Финский кинематограф

Сакари Тойвиайнен

За последние двадцать лет в Финляндии было создано около 350 художественных фильмов, в среднем 15-20 фильмов в год. Число это можно считать достаточно высоким, принимая во внимание 5-миллионное население Финляндии и тот факт, что кинорынок все больше захватывает поток фильмов из США.

Производство фильмов в Финляндии всегда было ориентировано на внутренний рынок, и мы пока не можем рассчитывать на экспорт наших фильмов. Значительная часть наших картин для своей окупаемости требует более 100000 зрителей. Этот уровень превышают только самые популярные комедии и такие эпические фильмы о национальной истории, как например, тАЬЗимняя войнатАЭ. Производство фильмов у нас существует в основном за счет субсидий государства.

Кризис 50-х годов

Как и во всем мире, в 50-х годах финская кинопромышленность пережила кризис. Зрительская аудитория сократилась, сначала в связи с развитием телевидения, потом под натиском видео продукции. Скольжение вниз прекратилось только в конце 80-х годов. В конце 50-х назрела необходимость государственных субсидий, и первая система поддержки была учреждена в начале 60-х годов в форме государственных премий. В конце десятилетия был создан Кинофонд Финляндии. Постепенно стабилизировалась его система поддержки. Кинофонд сам не производит фильмов, но принимает решения о финансировании, распределяет фондовые займы, включающие в себя государственные гранты, выплаты за повторное использование кассет, кассовые сборы, и регулирует права на телевизионный показ.

Когда в начале 60-х рухнула система кинопроизводства, в которой преобладали крупные компании, возникла тАЬновая финская волнатАЭ появились фильмы, созданные мелкими компаниями. Все это опять-таки соответствовало международной тенденции. Поколение переходного периода перевело финское кинопроизводство в следующее десятилетие. Позднее и оно тоже было вынуждено отступить в сторону по разным причинам. В настоящее время Ристо Ярва, Микко Нисканена и Хейкки Партанена нет в живых, а Йорн Доннер, Эркко Кивикоски и Мауну Куркваара не снимали фильмы с начала 80-х годов. Даже такие ветераны, как Матти Кассила и Рауни Моллберг, кажется, испытывают трудности.

Смена поколений в начале 80-х годов

Смена поколений началась в начале 80-х годов, и за десятилетие было создано около тридцати первых фильмов, многие из которых, к сожалению, оказались последними в творчестве их режиссеров. Мика и Аки Каурисмяки появились как пионеры нового кино, но кроме них были и другие, реже упоминаемые режиссеры, такие как Пяйви Хартцель, Матти Ияс, Маркку Лехмускаллио, Клас Улссон, Олли Сойнио и Лаури Тёрхёнен.

С появлением молодых режиссеров финская кинематография вновь открыла тему тАЬнеприкаянного поколениятАЭ, создавая контакт с большей частью зрительской аудитории. Первый прорыв в этом направлении сделал Тапио Суоминен своим фильмом тАЬЗдесь начинается жизньтАЭ (1980), имевшим большой успех и у зрителей, и у критиков. Он имел такое же эстетическое и производственное значение, как картина тАЬПод твоей кожейтАЭ в середине 60-х. Фильм Суоминена уловил в воздухе нечто такое, что ускользало от финских режиссеров на протяжении долгого времени: он рассказал о проблемах молодого поколения языком, доступным широкой аудитории. Зрители легко могли отождествлять себя с героями картины.

В 80-е годы появились также фильмы сказки тАЬКороль без сердцатАЭ (1982), тАЬПесси и ИллюзиятАЭ (1984) и тАЬСнежная королеватАЭ (1987), поэтические ленты Маркку Лехмускаллио о противостоянии человека и природы (тАЬТанец воронатАЭ, 1980, тАЬЛыжниктАЭ, 1982, тАЬИнуксуктАЭ, 1988) и фильм ужасов Олли Сойнио тАЬЛунная сонататАЭ (1988). В эпическом ключе создал фильмы тАЬ РавнинытАЭ (1988) и тАЬЗимняя войнатАЭ (1989) Пекка Парикка. От лица нового поколения горожан выступил в своих картинах тАЬТропик льдатАЭ (1987) и тАЬПосвященныетАЭ (1989) Лаури Тёрхёнен.

Братья Каурисмяки создают направление

Наиболее заметными представителями финского кинематографа как у себя на родине, так и за рубежом, бесспорно, являются братья Каурисмяки. Их первые совместные проекты, тАЬЛжецтАЭ (1981) и тАЬНикчемныетАЭ (1982), поставленные Мика Каурисмяки по сценарию Аки Каурисмяки, были подобны свежему дыханию ветра.

Братья отказались от широко распространенных форм кинопроизводства, как и от мелкомасштабной тенденции тАЬновой волнытАЭ. Эта тенденция включала в себя игру с ассоциациями, цитатами, скрытыми шутками. Мика Каурисмяки приблизился к традиционным методам и жанрам киноискусства, используя в качестве отправной точки криминальный рассказ ( тАЬКлантАЭ, 1984), тАЬдорожноетАЭ кино (тАЬРоссотАЭ, 1985), комедию (тАЬЧа-ча-чатАЭ, 1989), образцы зарубежных гангстерских фильмов (тАЬХельсинки Неаполь: всю ночь напролеттАЭ, 1987) и приключенческие ленты (тАЬАмазонкатАЭ, 1990). В 90-х годах Мика Каурисмяки работал преимущественно в Соединенных Штатах и сделал больше американских фильмов, чем финских. Например, тАЬЛос-Анджелес без картытАЭ (1998).

Младший брат Аки Каурисмяки выступает как стилистически и тематически последовательный режиссер, чье творчество отмечено знанием кинематографической традиции и грубым, часто черным юмором. Он представляет зрителю маргинальных, отчужденных героев, сочетая критику общепринятых ценностей с моральным пафосом. Такова, например, тАЬтрилогия рабочего классатАЭ: тАЬТени в раютАЭ (1986), тАЬАриэльтАЭ (1988) и тАЬДевушка со спичечной фабрикитАЭ (1990). Аки Каурисмяки начал деятельность режиссера с версии романа Достоевского тАЬПреступление и наказаниетАЭ (1983), действие которого перенесено в Хельсинки, затем продолжил ее сказочной сатирической городской одиссеей тАЬCalamari UnionтАЭ (1985) и современной версией Шекспира тАЬГамлет входит в делотАЭ (1987). Действие большинства более поздних фильмов Аки Каурисмяки происходит за рубежом: в США (тАЬЛенинградские ковбои едут в АмерикутАЭ , 1989), в Лондоне (тАЬЯ нанял для себя убийцутАЭ, 1990), в Париже (тАЬЖизнь богемытАЭ, 1992). В своих более поздних работах тАЬПобереги свою косынку, ТатьянатАЭ (1994) и тАЬВдаль уплывают облакатАЭ (1996) он вновь обращается к жизни финского рабочего класса.

Во многом благодаря братьям Каурисмяки международный статус финского кинематографа значительно повысился. Финские фильмы широко демонстрировались на различных показах, ретроспективах и фестивалях. На фестивале Скандинавского кино в Руане они привлекли к себе большое внимание, что подтверждается множеством специальных призов и главным призом, доставшимся в 1989 г. фильму Матти Кассила тАЬВеликолепие и нищета человеческой жизнитАЭ.

Братья Каурисмяки известны не только в Европе, но и в Северной и Южной Америке и в Японии. Нью-йоркский Музей современного искусства организовал ретроспективу их фильмов, а на кинофестивалях их имена соседствуют с именами других ведущих режиссеров Европы. Аки Каурисмяки стал культовым режиссером во многих европейских странах. Правда, зрительская аудитория Каурисмяки невелика и специфична. Но братьям удается постоянно добиваться успеха даже в условиях ограниченного бюджета.

Финский кинематограф в 90-х годах

В 90-х годах производство художественных фильмов в Финляндии сократилось до 10-12 премьер в год. В то же время возросла роль телевидения. Кинематограф четко разделился на тАЬпопулярныйтАЭ и тАЬавторскийтАЭ. Поляризации способствовал и кассовый успех некоторых картин.

И все же недостатка в новых режиссерах не было более чем дюжина их появилась в последнее десятилетие. Кроме братьев Каурисмяки значительного успеха добились также Вейкко Аалтонен и Маркку Пёлёнен. Аалтонен завершил свой первый фильм тАЬОкончательное соглашениетАЭ для компании Каурисмяки в 1987 г., но настоящее признание пришло к нему после второго фильма тАЬБлудный сынтАЭ (1992). Это изображение садомазохистских отношений между двумя мужчинами, выявляющее глубокие истоки насилия. тАЬОтче наштАЭ, созданный в 1993 г., использует схожий мотив, травму, полученную в детстве в результате инцеста. Последняя работа Аалтонена тАЬС любовью, МайретАЭ (1999) исследует вспышки насилия, которыми одержима одинокая женщина из высшего общества.

Маркку Пёлёнен обратил на себя внимание последовательным обращением к темам сельской жизни. В фильмах тАЬЗемля счастьятАЭ (1993), тАЬПоследнее венчаниетАЭ (1995) и тАЬКороль сплавщиковтАЭ (1998) Пёлёнен возвращается в Северную Карелию своих ранних лет, переживающую кризис оттока населения из села, показывает вызванные этим процессом изменения в обществе. Фильм Пёлёнена отличает полнокровное изображение жизни крепкого деревенского народа, соединение трагедии и комедии, ностальгия и острая интуиция.

Важной чертой финского кинематографа 90-х годов стал значительный вклад женщин-режиссеров. Пирьо Хонкасало начала свою карьеру режиссера в 70-х годах, когда работала с Пекка Лехто. Позднее она получила высокое признание за самостоятельно снятие документальные ленты. Отойдя от неигрового кино, в 1998 г. она завершила тАЬОгнеглотательницутАЭ, драматический фильм большой самобытности. Кайса Растимо с тонким чувством стиля поведала о странствиях современной молодой женщины в картине тАЬСоленое и сладкоетАЭ (1995), а в фильме тАЬРеспектабельная трагедиятАЭ (1998) изобразила положение женщины в буржуазном браке в 30-е годы. Аули Мантила привлекла международное внимание своим первым художественным фильмом тАЬКоллекционертАЭ (1997), отмеченным необычным изображением знатной дамы, и продолжила тему насилия с женской точки зрения в тАЬГеографии страхатАЭ (2000). На протяжении последнего десятилетия женщины-режиссеры заявили о себе как документалисты. Кроме Хонкасало, Ану Куйвалайнен, Кити Луостаринен, Вирпи Суутари и Сусанна Хелке подняли жанр кинодокументалистики на новый уровень в качественном и эмоциональном отношении.

Финское кино на рубеже тысячелетия

На рубеже тысячелетия финское кино переживает процесс возрождения. В 1999 г. выпуск фильмов увеличивается, крепнет профессионализм, заметна оригинальность в выборе тем и стилей. Традиционные тАЬнациональныетАЭ тревоги снова появились в таких работах, как военный фильм Олли Саарела тАЬЗасадатАЭ, вестерн по-фински Алекси Мякеля тАЬКрутыетАЭ и биографический фильм о финском спортсмене и певце Тапио Раутаваара тАЬЛебедь и странниктАЭ Тимо Койвусало. Возрождение выразилось также и в росте кассовых сборов. Весной 1999 г. четыре отечественных фильма возглавили рейтинг посещаемости. Это тАЬЗасадатАЭ, тАЬТомми и рысьтАЭ, тАЬКрутыетАЭ и тАЬЛебедь и странниктАЭ.

Вместе с этим смотрят:

"Ave Maria" Шуберта

"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть

"Болеро" Равеля

"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов

"Кащей Бессмертный". Аналитический этюд