Мартынов Леонид Николаевич

Мартынов Леонид Николаевич (9/22/.05.1905, Омск - 27.06. 1980, Москва) - поэт, переводчик, мемуарист.

Из семьи Н.И.Мартынова, инженера-строителя железных дорог, потомка тАЬмещан Мартыновых, ведущих начало от деда своего офени, владимирского коробейника-книгоноши Мартына ЛощилинатАЭ (тАЬВоздушные фрегатытАЭ). М.Г.Збарская, мать поэта, привила сыну любовь к чтению, к искусству. В отрочестве М. увлекался чтением неоромантической литературы (А. Конан Дойль, Дж. Лондон, А. Грин), серьезно изучал географию и геологию, интересовался тАЬтехникой в самом широком смысле этого словатАЭ и фольклором Сибири. Учился в Омской классической гимназии, но курс не окончил: учеба была прервана революцией.

В 1920-м присоединился к группе омских футуристов, тАЬхудожников, артистов и поэтовтАЭ, которую возглавлял местный тАЬкороль писателейтАЭ А.С.Сорокин. С 1921 начал публиковать заметки в омской газете тАЬРабочий путьтАЭ и стихи в местных журналах, позднее - в ж. тАЬСибирские огнитАЭ. Вскоре отправился в Москву поступать во ВХУТЕМАС, где попал в круг близких по духу молодых художников-авангардистов. Однако малярия и голод заставили М. вернуться домой. В Омске поэт продолжал заниматься самообразованием, вернулся к журналистской деятельности и активному участию в художественной жизни города. Выполняя редакционные поручения, ездил по Сибири. Он несколько раз пересек южные степи по трассе будущего Турксиба, исследовал экономические ресурсы Казахстана, побывал на строительстве первых совхозов-гигантов, совершил агитационный перелет на самолете над Барабой, степным районом, занимался поисками мамонтовых бивней между Обью и Иртышом, древних рукописных книг в Тобольске. Этот период жизни М. нашел отражение в его кн. очерков тАЬГрубый корм, или Осеннее путешествие по ИртышутАЭ (М., 1930). Опыт журналиста в дальнейшем определит некоторые темы и элементы поэтики М.

В 1932-м М. был арестован по обвинению в контрреволюционной пропаганде. Поэту приписали участие в мифической группе сибирских писателей, в тАЬделе сибирской бригадытАЭ. От гибели спасла случайность, но в 1933-м М. был отправлен в административную ссылку в Вологду, где жил до 1935, сотрудничая в местных газетах. После ссылки вернулся в Омск, где написал ряд поэм с исторической сибирской тематикой и где в 1939 издал кн. тАЬСтихи и поэмытАЭ, принесшую М. известность среди читателей Сибири.

В 1945-м в Москве была издана 2-я кн., тАЬЛукоморьетАЭ, которой поэт обратил на себя внимание более широкого круга читателей. Данная кн. - этапная в творчестве М. В 1930-х поэт в ряде стихотворений и поэм разработал, или попытался реконструировать, сибирский миф о северном счастливом крае, который предстает в стихах М. в облике то фантастической Гипербореи, то легендарной тАЬзлатокипящей МангазеитАЭ, то почти реального - М. искал этому исторические доказательства - Лукоморья. Основной миф складывался из разнообразных преданий: о северной Золотой Бабе, о средневековой земле пресвитера Иоанна и др. Сказались как давнее увлечение автора историей Сибири, так и юношеское увлечение неоромантикой: в ряде произведений поэт воспел экзотику странствий, раскрыл романтическое в повседневном и современном. Стихи этого периода, характеризуемого своеобразным тАЬромантическим реализмомтАЭ поэтического зрения М., позднее принесут автору всероссийскую популярность.

В конце 1940-х М. подвергся тАЬострой журнально-газетной проработке, связанной с выходом в свет <..> книги тАЬЭрцинский лестАЭ (тАЬВоздушные фрегатытАЭ). Поэта перестали печатать. Новые кн. М. начали выходить только после смерти Сталина (с начала тАЬоттепелитАЭ до 1980 было издано более двадцати кн. поэзии и прозы).

В конце 1950-х поэт по-настоящему получает признание. Пик популярности М., упрочившейся с выходом его кн. тАЬСтихотворениятАЭ (М., 1961), совпадает с обостренным читательским интересом к лирике молодых тАЬшестидесятниковтАЭ (Евтушенко, Вознесенского, Рождественского и др.). Но парадоксальность ситуации и несчастье для М. как поэта в том, что его гражданская позиция на протяжении 1960-х, бывало, не отвечала настроениям его аудитории, прежде всего молодой творческой интеллигенции. М.-человек, М.-гражданин не менялся, но менялась эпоха - а потому и М.-поэт: теперь свои социальные взгляды приходилось выражать более четко. Именно в период тАЬоттепелитАЭ появляются первые стихи М. о Ленине, вскоре после тАЬоттепелитАЭ - стихи к юбилейным датам. Уменьшается интерес их автора к совершенствованию поэтической техники: М. ищет новые темы. Уменьшается доля историзма в лирических сюжетах М., меньше романтики, но все больше попыток выглядеть современно. Поэта завораживают новые технические, а прежде всего - выражающие их языковые реалии: с готовностью он спешит поместить в стихи транзисторы, реакторы и самолеты ТУ. Следствие - постепенное падение читательского интереса, которое, очевидно, ощущал и сам поэт: тАЬСуетня идет, возня/ И ужасная грызня/ За спиною у меня.// Обвиняют, упрекают,/ Оправданий не находят/ И как будто окликают/ Все по имени менятАЭ (тАЬЧувствую я, что творится..тАЭ, 1964).

Лирика М. 1960-1980-х значительно уступает по художественным достоинствам его поэтическому творчеству 1930-1950-х. Однако в последний период жизни М. демонстрирует талант мемуариста, публикуя сб. интересных автобиографических новелл тАЬВоздушные фрегатытАЭ (М., 1974). Но и поэтический гений не был утрачен: последние десятилетия жизни М. познакомили русских читателей с его замечательными переводами с литовского (впервые перевел Э.Межелайтиса), польского (А.Мицкевич, Я.Кохановский, Ю.Тувим), венгерского (А.Гидаш, Д.Ийеш, Ш.Петефи, Э.Ади) и др. языков. Впрочем, раздвоенность М., одаренного Поэта - и подцензурного стихотворца, Мыслителя - и осторожного гражданина, проявившаяся и в подходе к переводам, была однажды им выдана. С юности мечтавший переводить А.Рембо, П.Верлена, Суинберна и др. западноевропейских классиков, но чаще занимавшийся переводами лирики коллег-современников из стран соцлагеря, в стих. тАЬПроблема переводатАЭ М. - по-своему честно - признался, обращаясь к воображаемым Вийону, Верлену, Рембо: тАЬПускай берут иные поколенья ответственность такую, а не мы!// Нет, господа, коварных ваших строчек да не переведет моя рука <..> И вообще какой я переводчик! Пусть уж другие и еще разочек переведут, пригладив вас слегкатАЭ.

Как многие, М. начал творческую деятельность с подражаний. тАЬФутуризмтАЭ юного поэта и его товарищей был не более чем игрой. Но стихи Маяковского-футуриста помогли М. и в освоении классики. М. вспоминал, к примеру, что тАЬне интересовался ЛермонтовымтАЭ, но когда тАЬпрочел у Маяковского о том, что тАЬпричесываться.. на время не стоит труда, а вечно причесанным быть невозможнотАЭ, <..> Лермонтов ожил, перестав быть <..> только обязательным гимназическим уроком словесноститАЭ (тАЬВоздушные фрегатытАЭ). Знакомство с лирикой А.Блока помогло лучше понять любимого Маяковского, а затем привело к одновременному воздействию творчества двух поэтов на самые ранние стихи М. с их урбанистической тематикой (например, стих. тАЬПровинциальный бульвартАЭ, 1921). В этих ранних стихах бывают ощутимы интонации раннего Гумилева (тАЬСерый частАЭ, 1922), мотивы и речевые обороты Есенина (тАЬРассмейтесьтАЭ, 1922). М.-школяр пробует себя в классических формах (сонеты тАЬАллатАЭ, 1921; тАЬСонеттАЭ, 1923).

Подлинный голос М. зазвучал в 1924-м: тАЬВы поблекли. Я - странник, коричневый весь./ Нам и встретиться будет теперь неприятно./ Только нежность, когда-то забытая здесь,/ Заставляет меня возвратиться обратнотАЭ (тАЬНежностьтАЭ). С конца 1920-х в лирику поэта раз и навсегда входят элементы диалога - с читателем, со своими героями, с самим собой (тАЬЛетописецтАЭ и тАЬРека ТишинатАЭ, 1929; позднее - тАЬДеревьятАЭ, 1934). Еще одним характерным признаком манеры М. стал романтический взгляд на историю, выразившийся в балладной сюжетности многих произведений (тАЬЕрмактАЭ, 1936; тАЬПленный шведтАЭ, 1938). В стихах М. начинает разрабатывать миф о тАЬзлатокипящей МангазеетАЭ (тАЬГипер-бореятАЭ, 1938). По-иному представлена тема истории Сибири в поэмах М. 1920-1930-х. Реальные факты истории Омска и Тобольска подаются без романтических прикрас, М. стремится к точности в передаче местных преданий (тАЬПравдивая история об УвенькаетАЭ, 1935-1936; тАЬРассказ о русском инженеретАЭ, 1936; тАЬТобольский летописецтАЭ, 1937). Вместе с тем он раскованно домысливает семейную легенду (тАЬИскатель раятАЭ, 1937, об офене Лощилине, предке поэта), дофантазирует историю действительного посещения К.Бальмонтом Омска в 1911 (тАЬПоэзия как волшебствотАЭ, 1939).

В 1940-х М. оттачивает поэтическое мастерство. Психологизм, точность деталей, пронзительно лирическая интонация, языковая пластика - эти черты свойственны многим стихам поэта (например, стих. тАЬБалеринатАЭ, 1968). Пристальное внимание к мелочам, но умозрительность при изображении предметов, пейзажных зарисовках накладывают на стихи М. отпечаток философичности (тАЬВодатАЭ, 1946; тАЬЛистьятАЭ, 1951). Между тем героем М. становится человек вообще, даже все человечество, временем действия - современность, пространством - глобус, самим действием - переустройство мира (тАЬЧто-то новое в мире..тАЭ, 1948-1954). И это созвучно энтузиастическому настроению общества.

М. стремится к совершенствованию техники и доходит до того предела, на котором поэтика подчиняет себе тематику, не отменяя ее. Мартыновские тАЬнесвоевременныетАЭ стихи этого периода узнать чрезвычайно легко: они необычайно музыкальны изысканным подбором и построением рифм, а графическое членение текста только подчеркивает внутреннюю прорифмованность строк (тАЬВода/ Благоволила/ Литься!// Она/ Блистала/ Столь чиста,/ Что - ни напиться,/ Ни умыться.// И это было неспростатАЭ - стих.тАЭВодатАЭ). Смысл идет за музыкой стиха, ассоциирование явлений - за подбором рифм. Вообще, рифмотворчество становится главной областью, в которой М. проявляет себя в эти годы. Поэт стремится обходиться минимальным количеством созвучий. Выискиваются и проходят через любого объема текст две пары рифм (тАЬМне кажется, что я воскрес..тАЭ, 1945; тАЬЕще черны и ус, и бровь..тАЭ, 1946). М. усложняет поэтическую задачу - и чередование мужских/женских клаузул на всем текстовом пространстве представляет читателю практически сплошную рифму (тАЬАтомтАЭ, 1948; тАЬЧто с тобою, небо голубое?.тАЭ, 1949). Часто появляются стихи с редкими рядами диссонирующих между собой групп рифм (тАЬПруд,/ Как изумруд,/ Только берег крут.// Грот,/ Но в этот грот/ Замурован вход.// Так/ У каждых врат/ Множество преградтАЭ - стих. тАЬРайтАЭ, 1957).

Стихи 1960 года показывают, что в творчестве М. наметился перелом. С этого времени все яснее обозначаются попытки М. угнаться за временем, за литературной модой тАЬдля масстАЭ. С одной стороны, он публикует стихотворения на официально приветствуемые темы (тАЬОктябрьтАЭ, тАЬУчителитАЭ, тАЬРеволюционные небесатАЭ). М. вывел для себя формулу личного отношения к революции большевиков: Октябрь велик рождением свободного искусства (тАЬОктябрь порвал немало уз,/ И, грубо говоря,/ Проветрились чертоги муз/ Ветрами ОктябрятАЭ - тАЬОктябрьтАЭ). В дальнейшем он продолжал эксплуатировать эту удачно найденную мысль, с которой, впрочем, по-настоящему был согласен. Так, в сочиненном к юбилею стих. тАЬРеволюциятАЭ (1967) М. утверждает, что эта тАЬмечтательнаятАЭ пора определила идеи Татлина, Шагала, Коненкова. Таково же отношение и к Ленину: под юбилейным пером М. он превратился в борца тАЬза чистоту свободной речитАЭ (тАЬЧистотатАЭ, 1970). Стихи, посвященные Ленину, шаблонны: герой М. равен то герою Вознесенского (ср.: тАЬНо Ленин вдруг в окно заглянет:/ -А все вопросы решены?тАЭ из стих. тАЬЛенинтАЭ, 1965, - и тАЬНа все вопросы отвечает Ленин..тАЭ из поэмы тАЬЛонжюмотАЭ), то планетарного масштаба герою высокочтимого Маяковского (тАЬМысли и чувства Владимира Ленина,/ Те иль иные его размышления,/ И для соседей по космосу ценнытАЭ - стих. тАЬЛенин и ВселеннаятАЭ, 1968). При Сталине М. подобных тАЬодтАЭ не писал.

С другой стороны, М. стремится и к моде на разного рода тАЬактуальностьтАЭ. В погоне за модой он еще бывает впереди других: например, в стих. тАЬТоху-во-бохутАЭ (1960) - предвосхищение многих черт поэтики Вознесенского. Пригодился М. и опыт журналиста: с этого времени все чаще появляются стихи, напоминающие проблемные статьи, в которых есть и элементы интервью, и позиция аналитика, и публицистическая заостренность вопроса (который, однако, тАЬни о чемтАЭ). Таковы стих. 1960-го тАЬЯ разговаривал с одним врачом..тАЭ, тАЬЯ провожал учительницу средней..тАЭ и др.

У поэта появляются странные тАЬкритическиетАЭ стихи, в которых - совершенно в духе советской сатиры - нравоучительная банальность призвана камуфлировать необязательность, даже случайность критического объекта (тАЬГде-то там испортился реактор..тАЭ, 1960; тАЬМои товарищи, поэты..тАЭ, 1963; тАЬРадиоактивный островтАЭ, 1963). А банальность приводит к бессмыслице. Так, в стих. тАЬЛенинский проспекттАЭ (1960), задуманном как антивоенное, смысл тает от строки к строке: тАЬДобрый мир,/ Который я люблю,/ Ты недавно вышел из окопов./ Я тебе чего-нибудь куплю/ В магазине изотоповтАЭ. Бессмыслица, в свою очередь, приводит к потере вкуса: тАЬДевушки-шахточки, девушки-домночки,/ Девушки темные каменоломночкитАЭ (тАЬДевушкитАЭ, 1963), - звучит прямолинейная восторженная фраза поэта, не равная ироничной олейниковской : тАЬДля кого вы - дамочка, для меня - заводтАЭ.

М. упорно стремится выглядеть публицистичным, актуальным, но и желает связать актуальность со свойственными ему поисками новых средств обогащения своей поэтической техники - а получается вот что: тАЬИ ночь. И снова ветрено и сыро./ И вихри так сшибаются с листвой,/ Как будто бы над самой головой/ Плывет не лайнер в бездне буревой,/ А мечется, как смуглый ангел мира,/ Индира Ганди в шубке меховойтАЭ (тАЬГазетная тематАЭ, 1971). И уже почти не действенны попытки вернуться на стезю формотворчества, к использованию прежнего состава рифм (тАЬПахло летом, пахло светом..тАЭ, 1960; тАЬНа дворе как будто грянул гром..тАЭ, 1967; тАЬРазумная связьтАЭ, 1970). Такие стих. конца 1960-х, как аллитерационные тАЬСреди редеющего леса..тАЭ и тАЬЧерт БагрянычтАЭ, как тАЬКелья летописцатАЭ с кольцующими каждый стих парами рифм (тАЬВ келье старец виден еле-еле./ -Отче, чем ты грезишь в недрах ночи?тАЭ), тАЬтехническиетАЭ эксперименты с превращением прозы в стихи (тАЬМать математикатАЭ, 1964; тАЬПроза ЕсенинатАЭ, 1966) - они являются скорее исключениями, нежели правилом. Редко возникает и необходимое гармоническое равновесие между музыкой стиха и возвышенным лиризмом, присутствующее, к примеру, в стих. тАЬТомлениетАЭ (1962). Причиной тому - метания М. между чисто тАЬпроблемнымитАЭ эпическими строками и тАЬтехничнойтАЭ лирикой. Однажды они приводят к прозрению: за молодым поколением русских поэтов не угнаться (тАЬИ все, что только лишь еще/ Хочу сказать, от них я слышу..тАЭ- стих. тАЬСвои стихи я узнаю..тАЭ, 1970).

Обособленной в лирике М. 1960-1970-х выгядит тема искусства, представленная произведениями, до единого интересными. Рефлексию их автора вызывали и поэтическое творчество как таковое (сонет тАЬПоэзиятАЭ, стих. тАЬРифматАЭ и тАЬКогда стихотворенье не выходиттАЭ 1967-го), и фигуры мастеров отечественного искусства (тАЬКрест ДидлотАЭ, 1968; тАЬбалладытАЭ конца 1960-х - начала 1970-х о земляке и товарище поэта композиторе В.Шебалине, о художниках И.Репине, Н.Рерихе), и важное значение деятельности русских литераторов (тАЬЯвленье ТютчеватАЭ, 1970; тАЬВздохи АнтиохатАЭ и тАЬЗаконы вкусатАЭ, 1972).

Такова необычная творческая судьба М., поэта, лучшая лирика которого была написана во времена, обязывающие к героическому эпосу, а худшие стихи - в период нового поэтического бума в России.

Симонов К. Три поэмы. - Литературная газета, 1939, №38

Огнев В. Лирика Леонида Мартынова. - Новый мир, 1956, №6

Михайлов А. Связь времен. - Вопросы литературы, 1966, №6

Залыгин С. Поэт. - Литературное обозрение, 1984, №7

Дементьев В. Леонид Мартынов. Поэт и время. 2-е изд., М., 1986

Поварцов С. Над рекой Тишиной. Молодые годы Леонида Мартынова. Омск, 1988.

Вместе с этим смотрят:

"Архитектурная сказка" М. Ф. Казакова

"Великая депрессия" в США

"Византийский стиль" в архитектуре Москвы

"Всехсвятский" пожар Москвы

"Дворцовые перевороты" и усиление позиций аристократии и гвардии: причины и последствия