Архитектурный музей им. Щусева

Архетектурный музей им. Щусева

В центре Москвы, близ Кремля, в старинном особняке екатерининского времени разместился единственный в России Музей архитектуры.

История создания Музея архитектуры во многом раскрывает специфику, т.е. его отличие от прочих известных художественных, исторических и профильных музеев. Прежде всего, архитектура, которая является основной экспозицией музея, есть главный и наиболее сложный для широкого понимания вид изобразительного искусства. Возникает вопрос: зачем показывать в музее то, что окружает нас везде? Дело в том, что даже архитектура исчезает тАУ она разрушается временем, заменяется новомодной, более удобной для современного человека. Н.В. Гоголь сказал: тАЬАрхитектура тАУ тоже летопись мира, она говорит тогда, когда уже молчат и песни, и предания, и когда уже ничто не говорит о погибшем народе.тАЭ

Идея создания в России особого научно-просветительского центра, который возглавил бы работу по собиранию и сохранению различных материалов, относящихся к архитектуре, возникла в конце XIX в. Ученые: историки, архитекторы, многие люди искусства и, конечно, меценаты, возглавили мощное движение по охране национального наследия русского народа. Комиссия по сохранению древних памятников истории и культуры при Императорском Московском археологическом обществе занималась вопросами охраны и реставрации памятников истории и культуры, работали археологические экспедиции, организовывались научные общества, выставки, создавались музеи. Почти каждый крупный город имел свой историко-краеведческий музей. Так накапливался материал, положивший начало формированию архитектурного фонда, а в связи с этим возникла необходимость в открытии Музея архитектуры в Москве.

Но прошло более 60 лет, прежде чем он был создан. Произошло это в 1934г. В разработке научной концепции Музея участвовали крупнейшие отечественные искусствоведы, занимавшиеся не только проблемами русского искусства, но и исследованием западно-европейской, византийской и ближневосточной культур.

Уместно отметить еще одну особенность этого Музея. Она состоит в том, что, когда Музей создавался, Россия переживала период разрушения старой культуры тАУ шло тотальное уничтожение древних памятников, особенно храмов, монастырей, дворцов, дворянских усадеб. В молодом советском государстве еще не существовало охранных законов и учреждений, занимающихся этими вопросами. И вот в этих условиях Музей архитектуры принял на себя несвойственные обычным музеям охранные функции. Отпечаток этого лежит на всех направлениях деятельности Музея. Самый многочисленный раздел фондов тАУ обмерный, состоящий из чертежей, выполненных при реставрации или при научном обследовании архитектурных сооружений, здесь же хранятся графические материалы, изготовленные и собранные Музеем и оставшиеся от исчезнувших памятников. Эти материалы являются единственным источником, позволяющим точно воспроизвести конструкцию и художественные формы древних сооружений. Например, в Москве, при помощи таких чертежей и фотосъемки прошлых лет, были восстановлены Триумфальная арка архитектора О.И. Бове (На Кутузовском проспекте), Воскресенские ворота на Красной площади и знаменитый Храм Христа Спасителя. В последнем случае основу сыграли оригиналы, т.е. подлинные чертежи и модель конструкции центрального купола, выполненные самим К. Тоном. В 30-е гг., когда памятник был приговорен к уничтожению, сотрудники Музея спасали то, что можно было увезти из Музея. Теперь все эти ценности можно увидеть на тематических выставках.

Многие крупногабаритные и тяжелые экспонаты размещались на территории Донского монастыря, который был передан советским правительством Музею. Разместившись на территории монастыря уже в 1935 г., Музей архитектуры практически спас монастырь от полного уничтожения - участи, которая постигла такие монастыри как, например, Страстной, Симонов и др. Храмы и некрополь монастыря сразу же стали объектом экскурсионного показа всем желающим.

Благородная миссия Музея по спасению памятников касалась не только Москвы, но и других древних городов и деревень России. Много материалов поступило в музей благодаря экспедициям в районы затопления Верхнего и Среднего Поволжья, в районы Севера. Например, таким образом была собрана большая коллекция архитектурного декора народного деревянного зодчества.

Уникальные работы были проведены сотрудниками Музея в Троице-Макарьевом монастыре г. Калязина (XVI-XVII вв.). Знаменитый монастырь был обречен на снос. Музейная экспедиция в очень короткие сроки 1939-1940 гг. провела работы по фиксации (графической и фото) всех его сооружений. Было спасено более 180 кв.м главного Троицкого собора, выполненных лучшими царскими живописцами.

Сегодня Музей является единственным по составу материалов и задачам не только в России, но и в Европе. Многие из существующих европейских музеев основывались в своей работе на методическом опыте московского музея.

Особое значение для музейного экспонирования имеют авторские модели XVIII-XIX вв. и макеты, выполненные с большой точностью по существующим чертежам. В музее хранится всемирно известная модель Большого Кремлевского Дворца, выполненная знаменитым русским зодчим В.И. Баженовым в 1769-1773 гг. Она тАУ единственный свидетель исторической драмы времен Екатерины II. Грандиозный проект по реконструкции Кремля, по масштабам и художественному решению не уступающий европейским дворцовым и храмовым комплексам, не был осуществлен. Даже с утратами сохранившаяся модель сегодня представляет собой зрелище, поражающее воображение: дворцовое сооружение, выполненное из дерева, четырехэтажное, на высоком цоколе и большой протяженностью (около 17 м длиной, 4 м шириной, и более 2-х м высотой), охватывающее почти половину территории Кремля. Роспись на фасадах и интерьерах имитирует поделочные камни и мрамор, тонко проработанный декор выполнен из металла (олово с примесями). Еще при жизни самого Баженова эта модель была одной из главных достопримечательностей Москвы и показывалась публике в специальном доме в Кремле.

Кроме баженовской в Музее хранятся авторские модели Казанского собора в Петербурге (арх. А. Воронихин), Триумфальных ворот в Москве (арх. О. Бове), Казанского вокзала в Москве (арх. А. Щусев), скульптурной группы тАЬРабочий и колхозницатАЭ (ск. В. Мухина). Очень популярен у разного рода специалистов фонд фототеки с богатейшим собранием негативов, самые старые из которых относятся к началу развития фотографии.

В 1963 г. с музеем Академии архитектуры был объединен Музей русской архитектуры, существовавший с 1945 г. С этого момента он стал называться тАЬГосударственный научно-исследовательский музей архитектуры им. А.В. ЩусеватАЭ и получил дополнительное помещение Дома Талызина (на Воздвиженке). Здесь разместились экспозиция и фонды архитектуры советского периода.

В 1990 г. Донской монастырь был возвращен церкви и Музей переехал полностью на территорию усадьбы Талызина. История места, на котором расположена усадьба, богата событиями. В нач. XVII в. эта местность принадлежала Псковскому Печерскому монастырю, здесь располагалось его подворье. В сер. XVII в. этой землей владел боярин И.Б. Милославский, ближайший родственник царя Алексея Михайловича. С 1660-х гг. на этом месте расположился Царский Новый Аптекарский двор, переведенный от Троицких ворот Кремля. Артель дворцовых каменщиков возвела целый комплекс хозяйственных сооружений. Здесь хранились припасы для царского двора, изготавливались и хранились лекарства и лекарственные травы. До наших дней сохранилась тАЬпалата для кормлениятАЭ (трапезная) на трех погребах, используемая Музеем как выставочный зал. В конце XVIII в., когда все хозяйство Аптекарского двора было перенесено на другую территорию, этот выгодный близостью к Кремлю участок принадлежал различным богатым владельцам: князю В.Л. Долгорукому, видному политическому деятелю России первой половины XVIII в., затем грузинскому царевичу Вахтангу и его наследникам. С 1785 г. он перешел во владение старинному дворянскому роду Талызиных, давшему России крупных военных деятелей времен Екатерины Великой и Александра I. В конце XVIII в. сложился ансамбль усадьбы, характерный для классической Москвы.

С 1845 г. усадьба была продана владельцами Казенной палате, после Октябрьской революции в помещениях усадьбы разместились различные государственные учреждения, ряд помещений был отдан под жилье. В 1945 г. усадебный дом был передан новому Государственному музею русской архитектуры, созданному по инициативе архитектора А.В. Щусева.

Сейчас Музею принадлежит вся территория усадьбы. Несмотря на реставрационные работы, проводившиеся в 1920-х гг. (худ. Д.Г. Богуславским укреплена живопись плафонов) и в период новой жизни здания с 1946 по 1964 гг. (восстановлена планировка поэтажных анфилад, укреплены и частично восстановлены декоративная лепнина, искусственный мрамор стен, роспись плафонов, работы проводили реставраторы М.С. Куркин, Н.П. Сычев, А.С. Рыбников, П.И. Спасский, В.П. и Л.В. Трофимовы и др.), весь ансамбль усадьбы подготовлен к проведению реконструкции и созданию нового музейного комплекса. На период ремонтно-реставрационных работ в музее работают только выставочные залы, лекторий и, конечно, материалы фондов доступны всем специалистам разных областей знаний.

Материал взят ссайта http://moskvoved.narod.ru/

Вместе с этим смотрят:

"Архитектурная сказка" М. Ф. Казакова

"Великая депрессия" в США

"Византийский стиль" в архитектуре Москвы

"Дворцовые перевороты" и усиление позиций аристократии и гвардии: причины и последствия

"Золотой век" Екатерины II. Россия во II половине XVIII века