Способы создания комического в произведениях П. Г. Вудхауза

СПОСОБЫ СОЗДАНИЯ КОМИЧЕСКОГО В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ П.Г. ВУДХАУЗА

ВаСодержание

Введение

Раздел I. Творческий метод П.Г. Вудхауза

Раздел II. Приемы создания комического и иронического

на разных уровнях языка

Глава 1.Приемы комического и иронического на уровне лексики и фразеологии

1.1.Механизм реализации иронической модальности

стереотипных словосочетаний

1.2.Деформация идиом

1.3.Комические метафоры_

1.4.Окказиональные новообразования П.Г. Вудхауза

1.5.Перифраз

Глава 2.Комическое и ироническое на синтаксическом уровне

2.1.Вводные элементы

2.2.Синтаксические конвергенции

Глава 3.Способы реализации юмора и иронии на уровне текста

3.1.Парадокс

3.2.Повтор_

3.3.Аллюзии

3.4.Цитация

3.5.Синтез речевых стилей

3.6.Пародия

Заключение

Список литературы

Ва

Ва

Введение

Ва

Творчество англо-американского писателя Пелема Гренвила Вудхауза мало изучено российскими литературоведами и среди российских читателей почти неизвестно. С 1920 по 1928 гг. в Советском Союзе было выпущено несколько книг Вудхауза в крайне упрощенных переводах, которые полностью уничтожали самобытный стиль автора. Затем писатель вообще не переводился почти 70 лет. Снова произведения Вудхауза стали выходить в старых и в новых переводах лишь в 1995 году.

Столь долгая пауза стала одной из причин того, что к творчеству Вакхауза не было серьезного литературоведческого подхода. Нам не известны работы, в которых произведения этого автора рассматривались бы как должным образом. К тому же, в России Вакхауза сразу отнесли как к так называемым тАЬнесерьезнымтАЭ писателям.

Данные причины позволяет говорить о новизне и актуальности нашего исследования.

Мы ставили в работе следующие цели: дать представление о стиле произведений Пелема Гренвила Вудхауза, а также помочь русскоязычному читателю в правильном, адекватном восприятии английского художественного текста в оригинале. В соответствии с этими целями были поставлены конкретные задачи:

• проанализировать типичные черты стиля автора;

- выявить и исследовать те ключевые стилистические позиции, которые делают язык писателя оригинальным.

Предметом данной работы послужили романы П.Г.Вудхауза, входящие в цикл произведений о Дживсе и Вустере тАУи. На наш взгляд, именно эти романы наиболее ярко показывают все особенности языка и стиля автора, поскольку написаны они от первого лица. В некоторых случаях мы будем использовать для анализа и другие произведения Вудхауза, что будет оговорено.

Роман тАЬThe Code of the WoostersтАЭ был издан в 1938 году, тАЬJeeves in the OffingтАЭ тАУ в 1960. Таким образом, мы можем сделать выводы относительно эволюции писателя (если таковая имелась). Стихотворное и драматическое наследие писателя осталось за пределами нашего исследования, поскольку родовая принадлежность произведения влияет на его стиль и язык, то есть драматические, лирические и прозаические произведения обладают своими особенностями.

Практическая ценность нашего исследования заключается в том, что содержание данной дипломной работы может быть использовано в практике преподавания ряда дисциплин: стилистики английского языка, теории и практики перевода, в зарубежной литературе, в спецкурсах по изучению индивидуального стиля писателя.

Исследования, с одной стороны, направлено на изучение приемов комического, с другой - на всю систему языковых средств, содержащих в тАЬсвернутом видетАЭ возможность реализовать в определенном языковом окружении ироническую модальность. Такая направленность и определила выбор основного подхода к изучаемым явлениям. Это функциональных подход, понимаемый в широком смысле как лингвистическое описание, отличающееся подчеркнуто функциональной ориентацией, которая, по мнению А.В. Бондарко, заключается в том, что тАЬописываются группировки разноуровневых языковых средств по тому принципу, который определяется закономерностями функционирования языковых единиц речи. Для этого используются средства разных уровней, организованные на семантической основетАЭ. [7., C.5]. Этот подход дает нам возможность осуществить уровневый анализ приемов комического и механизма реализации иронической модальности.

Раздел 1. Особенности творческого метода П.Г. Вудхауза

Пелем Гренвил Вудхауз (1881-1975) является автором около сотни прозаических книг, 15 пьес, а также текстов к 250 песням и тридцати мюзиклам.

Мы условно выделили три периода в творчестве писателя:

I период (1901-1925). Вудхауз успешно работает журналистом. Его эссе и колонки печатались примерно в сотне изданий, среди которых тАЬThe GlobeтАЭ, тАЬEvening StandartтАЭ, тАЬPunchтАЭ, тАЬTodayтАЭ.

В 1902 г. выходит первое крупное произведение: повесть для подростков тАЬThe PothunterтАЭ. Первая тАЬвзрослаятАЭ книга (тАЬLove Among the ChickensтАЭ) выходит в 1906.

В 1904 г. Вудхауз переезжает в США, где начинает работать с театрами, пишет либретто для водевилей.

II период (1925 тАУ 1955). П.Г.Вудхауз адаптирует некоторые свои романы к постановкам на сцене, в это же время он занимается созданием оригинальных пьес. Во второй период выходят самые знаменитые и популярные писателя. (тАЬRight Ho, JeevesтАЭ, тАЬThe Code of the WoostersтАЭ, тАЬMr Mulliner SpeakingтАЭ, тАЬVery Good, JeevesтАЭ, тАЬLeave It to PsmithтАЭ, тАЬSummer LightingтАЭ, тАЬUncle Fred in the SpringtimeтАЭ и др.). Именно поэтому данный период можно назвать тАЬзолоьымтАЭ в творчестве Вакхауза.

III период (1955 тАУ 1975). Данный период знаменателен тем, что именно в эти годы, в 1955, Вудхауз пишет и издает автобиографию. А в последующие годы выходят еще несколько биографий писателя. Кроме того, Вакхауз пишет новые книги. Но во всех произведениях этого периода обнаруживается множество повторов в ситуациях, в которые попадают герои, и даже в буквальных соответствиях в диалогах из ранних работ автора.

Вудхауз тАУ создает собственный светлый мир, на который он смотрит словно сквозь светлые очки. Этот мир кардинально отличается от реальности. И в то же время, несмотря ни на что, все вокруг остается узнаваемым. Автор не использует аллегорий, которые могли бы изменить изображаемую картину и восприятие ее читателем. Напротив, люди и вещи кажутся нам абсолютно реальными. Но на самом деле, персонажи Вудхауза литературны. Они тАУ плод авторского воображения. Читателю не задумывается над тем, на какие средства живут герои писателя (если вопрос денег и возникает, то эта некоторая сумма денег нужна лишь для того, чтобы соединиться влюбленным).

Также особенностью существования героев Вудхауза является то, что они не стареют в принципе. Так, к примеру, в первом романе о Дживсе и Вустере (тАЬThe Inimitable JeevesтАЭ, 1923 г.) аристократу Бертраму Вустеру 24 года, а в последнем (тАЬAunts ArenтАЩt GentelmenтАЭ, 1974 г.) всего лишь 29. Прошло якобы около пяти лет, но за это время герой успевает 17 раз обручиться на девяти различных девушках, прожить достаточно долго в Париже, Каннах, Голливуде, Нью-Йорке, Флориде и к тому же совершить кругосветное путешествие.

Невозможно уловить и точное время романов. Его можно условно отнести в некий промежуток между двумя мировыми войнами, но во многих поздних произведениях появляется много анахронизмов.

Состав действующих лиц также далек от реальности. В большинстве своем это графы, лорды, бароны, леди, их родственники (в основном тАУ бедные племянники и племянницы, которые живут у них на иждивении). Другой социальный класс, представленный в книгах Вудхауза, тАУ это богема: писатели, композиторы, актеры, художники. Причем, если писатели, то это или романтически настроенные поэты или авторы любовных романов, если композиторы, то сочиняют мюзиклы, если актеры, то заняты в кино или в водевилях.

Фабула почти всех произведений Вудхауза заключается в истории двух влюбленных, которым не дает соединить сердца стечение обстоятельств. Бывает такое, что в одном романе таких влюбленных пар может быть и две, и три, и даже четыре. В финале произведения, после кульминации, они, взявшись за руки, расходятся в разные стороны. Этот своеобразный тотальный эскапизм от реальной жизни тАУ и есть определяющая черта книг Вудхауза.

Герои Вудхауза обитают в высшем свете и представлены в довольно карикатурном виде. Но в этом мы не видим обличения, его и нет. Вудхауза нельзя назвать сатириком.

Автор большую часть жизни автор прожил в США, но его герои тАУ исключительно англичане. Образ Америки возникает лишь в тех случаях, когда герой-англичанин оказывается среди американцев, или наоборот, американец попадает в Англию. Тем не менее, проблемы, которые возникают у героев Вудхауза, не несут печати национальной английской исключительности. Вудхауз ставит вопросы общие: без границ и национальных признаков. Эта черта писателя похожа на творчество классицистов. Говоря об этом тАЬклассицизметАЭ Вудхауза, упомянем, что все его персонажи, как это бывает в классицистических произведениях, предстают с самого начала носителями какого-то характера и к финалу они не меняются. тАЬКлассицизмтАЭ Вакхауза выражается не традиционным для этого понятия трагическим конфликтом между долгом и чувством, а системой образов-шаржей: эксцентричный дядюшка-миллионер, недоучившийся в Оксфорде молодой гуляка, предприимчивый американский промышленник, молодой поэт с тонкой душой

Вудхауз, говоря о способе создания своих книг, характеризует произведения как тАЬmusical comedy without musicтАЭ. Построение романов Вудхауза напоминает традиционную комедию положений. В большинстве случаев коллизия следует классическому триединству: место (обычно заородное поместье), время (не больше двух дней) и действие.

Назовем ведущие особенности произведений Вудхауза, на которые явно повлияла работа писателя в театре. Это:

• обилие деталей
• портретные характеристики, похожие на ремарки
• подача прямой речи, близкая к сценической
• гротеск
• контраст.

Вудхауз смотрит на своих персонажей как на актеров. В его историях в основном описываются действия персонажей, но не дается психологический анализ происходящих событий. Двигателем сюжета также является диалог. Сцена следует за сценой.

Если Вудхауз вводит прямую речь, то он обычно сообщает читателю, как именно были созданы эти слова. В этом явлении также сказался драматургический опыт.

Интересно рассмотреть с этой точки зрения романы о Дживсе и Вустере. Все четырнадцать книг саги написаны от лица одного из главных героев Бертрама Вустера. Диалоги между ним и другими персонажами или обращения Вустера к его подразумевающейся аудитории тАУ это один из ярких приемов романов. Повествование от первого лица максимально драматизирует текст романа. Одновременно возникает эффект игры одного актера, рассказывающего и комментирующего все происходящее.

И, как было уже сказано выше, введение прямой речи в романах Вудхауза напоминает ремарки из пьес.

Проанализировав роман Вудхауза, мы убедились, что в своих произведениях автор всегда обращаетр внимание на то, как были произнесены те или иные слова. Качественное наречие при словах тАЬсказал, ответил, возразилтАЭ и т.д. для Вудхауза обязательно и представляет собой одну из специфических черт стиля.

Лексическое богатство наречий, вводящих прямую речь у писателя исключительно велико.

тАШBag-snatchingтАЩ, he repeated firmly;

тАШAre you ill, sir?тАЩ he inquired solicitously;

тАШDonтАЩt pretend you donтАЩt know all abuot it, JeevesтАЩ, I said coldly;

тАШOh, I wouldnтАЩt ask yourself rot like thatтАЩ, I said heartily;

тАШStephanie Byng!тАЩ he said bitterly;

тАШSpode!тАЩ I cried sharply.

(тАЬThe Code of the WoostersтАЭ)

Эпитет-наречие настолько оживляет повествование, что делает его динамичным и сценически ощутимым. [5; C. 65]

Наречия сопровождают не только глаголы говорения, но и другие глаголы. Качество действия всегда в поле зрения автора. Все это помогает ярче представить сцену.

I looked at her incredulously;

I eyed her sternly;

He looked at me rather oddly.

(Там же.)

Все это, на наш взгляд, несомненно, подчеркивает драматургические черты прозы Вудхауза.

В этой главе уже было сказано о своеобразном эскапизме П.Г.Вудхауза. Он касается не только героев и сюжета. В первую очередь эскапизм, как нам кажется, отразился на языке автора.

Отдаленность от проблем окружающей действительности заставляет писать с большой долей литературной изощренности. Чтобы не быть смешным самому себе и читателям, приходится писать, используя прием, позволяющий дистанцироваться от текста, а именно тАУ иронию.

В связи с этим хочется процитировать то, что было сказано Умберто Эко в эссе тАЬПостмодернизм, ирония, занимательностьтАЭ.

тАЬПостмодернистская позиция напоминает мне положение человека, влюбленного в очень образованную женщину. Он понимает, что не может сказать ей тАЬлюблю тебя безумнотАЭ, потому что понимает, что она понимает (а она понимает, что он понимает), что подобные фразы тАУ прерогатива Лиала. (Итальянская писательница популярная в 30-40 гг., автор сентиментальных любовных романов. тАУ прим. авт.) Однако выход есть. Он должен сказать: тАЬПо выражению Лиала тАУ люблю тебя безумнотАЭ. При этом он избегает деланной простоты и прямо указывает ей, что не имеет возможности говорить по-простому; и, тем не менее, он доводит до ее сведения то, что собирался довести, - то есть, что он любит ее, но что его любовь живет в эпоху утраченной простоты. Ни одному из собеседников простота не дается, оба сознательно и охотно вступают в игру ирониитАж И все-таки им удалось еще раз поговорить о любви.тАЭ[24; C.461]

Все вышесказанное ни как не возводит Вудхауза в ранг писателей-постмодернистов (хотя многие из приемов постмодернизма можно у него найти), а только объясняет позицию автора.

Чем проще происходящее в произведении Вудхауза, тем заковыристей это подано. И именно это позволяет героям жить в выдуманном, радужном мире, говорить тАЬЯ люблю тебя безумнотАЭ и не казаться при этом банальными.

Вудхауз тАУ признанный стилист. В любопытной книге Генри Рута (Henry Root тАЬThe World of KnowledgeтАЭ) тАУ своеобразном тАЬЛексиконе прописных истинтАЭ Г.Флобера, переписанном на основе английских реалий ХХ века и состоящем из так сказать тАЬобщих месттАЭ и тАЬминимума знанийтАЭ мало-мальски образованного обывателя тАУ в статье тАЬWodehouse, P.G.тАЭ зафиксировано следующее расхожее мнение об этом авторе: тАЬThe greatest writer in the language since Shakespeare.тАЭ [26; C.379] Безусловно, это тАУ преувеличение. Но ни одно преувеличение не может появиться на пустом месте.

По сути языковая изощренность Вудхауза обращена на нечто гораздо большее, чем тАЬлитературатАЭ или тАЬюмортАЭ. Главный герой романов и рассказов Вудхауза тАУ это сам английский язык.

Раздел 2. Приемы создания комического и иронического на разных уровнях языка

Глава 1. Приемы комического и иронического на уровне лексики и фразеологии.

1.1. Механизм реализации иронической модальности

стереотипных словосочетаний.

Речь большинства персонажей П.Г. Вудхауза пестрит клишированными фразами, от чего их слова приобретают ярко выраженное ироническое звучание.

Среди словосочетаний, активно создающих иронию, большой интерес вызывают построенные по структурной схеме N of N (с вариантом N of AN): heart of gold, crown of thorns, angel of mercy etc. [1; C.94-95]

Эти словосочетания отличаются большей структурной спаянностью и вытекающей отсюда большой степенью предсказуемости компонентов.

Поскольку для целей нашего исследования детальная классификация подобных словосочетаний не представляется необходимой, для терминологического удобства будем пользоваться термином, предложенным А.А. Барченковым тАУ тАЬстереотипные словосочетаниятАЭ.

тАЬВ состав стереотипных сочетаний могут входить как фразеологические единицы (фразовые штампы, клише, типичные для различных литературных стилей, крылатые выражения, пословицы и поговорки), так и словосочетания, по своим внешним характеристикам классифицируемые как переменные и свободныетАж Ведущее место в фонде стереотипных сочетаний занимают словосочетания структурной модели AN, затем NN и N of N.тАЭ [4; C.6]

Этимологически все эти словосочетания тАУ бывшие речевые метафоры. Призванные когда-то украшать речь, возникнув как яркие образы, они утратили со временем образность и превратились в клише. А потому, употребляясь в новых контекстах, они могут обретать и новую образность, хотя совершенно другого характера.

Стереотипные словосочетания обладают весьма важным для создания иронии качеством, так как сохранили в своей семантической структуре следы бывших контекстов своего употребления. Степень эмоциональности у этих контекстов различна (у одних выше, у других ниже). Однако тАЬна первый план тут выходит обобщенное восприятие этих сочетаний как: а) когда-то образных; б) книжных; в)вызывающих, пусть и не всегда определенные, историко-культурные ассоциациитАЭ.[19; C.19] То есть если у читателя возникает библейская возвышенная ассоциация в связи с выражением a crown of thorns, этого вполне достаточно для декодирования.

Обратимся к тексту Вудхауза.

errand of mercy. (Здесь и далее, кроме особо оговоренных случаев мы будем работать с романом тАЬThe Code of the WoostersтАЭ)

Прямое, высокое книжное значение errand of mercy ( тАЬмиссия милосердиятАЭ) и окказионально, насмешливое значение, возникшее из-за ситуации ( слуга героя Дживс отправляется выполнять свою тАЬмиссию милосердиятАЭ, заключающуюся в том, что он должен добыть сведения, порочащие честь одного из отрицательных персонажей, чтобы с их помощью шантажировать его) приводят к возникновению иронического смысла.

тАШYou have not forgotten that man of wrath, Jeeves? A hard case, eh?тАЩ

В данном случае в таком высоком штиле Бертрам Вустер говорит о судье, оштрафовавшем его в свое время на 5 фунтов за то, что герой стянул шлем с полицейского. Страх Бертрама перед этим судьей гиперболизирован путем употребления поэтического сочетания man of wrath, которое больше подойдет для описания какого-нибудь Аттилы, но не английского степенного мирового судьи. От сюда и комический эффект.

Довольно часто встречаются у Вудхауза не только книжные, но и газетные штампы.

He looked like one of those bodies that had been in water for several days.

Эта типичная для криминальной сводки фраза, примененная для описания внешнего вида живого человека, звучит весьма забавно.

Следующий пример также является аллюзией на явно часто встречающееся в английских периодических изданиях трагическое газетное сообщение, типичное для Великобритании с ее многочисленными шахтами.

She snorted with a sudden violence which twenty-four hours earlier would have unmanned me completely. Even in my present tolerably robust condicion, it affected me rather like one of those gas explosions which slay six.

Вот еще несколько типичных для Вудхауза случаев употребления стереотипных словосочетаний.

I had fallen into the clutches of the Law for trying to separate a policeman from his helmet;

Apart from the mere intellectual pleasure of chewing the fat with her, there was the glittering prospect that I might be able to cadge an invitation to lunch;

By forking out that fiver, I had paid my debt to society;

The whole situation seemed to me essentially one of those where you just clench the hands and roll the eyes mutely up to heaven and then start a new life and try to forget;

A human drama was developing in the road in front of me;

Winged creatures of the night barged into me, but I give them little attention;

After serving the frugal meal, Jeeves put on the old bowler hat and slipped round the cornerтАж

Трудно переоценить роль ранее метафоричных словосочетаний, превратившихся в клише, для актуализации иронии. [6.] Являясь одним из первых средств (и в качественном и в количественном плане) реализации иронии на лексическом уровне в текстах Вудхауза, они представляют собой мельчайшее звено в цепи, тянущейся к текстовым средствам выражения иронии (аллюзии, цитации, пародии), также представленным в произведениях автора.

В некоторых случаях стереотипные словосочетания, звучащие из уст персонажа, для которого эти клишированные фразы не кажутся избитыми и банальными, являются исчерпывающей речевой характеристикой героя. К примеру, реплики Madeline Bassett, героини тАЬThe Code of the WoostersтАЭ напичканы сентиментальщиной, которую та употребляет на полном серьезе. В результате возникает весьма живописный портрет.

тАШSo you came to take one last glimpse of the woman you loved. It was dear of you, Bertie, and I shall never forget it. It will always remain with me as a fragrant memory, like a flower pressed between the leaves of an old album. But was it wise? Would it not have been better to have ended it all cleanly, that day when we said good-bye, and not to have reopend the wound? We had met, and you had loved me, and I had had to tell you that my heart was anotherтАЩs. No, Bertie, there is no hope, none. You must not build dream castles. It can only cause you pain.тАЩ

Еще больший комизм придает то, что Madeline ошибочно считает Бертрама влюбленным в нее, когда как тот чурается ее как прокаженной.

Вот еще один красноречивый пассаж.

тАШUntil tonight I saw Augustus through the golden mist of Love. This evening revealed him as what he really is тАУ a satyr. I have finished with Augustus. From tonight he will be to me merely a memory тАУ a memory that will grow fainter and fainter through the years as you and I draw ever closer together. You will help me to forget. With you beside me, I shall be able in time to exorcize AugustusтАЩs spellтАжтАЩ

В принципе эти отрывки можно рассматривать и как пародию на лексику и стиль любовных романов. Но прием, с помощью которого автор добивается этого пародийного звучания, все же тАУ использование клише.

1.2.Деформация идиом

В английском (так же как и в русском) языке давно стала обычной практика создания различных окказиональных структурно-семантических преобразований стереотипных словосочетаний и фразеологических единиц. [9.]

Вудхауз, как ни один другой англоязычный писатель, обладает уникальной способностью находить неожиданные пути использования устоявшихся выражений и идиом, вдыхая в них новую жизнь.

Чаще всего Вудхауз использует прием замены одного из компонентов идиомы другим словом.

I found my old flesh-and-blood up to her Marcel-wave in proof sheets.

Выражение up to his ears/eyes/neck означает very deeply. В данном случае автор вместо одного из ожидаемых слов (ears/eyes/neck) использует название химической завивки.

I was sorry to have to insert a spanner in her hopes and dreams.

Этот прием замещения используется и в ряду других случаев.

I donтАЩt think I have ever seen a dog who conveyed more vividly the impression of being rooted to the spot and prepared to stay there till the cows тАУ or, in this case, his proprietress тАУ come home.

Обыграно выражение till the cows come home, означающее - for ever.

This room of StiffyтАЩs, I should have mentioned, in addition to being equipped with four-posted beds, richly upholstered chairs and all sorts of other things far too good for a young squirt who went about biting the hand that had fed her at luncheon.

Вместо абстрактного слова food в идиоме to bite the hand that feeds one тАУ to harm someone who has treated one well дано конкретное luncheon. (Метафоричность выражения, кстати сказать, исчезает и из-за того, что оно употреблено в буквальном значении. Герой действительно кормил эту тАЬмолодую нахалкутАЭ ланчем.)

I had expected to freese her young тАУ or, rather, middle-aged тАУ blood and have her perm stand on end. (тАЬJeeves in the OffingтАЭ)

Чтобы быть предельно точным, герой заменяет в выражении to have oneтАЩs hair stand on end слово hair на perm (permanent) тАУ стиль прически.

Иногда устойчивая идиома получает дополнительное развитие. Так устойчивое выражение cold feet тАУ loss of courage or confidence, употребляется следующим образом:

I donтАЩt mind telling you that the more I contemplated the coming chat, the colder the feet became.

Схожий прием использован в обыгрывании фразеологического оборота to pull someoneтАЩs leg тАУ to make playful fun of someone by encouraging him to believe something untrue.

With a firm hand this girl had pulled my leg, but why тАУ that was the point that baffled тАУ why had she pulled my leg?

Обыгрывание выражения to pull someoneтАЩs leg усиливается его противопоставлением со словосочетанием with a firm hand.

Cпособы игрового использования устойчивых выражений у Вудхауза многочисленны. Порой он просто меняет два компонента идиомы местами.

This was not the first time she had displayed the velvet hand beneath the iron glove тАУ or, rather, the other way about тАУ in this manner.

Ср. the iron hand in the velvet glove тАУ a very firm intension hidden under a gentle appearance.

Кроме того, иногда идиома может только подразумеваться. В этом случае автор намекает на какой-нибудь один из ее компонентов.

тАжa cupbord or armoire in which you could have hidden a dozen corpses. (тАЬJeeves in the OffingтАЭ)

Это шутливое описание шкафа отсылает читателя к известному выражению a skeleton in the cupbord (т.е. a family secret). Комический эффект достигнут и потому, что фигуральное выражение использовано для описания реального предмета мебели.

Буквальное понимание идиом тАУ излюбленный прием Вудхауза.

тАШYouтАЩll be able now to give it as your considered opinion that the man is as loony as a coot, sir RoderickтАЩ

A pause ensued during which Pop Glossop appeared to be weighing this, possible thinking back to coots he had met in the course of his professional career and try to estimate their dopines as compared with that of W.Cream. (тАЬJeeves in the OffingтАЭ)

Выражение as crazy as a coot, понятое буквально, помогает достичь комического эффекта.

Или:

тАШThe oil seems to have gone off the boil. Yessir, if that was the language of love, IтАЩll eat my hatтАЩ, - said the blood relation, alluding, I took it, to the beastly straw contraption in which she does her gardening. (тАЬJeeves in the OffingтАЭ)

Здесь один из компонентов идиомы IтАЩll eat my hat тАУ IтАЩll be very surprised, понимается в отрыве от целого выражения. Hat понимается не как обобщенный образ, а как некая вполне конкретная шляпка.

Деформация словосочетания так же может рассматриваться как близкий к деформации идиом феномен. Прием в принципе используется один и тот же тАУ пренебрежение нормами языка для достижения комического эффекта. Случаи употребления этого приема также весьма многочисленны у Вудхауза.

I ground a tooth or two and waved the arms in a passionate gesture. (тАЬJeeves in the OffingтАЭ)

Деформация выражения grind oneтАЩs teeth, означающего to rub teeth harshly together.

То же самое мы имеем и с выражением to raise oneтАЩs eyebrows тАУ to show surprise.

I raised an eyebrow or two.

Своеобразная речевая избыточность делает чрезвычайно забавными следующие примеры.

тАжso I merely shrugged a couple of shoulders.

Слово couple обычно используется, когда говорящий не заинтересован в точном количестве объектов, о которых он говорит. Поскольку у людей всего два плеча, в данном контексте это слово совершенно излишне.

Или.

тАШCan mr. Herring swim?тАЩ

тАШLike several fishes!тАЩ

Чтобы выражение to swim like a fish звучало более убедительно, герой употребляет его не как устойчивое словосочетание, а как случайную комбинацию слов. И в итоге смысл фразеологического оборота доведен до абсурда.

1.3.Комические метафоры

Одним из самых обычных для Вудхауза приемов является перенесение смысла слова на объект, с которым он не соотносится.

Слова и фразы, вырванные из привычного для них контекста и окружения, начинают работать в новых, непривычных речевых ситуациях. Однако, при ближайшем анализе, оказывается, что их использование чрезвычайно логично, и автор лишь выносит на поверхность до этого нераскрытые возможности употребления этих единиц языка. В результате возникает причудливая метафора. А вербальная новизна становится для читателя приятной неожиданностью.

Примеров использования этого приема в текстах Вудхауза множество, поэтому остановимся лишь на самых очевидных.

Smallish girl of about the tonnage of Jessie Mattews.

Использование слова tonnage (the size of a ship or the amount of goods it can carry, expressed it tons) применительно к описанию внешности девушки, причем, как это ясно, субтильной девушки, весьма необычно и потому занимательно. Логическая связь между понятиями size of a ship и size of a person оказывается довольно очевидной.

А в нижеприведенном примере вместо глагола to dress использован to upholster (to provide (a seat) with comfortable coverings), который используется только применительно к предметам мебели.

тАжa girl came round the corner, an attractive young prune upholstered in heather-mixture tweedsтАж

Или.

Some species of a butler appered to be at the other end. (тАЬJeeves in the OffingтАЭ)

Обычно слово species (a division of animals, which are alike in all important ways) используется лишь в контексте, в котором речь идет о представителях животного мира. Здесь же оно употреблено к дворецкому как к представителю определенного социального класса.

She turned to the dog Bartholomew. тАШIs lovely kind curate going to pinch bad, ugly policemanтАЩs helmet for hes muzzer, zen, and make her very, very happy?тАЩ She said.

Or words to that general trend. I canтАЩt do the dialect, of course.

Тут манера речи, которую можно определить как тАЬсюсюканьетАЭ (baby-talk) названа научным термином тАЬдиалекттАЭ.

I saw that I had been too abrupt, and that footnotes would be required.

Вместо explanations употреблено слово footnotes, которое связано только с печатной речью, а не с устной, как в данном случае.

Иногда в качестве подобных юмористических метафор у автора выступает не одно слово, а целое клишированное выражение.

тАШSpodeтАЩ, I said, unmasking my batteries, тАШI know your secret!тАЩ

Или:

тАШSpode may have ceased to be a danger to traffic, but that doesnтАЩt alter the fact that Stiffy still has the notebook. (Речь в тексте идет, естественно, не об угрозе, которую персонаж по имени Spode представлял дорожному движению, а о том, что он больше не будет мешать герою в осуществлении его планов.)

И последний пример.

Герой просит накинуть поводок на собаку, боясь, что она может его укусить.

тАШWould it be asking too much of you to attach a stout lead to his collar, thus making the world safe for democracy?

Таким образом Вудхаузу удается насытить свой текст особой экспрессивностью, открывая почти неограниченные возможности в сближении и неожиданном употреблении самых разных предметов и явлений. Метафоры Вудхауза можно рассматривать как своего рода микромодель, являющуюся выражением индивидуально-авторского видения мира.

1.4. Окказиональные новообразования П.Г. Вудхауза

Вудхауз достаточно часто вводит в свои тексты окказиональные новообразования. Целиком завися от богатства фантазии и своеобразного мироощущения автора, они реализуют огромное число самых невероятных ассоциаций. [14.]

Этим целям у Вудхауза часто служат эпитеты и определения.

тАж on the morrow, after a tossing-on-pillow nightтАж;

I wasnтАЩt surprised. I have already alluded to the effect that over-the-top-of-the-pince-nez look of old BassettтАж;

тАжWhat you noticed more was his face, which was square and powerful and slightly moustached towards the center.;

I mean to say, I remembered now that I had come out without my umbrella, and yet here I was, beyond any question of doubt, umbrellaed to the gills.

Нередко Вудхауз создает новые слова, используя продуктивные модели, существующие в английском языке.

Кроме того, в тексте можно встретить следующие слова и выражения:

to re-snitch тАУ стащить вещь, которая уже была стащена;

to de-helmet policemen тАУ стянуть с головы полицейского шлем;

to de-chair oneself тАУ выбраться из обломков стула, который сломался под вами;

to find oneself de-Wickhamed тАУ обнаружить, что человек по фамилии Wickhame больше не находится с вами в одной комнате.

Стоит заметить, что обилие подобных слов и выражений затрудняют адекватный перевод Вудхауза на русский язык. Поскольку то, что в английском звучит, как оригинальная лингвистическая находка, в русском становится насилием над языком.

Конверсия весьма продуктивный способ словообразования в английском, но к русскому языку она почти не применима. Жесткие правила русского языка препятствуют, например, перевести нижеследующие новообразования Вудхауза, так чтобы они не резали ухо.

тАШWhat makes you think that?тАЩ I asked, handkerchiefing my upper slopes which had become cosiderably bedewed. (тАЬJeeves in the OffingтАЭ)

For a moment I toyed with the idea of pausing to pip-pipтАж;

There was a distant sound of eh-yes-here-I-am-what-is-it-ingтАж;

I tut-tuted sympatheticalyтАж;

тАШSo you informed meтАЩ, he said, pince-nezing me coldly.

Авторские новообразования, благодаря экономно выраженной компрессии содержания, представляют собой собственно микротексты. А потому с их помощью автору легче достичь комического эффекта или выразить иронию, так как юмористическая окраска окказионализмов заметна даже без знания окружающего контекста или ситуации.

1.5.Перифраз

Перифраз тАУ один из самых любимых приемов Вудхауза для создания комического эффекта. Этот прием состоит в том, что название предмета, человека, явления заменяется указанием на его признаки, как правило, наиболее характерные, усиливающие изобразительность речи.

Потенциальные возможности перифраза самого по себе в создании иронии достаточно велики (особенно номинативных словосочетаний, близких по функции к прозвищам).[8.] Однако Вудхауз идет дальше, и ему удается придать перифразу еще большую выразительность, употребляя его в самых неожиданных речевых ситуациях. Ярким примером здесь может выступить манера обращения Бертрама Вустера к своей тете Далии.

На протяжении всего романа каждый раз говоря с ней, герой прибегает к перифразу, усугубляющему комический эффект.

тАШI understood, aged relative, that you wished to confer with meтАЩтАж;

тАШPush along into the dinig-saloon, my fluttering old aspenтАЩ, I said.;

тАШFrightfully sorry I couldnтАЩt come and see you, old ancestorтАЩ, I said.;

I took her hand and pressed it soothingly. тАШTell me, old fever patientтАЩ, I said, тАШwhat, if anything, are you talking about?тАЩ;

I winced a little. тАШNo need to make a song about it, old flesh and bloodтАЩ.;

тАШSay on, old thicker than water,тАЩ I said.

В подобных случаях, Вудхауз обычно использует перифраз с нейтральной окраской. Зачастую они даже могут относится к более менее устойчивым стереотипным словосочетаниям.

Whether Madeline Bassett, on entering the marital stage, would go to such an awful extreme, I could not sayтАж;

тАШSo old Bassett didnтАЩt approve of the bumb chums?тАЩ (здесь тАУ тритонов тАУ прим. авт.);

тАШI thought you had gone to the Working ManтАЩs Institute, to tickle the ivories (to play piano тАУ прим. авт.)тАж;

That Harold Pinker, a clerk in Holy Orders, a chap who buttons his collar at the backтАж;

I had observed her eyes begin to moisten and her lips to tremble, and a pearly one had started to steal down the cheek.

Все эти в разной мере клишированные сочетания слов, безусловно, задают определенный ироничный тон повествованию.[17.] Однако еще большей выразительности автор добивается, используя свои собственные метафоричные перифразы.

В четырех нижеследующих примерах речь идет об одном и том же тАУ о заключении брака. Но всякий раз автор доводит информацию по-разному.

1) тАж a less promising prospect for the whispering of tender words into shell-like ears and the subsequent purchase of a platinum ring and licence for wedding it would have seemed impossible to discover in a month of Sundays.;

2) But Love will find a wayтАж And now he was slated at no distant date to don the spongebag trousers and gardenia for buttonhole and walk up the aisle with the ghastly girl.;

3) I wasnтАЩt going to feel really easy in my mind till the parson had said: тАШWilt thou, Augustus?тАЩ and Gussi had whispered a shy тАШYesтАЩ.;

4) тАШThere is nobody IтАЩd rather see you center-aisle-ing with.

Последние два примера наиболее колоритны. В третьем перифразе задействована прямая речь, в четвертый создан с помощью окказионального новообразования.

Англичане славятся своей склонностью к эвфемизмам, смягчению выражений или даже замалчиванию. В этом можно убедиться, прочитав следующий отрывок, в котором вместо явно подразумевающегося слова crazy и выражения to be sent to a mental clinic, употреблены два перифраза с тем же значением.

тАШТhen youтАЩll be in a position to go to Upjohn and tell him that Sir Rround the bent and to ask him if he proposes to marry his daughter to a man who at any moment may be marched off and added to the membership list of Colney HatchтАЩ. (тАЬJeeves in the OffingтАЭ)

Общепринятый разговорный оборот round the bend, означающий тАУ mad, и фраза be marched off and added to the membership list of Colney Hatch, в которой упоминается местечко недалеко от Лондона, где располагалась известная психиатрическая больница, вкупе дают богатую пищу для ассоциаций и усугубляют комический эффект.

Умело употребленный перифраз помогает автору выразить скрытый смысл, не прибегая к посторонним средствам.

тАШWhat ghastly garbage he used to fling at us when we were serving our sentence at Malvern House!тАЩ

Выражение to serve sentence означает - undergo a period of imprisonment. Поэтому, будучи применено к школьным годам, довольно ясно дает понять, что время, проведенное в Маlvern House не является одним из радостных воспоминаний детства.

Не редки случаи, когда Вудхауз комбинирует несколько различных приемов, чтобы фраза зазвучала живо и оригинально. Вот как описывается одна из комнат.

• тАжfor at Brinkly, as at most country houses, any old nook or cranny is considered good enough for the celibate contigent.

Здесь для перифраза слова room использована часть идиоматического выражения search every nook and cranny (look everywhere, in every little crack and corner). Celibate contingent является перифразом single guest. Это словосочетание составлено из слова celibate (unmarried person, especially a priest who has taken a vow not to marry) и contingent (body of troops, number of ships, lent or supplied to form part of a larger group). Таким образом тАУ одно слово взято из религиозной сферы употребления, а второе является военным термином. В сумме же они дают карикатурно-возвышенный эквивалент сочетания unmarried guest.

Глава 2.Комическое и ирония на уровне синтаксиса.

2.1. Вводные элементы

Для стиля П.Г. Вудхауза чрезвычайно характерно употребление вводных конструкций. Они дают возможность создавать различные, в том числе юмористические эффекты, выражать эмоциональное отношение автора и героев к происходящему тАУ сожаление, сомнение, уверенность.[15.]

Слова и словосочетания у Вудхауза почти в равной мере представлены в качестве вводных элементов. Однако, если слова к какой бы части речи они не принадлежали (будь то модальные слова, адвербализированные прилагательные, наречия, глаголы в повелительном наклонении, имена существительные) не придают высказываниям ироничное звучание, то вводные словосочетания часто несут в себе ироническую модальность тАУ либо авторскую, либо, как в случае с анализируемыми нами текстами романов, действующих лиц произведений. К примеру.

As it turned out, I was one of his (мирового судьи тАУ прим. авт.) last customers for a couple of weeks later he inherited a pot of money from a distant relative and retired to the country. That, , was the story that had been put about. My own view was that he had got the stuff, by striking like glue to the fines. Five quid here, five quid there тАУ you can see how it would mount up over a period of years.

Этим вклиниванием тАУ at list тАУ герой подчеркивает свое недоверие к честности мирового судьи. Комичность ситуации тем яснее, что говорящий был оштрафован, и, как они считает, несправедливо, этим судьей.

Среди вводных конструкций, встречающихся у Вудхауза, большинство составляют вводные предложения. Их семантико-стилистическая функция представляется нам следующей: для писателя вводные предложения тАУ прекрасное средство воплощения сатирического замысла, достижения определенного юмористического эффекта, что составляет второй план повествования.

Вот, к примеру, как использование вводных предложений плюс прием структурного и стилистического повтора задает тон всему тексту целиком. На протяжении романа тАЬThe Code of the WoostersтАЭ герой, от лица которого идет повествование, постоянно ловит себя на том, что он не уверен в правильности и грамотности своей речи.

And there was a brief and тАУ if thatтАЩs the word I want тАУ pregnant silence.;

For this ruthless relative has one all-powerful weapon which she holds constantly over my head like the sword of тАУ who was the chap? тАУ Jeeves would know тАУ and by means of which she can always bend me to her willтАж;

тАШWell, thatтАЩs how it is with me. I wabble, and I vacillate тАУ if thatтАЩs the word?тАЩ;

тАж a thing I have found in life is that from time to time there occur moments which you are able to recognize immediately as high spots. Something tells you that they are going to remain etched, if etched is the word I want, for ever on the memory.;

I mean just that. Spode, qua menace, if qua is the word I want, is a thing of the past.

и проч.

Одна из важнейших стилистических функций использования вставных предложений у Вудхауза тАУ создание двух параллельных речевых планов: плана повествования и плана рассказчика. При этом юмористический эффект достигается благодаря противоречию между нейтральным (а иногда возвышенным) тоном повествования и едким стилем тАЬзамечаний в скобкахтАЭ.

Нe (деревенский полицейский тАУ прим. авт.) had picked the glove up on the scene of the outrage тАУ looking for cigar ash, I soppose.

Здесь недалекому и необразованному полицейскому приписываются методы сыщиков вроде Шерлока Холмса, что создает комический, уничижающий эффект.

Вводные конструкциии (особенно предложения) придают повествованию разговорный оттенок, делают его живым, эмоциональным, непосредственным. У Вудхауза вводные предложения тАУ это своего рода эмоциональные всплески, которые несут в семантическом плане чрезвычайно большую нагрузку, поскольку автор вкладывает в них дополнительную информацию, не раскрытую в контексте основного предложения.

2.2. Синтаксические конвергенции

Довольно распространенным средством реализации иронии и создания комического эффекта у Вудхауза выступает синтаксическая конвергенция. Это понятие было введено в работах по стилистике И.В. Арнольд.

тАЬПод синтаксической конвергенцией понимается особая синтаксическая конструкция, состоящая из подчиняющегося слова и двух или более однопорядковых элементов, находящихся в отношении подчинения к подчиняемому слову. Участвовать в создании конвергенции могут средства разных языковых уровнейтАЭ.

У Вудхауза очень редко встречаются синтаксические конвергенции, состоящие из дополнений, определений, обстоятельств и т.п. Чаще всего автор прибегает к тАЬразвернутым синтаксическим конвергенциямтАЭ. (Термин С.И. Походня.)[19.]

Например.

тАжyou know how it is when youтАЩre a host тАУ you have all sorts of things to divert your attentionтАж keeping an eye on the waiters, trying to make conversation general, heading Catsmeat Potter-Pirbright off from giving his imitation of Beatrice LittleтАж a hundred little duties.

Благодаря способности развертываться за счет присоединения все новых и новых блоков, вводится дополнительная информация.[20.] Характер этой информации обусловлен интенцией автора, ее нагромождение ведет к подчеркиванию, выделению коммуникативного задания высказывания.

тАШOne can fill the picture for oneself, I think, aunt Dalia? The trusting girl who learned too late that men betrayтАж the little bundelтАж the last mournful walk to the river-bankтАж the splashтАж the bubling cryтАж I fancy so, donтАЩt you?

Зачастую синтаксическая конвергенция основана на использовании эффекта обманутого ожидания. Как, например, в нижеследующем описании внешности девушки.

I looked round. Those parted lipsтАж those saucerlike eyesтАж that slender figure, drooping slightly at hingesтАж Madeline Bassett was in our midst.

Еще активнее приращивается субъективно-оценочная информация при неоднородной связи подчиненных элементов с подчиняющимся словом (зевгма).

Для зевгмы характерно опущение, т.е. сказуемое стоит только в начале периода, а затем оно лишь подразумевается.

тАШItтАЩs such a very old friendshipтАжтАЩ

тАШI donтАЩt know when I met an olderтАжтАЩ

тАШWe were boys togetherтАжтАЩ

тАШIn Eton jackets and pimplesтАжтАЩ (тАЬJeeves in the OffingтАЭ)

Или:

You will recall my telling you of the time I sneaked down by night to the Rev. Aubrey UpjohnтАЩs lair in quest of biscuits and found myself unexpectedly cheek by jowl with the old bird, I in striped nonshrinkable pyjamas, he in tweeds and a dirty look.

При использовании зевгмы форма становится содержательно и коммуникативно значимой, исполняя роль элемента, несущего дополнительную информацию модального характера.

Вот еще два примера.

And his love was returned. When he encountered Bertha next day in Putney High Street and, taking her off to a confectionerтАЩs for an ice-cream, offered her with it his hand and heart, she accepted them simultaneously.;

тАж and I spilt tea on mr. UpjohnтАЩs white trousers. Indeed, it would scarcely be distorting the facts to say that he was now not so much wearing trousers as wearing tea.

Как нам кажется, Вудхауз наиболее полно реализует иронию или достигает комического эффекта в пределах синтаксических схем, актуализирующих отношения характеризации, т.е. в тех, которые в комплексе охватывают ситуацию и отношения к ней, а именно к таковым относятся рассмотренные нами модели.

Глава 3. Средства реализации юмора и иронии на уровне текста.

3.1. Парадокс

Парадокс тАУ это изречение или суждение, резко расходящееся с общепринятым традиционным мнением или (иногда только внешне) здравым смыслом.

Использование этого лингвистического феномена весьма популярно среди английских авторов. Примеры многочисленны: Оскар Уайльд, Бернард Шоу, Льюис Кэрролл, Гилберт Честертон. Парадокс нередко облекается в остроумную форму и обретает свойства комического. [13.]

В художественной ткани произведения, когда парадокс включается в речь персонажа, он служит средством его характеристики. (Например, лорд Генри в тАЬПортрете Дориана ГреятАЭ.) Речь персонажей Вудхауза также испещрена парадоксами.

Часто парадоксы Вудхауза выворачивают наизнанку ходовые сентенции и заповеди.

It just shows you how true it is that one-half of the world doesnтАЩt know how the other three-quarter lives.

Здесь парадокс близок к афоризму и неожиданной концовкой сводит на нет избитость выражения, что тАЬодна половина человечества не знает, что делает другаятАЭ.

Парадоксы Вудхауза необычайны, странны и невероятны. Однако они представлены как убедительные доказательства.

тАШHe would immediately put the bee on the wedding.тАЩ

тАШOh, my gosh!тАЩ

тАШStill, I wouldnтАЩt worry about that, old man,тАЩ I said, pointing out the bright side, тАШbecause long before it happened, Spode would have broken your neckтАЩ.

Естественно, нельзя сравнивать парадоксы Вудхауза с парадоксами Оскара Уайльда. Но и задачи перед ними стояли совершенно разные. Если Уайльд использовал парадокс как средство для постижения истины и проверки истертых прописных истин, то для Вудхауза парадокс тАУ еще один способ позабавить читателя.

To him (судье тАУ прим.авт.), Bertram was a creature of the underworld who stole bags and umbrellas and, what made it worse, didnтАЩt even steal them well. No father likes to see his only daughter on chummy terms with such a one.;

тАШItтАЩs just shows you what women are like. A frightful sex, Bertie. There ought to be a law. I hope to live to see the day when women are no longer allowed.;

тАШDo you know, Bertie, there are times тАУ rare, yes, but they do happen тАУ when your intelligence is almost human.

Парадоксы у Вудхауза способны убеждать и впечатлять (и, конечно, развлекать) независимо от глубины и истинности высказывания, поскольку обладают чертами оригинальности и некой дерзости. Поэтому его парадоксы весьма успешны как комический прием.

3.2. Повтор

Повторение тАУ весьма мощное средство для достижения комического эффекта, поскольку с каждым новым разом вследствие повторения слово может приобретать выразительность и дополнительные значения.[19.]

Одним из самых показательных примеров употребления лексического повтора в романе тАЬJeeves in the OffingтАЭ является выражение leafy glade, которое выполняет характеризующую функцию двух персонажей (Wilbert и Phillis) и неотрывно сопровождает их по всему тексту произведения. Впервые словосочетание появляется в третьей главе.

And I was tooling along a mossy path with a brow a bit wet with the honest sweat, when there came to my ears the unmistakable sound of somebody reading poetry to some one, and the next moment I found myself confronting a mixed twosome who had dropped anchor beneath a shady tree in what is known as a leafy glade.

Leafy glade тАУ явное поэтическое клише и ирония автора (рассказчика) лежит на поверхности. В конце главы, когда гости собираются у стола, эта упомянутая парочка не появляется. Следует комментарий.

Wilbert and Phillis were presumably still in the leafy glade.

В последующих главах данное выражение используется всегда в связи с WilbertтАЩoм и Phillis.

Her eyes were considerably bluer than the skies above, she was wearing a simple summer dress and it was not surprising that Wilbert Cream, seeing her, should have lost no time in reaching for the book of poetry and making a bee line with her to the nearest leafy glade.

При помощи этого тождественного стилистического повтора создается законченный иронический образ персонажей.

Для того, чтобы написать портрет героя Вудхауз не обязательно прибегает к лексическому повтору одного и того же слова или словосочетания. К примеру, чтобы выразительнее выписать образ Бертрама Вустера, персонажа, от лица которого идет рассказ, автор опирается на такую текстовую категорию как ретроспекция.

тАЬРетроспекция является, в сущности, своеобразным повтором тАУ повтором мысли. Она порождается содержательно-фактурной информацией, дает возможность переосмыслить эти факты в новых условиях с учетом того, что было сказано до ретроспективной части. В процессе ретроспективного анализа событий и фактов происходит изменение субъективно-оценочного планатАЭ (С.И.Походня) [19; C. 70-71]

На протяжении всего повествования Бертрам Вустер характеризует себя (нередко даже в третьем лице) по-разному, но всегда с положительной стороны.

тАжit would have taken a far less astute observer than Bertram to fail to read what was passing in Pop BassettтАЩs mind.;

I was astounded at my keenness of perceptionтАж;

The Woosters are brave, but not rash.;

I gave him one of my looks.;

It has often been said tha disaster brings out the best in the Woosters.;

I turned to the intruder and gave him long, level stare, in which surprise and hauter were nicely blended.

Однако все эти самовосхваления происходят на фоне событий и ситуаций, которые показывают полную несостоятельность героя. Вследствие этого у читателя выкристаллизовывается глубоко иронический образ. Все предыдущие высказывания героя приобретают иную окраску в свете происходящего на страницах книги.

Излюбленный прием Вудхауза тАУ возвращение время от времени к какой-нибудь теме. Например.

тАШI was merely about to inquire, sir, if Miss Byng, when she uttered her threat of handing over Mr Fink-NottleтАЩs notebook to Sir Watkin, by any chance spoke with a twinkle it her eye?тАЩ

тАШNo, Jeeves. I have seen untwinkling eyes before, many of them, but never a pair so totally free from twinkle as hers. She wasnтАЩt kidding.тАЩ

Вудхауз неспроста в ответе героя дважды (причем один раз употреблено окказиональное прилагательное) делает акцент на слове twinkle. Таким образом он помогает читателю запомнить этот, как дальше окажется, существенный обмен репликами.

Несколько страниц спустя, в диалоге между мистером Финк-Ноттлем, вновь повторяется тема мисс Бинг, угрожающей передать злополучную записную книжку сэру Уоткину. Мистер Финк-Ноттль спрашивает:

тАШShe really meant it?тАЩ

тАШYes.тАЩ

тАШThere wasnтАЩt тАУ тАШ

тАШA twinkle in her eye? No twinkle.тАЩ

Теперь, когда тема тАШa twinkle in her eyeтАЩ надолго закреплена в памяти читателя, Вудхауз на некоторое время к ней больше не возвращается. Но через какой-то промежуток она опять всплывает в диалоге персонажей. Теперь Бертрам Вустер ведет разговор со своей тетушкой Далией, рассказывая ей о том, что некто Спод пообещал отдубасить его. Тетушка не верит:

тАШYouтАЩre sure he meant what he said?тАЩ

тАШQuite.тАЩ

тАШHis bark may be worse than his bite.тАЩ

I smiled sadly.

тАШI see where youтАЩre heading,тАЩ I said. тАШIn another minute you will be asking if there wasnтАЩt a twinkle in his eye as he spoke. There wasnтАЩt.тАЩ

Это только один из многочисленных примеров возвращения на протяжении одного произведения к определенной теме с целью создания комического эффекта.

Еще одной характерной чертой стиля Вудхауза можно считать то, что он может возвращаться к выбранной им теме в каждом новом романе, в котором действуют одни и те же герои.

Так, из книги в книгу, при всяком удобном случае Бертрам Вустер упоминает, что однажды (тАЬпроизошлотАЭ это в одном из ранних рассказов Вудхауза о Дживсе и Вустере тАЬClustering Round Young BingoтАЭ из сборника тАЬCarry On, JeevesтАЭ (1925г.)) он написал статью тАЬWhat the Well-Dressed Man is WearingтАЭ для еженедельника для женщин выпускаемого его тетушкой Далией.

Вот три отрывка из разных книг саги о Дживсе и Вустере.

I was concerned. Apart from a nephewтАЩs natural interest in an auntтАЩs refined weekly paper, I had always had a sort of a soft spot in my heart for MiladyтАЩs Boudoir ever since I contributed that article to it on What the Well-Dressed Man is Wearing. Sentimental, possibly, but we old journalists do have these feelings. (тАЬRight Ho, JeevesтАЭ 1934);

тАШDo you ever read MiladyтАЩs Boudoir?тАЩ

тАШI once contributed an article to it on тАЬWhat the Well-Dressed Man is WearingтАЭ, but I am not a regular reader.тАЩ (тАЬThe Code of the WoostersтАЭ 1938);

I was alluding to the weekly paper for the delicately nurtured, MiladyтАЩs Boudoir, of which aunt Dahlia is a courteous and popular proprietor. At her request I had once contributed an article тАУ or тАЬpieceтАЭ, as we journalists call it тАУ on What the Well-Dressed Man is Wearing. (тАЬJeeves and the Feudal SpiritтАЭ 1955)

Конечно, весь юмор этих постоянных упоминаний о статье не будет понят читателем, если он прочел только одну книгу из серии о Дживсе и Вустере. Зато при прочтении хотя бы двух романов, для читателя откроется спрятанная ирония и текст приобретет своеобразную глубину.

Впрочем, прием повторения не обязательно так сказать тАЬрастянуттАЭ на несколько страниц или всю книгу. Иногда Вудхаузу удается, используя минимум выразительных средств, достичь невероятного юмористического описания ситуации. Наилучшей иллюстрацией, доказывающей это, может стать небольшой отрывок из книги тАЬVery Good, Jeeves!тАЭ (1927 г.)

Два героя перекликаются в тумане. Один из них видит другого, но тот его не замечает.

тАШHi!тАЩ I shouted, waiting for a lull.

He poked his head over the edge.

тАШHi!тАЩ he bellowed, looking in every direction but the right one, of course.

тАШHi!тАЩ

тАШHi!тАЩ

тАШHi!тАЩ

тАШHi!тАЩ

тАШOh!тАЩ he said, spotting me at last.

тАШWhat ho!тАЩ I replied, sort of clinching the thing.

Надо заметить, что в этом лаконичном и крайне экономном в выборе слов тАЬдиалогетАЭ есть начало, кульминация и концовка!

Таким образом, прием повтора на разных языковых уровнях (от лексического до текстового) на протяжении развертывания всего произведения помогает Вудхаузу достичь максимальной целостности текста. Именно переплетение, взаимодействие ассоциаций, возникающих в каждом отдельном высказывании, создает тематическое единство и завершенность художественного произведения в целом.

3.3. Аллюзии

Наша точка зрения на аллюзии соответствует толкованию, которое было предложено И.В. Гюббенет: тАЬАллюзия является очень удобным термином, который указывает на наличие у читателя определенного, а именно, историко-филологического фонового знания. Мы объединяем цитаты и аллюзии, употребляя термин тАЬаллюзиятАЭ как по отношению к аллюзиям в широком смысле, т.е. ссылкам на эпизоды, имена, названия и т.д. мифологического, исторического или собственно литературного характера, так и к тАЬаллюзивным цитатам.тАЭ

На важнейшую для реализации иронии семантическую особенность аллюзий обратил внимание и И.Р. Гальперин: тАЬтАжзначение слова (аллюзия) должно рассматриваться как форма для нового значения. Иными словами, первичное значение слова или фразы, которое предположительно известно (т.е. аллюзия), служит сосудом, в который вливается новое значениетАЭ.

Как это видно на примере творчества Вудхауза, этот лингвистический прием далеко не однороден. С одной стороны, создавая вертикальный контекст, он (прием) обогащает художественное произведение, придает ему как бы четвертое измерение. С другой стороны, он может использоваться в тАЬсниженномтАЭ виде, сдвигаясь в сферу комического.

Аллюзии, щедро рассыпанные по текстам Вудхауза, можно разделить на три большие группы:

библейские и мифологические аллюзии;

аллюзии к литературным текстам;

аллюзии к известным личностям и событиям истории и современности.

Рассмотрим типичные примеры из этих групп. Итак, библейские и мифологические аллюзии.

I had been dreaming that some bounder was driving spikes through my head тАУ not just ordinary spikes, as used by Jael the wife of Heber, but red-hot ones.

Несоответствие библейской аллюзии (ханаанский военачальник Сисара был убит Иаиль, женой потомка Моисея Хевера. Книга судей 5:24 тАУ 5:27) и нового контекста тАУ похмелье на утро после бурно проведенной ночи тАУ составляет главный комический эффект.

То же самое юмористическое сталкивание высокого библейского и низкого обыденного мы находим и в следующих примерах.

Ва

После того как деревенский полицейский свалился в канаву, автор описывает его появление оттуда таким образом:

тАж he begun now to emerge from the ditch like Venus rising from the foam.

Узнав, что один из отрицательных персонажей однажды, как и он сам, стянул с полицейского шлем, Бертрам Вустер долго не может в это поверить.

I was astounded. Nothing in my relations with this man had given me the idea that he, too, had, so to speak, once lived in Arcady. It just showed, as I often say, that there is good in the worst of us.

Контраст подобных библейских или мифологических аллюзий со сниженным бытовым контекстом создает вполне определенную насмешливый авторский подтекст.

Вторая группа аллюзий, постоянно встречающаяся на страницах произведений Вудхауза, связана с литературными источниками.

К примеру, в романе тАЬThe Code of the WoostersтАЭ четырежды возникает тАЬтема Шерлока ХолмсатАЭ. (Причем, один раз как явная пародия не тексты Артура Конан Дойля. Этот случай мы рассмотрим в той части нашего исследования, которая посвящена пародии.)

тАШOh, yes you are, because you know what will happen, if you donтАЩt.тАЩ She paused significantly. тАШYou follow me, Watson?тАЩ;

The news that Roderick Spode was on the premises had shaken me a good deal. I had supposed that I should be under the personal eye of Sir Watkyn alone. Well, you can see that for yourself, I mean to say. I mean, imagine how some unfortunate Master Criminal would feel on coming down to do a murder at the old Grange, if he found that not only was Sherlock Holmes putting in the week-end there, but Hercule Poirot as well.;

I was astounded at my keenness of perception. The moment I had set eyes on Spode, if you remember, I had said to myself тАШWhat ho! A Dictator!тАЩ and a Dictator he had proved to be. I couldnтАЩt have made a better shot, if I had been one of those detectives who see a chap walking along the street and deduce that he is a retired manufacturer of poppet valves named Robinson with rheumatism in one arm, living at Clapham.

Любопытно, что в первом примере герой олицетворяется с доктором Уотсоном, во втором тАУ с преступником, и в последнем тАУ с самим Шерлоком Холмсом.

Употребление аллюзий литературного характера очень часто у Вудхауза связано с противопоставлением двух образов: того, к которому отсылает читателя аллюзия и создаваемого в данный момент. Наиболее ярко это видно в двух последних случаях.

Сравнивая себя со тАЬзлым гением преступного миратАЭ, готовящим убийство, герой создает карикатурный контраст, поскольку его тАЬчерное делотАЭ заключается в воровстве столового прибора для сливок. Таким же образом окарикатурен и метод дедукции, которым так славится Шерлок Холмс.

Для того, чтобы аллюзия стала понятна читателю, необходимо наличие фоновых знаний. Очень часто Вудхауз применяет прием, когда герой, сам того не ведая, приписывает используемую им цитату лицу, от которого он ее слышал. Тем самым сопоставление фоновых знаний персонажа и фоновых знаний читателя приводит к созданию комического эффекта.

тАШHave you not sometimes felt, Bertie, that if Augustus had a fault, it was a tendency to be a little timid?тАЩ

тАШOh, ah, yes, of course, definitely.тАЩ I remember something Jeeves had once called Gussie. тАШA sensitive plant, what?тАЩ

тАШExactly. You know your Shelley, Bertie.тАЩ

тАШOh, am I?тАЩ

Эта аллюзия на хрестоматийное стихотворение Перси Биш Шелли тАЬThe Sensitive PlantтАЭ тАУ известное в России в переводе Конст. Бальмонта тАУ является прекрасным проводником иронии автора. И все же ведущими приемом у Вудхауза следует считать контраст между аллюзией и ее контекстом. Вот как описывается момент, когда деревенский полицейский едет на велосипеде, не подозревая, что за ним по пятам бежит скотч-терьер, собирающийся его укусить.

There he (полицейский тАУ прим. авт.) was riding comfortab some great moment in a Greek tragedy, where somebody is stepping high, wide and handsome, quite unconscious that all the while Nemesis is at his heels, and he may be right.

Третья группа аллюзий, как мы уже сказали, связана со ссылками на известные личности или события истории и современности. Эта категория отличалась у Вудхауза некоторой злободневностью, для того времени, когда создавались его романы, и потому сейчас многие встречающиеся в текстах имена и намеки ничего не говорят читателю.

тАжI imagine that the dear girl must have hauled up her slacks about me in a way that led her daddy to suppose that what he was getting was a sort of a cross between Robert Taylor and Einstein.

Если имя Альберта Ейнштейна до сих пор вызывает массу ассоциаций, то имя некого Роберта Тэйлора теперь звучит совершенно нейтрально. Хотя, судя по контексту, он, скорее всего, был киноактером, т.е. речь идет об тАЬуметАЭ (Эйнштейн) и тАЬкрасотетАЭ (Тэйлор).

Но когда речь идет о более известных людях и событиях, декодировать аллюзию не составляет труда и сейчас, более 60 лет после написания романа.

тАШTom lunched with Sir Watkyn Bassett at the latterтАЩs club yesterday. On the bill of fare was a cold lobster, and this Machiavelli sicked him on it.тАЩ

(Ситуация: зная, что дядя Том страдает несварением желудка, сэр Уоткин тАЬсоблазняеттАЭ отведать его холодного лобстера. За это коварство он и назван Макиавелли.)

I saw immediately what Madeline Bassett had meant when she said that Gussie had lost his diffidence. Even across the room one could see that, when it came to self-confidence, Mussolini could have taken his correspondence course.тАЩ

В период написания романа сравнение некогда застенчивого героя, расставшегося со своей робостью, с еще бывшим в это время у власти Бенито Муссолини было чрезвычайно злободневно и смешно. Однако предположение рассказчика, что тАЬсам Муссолини мог бы обучаться у Гасси на заочных курсахтАЭ до сих пор звучит забавно.

Использование Вудхаузом аллюзий весьма продуктивно для создания комического эффекта. Принадлежащее одной структуре (в данном случае тАУ библейскому, мифологическому, историческому и литературному фону) путем переноса в другую структуру, в иной контекст (зачастую другой эпохи и стиля) противопоставляется в этой новой структуре и таким образом обретает новый смысл.

3.4. Цитация

Более сложна аллюзивная ирония, непосредственно связанная с категорией интертекстуальности, т.е. использующая присутствие в тексте ранее созданных текстов, которые и создают взаимопересекающиеся плоскости с новыми текстами.[3.]

Хотя Вудхауз и считается автором тАЬлегкого чтениятАЭ, декодирование этого типа юмора предполагает наличие широких историко-филологических знаний у читателя.

Цитаты, которые использует Вудхауз пришли из разных источников, многие из них знакомы русскоязычным читателям в переводе (Библия, У.Шекспир, Р. Киплинг, Р. Бернс, Дж. Китс и т.д.), но есть и малоизвестные имена.

Использование цитат (как скрытых, так и явных) как способ создания комического эффекта представляется нам основанным на общей для произведений искусства тенденции к их тАЬзастываниютАЭ, превращению в штампы, переходу из области содержания в область кода.

А для создания юмористического эффекта (и особенно тАУ иронии) продуктивно своеобразное тАЬперекодирование кодатАЭ, т.е. тАЬспособность одних текстов передавать свои признаки другим, создавая тем самым новый смыслтАЭ.[19; C. 100]

Если рассматривать в качестве примеров употребления цитат лишь серию романов о Дживсе и Вустере, можно отметить, что обычно комический эффект достигается не только контрастом между контекстом и цитатой, но и посредством тАЬнеузнаваниятАЭ главным героем-рассказчиком Бертрамом Вустером цитат, которые в изобилии употребляет его слуга Дживс.

тАШI quite understand, sir. And thus the native hue of resolution is siclied oтАЩer with the pale cast of thought, and enterprises of great pith and moment in this regard their currents turn awry and lose the name of action.тАЩ

тАШExactly. You take the words out of my mouth.тАЩ

Процитирован отрывок из знаменитого монолога Гамлета тАЬбыть или не бытьтАЭ. (В переводе Б.Пастернака он звучит следующим образом: тАЬТак малодушничает наша мысль и вянет, как цветок, решимость наша в бесплодье умственного тупика. Так погибают замыслы с размахом вначале обещавшие успех, от долгих отлагательств.тАЭ) [23; C. 467]

Или:

тАШIs it morning?тАЩ

тАШYes, sir.тАЩ

тАШAre you sure? It seems very dark outside.тАЩ

тАШThere is a fog, sir. If you will recollect, we are now in autumn тАУ season of mists and mellow fruitfullness.тАЩ

тАШSeason of what?тАЩ

тАШMist, sir, and mellow fruitfullness.тАЩ

тАШOh? Yes. Yes, I see. Well, be that as it mayтАжтАЩ

Дживс использует первую строку тАЬОды к осенитАЭ (тАЬTo AutumnтАЭ) Дж. Китса (кстати так же переведенную Б.Пастернаком тАУ тАЬПора плодоношенья и дождейтАжтАЭ). Заметим, что дальше в романе снова возникает аллюзия на эту строку Китса.

Quite a slab of misty fruitfulness had drifted into the emporium, obscuring the view, but in spite of poor light I was able to note thatтАж

Хотя обычно Вудхауз дает цитату в неискаженном виде, иногда он все-таки деформирует ее для большего комизма. Довольно известное англоязычному читателю стихотворение американского поэта Генри Уодсорта Лонгфелло тАЬThe Arrow and the SongтАЭ начинается следующими словами:

I shot an arrow into the air,

It fell to earth, I knew not where.[ Цит. по: 34; C. 301]

Вот каким образом эта цитата обыгрывается в диалоге двух героев, когда они пытаются выяснить как из кармана могла выпасть записная книжка.

тАШWhat is the first thing you do, when you find a girl with a fly in her eye?тАЩ

тАШReach for your handkerchief!тАЩ

тАШExactly. And draw it out and extract the fly with the corner of it. And if there is a small brown leather-covered notebook alongside the handkerchief тАУ тАШ

тАШIt shoots out тАУ тАШ

тАШAnd falls to earth тАУтАШ

тАШтАУ you know not where.тАЩ

тАШBut I do know where!тАЩ

Внешне такой прием создает иллюзию более тесного слияния авторской и цитатной речи, но в действительности же мы имеем опять-таки контрастное противопоставление.

Как и в случае с использованием аллюзий, использование цитат всегда преследует цель достичь наибольшего комического эффекта, который достигается, прежде всего, несоответствием между сугубо бытовым, житейским содержанием и высокой поэтической формой.

3.5. Синтез речевых стилей

Смешение регистров и стилей речи по своим сущностным характеристикам связано с цитациями и аллюзиями. тАЬПри смешении стилей происходит деформация старого кода (он перекраивается, перераспределяются некоторые элементы, составляющие его структуру, т.е. обобщая, старый код приспосабливается к выполнению нового коммуникативного задания)тАЭ. [19.]

Совмещение в одном контексте слов и выражений, которые принадлежат к различным стилистическим уровням дает, ярко выраженный комический эффект. [22.]

Столкновение стилей тАУ весьма любимый Вудхаузом прием. Его манера повествования и особенно его уникальная способность к созданию речевых портретов каждого отдельного персонажа тАУ часто основывается именно на смешении стилей речи.

Естественно, первое, что бросается в глаза, если мы обратимся к саге о Дживсе и Вустере, это тАУ столкновение чрезвычайно формальной манеры речи кaмердинера Дживса и чрезвычайно неформальной манеры его хозяина Вустера.

тАШYou agree with me, Jeeves, that the situation is a lulu?тАЩ

тАШCerntainly a somewhat sharp crisis in your affairs would appear to have been precipitated, sir.тАЩ

Лексика текста постоянно претерпевает то воспарение, то снижение. Диапазон тАУ от сленга до поэтизмов. Эти оба тембра (Дживса и Вустера) естественно накладываются друг на друга и дарят особенный тон всему произведению. Впрочем, Вустеру необязательна тАЬподдержкатАЭ Дживса. Чуть ли не каждая его реплика скрывает в себе прием, который в музыке называется модуляцией (переход из одной тональности в другую). Вот с какими словами он обращается к владельцу антикварной лавки.

тАШLearn, O thou of unshuffled features and agreable disposition,тАЩ I said, for one likes to be civil, тАШthat the above Travers is my uncle. He sent me here to have a look at the thing. So dig it out, will you? I expect itтАЩs rotten.тАЩ

Начиная с высокого поэтического тАЬLearn, O ,thouтАЭ герой переходит на нейтральный стиль (тАЬHe sent me hereтАжтАЭ) и заканчивает разговорным тАЬso dig it outтАжтАЭ.

Вот еще один из типичных примеров столкновения стилей у Вудхауза.

At the sight of this despectacled bird, a pang of compassion shot through me, for a glance was enough to tell me that he was not abrest of stop-press event. There were visible in his demenour none of the earmarks of a man to whom Stiffy had been confiding her plans. His bearing was buoyant, and I exchanged a swift, meaning glance with Jeeves. Mine said тАШHe little knows!тАЩ and so did his.

Данный отрывок показывает нам следующие примеры: высокое книжное слово в сочетании со сленгом - despectacled bird; американизм тАУ demeanour; термин из газетного бизнеса - stop-press event; поэтическую инверсию тАУ тАШHe little knowsтАЩ; литературное фразеологическое выражение - a pang of compassion. Совмещение нейтральной речи и сленга достигает наибольшей выразительности у Вудхауза, если он употребляет жаргонное слово вместо одного из компонентов устойчивого выражения. Например, I shook the lemon вместо тАУ I shook the head. Кроме того, сленг у Вудхауза возникает также на границе с архаическим словом:

On reading the announcement in The Times, Whickham senior had hysterics and swoond in her tracks.

Слово swoon (to faint) помечено в словаре как archaic. А сленговое выражение in oneтАЩs track означает where one stands, there and then. Столкновение в одном предложении этих противоположных по стилю слов дает сильный комический эффект.

Синтезирование речевых регистров тАУ это достаточно сильное экспрессивное средство. Ведь если стиль высказывания не соответствует его контексту, то возникает комический эффект.

3.6. Пародия.

Четкой границы между применением синтеза речевых стилей как средства достижения комического эффекта и использованием в этих же целях пародии практически нет. не создает пародию ради пародии. Пародийные вкрапления в текст основного произведения у Вудхауза достаточно гармонично вписываются в контекст.

Пародия на рассказы о Шерлоке Холмсе вводится в роман тАЬТhe Code of the WoostersтАЭ следующим образом. Герой романа, озабоченный проблемой тАУ куда могла спрятать его знакомая нужную ему записную книжку, читая детектив, натыкается на схожую ситуацию.

тАШI have come upon a significant passage.тАЩ

тАШSir?тАЩ

тАШIтАЩll read it to you. The detective is speaking to his pal, and the тАЬtheyтАЭ refers to some bounders at present unidentified, who have been ransacking a girlтАЩs room, hoping to find the missing jewels. Listen attentively, Jeeves. тАЬThey seem to have looked everywhere, my dear Postlethwaite, except in the one place where they might have expected to find something. Amateurs, Postlethwaite, rank amateurs. They never thought of the top of the cupboard, the thing any experienced crook thinks of at once, becauseтАЭ тАУ note carefully what follows тАУ тАЬbecause he knows it is every womanтАЩs favourite hiding-placeтАЭ. Имя Холмса нигде не упоминается, но его манеры (my dear Postlethwaite) выдают объект пародии. Очевидно, что фамилия - Postlethwaite - звучит как карикатура.

В романе Даниэля Дефо Робинзон Крузо, попав на остров, чертит в своем дневнике две колонки: в правую он пишет, что случилось с ним плохого, в левую тАУ что произошло с ним хорошего. То же самое делает и Бертрам Вустер в романе тАЬТhank You, JeevesтАЭ (1934), но автор доводит этот прием до абсурда, поскольку колонки ведут между собою тАЬразговортАЭ.

Well, here I am, what?	Yes, but your bally house has burned down.
Not mine, ChffyтАЩs.	Yes, I know, but all your things were in it.
Nothing of value.	How about the banjolele?
Oh, my gosh! ThatтАЩs true.	I thought that would make you think about.

Ва

Видим, что включает пародируемый текст в новый контекст и переставляет акценты. То, что было основным в пародируемом тексте, отступает на задний план, а на первый выступает что-то менее важное.

Объектом пародии Вудхауза выступает не язык какого-нибудь конкретного произведения, а его специфические черты, например тАУ сюжет. А сама пародия может заключаться в аллюзии на существующие литературные штампы. И выступает она как самостоятельный авторский прием.

тАШThere was a story in MaladyтАЩs Boudoir about a Duke who wouldnтАЩt let his daughter marry the young secretary, so the secretary got a friend of his to take the Duke out on the lake and upset the boat, and then he dived in and saved the Duke, and the Duke said тАЬRight hoтАЭ.тАЩ

Заключение

Проделанная нами работа позволила нам прийти к выводу, что П.Г. Вудхауз проявляет ироническое отношение и создает комический эффект при помощи ситуационного уровня. На данном уровне любое положение, в которое попадают персонажи, забавно само по себе.

Кроме того, в создании как комического, так и иронического участвуют средства, представленных на всех уровнях языка: лексическом, фразеологическом, синтаксическом, текстуальном и интертекстуальном. Комическая ситуация у Вудхауза всегда сопровождается комическим использованием языка. Но для П.Г.Вудхауза наиболее характерны лексические, фразеологические, текстуальные и интертекстуальные приемы достижения комического эффекта. В меньшей мере у автора задействован синтаксический уровень.

П.Г. Вудхауз любит использовать языковую игру, он деформирует существующие фразеологические единицы и почти никогда не пользуется их обычными, словарными значенииями. Кроме того, автор создает новые слова в языке, используя при словотворчестве продуктивные модели словообразования.

Для достижения комического эффекта Вудхауз использует всевозможные способы и на уровне текста. Это и повтор (как лексический, так и структурный), и употребление аллюзий и цитат, и синтез речевых стилей, и пародия.

Таким образом, мы прихшли к зключению, что что стиль П.Г. Вудхауза в большей мере зависит от самого языка, который, будучи смамобытным тАЬживымтАЭ организмом, является одним из персонажей его книг.

Подводя итог данной дипломной работы, подчеркнем, что она не ставила своей целью осуществить полный анализ стиля П.Г. Вудхауза. Скорее, нашей целью была попытка заинтересовать лдитературоведов творчеством этого необычного писателя и подтолкнуть к дальнейшим исследованиям, потому что, на наш взгляд, ВаПелем Гренвил Вудхауз является одним из интереснейших писателей в зарубежной литературе 20 века.

Ва

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Азнаурова Э.С. Стилистический аспект номинации словом как единицей речи// Языковая номинация (виды наименований). тАУ М.: Просвещение, 1977. тАУ С.86-129.

2. Арнольд И.В. Стилистика современного английского языка. тАУ Л.: Просвещение, 1973. тАУ 304 с.

3. Ахманова О.С., Гюббенет И.В. тАЬВертикальный контексттАЭ как филологическая проблема. тАУ Вопросы языкознания, 1977, № 6, С. 44-60.

4. Барченков А.А. Клише и штампы в языке английской газеты: Автореф. дис. тАУ М., 1981. тАУ 21 с.

5. Бобылева Л.К. Очерки по языку английского романа ХХ века (Лингво-стилистический анализ). тАУ Владивосток: изд-во Дальневосточного ун-та, - 1984. С. 63-71.

6. Болдырева Л.М. Стилистические потенции фразеологических единиц в области юмора, иронии и сатиры// Вопросы лексикологии германских языков. тАУ М., 1979. тАУ Вып. 139. тАУ С. 48-62.

7. Бондарко А.В. Функциональная грамматика. тАУ Л.: Наука, 1984. тАУ 136 с.

8. Борев Ю.Б. О комическом. тАУ М.: Искусство, 1957. тАУ 232 с.

9. Бронский И.Ю. Об использовании фразеологических единиц английского языка для создания комического эффекта// Вопросы филологии и истории преподавания иностранных языков. тАУ Ставрополь, 1976. тАУ С. 39-56.

10. Вербицкая М.В. Литературная пародия как объект филологического исследования. тАУ Тбилиси: изд-во Тбилиссокого ун-та. тАУ 1987. тАУ 166 с.

11. Гальперин И.Р. Стилистика английского языка. тАУ М.: Высш. шк., 1977. тАУ 332 с.

12. Гюббенет И.В. К проблеме понимания литературно-художественного текста (на английском материале). тАУ М.: изд-во Моск. ун-та., 1981. тАУ 110 с.

13. Ивин А.А. Искусство правильно мыслить. тАУ М.: Просвещение, 1990. тАУ 240 с.

14. Киселева Р.А. Стилистические функции авторских неологизмов в современной английской комической и сатирической прозе// Учен. зап. Ленингр. пед. ин-та иностр. яз.: Вопросы теории англ. и рус. языков. тАУ Вологда, 1970. тАУ Т. 471. тАУ С. 43-53.

15. Красикова О.В. Вводные элементы предложения как стилистико-синтаксический прием в произведениях Джерома К. Джерома// Специфика и эволюция функциональных стилей. тАУ Пермь, 1979. тАУ С. 136-144.

16. Литературный энциклопедический словарь (Под общей ред. В.М. Кожевникова, П.А. Николаева.) . тАУ М.: Советская энциклопедия. тАУ 1987. тАУ 752 с.

17. Михлина М.П. О некоторых языковых приемах создания комического эффекта// Учен. зап. пед. ин-та. тАУ Душанбе, - 1962. тАУ Т.31. тАУ Вып. 14. тАУ С. 3-14.

18. Морозов А.А. Пародия как литературный жанр//Русская литература, 1960, №1. тАУ С.48-78.

19. Походня С.И. Языковые виды и средства реализации иронии. тАУ Киев: Наукова думка, 1989. тАУ 128 с.

20. Почепцов Г.Г. Конструктивный анализ структуры предложения. тАУ Киев: Вища шк., 1971. тАУ 191 с.

21. Скребнев Ю.М. Стилистические функции вводных элементов в современном англ. яз.: Автореф. дис. тАУ Л., 1968, 32 с.

22. Тремасова Г.Г. Языковые средства выражения сатирического смысла (английская и американская художественная литература и публицистика ХХ в.): Автореф. дис. тАУ М. 1979. тАУ 26 с.

23. Шекспир У. Гамлет. Избранные переводы: Сборник. тАУ М.: Радуга, 1985. тАУ С.467.

24. Эко Умберто. Имя розы// Заметки на полях тАЬИмени розытАЭ. тАУ М.: Книжная палата, 1989. тАУ С. 460-464.

25. Longman Dictionary of Contemporary English. Словарь современного английского языка: в 2-х т. тАУ М.: Рус. яз., 1992. тАУ 626 с.

26. Root S.H. World of Knowledge. тАУ London: Futura, 1983. тАУ 384 p.

27. Wodehouse P.G. The Code of the Woosters. тАУ London: Penguin Books Ltd, 1974. тАУ 224 p.

28. Wodehouse P.G. Jeeves and the Feudal Spirit//Five Complete Novels. тАУ New York: Gramercy Book, 1983. тАУ P. 140-280.

29. Wodehouse P.G. Jeeves in the Offing. тАУ London: Penguin Books Ltd, 2000. тАУ 250 с.

30. Wodehouse P.G. Right Ho, Jeeves. тАУ London: Penguin Books Ltd, 1973. тАУ 230 с.

31. Wodehouse P.G. Spring Fever//Five Complete Novels. тАУ New York: Gramercy Book, 1983. тАУ P. 282-439.

32. Wodehouse P.G. Thank You, Jeeves// The Jeeves Omnibus 1. тАУ London: Hutchinson, 1989. тАУ P. 5-180 с.

33. Wodehouse P.G. Very Good, Jeeves. тАУ London: Penguin Books Ltd, 2000. тАУ 254 с.

34. The Wordsworth Dictionary of Quotations. London: Wordsworth Editions Ltd, 1998. тАУ 760 с.

Вместе с этим смотрят:

Стилистический приём эпитета в сказках Оскара Уайльда
Стиль прозы Ремона Кено
Структура художественного произведения
Судьба Венедикта Ерофеева