Ле Корбюзье

Страница 4

Цель состояла не в том, чтобы показать суще­ствовавшее прежде положение вещей, а в том, чтобы СОЗДАТЬ ЧЕТКУЮ ТЕОРИЮ И НА ЕЕ ОСНОВЕ СФОРМУЛИРОВАТЬ ОСНОВ­НЫЕ ПРИНЦИПЫ СОВРЕМЕННОГО ГРА­ДОСТРОИТЕЛЬСТВА. Эти принципы, если они достаточно обоснованны, могут составить костяк всей системы современного градо­строительства; они станут чем-то вроде правил игры.

Опираясь на выявленные истины, можно смело заняться рассмотрением всех частных случаев будь то Париж, Лондон, Берлин, Нью-Йорк, будь то самый крохотный горо­док и начинать разработку плана предстоя­щего сражения. Дело в том, что реконструкция крупного современного города это поистине великая битва. А можно ли вступать в сраже­ние, не зная в точности целей, которых с его помощью собираешься достигнуть? Мы нахо­димся именно в такой ситуации. Власти, поставленные в тупик, бросаются во всякого рода авантюры, прибегая к помощи пеших и конных жандармов, звуковых сигналов и све­тофоров, навесных переходов, подземных пе­шеходных дорожек, городов-садов, упразд­няют трамваи и т. п. Делаются отчаянные усилия, чтобы сдержать дикого зверя. Но зверь Большой Город слишком силен, так можно лишь пробудить его ярость. Что при­думают завтра?

Нужна программа действий. Нужно располагать основными принципами современного градостроительства.»

(Из книги «Градостроительство»)

В годы второй мировой войны создается «модулёр»система новых пропорциональных отношений. Ле Корбюзье кладет в основу архитектурной метрики размеры человеческого тела. Причем берет не только средний рост человека, но размеры сидящей фигуры, стопы человека, длину его руки, шага и т. д. «Модулер» не только теория, в нем содержится и подробно разработанное практиче­ское руководство по применению человеческих пропорций в сопоставлении с общепринятой метрической системой расчета.

Среди тех, кто первым оценил «модулер», был великий Эйнштейн, считавший, что разработан­ная Ле Корбюзье система имеет большое практи­ческое значение не только в архитектурном про-ектировании, но и в других видах человеческой деятельности.

В 1943 году в тяжелых условиях Ле Корбюзье основал Объединение строителей для обновле­ния архитектуры «Аскораль». Главной зада­чей объединения становится создание жилища как градостроительной единицы. Рассматрива­ются три формы расселения: 1) сельское; 2) ли­нейный промышленный город; 3) радиально-концентрический торговый город. Работу объ­единения Ле Корбюзье распределил по соответ­ствующим секциям. Каждая решала свой отдель­ный вопрос. Деятельность объединения сплотила передовых архитекторов и градостроителей Франции, что дало хорошие результаты.

Сразу после окончания войны Ле Корбюзье приступает к разработке проектов реконструк­ции двух городов: Сен-Дие и Ла-РошельЛа-Паллис. И одновременно берется за осуществле- ние своей давнишней заветной мечты проектирует единый жилой комплекс для Марселя жилой дом на 1600 человек. В этой работе он впервые применяет на практике «модулер». Соз­дание этого дома-гиганта стало триумфом Ле Корбюзье и новой архитектуры.

- 8 -

Сегодня здание Марсельского жилого комп­лекса является гордостью не только Марселя. И не только гордостью Франции. Оно послужи­ло прототипом жилых комплексов для других городов Европы. Десятки тысяч туристов при­езжают ежегодно, чтобы увидеть это сооружение.

В 1950 году Ле Корбюзье вместе с другими передовыми представителями французской ин­теллигенции подписывает Стокгольмское воз­звание в защиту мира и о запрещении атомного оружия.

Совершенно новой страницей в творчестве Ле Корбюзье стала капелла Нотр-Дам-дю-О в Роншане, над созданием которой он работал с 1950 до 1954 года. Здесь мастер впервые приме­нил упруго изогнутые плоскости несущих стен, над которыми как бы взлетает, образуя огром­ные навесы, также криволинейное перекрытие из монолитного железобетона. Небольшие окон­ные прорези разных размеров и форм, словно случайно разбросанные по фасаду, создают в ин­терьере сказочный эффект. Эти оконца подчер­кивают цельность и монументальность здания. Возникают какие-то далекие ассоциации с ро-майской архитектурой, с храмами древнего Пскова, а скорее всего, со старинными хижина­ми французских крестьян.

В 1956 году Ле Корбюзье приступил к работе над постройкой доминиканского монастыря в Ла-Туретте близ Лиона. Когда одного монаха спро­сили, почему постройку монастыря поручили именно Ле Корбюзье, доминиканец ответил: «Для красоты нового монастыря». Монахи знали, что знаменитый мастер создаст им архитектур­ный шедевр. Личные взгляды Ле Корбюзье на религию и церковь были им совершенно безраз­личны. Церковники не обманулись в своих расчетах: туристы со всего света стекаются в Ла-Туретт, так же как и в Роншан.

Таким образом Ле Корбюзье необыкновенно последователен в своих композициях. Он рас­сматривает город как организм, жизнь которого зарождается в первичной клетке и затем распро­страняется по всему обширному пространству. В этот непрерывный творческий процесс он вкла­дывает идею человечности, доброты и демокра­тичности.

Корбюзье архитектурное сооружение рас­сматривал как пластическую форму, полную света и тени, «вылепленную» из строительного материала. Скульптурны и построенный им дом в Марселе и его шедевр капелла в Роншане. В первом случае пластичность достигнута лод­жиями, ритмически членящими прямой фасад. Во втором пластикой изогнутых стен, на­висшей крышей и отсутствием прямых углов.

Наконец настало время, когда Ле Корбюзье засыпают предложениями. Он принимает уча­стие в строительстве здания ООН в Нью-Йорке. Строит музей в Токио. В ноябре 1950 года в Па­риж прибыли представители индийского прави­тельства с предложением построить у подножия Гималаев новую столицу штата Пенджаб. С Ле Корбюзье подписывают контракт на постройку города Чандигарха с правительственным цент­ром Капитолием.

Ле Корбюзье закончил разработку города в четыре месяца, с марта 1951 года началось строительство. Президент Неру сам следил за строительством Чандигарха, часто посещал его и оказывал поддержку строителям в трудное время. В материальном отношении работа была для архитекторов невыгодной. Жить приходи­лось в невероятно тяжелых бытовых условиях, в непривычном для европейцев климате. Но ар­хитекторы, вдохновленные небывалой по мас­штабам задачей, работали с энтузиазмом.

Успех превзошел все ожидания. Вдоль ши­рокой глади водного пространства протянулся легкий новый светлый город, подчиненный глав­нейшей из гармоний гармонии архитектуры с природой и с человеком. Когда-то, еще в 30-е годы, Ле Корбюзье разработал план реконструкции Парижа. Этот проект произ­вел впечатление разорвавшейся бомбы. Ле Корбюзье, по существу, предлагал снести старый Париж, чтобы на его месте возвести новый, выдержанный в строгой геометрии город. То были первые шаги Корбюзье в градостроитель­стве. Тогда он был убежден в превосходствепрямой линии и противопоставлял хаосу капи­талистического города чисто геометрическое градостроительное решение.

- 9 -

С годами зодчий пришел к новым концепциям, теснее связанным с реальной жизнью. И, получив возможность возвести новый город, который можно было решить в прямых линиях, чисто геометрически, Ле Корбюзье пошел по другому пути. Достаточ­но даже непосвященному человеку взглянуть на генеральный план Чандигарха, чтобы не про­сто увидеть, а ощутить, как органично врос новый город в воспринявший его пейзаж, рельеф местности.

Не зря отчаянный Корбю, как называли его близкие друзья, говорил о самом себе: «Дались они мне с их приписанным мне собственным стилем! Вот я им покажу нечто новое: торжество наклонной линии, которая то победно и легко взмывает вверх, то как бы с улыбкой свергается вниз в легком слаломе».

Постоянно выдвигая архитектурные новшест­ва, идеи, приемы, он никогда из своих предло­жений не делал догмы. Его творчество всегда было связано с конкретной реальностью, кото­рую предлагала ему жизнь, а его мозг ненасыт­но и неустанно решал все новые задачи, по­ступавшие из этого неиссякающего источника. И этот органический, вечно живой обмен, назы­ваемый творчеством, никогда не прекращался. Для Корбюзье творить значило дышать. Трудно себе это представить, но в годы возведения Чан­дигарха он еще построил музей и другие здания в Ахмедабаде центре текстильной промыш­ленности Индии. В книге «Лучезарный город» Ле Корбюзье сформулировал пять отправных точек для современной архитектуры.