ЭМОТИВНОСТЬ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕКСТА: СЕМАНТИКО-КОГНИТИВНЫЙ АСПЕКТ

Страница 6

Тип конфигурации показателей эмотивности обусловлен преобладанием в ней отношений аналогии, контаминации или амальгамирования и определяется степенью структурной и семантической зависимости текстовых компонентов друг от друга в пределах конфигурации: от самостоятельности – до частичного или полного слияния друг с другом. В случае превалирования аналогии между объединяющимися в конфигурацию показателями эмотивности экспликация эмоциогенного знания в тексте происходит посредством семантически автономных, подобных друг другу по форме и содержанию эмотивно заряженных компонентов текста. В случае преобладания контаминации или амальгамирования среди показателей эмотивности, образующих конфигурацию, проявляется их семантическая взаимозависимость, в результате которой происходит наложение друг на друга (пересечение или слияние) элементов конфигурации. Соответственно, при исследовании взаимодействия показателей эмотивности одного ранга выделяются аналоговые, контаминированные или амальгамированные конфигурации.

Аналоговые конфигурации показателей эмотивности характеризуются семантическим и структурным подобием, а также непротиворечивостью эмоций, предположительно вызываемых эмотивно заряженными компонентами текста. Аналоговые конфигурации раскрывают процесс последовательного развёртывания эмоциогенного знания, опредмеченного в художественном тексте. Контаминированные конфигурации формируются показателями эмотивности, семантическая и структурная неоднородность которых сопровождается неоднозначностью эмоций, вызываемых ими. При этом относительно автономные эмотивно заряженные компоненты текста, эксплицируя эмоциогенное знание более сложным и опосредованным образом, чем при его развёртывании по аналогии, пересекаются, способствуя переосмыслению реализованного начальными составляющими конфигурации эмоциогенного знания. Отношения амальгамирования возникают там, где показатели эмотивности как бы сливаются друг с другом, выступая своеобразными гранями текстового воплощения эмоциогенного знания как целостного мыслительного образования. Показатели эмотивности, образующие амальгамированные конфигурации, различаются с точки зрения их семантических и структурных характеристик. Их воздействие на эмоциональную сферу адресата связано с неоднозначными, зачастую противоположными по знаку эмоциями.

Многомерность семантики художественного текста (А.И.Новиков, В.Я.Шабес) позволяет выявить неоднородность текстовой семантики, определённая часть которой может становиться акцентированной, особенно в случае, если она связана с экспликацией эмоциогенного знания, т.е. является эмоционально значимой. В этом смысле как эмоционально значимое образование, очертания которого обрисовываются посредством совокупности показателей эмотивности, эмотивный профиль выступает на фоне нейтральных в эмоциональном плане участков текстовой семантики. Семантика художественного текста в целом становится концептуальной базой для высвечивания эмотивного профиля текста.

Исходя из того, что различия между выделенными, вынесенными на передний план, и фоновыми частями текста интерпретируются как языковой аналог перцептуального различия фона и фигуры (В.З.Демьянков), можно предположить, что отличительные признаки эмотивного профиля художественного текста как эмоционально значимой фигуры сопоставимы с конституирующими свойствами самой фигуры. В то же время в силу специфики текстового объёма и особенностей семантики художественных текстов, которые обусловлены собственно семантическими, семиотическими и эстетическими факторами (М.Я.Поляков), классификация свойств фигуры как когнитивного образования, предложенная В.З.Демьянковым, при исследовании эмотивного профиля художественного текста малой прозаической формы может быть экстраполирована лишь частично.

Основные свойства эмотивного профиля художественных текстов малого жанра могут быть объединены в три группы, посредством которых, соответственно, определяются: 1) структурация эмотивного профиля; 2) его высвеченность на фоне нейтральных в эмоциональном плане участков текстовой семантики; 3) наполнение эмотивного профиля как своеобразная материализация его эмотивного субстрата (термин “эмотивный субстрат” был предложен Ю.А. Сорокиным). Структурация эмотивного профиля обеспечивается совокупностями показателей эмотивности всех рангов, благодаря которым воплощается: 1) его дискретность, т.е. различение в эмотивном профиле определённых частей, которые указывают на а) гетерогенность эмотивного профиля и б) его чёткую иерархичную внутреннюю организацию, которая выражается в наличии в рамках эмотивного профиля внутриуровневых и межуровневых связей показателей эмотивности; 2) симметричность/ассиметричность эмотивного профиля как отсутствие или наличие доминанты среди образующих его показателей эмотивности. Под симметричностью эмотивного профиля понимается такое перемежение в художественном тексте показателей эмотивности, которое не предусматривает доминирование в нём эмотивно заряженных текстовых компонентов того или иного ранга. В то же время эмотивные профили могут характеризоваться асимметричностью, которая возникает в том случае, если имеет место акцентуация в тексте показателей эмотивности какого-либо одного ранга. Высвеченность эмотивного профиля становится возможной за счёт: 1) его контурности; 2) условной замкнутости и 3) наличия диффузных границ, которые в значительной мере обеспечиваются конфигурациями сигналов эмотивности. Наполнение эмотивного профиля осуществляется с помощью совокупностей эмотивных ситуаций и эмотивных топиков, посредством которых реализуется его: 1) ситуативность (эмотивные ситуации) и 2) тематичность (эмотивные топики).

Исходя из того, что в состав профиля как когнитивной структуры всегда входят как минимум два элементарных компонента – траектория (trajector) и ориентир (landmark) (Р.Лэнекер, см. также С.А.Жаботинская), один из которых является более, а второй, соответственно, менее выделенным (salient), мы предполагаем, что конфигурации эмотивно заряженных текстовых компонентов, которые образуют эмотивный профиль художественных текстов, являются неравнозначными по степени их выделенности в тексте. Одни из них могут быть отнесены к траектории как более выделенные и значимые для реализации эмоциогенного текстового знания, а иные – менее выделены и выступают как ориентир. В этом смысле эмотивный профиль художественных текстов малой прозаической формы схематически может быть представлен как целостное образование, контуры которого очерчиваются сигналами эмотивности, а его наполнение обеспечивается эмотивными ситуациями и эмотивными топиками (рис.1.).

Условные обозначения: ( ) сигналы эмотивности, ( ) эмотивные ситуации,

( ) эмотивные топики.

Рис.1. Когнитивная неоднородность эмотивного профиля художественного текста

Относящаяся к траектории, более выделенная, значимая часть эмотивного профиля служит своеобразным триггером процесса экспликации эмоциогенного знания в конкретном тексте и задаёт направление его интерпретации. В зависимости от разновидностей показателей эмотивности, которые совокупно выступают как траектория эмотивного профиля художественных текстов, различаются эмотивные профили с акцентированным эмотивным субстратом и эмотивные профили с акцентированным контуром. Первый из них характеризуется выделенностью эмотивных ситуаций или эмотивных топиков. Второй формируется благодаря большей эмоциональной значимости совокупности сигналов эмотивности, реализованных в тексте.