Духовная жизнь Москвы

Страница 4

Подъем кино способствовал оживле­нию кинопечати. В Москве начали вы­ходить "Киножурнал "АРК"" (орган Ассоциации революционной кинемато­графии), журнал "Советский экран", газета "Кино", ставившие на своих страницах теоретические вопросы, важные для развития советского кино­искусства.

Великая Октябрьская социалистиче­ская революция открыла новую страни­цу в развитии изобразительного искус­ства и архитектуры. Несмотря на разру­ху и голод, молодая Республика Сове­тов большое внимание уделяла охране памятников истории и культуры, взяв под свою опеку художественные ценно­сти, созданные народом на протяжении многих столетий.

Важную роль в этом процессе сыг­рали принятые осенью 1918 г. декреты СНК "О запрещении вывоза и про­дажи за границу предметов особого художественного и исторического зна­чения", "О регистрации, приеме на учет и охранении памятников искусства и старины, находящихся во владении ча­стных лиц, обществ и учреждений". В Москве был создан специальный Го­сударственный музейный фонд, на ко­торый возлагались сбор и обеспечение сохранности художественных ценно­стей, ранее находившихся в усадьбах и особняках дворян и буржуазии. В Му­зей изящных искусств влилась часть коллекции Румянцевского музея. В эти же годы были созданы и новые музеи, среди которых в первую очередь следу­ет отметить Музей восточных культур (1918 г.), ставший средоточием памят­ников искусства советского и зарубеж­ного Востока.

В условиях борьбы с внутренними и внешними врагами революции важную роль в советском изобразительном ис­кусстве играл появившийся в начале 1918 г. агитационный плакат. К новому делу были привлечены лучшие художники–Д. С. Моор, В. Н. Дени, М. М. Черемных, А. А. Дейнека и др.

Стремление осмыслить великие пере­мены, происшедшие в стране, приводи­ло художников к историко-револю-ционной тематике. Примером прекрас­ных полотен на эту тему могут слу­жить созданные в 20-х годах картины Б. М. Кустодиева, М. Б. Грекова,

К. С. Петрова-Водкина и др. Многие художники, особенно молодые, начинав­шие свой творческий путь с плакатов, создают яркие живописные картины. Таков, например, путь крупного совет­ского художника А. А. Дейнеки. Его полотна тех лет (особенно "Оборона Петрограда") отличает поразительное чувство ритма, от них веет силой и энергией разбуженных революцией масс.

Значительное развитие в период 20-х годов получила портретная живопись. Многое из лучшего, что было сделано в этой области, принадлежит худож­никам-москвичам. Портреты кисти В. Н. Мешкова, Н. И. Струнникова, С. В. Малютина воссоздают образы героев гражданской войны, проникнутые силой и решительностью, полные духов­ной красоты и обаяния.

Новые черты советского человека, хо­зяина страны, строителя социализма, воплотились в картинах Г. Г. Ряжского "Делегатка" и "Председательница". Тем же стремлением запечатлеть приметы нового в жизни людей проникнуты про­изведения К. Ф. Юона "Подмосковная молодежь", Е. М. Чепцова "Заседание сельячейки", А. В. Моравова "Заседа­ние комитета бедноты" и др.

Заметным явлением в живописном ис­кусстве стала серия овеянных романти­кой портретов юных пионеров, создан­ная Н. А. Касаткиным.

Трудовая героика народа, заклады­вавшего основы социалистической индустрии, вызвала к жизни произве­дения, отразившие размах и пафос творческого созидательного труда,– "Даешь тяжелую индустрию!" Ю. И. Пименова, "Волховстрой" А. В. Моравова, "Постройка ЗАГЭС" Б. В. Иогансона и др.

Больших высот изобразительного мастерства московские живописцы достигли в пейзаже, особенно в таких картинах, как "В голубом просторе" А. А. Рылова, "Голубая весна" В. Н. Бакшеева, "Конец зимы. Пол­день" К. Ф. Юона.

Первое послереволюционное десяти­летие было отмечено небывалым рас­цветом искусства графики, в том числе таких ее видов, как книжная и жур­нальная иллюстрация, плакат, эстамп, карикатура. Произведения В. А. Фавор­ского, И. Н. Павлова, М. В. Маторина, И. И. Нивинского и многих других, увидевшие свет в 20-х годах, оставили заметный след в советском изобрази­тельном искусстве.

Характерный для искусства послере­волюционных лет в целом процесс демо­кратизации был особенно заметен в "ис­кусстве книги". Художественно офор­мленные массовые издания становились важным средством решения задач куль­турной революции.

Борьба за социалистическую идей­ность и реализм определяла всю худо­жественную жизнь Москвы 20-х годов, что нашло выражение и в творческих поисках отдельных художников, и в деятельности различных художествен­ных коллективов, созданных в это вре­мя. В 1922 г. была основана Ассоциация художников революционной России (АХРР). Членам ассоциации принадле­жала немалая заслуга в утверждении в изобразительном искусстве тем револю­ционной борьбы и нового быта. Органи­зованное в 1925 г. Общество художни­ков-станковистов (ОСТ) объединяло в основном художников, в творчестве ко­торых преобладали формалистические тенденции. Но и среди остовцев значительное место занимала группа молодых художников, тесно связанных с реалистическим направлением в изо­бразительном искусстве (А. А. Дейнека, Ю. И. Пименов, Н. А. Шифрин, А. Г. Тышлер и др.).

Советское правительство заботилось и о подготовке молодого поколения со­ветских художников. В 1918 г. на базе Московского училища живописи, ваяния и зодчества и Строгановского училища были созданы Свободные государствен­ные художественные мастерские, пре­образованные в 1920 г. в Высшие худо­жественно-технические мастерские (ВХУТЕМАС), а в 1926 г.–в Высший художественно-технический институт (ВХУТЕИН). Задачей этого учебного заведения была подготовка главным об­разом художников-инженеров и худож­ников-техников высшей квалификации, в первую очередь для отраслей про­мышленности, выпускающих продук­цию широкого потребления. В 1921 г. в столице учреждается Художественно-промышленное училище. Эти учебные заведения заложили основу новой си­стемы художественного образования в стране.

Москва богата традициями монумен­тального искусства.

Неисчерпаемым источником вдохно­вения и творческой деятельности работ­ников всех видов искусства, в том числе и скульпторов, был образ вождя революции В. И. Ленина. Важное ме­сто в создании художественной Ленинианы принадлежит московскому скульп­тору Н. А. Андрееву. "Никакому дру­гому художнику,–писал Н. А. Андре­ев о своей работе,–не было дано столь близко и долго изучать Владимира Иль­ича". Получив в мае 1920 г. доступ в кабинет Ленина, Андреев мог наблю­дать Ильича в деловой обстановке, наблюдать много и пристально, делая десятки быстрых карандашных набро­сков.

Одним из лучших и наиболее цени­мых самим Н. А. Андреевым скульп­турных портретов В. И. Ленина был самый ранний (датированный 1920 г.)– "Ленин пишущий". Впоследствии ху­дожником были созданы десятки про­изведений, запечатлевших облик В. И. Ленина, среди которых особое место занимает скульптура "Ленин-вождь"–завершенный образ, проник­нутый мощным пафосом мысли, воли, энергии.

В начале 20-х годов в Москве в со­ответствии с ленинским планом мону­ментальной пропаганды появляются но­вые памятники. Среди них памятники А. И. Герцену и Н. П. Огареву, двум великим гражданам России, работы Н. А. Андреева, установленные в 1922 г. перед зданием Московского уни­верситета на Моховой улице.

В 1929 г. Н. А. Андреевым был соз­дан один из лучших монументов, со­оруженных в Москве,–памятник А. Н. Островскому у здания Малого театра.

Одновременно с памятниками рево­люционерам и прогрессивным деятелям культуры всех времен и народов по плану монументальной пропаганды предполагалась установка мемориаль­ных досок. И в первую годовщину Октября, 7 ноября 1918 г., В. И. Ленин в торжественной обстановке открыл установленную на Красной площади, на Сенатской башне Кремля, мемориаль­ную доску "Павшим в борьбе за мир и братство народов", созданную замеча­тельным скульптором С. Т. Коненко­вым. (В настоящее время экспонирует­ся в Русском музее в Ленинграде.)