Еременко Александр Викторович

Еременко Александр Викторович, /25.10.1950, деревня Гоношиха Алтайского края/ - поэт. Из крестьянской семьи, по выражению отца поэта, тАЬиз середняковтАЭ. Е. окончил среднюю школу г.Заринска, затем в качестве литературного сотрудника работал в газете Сорокинского района тАЬСельская новьтАЭ, позднее - трудился каменщиком на стройке. В 1974 году переехал в Москву, где постоянно проживает по сей день, и поступил в Литературный институт . Обучался в семинаре А.А.Михайлова, но формально курс обучения так и не завершил. В период студенчества и позднее работал кочегаром в одной из московских котельных. Этот отрезок жизни нашел отражение в творчестве Е. (см. стихотворение тАЬКочегар Афанасий Тюленин..тАЭ).

Стихи Е. долгое время не имели выхода к массовому читателю, обретая жизнь лишь на страницах тАЬсамиздатовскойтАЭ периодики. Все публичные выступления автора ограничивались участием в деятельности того круга литераторов, который во второй половине 1980-х годов получил известность под именем Московского клуба тАЬПоэзиятАЭ. Е. принял участие в одном из первых программных выступлений московских поэтов тАЬновой волнытАЭ 8 июня 1983 года на вечере в Центральном доме работников искусств, посвященном теме тАЬСтилевые искания в современной поэзии: к спорам о метареализме и концептуализметАЭ. В центральных изданиях стихи Е. начинают публиковать только с началом эпохи тАЬперестройкитАЭ. Едва ли не первым выходом Е. к массовому читателю стала подборка его стихотворений в ж.тАЭЮностьтАЭ в 1986 году (№5). С этого момента стихи Е. появлялись в той же тАЬЮноститАЭ, в тАЬОгонькетАЭ, в тАЬУралетАЭ и других изданиях довольно часто, появились и публикации в отечественных и зарубежных поэтических сборниках. В 1990 году в тАЬБиблиотеке тАЬОгонектАЭ вышла первая книга Е. - тАЬДобавление к сопроматутАЭ, а через год в московском издательстве тАЬИМА-пресстАЭ - вторая, тАЬСтихитАЭ, более полно представляющая читателю парадигму поэтических пристрастий Е. Опубликованные произведения поэта неоднократно провоцировали полемику критиков как о трактовке отдельных произведений Е., так и о самом существе тАЬновой поэзиитАЭ в целом (см., например, полемические статьи А.Пурина и Ю.Немировской в тАЬЛитературной газететАЭ №28 от 11 июля 1990 года, с.5). Парадоксально, но факт: жизни и творчеству Е. не посвящено ни одной специального и обстоятельного исследования (исключая немногочисленные рецензии), а между тем его упоминают едва ли не в каждой статье о поэзии 1970-1990-х (часто - в качестве одного из лидеров литературы тАЬновой волнытАЭ).

E. начал писать стихи в 18 лет, но рубеж, отделивший период первоначального ученичества от тАЬсерьезноготАЭ творчества, поэт определяет 1975 годом. Свои стихи Е. не датирует и, очевидно, сознательно. Единственное исключение - стихотворение тАЬПривет тебе, блистательный Козлов!.тАЭ (8 ноября 1987 г.), где своеобразным предречением автора оказываются слова его героя, Ельцина: тАЬВопрос неясен, но предельно прост./Наш путь вперед да будет кровью полит!/Нас надо всех немедленно уволить,/чтобы я занял самый главный посттАЭ.

Поэтическая манера Е. - в перекрестье творческих методов русского постмодернизма: концептуализма, метареализма, тАЬиронической поэзиитАЭ, соц-арта. Доминанта стиля - столь характерная для московской тАЬновойтАЭ поэзии тотальная ирония, всеуровневая игра. Например, лирический пейзаж выстраивается вразрез с классической традицией, тАЬот противноготАЭ. Если словарь тропов, описывающих приметы цивилизации, выдает в классическом поэте человека тАЬприродноготАЭ, тАЬестественноготАЭ, то лирический герой Е. - впервые описывающий природу в доступных ему терминах представитель технократического универсума: тАЬОсыпается сложного леса пустая прозрачная схема./ Шелестит по краям и приходит в негодность листва..тАЭ (стих. тАЬОтрывок из поэмытАЭ); тАЬИ по сплошному шву инвариантов/ пчела бредет в гремящей стратосфере..тАЭ (стих. тАЬДуматАЭ); тАЬИ белые тяжелые сады/ вращаются, как жидкий паровоз..тАЭ (стих. тАЬКогда, совпав с отверстиями гроз..тАЭ). Лингвистической игрой является и тАЬнаукообразностьтАЭ индивидуального словарного запаса Е., вводящего в тексты в качестве сравнений как бы естественно-научную или же квазиматематическую лексику, только подчеркивающую искусственность, механистичность природы в восприятии автора-героя. Так, тАЬпустаятАЭ ласточка (в стихотворении тАЬВ глуши коленчатого вала..тАЭ) тАЬварьировала темы/ от миллиона до нуля:/ инерциальные системы,/ криволинейные полятАЭ. О подобной рецепции информируют читателя начальные строки соответствующих одноименных стихотворений: тАЬЦветы не пахнут. Пахнет самосвал..тАЭ, тАЬСама в себе развешена природа..тАЭ, тАЬВ кустах раздвинут соловей..тАЭ, тАЬЯ сидел на горе, нарисованной там, где гора..тАЭ.

С аналогичной остраненностью воспринимает Е. и культуру, в частности, литературные традиции. Многие его стихи перенасыщены пародическими цитатами из классики. В тАЬпособникитАЭ поэт привлекает и Пушкина (тАЬО чем базарите, квасные патриоты?.тАЭ из одноименного стихотворения Е., тАЬТам, где человека человек/ посылает взглядом в магазин..тАЭ из стих. тАЬЧеловек работает во сне..тАЭ, и т.д.), и Некрасова (тАЬи северный ветер играет/ в косматой ее бороде..тАЭ из стих. тАЬДа здравствует старая дева..тАЭ, тАЬВсе примитивно вокруг под сиянием лунным./ Всюду родимую Русь узнаю, и противно,/ думая думу, лететь мне по рельсам чугунным..тАЭ из стих. тАЬИдиотизм, доведенный до автоматизма..тАЭ), и прочих авторов из школьной программы (действует установка соц-арта на обязательное распознавание), и таких поэтов, как Брюсов (тАЬРазрушается воздух.Нарушаются длинные связи/ между контуром и неудавшимся смыслом цветка..тАЭ - тАЬОтрывок из поэмытАЭ). Но обилие цитат и стилизационных фрагментов выдают любовь Е. к поэзии Пастернака и Мандельштама. Последнего Е. перепевает особенно усердно (стихотворения тАЬБессонница. Гомер ушел на задний план..тАЭ, тАЬИ рация во сне, и греки в Фермопилах..тАЭ, тАЬИ Шуберт на воде, и Пушкин в черном теле..тАЭ и др.), так как тАЬ..в тАЬВосьмистишиятАЭ гения, в мертвую зону,/ можно проход прорубить при прочтенье активномтАЭ (стих. тАЬИдиотизм, доведенный до автоматизма..тАЭ). Методика тАЬактивного прочтеньятАЭ, в целом характерная для лирики Е., подвигает автора не только на использование отдельных реминисценций, но и на вышивание филологических узоров по канве чужих текстов: тАЬТуда, где роща корабельная..тАЭ - вольный перепев Блока, тАЬЯ заметил, что сколько ни пью..тАЭ- насыщенная осколками цитат стилизация под Высоцкого, тАЬМежду слонцем горящим и спичкой здесь нет разногласий..тАЭ, посвященное тАЬА.П.тАЭ, по стилю действительно тАЬпарщикообразнотАЭ, тАЬНочная прогулкатАЭ контаминирует контрастирующие патетикой стихи Мандельштама и Межирова, а сонет тАЬКак хорошо у бездны на краю..тАЭ - почти классический центон, составленный из стихов русских лириков разных эпох. тАЬЛитературность Е. доведена до логического предела в стих. тАЬПеределкинотАЭ, где уже само название дешифрует сущность метода: тАЬпеределкетАЭ подвергаются сведенные в единый речевой поток аллюзийные цитаты из Пушкина (тАЬРуслан и ЛюдмилатАЭ) - и Пастернака (тАЬБалладатАЭ), иронически реализуются значения фамилий и псевдонимов послереволюционных литераторов (Горький, Белый, Блок, Федин, Бедный), и, наконец, псевдомифологический сюжет объемом и необусловленностью цитат доводится до абсурда (тАЬИграет ветер, бьется ставень./ А мачта гнется и скрыпит./ А по ночам гуляет Сталин./ Но вреден север для меня!тАЭ). Вместе с цитатами из классики вводятся в пародический оборот стилистические штампы советских песен (в стихотворениях тАЬИгорь Александрович Антонов..тАЭ, тАЬПамяти неизвестного солдататАЭ). Травестированию подвергаются и жанры, например, хокку в одноименном стихотворении: тАЬЯ окна открыл./ Пусть ветер гуляет по комнатам,/ как центробежный насостАЭ. Другая тАЬвосточнаятАЭ миниатюра: тАЬЖаркий полдень./ Бутылку вина/ ворую в универсаметАЭ. А в тАЬНевенке сонетовтАЭ Е. доходит до иронического снижения целого стихотворного цикла всевозможными путями: маркируя разрыв с вековыми традициями заглавием цикла или обещая читателю маргинальную тему (тАЬБлатной сонеттАЭ), шокируя уничижающим сравнением (тАЬвойди, мой друг, в святилище сонета,/ как в дорогой блестящий туалет..тАЭ- сонет тАЬВдоль коридора зажигая свет..тАЭ), используя едва ли не в каждой части цикла рифмы, стирающие грань между омонимией и тавтологией (язык-язык, кости-кости, головой-головой, слева-слева и т.п.), или даже отказываясь от рифм (тАЬСонет без рифмтАЭ). В этом же цикле - одно из лучших стихотворений Е., тАЬГромадный том листали наугад..тАЭ, в котором за истощившейся иронией уже и не прячется искренний пафос гражданской боли: тАЬИ вот теперь, когда вылазит гад,/ и мне долдонит, прыгая из кожи,/ о том, что жизнь похожа на парад,/ я думаю: какой же это ад!/ Ведь только что вчера здесь был детсад,/ стоял грибок, и гений был возможентАЭ. Но с официозом и его искусственной патетикой Е. расправляется жестоко: тАЬА потом угодила в меня/ злая пуля бандитского зла!/ Я раскрыл парашют и вскочил на коня,/ кровь рекою моя потеклатАЭ (стих.тАЭПокрышкинтАЭ). В отдельный ряд выстраиваются антитоталитарные произведения Е.: тАЬРепортаж из ГунибатАЭ, тАЬСтихи о тАЬсухом законетАЭ, посвященные Свердловскому рок-клубутАЭ, тАЬСтолетие любимого вождятАЭ (акростих), тАЬДевятый год войны в Афганистане..тАЭ и др. В 1970-1980-х годах в стихах Е., как справедливо отметила в упомянутой выше статье Ю.Немировская, тАЬбыл осуществлен мужественный и пьяный прорыв из области всеобщей придавленности в область космической свободы духатАЭ.

Новиков Вл. Однажды в студеную зимнюю пору.. - Лит. газета, 1990, 30 мая

Курицын В. тАЬЦентровойтАЭ Еременко. - Дружба народов, 1991, №9

Эпштейн М. Метаморфоза (о новых течениях в поэзии 80-х годов). - в кн.: Парадоксы новизны. М., 1988.

Вместе с этим смотрят:

"Архитектурная сказка" М. Ф. Казакова

"Великая депрессия" в США

"Византийский стиль" в архитектуре Москвы

"Всехсвятский" пожар Москвы

"Дворцовые перевороты" и усиление позиций аристократии и гвардии: причины и последствия