Степан Анкиевич Дегтярёв

План:

1. Детство и юность.

2. Творческий путь.

А) Солист оперы и музыкальный руководитель театра.

Б) Оратория “Минин и Пожарский”.

В) Хоровые произведения.

3. Трудности личной жизни.

4. Значение творчества.

Детство и юность.

Степан Аникиевич Дегтярёв родился в слободе Борисовке нынешней Белгородской области в 1766 году в семье крепостного крестьянина Аникия Дегтярева. Известно, что Дегтярёв пользовался уважением, и доверим жителей слободы и их выборных атаманов. Уже с ранних лет Степан Аникович Дегтярёв увлекался музыкой. У Степана и его сестры Стефаниды и брата Евдокима были хорошие музыкальные данные и певческие голоса. Степан с братом учились пению в хоре одной из местных церквей и в певческой школе. В то время слобода Борисовка была вотчиной известных меценатов Шереметевых и поэтому трое детей Аникия Дегтярёва, оказались в школе при крепостном Шереметевском театре в подмосковном Кускове. И в 1773году Н.Б. Шереметев очень обрадовался появлению в его театре талантливых детей, и решил отблагодарить их отца освобождением "от повинности сдачи отсыпного хлеба". "Трудно назвать истинную причину, заставившую А. Дегтярёва отпустить своих детей их дома, скорее всего А. Деггярёв мечтал устроить судьбу своих детей лучше собственной . Он не мог не знать хотя бы внешней разницы между условиями жизни крепостных крестьян и привилегированных дворовых с их сытостью, нарядной униформой, более высокой культурой”.[1] В школе Деггярёвы быстро выдвинулись в число самых перспективных и талантливых музыкантов. Стефанида стала ведущей солисткой оперного репертуара. Считали, что своим дарованием она не уступала даже легендарной певице П.И. Жемчуговой. Но из-за скоротечной болезни она была вынуждена сойти со сцены. Не меньшую одарённость обнаружил Степан Дегтярёв. Заметив это, Шереметьевы дают обычному крепостному отличное по тем временам музыкальное и общее гуманитарное образование. Программа его музыкального обучения включал сольное и хоровое пение, игру на скрипке, фортепиано, гуслях, теорию музыки. Сольному пению Степана обучал педагог-вокалист и хормейстер итальянец Бабарини. В 1780году в театре Шереметевых начал работать известный в своё время виолончелист, композитор, дирижер и педагог Иопан Фациус, семья которого находилась в Близких отношениях с Л. Бетховеном. Под его руководством и продолжал музыкальное образование С. Деггярёв. Большое влияние на формирование Дегтярева — музыканта оказал знаменитый композитор и капельмейстер Дж. Сарти. 9 конце 1790-х годов Степан Аникиевич получал консультации у одного из крупнейших его в Европе музыкального теоретика, композитора и педагога Р. Манфредини. В молодости, как пишет один из биографов: "Деггярёв получил позволение посещать лекции Московского университета, где особенно ревностно занимался русской словесностью и иностранными языками. Обучение крепостного в столичном университете кажется почти невероятным. В те годы крепостному не просто было поступить даже в гимназию."[2]

Творческий путь. А) Солист оперы и музыкальный руководитель театра.

Главной школой артистического, певческого, капельмейстерского и композиторского мастерства для С. Деггярёва продолжали оставаться уже в те годы великолепные хор и театр Шереметевых. Труппа ставила оперные, балетные и д1иматические спектакли. В копелли и театре Степан поначалу выступал как артист хора, солист оперы, актёр драмы. Одной из первых опер, где Дегтярев был занят в качестве солиста стала опера на местный сюжет "Тщетная ревность или переводчик Кусковский". Как указывают некоторые биографы, примерно в 1780е годы Н.П. Шереметев посылал С. Дегтярёва в Италию для развития композиторского дарования, углубления художественного воспитания, а также совершенствования в значении итальянского языка. После завершения учебы С.А. Деггярёв стал "учителем концертов" с фактическим использованием обязанностей капельмейстера, музыкального редактора, композитора и музыкального руководителя театра. За время его активного участия в деятельности труппы Шеретевского театра, в нем поставлено было не менее 114 пьес, в том числе 75 опер. Уровень их был столь высок, что ценители отдавали предпочтение не профессиональным театрам, выступавшим в центре Москвы, а спектаклям в далёких загородных Кусково и Останкино.

"Получив великолепное гуманитарное и специальное образование, консультируясь у выдающихся музыкантов, жадно впитывая всё, что давала окружающая его удивительно богатая художественная атмосфера театра и дома Шеремевых, к 20-25 годам С.А. Дегтярёв стал едва ли не самым образованным музыкантом своего времени".1 Завершив карьеру оперного певца, Дегтярёв становился музыкальным руководителем театра и грандиозно удивлявших иностранцев музыкальных празднеств. Его по праву можно отнести к числу крупнейших деятелей культуры своего времени. Он мог иметь соответствующие его образования и таланту жалованье, должности, знания, почести, однако Дегтярёв оставался крепостным. Это было очень удобно Н.П. Шереметеву: одаренный и отлично подготовленный, Дегтярёв во всем зависел от него.

Частный Шеремевский театр оказал огромное влияние на всё театральное искусство России конца XVIII столетия, Вот что о деятельности труппы пишет доктор искусствоведения О.Е. Левашова: "театр Шереметевских был в первую очередь оперным, причём основу репертуара составили последние театральные "новинки" . Исполнение стояло на самом высоком уровне театрального мастерства".2

С.А. Дегтярёв принимал деятельное участие в репетициях и концертах рогового оркестра. Репертуар коллектива состоял из переложений южно — русских мелодий, в том числе, существовавших в Алексеевской, Борисовской, Михайловской вотчинах Шереметевых, исполнила оперные увертюры и даже симфонии.

Большая часть аранжировок и оригинальных произведений принадлежала Степану Дегтярёву.

Б) Оратория "Минин и Пожарский"

О том, что у Дегтярёва был соответствующий опыт, говорит блестящее использование им рогового оркестра в оратории "Минин и Пожарский, или Освобождение Москвы" (на текст Н.Д. Горчакова) Журнал "Вестник Европы" писал: "Знавшие талант господина Дегтярёва давно ожидали от него какого-нибудь важного произведения для полного хора музыки; ожидание исполнилось: Дегтярёв своею ораториею доказал, что он может поставить имя своё наряду с первейшими композиторами в Европе. Не многие музыкальные произведения знаменитых иностранных авторов приятны были с такою похвалою от всей публики, как музыка оратории Дегтярёва. Рукоплескания сопровождались почти каждый куплет её."3 Эта опера стала важной вехой в истории музыки, задала "тон" в разработке патриотической темы в национальном музыкальном искусстве. Оркестр обслуживал приёмы гостей, маскарады, принимал участие в музыкальных спектаклях, часто выступал в публичных концертах, активно пропагандируя инструментальную музыку. Об истории рогового оркестра с изумлением писала А.П. Керн: "Известная всей Европе роговая музыка была для нас большим наслаждением. Она разъезжала тихо в большой лодке по Неве и своими чарующими звуками, далеко разносившимися по реке, доставляла удовольствие тысячам людей".1 Но был и совершенно противоположные отзывы об этой музыке. "В книге "Россия и рабство" её автор Лассенан писал: "Этот род музыки может исполняться только рабами, издавать один звук."2

В) Хоровые произведения.