Хармс Даниил

Хармс Даниил (другие псевдонимы - Чармс, Дандан, Шардам, Карл Иванович Шустерлинг и др.), настоящее имя - Даниил Иванович Ювачев, (17/30/.12.1905, Петербург, - 2.2.1942, Ленинград) - поэт, прозаик, драматург. Из семьи писателя И.П.Ювачева, бывшего народовольца и политкаторжанина, позднее - члена-корреспондента Академии наук, и дворянки Н.И.Колюбакиной, заведующей благотворительным домом. Учился в Петершуле (Немецком училище св. Петра). С детства, владея немецким и английским языками, увлекался творчеством немецкого писателя В.Буша и английских поэтов Э.Лира и Л.Кэрролла. С 1922 г. жил в Детском Селе (г. Пушкин) у тетки, Натальи Ивановны Колюбакиной, директора б. Мариинской гимназии, под ее влиянием серьезно увлекся литературой. В 1924 г. поступил в Ленинградский электротехникум, но через год решил связать судьбу с искусством. В 1922 г. или немногим ранее начинается поэтическая деятельность Х., но еще с детских лет он испытывал склонность к мистификациям, розыгрышам, экстравагантным поступкам, превращая в искусство собственную жизнь.

В 1925 г. Х. вместе с А.И.Введенским, учеником поэта-заумника И.Г.Терентьева, становится членом тАЬОрдена заумников DSOтАЭ, организованного А.В.Туфановым. В 1926 г. Х. вступает во Всероссийский Союз поэтов, предварительно представив подборку стихотворений, в том числе наброски к поэме тАЬМихаилытАЭ. Вместе с Туфановым и Введенским он выступает на литературных вечерах. Для поэтики Х. этого периода характерны тАЬпартитурностьтАЭ текста, фольклорная интонационная основа, малостопные хореические конструкции частушечного вида, эклектика стиля и лексики, фонетические и грамматические сдвиги, игровое графическое оформление произведений.

В 1926 г. тАЬОрдентАЭ был преобразован в тАЬЛевый ФлангтАЭ, из которого выделилась группа тАЬчинарейтАЭ, узкий дружеский круг равнявшихся на В.Хлебникова обладателей полуигрового, полумистического тАЬчинатАЭ (Х. был тАЬВзиремтАЭ, т.е. тАЬвзиральникомтАЭ и, очевидно, тАЬвизиремтАЭ), объединенных общими интересами в области философии и литературы. Кроме Х. и Введенского, в составе группы были философы Я.С.Друскин и Л.С.Липавский. Тогда же с тАЬчинарямитАЭ знакомится Н.М.Олейников, а членами тАЬФлангатАЭ становятся Н.А.Заболоцкий, К.К.Вагинов и И.В.Бахтерев. В 1926 и 1927 гг. два стихотворения Х. были помещены в сборниках Союза поэтов (единственные прижизненные публикации его тАЬвзрослыхтАЭ произведений). Х. и Введенский подготовили для авангардного театра тАЬРадикстАЭ литературную композицию тАЬМоя мама вся в часахтАЭ. Имена тАЬчинарейтАЭ стали скандально известны после статьи Н.Иоффе и Л.Железнова тАЬДела литературныетАЭ (тАЬСменатАЭ, Л., 1927, №6, с.1).

Осенью 1927 г. было создано ОБЭРИУ (Объединение реального искусства), к которому примкнули Б.М.Левин и Ю.Владимиров. В журнале тАЬАфиши Дома печатитАЭ (1928, №2) обэриуты опубликовали программную статью-тАЭманифесттАЭ. Заболоцким, автором ее раздела тАЬПоэзия обэриутовтАЭ, Х. характеризуется как тАЬ..поэт и драматург, внимание которого сосредоточено не на статической фигуре, но на столкновении ряда предметов, на их взаимоотношенияхтАЭ. Действительно, Х. уже не удовлетворялся созданием тАЬзвукообразовтАЭ. Его стихотворения (напр., тАЬСтих Петра ЯшкинатАЭ) обретали сюжетность, пространственно-временную конкретность; элементы алогизма упорядочивались, включались в иерархию привычных смысловых связей. Не случайно в той же статье заявлено: тАЬКто-то и по сейчас величает нас тАЬзаумникамитАЭ.. Нет школы более враждебной нам, чем заумьтАЭ.

Трагическое, барочное мироощущение Х. отразилось в его важнейших произведениях тАЬобэриутскоготАЭ периода: тАЬКомедия города ПетербургатАЭ (1926-1927) и тАЬЕлизавета БамтАЭ(1927). Обращение автора к большим формам драмы было подготовлено множеством драматических стихотворных миниатюр и дополнено еще большим числом драматических сценок в прозе. В тАЬКомедиитАЭ с помощью гротеска, черного юмора Х. соединил тему послереволюционного Петрограда с темой насилия, убийства. Архетип тАЬбездонного города ПетребургатАЭ позволяет спроецировать на текст трагифарса ряд тАЬпетербургскихтАЭ произведений XIX - начала XX в. Х. травестирует многие образы культуры: князь Мещерский перефразирует финальные реплики Чацкого (тАЬНу ладно! прочь из этих мест./ Какой позор! Я больше тут не буду повторятьсятАЭ.), а история любви Обернибесова (тАЬБог но с топоромтАЭ) к тАЬголубкетАЭ Марии видится карнавальной версией непорочного зачатия. Пьеса тАЬЕлизавета БамтАЭ (в названии, очевидно, обыгрывается имя петербургской художницы начала ХХ века Елизаветы Бём, чьи тАЬлубочныетАЭ рисунки имели широкую популярность) была инсценирована в январе 1928 г. и принесла Х. некоторую известность. Она во многом предвосхищает открытия европейского театра абсурда. В пределах сюжетного кольца проигрывается кафкианская ситуация беспричинного преследования правосудием невинной героини. По ходу тАЬречедействийтАЭ сюжета характеры трансформируются, персонажи меняют сценические маски. От тАЬЕлизаветы БамтАЭ протягивается нить к поздним прозаическим опытам Х. Но если в ней абсурдность человеческого существования вуалируется динамичной буффонадой, то в дальнейшем она будет трагически обнажена натуралистическим описанием реальности.

В годы тАЬобэриутстватАЭ (1927-1930) писатель уделяет внимание как стихам, так и прозе. Общепародийный стиль, будучи яркой чертой всего обэриутского творчества, проявляется и в текстах Х. - его абсурдных диалогах и гротескных сценках. Некоторые из них комбинируются в большие формы (тАЬЛапатАЭ, 1930; тАЬГвидонтАЭ, 1930). Автор в пародийных целях обращается к философской проблематике (тАЬПредметы и фигурытАЭ, тАЬСаблятАЭ, тАЬИзмерение вещейтАЭ, тАЬНуль и нольтАЭ и др.), травестируя не только жанры научного и философского трактата (сказывается увлечение математикой, иррациональной философией и оккультными науками), но и жанры лирики. Так, в тАЬмолитветАЭ, посвященной Э.Русаковой, первой жене поэта, и озаглавленной тАЬВечерняя песнь к именем моим существующейтАЭ (1930), пародически используется библейская тАЬПеснь песнейтАЭ. К 1931 г. в поэзии Х. усиливаются натурфилософские мотивы, предметный мир панорамируется во всех его волшебных деталях (тАЬХнютАЭ); в поток иронической речи органично вплетаются лирические ноты, стиховая фактура приобретает вид верлибра (тАЬСкажу тебе по совести..тАЭ). В эти годы Х. пытается координировать тАЬобщественныетАЭ действия обэриутов: в январе 1927 г. посетил и проинформировал о деятельности Объединения прибывшего в Ленинград Маяковского, который предложил отправить в тАЬНовый ЛЕФтАЭ сатью, посвященную ОБЭРИУ (в журнале так и не появилась); задумал выпуск сборника тАЬВанна АрхимедатАЭ, в котором творчество обэриутов дополнили бы произведения близких по мироощущению писателей и статьи формалистов (в печать не попал). Неудачи иногда преследовали обэриутов и в публичных выступленях, последнее из которых состоялось 1 апреля 1930 г. в общежитии Ленинградского университета и повлекло за собой очередную разгромную статью тАЬРеакционное жонглерство: об одной вылазке литературных хулигановтАЭ за подписью тАЬЛ.НильвичтАЭ (тАЬСменатАЭ, 1930, №81, с.5), где обэриутское творчество объявлялось тАЬпротестом против диктатуры пролетариататАЭ. Скандал вокруг ОБЭРИУ привел к фактическому распаду группы.

Х. и его товарищи были тАЬдопущенытАЭ только в детскую литературу. В конце 1927 г. Олейников привлек их к участию в издании детского журнала тАЬЁжтАЭ, и в первом номере (февраль 1928 г.) были опубликованы два тАЬдетскихтАЭ произведения Х. В 1928-1930 гг. в тАЬЕжетАЭ появилось около двадцати стихотворений и рассказов писателя, среди которых тАЬИван Иваныч СамовартАЭ, тАЬИван ТопорышкинтАЭ, тАЬВо-первых и во-вторыхтАЭ, тАЬГа-ра-рар!тАЭ (тАЬИгратАЭ), тАЬВрунтАЭ. С 1928 по 1931 г. ГИЗом выпущены девять книжек Х. для детей. В январе 1930 г. начат выпуск тАЬЧижатАЭ, журнала для детей младшего возраста; Х. стал его постоянным сотрудником. тАЬДетскиетАЭ произведения поэта с их игровым характером и отпечатком самобытной натуры автора упрочили известность Х. в ленинградских литературных кругах. Порой Х. использовал и детскую литературу для своих знаменитых мистификаций. Так, в стихотворении тАЬНовый городтАЭ (тАЬЁжтАЭ, 1935, №5) под видом технократической утопии пародируется тАЬРассказ Хренова о Кузнецкстрое..тАЭ Маяковского: фантазии об индустриальном рае развенчиваются с помощью пародического цитирования поэм Пушкина тАЬЦыганытАЭ (тАЬИ люди шумною толпой/ Зеленый холм/ Возьмут атакой..тАЭ) и тАЬРуслан и ЛюдмилатАЭ (тАЬИ там, где раньше в лес дремучий/ Вела звериная тропа,/ Бросая в небо дыма тучи,/ Стоит высокая труба..тАЭ), а также стихотворений Лермонтова и Тютчева.

В декабре 1931 г. Х. впервые был арестован по делу тАЬдетского сектора ГосиздататАЭ и находился в заключении по 18 июня 1932 г., а 13 июля был сослан в Курск, откуда вернулся в Ленинград 18 ноября. Со второй половины 1933 г. тАЬЧижтАЭ продолжает публикацию его веселых выдумок и забавных игр. Х. также активно работает тАЬв столтАЭ, всё чаще обращаясь к форме прозаической миниатюры. В его поэзии открывается новый этап, ознаменованный учащением пародической стилизации под поэзию тАЬзолотого векатАЭ, бурлескного изображения нелепых ситуаций жизни - и вместе с тем саркастического описания реалий тАЬсовмещанскоготАЭ быта в подчеркнуто реалистической манере. В 1934 г. Х. принят в Союз советских писателей. Публикует произведения для детей, переводит. Публикация в тАЬЧижетАЭ (1936, №№ 8-12) и отдельное издание (1937) вольного перевода повести для детей тАЬПлих и ПлюхтАЭ В.Буша (в оригинале тАЬМакс и МорицтАЭ) явились объектом критики в статье Л.Кон тАЬО юморетАЭ (тАЬДетская литературатАЭ, 1937, №18): тАЬНаши дети хотят знать, кто друг, а кто врагтАЭ. Остро переживая материальное неблагополучие и душевный дискомфорт, поэт записывает в дневнике: тАЬЯ могу точно сказать, что у меня не будет никаких улучшений, и в ближайшее время мне грозит и произойдет полный крахтАЭ (1937, 7 августа). В 1938 г. в тАЬЧижетАЭ Х. смог опубликовать несколько произведений, но в 1939-м на страницах этого журнала ему пришлось доказывать свою политическую лояльность тАЬправильнымитАЭ стихами: в №4 - тАЬПервомайской песнейтАЭ (тАЬМы к трибуне подойдем/ ..С самого утра,/ Чтобы крикнуть раньше всех/ ..Сталину тАЬуратАЭ.тАЭ), в №7-8 - пронзительно лирическим стихотворением тАЬЖуравли и кораблитАЭ (тАЬ- Нет, спасибо! - кричу. -/ Уж я не полечу./ Лучше вы возвращайтесь ко мне./ Я отсюда/ Совсем/ Никуда/ Не хочу!/ Я останусь в Советской Стране!тАЭ).

Параллельно Х. работает над повестью тАЬСтарухатАЭ и завершает составление цикла миниатюр тАЬСлучаитАЭ. В этом цикла автор исследует тАЬнедочеловекатАЭ (термин Я.Друскина) с его бессердечием и умственной ограниченностью. В некоторых миниатюрах осмеяно единое тАЬчеловеческое стадотАЭ. Доминирующие в сюжетах мотивы убийства, насилия, физических мук сливаются с мистическими мотивами сна и исчезновения. В описании быта Х. достигает высот кафкианского трагического гротеска (тАЬСонтАЭ: тАЬА санитарная комиссия, ходя по квартирам и увидя Калугина, нашла его антисанитарным и никуда не годным и приказала жакту выкинуть Калугина вместе с сором. Калугина сложили пополам и выкинули его как сор.тАЭ). Цикл дополняют опыты игры с читателем (тАЬЖил один рыжий человек..тАЭ, тАЬВстречатАЭ), пародии на историческую прозу (тАЬИсторический эпизодтАЭ), на стереотипы масс-культурного сознания (тАЬАнекдоты из жизни ПушкинатАЭ). В тАЬСтарухетАЭ, написанной в манере тАЬфантастического реализматАЭ, соединились различные интересы автора: в сюжете отражено влияние тАЬпетербургских повестейтАЭ русских писателей, а также романов К.Гамсуна и Г.Мейринка; в проблематике - увлечение оккультной философией.

Через два месяца после начала Отечественной войны Х. был арестован за тАЬпораженческую агитациютАЭ и, по некоторым сведениям, скончался в больнице ленинградской пересыльной тюрьмы. Реабилитирован посмертно в 1960 году.

А.Александров. Чудодей (личность и творчество Д.Хармса). - в кн.: Полет в небеса. Л., 1988

А.Герасимова. ОБЭРИУ (проблема смешного). - Вопросы литературы, 1988, №4

М.Мейлах, В.Эрль. Комментарии. - в кн.: Собрание пр-ний в 4-х тт. Бремен, 1978-1988

J.-Ph. Jaccard. Daniil Harms et la fin de lтАЩavant-garde russe. These de Doctorat.. Geneve, 1990.

Вместе с этим смотрят:

"Архитектурная сказка" М. Ф. Казакова

"Великая депрессия" в США

"Византийский стиль" в архитектуре Москвы

"Всехсвятский" пожар Москвы

"Дворцовые перевороты" и усиление позиций аристократии и гвардии: причины и последствия