Рихард Вагнер

1813 - 1883

Творческий путь

Крупнейший немецкий оперный композитор 2-й половины 19 века. Реформатор оперы. Цель его творческой жизни тАУ создание музыкального произведения будущего, музыкальной драмы. Возможным создателем такого произведения он считал только себя. Это тАУ произведение, в котором осуществляется романтическая идея синтеза искусств. Это тАУ выражение программности в опере. Для осуществления этого замысла Вагнер отказался от традиций оперных форм. Он старался приблизить оперу к жизни. Пришёл к сквозному, непрерывному развитию. Присутствуют большие вокально-симфонические сцены. В его музыкальных драмах (тАЬТристан и ИзольдатАЭ, тАЬКольцо НибелунгатАЭ) вокальная партия подавляется оркестровой, становится одним из инструментов симфонического оркестра. Она речитативна, очень трудна, отсутствует песенность, ариозность. Внешнее действие сведено к минимуму, оно как бы перенесено в психологическую сторону, которую олицетворяет оркестр с помощью огромной системы лейтмотивов (в тАЬКольце НибелунгатАЭ более 100 лейтмотивов). Вагнер необыкновенно возвысил роль оркестра. Он был необыкновенным мастером оркестрового колорита. Оркестр необыкновенно красочен, пышен, грандиозен. В тАЬКольце НибелунгатАЭ использует четверной состав оркестра (8 валторн!!!). Создал собственный конструкции квартет туб. Есть басовая туба, контрабасовый тромбон, расширил струнную группу, 6 арф. Его гармония поражает напряженным, изысканным звучанием. Она способствует непрерывному нарастанию эмоций, так как нет тонической опоры, а сплошные прерванные обороты. Это способствует созданию бесконечной мелодии. Вагнер написал 13 опер и прошел большой путь оперного композитора. К музыкальной драме он пришел не сразу.

Жизненный путь

Родился в Лейпциге в семье чиновника. Отец рано умер. Отчим тАУ актер и писатель тАУ приобщил Вагнера к театру. Вагнер увлекался театром и в 15 лет написал трагедию тАЬЛеибальд и АделоидатАЭ. Большое впечатление от опер Вебера и музыки Бетховена. После исполнения Бетховена симфоническим оркестром Гевандхауза Вагнер решил стать композитором. Написал увертюру тАУ произведение для фортепиано. В юности увлекался Гофманом. В Лейпцигском университете учился как студент музыки. Бросил университет. Занимался с Теодором Вейнлигом. Пишет сонаты для фортепиано, оркестровые увертюры, симфонию, музыку к тАЬФаустутАЭ.

1833 год. Начинается период скитаний. Работал в разных оперных театрах (в том числе и в Вюрцбургском театре). Написал оперу тАЬФеитАЭ. Сюжет Карла Гоцци. Романтическая опера с фантастическими ужасами под влиянием Вебера. После Вагнер разочаровался в немецкой опере и критиковал ее в статье тАЬНемецкая оператАЭ.

1836 год. Макдебургский театр. Пишет оперу тАЬЗапрет любвитАЭ по Шекспиру (комедия тАЬМера за мерутАЭ). Влияние итальянской оперы. Работает в театре в городе Кенесберг (Калининград). Женился на актрисе и уехал в Ригу. В Риге руководил оперным театром.

1839 год. Бежит с женой в Париж, спасаясь от кредиторов. Получил рекомендательное письмо от Мейербера, но это ему не помогло.

В 1839 году написал оперу тАЬРиенцытАЭ в стиле большой французской оперы. Постановки ее не добился. В 1842 году написал оперу тАЬЛетучий голландецтАЭ, увертюру тАЬФаусттАЭ, романсы, писал статьи о Берлиозе, современной опере, статью тАЬПаломничества к БетховенутАЭ. Большое впечатление от Берлиоза, Шопена, Листа.

В 1842 году уехал в Дрезден. Стал дирижером. Поставил тАЬРиенцытАЭ и тАЬЛетучий голландецтАЭ. Вагнер увлекался философией, социализмом. тАЬЛетучий голландецтАЭ тАУ первое крупное достижение Вагнера. Наметились черты музыкальной драмы: легендарный сюжет, наличие сквозных сцен, повышение роли оркестра, наличие лейтмотивов.

1845 год. Опера тАЬТангейзертАЭ. В ней влияние немецкой рыцарской оперы тАЬЭвриантатАЭ Вебера.

1848 год тАУ тАЬЛоэнгринтАЭ. Наиболее гармоничная опера, в которой есть и сквозные сцены, и оркестр ещё не подавляет вокальную партию. Разрабатывает сюжет оперы тАЬМейстерзингерытАЭ. Задумывает тАЬКольцо НибелунгатАЭ. Пишет статьи, где критикует общественный строй, статья тАЬРеволюциятАЭ. В 1849 году расклеивал листовки, был на баррикадах. После разгрома революции скрывался от властей у Листа в Веймаре. В 1849 году бежит в Швейцарию.

1849-1859 гг.

Годы швейцарского изгнания. Пишет много статей, где формулирует свою оперную реформу. Это: тАЬИскусство и революциятАЭ, тАЬОпера и драматАЭ, тАЬХудожественное произведение будущеготАЭ. В 1852 году вернулся к тАЬКольцу НибелунгатАЭ. Написал либретто к операм. тАЬКольцо НибелунгатАЭ сочинял более 20 лет. Его философские взгляды за это время изменились. Он проникся настроениями обреченности. Обратился к философии Шопенгауэра. тАЬКольцо НибелунгатАЭ впервые было исполнено в Байрейте в 1876 г. тАЬМир как воля и представлениетАЭ тАУ труд Шопенгауэра.

Вагнер обосновал в свих статьях идею своих реформ. Это: тАЬИскусство и революциятАЭ, тАЬМузыка и драматАЭ, тАЬХудожественное произведение будущеготАЭ, тАЬОбращение к друзьямтАЭ (предисловие к либретто трех опер тАУ тАЬЛетучий голландецтАЭ, тАЬТангейзертАЭ, тАЬЛоэнгринтАЭ, в которых некоторые принципы реформы уже реализованы). Все эти статьи были написаны в начале 50-х гг.

1859 год тАУ главный творческий труд тАУ музыкальная драма тАЬТристан и ИзольдатАЭ. В этой драме ярко реализовалась реформа Вагнера. Это тАУ грандиозная вокально-симфоническая поэма, в которой действие перенесено во внутренний психологический план.

Музыка отличается огромной эмоциональной напряженностью. Музыка течет единым потоком. Огромные сквозные сцены. Сложившиеся формы отсутствуют. Нет хора. Вместо арий монологи. Вагнер применяет систему лейтмотивов, которые выражают разные состояния одного чувства тАУ любви (лейтмотив томления, лейтмотив любовного взгляда). Вся музыкальная ткань тАУ переплетение этих лейтмотивов. Особенно ярко музыкальный язык проявляется во вступлении.

Во вступлении много лейтмотивов. 3-х частная форма. Начинается с лейтмотива томления. Выражает гармонический строй музыки Вагнера тАУ альтерированные аккорды, прерванные обороты, продлевающие движение и уводящие от тоники, от устойчивости. Первый аккорд получил название тАЬТристановский аккордтАЭ ( дв. D⁴₃ акк).

Опера долго не ставилась. В конце 50-х гг. Вагнер стал добиваться разрешения у властей на возвращение в Германию. В 1861 году он вернулся и поселился в Бибрехе (на Рейне). Начал писать новую оперу тАУ тАЬМейстерзингерытАЭ (комическая опера). Материальное положение у Вагнера тяжелое. В 1863 г. он ездил в Россию. Восторженный прием. Заплатили большой гонорар. Высоко оценили Вагнера Одоевский и Серов в своих статьях. В 1864 г. Вагнера приблизил к себе баварский король Людвиг II. Вагнер поселился в Мюнхене. Дружба с королем сделала его ярым монархистом. В Мюнхене в 1865 г. поставили тАЬТристан и ИзольдатАЭ.

1866-1872 гг.

Опять Вагнер живет в Швейцарии. Здесь он закончил тАЬМейстерзингеровтАЭ. Опера была исполнена дирижером Бюловым. Вагнер увел у него жену тАУ дочь Листа (видимо, в знак благодарности и признательности). В честь своего сына Зикфрита Вагнер написал пьесу тАЬЗикфрит идиллиятАЭ на материале оперы.

Постоянно ведет работу над тАЬКольцом НибелунгатАЭ. Опера тАЬМейстерзингерытАЭ занимает особое место в творчестве Вагнера. Написана на бытовой сюжет 16 века. Музыка опирается на народную немецкую песню. Огромное значение имеет вокальный элемент. Много хоров, ансамблей, но и много лейтмотивов. В эти годы Вагнер задумывает создание собственного театра. Таузиг тАУ организатор общества поклонников Вагнера.

Театр Вагнера возник в Байрейте. В 1872 году был заложен первый камень театра. По этому поводу Вагнер исполнил 9-ю симфонию Бетховена и поселился возле театра. В 1876 году было открытие театра. На открытии исполнили тАЬКольцо НибелунгатАЭ 3 раза.

Чайковский высоко оценил музыку Вагнера, но не принял его оперную реформу. тАЬКольцо НибелунгатАЭ тАУ грандиозная тетралогия из 4-х опер: тАЬЗолото РейнатАЭ, тАЬВалькириятАЭ, тАЬЗикфриттАЭ, тАЬГибель БоговтАЭ. Философия тАЬКольца НибелунгатАЭ близка Шопенгауэру. Герои сначала уже обречены.

В основе музыки тАУ система лейтмотивов. Их в опере около 100. Нет деления на номера (сквозное развитие). Грандиозный оркестровый четверной состав. Грандиозная медная группа.

После тАЬКольца НибелунгатАЭ Вагнер принимается за создание последней музыкальной драмы тАЬПарсифальтАЭ. В ней развиваются христианские, нравственные проблемы. Вагнер стал религиозен к концу жизни. Он завещал, что после его смерти тАЬПарсифальтАЭ должна ставится в течение 30 лет только в Байрейте. Написал статью тАЬИскусство и религиятАЭ. В 1883 году Вагнер умер на отдыхе в Венеции.

Оперные реформы Вагнера

Эти статьи Вагнер написал в Швейцарии. В этих статьях он развивает идею синтеза искусств, которая воплотится в произведении будущего. Это тАУ музыкальная драма. Её создателем будет Вагнер.

1. Вагнер критиковал современную ему итальянскую и французскую оперу. Итальянскую оперу он критиковал за свои излишества. Особенно досталось в его статьях Россини. Вагнер яростно выступал против французской оперы (особенно против Обера и Мейербера). тАЬПустоцвет гнилого общественного строятАЭ, тАЬзасахаренная скукатАЭ - так выражался Вагнер о французской опере. Французскую оперу он критиковал за чрезмерную пышность. Он считал, что нужно создать новую музыкальную драму, воплощающую все искусства.

2. Выбор сюжетов. Опера должна раскрывать вечные проблемы, вечные идеи жизни. В этих сюжетах не должно быть ничего проходящего. Бытовые сюжеты и истории не годятся, так как они годятся только для того времени, в которое они написаны.

3. Вагнер считал, что музыка и драма должны слиться воедино. Развитие должно быть непрерывно тАУ как в жизни. Поэтому отдельные номера должны отсутствовать, т.к. они делят движение. Вагнер отрицал арии, ансамбли, хоры как неестественные формы. Поэтому вместо арий тАУ монологи, вместо ансамблей тАУ диалоги. Хоров нет. Монологи и диалоги тАУ части сквозных сцен.

4. С точки зрения Вагнера ведущую роль в драме играет не голос, а оркестр. Слово не может выразить всю глубину и смысл внутренних переживаний. Эту функцию выполняет оркестр. Оркестр у Вагнера подобен античному хору, который комментирует происходящее и передает смысл. Всё это происходит с помощью системы лейтмотивов. Каждый лейтмотив что-то обозначает. Музыкальную ткань составляют переплетения и изменения лейтмотивов. Лейтмотивы могут выражать предметы тАУ кольцо, копьё, идеи тАУ лейт. Запрета, судьбы. Симфоническое непрерывное развитие образует бесконечную вагнеровскую мелодию. Вокальные партии становятся одним из инструментов общей фактуры. Мелодии очень индивидуальны. Вагнер отвергает опору на устоявшиеся элементы.

Реформа реализовалась не сразу. Отдельные ее элементы воплотились в операх 40-х годов тАУ тАЬЛетучий голландецтАЭ, тАЬТангейзертАЭ, тАЬЛоэнгринтАЭ. Наиболее полно реформа воплотилась в тАЬТристан и ИзольдатАЭ и тАЬКольцо нибелунгатАЭ.

Увертюра к опере тАЬТангейзертАЭ

1845 год. Дрезден. Рыцарская опера, которая продолжает линию тАЬЭвриантытАЭ Вебера.

Увертюра выражает основной конфликт, основную идею оперы. Это тАУ противопоставление мира праведного, чистого, связанного с образом пилигримов, а с другой стороны тАУ мир Венеры. Этот контраст выражен в разных интонационных сферах тАУ музыка пилигримов хоральная, диатоническая, а музыка Венеры хроматическая, с уменьшенными септаккордами, быстрый темп, тремоло струнных.

Сложная 3-х частная форма. Очень большая. Крайние части тАУ мир пилигримов, а средняя - мир Венеры - сонатная форма с зеркальной репризой и с эпизодом в разработке. Форма имеет концентрические черты.

Iч. E-dur. Тема пилигримов. Хорал духовых инструментов (я и сам не понял, ведь хорал тАУ церковное хоровое песнопение, а также музыкальная пьеса в такой форме). Диатоническая. 2-я тема тАУ тема страдания Тангейзера. Звучит у виолончелей. Хроматическая секвенция. Повторяется варьировано. Форма I части тАУ 3-х частная с варьированным повтором середины и репризы. Внезапно обрывается хорал.

Средний раздел. Контрастная сфера тАУ хроматизмы, быстрый темп, уменьшенные септаккорды, ткань вибрирует. Скрипки в высоком регистре. Есть маленькое вступление. Основана на ум. 7 акк. С тремоло струнных в высоком регистре. Красочные аккорды у деревянных духовых инструментов.

Г.П. E-dur. 1-я тема тАУ маршеобразная. 2-я тема основана на вступлении к сонатной форме.

С.П. Точная. Основана на задержаниях.

П.П. H-dur. Это тАУ гимн Венере, который на состязании певцов исполнил Тангейзер.

Разработка. Основана на 2-й теме Г.П. Внутри (в середине) наступает замедление и возникает тема Венеры у кларнета соло. G-dur. В высоком регистре под тремоло струнных.

Реприза зеркальная.

Общая реприза. Тема пилигримов тАУ E-dur. 3-х частная форма без повторения середины репризы. Увертюра завершенная по форме.

Опера тАЬЛоэнгринтАЭ

1848 год. Дрезден. Одно из самых гармоничных произведений Вагнера, в котором уже ярко проступают реформаторские черты Вагнера, но ещё не утрированная форма, а как бы все важные компоненты оперы находятся в равновесии. В опере 3 действия. Музыка развивается медленно, повествовательно. Психологическая драма. Внешнее действие не подавляет. Здесь Вагнер уже применяет реформаторскую оперную форму тАУ сквозные сцены. Большие сцены непрерывного развития, в которые могут входить и сольные, и ансамблевые, и хоровые моменты. Вместо арий тАУ монологи, рассказы; вместо дуэтов тАУ диалоги. Пока ещё есть хор. Он выполняет роль комментатора (как в античном хоре), выражает чувства. Довольно много лейтмотивов, но всё же не вся музыкальная ткань ими заполнена. Лейтмотивы связаны с душевным состоянием тАУ лейтмотив Лоэнгрина, лейтмотив Грааля; есть лейтмотивы, связанные с идеей тАУ лейтмотив запрета, Божьего суда, злых сил. Роль оркестра очень велика, но он ещё не подавляет вокальную партию. Много красочных оркестровых номеров (вступление к 3-му действию, тАЬСвадебный пиртАЭ).

Это первая опера, где вместо увертюры вступление. Вокальные партии очень выразительны. Далее они будут речитативные, а здесь много прекрасных мелодий (дуэт-диалог Эльзы и Лоэнгрина тАУ 3 действие, тАЬСон ЭльзытАЭ - 1 д., тАЬРассказ ЛоэнгринатАЭ тАУ 3 д.). Идея оперы романтическая, но сюжет уже легендарный. Идея о непонятности великой личности окружающим миром. Об этом Вагнер писал в статье тАЬОбращение к друзьямтАЭ. Конфликт двух основных сфер выражен музыкально. 1-я сфера связана с Лоэнгрином. Для него характерна диатоничность, хоральность. A-dur. Высокие регистры. Ощущение чистоты. 2-я сфера тАУ злые силы. Они выражены в Тельрамунде и Ортруде. Хроматика, низкие регистры. Fis-moll. Развитие 1-й сферы происходит в 1-м и 3-м действии (обрамление оперы). В 1-й картине 1-го действия тАУ прощание с лебедем перекликается тематически с рассказом Лоэнгрина в 3-м действии. Характеристика злых сил тАУ во 2-м действии. Эльза тАУ сложный развивающийся образ. Она меняется. В начале тАУ хоральность, диатоничность, а по мере того, как ее одолевают сомненья, в ее партию проникают хроматизмы и интонации тем зла. Это очень заметно в дуэте Эльзы и Лоэнгрина в 3-м действии.

Вступление. Передает основную идею оперы тАУ рыцарь спускается с неба на землю и возвращается на небо. Основано на 1-й теме-лейтмотиве Лоэнгрина тАУ посла Грааля. Тема варьируется. Высокий регистр. Дивизии у скрипок. A-dur. Диатоника. Тема постепенно спускается вниз. Когда вступает медь, Лоэнгрин вступает на землю. Tutti. Между 2-м и 3-м проведением основной темы появляется тема из сна Эльзы тАУ ее восхищение Лоэнгрином. В конце появляется 3-я тема с нисходящим движением тАУ тема восхищения народа Лоэнгрином. В конце остаются скрипки и появляется 1-я интонация лейтмотива Грааля.

1 действие. 1 сцена - действие на берегу Шельды. 2 сцена тАУ появление Эльзы. As-moll. Она как бы в забытьи. На обвинения она не отвечает и, вдруг, начинает рассказывать свой сон.

1-й раздел сна. As-dur. Хоральные аккорды. Постепенно приобретается восторженный характер. Кульминация на ля b .

2-й раздел сна. Эльза рассказывает про рыцаря из сна. Возникает его косвенная характеристика. Появляется лейтмотив Грааля, но в As-dur (тональность сна). Лейтмотив рыцаря - As-dur. Маршеобразный, короткий. На нем кульминация 1-го действия тАУ выход Лоэнгрина.

После 2-го раздела сна возникает лейтмотив Божьего суда. Завершается ум. 7 акк. После каждого призыва глашатая эта тема звучит ниже на 2 и после этой темы звучит молитва Эльзы. Далее A-dur и приближение Лоэнгрина. Лейтмотив рыцаря и лейтмотив Грааля. Схож со вступлением.

Кульминация тАУ Лоэнгрин вступает на землю. Звучит лейтмотив Лоэнгрина-рыцаря. Маршеобразный. Далее разговор Лоэнгрина с Эльзой. Он спрашивает ее, хочет ли она, чтобы он ее защищал. Она соглашается. Звучит лейтмотив запрета (Лоэнгрин запрещает ей спрашивать кто он такой). Лейтмотив запрета звучит в as-moll у голоса. Заканчивается в As-dur. Далее короткий поединок. Победил Лоэнгрин. 3-я сцена заканчивается лейтмотивом Лоэнгрина-рыцаря в B-dur.

2-е действие. В начале следует характеристика злых сил тАУ Тельрамунда и его жены Ортруды. Маленькое оркестровое вступление содержит интонации зла тАУ fis-moll, низкий регистр, хроматизм (тема зла). Обилие синкоп. Далее 2-я тема зла тАУ лейтмотив сомненья. Потом идет тема запрета тАУ fis-moll, но звучит только ее 1-я половина. Далее опять тема зла. Они чередуются с лейтмотивом сомненья (2-я тема зла).

4 сцена. Свадебный картеж движется к храму. Небольшое оркестровое вступление. Сфера Лоэнгрина. Es-dur. 2-я тема вступления в B-dur.

3-е действие. Начинается с картины свадебного пира. Блестящее оркестровое вступление. Мощное звучание. Очень пышная оркестровка. G-dur. 3-х частная форма. Большое (действие). 1-я тема у струнных в высоком регистре. 2-я тема у меди (валторна и тромбон). Средняя часть более мягкая, лирическая, у струнных. 3-я тема = 1-я тема.

2-я сцена. Кульминация драмы. Лоэнгрин и Эльза. Заканчивается поединком Тельрамунда и Лоэнгрина. Партия Эльзы меняется. Вначале она мелодична. Потом в нее проникают темы зла. Лейтмотив любви в E-dur. Звучит в оркестре. На нем основан любовный дуэт. Сначала поет Эльза. Дуэт согласия. Потом Эльза начинает задавать вопросы. 2-й раздел дуэта. Увеличенные трезвучия. В конце в партию Эльзы проникает тема зла. В конце Лоэнгрин убивает Тельрамунда, который ворвался в спальню, где были Эльза и Лоэнгрин, чтобы убить Лоэнгрина, но Лоэнгрин его опередил.

3-я сцена. Своеобразная реприза 1 д. И вступления. Самый важный момент тАУ рассказ Лоэнгрина. A-dur. Тема Грааля. Этот же материал в 1 действии (прощание с лебедем). Начало как вов вступлении. Тема Грааля в оркестре. Тема тАУ напевный речитатив. Оркестровая партия вначале в верхнем регистре. Возникают разные лейтмотивы. Голоса спускаются вниз. Нарастает динамика. В конце звучит лейтмотив Лоэнгрина-рыцаря. Далее - реакция народа и короля.

Вместе с этим смотрят:

"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть

"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов

"Культура": типология определений

"Рабочий и колхозница" (Из биографии В. И. Мухиной)

"Русские сезоны" в Париже