Творчество Константина Мельникова
Страница 3
архитектуры, создавшие в те годы большое количество интересных проектов, смогли
реализовать в построенных зданиях лишь единицы из них.
По проектам же Мельникова было построено тогда полтора десятка сооружений,
большая часть которых стала явлением в развитии архитектуры XX в. Это важно
отметить и потому, что были реализованы проекты одного из самых
изобретательнейших архитекторов. Сам факт широкой реализации его произведений
заставляет по-иному отнестись и к тем его произведениям, которые остались в
проектах и которые в 20-е годы в острой полемике того периода нередко объявляли
"фантастическими". И можно понять Мельникова, когда он с недоумением писал:
"Меня обвиняют в "оригинальничаньи", в фантастике, в утопичности моих проектов.
Между тем фантаст Мельников построил десятки реально стоящих сооружений".
Из истории искусства известно, что все принципиально новое, как правило,
встречается со стороны современников с большей или меньшей долей скептицизма.
Нам иногда кажется, что когда-нибудь, в будущем, все новое в художественном
творчестве будет восторженно встречаться современниками. Однако все обстоит не
так просто. Общепринятые критерии художественной оценки произведений искусства
формируются под влиянием творчества художников и не могут обгонять сам процесс
художественного развития. Поэтому чем более радикальна новизна, например,
архитектурного проекта, тем в большее противоречие он вступает с существующими в
данный момент критериями оценки.
И тот, кто идет первым, кто своими новаторскими проектами ломает многие
привычные представления, безусловно, способствует преодолению психологического
барьера восприятия новой формы. Но сам он часто оказывается в невыгодном
положении, так как, расширяя диапазон формально-эстетических поисков, всегда
находится, так сказать, на крайне левом фланге, причем лавры иногда достаются его
более умеренным последователям, которые в сравнении с "крайностями"
первопроходца выглядят "реалистическими новаторами". Достаточно привести
пример использования консольного выноса над фасадом объема балкона
зрительного зала. Этот прием впервые применен Мельниковым в клубе им. Русакова.
Сколько в свое время резких слов было написано о "формализме" этого приема!
Однако сейчас этот прием широко применяется во всей современной архитектуре,
как в советской (кинотеатр "Россия" в Москве, зрительный зал санатория "Сочи"), так
и в зарубежной (бассейн в Вупперстале, Германия, городской зал в Вене).
Существование определенного психологического барьера в оценке новаторских
поисков в области архитектурного образа наглядно видно на примере отношения
современников к творчеству Мельникова. Многие его проекты объявлялись
нереальными и фантастическими, причем в обоснование таких оценок не
проводилось никаких технико-экономических расчетов. Считалось, что
"фантастичность" мельниковских поисков наглядно видна каждому даже в самом
внешнем облике здания.
Как бы не замечая, что значительная часть проектов Мельникова была
осуществлена в натуре, критики связывали доказательство "фантастичности" его
произведений с неосуществленными конкурсными проектами крупных общественных
зданий. Это прежде всего такие произведения Мельникова, как проекты Дворца
труда (1923), памятника Колумбу (1929), Дворца народов СССР (встречный проект
конкурса на Дворец Советов, 1932) и здание Наркомтяжпрома на Красной площади в
Москве (1934). Особенно резкой критике, именно как "фантастический", подвергался
последний проект.
Для Мельникова важнейшим качеством любого архитектурного произведения была
его художественная неповторимость. Ему казалось совершенно естественным, что,
создавая проект, архитектор создает новое произведение , и что только в этом случае
его можно с полным основанием считать автором. Он просто не понимал, как можно
проектировать, используя то, что найдено другими (в этом он был солидарен с
Леонидовым).
В проектах Мельникова поражает степень раскованности творческой фантазии
мастера в вопросах формообразования.
Стилистически вся архитектура авангарда внешне резко отличается от
предшествующих стилей. Однако анализ средств и приемов художественной
выразительности новой архитектуры показывает, что многое в них не только имеет
преемственную связь с прошлым, но и не выходит за пределы сложившихся
стереотипов.
Стереотипы в архитектуре связаны с самыми различными уровнями
профессионального творчества: образный стереотип функционального типа здания,
стереотип набора приемлемых геометрических форм и композиционных приемов и
т.д. В конечном счете, степень новаторства того или иного архитектора определяется
тем, насколько радикально он ломал и преодолевал сложившиеся стереотипы.
Причем ломал и преодолевал первым и в новом направлении. В этом отношении
Мельников не имеет конкурентов в архитектуре XX в. в целом, его творческая
смелость в определении стереотипов была раскована в наивысшей степени.
Собственный дом Константина Мельникова
Дата создания: 1927г. - 1929г.
Автор: Мельников К.С.
Материал, техника: железобетон
Для Мельникова важнейшим качеством любого
архитектурного произведения была его художественная
неповторимость. Ему казалось совершенно естественным,
что, создавая проект, архитектор создает новое
произведение , и что только в этом случае его можно с
полным основанием считать автором. Он просто не
понимал, как можно проектировать, используя то, что
найдено другими (в этом он был солидарен с
Леонидовым).
В проектах Мельникова поражает степень
раскованности творческой фантазии мастера в вопросах формообразования.
Стилистически вся архитектура авангарда внешне резко отличается от
предшествующих стилей. Однако анализ средств и приемов художественной
выразительности новой архитектуры показывает, что многое в них не только
имеет преемственную связь с прошлым, но и не выходит за пределы
сложившихся стереотипов.
Стереотипы в архитектуре связаны с самыми различными уровнями
профессионального творчества: образный стереотип функционального типа
здания, стереотип набора приемлемых геометрических форм и композиционных
приемов и т.д. В конечном счете степень новаторства того или иного архитектора
определяется тем, насколько радикально он ломал и преодолевал сложившиеся
стереотипы. Причем ломал и преодолевал первым и в новом направлении. В
этом отношении Мельников не имеет конкурентов в архитектуре XX в. в целом, его
творческая смелость в определении стереотипов была раскована в наивысшей
степени.
Дом коммунальников им. Русакова
Дата создания: 1927г. - 1929г.
Автор: Мельников К.С.
Материал, техника: железобетон
Знаменитый памятник московского конструктивизма.
Желая сделать здание многофункциональным, автор
предусмотрел возможность трансформации внутренних
помещений. В основной зал, имеющий форму сектора, с
помощью подъемных стен, открываются три аудитории,
выполняющие роль театральных балконов. Подъемные
стенки давали возможность использовать каждый из пяти
пространственных элементов клуба отдельно.
Вертикальные стволы лестниц обслуживают все
помещения. Композицию фасада определяет его
внутренняя структура: три верхние аудитории выступают
наружу в виде объемных консолей.
Первоначальный облик здания искажен:
заложены некоторые оконные проемы, сбиты крупные надписи на
торцахконсольных объемов, убраны раздвижные стенки, изменена наружная
покраска.
Бусева-Давыдова И.Л., Нащокина М.В. Архитектурные прогулки по Москве. М.,
1996
Константин Мельников
Мельников искал красоту.
Это было его самым
главным желанием в жизни.