ВЕРБАЛЬНЫЕ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА (номинативно-коммуникативный аспект)

Страница 10

Раздел 6 “Эстетическая синестезия в интерпретационных текстах. Классификация синестетических сочетаний” выявляет принципы порождения и функционирования интермодальных сочетаний в искусствоведческом дискурсе, основа которых – профессиональные средства номинации (А.Р. Лурия, И.Н. Горелов, Б.М. Галеев, Е.Я. Басин, С.В. Воронин).

Интермодальные ощущения, воплотившиеся в языковую номинацию, становятся лингвистической универсалией, вербально закрепляющей межчувственные связи. Речь идет уже не о психофизиологическом феномене, субъективно возникающем на подсознательном уровне, а о языковой метафоре (С. Ульман, С. Тальягамбе, В.Н. Телия, Н.Д. Арутюнова, А. Вежбицкая, Д. Лакофф, Н. Джонсон, В.П. Москвин) или метафоре-термине (В.В. Петров, С.В. Кезина, Н.Г. Ткаченко) – результате осознанного перевода на вербальный уровень профессионального подъязыка авербально (зрительно) полученной информации.

Синестетические ассоциации по сходству, значимые для искусства, связаны не только с элементарными типами ощущений – “внутренними” интероцептивными, проприоцептивными и “внешними” экстероцептивными (S. Ullmann, T. Schippan, Р.Г. Натадзе, И.Г. Рузин, О.И. Кундик), но и с восприятиями, психическими состояниями и эмоциями (Б.М. Галеев, Р. Арнхейм, С.В. Воронин).

На материале искусствоведческих интерпретаций нами собрано более 6 тысяч эстетических синестетических сочетаний (в дальнейшем – ЭСС) различных модальностей. Было подсчитано количественное соотношение групп сочетаний и частота использования каждой синестетической единицы. На основании всех данных, сведенных в две общие таблицы и в частотный искусствоведческий словарь ЭСС, сделаны выводы об особенностях использования ЭСС в подъязыке искусствоведения.

Ядром любого ЭСС является слово, несущее исходную зрительную модальность. Ядерные компоненты ЭСС представлены наиболее часто встречающимися в искусствоведческих текстах специальными понятиями, описывающими способы и результаты изображения объекта. К таким понятиям относятся три выделенных нами группы искусствоведческих терминов: “Живописные приемы и средства”, “Общие живописные понятия” и “Цветономинации” (последняя группа с ее конкретными цветовыми характеристиками исследуется и классифицируется отдельно). Ядерные компоненты располагаются в таблицах 1 и 2 в порядке уменьшения частотности ЭСС.

Периферийные ощущения, ассоциативно возникающие и актуализирующиеся под действием базового зрительного, представлены ощущениями тринадцати модальностей с возможными субмодальностями.

Экстероцептивные ощущения представлены в таблице слуховыми (музыка красок), обонятельными (аромат живописи), вкусовыми (сочный мазок), тактильными (жесткий рисунок); интероцептивные – температурными (горячие краски), болевыми (удары красного); проприоцептивные – гравитационными (равновесие форм), вибрационными (вибрирующий колорит).

Слуховые ощущения подразделены на три субмодальности: звуковую, музыкальную и языковую. Хотя вообще слуховые ощущения – то же, что звуковые (акустические), нам приходится формально различать эти наименования, чтобы иметь возможность выделить в отдельный подвид ощущения общего звучания (звучные краски, глухой синий, негромкая кисть и др.), отличать их от ощущений музыкального характера (певучие линии, оркестровка цвета) и языкового содержания (разговор линий, диалог тонов) – все эти ощущения относятся к слуховым, но при этом качественно разнородны и потому отнесены к разным субмодальностям.

Группа психических состояний подразделяется на две субмодальности – эмоции и характер. Аффекты, чувства, настроения включены в субмодальность эмоций (радостные линии, агрессивный колорит, беспокойный рисунок и др.); психические особенности, составляющие субмодальность характер, отличаются стабильностью и постоянством проявления признаков (уверенная живопись, свободная форма, наивный цвет).

Восприятие, являясь наглядно-образным отражением предметов и явлений, представлено в нашей классификации тремя модальностями. Восприятие пространства – чувственно-наглядное отражение величины, формы, расположения на плоскости и в глубину (объемность форм, глубокий цвет, плоские оттенки); восприятие времени – отражение длительности, скорости и последовательности явлений (форсирование цвета, неторопливые линии, быстрота кисти), восприятие движения – отражение перемещающегося объекта (движения рисунка, стремительная живопись, динамическая форма).

Категория интенсивности, которая является лишь степенью выраженности какого-либо ощущения, тем не менее выделена нами в отдельную группу ощущений как самостоятельный энергетический параметр, так как нет другого определителя для таких, например, единиц, как мощный мазок, вялый колорит, интенсивная живопись. Интенсивность в таких ЭСС не характеризует никакое другое ощущение, кроме ядерного зрительного, и потому рассматривается как самостоятельная, связанная с базовой, модальность.

В каждой графе таблицы выделены две цифры, соответствующие наивысшей частотности данной модальности ощущений.

Таблица 1

Виды ощущений
Живописные приемы и средства
и восприятий
Цвет,
пятно
Линия,
штрих
Тон,
оттенок
Мазок
Краска
Форма
Кисть

звуковые
248
27
66
6
57
- -
- -
Слуховые
музыкал.
304
36
27
2
72
3
- -
языковые
32
6
2
4
9
7
- -
Обонятельные
- -
- -
- -
- -
- -
- -
- -
вкусовые
21
5
4
16
27
- -
- -
тактильные
72
70
42
19
15
72
- -
температурные
157
- -
212
- -
60
- -
- -
двигательные
48
160
3
180
13
30
51
гравитационные
30
33
18
26
20
39
18
пространственные
8
18
20
4
6
3
- -
временные
12
36
- -
15
3
- -
15
вибрационные
64
42
6
42
33
21
2
болевые
27
12
- -
13
12
- -
33
степень интенсивности
112
48
24
22
21
18
18
психич.
эмоции
244
180
57
74
63
30
18
состояния
характер
114
69
18
78
21
18
58
Всего:
1493
742
499
501
432
241
211