<< Пред. стр. 162 (из 1179) След. >>
Список литературы по разделу
оперу, которая, впрочем, не имела успеха. Этой неудачей начался в жизни
В. период испытаний, которые становились все тяжелее и тяжелее вплоть до
1842 года. Нервная и страстная натура В. искала деятельности обширной и
плодотворной. Недовольный своим положением, он меняет место
капельмейстера в Магдебурге на подобное же в Кенигсберге, затем
переселяется в 1837 году в Россию, дирижирует оперой в Риге, где
принимается за новый труд, вдохновенный романом Бульвера: "Риэнци". Два
акта этой новой, полной блеска оперы уже были готовы, когда В. в 1839 г.
опять решил покинуть свое место и ехать в Париж, где его ждала неудача.
Хлопоты о постановке оконченной им оперы "Риэнци" не удались. Чудная
первая часть симфонии, названная впоследствии увертюрою "Фауст" тоже не
дала желаемых результатов. Неудачи, равнодушие тех музыкально
влиятельных людей, в которых он рассчитывал найти поддержку, при этом
нужда, могли бы хоть в ком поколебать энергию и веру в свои способности.
Но В., чувствуя свое высокое призвание, работал упорно и в творческой
деятельности черпал силы для борьбы. Источник всех неудач В., в
сущности, заключался в том, что он, как натура самобытная, не умел
подлаживаться под модные вкусы и в своих произведениях становился выше
уровня современных ему музыкальных требований. Перебиваясь кое как в
материальном отношении В. из-за хлеба насущного не гнушался зарабатывать
кое что переложениями модных отрывков из опер, по заказу издателя
Шлезингера. Он брался и за литературный труд, помещая рассказы в
"Gazette musicale", посвященные судьбам начинающих музыкантов. Эти
статьи, горячо и от сердца написанные, хотя и заинтересовали читателей,
но, так как они писаны были понемецки и требовали перевода, то и этот
источник доходов представлялся затруднительным. Еще во время морского
путешествия из Риги во Францию, В., застигнутому бурей, пришла идея
написать оперу на сюжет "Моряка-скитальца". Он привел этот план в
исполнение в Париже, написав трехактную оперу в семь недель. Либретто
оперы выручило В. из беды: он продал его некоему Дитчу, который был
восхищен совершенством либретто и намеревался написать к нему музыку.
Продавая свой текст. В., однако, выговорил себе право собственности для
Германии. В 1842 г. в жизни В. происходит поворот к лучшему. Он покидает
Париж, и постановка "Риэнци" в Дрездене создает ему блестящий успех.
Получив место второго придворного капельмейстера, В. начинает
пользоваться более прочным положением. Но проблеск счастья был
непродолжителен. В поставленной опере "Моряк-скиталец" публика не нашла
того блеска и эффектов, которых она ожидала после "Риэнци". Неудача была
очевидна. Представление обеих опер в Гамбурге и Берлине тоже не
увенчалось успехом. Так как В. с каждой оперой все более и более выходил
на самостоятельный путь и далеко опережал взгляды современной ему
публики, то едва ли он мог рассчитывать на успех в данный момент.
Следовавшая затем опера "Тангейзер" испытала в Дрездене тоже холодный
прием публики, которая в то время не видела в этом произведении высоко
художественного и национального значения. У В. были отдельные
поклонники, но публика не была за него. Кипучая творческая деятельность
В. была так сильна, что он не успевал окончить одну оперу, как в его
голове уже возникал план новой. После "Тангейзера" появляется
"Лоэнгрин", а между этими двумя В. начинает комическую оперу
"Нюрнбергские мейстерзингеры". Не скоро суждено было Вагнеру окончить
эту оперу, так как жизнь его не переставала складываться все печальнее и
печальнее. Вследствие политических событий, в которых В. был замешан,
ему приходится укрываться; о постановке "Лоэнгрина" не могло быть и
речи. В тяжелый для В. 1849 год он находит истинного друга в Листе,
горячем поклоннике его произведений. После пребывания в Веймаре, у
Листа, В. в 1850 году переехал в Швейцарию, где и поселился в Люцерне.
Благодаря пропаганде Листа, в Веймаре был поставлен "Тангейзер" в 1849
году и там же (в первый раз в Германии) "Лоэнгрин" в 1850 году. В пользу
этих опер Лист самым энергичным образом высказался в брошюре: "Lohengrin
et Tanhauser de Richard Wagner". С этих пор начал понемногу
устанавливаться в Германии надлежащий взгляд на произведения В. Публика
все более и более начала интересоваться В., а затем полюбила его, не
смотря на то, что с числом поборников его направления росло и число его
противников. Создался целый вагнеровский вопрос, о В. заговорила
Германия, а затем и весь музыкальный мир Во время своего пребывания в
Цюрихе Вагнер занялся эстетическими трактатами, которые стал издавать с
1850 года. В них он высказал глубоко философские взгляды на искусство и,
как в операх; так и в своих литературных произведениях, далеко
перешагнул уровень современных воззрений. Вышедшие из под его пера
сочинения: "Искусство и революция", "Художественное произведение
будущности", "Опера и драма", вызвали самые оживленные толки среди
массы, музыкально интересующейся эстетическими вопросами, самые
разнообразные мнения за и против в печати. Но на ряду с литературными
занятиями, В. не покидал и композиторскую деятельность. Им написаны:
текст и часть музыки тетралогии "Перстень Нибелунга" ("Золото Рейна",
"Валькирия", "Зигфрид", "Падение богов") и опера "Тристан и Изольда" -
одно из наиболее глубоких и захватывающих произведений этого
композитора. Несмотря на тяжкие испытания, пережитые в Париже, мысль об
успехе в этом городе не покидает В. Благодаря сильным связям, ему
удается добиться постановки "Тангейзера" на сцене Большой Парижской
Оперы. В 1861 году состоялось первое представление, но Париж и на этот
раз не оказался приветливым для В. Опера пала. Эта неудача не могла
повлиять уже на постепенное развитие успеха вагнеровских опер в других
странах, которые, завоевав оперные сцены в Германии перешли в Россию,
Италию, Англию и прочие страны. В 1863 году В. посетил Петербург и
Москву, где познакомил публику с отрывками из своих опер. Кроме того, В.
дирижировал многими симфониями Бетховена. Ни до, ни после В. Петербург
не видел такого гениального капельмейстера. Это был в лучшем смысле
виртуоз в деле руководства оркестром. Последней значительной вспышкой
протеста против вагнеровской музыки - отказ певцов в Дрездене и Вене от
исполнения "Тристана и Изольды", как оперы, недоступной для человеческих
голосов. Покровительство короля баварского Людвига II, энергическая
пропаганда Бюлова, наконец, развитие вагнеровских кружков в очень многих
музыкальных центрах Германии, содействовали осуществлению широких планов
этого композитора. Мюнхен является центром сильной пропаганды
вагнеровской музыки. Те произведения В., которым очень долго пришлось бы
ждать доступа на оперные сцены, появляются в мюнхенской опере. Прекрасно
исполненные и великолепно поставленные, они красноречиво доказали всю
несправедливость недоверия к ним. В 1865 году была поставлена опера
"Тристан и Изольда", затем, три года спустя, "Нюрнбергские
мейстерзингеры", "Золото Рейна", "Валькирия". Появление этих двух
последних опер на мюнхенской сцене было первой попыткой исполнения
громадного цикла: "Кольцо Нибелунгов", который В. приводил к концу.
Эта тетралогия с мифологическим сюжетом, по мысли В., требовала
театра со сценой, снабженной всевозможными нововведениями. Зрительный
зал должен был быть устроен так, чтобы слушатели отовсюду могли
одинаково хорошо видеть и слышать исполняемое, ничем не развлекаясь. С
этой целью оркестр должен был быть скрыт от взоров слушателей, и во
время спектакля в зрительном зале должен был царить полумрак. Масса
друзей и поклонников В., с королем Людвигом во главе, материально
помогли осуществлению этой идеи, в в Байрейте воздвигся вагнеровский
театр. В 1876 г. состоялось 1-ое представление тетралогии, для
исполнения которой стеклись лучшие музыкальные силы Германии. С тех пор
Байрейт стал в летнее время средоточием; куда съезжаются не только из
Германии, но и со всех концов музыкального мира желающие познакомиться с
образцовым исполнением вагнеровских опер. В 1882 году на этой сцене была
дана впервые последняя опера В. "Парсифаль", а затем поставлены:
"Тристан и Изольда", "Нюрнбергские мейстерзингеры" и "Тангейзер". Вне
сцены Байрейта, главным пропагандистом тетралогии В. является
антрепренер Нейман, разъезжающий с своей труппой по всей Европе. У нас в
Петербурге и Москве труппа Неймана была в 1889 году.
Последние 17 лет жизни Вагнера представляли самый резкий контраст со
всем, что ранее пережил этот человек. В 1866 году В. вторично женился,
на дочери Листа, бывшей супруге Бюлова. В ней он нашел полное счастье.
Слава, артистическое удовлетворение, наконец материальное благосостояние
- все вознаградило В. за тяжелое прошлое. Знаменитый композитор
поселился в Байрейте в своем доме, который он назвал Ванфрид. Дом этот
украшен следующими стихами: "Hier, wo mein Wahn Frieden fand, -
"Wahnfried" sei dieses Hans genannt". Приблизительный смысл этих строк
заключается в тои, что Вагнер называет свое жилище местом, в котором его
мечты нашли покой. За этим домом в парке В. и похоронен.
Приводим список произведений В. - Оперы: "Фея", в 3 актах (окончена
1833 г.); "Палермская послушница" (1836); "Риэнци", в пяти актах (1840);
"Моряк-скиталец", в трех актах (1841); "Тангейзер", в трех актах (1845);
"Лоэнгрин", в трех актах (1848); "Золото Рейна", 1-ая часть тетралогии
"Кольцо Нибелунга" (1854); "Валькирия", 2-ая часть тетралогии, в трех
актах (1856); "Тристан и Изольда", в трех актах (1859); "Зигфрид", 3-я
часть тетралогии, в трех актах (1869); "Нюрнбергские мейстерзингеры", в
трех актах (1867); "Падение богов" 4-я часть тетралогии, в трех актах
(1874); "Парсифаль", в трех актах (1882). Симфонические и хоровые
произведения: увертюра b-dur (1830); увертюра d-moll (1831); увертюра в
форме фуги (1831); увертюра "Polonia", c-dur (1832); симфония (1832);
кантата на новый год для хора и оркестра (1834); увертюра "Христофор
Колумб"(1835); "Горный дух", музыка и вокальные номера к феерии Глейха
(1836); увертюра "Rule Britannia" (1836); увертюра "Фауст" (1840); сцена
апостолов для мужского хора и оркестра (1843); кантата на открытие
памятника королю Фридриху-Августу (1843); похоронный марш в память
Вебера на мотивы из Эврианты (1844); "Huldigungsmarsch" (1864);
"Siegfried's Idylle" (1870); "Kaisermarsch" (1871); марш для всемирной
выставки в Филадельфии (1876). Из фортепианных вещей написаны: соната
b-moll, полонез, фантазия "fis-moll, sonate d'album" и два "Feuillet
d'album". Для одного голоса написаны: романсы, как например, "Два
гренадера", "Der Таnnenbaum" и пр. Для фортепиано аранжированы В.
девятая симфония Бетховена, "Фаворитка", "Любовный напиток" Доницетти и
пр. Все эти переложения относятся к началу карьеры В. Из литературных
произведений укажем на следующие: "Die Kunst und die Revolution"
(Лейпциг, 1849); "Das Kunstwerk der Zukunft" (Лейпциг, 1850); "Oper und
Drama" (Лейпциг, 1852); "Deutsche Kunst und Politik" (Лейпциг, 1868);
"Das Judentum in der Musik" (Лейпциг, 1869); "Ueber das Dirigieren"
(Лейпц., 1874); "Ueber Schauspieler und Sanger" (Лейппиг, 1872);
"Beethoven" (Лейпциг, 1870); "Gesammelte Schriften und Dichtungen" (в 10
книгах, Лейпп;., 1871 - 73); "Richard Wagner, Entwurfe, Gedanken,
Fragmente. Aus nachgelassen Papieren zusammengestellt" (Лейпциг, 1885);
"Ein Brief von Richard Wagner" Листа (Лейпп,., 1857); "Ueber die
Bestimmung der Oper" (Лейпциг, 1871). О В. было столько писано, что нет
возможности обо всем упомянуть. Назовем следующие сочинения: Тапперт,
"Richard Wagner" (Эльберфельд, 1883); Больцогена, "Вагнериана" (Лейпц.,
1888); Глазенап, "Richard Wagner's Leben und Werken" (в 6 томах,
Лейпциг, 1882); Рихард Поль, "Richard Wagner" (Лейпциг, 1883); Ганслик,
"Die moderne Oper" (в трех томах, Берлин, 1884 - 85); Лист, "Richard
Wagner" (Берлин, 1881); "Katalog ciner Richard Wagner Bibliotek" (2
тома, Лейпциг, 1882
- 86); Адольф Жюльен, "Richard Wagner" (Париж, 1886); Эдуард Шюрэ,
"Le drame musical" (Пар., 1886); Гиппо, "Parcifal et l'opera wagnerien"
(Париж, 1885); Эрнест, "Richard Wagner et le drame contemporain" (Пар.,
1887); Блаз де Бюри, "Une nouvelle philosophic de l'opera" ("Revue de
deax Mondes" 1884); Линдау, "Richard Wagner" (Пар., 1885); Бернардини,
"Richard Wagner, sa vie, ses poemes d'opera, son systeme dramatique et
musical" (Париж). В России A.H. Серов много писал о В. Вот самые
выдающиеся его статьи: "Рихард Вагнер и его реформа в области оперы"
("Журнал Искусства", 1860, №1, 2). "Нибелунгов перстень",
музыкально-драматическая поэма, очерк ("Якорь", 1863, в десяти номерах);
"О Вагнере" ("Музыкально Театральный Вестник", 1858, № 34); "Рихард
Вагнер в Петербург" ("Спб. Ведомости" 1863 года, №№ 40 и 52). Назовем
еще: Трифонов, "Рихард Вагнер" ("Вестник Европы" 1884 г., март, апрель);
Эсс Иу, "Рихард Вагнер и его трилогия" (Москва, 1889); Александр
Рейнгольд, "Кольцо Нибелунга" (Спб., 1889); А. Фаминцын, "Рихард Вагнер
и его опера Лоэнгрин" ("Голос", 1868 г., №№ 273, 274, 275) Н. Соловьев.
Вагон. - Для передвижения пассажиров и грузов по железным дорогам
служат нижняя, ходовая часть В., или тележка, состоит из рамы и колес, а
верхняя - кузов, из платформы, которая может быть открытою или
снабжается боками и полным прикрытием (стенами и крышей). По назначению
В. разделяются на пассажирские и товарные, различающиеся размерами и
устройством кузова.
Пассажирские В. разделяются на три класса, различающиеся большею или
меньшею роскошью отделки, степенью совершенства устройства ходовой части
(тележки) и зависящим от этого спокойствием движения, а также и числом
мест для пассажиров. Наименьшая длина кузова пассажирского В. составляет
25 фут. (7,6 метр.), а наибольшая достигает до 60 фут. (18,3 метр.).
Наружная ширина кузова, на наших дорогах 11,2 фут. (3,4 метр.), а
внутренняя немногим более 10 фут. (3 метр.). Число пассажиров на единицу
площади В. для I, II и III классов точно не определяется, но оно почти
пропорционально цифрам 3, 4, 5 на 1 кв. сажень (4,55 кв. м.). В В. III
кл. приходится обыкновенно 8 человек, а потому во II классе будет около
6,4, а в I кл. около 4,8. В пассажирских В. длиною в 30 фут., вычитая по
одной квадратной сажени на помещение для печки, уборной и ретирада,
получится в III, II и I кл, 40, 32 и 24 места. В особенно удобных В.
первого класса, каковы так называемые пульмановские вагоны, длиною до 56
футов, имеющие всего шесть отделений (купе) по четыре места в каждом,
приходится на 1 кв. сажень всего 2 пассажира с небольшим. Прежде
пассажирские вагоны разделялись поперечными перегородками на отдельные
купе с выходами прямо наружу; при этом поездная прислуга, обходя вагоны
для проверки билетов во время движения поезда, должна была держаться
снаружи вагона за особый поручень. Это, однако, небезопасно и поэтому
ныне вагоны устраиваются почти везде проходными, или же проверка билетов
производится исключительно на станциях.
На дорогах очень длинных, и при большом пассажирском движении имеются
пульмановские вагоны, так называемые салонные, в которых имеются общие
гостиные, столовые, читальни, буфет, кухня, ванные комнаты и прочие
удобства, что дает возможность пользоваться быстрым движением без
остановок на станциях. В таких вагонах каждый пассажир имеет свою
постель. Вообще ныне при устройстве новых вагонов I и II классов
стремятся к тому, чтобы ночью было по возможности больше мест для
спанья. Забота об этом простирается и на вагоны III класса, по крайней
мере на малых дорогах.
Особых механических вентиляционных приборов для возобновления воздуха
в вагонах не устраивают, а пользуются движением самого поезда. В летнее
и теплое время вентиляция достигается открытием окон с подветренной
стороны, или же устраивают над окнами отдушины, снабженные с наружной
стороны щитком, который может быть установлен так, чтобы наружный воздух
направлялся во внутрь вагона во время движения поезда, или действовал
как ежектор, вытягивая из вагона испорченный воздух. В этом последнем
случае приток свежего воздуха происходит чрез щели окон и дверей. Для
этой же цели помещаются на потолке В. отдушины, закрываемые изнутри
винтовым щитком, и продолжающиеся над крышей вагона невысокой трубой с
подвижным верхним коленом, которое устанавливается всегда так, чтобы
наружный воздух, при движении поезда, мог действовать как ежектор,
вытягивая изнутри вагона испорченный воздух.
Освещение вагонов производится свечами, масляными лампами, газом и
наконец электричеством.
Свечи весьма удобны, но дороги; растительные масла легко дают запах и
копоть и дороже минеральных масел. Керосин часто употребляется, но
требуется для безопасности от огня, чтоб температура вспышки была около
100° Ц., не ниже.
Газовое освещение железнодорожных вагонов устраивается двояко: или в
каждом вагоне отдельно, или общее во всем поезде.
Первое употребляется так, что в каждом из вагонов, обыкновенно под
сидением, в кондукторском отделении помещается склепанный из стальных
листов резервуар, в котором содержится сгущенный под давлением до 3-х -
4-х атмосфер светильный газ. От этого резервуара идут железные трубы по
всем фонарям вагона, в которых помещаются горелки.
При выходе газа из резервуара в трубы помещается самодействующий
регулятор, при помощи которого давление газа в трубах никогда не
превышает того, которое требуется для газовых горелок вообще (около 4
миллиметров). Независимо от этого самые горелки также устроены с
регуляторами.
Газовое освещение, общее для всего поезда, основано на том же
принципе, но резервуар значительно больших размеров помещается отдельно
и прикрепляется сзади тендера. От него идут трубы ко всем вагонам
поезда, которые снаружи соединяются резиновыми, со спиральными пружинами
внутри, трубками. Газовое освещение по дороговизне может быть применяемо
лишь на таких дорогах, на которых станции больших остановок имеют
газовые заводы, где резервуары могут быть наполняемы газом. Это
последнее производится или особым насосом, или особым передвижным
резервуаром, содержащим светильный газ под значительно большим давлением
(8 - 9 атмосфер). Соединив его с резервуарами отдельных вагонов, можно
наполнить их достаточным, для перегона до следующей станции, количеством
газа.
При общем освещении всего поезда, устраивается постоянный резервуар
на станциях рядом с водоемным зданием, или в самом здании, и
одновременно с питанием тендера водою наполняют и резервуар газом.
Резервуар при водоемном здании по объему равен резервуару при тендере, и
газ находящийся в первом должен быть всего под двойным давлением, против
газа в тендерном резервуаре. Станционные газовые резервуары наполняются
насосом при газовом заводе.
Электрическое освещение, несомненно самое приятное и удобное, пока
еще обходится значительно дороже газового и поэтому применяется
исключительно в отдельных салонных вагонах (Пульмана), в инспекторских и
в поездах особой важности, как например, в царских. Здесь, как и при
газовом освещении, устраивается или частное, в каждом вагоне отдельно,
или общее для всего поезда. В первом случай в вагонах помещаются
аккумуляторы, действие которых рассчитано на определенный пробег поезда.
При этом для необходимой замены аккумуляторов вновь заряженными
необходимо на станциях остановок иметь постоянную динамомашину,
заряжающую аккумуляторы.
При общем освещении всего поезда, прицепляют к нему особый вагон, в
котором помещается динамо-машина и паровой двигатель с котлом, подобно
тому, как это делают при центральном отоплении поезда паром. Вагон
помещают обыкновенно непосредственно за тендером.
Были сделаны попытки пользоваться движением поезда для приведения в
действие динамо машины или пользоваться паром котла паровоза; но они
оказались безуспешными: ибо в первом случае увеличивается значительно
сопротивление движению и освещение прекращается во время остановок
поезда на станциях, а во втором пришлось бы увеличить
паропроизводительность котла паровоза, увеличив его размеры.
Для поддержания в В. в холодное время температуры от 10 до 16° P.
устанавливают в каждом вагоне отдельно чугунный печи или водогрейные
котлы с распределением горячей воды по трубам в вагоне, или же отопляют
паром. Нагревание по первым двум, наиболее простым способам происходит
чрезвычайно неравномерно и требует большой бдительности истопника и
<< Пред. стр. 162 (из 1179) След. >>
Список литературы по разделу