Памятники победы русского народа в Отечественной войне 1812 года в Москве

Московский Департамент Образования

Школа 1222 с углублённым изучением немецкого языка

Юго-Восточного Административного округа

Реферат

по москвоведению

ТЕМА: ВлПамятники победы русского народа в Отечественной войне 1812 года в Москве.В»

Ученик : 11 ВлАВ»

Учитель: Самаренко Лариса Павловна

Москва, 2002 год

План

I. Москва - культурный и исторический центр России.

II. Памятники подвигам русского народа в войне 1812 года.

В· Триумфальная арка.

В· Манеж.

В· Георгиевский зал.

В· Обелиск " Братская могила 300 воинов-героев ОтечественВнной войны 1812 года".

В· Мемориальная доска на Хамовнических казармах.

В· Музей-панорама " Бородинская битва".

В· " Кутузовская изба".

В· Памятник " М.И. Кутузову, славным сынам русского нароВнда, одержавшим победу в Отечественной войне 1812 года".

В· Мемориальная доска на доме, где жил герой-партизан ДеВннис Давыдов.

В· Арсенал.

В· Бородинский мост-памятник и Киевский вокзал.

III. Грандиозная победа русского народа в Отечественной войне 1812 года нашла отражение в не менее грандиозных памятниках.

Ныне Москва-столица одного из самых больших государств, крупнейший политический , экономический и культурный центр. С именем Москвы неразрывно связаны история героической борьбы народа против социального гнета, за свободу и независимость Родины. Растет и хорошеет Москва, меняется ее облик, но, возВнводя вокруг старого ядра столицы новые жилые массивы, совреВнменные корпуса научных институтов, вузов, учреждений, ежедневВнно изменяя и украшая облик города, труженики Москвы никогда не забывают тех, кто вставал на ее защиту в грозные годы ОтечеВнственных войн, кто поднимал ее из руин, кто не жалел сил ради ее величия и славы. Свидетельство тому - бережное отношение москвичей к историческим и художественным ценностям и памятным местам, связанным с героическими событиями прошлого. В этом одно из выражений неразрывной связи времен и поколений. ПодвиВнгов прошлого и героики настоящего. Пойдем по Москве, и мы увиВндим замечательные архитектурные ансамбли, памятники и обелиВнски, из надписей которых узнаем имена, которые напомнят нам о подвигах русского народа в 1812 году.

У Поклонной горы, где " напрасно ждал Наполеон, последним счастьем упоенный, Москвы коленопреклоненной с ключами староВнго кремля", высится Триумфальная арка - символ славы победитеВнлей первой Отечественной. Недалеко от нее музей - панорама " Бородинская битва", в котором находится грандиозная картина Ф.А. Рубо, воскрешающая героический подвиг народа на БородинВнском поле. Здесь же памятник павшим героям этой битвы и знамеВннитая " Кутузовская изба". А на новой площади Победы установВнлен памятник М.И. Кутузову и славным сынам народа, созданный Н.В. Томским. Эта группа памятников окружена сетью улиц, наВнзвания которых хранят память о событиях Отечественной войны. По Кутузовскому проспекту через Бородинский мост - памятник можно пройти к дому поэта-партизана Д.В. Давыдова на Пречистенке, а оттуда - в Кремль, где у здания Арсенала слоВнжены сотни трофейных орудий "великой" армии Наполеона. Возле Кремля - величественный Манеж, встречавший героев Двенадцатого года. Сохранилось в столице и здание Хамовнических казарм, где в 1812 году формировалось Московское ополчение. Памятники, связанные с Отечественной войной находятся и в других районах Москвы.

Неразрывная патриотическая связь поколений рождает в сердВнцах живущих стремление быть достойными преемниками боевой слаВнвы отцов и прадедов.

"Герой", служащий Отечеству, никогда не умирает и оживает в потомстве", - писал Я. П. Кульнев, один из участников войны 1812 года. И те, кто с оружием в руках встал на защиту Родины в дни Отечественной войны, не могут быть забыты, как и не моВнгут изгладиться из народной памяти дела их.

Нас и сегодня волнует каждая судьба, каждое имя, связанное с Двенадцатым годом, ибо они дают почувствовать величие и огВнромность исторического пути, пройденного нашим народом, формиВнруют в нынешнем поколении высокое гражданское и патриотическое самосознание.

Триумфальная арка.

В середине 1814 г., к торжественной встрече возвращавшихся из Западной Европы победоносных русских войск, у Тверской заВнставы ( в конце улицы Тверской ) была сооружена деревянная Триумфальная арка. Но памятник быстро ветшал, и через 12 лет, в 1826 г., было решено заменить деревянную Триумфальную арку каменной. Составление проекта поручили крупнейшему русскому архитектору О.И. Бове. В том же году он разработал и первонаВнчальный ее проект. Однако решение о новой планировке парадной площади у главного въезда в Москву из Петербурга привело к неВнобходимости переделки проекта. Новый вариант, над которым Бове работал с!827 по 1828 г.г., был принят в апреле 1829 г.

Торжественная закладка арки состоялась 17 августа того же года. В основание будущего памятника была вмурована бронзовая доска с надписью: "Сии Триумфальные ворота заложены в знак воспоминания торжества российских воинов в 1814 г. и возобновВнления сооружением великолепных памятников и зданий первопреВнстольного града Москвы, разрушенного в 1812 г. нашествием галВнлов ( французов ) и с ними двунадесяти языков" ( наполеоновВнская армия, состоявшая из представителей более 20 национальноВнстей) .

Постройка Триумфальных ворот - первого и единственного в Москве памятника арочного типа, сооруженного после войны 1812 года, - растянулась на пять лет из-за недостатка денежных средств и безразличия со стороны городских властей. Только 20 сентября 1834 года состоялось открытие этого замечательного памятника, отражающего военную мощь, славу и величие России, героизм ее воинов победителей. Бове создал яркий, выразитель- ный образ непокоренной Москвы, восставшей " из пепла и разваВнлин", как говорилось в одной из надписей на арке.

У Тверской заставы Триумфальные ворота простояли 102 года. В 1936 году площадь у Белорусского вокзала, на которой возвыВншалась арка, решили перепланировать и расширить для разгрузки транспортной магистрали улица Горького - Ленинградское шоссе. Триумфальная арка была разобрана после тщательного контрольноВнго обмера и масштабного фотографирования. Ее богатое скульпВнтурное убранство 32 года хранилось в филиале Музея архитектуры имени А.В. Щусева ( на территории Донского монастыря).

В 1966 году началось восстановление Триумфальной арки на новом месте. Над восстановлением арки трудились тысячи специаВнлистов: архитекторы, художники, инженеры, реставраторы, мастеВнра художественного литья, чеканщики, бетонщики, облицовщики и т.д. Перед архитекторами стояла очень важная задача. Проблема установки грандиозного памятника не ограничивалось выбором места на Кутузовском проспекте. Если Бове ставил арку на окВнраине столицы, среди маленьких домов, где она являлась центром архитектурной композиции, то современным градостроителям предВнстояло установить монумент среди сложившегося городского пейВнзажа, среди высоких зданий, превосходящих своими размерами арВнку. Необходимо было поставить памятник так, чтобы его не заВнкрывали многоэтажные дома, чтобы он не потерялся среди них и чтобы издали модно было рассмотреть его великолепное декораВнтивное убранство.

Наиболее подходящим местом была признана нынешняя площадь Победы. Теперь Триумфальная арка ставилась не как проезжие воВнрота, а как монумент с таким расчетом, чтобы с обеих сторон обтекали оживленные транспортные потоки, а она объединяла и украшала пространство между окружающими домами, в то же время не сливаясь с ними.

6 ноября 1968 года замечательное творение Бове обрело втоВнрую жизнь. Трудом проектировщиков, реставраторов и строителей был воссоздан, пожалуй, самый грандиозный московский памятник в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 гоВнда.

Триумфальная арка теперь стоит на площади Победы, недалеко от Поклонной горы, образуя единый историко-мемориальныи комВнплекс вместе с музеем-панорамой " Бородинская битва", " КутуВнзовской избой" и расположенными рядом с ними памятниками.

Лицевой стороной арка обращена к въезду в столицу. РазмеВнщая ее таким образом, архитекторы соблюдали старую традицию, по которой триумфальные ворота и арки всегда были обращены главным фасадом к въезжающим в город. Основу памятника составВнляет однопролетная арка с шестью парами свободно стоящих 12-метровых чугунных колонн пышного коринфского стиля, располоВнженных вокруг двух арочных опор-пилонов. Между каждой парой колонн, весом 16 тонн каждая, в образованных ими нишах, на выВнсоких постаментах размещены мощные литые фигуры воинов с сердВнцевидными щитами и длинными копьями, в древнерусских кольчугах и островерхих шлемах с наброшенными на плечи плащами в виде римских мантий. Бородатые лица витязей суровы выразительны. Ритмичные, несколько искусственные под воинов, их тесные, римВнского типа туники - дань господствующему в начале XIX века классическому образу. Над фигурами воинов, в верхней части пиВнлонов, укреплены прекрасно выполненные, изящные, полные динаВнмизма горельефы. На горельефе " Изгнание французов", названном создателями " Изгнание галлов из Москвы" или " Побитие двуна-десяти языков", изображен рукопашный бой на фоне зубчатой кремлевской стены. Неудержимо надвигающиеся справа плотными рядами русские воины в античных доспехах теснят врага, войско которого бежит, бросая оружие. На переднем плане русский воин. Левой рукой он держит круглый шит с гербом России. Взмахом правой он занес меч над поверженным врагом. В словно ожившей на рельефе фигуре русского воина воплощена мощь народов РосВнсии, поднявшихся на борьбу с завоевателем. Ужасу и обреченноВнсти врагов противопоставлены твердая уверенность и безграничВнная решимость русских воинов - освободителей Москвы. ВыразиВнтельно исполнена и фигура убитого неприятельского воина с обВннаженной грудью.

Композиция построена мастерски. Впечатление движения усиВнлено созданием пространственной глубины. Фигуры на переднем плане и в глубине рельефа различны по размерам. И несмотря на то, что ближайшие фигуры являются почти самостоятельными скульптурами, горельеф удачно вписывается в плоскость стены Триумфальной арки. Условность и реальность слиты здесь воедиВнно. Рельеф исполнен с большим патриотическим чувством, страстВнностью и глубокой жизненностью рисунка.

Другой горельеф - " Освобожденная Москва" - выполнен в боВнлее спокойной манере. Полулежащая русская красавица, опираюВнщаяся левой рукой на щит с древним московским гербом. Ее фигуВнра облачена в сарафан и мантию, голову украшает небольшая коВнрона . Правую руку она протягивает императору Александру I. На нем богатое платье римского цезаря. Эти центральные фигуры окВнружены изображениями Геракла с палицей на правом плече, МинерВнвы, немощного старца, женщины и юноши. Фоном для них служит зубчатая стена Московского Кремля. В одежде персонажей заметно сочетаВнние русских национальных черт с античными, как и в предыдущем рельефе. Бесспорно, этот горельеф во многом уступает " Изгнанию французов", однако они близки друг другу по стилю, выходяВнщему за традиционные рамки классицизма, но приобретающему черВнты романтизма.

Традиционные фигуры трубящих о Славе парят в простенках над изгибами арки. А по всему периметру сильно выступающего карниВнза помещены 48 гербов административных районов России, населеВнние которых участвовало в борьбе с агрессором.

Над карнизом застыли в спокойных позах аллегорические стаВнтуи Побед. У ног Побед сложены военные трофеи. В руках богинь венки и скипетры как символы властвующей победы.

Арку венчает колесница Славы, словно летящая над аттиком. Шестерка коней, выступая мерным -шагом, влечет колесницу. В коВнлеснице гордо стоит крылатая богиня Победы. Высоко поднят в правой руке лавровый венок, она венчает им победителей. Взгляд древнегреческой богини обращен к въезжающим в столицу. Она словно стремится сообщить им радостную весть о победе русского оружия.

Интересно заметить, что московский митрополит отказался освятить Триумфальную арку при ее открытии в 1834 году из-за размещения на ней скульптурных изображений мифологических боВнгов.

В центре аттика, над проезжей частью, по обеим сторонам арки помещены мемориальные доски с надписями. Та из них, что смотрит на город, составлена из слов М.И. Кутузова, обращенных в 1812 году к русским воинам. На главном фасаде повторен макет закладной доски. И, читая эти строки, мы словно теряем ощущеВнние времени и как бы встаем рядом с теми, кто сражался у стен Москвы, кто поднимал ее из руин, кто совершил свой ратный подВнвиг более 180 лет назад.

Стены арки облицованы белым камнем. Умелое сочетание в одВнном монументальном сооружении разнообразных материалов, конВнтрастных цветов - черного чугунного литья и белого камня -усиливает художественную выразительность памятника.

Архитектурный и скульптурный замыслы в нем в полном единВнстве. Виртуозно задуманная и выполненная постановка скульптуры арки прекрасно учитывала игру света и тени ее частей. В этом легко убедиться, если обойти арку при восходе или закате солнВнца. То есть при максимальной ее освещенности. За счет того что колонны и стоящие между ними фигуры воинов не примыкают к стеВнне арки, свет словно обтекает их и, отражаясь от белых стен, дополнительно подсвечивает черные фигуры сзади и с боков.

Великолепно было найдено создателями и решения стройных архитектурных пропорций всех элементов Архитектурной арки.

Идею ясного и спокойного создания победы Бове помогли выВнразить талантливые русские скульптуры И.П. Витали и И. Т. ТимоВнфеев. Они выполнили большинство работ по рисункам архитектора. В работах Витали и Тимофеева чувствуется стремление к простоте и правдивости. Их произведения отличаются сдержанностью и веВнличавым спокойствием. Совершенная красота формы, жизненность лепки, твердость линии говорят о глубоком понимании скульптуВнрами сущности античного искусства и появлении в их работах реалистических мотивов. Заслуга Витали и Тимофеева является то, что в композиции Триумфальной арки монументальная скульпВнтура удачно сочетается с массивными архитектурными формами. Имена создателей, истории сооружения и возобновлении ТриумВнфальной арки записаны на памятной чугунной доске, установленВнной под сводом арки.

Триумфальная арка - это прекрасный, проникнутый идеей торВнжества русского народа символ победившей Москвы, это главный памятник Отечественной войны 1812 года в столице, это зримое воплощение глубокой признательности потомков героям-победителям. " Россия должна торжественно вспоминать о великих событиях Двенадцатого года!" - писал В.Г. Белинский. И воссозВнданная Триумфальная арка на площади Победы - лучшее тому подВнтверждение .

Свидетельствует Манеж.

Осенью 1817 года Москва готовилась торжественно отметить 5-ую годовщину победы в Отечественной войне. Для смотра и паВнрада войск было приказано построить " экзерциргауз" - манеж, в котором мог бы развернуться пехотный полк, то есть почти две тысячи солдат. За разработку проекта манежа взялся талантливый инженер-механик генерал А.А. Бетанкур.

Строительство манежа он поручил генералу А.Л. Карбонье, который в зоне парадной застройке города для возведения здания выбрал Моховую площадь (ныне Манежная). 10 июня 1817 года проВнект был утвержден.

Открытый 30 ноября 1817 года манеж стал чудом инженерного искусства своего времени. Замкнутое в нем пространство в 7424,67 м² перекрывалось общей кровлей, лежавшей на деревянных стропилах, длиной 44,86 м каждая, и не имевшей каких-либо проВнмежуточных опор. Такое удивительно смелое решение было примеВннено впервые в мировой строительной практике и потребовало от Бетанкура точных и тщательных расчетов конструкций потолочных перекрытий и их нагрузок.

Прямоугольное в плане одноэтажное здание имеет и по нынешВнним временам значительные размеры - длину 166,42 м, ширину -44,81 м, высоту - около 15 метров. Величественный вид манежа подчеркивается и его внешним оформлением. Массивные, утолщенВнные к низу стены опираются на высокий рустованный цоколь. БоВнковые стены здания расчленены равномерно примыкающими к ним колоннами тосканского ордера. А между колонами в заглубленных арочных проемах помещены сводчатые окна, отчего стены манежа кажутся еще выше. Мощная верхняя часть здания покоится на коВнлоннаде стен. Ее архитектурное оформление выполнено в дориче- ском стиле. На торцевых стенах манежа, под гладкими фронтонаВнми, а также в средней части боковых стен в высоких нишах, проВнрезающих цоколь, расположены удлиненные тройные деревянные воВнрота . Благодаря тому, что окна составляют около трети всей площади стен, внутри помещение хорошо освещено дневным светом.

Одно из лучших созданий послепожарной Москвы, манеж являВнется своеобразным памятником героям Отечественной войны 1812 года. В нем состоялись чествование и праздничный парад по слуВнчаю пятилетия победы русского оружия в этой войне.

Из-за того, что с постройкой манежа очень спешили, через год после открытия кровля дала осадку и была поправлена Карбо-нье. Однако продолжающееся оседание стропил вынудило Бетанкура 1819 году выступить с предложением о серьезной перестройке кровли. Но осуществлена она была только четыре года спустя, в 1823-1824 годах, по проекту и под руководством военного инжеВннера полковника P.P. Баусса, при активном участии Кашперова как основного исполнителя работ по сборке и установке заново сделанных стропил. В это время к работам по украшению манежа был привлечен замечательный архитектор и градостроитель О.И. Бове.

Глубоко прочувствовав и правильно поняв роль и значение манежа как здания-памятника в ансамбле народной застройки ценВнтра Москвы, Бове предложил поместить на фасадах лепные украшеВнния, прославляющие военную мощь России. Бове настоял на проВнстоте оформления торцевых фасадов, ограничившись мелким рельеВнфом под карнизом. Декоративные детали в виде военных атрибутов римских легионеров, выполненные по рисункам Бове, были укрепВнлены снаружи и внутри манежа летом 1825 года.

Произведенные под руководством и по чертежам Бове штукаВнтурные и лепные работы еще более подчеркнули торжественный характер манежа в целом. Искусно вкрапленный в архитектурный обВнлик монументального здания декор из небольших строгих ритмичеВнских рельефов предал законченность всему сооружению - одному из лучших произведений классицизма в России.

Здание манежа без особых внешних изменений сохранилось до наших дней. Во время празднеств в нем устраивались народные гулянья и концерты, нередко разворачивались различные выставВнки. В послевоенные годы деревянные стропила были заменены меВнталлическими, сохранившими внешний контур кровли, но потребоВнвавшими установки внутри промежуточных опор. Со стороны площаВнди тройные въездные ворота были заменены трехарочным входом, к которому ведут гранитные ступени. В 1957 манеж стал ЦентральВнным выставочным залом. В 1976 году в манеже проводились ресВнтаврационные работы, цель которых была " возвращение молодоВнсти" уникальному зданию. Манежу был возвращен его первоначальВнный облик. О том, что это здание - один из достойных памятниВнков героям 1812 года говорят слова на мемориальной доске из серого камня:

" Здание манежа построено в 1817 году в ознамеВннование победы русского народа в Отечественной войне 1812 гоВнда".

Георгиевский зал.

Около 5 часов вечера в понедельник 2 сентября 1812 года отряды наполеоновской армии заняли Кремль. В Кремлевском дворВнце, построенном известным архитектором В.В. Растрелли в 1749-1753 годах, Наполеон занял парадные покои русских императоров, выходившие окнами на реку с видом на Замоскворечье. Во дворце вполне хватало места и службам главного штаба армии. Через шесть недель враги вынуждены были поспешно уйти из Москвы. ОдВннако при отступлении они разрушили в Кремле часть зданий, среВнди которых был и Кремлевский дворец. К 1817 году он был наспех восстановлен и даже надстроен, но вскоре пришел в полное заВнпустение. В 1838 году группа русских архитекторов в составе Н. Чичагова, П. Герасимова, В. Бакарева, Ф. Рихтера по проекту и под руководством профессора К.А. Тона приступила к сооружению нового Большого Кремлевского дворца. Строительство продолжаВнлось почти 11 лет.

Главный фасад двухэтажного здания дворца, сохранившегося до наших дней, обращен к Москве-реке. Главный вход, беломраВнморный вестибюль первого этажа, широкая парадная лестница и голубой аванзал 2-ого этажа ведут к парадным залам дворца, поВнсвященным высшим русским военным орденам. Благодаря этим залам дворец стал не столько императорской резиденцией, сколько паВнмятником ратным подвигам сынам России. Самый значимый по велиВнчине и самый роскошный по убранству - Георгиевский зал. Длина его 61 метр , ширина - 20,5 метра и высота - 17,5 метра.

Белизна стен и потолков, а также обилие света делают зал нарядным и торжественным. Продольные стены его прорезаны глуВнбокими нишами с окнами, выходящими на Соборную площадь Кремля. На торцевых стенах зала, почти под самым потолком, - изваяние конной фигуры Георгия Победоносца, поражающего копьем дракона, выполненные известным скульптором П.К. Клодтом. Зал перекрыт цилиндрическим сводом, обильно украшенным лепкой. Лепные знаки ордена в форме креста помещены и на стенах. В простенках между оконными нишами попарно поставлены 18 витых колонн, отлитых из цинка Крумбюгелем и Шенфельтом, украшенных лепниной, растиВнтельным орнаментом, пышными коринфскими капителями. Колонны венчают аллегорические статуи, в античных одеяниях с лавровыми венками в правой руке и со щитами в левой, на которых изобраВнжены гербы земель, вошедших в состав России, и даты их присоеВндинения. Статуи выполнены известным ваятелем И.П. Витали. БанВнкетки, скамьи и табуреты с золочеными ножками, стоящие вдоль стен, обтянуты шелковой тканью, повторяющей цвета георгиевской ленты. По углам зала на белых легких деревянных подставках усВнтановлены большие бронзовые ковчеги-ларцы для хранения списков георгиевских кавалеров. Паркетный пол зала набран в 1845 году более чем из 20 редких разноцветных пород дерева по проекту академика живописи Ф.Г. Солнцева мастером Миллером. Оформление зала, посвященное победам России в XV-XIX в веках , удачно доВнполняют шесть многоярусных золоченых бронзовых люстр на тысячи ламп-свечек и настенные светильники. Вечером зал освещает боВнлее 3 тысяч ламп. Георгиевский зал - зал русской воинской слаВнвы - посвящен ордену Победоносца Георгия, учрежденному 26 ноВнября 1769 года. Георгиевский крест, как часто называли его, предназначался для награждения офицеров, которые " во время военных действий отличили себя особливыми мужественными поВнступками для вящего поощрения военных заслуг, оказанных на поВнле брани". " За службу и храбрость" - таков был девиз этого ордена. 13 февраля 1807 года был утвержден причисленный к орВндену святого Георгия Знак отличия военного ордена. Им награждали " нижних чинов" за боевые заслуги и проявленную храбВнрость . Знаками отличия ордена - георгиевским крестом и лентой - награждались и воинские части.

Гимном славы русскому оружию являются беломраморные мемоВнриальные доски Георгиевского зала с начертанными на них золоВнтом именами героев - георгиевских кавалеров и прославленных воинских частей, награжденных знаками отличия этого ордена. Памятные доски укреплены на стенах зала, между витыми колоннаВнми. Среди многочисленных имен воинов и наименований полков, экипажей, батарей есть немало имен участников Отечественной войны 1812 года. М.И. Кутузов в декабре 1812 года был награжВнден высшей степенью ордена. М.Б. Барклай де Толли стал полным георгиевским кавалером в 1813 году за отличие в сражении у Кульма. Л.Л. Беннигсен удостоился 1-й степени ордена " за всю компанию" 1812-1814 годов.

За наименованиями прославленных частей, выбитыми золотом на мемориальных досках, стоят имена тысяч безвестных героев Отечественной войны. Это за их нелегкий ратный труд увековечеВнны полки русской армии, награжденные георгиевскими знаменами и трубами. Среди награжденных георгиевскими знаменами и трубами полков такие, как лейб-гвардии Литовский полк, лейб-гвардии гренадерский, лейб-гвардии конный, Малороссийский, лейб-гвардии гусарский, лейб-гвардии кирасирский полки.

Георгиевский зал ставший памятником героям-победителям, связан и с важнейшими политическими событиями современности. Он принимал и участников парада Победы в 1945 году, и покориВнтелей космоса.

В стенах Георгиевского зала вручаются правительственные награды крупнейшим деятелям науки и культуры. Здесь были подписаны важные международные акты и соглашения, направленные на дальнейшую разрядку международной напряженности.

В последние годы в Большом Кремлевском дворце проведены значительные реставрационные работы. Восстановлены уникальные полы, обновлена лепка, бронза, мебель. Все во дворце и его заВнлах сохраняется в первозданном виде.

Обелиск "Братская могила".

Еще гремела артиллерийская канонада на Бородинском поле, по Смоленской дороге потянулись к Москве обозы, увозившие раВнненых. Тяжелораненые солдаты тряслись в крестьянских телегах, умоляя возниц не гнать на ухабах. Устало плелись раненые и возле телег, заботясь, по возможности, о стонущих на соломе товарищах. Нередко стоны и слова молитвы застывали на устах раненого, и он затихал навсегда. Умерших хоронили на придорожВнных кладбищах. Много таких безымянных солдатских могил остаВнлось вдоль Смоленской дороги в августе 1812 года, но слишком мало сохранило нам время. Над этими могилами не ставили памятВнников, не писали на деревянных крестах простых русских иментАж

Приближаясь к Москве, останавливались обозы с ранеными неВндалеко от Дорогомиловской заставы, там, где Можайский тракт ближе всего подходил к старому Дорогомиловскому кладбищу. В молчании снимали с телег тех, кому уже не суждено больше криВнчать " ура" и идти в атаку на врага в едином строю с товарищаВнми. Хоронили их в общей могиле под заунывное отпевание служиВнтелей кладбищенской церкви. Так появилась на Дорогомиловском кладбище братская могила 300 русских воинов, умерших от ран, полученных в Бородинском сражении. Это к ним, героям Бородина, оставшимся в живых и погибшим в бою, обращены слова Кутузова: " Сей день пребудет вечным памятником мужества и отличной храбрости российских воинов, где вся пехота, кавалерия и арВнтиллерия дрались отчаянно. Желание всякого было умереть на месте и не уступить неприятелю. Французская армия под предвоВндительством самого Наполеона, будучи в превосходнейших силах, не превозмогла твердость, духа российского солдата, жертвовавВншего с бодростию жизнею за свое отечество".

128 лет только скромное надгробие указывало место захороВннения воинов. В 1940 году по решению Московского Совета депуВнтатов трудящихся над братской могилой героев Бородина поднялся гранитный обелиск. Там, где серые грани его спускаются к черВнному полированному постаменту, золотом выведены слова: " БратВнская могила 300 воинов -героев Отечественной войны 1812 года, павших смертью храбрых в Бородинском сражении. Сооружен Мос-горисполкомом в 1940 году". После Великой Отечественной войны началась коренная реконструкция района, и обелиск был перенеВнсен к музею " Кутузовская избл". В 1962 году, в связи с переВнпланировкой территории при постройке здания музея-панорамы " Бородинская битва", обелиск был передвинут ближе к его правому крылу.

К тридцатому году своего существования памятник на единстВнвенной солдатской могиле героев Двенадцатого года заметно поВнстарел: осел в землю, дал трещины. Специалисты и реставраторы разобрали обелиск до основания, укрепили фундамент, заменили разрушившиеся плиты, вставили для прочности свинцовые прокладВнки, подновили надпись. Ни близость музея-панорамы " БородинВнская битва", ни " Кутузовская изба", ни другие памятники не могут отвлечь вашего внимания от этого строгого монумента. И, подойдя к подножию обелиска, вы невольно склоняете голову в знак глубокой признательности безвестным героям.

Московскому ополчению.

В 1812 году на защиту отечества от завоевателей поднялся весь народ. Армия Наполеона натолкнулась на упорное сопротивВнление русских войск и ведущих войну " не по правилам партиВнзан" . Не ожидая официального указания властей о созыве ополчеВнния крестьяне и ремесленники сами выступили инициаторами созВндания " народной военной силы". Они подавали прошения помещиВнкам и местному начальству с просьбой вооружить их и как можно быстрее направить на врага, надеясь за свое участие в изгнании неприятеля с родной земли получить освобождение от крепостной зависимости. Патриотический подъем среди селян и горожан был так велик, что июльский манифест правительства являлся лишь правовой основой формирования ополчения. В июле 1812 года наВнчалось формирование ополчения в Московской губернии. НачальниВнком Московского ополчения был назначен боевой генерал И. И. Марков.

Запись добровольцев в " Московскую военную силу" была обВнставлена празднично. В разных местах столицы - на Новинском бульваре, в Марьиной роще и др. - стояли большие красочные шатры. Внутри стены их были украшены рисунками на военные теВнмы, оружием, атрибутами военного снаряжения. В центре шатра стоял покрытый ярким сукном стол, на котором лежала книга, обВнтянутая пунцовым бархатом. В нее вносились имена ополченцев.

К середине августа сбор ратников был в основном закончен. В Московское ополчение вступали и представители передовой инВнтеллигенции. Ополченцами стали известные поэты В.А. Жуковских и П.А. Вяземский.

В Москве центром формирования "военной силы" стали Хамов-нические казармы. Здесь размещался сборный пункт Московского народного ополчения. Об этом рассказывает мемориальная доска из дымчатого ямцевского гранита работы архитектора К.В. Кудря-шова. Она была открыта 18 сентября 1962 года на центральном здании казарм у бывшего парадного входа. Хамовнические казармы не только интересный архитектурный памятник (проект здания разработан сыном замечательного русского зодчего архитектором М.М. Казаковым), но и памятник героическому прошлому столицы и мужеству ее защитников. Московское ополчение, насчитывающее 34000 человек, прошло славный боевой путь. Полки Московского ополчения участвовали во всех основных сражениях Отечественной войны - Бородинском, под Тарутином, за Малоярославец и Вязьму, у Красного и Борисова. Активное участие народного ополчения в военных действиях русской армии в значительной мере способстВнвовало быстрейшему изгнанию захватчиков за пределы нашей РодиВнны.

История сохранила нам ничтожно малое количество имен этих доблестных защитников отечества. Об их подвигах напоминает лишь небольшая мемориальная доска на Хамовнических казармах. Им, солдатам, ополченцам, партизанам - рядовым титанической борьбы с полчищами Наполеона, Россия была обязана своей незаВнвисимостью, как и Европа своим освобождением. Они стали олицеВнтворением поднявшегося на борьбу отечества, дав тем самым войВнне имя Отечественной.

Музей-панорама "Бородинская битва".

Это внушительного вида, необычной архитектуры здание из стекла, металла и камня выросло возле уже сложившегося ансамбВнля памятников героям Отечественной войны 1812 года и стало одВнним из главных элементов его. Оно было создано по проекту арВнхитекторов А.Р. Корабельникова, С.И. Кучанова, А.А. Кузьмина и инженера-конструктора Ю.Е. Аврутина менее чем за 19 месяцев.

Здание музея, расположенного на площади Победы, было созВндано специально для экспонирования уникального произведения русского изобразительного искусства - панорамы " Бородинская битва". Она была написана крупнейшим мастером панорамной живоВнписи академиком Ф.А. Рубой является художественно-историческим памятником героическим событиям 1812 года. Над созданием паноВнрамы Рубо трудился с 1909 по 1912 год. К этому времени он был известен далеко за пределами России как автор панорам " Штурм аула Ахульного" и " Оборона Севастополя", а также целого ряда замечательных картин. Рубо удалось создать высокохудожественВнное полотно, ставшее гимном славы русскому оружию.

Здание, в котором впервые демонстрировалась панорама, было построено на Чистопрудном бульваре по проекту военного инженеВнра полковника П.А. Воронцова-Вельяминова и открыто к 100-летию Бородинской битвы. Ф.А. Рубо сам присутствовал на открытии. За 5,5 лет существования панораму осмотрело 143000 посетителей. В связи с началом 1-ой мировой войны демонстрация панорамы была прекращена, а деревянное, быстро ветшавшее здание снесено. ОгВнромное полотно было навернуто на 16-метровый вал и пробыло в таком виде не один десяток лет. В результате от подлинного поВнлотна уцелела лишь батальная часть без одного фрагмента. ПолВнностью не сохранилась живопись неба. В 1949 году началось восстановление полотна. Группа реставраторов, которую возглавили П.Д. Корин и Е.В. Кудрявцев полностью заменила основу холста. Академик живописи М.Н. Авилов занимался воссозданием макета предметного плана. В 1961 году была создана группа художников во главе с И.В. Евстигнеевым. Она заново написала утраченные участки батальной живописи, на площади холста около 930 м² быВнло заново написано небо. Так, спустя 50 лет единственный в своем роде живописный памятник был полностью восстановлен соВнветскими художниками. Музей-панорама " Бородинская битва" отВнкрылся 18 октября 1962 года. С тех пор нескончаем поток посеВнтителей. За день в музей приходит несколько тысяч экскурсанВнтов . И это лучшее подтверждение огромной популярности художеВнственно-исторического памятника героическим событиям 1812 гоВнда.

Здание, в котором располагается музей, покоряет композициВнонным единством всех своих частей. В центре его - сооружение цилиндрической формы, напоминающее барабан, из стекла и алюмиВнния высотой около 23 и диаметром 42 м.

Два невысоких прямоугольных крыла, примыкающих к центральВнной части здания, украшены мозаичными панно " Народное ополчеВнние и пожар Москвы" и " Победа русской армии и изгнание НапоВнлеона" . Эти панно, площадью по 75 м² каждая, вводят зрителя в героические события великой битвы, рассказывают о бессмертном подвиге народа. Автор их - московский художник Б. Тальберг.

Героико-патриотическую тему мозаики словно продолжают улоВнженные на каменные ступени цоколя трофейные орудийные стволы. Все эти 68 орудий принадлежали разным государствам Европы, чьи войска входили в состав армии " двунадесяти языков". К панораВнме они были перенесены от стен Арсенала Московского Кремля, смиренно превратившись в элемент ее декоративного убранства.

Пятьдесят имен и фамилий героев Отечественной войны 1812 года, представители всех слоев населения России, вставших плечо к плечу в 1-ой шеренге мужественных борцов, украшают здание-памятник. Не все они были участниками Бородинской битвы, но все они храбро бились с врагом ради общей победы. И своей поВнбедой в Двенадцатом они победили время ..

Через отделанный камнем вестибюль му

Вместе с этим смотрят:

"Архитектурная сказка" М. Ф. Казакова

"Великая депрессия" в США

"Византийский стиль" в архитектуре Москвы

"Дворцовые перевороты" и усиление позиций аристократии и гвардии: причины и последствия

"Золотой век" Екатерины II. Россия во II половине XVIII века