Ференц Лист

Творческий путь

Очень яркая и многогранная романтическая личность 2-й половины 19-го века. Гениальный пианист и композитор. Новатор. Музыкальный критик, который написал много статей о музыке (тАЬПисьма странствующего бакалавратАЭ, тАЬИсследование музыки венгерских цыгантАЭ). Лист тАУ педагог огромного масштаба. За жизнь у него было около 300 учеников из разных стран. Будучи бескорыстным по натуре, он посвятил большую часть своей жизни пропаганде других композиторов. Всего у Листа около 1200 произведений. Примерно половина из них тАУ транскрипции и парафразы на темы других композиторов. Он поддерживал композиторов разных национальных школ: Шопена, Сметану, Грига, Шумана, Вагнера, Берлиоза, Бородина, Римского-Корсакова. Лист очень любил кучкистов.

Родился Лист в Венгрии. По национальности тАУ венгр. Многие его произведения связаны с Венгрией. Элементы народных танцев и песен вошли в его произведения, обогащённые общеевропейскими достижениями, но есть и элементы венгерского фольклора. Произведения, связанные с Венгрией: кантата тАЬВенгриятАЭ, симфоническая поэма тАЬВенгриятАЭ, героический марш в венгерском стиле, несколько тетрадей национальных венгерских и рапсодий, а также ещё 19 венгерских рапсодий, тАЬВенгерская коронационная мессатАЭ.

Лист был страстным пропагандистом идеи программности в музыке. Он воплотил в музыке образы произведений Данте, Петрарки, Гёте. Он передавал в музыке и содержание живописи Рафаэля (тАЬОбручениетАЭ), скульптуры Микеланджело (тАЬМыслительтАЭ). Лист тАУ композитор-новатор. В связи с программностью он переосмыслил классические жанры и формы и создал свой новый жанр тАУ симфоническая поэма. Симфоническая поэма тАУ одночастное симфоническое произведение, которое сочетает в себе черты цикличности и других форм, например сонатной. У Листа 13 симфонических поэм. Метод развития материала в них монотематический (из одной темы вырастают другие). Музыка Листа отличается особой патетикой, приподнятостью, ораторским пафосом, т.к. он всегда пытался воздействовать на большую массу людей. Большинство его произведений тАУ произведения для фортепиано.

Жизненный путь

Лист родился в 1811 г. в поместье князя Эстергази. С детства полюбил венгерские народные песни и песни венгерских цыган. В 9 лет играл перед меценатами. Он поразил их своей игрой. Меценаты дали Листу деньги, на которые он вместе с отцом в 1820-м году поехал учиться в Вену. Там он занимается частным образом. По фортепиано тАУ у Черни, а по композиции у Сальери. Там Лист познакомился с Бетховеном, который его благословил. Первое произведение Листа - тАЬвариации на тему вальса ДиабеллитАЭ, которое он написал в 11 лет.

В 1823 г. Лист с отцом едет Париж, где его не приняли в консерваторию, так как он был иностранцем. Но он занимался частным образом, по композиции - у Паэра, по теории - у Рейха (Рейх преподавал в консерватории). Одним из самых первых композиторских опытов Листа была опера тАЬДон Санчо, или Замок любвитАЭ, поставленная в 1825 году в театре Большой парижской оперы.

В 1827 г. у Листа умер отец. Лист занялся самообразованием. Давал много концертов. В 30 г. горячо воспринял революцию. Гастролировал в Англии, Швейцарии, Франции. После революции увлекался утопическим и православным социализмом. Лист встречался со многими знаменитостями. Особое влияние оказали Берлиоз, Шопен (после его смерти Лист написал книгу о Шопене) и Паганини, который поразил Листа как исполнитель. Лист написал фантазию на тему тАЬКампанеллытАЭ, а позже транскрипции каприсов и этюдов Паганини.

В 1834 г. Лист познакомился с Марии дтАЩ Агу. С 1835 по 1839 г. они отправляются в путешествие по Швейцарии и Италии. Это тАУ 1-й плодотворный период жизни Листа. Впечатления о Швейцарии он выразил в цикле фортепианных пьес тАЬАльбом путешественникатАЭ. В 50-м году в Веймаре Лист переработал этот цикл, и он вошел в состав тАЬГоды странствийтАЭ тАУ тАЬПервый годтАЭ тАУ Швейцария.

В Швейцарии Лист преподавал в консерватории. Он выезжал в Париж соревноваться с Тальбергом (Лист победил). Все свои мысли о судьбе художника, о назначении искусства он высказывает в книге тАЬПисьма странствующего бакалавратАЭ.

В 1837 г. Лист едет в Италию. Под впечатлением произведений итальянского возрождения пишет фортепианные пьесы тАЬОбручениетАЭ, тАЬМыслительтАЭ. В последствии он их включил в тАЬГоды странствийтАЭ - тАЬВторой годтАЭ тАУ Италия. Написал 3 тАЬСонета ПетраркитАЭ, сонату-фантазию тАЬПосле прочтения ДантетАЭ. В конце пребывания в Италии Лист стал давать больше концертов (большинство тАУ благотворительные). Дал концерт в Вене для пострадавших от наводнения в Венгрии, а также концерт на сооружение памятника Бетховену в Бонне.

1839-1847

Это тАУ период интенсивной концертной деятельности Листа по всем странам Европы. Большой триумф во Франции, России, Испании, Португалии, Венгрии, Румынии. Он исполнял очень много произведений других композиторов (транскрипции Листа для фортепиано симфоний Бетховена, Берлиоза, песен Шуберта, Медделя, Шумана, каприсов Паганини и др., а так же фантазии на темы Моцарта, Беллини, Мейербера). В Венгрии Листа принимали как национального героя. Он дал благотворительный концерт для создания венгерской консерватории. Лист 3 раза был в России (в 1842-м, 43-м и 47-м году). С триумфом дал концерты в Москве и Петербурге. Познакомился с Глинкой. Лист сделал транскрипцию тАЬМарша ЧерноморатАЭ. Позже он постоянно дирижировал произведения Глинки. В России Лист познакомился с Верстовским и Варламовым. Сделал транскрипцию тАЬСоловьятАЭ Алябьева. Подружился с русскими музыкальными критиками тАУ Стасовым и Серовым. В конце этого периода познакомился с Каролиной Витгенштейн (дочь польского помещика) и поселился с ней в Веймаре.

Веймарский период

1848-1861 гг.

У Листа назрела потребность композиторского творчества. Продолжает пропаганду произведений других композиторов как дирижёр. Дирижирует симфоническую и оперную музыку. В этот период написал 12 из 13 симфонических поэм; 15 из 19 венгерских рапсодий; тАЬГоды странствийтАЭ - тАЬГод 1тАЭ тАУ Швейцария (55 г.) и тАЬГод 2тАЭ тАУ Италия (58 г.).

В 1849 г. закончил 2 фортепианных концерта, тАЬПляску смертитАЭ для фортепиано с оркестром , 2 эпизода из тАЬФаустатАЭ Ленау (не Гёте), соната h-moll (53 г.), тАЬУтешениятАЭ для фортепиано, ноктюрн тАЬТраурное шествие на смерть героя венгерской революциитАЭ, 2 программных симфонии тАУ тАЬФаусттАЭ и тАЬДантетАЭ, тАЬГрандская мессатАЭ.

Благодаря Листу маленький Веймар стал центром музыкальной культуры Европы и почти мира. Лист ставил в театре оперы Вагнера, Берлиоза, Шумана, Верди, Глюка, Рубинштейна, Моцарта, Вебера. За 11 лет поставил 43 оперы (!!!). Исполнил все симфонии Бетховена, Шуберта, Берлиоза. Лист пропагандировал этих композиторов и в печати. Писал книги о Шопене, об исследовании музыки венгерских цыган. Начал педагогическую деятельность. Занимался с учениками только бесплатно.

В 1854 г. Лист основал тАЬНововеймарский союзтАЭ (тАЬNeu-Weimar-VereinтАЭ). В 1861г. появился тАЬВсеобщий немецкий музыкальный союзтАЭ. Цель этих союзов тАУ пропаганда программности, классического наследия, нового передового искусства, композиторов. Лист поддерживал молодых музыкантов: Сметану, Брамса, Серова, Антона Рубинштейна. Близким другом Листа стал Вагнер. Лист поставил много его опер.

В 1858 г. Лист ушёл в отставку из оперного театра.

Римский период

1861-1869гг.

Римский период. Под влиянием Каролины Лист уехал в Рим. Там он принимает должность сан-аббата. Написал духовные произведения тАУ оратории тАЬСвятая ЕлизаветатАЭ, тАЬХристостАЭ, тАЬВенгерская коронационная мессатАЭ. В это время он писал и светлую музыку тАУ программные этюды, испанскую рапсодию, разные транскрипции.

Второй Веймарский период

1869-1886

В 1869г. Лист вернулся в Веймар. Разрыв с Каролиной. Последние 17 лет живет в Веймаре, но выезжает в Париж, Вену, Рим, Будапешт.

В 1871г. благодаря Листу открылась венгерская консерватория (в Будапеште). Лист стал её президентом и педагогом. К нему потянулись новые ученики. Он давал уроки пианистам, среди которых были и русские тАУ Зилоти (брат Рахманинова) и др. Он помогал Григу, Альбенису. Продолжал пропагандировать музыку Вагнера. Лист принимал участие в организации и открытии театра в Байрейте. Там он был и на постановке тАЬКольцо нибелунгатАЭ (4 оперы Вагнера) в 1876 г.

Лист всё больше сближался с русскими музыкантами. К нему приезжал Бородин, Кюи, Глазунов. По инициативе Листа в 1880г. была исполнена 1-я симфония Бородина. Лист делал транскрипции на музыку русских композиторов. Например: полонез из тАЬЕвгения ОнегинатАЭ.

В последние годы Лист писал немного: тАЬГоды странствийтАЭ тАУ тАЬГод третийтАЭ тАУ Рим, тАЬКипарисы виллы дтАЩЭстетАЭ, тАЬАнгелюстАЭ (тАЬAngelusтАЭ), 3 тАЬЗабытых вальсатАЭ, фторой и третий тАЬМефисто-вальсытАЭ, венгерские рапсодии (16-19). Лист опять начал давать концерты. Последний концерт дал в Люксембурге в 1886г. После этого поехал в Байрейт, чтобы послушать оперы Вагнера. Заболев воспалением легких, Лист скончался в Байрейте 31 июля 1886 года. L

Фортепианное творчество Листа

Лист-композитор неотделим от Листа-исполнителя. Его пианизм повлиял на его музыку. С другой стороны он, как гениальный композитор, обновил звучание фортепиано. В своей фортепианной музыке Лист был проповедником-оратором. Он хотел донести свои идеи к большой аудитории, пытаясь увлечь, убедить людей в своих идеях. Поэтому его музыка такая приподнятая, патетическая, страстный ораторский тон. У него был героический стиль исполнения, что тоже отразилось на его музыке. Лист обладал потрясающей техникой. Важнейшим принципом его музыки была программность. Эта программа не берлиозовского типа, а более обобщенная (общее настроение, общее состояние, нет сюжета). Новаторством является трактовка фортепиано. Его звучанию Лист придал оркестровую мощь. Он передаёт тембры разных инструментов на фортепиано тАУ грозное звучание меди, нежное звучание скрипок, свирельные наигрыши. Лист использовал аккордовые трели, тремоло, репетиции на одном звуке, пассажи, характерные для струнных инструментов, сочные виолончельные мелодии, пассажи октавами или двойными нотами. Иногда записывает фортепианные ноты в 3 строчки (из-за оркестровой фактуры).

тАЬГоды странствийтАЭ

тАЬГоды странствийтАЭ тАУ это фортепианный цикл из программных пьес. В нем 3 части: тАЬГод первыйтАЭ тАУ Швейцария, тАЬГод второйтАЭ тАУ Италия, тАЬГод третийтАЭ - Рим. История создания этого цикла сложная. Сначала пьесы 1-го тома вошли в сборник тАЬАльбом путешественникатАЭ и отразили впечатление о Швейцарии. Потом он их переработал (50-е гг.) и сделал из них тАЬГоды странствийтАЭ тАУ тАЬГод первыйтАЭ. Путешествуя по Италии, Лист написал несколько пьес под впечатлением искусства итальянского возрождения. Потом они вошли во 2-й том. Это: тАЬОбручениетАЭ, тАЬМыслительтАЭ, тАЬСонеты ПетраркитАЭ, соната-фантазия тАЬПосле прочтения ДантетАЭ. К ним Лист прибавил 3 пьесы под общим названием тАУ тАЬВенеция и НеапольтАЭ тАУ тАЬГондольератАЭ, тАЬКанцонатАЭ, тАЬТарантеллатАЭ. тАЬГод третийтАЭ создавался 10 лет тАУ 1867-1877гг. Там отразились римские впечатления: тАЬКипарисы виллы дтАЩЭстетАЭ, тАЬФонтаны виллы дтАЩЭстетАЭ. Отразились религиозные впечатления: тАЬАнгелюстАЭ, тАЬВвысь сердцатАЭ. В пьесах 3-го тома настроение скорбное; эпиграфы из Библии. Музыка близка к импрессионизму, зыбкие гармонии, более камерные пьесы.

В этом цикле Лист выразил свои размышления, создал картины природы, выразил впечатление от творений великих мастеров. Все пьесы очень живописны, с яркими темами. В 1-м томе тАУ это разные картины природы, например: тАЬНа Валленштадтском озеретАЭ или тАЬЖеневские колоколатАЭ, тАЬУ родникатАЭ; есть образы бурной природы тАУ тАЬГрозатАЭ. Есть пьесы, рисующие безмятежную картину тАУ тАЬЭклогатАЭ, тАЬТоска по РодинетАЭ; есть и героические, бурно романтические пьесы тАУ тАЬЧасовня Вильгельма ТеллятАЭ. Основной принцип развития тАУ вариационный.

тАЬПрелюдытАЭ

Лист написал 13 симфонических поэм. Почти все они написаны в центральный Веймарский период. В этом жанре он обращается к шедеврам мировой литературы. У Листа есть симфонические поэмы - тАЬОрфейтАЭ, тАЬГамлеттАЭ, тАЬТассотАЭ, тАЬЧто слышно на горе?тАЭ, тАЬМазепатАЭ, тАЬПрелюдытАЭ.

Лист тАУ создатель жанра симфоническая поэма. Это тАУ одночастное произведение для симфонического оркестра, в котором сочетаются черты разных форм, например, сонатной и циклической формы. Это тАУ программное произведение. Программность эта более обобщенная, а не сюжетно-описательная, как у Берлиоза. В центре всегда один герой - героическая личность. Заканчиваются симфонические поэмы обычно апофеозом. Наличие одного главного героя рождает принцип монотематизма. Все темы симфонической поэмы происходят из первой начальной темы. Преобразование тем часто жанровое. Например: менуэтные, маршеобразные, ноктюрновые и т.д.

тАЬПрелюдытАЭ тАУ симфоническая поэма. Программой служит стихотворение Ламартина с одноименным названием тАУ тАЬПрелюдытАЭ. Смысл в том, что земная жизнь человека является лишь прелюдией к основной тАУ небесной жизни. Человек проходит через жизнь, встречая радости и невзгоды, и уходит на небо. Лист выразил в поэме этапы земной жизни человека.

В основе симфонической поэмы лежит сонатная форма со вступлением и зеркальной репризой, но в ней явно проступают черты симфонического цикла как бы сжатого в одночастность. Это проявляется в наличии разнохарактерных, в разных темпах больших разделов в разработке: тАЬБурятАЭ, 2-й эпизод (пасторальный).

В основе всех тем лежит первая тема вступления в C-dur. Играют струнные и деревянные духовые инструменты. Задумчивая, как бы с интонаций вопроса. В хоральном изложении она звучит задумчиво. Проходит 2 раза. Второй раз в d-moll. Очень большая красочность гармоний. Как правило, терцовое сопоставление тональностей. Сонатное аллегро.

Г.П. Героическая. Основана на первой теме (теме вопроса). C-dur. Звучит у медных духовых инструментов и струнных. Броская, эффектная. C-dur тАУ F-dur тАУ B-dur тАУ G-dur.

С.П. Основана на той же теме. Нежная, лирическая. Тема у виолончелей. Здесь явно проступает жанр ноктюрна. Вопросительная интонация звучит в начале темы и вплетается при развитии в басы. C-dur тАУ E-dur тАУ f-moll тАУ Ges-dur.

П.П. E-dur. Это тАУ соло трёх засурдиненых валторн. Песенная, лирическая тема. На грани экспозиции и разработки возникает успокоение, это как бы затишье перед бурей.

Разработка. 1-й раздел (тАЬБурятАЭ). Очень много изобразительных моментов тАУ тремоло, хроматизмы. Allegro ma non troppo. Много уменьшенных кварт. Всё кипит. Кульминация этого раздела тАУ героическое соло трубы. Это тАУ преобразованная тема вступления.

2-й раздел разработки ярко контрастирует первому. E-dur. Пасторальный эпизод, соло деревянных духовых инструментов. E-dur тАУ cis-mol тАУ A-dur. Возникает соло кларнета тАУ A-dur. Развивается вариационно. Появляется П.П., которая соединяется с темой пасторального эпизода. Развитие вариационное.

Реприза. Зеркальная. C-dur. Начинается со С.П. тАУ маршеобразная, у медных духовых инструментов. Преобразована и П.П. тАУ это торжественный марш. C-dur тАУ Es-dur и т.д. Опять звучит С.П. Далее апофеоз, кульминация всей поэмы тАУ Г.П. Она звучит в перезвоне колоколов. Tutti.

Вместе с этим смотрят:

"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть

"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов

"Культура": типология определений

"Рабочий и колхозница" (Из биографии В. И. Мухиной)

"Русские сезоны" в Париже