ТEАТРАЛЬНАЯ ЭНЦИКЛОПEДИЯ М 2000 867 С 307

германистику и историю в Венском ун-те. Был членом с.-д. партии. В 1934
стал коммунистом и всецело отдался нелегальной политич. деятельности. В
1938 был отправлен в концентрационный лагерь Дахау, потом в Бухенвальд,
где и умер. Творч. деятельность начал в конце 20 - нач. 30-х гг. как
поэт и журналист. В своих театральных репортажах и стихах (сборник
"Стихи и репортажи", 30-е гг.) 3. призывает к борьбе с капиталистич.
строем, с фашизмом и войной, пишет о необходимости дружбы с СССР. 3.
руководил постановками драматических рабочих кружков. Вершиной
творчества 3: является его драматург гия. Опираясь на традиции венского
нар. т-ра, на клас' сич. австрийскую комедию И. Н. Нестроя иФ.
Раймун-да, творчески используя достижения нем. драматургов Б. Брехта, В.
Газенклевера и др., 3. создавал поэтичные, оригинальные пьесы, не
потерявшие актуальности и художеств. значимости и в наст. время. В сб.
"От рая до гибели мира" (первое и единственное собрание драмЗ.) вошло 5
пьес, написанных в 1936-38:
"Лехнер Эди смотрит в рай", "Астория", "Колумб, или Бродвейская
мелодия 1492", "Винета", "Гибель мира". Пьесы 3. разоблачают
капиталистич. строй, войну и фашизм, расовую дискриминацию. Они
призывают к борьбе за мир и социальное переустройство общества,
исполнены жизнеутверждения, проникнуты верой в прекрасное и
величественное будущее человечества. Эти пьесы, предназначавшиеся для
рг.бочих т-ров, включают в себя элементы обозрения, оперетты, политич.
пародии. Их отличает сочетание лирики и сатиры, реализма и фантастики,
блестящий живой диалог, остроумный нар. язык. Пьесы 3. были запрещены
цензурой и занесены фашистами в чёрные списки. Поставлены после 2-й
мировой войны в т-рах Лондона, Нью-Йорка и Вены. С особым успехом идут в
рабочих студиях Австрии.
Соч.: Vom Paradies zum Weltuntergang. Dramen und Kleinkunst, W.,
1947.
Лит.: Weiskopf F. C., Unter fremden Himmeln. Ein Abri? der deutschen
Literatur im Exil 1933-1947, В." [1948J, с. 85, 94. Harn. B.
ЗОЛЛО, Михаил Михайлович (р. 1882) - советский цирковой артист, клоун
и дрессировщик живот' ных. Засл. арт. РСФСР (1939). Выступал как
дрессировщик собак, вольтижёр на лошади, жонглёр. Б 1922 создал большую
группу дрессированных животных (собаки, лошади, зебры, верблюды и др.).
3. выступал и как клоун-буфф, сопровождая шутками выступления животных.
С 1949 живёт в Киеве, где организовал зооуголок. М. Зон.
ЗОЛОТАР‚В, Василий Андреевич h?.23.11(7.III). 1873] - русский
советский композитор и педагог. Нар. арт. БССР (1949). В 1892 окончил
Петерб. певческую капеллу (учился у М.А. Балакирева и А. К. Лядова), в
1900 - Петерб. консерваторию (по классу композиции Н. А.
Римского-Корсакова). Творчество 3. способствовало развитию белорус.
муз.-театр. иск-ва. Автор балета "Князь-озеро" (1949, Белорус. т-р оперы
и балета, Гос. пр. СССР 1950), опер:
"Декабристы" (1925, Большой т-р; нов. ред.- "Кон-дратий Рылеев",
1957), "Хвесько Андибер" (соч. 1928), "Ак-Гюль" (соч. 1942), оперетты
"Рикики" (соч. 1917), музыки к спектаклям "Антигона" Софокла, "Молодой
король" Уайльда, "Летающий сундук" Андерсена, "Аленький цветочек" С.
Аксакова и др., а также симф. и др. соч. Проф. Моск. (1908-18) и Минской
(1933-41) консерваторий. Среди учеников 3.- композиторы А. В. Богатырёв,
М. Е. Крош-нер, Д. А. Лукас, К. Ф. Данькевич, А. Г. Свечников, Л. А.
Половинкин и др. Рубинштейновская пр. (1900).
Соч.: Воспоминания о моих великих учителях, друзьях и товарищах.
Автобиогр. очерк, М., 1957. Б р. С. жЗОЛОТАЯ ДОЛИНА" - оперетта И. О.
Дунаевского, либр. М. И. Янковского. Пост. 5 нояб. 1937, Ленингр. т-р
муз. комедии (дирижёр Орланский, пост. Соловьёва, ба-летм. Вайнонен,
худ. Руди; Анисим Бобриков - Ливанов"
Нина - Колесникова, Сандро - Артамонов, Павлуша - Конрад, Ольга -
Быховская, Николай Бобриков - Михайлов). 1938. Моск. т-р оперетты
(дирижёр Фукс-Мартин, реж. Феона, худ. Ходасевич, балетм. Бойко). Новая
ред. (на либр. М. Янковского и Л. Левина) 1955, там же и в Ленингр. т-ре
муз. комедии.
Издания: "З. д.", М., Музфонд СССР, 1955. Я. Гр.
"ЗОЛОТО Р‚ЙНА" ("Das Rheingold") - опера (муз. драма) Р. Вагнера
(пролог к тетралогии "Кольцо Нибелун-га", либр. композитора на основе
сканд. эпоса 8-9 вв. "Эдда" и средне-верхненем. эпоса 13 в. "Песнь о
нибелунгах"). Пост. 22 сент. 1869, Мюнхен. 13 авг. 1876, Байрёйтский т-р
(дирижёр Рихтер, реж. Брандт, декорации Гофмана и Брюк-нера, балетм.
Фрике; Вотан - Бец, Доннер - Кура, Фро - Унгер, Логе - Фогель, Альберих
- Хилль, Миме - Шлос-сер, Фазольт - Эйлере, Фафнер - Рейхенберг, Фрика -
Грюн, Фрейя - Хаупт, Эрда - Жаид, Воглинда - Л. Ле-ман, Вельгунда - М.
Леман, Флосхильда - Ламмерт). Пост. в др. городах: Вена (1878), Прага
(1885, на нем. яз.;
1915), Нью-Йорк (1889, на нем. яз.; 1924), Будапешт (1889), Цюрих
(1894, на нем. яз.), Брюссель (1898), Стокгольм (1901), Милан (1903),
Копенгаген (1908), Париж (1909), Мадрид, Буэнос-Айрес (оба 1910, на
итал. яз.), Рио-де-Жанейро (1922, на нем. яз.), Хельсинки (1930),
."Загреб (1935).
В России впервые пост. нем. труппой А. Неймана в Москве и Пегербурге,
1889. Перв. пост. на рус. яз. - 27 дек. 1905, Мариинский т-р (дирижёр
Направник; Вотан-Касторский, Доннер-Лосев, Фро - Лабинский, Логе -
Ершов, Альберих - Смирнов, Миме-Чупрынников, Фазольт-Филиппов, Фафнер -
Серебряков, Фрейя -Пасхалова, Фрика - Славина, Эрда - Збруева, Воглинда
- Кузнецова-Бенуа, Вельгунда - Носилова, Флосхильда - Петренко). В 1912
пост. в Большом т-ре.
На сов. сцене пост. 6 янв. 1918 в Большом т-ре (дирижёр Купер, реж.
Лосский, худ. Коровин) в 1933 в Академии. т-ре оперы и балета,
Ленинград.
И з д а н и я: "З. Р.", партитура, Mainz, Schottes Sohne, fs. d.];
клавир, рус. пер. И. Тюменева, М., Юргенсон, [1896]; рус. пер. В.
Коломийцова, М., Юргенсон, Гб. г.]. Я. Гр.
ЗбЛОТОВА, Наталья Викторовна (р. 7. V. 1928) - русская советская
артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1955). Чл. Коммунистич. партии с
1954. В 1945 по окончании Ленингр. хореографич. уч-ща (класс М. Ф.
Романовой) была принята в балетную труппу Т-ра оперы и балета им.
Спендиарова (Ереван). В 1946 работала в Белорус. т-ре оперы и балета, с
1949 - в Горьковском т-ре оперы и балета.
Партии: Аврора, Одетта-Одиллия, Жизель, Лауренсия;
Даша ("Юность" Чулаки), Эсмеральда; Катерина ("Сказ о каменном
цветке" Прокофьева), Китри ("Дон Кихот"), Женя ("Тимур и его команда"
Нестерова) и др. Ст. М.
"ЗОЛОТОЙ ПЕТУШОК", "Небылиц а в лицах",- опера Н. А.
Римского-Корсакова, либр. В. И. Бельского по "Сказке о золотом петушке"
А. С. Пушкина. Соч. 1906, пост. 24 сент. 1909, Оперный т-р Зимина,
Москва (дирижёр Купер, реж. Оленин, худ. Билибин; Шемаханская царица -
Добровольская, Додон - Сперанский, Звездочёт - Пикок, Амелфа -
Ростовцева, Полкан - Запорожец, Гвидон - Эрнст, Афрон - Диков, Золотой
петушок - Клопотовская). 6 нояб. 1909 пост. в Большом т-ре (дирижёр Сук,
реж. Шка-фер, худ. Коровин; Шемаханская царица - Нежданова, Додон -
Осипов, Звездочёт - Боначич).
За рубежом впервые пост. 15 апр. 1914, Лондон (на рус. яз.); 1914,
Париж (как опера-балет, на рус. яз., пост. Фокина); Берлин (1923),
Вроцлав (1950), Лондон (1954) и др.
На сов. сцене пост. 14 февр. 1919, Акад. т-р оперы и балета,
Петроград (дирижёр Фительберг, реж. Курзнер, худ. Коровин, балетм.
Романов); 22 сент. 1923, Ленингр. Малый оперный т-р (возобн. в 1961).
И з д а н и я: "З. п.", партитура и клавир, М., Юргенсон, 1908; акад.
изд.. Римский-Корсаков. Н. А., Полное собр. соч., партитура, т. 15 (А и
Б), М.-Л., Музгиа 1950; клавир, т. 43, М.-Л., Музгиз, 1951.
Лит.: ДаниловиЧл., Последние оперы Н. А. Рим-ского-Корсакова, М.,
1961. ff. Гр. сЗбЛУШКА"- балет С. С. Прокофьева, либр. Н. Д. Волкова.
Впервые пост. 21 нояб. 1945 в Москве в Большом т-ре (балетм. Захаров,
худ. Вильяме, дирижёр Файер; Золушка - Лепешинская, Уланова; Принц -
Габович, Преображенский, Мессерер, Кондратов). Возобн. в 1953. Первая
постановка в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова 9 апр. 1946
(балетм. Сергеев, худ. Эрдман, дирижёр Фельдт;
Золушка - Дудинская, Принц - Сергеев). Пост. в т-рах др. городов:
Киев (1948), Рига (1954). За рубежом: т-р "Ко-вент-Гарден" N 948;
балетм. Аштон, худ. Маклэ; Золушка - Шерер, Нерина, Элвин; Принц -
Соме); Берлин (1952);
Силезия (19й3); Т-р Кабуки, Токио (1955); Милан (1955 и 1958);
Хельсинки (1957); Цюрих (1959); фестиваль в Страсбурге, Франция (1959).
Лит.: Балет Гос. ордена Ленина академич. Большого театра СССР, М."
1955, с. 241-68. J5. Вер.
ЗОЛЯ (Zola), Эмиль (2.IV.1840, Париж,-29.IX. 1902, там же) -
французский писатель, драматург, литературный и театральный критик. Род.
в семье инженера. Детство и юность провёл в г. Эксе. С 1858 жил в
Париже. Лит. деятельность начал как поэт в конце 50-х гг. 3. развивал
традиции критического реализма О. Бальзака и Стендаля. В двадцатитомном
цикле романов "Ругон-Маккары" (1871-93) он воссоздал исто-рич. панораму
духовной и социальной жизни Франции от гос. переворота Луи Наполеона
Бонапарта 1851 до се-данской катастрофы 1870 и провозглашения Парижской
Коммуны 1871. В 1898 3. выступил в печати в связи с делом Дрейфуса с
открытым письмом "Я обвиняю" - "самым революционным актом века" (Ж.
Гед), направленным против империалистической и католической реакции.
Интерес и любовь к т-ру возникли у 3. еще в юношеские годы. В 1858 он
написал фарс "Одураченный наставник", в к-ром два дерзких ученика
издеваются над противным классным надзирателем. 3. принадлежат
инсценировка басни Лафонтена "Молочница и кувшин" (под назв. "Пьеретта",
1860), одноактный стихотворный водевиль "С волками жить по волчьи выть",
сентимент. комедия в стихах "Дурнушка" (1864). Среди ранних пьес:
"Мадлена" (1865, Свободный т-р-1889) - о невозможности любви в ханжеском
мире мещан, "Марсельские тайны" (совм. с М. Ру" по собств. одноим.
роману, 1867, т-р "Жимназ"). Первое зрелое и оригинальное драматич.
произв. 3.- драма "Тереза Ракен" (по собств. одноимённому роману, 1873,
т-р "Ренессанс"). В пьесе -жизненно достоверная завязка, напряжённый
конфликт между стремлением героини к счастью и монотонно-тоскливой
баналь ностью филистерского образа жизни, остро сатирически обрисованы
характеры мещански мыслящих людей. Реализм пьесы снижают упрощённо
натуралистич. анализ чувств и переживаний героев, причин их раскаяния, а
также мелодраматич. развязка. "Тереза Ракен" в течение долгого времени
ставилась во Франции и в т-рах мн. европ. стран. Реж. А. Антуан писала
""Тереза Ракен" - подлинная современная трагедия.. Золя, как и Бальзак в
"Отце Горио", прибегнул в ней к шекспировскому сюжету: Тереза Ракен -
это леди Макбет, как старый бальзаковский добряк - король Лир".
В следующем произв. для т-ра - комедии "Наследники Рабурдена" (1874,
"Т-р Клюни"),-3. показал группу смешных в своей едва скрываемой алчности
про-винц. мещан, жаждущих смерти мнимо богатого родственника. В этой
комедии 3. использовал сюжетную канву "Вольпоне" Б. Джонсона, комедийные
ситуации, характерные для произв. Мольера. Среди др. пьес 3.: едкий,
брызжущий смехом фарс "Розовый бутон" (1878, т-р "Пале-Рояль"),
мелодрама "Рне" (1881, т-р "Водевиль", 1887), лирич. драмы "Мечта"
(совм. с Л. Галле, 1891, т-р "Опера комик"), "Мессидор" (1897, т-р
"Опера"), "Ураган" (1901, "Одева комик"). В лирич. драмах (написаны
ритмич. прозой) воплощена трепетная вера 3. в "поэзию труда, в
необходимость и красоту творчества, в жизнь..., в грядущую жатву
справедливости". Аллегорич. характер драм (время и место действия
вымышлены) сближает вх с пьесами. позднего Ибсена, Метерлинка.
Большинство пьес 3. было враждебна встречено и бурж. критикой и
"избранной" публикой парижских. премьер, воспитанных на "хорошо
сделанных)) пьесах В. Сарду, Э. Ожье, А. Дюма-сына, Э. Лабиша и др.
В 70-е гг. 19 в. 3. регулярно выступал в качестве театр. критика в
периодич. печати с пропагандой и тео-ретич. обоснованием необходимости
радикальных реформ, подлинной революции в театр. иск-ве.В 1875-80 он
посвятил несколько полемич. статей борьбе с условностью романтич. драмы
(цикл "Парижских писем", печатавшихся в петерб. журн. "Вестник Европы").
В 1881 3. объединил разрозненные статьи о т-ре в два сборника "Наши
драматурги" и "Натурализм в театре". Эти работы сыграли огромную роль в
борьбе за новую реалистич. драматургию против эпигонской продукции
романтиков сер. 19 в. и бурж. мелодрамы Скриба, Ожье, Сарду, за
возрождение и развитие лучших нац. традиций. В сб. "Наши драматурги"
воссозданы творч. портреты В. Гюго, Жорж Санд, современников
3.Дюма-сына, Лабиша, Сарду, в полемике с к-рыми создавалась и эстетич.
теория 3., помещены очерки театр. деятельности соратников 3.- А. Доде,
Эркмана-Шатриана, бр. Гонкур. В теоретич. части кн. "Натурализм в
театре" 3. даёт историч. объяснение этапов развития франц. драматургии.
Несмотря на крайности в оценке наследия Гюго и Жорж Санд, 3. историчен в
обосновании главного - закономерности появления романтич. драмы (нач. 19
в.) на смену классицистской трагедии. 3. считает, что романтизм исчерпал
себя, не соответствует требованиям современности и должен уступить место
натурализму. Программа натурализма, выдвинутая 3., по существу
родственна, тождественна реализму. Не случайно в качестве
предшественников натурализма 3. называет Мольера, Реньяра, Бомарше и
Бальзака. Натурализм, в понимании 3., наследует лучшие традиции
предшествующих эпох в развитии театр. иск-ва. Выступая в защиту создания
"живых характеров", взятых в "типических положениях", 3. призывает
использовать традиции драматургии Мольера, Корне-ля, Расина. Критически
анализируя совр. ему франц. драматургию, 3. формулирует осн. принципы
нату-ралистич. т-ра. Он требует сближения т-ра с жизнью, изучения
человеческих проблем в формах самой реальности, призывает к созданию
пьес, в к-рых вскрывалась бы взаимосвязь героя и среды, а вместо
"марионеточных фигур" появлялись индивидуальные и живые, "научно
исследованные" характеры. 3. считал, что необходим пересмотр всех
компонентов т-ра - от иск-ва актёра до декорационного оформления. Осн.
требование 3. к актёру: чтобы он "жил пьесой вместо того, чтобы играть
её". 3. беспощаден к напыщенному стилю игры, декламационности,
неправдоподобию поз и жестов актёра, издавна утвердившихся на сцене и
поддерживаемых рутинёрами. В качестве примера нового понимания задач
иск-ва 3. приводит игру итал. актёра Т. Сальвини в роли Коррадо
("Гражданская смерть" Джакометти). Останавливаясь на вопросах оформления
спектакля, он прослеживает историю развития декорац. иск-ва, выступает
против абстрактных декораций франц. классицистского т-ра и против
традиций шекспировской сцены, лишённой декораций. 3. считает необходимым
заменить декорации, "не приносящие пользы драматическому действию"
такими, к-рые с документ, правдивостью передают примеры "социальной
среды во всей её сложности". Одновременно он предостерегает против
"точнейшего копирования природы", упрощённо-нату-ралистич. использования
декораций. Принцип "возможно больше приблизиться к жизни" был
основополагающим в его высказываниях о роли театр. костюма и бутафории.
Теория натуралистич. т-ра, разработанная 3., содержала в себе
противоречия между реалистич. принципами воссоздания действительности
(психологич. исследование современного человека) и эклектизмом в оценке
прекрасного. Справедливо ополчаясь на романтиков за их отход от
современности к изображению историч. событий, 3. полемически утверждал,
что "поэзия - решительно всюду и во всем... у всякого факта, во всякое
время есть своя поэтическая возвышенная сторона". Исходя из этого
положения, 3. выдвигал в качестве одной из задач совр. т-ра - извлекать
"возвышенную поэзию... из буржуа нашей эпохи", т. е., призывая
поэтизировать буржуа конца 19 в. в духе "Отца Горио" и "Дельца"
Бальзака, отдавал дань конформистским иллюзиям.
Теоретич. взгляды и практика 3.- драматурга оказали огромное
воздействие на творчество его современников и последователей -
драматургов А. Бека, О. Мирбо, П. Алексиса во Франции, А. Стриндберга в
Швеции, на актёрское и режиссёрское иск-во А. Ан-туана. В 20 в. сатирич.
тенденции, характерные для пьес "Наследники Рабурдена" и "Розовый
бутон", развивают в своих произв. франц. комедиографы М. Паньоль, А.
Салакру.
Значит, роль в утверждении принципов реализма во франц. т-ре сыграли
инсценировки, созданные В. Бю-знаком по романам и новеллам 3. при
участии самого 3.: "Западня" (совм. с О. Гастино, 1879, т-р "Амбигю
комик"), "Нана" (1881, там же), "Накипь" (1883, там же), "Чрево Парижа"
(1887, "Т-р де Пари"), "Жак д'Амур" (1887, "Свободный т-р"), "Жерминаль"
(1888, т-р "Шатле"), "Мечта" (1891, "Опера комик"), "Страница любви"
(1893, т-р "Одеон"), "Земля" (1902, Т-р Антуана), "Проступок аббата
Муре" (1907, "Одеон") и др.
Место и значение драматургии 3. для нац. т-ра и драматургии определил
А. Антуан: "Благодаря Золя мы завоевали свободу в театре, свободу
постановки пьес с любыми сюжетами, на любую тему, свободу выводить на
сцену народ, рабочих, солдат, крестьян - всю эту многоголосную и
великолепную толпу".
С о ч.: Les oeuvres completes, v. 1 -50, P., 1927-38; Le naturalisme
au theatre, P., 1928; Nos auteurs dramatiques, P., 1928: в рус.
пер.Натурализм в театре, Полное собр. соч., т. X, Киев, 1903; "Тереза
Ракен", СПБ, 1891.
Лит.: Б а р б ю с А., Золя, пер. с франц.,М.-Л., 1933;
К о г а н П. С., Очерки по истории западно-европейского театра,
М.-Л., 1934; Гвоздев А. А., Западно-европейский театр на рубеже 19 и 20
столетий, Л.-М., 1939; К л е-м а н М. К., Эмиль Золя, Л., 1934; Р е и з
о в Б. Г., Вопросы эстетики Золя, в кн.: Ученые записки ЛГУ, ј 184.
Серия филологич. наук. Л., 1955, вып. 22; Alexis P., Emile Zola. Notes
d'un ami. P., 1882; В г u n e a u A., A l'ombre d'un grand cosur, P.,193
2; Antoine A., Mes souvenirs sur le Theatre Libre, P., 1922; Le В 1 о u
d-Z о 1 a, D., Emile Zola raconte par sa fille, P., 1931; D ou с е t F.,
L'esthetique d'Emile Zola et son application a la critique, P., 1923;
Martine P., Le naturalisme francaic, P., 1923. В. Бал.
ЗОН, Борис Вульфович [р. 12(24).1.1898]- русский советский режиссёр.
Засл. арт. РСФСР (1934). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Учился на
юридич. ф-те Моск. ун-та и в Студии при Т-ре им. Комиссаржевской в
Москве (педагоги: Ф. Ф. Комиссаржевский, В. Г. Сах-новский, И. Н.
Певцов). Сце-нич. деятельность начал в 1917 как актёр в Т-ре им.
Комиссаржевской. 3.- один из осн. деятелей тюзовского движения. В
1921-35 рабо-" тал в Лентюзе, сначала как актёр, позднее и как режиссёр.
Пост.: "Том Сойер" по Твену (1924), "Дон Кихот" по Сервантесу (1926,
инсценировка 3. к А. Я. Бруштейн), "Плоды просвещения" (1928), "Винтовка
492116" Крона (1930), "Клад" Шварца (1934). Вместе с Бруштейн писал
пьесы для детского т-ра. В 1935-45 - директор и художественный
руководитель ленинградского Нового театра юных зрителей. Поставил
спектакли: "Музыкантская команда" Дэ-ля (1935), "Сказки Пушкина" (193 7,
инсценировка 3.), "Борис Годунов" (1938), "Снежная королева" Шварца
(1939). Работал также как режиссёр и в других драм. и муз. т-рах. Пост.:
"Свадьба Фигаро" в Малом оперном театре (1935), Большом т-ре (1936),
"Хождение по мукам" по А. Н. Толстому в Т-ре им. Ленсовета (1947). С
1923 ведёт педагогич. работу. С 1940 - профессор Ле-нпнгр. театр. ин-та
(ныне Ин-т т-ра, музыки и кинематографии). Автор статей по т-ру.
Лит.: Д p е Й д е н С., Режиссёр Октябрьского поколения, "Рабочий и
театр", 1937, J 5; Бруштейн А., Борис Зон и Новый ТЮЗ, "TeaTps 1940, .ј
11. Л. Ю.
ЗОННЕНТАЛЬ (Son-nenthal), Адольф фон (21. XII. 1834 -4. IV.
1909)-австрийский актёр. В 1856 был принят в венский "Бургте-атр" Г.
Лаубе, у к-рого прошёл школу сценич. иск-ва. 3. получил признание в 1863

<< Пред. стр. 307 (из 913) След. >>

Список литературы по разделу