нац. истоки. На родине были написаны также его первые этюды для фп., характеризующиеся тАЬпоэмностьютАЭ, глубиной содержания и яркой образностью, что выделяло их из множества соч. этого жанра др. композиторов того времени, стремившихся придать этюдам гл. обр. виртуозный блеск.

Одноврем. происходило формирование Ш. и как пианиста. Его выступления привлекли внимание публики и прессы в Варшаве, затем в Вене, где он дал первый концерт в 1829. Наиболее проницательные суждения о пианизме Ш. высказал в печати польск. пианист, историк и критик М. Мохнацкий, отметивший кантиленность его игры, её эмоциональное богатство и др. черты, определявшие достижения нац. исполнит. школы.

Отец и друзья Ш. считали, что для полного расцвета его гения ему необходимо поехать за границу, прежде всего в Италию. Получив отказ от официальных властей на ходатайство о творч. командировке в Италию, Ш. 2 XI 1830 снова выехал в Вену. По пути туда во Вроцлаве он выступил в качестве солиста в симф. концерте. В Вене Ш. застало известие о начавшемся 29 XI 1830 в Варшаве восстании, что вызвало у композитора, многие друзья к-рого участвовали в этом восстании, тяжёлый душевный кризис. Трагич. переживания этого времени отразились в созданных вскоре этюдах, песнях, в замыслах 1-го скерцо и 1-й баллады для фп. В июле 1831 Ш. покинул Вену, где он участвовал в неск. концертах, и направился в Париж. Однако по дороге он почти на 2 месяца задержался в Мюнхене и Штутгарте, выступал там как пианист и продолжал работу над нек-рыми сочинениями. В Штутгарте Ш. узнал о поражении Польск. восстания и падении Варшавы. Полагают, что под сильным впечатлением от этих известий он создал этюд c-moll (op. 10 № 12), часто называемый тАЬреволюционнымтАЭ, и, возможно, 2 глубоко трагические прелюдии тАФ a-moll и d-moll.

С осени 1831 жизнь Ш. связана с Парижем. Он прибыл туда уже в полне сложившимся композитором с яркой творч. индивидуальностью и прочно установившимися нац. своеобразными чертами стиля (утверждения нек-рых заруб. авторов, будто стиль Ш. окончательно сформировался лишь в Париже, полностью опровергаются анализом его произв., изданных за рубежом в 1832тАФ33, но созданных ещё в Варшаве). В первые годы пребывания Ш. во Франции были изданы (в Лейпциге, Лондоне и Париже) 9 мазурок, 3 ноктюрна, 12 этюдов для фп., фп. трио, а также концерт для фп. с оркестром e-moll (считается первым, т. к. ранее созданный концерт f-moll был издан позднее). Вскоре по приезде в Париж Ш. завоевал репутацию замечат. пианиста. 26 II 1832 здесь состоялся его первый публич. концерт, в к-ром были исполнены 2-й концерт и Вариации на тему из тАЬДон ЖуанатАЭ для фп. с оркестром. Присутствовавший на концерте Ф. Лист отмечал, что необыкновенный талант Ш. наряду со счастливыми новшествами в области его иск-ва внес также много нового в раскрытие человеческого чувства. Ш. сблизился с Листом, Г. Берлиозом, В. Беллини, В. Гюго, Г. Гейне, А. Ламартином, А. де Мюссе и др. крупнейшими писателями и художниками, общение с к-рыми, как и посещения т-ров и картинных галерей, обогащало Ш. новыми впечатлениями. В Париже Ш. приобрёл известность и как педагог тАФ под его руководством совершенствовались воспитанники Парижской консерватории, ученики И. Мошелеса, А. Герца, Ф. Калькбреннера. В 1833тАФ35 Ш. много концертировал и участвовал в концертах, где выступали Лист, Ф. Хиллер, братья Герц, а также Г. Берлиоз, восхищавшийся игрой Ш. и его музыкой. Ш. приобрёл европ. славу как композитор и пианист. К нач. 30-х гг. относятся поездки Ш. в Германию. Большое значение для Ш. имели встречи с Листом в 1833; по словам Ш., игра Листа, исполнявшего его произв., произвела на него потрясающее впечатление. В 1834 он встретился с Ф. Мендельсоном, к-рый назвал его самым первым из всех пианистов; в 1835 и 1836 виделся с Р. Шуманом, оценившим его гениальное новаторство как пианиста и композитора.

В 1838 Ш. сблизился с Жорж Санд. Путешествие с нею на Балеарские острова (Пальма на о. Мальорка) привело к тяжёлому обострению лёгочного заболевания Ш., однако он не прекращал напряжённого творч. труда.

На протяжении всего заруб. периода жизни Ш. неизменно встречался с соотечественниками, в частности с А. Мицкевичем, а позже и с Ц. К. Норвидом, переписывался с польск. друзьями, помогал материально польск. эмигрантам в Париже. Все дошедшие до нас песни Ш. написаны на тексты польск. поэтов. Несмотря на ухудшавшееся состояние здоровья, Ш. в последние годы своей жизни создал множество значит. произв., в т. ч. такие шедевры, как 3-я и 4-я баллады, фантазия f-moll, соната h-moll и последнее скерцо для фп., а также сонату для виолончели и фп. Драматические, а нередко и трагич. образы, к-рыми проникнуты как крупные произв., так и миниатюры, были неизменно связаны и с его личной судьбой, и с теми событиями, к-рые переживала Польша.

В период наивысшего расцвета композиторского творчества (1837тАФ46) Ш. продолжал выступать в концертах, в т. ч. с Г. Эрнстом, О. Франшоммом, П. Виардо. Зиму он обычно проводил в Париже, лето тАФ в Ноане (имении Жорж Санд). В мае 1844 в Варшаве умер отец Ш., смерть к-рого композитор пережил крайне тяжело. Здоровье его ухудшилось, что побудило Жорж Санд (наряду с др. причинами, в т. ч. ссорой с дочерью, к-рую поддерживал Ш.), как указывает М. Карлович, ускорить разрыв с Ш. (1847). Однако в 1848 Ш. предпринял гастрольную поездку по Англии и Шотландии; его концерты сопровождались триумфальным успехом. 16 XI 1848 на польск. вечере в Лондоне состоялось его последнее выступление. Возвратился он в Париж уже смертельно больным. В последний год жизни Ш. был окружён заботами рус. друзей, в т. ч. сестёр Шереметевых и Н. В. Обресковой (мать ученицы Ш.), а также шотл. пианистки Дж. Стирлинг (его ученица). Тогда же он особенно сблизился с Э. Делакруа. Записи о Ш. в дневнике Делакруа, создавшего также лучшие портреты Ш.,тАФценнейший источник для биографов Ш. и исследователей его творчества. В начале августа 1849 по просьбе Ш. к нему в Париж приехала сестра Людвика. Но болезнь его вступила уже в последнюю фазу развития. Традиционная версия о туберкулёзе как причине смерти Ш. ныне оспаривается рядом историков медицины, основывающихся на письме сестры Шопена Листу и ряде симптомов, свидетельствующих о серьёзной болезни сердца.

Согласно воле Ш. его сердце было перевезено сестрой в Варшаву и захоронено в подземелье костёла Св. креста; в 1879 оно было замуровано в одной из колонн этого храма, на к-рой сооружена доска с надписью: тАЬФридерику ШопенутАФ соотечественникитАЭ.

Произв. Ш., не изданные при жизни, были опубликованы вскоре после его смерти. В 1851 в Вене издана 1-я соната для фп. Ш., передавшего её рукопись издателю К. Хаслингеру. В 1855 Ю. Фонтана (друг Ш.) по поручению семьи Ш. опубликовал остававшиеся в рукописи его фп. соч., в т. ч. Фантазию-экспромт, 8 мазурок, 5 вальсов, 3 полонеза, ноктюрн, 3 экосеза, рондо для 2 фп., пометив их опусами 66тАФ73, в к-рые вошли как ранние, так и поздние произв. Ш. Песни его, сочинённые в 1829тАФ47, также собранные Фонтаной, вышли в свет в 1859 под ор. 74. В разл. источниках имеются указания на то, что Ш. написал ряд песен, до нас не дошедших. Ш. сыграл огромную роль в развитии польск. культуры и утверждении её мирового значения. В историю муз. иск-ва он вошёл как один из величайших мастеров, классик польск. музыки и её основоположник. Ш. сохранял прочные связи с нар. истоками польск. муз. культуры, в т. ч. с нац. жанром думы-баллады; они определялись прежде всего глубоким постижением песенного и танц. фольклора, а также тем, что наряду с традициями зап.-европ. классиков он воспринял опыт своих польск. предшественников и старших современников, в т. ч. М. К. Огиньского, создававшего на основе нац. танцев полонезы и др. фп. пьесы, а также Эльснера, К. Курпиньского, Ф. Лесселя, М. Шимановской и др. композиторов, авторов соч. разных жанров. Нац. своеобразие музыки Ш., её романтич. устремлённость и патриотич. характер обусловлены освободит. движением 30тАФ40-х гг. 19 в. Богатство и благородство чувств, поэтичность образов, а также высочайшее композиторское мастерство придали творчеству Ш. общечеловеческое звучание. Оно оказало сильнейшее влияние на муз. культуры всех стран, его традиции продолжаются и развиваются и ныне.

Творчество Ш. характеризуется богатством содержания и смелым новаторством. Героико-драм. концепции лежат в основе всех крупных произв., созданных во время Польск. восстания 1830тАФ31 и после его поражения; наиболее ярко они выражены в образах сонаты b-moll op. 35 (с похоронным маршем), к-рую А. Г. Рубинштейн назвал тАЬнац. трагедиейтАЭ. Трагедийность присуща и фп. сонате h-moll, в к-рую, как и в фантазию f-moll, вплетаются ритмы траурного марша, а 2-я тема 1-й части сонаты является вариантным развитием средней части похоронного марша сонаты b-moll. Впечатление, к-рое произвело на Ш. известие о подавлении Краковск. восстания 1846, нашло отражение в сонате для виолончели и фп., отмеченной близостью к жанру думы-баллады (последнее крупное произв. Ш. и последнее опубликованное при жизни композитора). Трагич. характер носят мн. мазурки и песни, созданные в последние годы жизни, в них жанровые сцены перемежаются с лирич. раздумьями, отражающими философские размышления, ностальгич. настроения композитора, не терявшего, однако, веры в силы своего народа и его освобождение. Развивая также традиции нац. проф. музыки, Ш. исключит. обогатил характерные для неё жанры, в т. ч. преобразил жанр полонеза, введя в него трагедийность (напр., в полонез fis-moll op. 44, полонез-фантазию op. 61) и черты призывности, почерпнутые из тАЬпобудоктАЭ, звучавших в повстанческих войсках (полонез ор. 53).

В аккордике Ш. также возрастает роль альтерированных ступеней, вплоть до трактовки их как основных звуков трезвучий, рассматриваемых как тонические (отсюда использование далёких тональностей, типичное для Ш.). Ш. был основоположником жанра фп. баллады, создателем её классич. образцов. В своих 4 балладах он воплотил героич. пафос освободит. порывов и подвигов (по словам Ш., 1-я и 2-я баллады навеяны поэмами Мицкевича, к-рые он читал ещё в Варшаве, по мнению большинства исследователей, образный строй 1-й баллады связан с поэмой тАЬКонрад ВалленродтАЭ). Фп. баллады Ш.тАФ вершина развития лирико-эпич. жанра, восходящего к слав. думам, характеризующимся сочетанием лирич. запева с драм. повествованием о подвиге и гибели героя; тАЬбалладностьтАЭ присуща и ряду др. произв. Ш. Вместе с тем его ноктюрны, этюды, а также прелюдии тАФ гениальные образцы муз. лирики. В прелюдиях, как и в др. миниатюрах, представлено всё эмоциональное богатство музыки Ш.тАФ от интимно-лирич. настроений до яростного драматизма последней, 24-й прелюдии. Новаторство Ш. проявилось в том, что его прелюдии (как и скерцо) стали самостоятельными, художественно завершёнными произв. Такой же диапазон образного строя присущ и этюдам 2-й тетради. Как отметил Шуман, этюды Ш. воспринимаются скорее как поэмы, чем как пьесы чисто виртуозного характера, традиционные для того времени. Ш. опоэтизировал и драматизировал нац. бытовые танц. формы. Свои мазурки и полонезы, выходящие за рамки танц. жанра, Ш. насыщал чертами поэмности, т. н. большие полонезы fis-moll op. 4 и As-dur op. 53 отличаются особым эмоциональным богатством, героич. подъёмом. Несмотря на то, что нек-рые произв. Ш. наделил чертами программности (помимо баллад, ноктюрн g-moll, написанный под впечатлением тАЬГамлетатАЭ Шекспира), он никогда не давал своим пьесам программных названий; многим из них явно присуща картинность, связанная, возможно, с его рано пробудившимся интересом к изобразит. иск-ву.

Лирич. образы во мн. произв. Ш. воплощены в широкой кантилене. Истоки этой кантиленности, так же, как и интонац. строя музыки Ш. в целом, восходят к польск. нар.-песенному творчеству, в т. ч. элементы ладовой переменности, особенно ощутимые в области субдоминанты,тАФ II натуральная, пониженная и повышенная, IV натуральная и повышенная ступени, т. н. славянская кварта, часто служащая для нагнетания напряжённости (напр., атАФais в e-moll), как и др. черты переменности у Ш., восходящие к нар. истокам. Это дало основание нек-рым теоретикам говорить о тАЬпанхроматизметАЭ музыки Ш.

В области формообразования новаторство Ш. сказалось гл. обр. в своеобразном развитии принципов сонатности, в стремлении к единству частей цикла, привлечении ради этого монотематизма. Богатство красок музыки Ш. и тематич. развитие средних голосов позволяют говорить об тАЬоркестральноститАЭ ряда фп. пьес, в т. ч. этюда a-moil op. 25 № 11. В целом музыка Ш.тАФ ярчайшее муз.-романтич. воплощение грозовой атмосферы восстаний 30тАФ40-х гг., общеевроп. революц. пафоса тех лет, определяющего образный строй его наиболее значит. произв. и ощущающегося даже во мн. прелюдиях и ноктюрнах. Связи славянской по своему складу музыки Ш. с западноевропейской сводятся гл. обр. к влиянию В. А. Моцарта, что засвидетельствовал сам Ш. в своих муз.-эстетических высказываниях (особенно в беседах с Э. Делакруа).

Достижения Ш. как композитора оказали воздействие на развитие нац. школ, особенно славянских тАФ прежде всего русской (связи с творчеством Ш. ясно ощущаются в музыке М. И. Глинки, М. П. Балакирева, П. И. Чайковского, Н. А. Римского-Корсакова, А. Н. Лядова, А. Н. Скрябина, С. В. Рахманинова и др. композиторов) и чешской (у Б. Сметаны, а также А. Дворжака и его учеников). Влияние Ш. испытали Лист, Р. Вагнер, Э. Григ, К. Дебюсси и др. зап.-европ. композиторы.

Исполнит. стиль Ш. обусловлен прежде всего содержанием его музыки. Во мн. источниках приводятся сведения о исключит. кантиленности игры Ш., к-рую он стремился выработать и у своих учеников. Вместе с тем распространённое мнение о лирич. насыщенности игры Ш. как осн. черте его пианизма опровергается воспоминаниями современников, слышавших его игру. Ю. Косьцельская (сестра невесты Ш.тАФ М. Водзиньской) свидетельствует, что Ш. достигал громадной силы звучания в героико-драм. эпизодах; это удавалось ему ценой большого физич. напряжения, доводившего его иногда до обморочного состояния. Романтич. взволнованность, свойственная музыке Ш., всегда сохранялась в авторском исполнении. Играя свои мазурки и полонезы, он наряду с раскрытием глубины содержания, всегда подчёркивал жанровое своеобразие сцен тАФ от картин сельского быта до торжественного рыцарского шествия. Отзвуки тАЬпобудоктАЭ тАФ призывных возгласов, характерных уже для повстанцев 1794, также типичны для ряда произв. Ш. Трудность исполнения произв. Ш. связана с тем, что они требуют глубокого понимания их содержания, исключающего внеш. эффекты, в т. ч. чрезмерно быстрые темпы (такое исполнение характерно для мн. совр. пианистов, преим. зарубежных). Среди тех, кто создал традиции исполнения произв. Ш.,тАФвеликие. рус. пианисты М.А.Балакирев, А. Г. и Н. Г. Рубинштейны, С. И. Танеев, С. В. Рахманинов. Продолжатели этих традиций тАФ мн. представители сов. пианистич. школы, завоевавшие международное признание.

Произв. Ш. утвердились в репертуаре пианистов всех стран мира. Лучшими исполнителями музыки Ш. в Польше были И. Падеревский, З. Джевецкий, X. Штомпка, В. Малцужиньский и их ученики, ныне тАФ Г. Черны-Стефаньска (1-я пр. на IV Междунар. конкурсе пианистов в. Варшаве, 1949). Огромную роль в создании традиций интерпретации шопеновской музыки за рубежом, отвечавшей авторскому замыслу, сыграли Лист и его ученики, в т. ч. Ю. Зарембский. Эти традиции, восходящие к годам дружбы Ш. с Листом, венг. мастер передал А. Г. Рубинштейну, к-рый был одним из лучших интерпретаторов соч. Ш., утвердивших в рус. исполнит. иск-ве истинное понимание значения Ш. Вместе с др. прогрессивными музыкантами мн. рус. пианисты противостояли таким искажениям творчества Ш., как стремление либо представить его тАЬсалоннымтАЭ композитором, либо выдвинуть на первый план пианистич. виртуозность (Л. Годовский), либо тАЬдеромантизироватьтАЭ его музыку, лишив её романтич. порывов, рождённых нац.-освободит. устремлениями польск. народа.

Разл. интерпретации музыки Ш., борьба между представителями разл. концепций его творчества приняли особенно широкий характер на междунар. шопеновских конкурсах, систематически организуемых в Варшаве с 1927 каждые 5 лет (с перерывом в годы фашистской оккупации). Начиная с первого конкурса, когда 1-я премия была присуждена Л. Н. Оборину, сов. пианисты часто завоёвывали почётные места. Среди лауреатов шопеновских конкурсов тАФ Г. Р. Гинзбург, А. Луфер, Я. Зак. На всех конкурсах, как подчёркивала польск. пресса, ощущалась общность прогрессивных черт в трактовках соч. Ш. представителями польск. и сов. пианистич. школ; принцип тАЬдеромантизациитАЭ Ш. был выдвинут и стал темой дискуссий на всех шопеновских конкурсах кон. 40-х тАФ 70-х гг., получив отражение в периодич. печати Польши и др. стран. В 1934 в Варшаве организован Ин-т Фридерика Шопена, значительно расширивший свою деятельность по сравнению с существовавшей при Варшавском муз. об-ве в 1899тАФ1927 Секцией им. Фридерика Шопена. В 1950 ин-т переименован в Об-во им. Ф. Шопена (получило в дар от гос-ва новое помещение тАФ замок Острогских). Постепенно об-во превратилось в междунар. центр шопеноведения и один из крупнейших центров муз. культуры Польши, развернув широкую исследоват., издат. (совм. с Польск. муз. изд-вом) и конц. деятельность. С 1956 об-во начало публиковать тАЬШопеновский ежегодниктАЭ (тАЬRocznik ChopinowskiтАЭ; начиная со 2-го тома выходит под назв. тАЬAnnales ChopinтАЭ), в к-ром печатаются работы польск. и заруб. (в т. ч. советских) шопеноведов. Шопеновские об-ва существуют также в ЧССР, ГДР, Австрии (во Франции существовало до 2-й мировой войны 1939тАФ 1945). В СССР в 1960 организована постоянно действующая Шопеновская секция при Об-ве сов.-польск. дружбы, работающая в контакте с Об-вом им. Ф. Шопена в Варшаве и развивающая свою деятельность в разл. областях (в т. ч. проводится цикл тАЬСов. пианисты тАФ исполнители произв. Ш.тАЭ, в концертах к-рого выступали мн. пианисты, в т. ч. Г. Г. Нейгауз).

Основные даты жизни и деятельности

1810.тАФ 1 III (в записи от 23 IV 1810 в книге актов о крещении Гроховского прихода др. дата тАФ22 II, поныне отмечаемая официально) в семье Никола Ш. род. сын Фридерик Францишек.тАФ IX. Переезд семьи Ш. в Варшаву, где отец Ш. получил должность преподавателя франц. яз. в лицее.

1815.тАФ Первые проявления гениальной муз. одарённости Ш., запоминавшего мелодии польск. нар. песен, к-рые пела мать, и танцев, к-рые она играла на фп. для воспитанников лицея, где преподавал отец.

1816.тАФ Обучение нотной грамоте сестрой Ш.тАФ Людвикой (р. 1807), присутствие Ш. на уроках сестры, учившейся игре на фп. у В. Живного; начало занятий под его руководством. Первые импровизации на фп.

1817.тАФ Знакомство с произв. К. Курпиньского, Ф. Лесселя, а также М. Шимановской (изданы в сб.: тАЬ5 исторических песентАЭ, на сл. Ю. У. Немцевича, 1816) тАФ Издание полонезов g-moll и B-dur (оба в записи отца) и воен. марша.

1818.тАФ I. Первый печатный отзыв (возможно, Ф. Скарбека) о творчестве и исполнит. иск-ве Ш.тАФ 24 II. Первое публич. выступление Ш. (концерт для фп. с оркестром В. Гировеца).

1819тАФ21.тАФ Сочинение фп. пьес (не сохранились). Импровизации на фп. в присутствии Ю. Эльснера (в т. ч. программные тАФ сцены из истории Польши). Посещение симф. и камерных концертов тАЬОб-ва любителей музыкитАЭ. Сочинение полонеза As-dur, посв. Живному.

1822.тАФ Расширение круга знакомств с варшавской интеллигенцией. Начало занятий с Эльснером (частные уроки).

1823.тАФ II тАФ III. Исп. концертов Ф. Риса и Дж. Филда (№ 5) на муз. вечере, организованном Комитетом администрации муз. вечеров.тАФ IX. Поступление в 4-й класс лицея. Изучение лат. яз. и римской лит-ры под рук. С. Б. Линде, итал. поэзии (творчество Данте) тАФ под рук. С. Чьямпи.

1824.тАФ Лето. Подготовка в Шафарне (имение отца соученика Ш. по лицею, где Ш. проводил каникулы) рукописного журн. тАЬКурьер шафарнскийтАЭ (составил 6 номеров), в работе над к-рым Ш. обнаружил лит. дарование и склонность к сатире, проявившуюся и в его рисунках.

1825.тАФ Сочинение неск. мазурок и рондо.тАФ Лето. Отдых в Шафарне после окончания (с отличием) 5-го класса лицея, путешествие по Польше (Плоцк, Торунь, Гданьск). Знакомство с чеш. пианистом Вюрфелем. Участие в демонстрации новых клавишных муз. инструментов (эоломелодикона и эолопанталеона); игра на органе в лицейском костеле.

1826.тАФ Сочинение полонеза тАЬПрощайтАЭ (на отъезд В. Кольберга), рондо, 4-ручных вариаций, вальса и экосеза для фп.тАФ 27 VII. Окончание лицея (с отличием).тАФ 28 VII. Отъезд с матерью и сестрами в Душники (Райнерц).тАФ 3 VIII тАФ 11 IX. Лечение на курорте.тАФIX. Поступление в Гл. школу музыки.

1827.тАФ Занятия в Гл. школе музыки под рук. Эльснера. Посещение лекций К. Бродзиньского по стилистике, эстетике, истории польск. лит-ры. Увлечение поэзией А. Мицкевича, расширение круга творч. интересов Ш. Сочинение фп. пьес тАФ ноктюрнов, контрдансов, вальсов, а также первых произв. крупных форм тАФ тАЬВариаций на тему МоцартатАЭ для фп. с орк. (1-я ред.). Начало работы над 1-й сонатой (окончена в 1828). Посещение организованных в Варшаве вечеров, посв. памяти Л. Бетховена.

1828.тАФ Сочинение краковяка (тАЬБольшого концертного рондотАЭ) для фп. с орк. и неск. пьес для фп. Начало работы над фп. трио (оба соч. завершены в 1829) и фп. этюдами.тАФ IX. Поездка в Берлин (частые посещения оперного т-ра). Выступления во дворце князя А. Радзивилла в Познани на обратном пути из Берлина.тАФ X. Возвращение в Варшаву.

1829.тАФ Сочинение вальсов, мазурок и др. фп. пьес, а также песен (изданы посмертно).тАФ 20 VII. Окончание Гл. школы музыки. Отъезд в Вену через Краков тАФ 31 VII. Приезд в Вену, осмотр музеев и древних храмов.тАФ VIII. 2 конц. выступления в Вене, вызвавшие восторженные отзывы о Ш. как пианисте и композиторе в местной прессе. Встречи с Вюрфелем, К. Черни и др.тАФ Отъезд в Прагу. Встречи с виолончелистом Ю. Кленгелем и поэтом В. Ганкой.тАФ Поездка в Дрезден, посещение картинных галерей. тАФ IX. Возвращение в Варшаву. Создание концерта для фп. с opк. f-moll (изд. под № 2).тАФХтАФXI. Поездка в Стшижево и Антонин тАФ имения князя Радзивилла, где его дочь Элиза нарисовала портреты Ш.

1830.тАФ Создание концерта для фп. с орк. e-moll (издан под № 1). Репетиции и исп. обоих концертов.тАФ Лето. Поездка в Желязову-Волю. Сочинение неск. песен. Издание тАЬВариаций на тему МоцартатАЭ в Вене.тАФ 2 XI. Отъезд из Варшавы; поездка в Вену через Вроцлав, Дрезден (с посещением картинной галереи) и Прагу.тАФ 24 XI. Прибытие в Вену.тАФ XII (начало). Получение известия о ноябрьском восстании в Варшаве.

1831.тАФ Трагич. переживания, связанные с противоречивыми сведениями о судьбе варшавского восстания.тАФ Зима. Концерты в Вене.тАФ 4 IV. Последнее публич. выступление в Вене.тАФ 20 VII. Отъезд из Вены в Париж. Посещение Зальцбурга по пути.тАФ 28 VIII. Концерт в Мюнхене.тАФ IX. Получение в Штутгарте известия о падении Варшавы.тАФ Приезд в Париж.

1832.тАФ Работа над балладой № 1 и скерцо № 1 (возможно, начаты в 1831), подготовка к печати произв., начатых в Варшаве, продолжение работы над этюдами ор. 10, начало сочинения цикла 12 этюдов о р. 25.тАФ Издание в Лейпциге и Лондоне 4 мазурок ор. 5 и 5 мазурок ор. 6.тАФ 26 II. Первое конц. выступление в Париже.тАФЧастые посещения Лувра и др. музеев.тАФЗнакомство с поэтами А. Мицкевичем и Ю. Словацким, а также Ф. Листом и др. музыкантами, историком И. Лелевелем (идеологом польск. нац.-освободит, движения) и др. видными польск. политич. деятелями, находившимися в эмиграции. Завоевание известности в качестве педагога.

1833.тАФ Издание фп. трио (без намеченной Ш. замены скрипки альтом), 3 ноктюрнов ор. 9, 12 этюдов ор. 10, 1-го концерта ор. 11, тАЬБлестящих вариацийтАЭ ор. 12. Сочинение болеро, ноктюрна ор. 15 № 3, продолжение работы над мазурками.тАФ Расширение круга парижских знакомств.тАФ Участие в концертах совм. с Ф. Листом и др. пианистами.

1834.тАФ Выступления в Париже, вызвавшие отрицат. отзывы нек-рых критиков, писавших о недостаточной силе игры Ш.тАФ Издание фантазии ор. 13, краковяка ор. 14, ноктюрнов ор. 15, рондо ор. 16 и др. пьес. Работа над новыми полонезами, мазурками, ноктюрнами.тАФ V. Поездка на муз. фестиваль в Ахен, где Ш. слушал симфонию В. А. Моцарта тАЬЮпитертАЭ и др. произв.

1835.тАФ Работа над 2-м циклом этюдов ор. 25.тАФ III. Выход в свет 1-го скерцо и 4 мазурок ор. 24.тАФ Сочинение неск. мазурок и вальсов.тАФ VIII. Приезд в Карлови-Вари для встречи с родителями.тАФ X. Встречи с Мендельсоном, Р. Шуманом и К. Вик в Лейпциге.

1336.тАФ 9 IV. Участие в концерте, к-рый давал Ф. Лист в зале Эрара.тАФ VII. Поездка в Марианске-Лазне к Водзиньским. Встреча с Марией Водзиньской.тАФ 21 VIII. Переезд с Водзиньскими в Дрезден.тАФ 9 IX. Сватовство к Марии и получение её согласия на брак.тАФ Сочинение первых этюдов ор. 25 № 1,2.тАФ 10 IX. Отъезд в Лейпциг. Вторая встреча с Р. Шуманом.тАФ Свидания с Л. Шпором в Касселе, К. Липиньским во Франкфурте-на-Майне. тАФ Начало работы над прелюдиями ор. 28 (окончены в 1839). Возвращение в Париж.тАФ XI. Знакомство с Жорж Санд.тАФ Публикация концерта ор. 21, полонеза ор. 22, баллады ор. 23, полонезов ор. 26, ноктюрнов ор. 27.

1837.тАФЛето. Разрыв с М. Водзиньской.тАФ11тАФ12 VII. Пребывание в Лондоне. Игра на фп. у Дж. Бродвуда в присутствии неск. лондонских музыкантов.тАФ Работа над балладой № 2 F-dur op. 38, тАЬПохоронным маршемтАЭ, позднее включённым в сонату ор. 35, скерцо № 2 b-moll op. 31, мазуркой ор. 33. Выход в свет 12 этюдов ор. 25, экспромта ор. 29, мазурок ор. 30, ноктюрнов ор. 32.

1838.тАФ Весна. Знакомство с Э. Делакруа.тАФ 25 II. Первое выступление в Тюильри в присутствии короля и придворных.тАФ 5 III. Участие в концерте вместе с пианистами Ш. Альканом, П. Циммерманом и А. Гутманом (игра в 8 рук).тАФ 12 III. Исп. концерта № 1 для фп. с орк. e-moll в Руане (на бенефисе дирижёра А. Орловского, друга Ш.).тАФ Лето. Пребывание в Ноане тАФ имении Ж. Санд.тАФ X. Отъезд на о. Мальорка.тАФ Остановка в Барселоне (до 7 XI). Начало дружбы с Делакруа. Жизнь на Мальорке в тАЬДоме ветровтАЭ (тАЬСон-ВантАЭ),тАФ XI (2-я половина). Болезнь Ш. тАФ 15 XII. Переезд в картезианский монастырь тАЬВальдемозатАЭ.тАФ Сочинение вальсов ор. 34. Публикация ноктюрна ор. 37 № 1, полонезов ор. 40 ¹ l и 2; работа над скерцо ор. 39 и мазурками ор. 41.

1839.тАФ II (начало). Отъезд с Мальорки. Обострение болезни в пути.тАФ IIIтАФV. Жизнь в Марселе, поездка с Ж. Санд в Геную.тАФ VIтАФX. Пребывание в Ноане. Завершение сонаты b-moll ор. 35.тАФ11 X. Возвращение в Париж. Знакомство с И. Мошелесом.тАФ 29 X. Выступление вместе с ним в Сен-Клу перед королём Луи Филиппом.тАФ Сочинение экспромта ор. 36, ноктюрна ор. 37 № 2, этюдов ор. 10 (f-moll Des-dur, As-dur; все изданы в 1840).

1840.тАФ Частые встречи с А. Мицкевичем в Париже. Сочинение вальса As-dur op. 42, мазурки a-moll op. 43, полонеза fis-moll op. 44.

1841.тАФ 26 IV. Выступление в тАЬЗале ПлейельтАЭ (исполнил балладу F-dur ор. 38, скерцо № 3 cis-moll op. 39, мазурку a-moll op. 41, полонез c-moll op. 40, среди публики тАФ Г. Гейне, Делакруа, Мицкевич, а также 11-летний А. Г. Рубинштейн, вскоре посетивший Ш.).тАФ Лето в Ноане.тАФ Сочинение тарантеллы ор. 43, прелюдии ор. 45, ноктюрнов ор. 48, мазурок ор. 50, а также вальса ор. 70 № 2 (издан в 1855).

1842.тАФ 21 II. Участие в концерте с певицей П. Виардо-Гарсиа и виолончелистом О. Франшоммом в тАЬЗале ПлейельтАЭ (исполнил балладу ор. 47 As-dur и др. фп. соч.).тАФ 20 IV. Тяжёлые переживания Ш. в связи со смертью (от чахотки) его друга Я. Матушиньского.тАФ Лето. Пребывание в Ноане, беседы с Делакруа, гостившим в доме Ж. Санд, игра для него.тАФ Сочинение экспромта Ges-dur op. 51, баллады № 4 f-moll op. 52, полонеза As-dur op. 53, скерцо № 4 E-dur op. 54 (все пьесы изданы в 1843).

1843.тАФ 5 IV. Посещение Ф. Листом в Варшаве отца Ш.тАФ Лето. Пребывание в Ноане.тАФ IXтАФ6 X. Поездка по берегам р. Крёз.тАФ Создание фп. пьес тАЬЛисток из альбоматАЭ (посв. А. Шереметевой, издан в 1912), ноктюрнов ор. 55 и мазурок ор. 56 (изданы в 1844), колыбельной ор. 57 (издана в 1845).

1844.тАФ V (начало). Получение известия о смерти отца (3 V).тАФ Лето, осень. Жизнь в Ноане (с 3 поездками в Париж). Приезд к Ш. его сестры Людвики Енджеевич с мужем.тАФ Работа над фп. сонатой h-moll op. 58 (издана в 1845).

1845.тАФ Ухудшение здоровья. Лето тАФ осень (XI). Жизнь в Ноане. Создание мазурок ор. 59 (изданы в том же году) и ор. 67 № 2 (возможно, 1849, издана в 1855). Работа над сонатой для фп. и влч. g-moll op. 65 (завершена в 1846, издана в 1847) тАФпоследним соч. Ш., изданным при его жизни.

1846.тАФ IV. Поездка в Тур, затем (в последний раз) в Ноан (до XI). Обострение отношений с Ж. Санд. Сочинение вальсов ор. 64 (закончены и изданы в 1847).

1847.тАФ VII. Разрыв с Ж. Санд.тАФЛето в Париже. Посещения Ш. художниками Ф. Винтерхальтером, А. Шеффером, Ш. Леманом и скульптором А. Бове, создавшими портреты Ш.

1848.тАФ I. Написание А. Кольбером последнего портрета Ш.тАФ 16 II. Выступление в тАЬЗале ПлейельтАЭ (исполнение со скрипачом Ж. Д. Аларом и виолончелистом О. Франшоммом фп. трио В. А. Моцарта и с Франшоммом 3 последних частей влч. сонаты, авторское исп. фп. пьес).тАФ 20 VIтАФ23 XI. Гастрольная поездка по Англии и Шотландии.тАФ VI. Выступления на неск. вечерах в домах лондонской знати.тАФ 23 VI и 7 VII. Концерты в Лондоне (2-е выступление при участии П. Виардо). Знакомство с Ч. Диккенсом, историком Т. Карлейлем, литератором Дж. Хогартом, певицей Е.Линд.тАФVIII. Посещение замков шотл. аристократов.тАФ 28 VIII. Выступление в Манчестере.тАФ 27 IX. Выступление в Глазго.тАФ 4 X. Выступление в Эдинбурге.тАФ 31 X. Возвращение в Лондон.тАФ XI. Обострение болезни сердца и лёгких.тАФ 24 XI. Возвращение в Париж.

1849.тАФ Лето в Пасси (предместье Парижа). Приезд сестры Людвики с семьёй для ухода за больным Ш.тАФ X. Возвращение в Париж.тАФ 16 X. Прощание с друзьями. Ночь с 16 на 17 X. Смерть Ш.тАФ 30 X. Похороны на кладбище Пер-Лашез в Париже.тАФ XII. Захоронение в подземелье костёла Св. креста в Варшаве сердца Ш., привезённого его сестрой.

Вместе с этим смотрят:

"Архитектурная сказка" М. Ф. Казакова

"Великая депрессия" в США

"Византийский стиль" в архитектуре Москвы

"Всехсвятский" пожар Москвы

"Дворцовые перевороты" и усиление позиций аристократии и гвардии: причины и последствия