Серафимович Александр

Л. Поляк

Серафимович Александр Серафимович (псевдоним А. С. Попова, 1863тАФ) тАФ пролетарский писатель. Р. в станице Нижне-Курмаярской. Отец, донской казак, служил военным чиновником. Поступив в Петербургский ун-т, на физ.-мат. фак-т, С. попал в среду революционного студенчества, в кружке познакомился с марксизмом. За участие в революционном движении (вместе Александром Ульяновым) и в связи с покушением на Александра III С. был арестован и выслан в Архангельскую губ. В ссылке написал свой первый рассказ ВлНа льдинеВ» (ВлРусские ведомостиВ», 1889). По окончании ссылки С. жил на Дону под надзором полиции, продолжая свою лит-ую деятельность. В 1901 вышел первый сборник рассказов и очерков С., получивший положительный отзыв В. Короленко. В дальнейшем С. активно работает как литератор, участвуя в сб. ВлЗнаниеВ», организованных М. Горьким.

Во время мировой войны Серафимович тАФ на фронте, корреспондент ВлРусских ведомостейВ». С начала революции работает в советской прессе, пишет листовки, воззвания по заданиям Московского Совета и МК РКП. С 1918 тАФ член ВКП(б). К 1920 относится письмо Ленина (от 21 мая) к С., в котором В. И. пишет: ВлВаши произведения и рассказы сестры внушили мне глубокую симпатию к Вам, и мне очень хочется сказать Вам, как нужна рабочим и всем нам Ваша работаВ».

В 1924 в сб. ВлНедраВ» (№ 4) был опубликован ВлЖелезный потокВ», произведение, выдвинувшее С. в ряды крупнейших пролетарских писателей. С. ведет большую общественную работу: был членом президиума РАПП, с 1926тАФ1930 редактировал журнал ВлОктябрьВ» и т. д. В 1933 партия и правительство, отмечая 70-летний юбилей писателя, наградили С. орденом Ленина.

В ранних рассказах С., имеющих очерковый характер (90тАФ900-е гг.), отражены беспросветная нужда, тяжкий, непосильный труд, полное бесправие широких трудовых масс царской России тАФ рабочих-шахтеров (ВлПод землейВ», ВлМаленький шахтерВ», ВлСемишкураВ» и др.), жел.-дор. рабочих (ВлСтрелочникВ», ВлСцепщикВ», ВлНа паровозеВ»), наборщиков (ВлИнвалидВ»), крестьян-рыбаков, плотовщиков, звероловов (ВлМестьВ», ВлНа плотахВ», ВлВ камышахВ», ВлПрогулкаВ», ВлНа льдинеВ» и др.), ремесленного люда (ВлЕпишкаВ»).

С. повествует о безрадостной жизни своих героев с Влистомленными лицамиВ», с Влвыражением покорностиВ» на лице, стремясь вызвать у читателя чувство сострадания к ним. Сознание, что Влничего не переделаешь, что так до гробаВ» (ВлЕпишкаВ»), пронизывает его ранние произведения. Мрачный пейзаж усиливает пессимистическую окрашенность произведений. На фоне Влмертвой мглыВ», Влмертвого простораВ» развивается несложное действие рассказов. С. обнажает ряд противоречий капиталистического строя, показывает чудовищную эксплоатацию трудовых масс (ВлМестьВ», ВлВ путиВ», ВлНа мореВ», ВлСтепные людиВ» и т. д.). ВлПервые мои произведения, тАФ говорит о себе С., тАФ носят отпечаток литературы 70-х гг. Я от семидесятников родился, их традициями был начинен, и я боялся яркости в краскахВ». Эти народнические традиции С. преодолевает в цикле рассказов, посвященных 1905, где даны уже не образы безответных, робких страдальцев, а образы борцов за свободу. Каменщики, плотники, заводские рабочие пробираются среди Влкромешной тьмыВ» к Влсветящемуся огонькуВ» тАФ на сходку тАФ для того, чтобы ВлгаркнутьВ» так, чтобы Влвсему миру слыхать было: подымайся, ребята: буде спатьВ» (ВлСреди ночиВ»). Революционное брожение в городе, в деревне, связь революционного крестьянства с пролетариатом отражены в ряде рассказов (ВлБомбыВ», ВлНа ПреснеВ», ВлУ обрываВ», ВлЗареваВ» и т. д.). Новой тематике и идейной направленности этого цикла соответствует торжественно-приподнятый тон произведений, достигаемый ораторски-декламационными особенностями синтаксиса. Пейзаж, который носит у Серафимовича аллегорический характер, окрашивается в романтические тона: Влбагровое заревоВ», Влкрасные закатыВ», Влрозовые отсветыВ» символизируют вспыхнувшую революцию.

В годы реакции С. обращается к темам раннего творчества, но развертывает их разнообразнее и глубже. В рассказе ВлПескиВ» (получил высокую оценку Л. Толстого) С. разоблачает власть собственничества и денег; в рассказе ВлЧибисВ» раскрывает эксплоатацию батрачества. Это уже не бытовые зарисовки, не Влакварельные наброскиВ», по выражению Короленко, а социально-заостренные произведения, дающие реалистические образы.

От жанра бытовых очерков и маленького рассказа С. переходит к созданию большого полотна тАФ пишет роман ВлГород в степиВ» (1907тАФ1910). Показывая строительство и рост капиталистического города в безлюдной, ВлмолчаливойВ» степи С. реалистически обнажает противоречия капитализма, хищнически-эксплоататорскую сущность русской буржуазии (ВлЗахаркаВ»), разоблачает либерально-буржуазную интеллигенцию (Полынов Петя), показывает рост пролетариата (Рябов).

Основному конфликту романа, борьбе рабочего поселка с владыками капитала и его ставленниками подчинены сюжетные линии романа тАФ типические для эксплоататорского строя личные, семейные драмы Полыновых, Короедовых, рабочего Рябова. Богатеющий трактирщик, Влкряжистый ростовщикВ», Влпервый человек в поселкеВ» тАФ наиболее яркая фигура романа. Менее выразительно даны образы рабочих. Некоторое влияние декадентских романов, рассказов Л. Андреева чувствуется на претенциозном образе Кары и ее сына, Влхилого уродаВ» с большой головой.

Военные рассказы С., относящиеся к периоду мировой войны (ВлШрапнельВ», ВлВстречаВ», ВлСверхуВ», ВлСердце сосетВ» и т. д.), диссонировали со всей буржуазно-шовинистической литературой того времени. Срывая маску героизма с империалистической бойни, говоря правду о Влславных подвигахВ» Влрусского христолюбивого воинстваВ» (очерки ВлВ ГалицииВ»), С. не освободился еще от влияния гуманизма и пацифизма. Многочисленные фельетоны, очерки и статьи, написанные С. на фронте, представляют собой то лаконические отчеты о виденном, то организационные предложения тАФ напр. об улучшении политпросветской работы на позициях, о рационализации почтовой связи с фронтом, и т. д. (см. сб. ВлРеволюция, фронт и тылВ», 1917тАФ1920). В 1918тАФ1920 написаны С. две пьесы: ВлМарьянаВ» тАФ из деревенского быта 1918 тАФ и ВлИменины в 1919В» тАФ сатира на буржуазно-либеральную интеллигенцию.

Целый ряд очерков и фельетонов, которые до настоящего времени печатает С. на страницах наших газет и журналов, посвящены как прошлому России (ВлГраф Строганов и рабочий ДемидВ», 1922; ВлИстория одной забастовкиВ» 1924, и пр.), так и Советскому союзу (ВлНовая стройкаВ», ВлПо донским степямВ», 1931, о донских колхозах тАФ и т. д.). Цикл послереволюционных рассказов и очерков связан с антирелигиозными темами (ВлЧудоВ», ВлТайна святого причастияВ» и т. д.).

Органическим завершением всего предыдущего творчества писателя явилось одно из значительных произведений советской литературы тАФ героическая эпопея ВлЖелезный потокВ». Созданная на основе конкретных исторических фактов (отступление Таманской армии под начальством Ковтюха из Кубани, охваченной контрреволюционным восстанием), она имеет глубокий обобщающий смысл. В ней отражен процесс превращения анархической стихийной массы крестьянской бедноты под руководством Влжелезного командираВ» Кожуха в сознательную, спаянную единой целью борьбы за пролетарскую революцию боевую силу, в Влжелезный потокВ». История Влжелезного потокаВ» тАФ это история трудовых крестьянских масс, под руководством партии, в процессе ожесточенной классовой борьбы, осознающих общность и неразрывность своих интересов с интересами пролетариата.

Характерной особенностью сюжета эпопеи является то, что основу его составляет судьба масс в целом, а не судьбы отдельных героев. Нарастание действия достигается описанием трудностей, препятствий, преодолеваемых Таманской армией. Повторением сцен, ситуаций (напр. сцена митинга в начале и конце похода тАФ гл. II и гл. XI, сцена похорон убитых бойцов тАФ гл. XXXII и гл. XXXIII) Серафимович подчеркивает идейный рост массы. Обрамляющий все повествование пейзаж с доминирующим образом Влшумящей рекиВ» также оттеняет идейный смысл произведения. Ту же функцию выполняет и соответствующий подбор метафор, эпитетов, связанных с основным образом Влжелезного потокаВ» (напр., с одной стороны, тАФ Влтолпа течет бесконечным потокомВ», Влчеловеческое мореВ», Влльется человеческий потокВ», Влвыливались воинские массыВ» и т. д. и т. д.; с другой стороны, тАФ Влжелезные лицаВ», Влжелезное кольцо восставшихВ», Влжелезные шеренгиВ», Влжелезный охватВ» и т. д.). И чем ближе к концу похода, тем больше закаляется в борьбе армия Кожуха, тем чаще и решительнее употребляется эпитет ВлжелезныйВ». Рисуя зрительный и звуковой образ толпы, описывая армию, то в движении, то в ожесточенном бою, то в относительно спокойной обстановке, С. создает реалистически всесторонний целостный образ массы тАФ центральный образ эпопеи.

Из Влтекучего потокаВ» С. в целях большей конкретизации выделяет отдельные лица, рисует их с сохранением конкретно-бытовых деталей. Таковы образы бабы Горпины и ее мужа. Перелом, который происходит с Горпиной, пробуждение ее классового самосознания, пробуждение чувства коллективизма, осознание себя членом единого ВлпотокаВ», типично не только для нее, но и для всей массы в целом.

Руководителя Влжелезного потокаВ», Кожуха, С. дает, с одной стороны, в плане героически-обобщенного образа вождя (этим вызвано повторение портретных деталей), с другой стороны, в плане реалистически-бытовом (биография Кожуха, особенности его речи и т. д.). Образ Кожуха, олицетворяющего большевистское руководство массой, получился поэтому рельефным. ВлЖелезный потокВ» представляет своеобразное сочетание героически-эпических элементов с лирическими. Синтаксические особенности языка эпопеи тАФ обилие риторических вопросов, анафорическое построение фразы, повторяющийся союз ВлиВ» в начале предложения, придающий эпический тон повествованию, инверсированная речь, употребление слов, характерных для литературно-книжной, высокой лексики, тАФ все это создает торжественный тон, свойственный жанру героической эпопеи.

Эпопея насыщена лиризмом. Лирическими интонациями богата авторская речь тАФ то восторженная, то элегически грустная; обильно использованы лирические рефрены, гл. обр. связанные с пейзажем. Но этот лиро-эпический, проникнутый пафосом характер произведения осложняется широким использованием сниженно-бытовых элементов повествования тАФ образов, речи. Не только в диалогах, но и в речи самого автора встречается ряд вульгаризмов: ВлЗаревели быками казаки, кинулись с говяжьими глазами в кулакиВ». Серафимович сумел передать романтическую героику гражданской войны и одновременно придал произведению обобщающий смысл. Героизированный образ Кожуха имеет типическое значение: он воплощает в своем лице типичные черты командира-большевика, органически спаянного с массой, организующего ее в единое целое, руководящего ею. Отдельные эпизоды из похода Таманской армии вырастают в типически-обобщенные события и факты из истории гражданской войны. Именно о реалистическом характере ВлЖелезного потокаВ» писал красный командир Ковтюх тАФ реальный прототип Кожуха: ВлГлавное достоинство повести тАФ беспощадная, спокойная, суровая правда, пронизывающая строки. Читаешь и чувствуешь какой-то железный костяк, соединяющий в одно целое добротное мастерство, высшую художественную мудрость с напряженностью и убедительностью.. Отсюда и вытекает правдивость этой художественной летописи и ее классовая сущность. Здесь нет прикрас. Здесь прямой показ неизбежно совершающегосяВ».

ВлЖелезный потокВ» тАФ это только первая часть задуманной С. большой работы под названием ВлБорьбаВ». Отрывки из нее уже печатались в ряде журналов (ВлНовый мирВ», ВлОктябрьВ» и др.).

I. Собрание сочинений, т. IтАФIII. Рассказы, изд. Кн-ва писателей в Москве, М., 1913

т. VI. Город в степи, изд. ВлШиповникВ», СПБ, 1913. т. VII. Затерянные огни. Рассказы, М., 1915

т. VIII. Сухое море. Рассказы, М., 1915

т. IX. Клубок. Рассказы, изд. 2, М., 1918

т. X. Галина. Рассказы, изд. Кн-ва писателей, М., 1918

Полное собр. сочин., 15 тт., Гиз, М., 1928тАФ1930

То же, 11 тт., ред., предисл. и комментарии Г. Нерадова, изд. ВлФедерацияВ» тАФ ВлСоветская литератураВ», М., 1931тАФ1933 (изд. не закончено)

Сочинения, ред., вступ. ст. и примеч. Г. Нерадова, ГИХЛ, М., 1934 (однотомник)

Мышиное царство. Рассказы, ред. Г. Н. Нерадова, Гослитиздат, М., 1935.

II. Соловьев Ев. (Мирский), Наша литература, ВлЖурнал для всехВ», 1901, X

Богданович А., Критические заметки, ВлМир божийВ», 1903, IV

Анисимов А., А. Серафимович (35 лет литературной деятельности), ВлКрасная ниваВ», 1923, № 9

Вешнев В., А. Серафимович как художник слова, М., 1924 (Здесь же письмо В. И. Ленина к С. от 21/V 1920)

Плетнев В., А. Серафимович, ВлЖурналистВ», 1924, X

Коган П. С., Серафимович, ВлНа постуВ», 1924, I (V)

Луначарский А., Критические этюды (ВлРусская литератураВ»), Л., 1925 (гл. XI)

Либединский Ю., Имя Серафимовича. (Речь на собр., посвящ. 65-летию А. Серафимовича), ВлНа литературном постуВ», 1928, № 4

Гроссман-Рощин. И., К 65-летию А. Серафимовича. (Речь), там же, 1928, № 5 (здесь же ответ С)

Фатов Н. Н., А. С. Серафимович. Очерк жизни и творчества, Гиз, М. тАФ Л., 1927

А. С. Серафимович. Сборник, изд. ВлНикитинские субботникиВ», М., 1928

Шувалов С., А. Серафимович, сб. Шувалов С., Никитина Е., Беллетристы современники, т. II, М., 1928

Нерадов Г., О творчестве А. С. Серафимовича, ВлОктябрьВ», 1931, X

Боец армии пролетариата. (А. С. Серафимович), ВлПравдаВ», 1933, 20 янв.

Луначарский А. В., Художник пролетариата, ВлМолодая гвардияВ», 1933, II

Машбиц-Веров И., А. С. Серафимович, ГИХЛ, М. тАФ Л., 1933

Кирпотин В., Надо изучать творчество Серафимовича, ВлПравдаВ», 1933, 20 янв.

Луначарский А. В., Путь писателя, ВлИзв. ЦИК СССР и ВЦИКВ», 1933, 20 янв.

Нерадов Г., Художественное мастерства Серафимовича, ВлИзв. ЦИК СССР и ВЦИКВ», 1933, 20 янв. Отзывы о ВлЖелезном потокеВ»: Вешнев В., ВлПравдаВ», 1924, № 57, 9 марта

Фурманов Д., ВлОктябрьВ», 1924, II

Переверзев В., ВлПечать и революцияВ», 1924, V

Саввин Н., ВлРодной язык в школеВ», 1927, II (опыт проработки для учащихся)

Полянский В., ВлКрасная новьВ», 1925, III

Серафимович А., Как я писал ВлЖелезный потокВ», ВлНа литературном постуВ», 1928, IV

Его же, Как я работал над ВлЖелезным потокомВ», Профиздат, М., 1934

Ковтюх Е., ВлОктябрьВ», 1633, IV

Кубиков И., Комментарии к повести А. Серафимовича ВлЖелезный потокВ», изд. ВлМирВ», М., 1933

Линин А. М., Серафимович тАФ детский писатель, в книге Линина ВлЛитературные очеркиВ», Ростов н/Д., 1935.

III. Писатели современной эпохи, т. I, ред. Б. П. Козьмина, М., 1928

Владиславлев И. В., Литература великого десятилетия (1917тАФ1927), т. I. М. тАФ Л., 1928.

Вместе с этим смотрят:

"Архитектурная сказка" М. Ф. Казакова

"Великая депрессия" в США

"Византийский стиль" в архитектуре Москвы

"Дворцовые перевороты" и усиление позиций аристократии и гвардии: причины и последствия

"Золотой век" Екатерины II. Россия во II половине XVIII века