Павловский парк

Страница 2

Один из первых районов парка, распланированных Камероном в пейзажном стиле. Извилистое русло реки и живописные холмистые берега дали возможность архитектору развернуть здесь свой блестящий талант паркостроителя.

По береговым склонам живописно раскинулись куртины деревьев умело скомпонованных и тонко подобранных по форме кроны и цвету листьев. Серебристые ивы, посаженные у воды, склонившись, купают в ней свои гибкие ветви. Мощные раскидистые дубы «букеты» кустовых лип, и стройные березы широко разрослись на открытых зеленых склонах. Они подчеркивают перспективу развертывающихся пейзажей.

В формировании пейзажей долины Славянки приняли участие почти все архитекторы, работавшие в Павловске. Придворцовый участок реки – Камерон (до Висконтьева моста), между Висконтьевым мостом и Пильбашенным мостами – Бренной, в Красной долине – Гонзаго. Хотя они работали в разное время, но всех их объединяет общая идея: как можно полнее выявить и раскрыть красоту русской природы. Архитектурные сооружения, введенные ими в пейзаж, стали композиционными центрами отдельных живописных участков парка. Павильон и сооружения выдержаны в характере античной архитектуры. Их классически совершенные формы, в сочетании с архитектурой дворца, создают единство художественного ансамбля.

Колоннада Аполлона.

Одна из первых построек Камерона, украсивших парк, созданная в 1780 – 1783 годах.

В дни, когда императрица наблюдала за его возведением, колоннада была не такой как ныне. Чарльз Камерон задумал Святилище греческого бога в виде двойного кольца колонн дорического ордера, объединенных неканоническим антаблементом с триглифами и метопами, зофорным фризом ионического ордера с медальонами и гирляндами лавровых ветвей. В качестве строительного материала Камерон избрал пудостский камень. В центре Колоннады первоначально была установлена алебастровая копия статуи Аполлона Бельведерского.

Первоначально Колоннада Аполлона находилась на большом живописном лугу верхнего плато левого берега Славянки, почти при въезде в парк. Позднее, около 1800 году, уже без участия Камерона её перенесли на берег Славянки против дворца. По проекту архитектора Кваренги от Колоннады Аполлона был устроен каскад, спадавший по каменным перекатам в реку. Теперь Колоннада, установленная на вершине берегового холма должна была напоминать Парнас – гору, где по греческой мифологии, обитали Аполлон и музы. Воды каскада олицетворяли чистый Кастальский ключ, стекающий с Парнаса, источник поэтического вдохновения.

В 1817 году во время сильной грозы часть Колоннады со стороны дворца, подмытая водой каскада рухнула. Катастрофа придала сооружению характер романтической руины, ещё более усилив её поэтическую живописность. Случайность создала более, нежели самый утонченный вкус. Каждый восхищался этим романтическим видом, этим изящным разгромом.

Было решено оставить Колоннаду в разрушенном состоянии, не восстанавливая рухнувших колонн. Пролом в кольце Колоннады открыл живописный вид на скульптуру Аполлона, которая была видна теперь из окон дворцовых зал.

Холодная баня.

(Холодная ванна)

Это летняя мыльня, построенная Чарльзом Камероном в 1799 году на берегу реки Славянки.

Холодная баня доказывала увлечение хозяев Павловска античным искусством. Древние римляне очень ответственно относились к созданию терм – бань, которые были настоящими культурными центрами. Состояли из трех основных помещений: фригидария – бассейна с холодной водой, тепидария – центрального помещения и кальдария – круглого бассейна с холодной водой.

Павильон слился с окружающим пейзажем и хорошо виден лишь со стороны дворца, от мостика с кентаврами, четко вырисовываясь на фоне рощи. Этой небольшой постройке архитектор придал форму купольной ротонды, с прямоугольной пристройкой, завершенной фронтоном. Гладкие стены павильона украшены лишь двумя небольшими нишами для скульптуры.

Простота замысла и хорошо найденные пропорции, несмотря на скромные масштабы и строгость архитектурного оформления, придают сооружению величавость, гармонирующую с интимным характером соседней Семейной рощи. Эта роща составлялась из деревьев, высаженных в честь рождения членов семьи Павла I.

Внутри павильона имелось два помещения: раздевальня и круглый зал, центр которого занимал бассейн.

Храм дружбы.

Храм дружбы был задуман молодой Великокняжеской четой как ответный дар Императрице – матушке – в благодарность за подаренные земли. В 1779 году Чарльз Камерон приступил к разработке проекта.

Сама идея постройки Храма дружбы не была новой. В европейских парках Кью и Стоуэ имелись прототипы; их основной архитектурный мотив – ротонда, окруженная колоннадой. Как писатели, пользуясь известными словами, создают совершенно оригинальные произведения, так и Камерон, используя элементы греко – дорического ордера, создал проект изумительного по красоте сооружения, которое можно было без преувеличения назвать шедевром парковой архитектуры. Первоначально, отдавая дань моде на античность, архитектор задумал Храм дружбы в окружении нарочито сотворенных руками человека руин. Но, посетив Павловск, зодчий выбрал для павильона место на небольшой лужайке в излучине Славянки, окруженной деревьями типичными для северных широт.

Закладка Храма состоялась летом 1730 года в присутствии Императора Австрийского Иосифа II. Работы велись в 1730 – 1732 годах под надзором архитектора Пильникова, лепку выполнял Берпарскопи.

Великий шотландец Камерон предлагает современникам и потомству расшифровать неписанное послание. В декоре Храма встречаются роза (любовь), мирт и оливки (слава и почет), дельфин (дружба).

В 1792 году в Храме установили алебастровую фигуру Екатерины II в образе Миневры. Над входом была сделана надпись: ”любовь, почтение и благодарность посвятили”.

Большой каскад.

На береговом склоне у Круглого озера Камерон создал Большой каскад – дикий водопад, вода которого скатывалась по мощным глыбам камней, разбросанных в живописном беспорядке. Шум воды, нарушавший тишину парка, оживлял этот романтический уголок. Но однажды в 1799 году, во время «высочайшего присутствия» в парке, каскад не шумел. Виновника случайной тишины плотника Г. Васильева, несвоевременно открывшего шлюз, было приказано «нещадно бить палками…» Как и во многих дворянских усадьбах, здесь жестоко наказывалось всякое отступление от заведенных порядков. Телесные наказания за малейшие упущения были обычным явлением в царской усадьбе.

Чугунный мостик.

Недалеко от Храма дружбы через Славянку переброшен небольшой мостик с изящными литыми решетками и настилом из чугунных плит. По углам мостика помещены декоративные вазы. Мостик был отлит по проекту К. И. Росси на Александровском чугунолитейном заводе в Петрозаводске.

По проектам Росси исполнялись также многочисленные, совершенные по форме, чугунные ворота, парковые скамейки, декоративные вазы и другие элементы парковой архитектуры. Все они являлись выдающимися образцами художественного чугунного литья русских мастеров. Примером исключительно удачного включения чугунного литья в ансамбль парка служит этот мостик у Храма дружбы, созданный Росси в 1823 году. Орнамент фриза Храма дружбы, повторенный зодчим на пъедесталах ваз, украшающих мост, связал два разных по времени сооружения в единое целое.

Вольерный участок.

С южной стороны Тройной липовой аллеи Камерон создал так называемый сад с играми. Сад включал боскет звездообразной планировки, замкнутый крытой деревянной трельяжной галереей, увитой зеленью. Внутри боскета были установленны игры – качели, кегли и т. п. Рядом находился лабиринт из стриженного кустарника, с сетью замысловато запутанных зеленых коридоров, служивший для развлечений придворного общества. Тут же размещались роскошный розарий с сотнями редчайших кустов роз и нарядные цветочные партеры с мраморными бюстами философов и полководцев древнего мира.

От главной аллеи Вольерный участок отделялся длинным боскетом в виде зеленых аркад с шарами наверху. Аркады были выстрижены в липовых шпалерах. Внутри боскета, среди затейливо очерченных газонов и дорожек, размещалось около сорока подлинных античных римских пеплохранительниц. Увлеченный идеями античного искусства, Камерон даже здесь, в парке, стремился подчеркнуть связь красоты настоящего с красотой глубокой древности.