Искусство
Египет
Древнее царство 30-23вв. (распад)
Среднее 21-18 вв. (гиксосы)
Новое 16-11вв.
Позднее 10 в тАУ 343г. до Р.Х.
Изолированная цивилизация. Искусство завязано на заупокойном культе. Шакал Анос тАУ проводник в загробное царство. Это нац.религия. Политеизм. Сначала тАУ насколько номов со своими триадами богов, потом, оставались боги побеждающих номов. Остались Нижний и Верхний тАУ Амон + Ра = Амонра. Ра тАУ бог солнца, Осирис тАУ предвосхитил Христа, Исида тАУ материнства, плодородия, Хатор тАУ богиня неба, Тот тАУ бог Луны и времени. Ка, Ба.
Архитектура
Только гробницы, т. к. остальные сооружения тАУ деревянные. Пирамиды. Сначала тАУ холм, обложенный плитами тАУ мастаба. Потом достраивались ступени. У египтян тАУ колонны тАУ декор ф-ии.
1. Первая тАУ Джосера 26 в (60м). Была окружена комплексом погребений. Имхотеп тАУ её создатель, обожествлённый впоследствии.
2. Снофру в Медуме. 26в. (75м). Первая классическая после мастаба. Рухнула из-за большого угла.
3. Для Снофру в Дахшуре (100м)
4. Комплекс в Гизе. 26 в. 4-ая династия. Хеопса (146м), Хефрена (143м), Микерина (80м). Последняя тАУ на возвышении. Сфнкс тАУ Хеопс (20 м). Геометризм. Соперничество с природой. S=52 900м2 2300000 глыб по 2,5 тонн. Возводили 100 000 чек 20 лет тАУ по Геродоту.
5. Углубление пирамид. Комплекс пирамид в Мироэ (н.цар.)
6. Н. и Ср. царств. тАУ акцент на храмовую арх. Храм Хатшепсут в Деир-эль-Бахари. Арх. Сенмут 15 в.
7. Храм Амона в Карнаке 15-13 вв. Бараноголовые сфинксы.
8. Храм Амона в Луксоре. Злдчий тАУ Аменхотеп Младший 15 в.
9. Храм Рамзэса II в Абу-Симбеле 13 в. на восток Статуи-20м
Изобразит. искусство
1. Алебастровый сосуд. (Гробница Тутанхамона)
2. Плита царя Нармера ~ 30 в. из Гиераконполя. Каир. Египетский стиль изображения фигур.
3. ВлТи, наблюдающий за охотой на гиппопотамаВ». ~ 24 в. Гробница Ти. Саккара Барельеф
4. Фараон Микерин с женой. Гиза. 2571. Бостон.
5. ВлКормление ориксовВ». ~ 1920. Гробница Хнемхотепа.
6. Крышка гроба Тутанхамона. ~1340. (250 фунтов). Стиль Эхнат.
7. Царица Нефертити ~1360 Берлин. 50 см. бюст.
Искусство Крита и Микен и Кикладского архипелага 30-11 вв.
Древнее, среднее и позднее.
На Кикладах тАУ только каменные гробницы. Но среди вещей тАУ мраморные идолы тАУ женские фигуры со сложенными на груди руками тАУ богиня плодородия Древнего Востока. Клинообразное тело, овальная голова. Варьируется размер. Кажутся примитивными, но они тАУ потомки грубых, с женскими атрибутами палеолитических идолов. Изящные ВлДевическиеВ» фигуры.
Минойское. Самое древнее и богат.
После 20 в возникает письменность, городская цивилиз. с дворцами. Строительство в Кноссе, Фесте, Маллии.В 17в. тАУ разрушены. Снова выстроены, в 15в. опять разрушены.
Много мелких помещений, хорошая вентиляция, изящная роспись, качественная кладка, но колонный тАУ всегда из дерева (ствол, сужающийся книзу, капитель-подушка). Главные сцены изображения тАУ птицы и животные, обитатели моря, роскошная растит. Фреска в покоях королевы с изобр. Дельфинов и рыбы. ВлФреска с тореодоромВ» ~1500 тАУ религ. ритуал.
Микенское. Микены тАУ крупнейший город на побережье. До 16в. тАУ бронзовые орудия и глиняная посуда, но после появляются Влгробницы-ульяВ». Расцвет тАУ 13в. ВлСокровищница АтреевВ» 1300-1250 Аккуратные каменные блоки. Дворец тАУ крепость на холме. ВлЛьвиные воротаВ». Гигантские глыбы вызывали страх у потомков. Над воротами тАУ барельеф львов. В фигурах тАУ влияние Передней Азии.
Ордер
3, но на самом деле 2, т. к. коринф. тАУ разновидность ионич.
Портик. Порта тАУ ворота. Колонн тАУ чётное число. Искажения: антаблемент и стилобат вогнуты, интерколоннии сужали, т.к. они на фоне тёмной целлы. Каннелюры тАУ для передачи силы вертикальными линиями. Для напряжения тАУ на 1/3 высоты тАУ утолщение (энтазис). Капитель тАУ расплющенное дерево. Желобки триглифов тАУ движение каннелюров.
Дорич. тАУ самый др. 3 части: ступенчатая платформа, колонны, антаблемент. Основание тАУ стереобат, стилобат (на нём стоят колонны); колонны тАУ ствол с каннелюрами, капитель (эхин и абак); антаблемент состоит из архитрава (продольная балка), фриза (перемежающиеся триглифы и метопы) и карниза (фронтон (двухскатная крыша), тимпан, наклонный слезник и сима). Отношение d/h = 1/6.
Ионич. тАУ вытянутые пропорции, наличием базы, валютой вместо эхина, трехчастным архитравом и единым фризом. Отношение d/h = 1/7. Коринф. тАУ ещё вытянутее. Капитель стилизована под корзину с цветами. d/h = 1/8.
Предположение, что ордер заимств. у египтян тАУ вывернутый храм, традиционная имитация дерева.
1. Храм Гефеста. нач. 5 в.
2. Храм Посейдона. Пестум. 5в.
3. Овический орнамент под капителью дор. ордера.
4. Храм Геры (1). Пестум. 6в.
5. Храм Конкордии в Акраганде ( 2 пол 5в.)
Акрополь
Иктин и Калликрат. Акрополь (5в.). Перикл решил не восстан. старые храмы, а построить новый комплекс после персид. войны. Это расцвет классич. искусства. Основной храм тАУ Парфенон. Всеобщие шествия. В 3 год олимпиады тАУ больш. Панафинеи - новый пеплос Афине Парфенос (девы). Статуя Геры (12м) тАУ Фидий в хрисо-элефантинной технике. Через Пропилеи (Мнесикл) (парадные ворота), мимо Афины Промахос, вокруг Парфенона (идея со всех сторон). На утёсе тАУ храм Ники апторос (бескрылой). Парфенон (448-432) тАУ 31x70м. Колонны тАУ 10,5 м. Образ торжественности, праздничности. Равновесие пластики и простр. Маленький антаблемент. 2 части внутри тАУ задн. (архив, сокровищница), передняя тАУ П-образн. колоннада (ионическая). По фризу тАУ изобр. Панафиней. Напротив Парф. тАУ Эрехтейон (421-406). На старом светилище. Посвящён 3 богам тАУ вост. портик тАУ Афине (глухой), сев. тАУ Посейдону (глубокий), южн. тАУ Эрехтее (портик кареотид).
Скульптура архаики 7-6в
1. Стоящий юноша (курос)~ 600 Мрамор. Метрополитен. Очень похож на Микерина, но греки уже отошли от камня и делают людей, а не статуи. Широко открытые глаза и взгляд.
2. Девушка (кора) в дорическом пеплосе. ~530. Афины. ВлАрхаическая улыбкаВ». Кого они изображали? Это герои - среднее между богами и людьми. Устанавливались на могилы.
3. От египтян и Азии заимствовано и монумент. иск. Основное ВлполеВ» - фронтон. ВлБитва богов и гигантовВ». Дельфы. ~ 530. Повествовательный х-р, как в Египте. Чем ближе чек тАУ тем объёмнее.
4. Позже от групп отказываются. ВлУмирающий войнВ» фронтон храма Афайи в Эгине. ~ 490. Органичное и естественное тело, Благородство и твёрдость духа при смерти воплощаются в великолепных линиях тела.
Скульпт. высокой классики 5в.
1. Греки научили свои статуи Влстоять вольноВ». Стоящий юноша ВлМальчик КритияВ». ~ 480. Афины. Стоит мягче. Тяжесть на одну ногу (равновесие). Изменение пластики тела. Нужда в Вларх улыбкеВ» - признаке жизни тАУ отпала. Задумчивое выражение.
2. Лучшая из статуй такого стиля тАУ более 2м. Обнажённый бронзовый Посейдон (Зевс) с трезубцем (молнией) в руке. 460г. Грозный жест. Поза атлета.
3. Монументальная скульпт. тоже изменяется. ВлУмирающая НиобидаВ»~440. Рим. Настолько гармонична, что догадаться о первоначальном предназн. Для фронтона сложно. Оскорбила Мать Артемиды и Аполлона, что её дети тАУ лучше. Стрела поразила её в спину. Нагота тАУ драматический приём (первая известная женская). Переживания и на лице.
4. Самая большая группа тАУ Остатки фронтона Парфенона. ВлТри богиниВ» ~438. Лондон. Поэзия бытия. Тонкие струящиеся одежды. Особое пространство, т.к. проработан объём. Сложные позы и естественность. Заключены в рамку фронтона тАУ позже тАУ нет.
5. Битва греков с амазонками. ~359. Лондон.
6. ВлНика, развязывающая сандалиюВ». Рельеф храма Ники Аптерос. 409г.
7. Поликлет. ВлДорифорВ». ~440г. Олимпийский победитель в метании копья. Мотив движения тАУ поднятая пятка.
8. Поликтет. ВлДиодуменВ». Выгнётость тела, классические пропорции.
9. Мирон. ВлДискоболВ». Очень сложная пластика. Миг статики между двумя движениями.
10. Мирон. ВлМарсийВ» вплощение природы. Неловкий жест, патлатость.
11. Лисипп (Апоксимен). ВлАтлет, счищающий с себя масло и песокВ». 2 пол. 4 в. Рим.
12. Леохар. ВлАполлон БельведерскийВ» кон. 4в.
Скульпт. поздней классики 4в.
После поражения в Пелопонесской войне, афинская традиция существовала ещё 3 века Общественность ослабевает, личность обособляется. В позднюю классику тяготение к конкретности переживаний и характерности. Появляются опоры Тела малоустойчивы.
1. Пракситель. ВлГермес с ДионисомВ». 4в. Особая мягкость лепки.
2. Пракситель. ВлАполлонВ». 4в. Охота на ящерицу требует напряжения, но он неустойчив.
3. Скопас. ВлМенадаВ». 4в. Антагонист Праксителя. Страстный, огненный художник. Его образы тАУ динамичны, активны.
Скульпт. Эллинизма 4-1 н. э.
После распада Империи Македонского, эллинская культура оседает во всех странах-колониях. Именно вещи, созданные в этот период мы считаем за канонические.
1. Ника Самофракийская. 4в. Воплощение радостного пафоса
2. ВлАфродита МилосскаяВ» Агесандр. 3-2в. не характерна для своего времени. Были в моде более чувственные, пафосные произв. Она слишком спокойна.
3. ВлАлтарь Зевса в ПергамеВ» ~180. В честь победы над галлами. Страшная битва богов и гигантов. Как здесь их никогда не трактовали раньше: могучие тела, запутанная композиция, борющимся тесно, масса подавила пространство. Клубок тел, а они ещё классические.
4. Классический облик обретает суховатую импозантность тАУ Влкамея ГонзагоВ» 3 в.
5. Эриния. Фрагмент фриза.
6. Умирающий галл. Копия с бронзового оригинала 230. Из Пергама. Рим.
7. Афина и Алкионей. Деталь восточного фасада большого фриза алтаря Зевса в Пергаме. Берлин.
Греческая ваза.
Виды: Кратер (для разбавления вина), Стамнос, Амфора, Гидрия, Пелика, Ойнохоя, Килик (из него пили), Лекиф, Канфар, Скифос.
В период архаики: улучшение техники изгот. (рецепт, обжиг), появляются тонкостенные, гладкая поверхность, стойкие цвета, эстетика форм, традиция подписывать. 7в. центры тАУ Родос, Самос, Коринф, Афины. Чёрнофигурная техника. После 6в. краснофигурные.
1. Дипелонская погребальная амфора.
2. Ваза Франсуа. 560г. Флоренция. Фигурные мотивы.
3. Эксекий. Амфора с Ахиллом и Аяксом.
4. Килик Диониса.
5. Амфора с ласточкой 5в. ГЭ.
6. Возвращение с пира. 480.
7. Девушка у гробницы. 2 пол. 5в. Белофонные лекифы.
Конструктивные основы архитектуры Древнего Рима.
1. 6в. до н.э. Капитолийская волчица тАУ кормилица Ромула и Рэма Римляне тАУ потомки троянцев, выведенных из горящей Трои.
2. Римская Аппиева дорога.
Важнейшие нововведения:
1. бетон - смесь особого песка с бутом слегка смочённая и подогретая.
2. У греков тАУ стоично-балочная конструкция. Излом. Узкие пролёты
3. Арка. Сила тяжести тАУ на излом, сила тАУ на распор. Их равнодействующая тАУ по диагонали. Равнодействующие взаимно уравновешиваются арками.
4. Градостроительство. Во многих провинциях города тАУ на основе военных стоянок. В Греции тАУ гипподамова система (улицы под прямым углом), в Риме тАУ 2 пересек. Улицы, в центре кот. Площадь с палатой Каструма. 4 ворот. С вот на зап тАУ Кардум, с сев. На юг тАУ Декоманум. На римском форуме (площадь) статуи периодически сносились. Форум Траяна 2в. Симметричная форма в отличие от прежнего.
Римск арх.1
1. Акведук Клавдия. 72км. 2000м2 воды в день в Рим. 35 частных. Бассейны, термы, ванны. Функциональное сооружение.
2. Гарский мост 1-2вв. р. Гар. Город Ним. h=50м.
3. Портемаджоре тАУ большие ворота. h=27Система пролётов. 2 больших и 3 малых. 1в. до н. э. Аттик может заменить или сочетаться с фронтоном.
Театр
Ниже греч. Трагедии. Популярен мим.
1. Театр Марцелла 2 пол. I тыс. Римский театр возвышается над землёй, в отличие от греч (арка, свод). Грек слит с миро, а римляне выстраивают стенку за сценой.
2. Театр Верония. Они любили цирк, а не театр.
3. Амфитеатр (двойной полукруг) Амфитеатр Флавиев. Колоссеум. 75-80гг. Арена 54x86м, общие оси 156x188. Рассчитан на 70000 зрителей. 80 входов, разделённых стеной. Правильные сектора. Бои групповые, инд. В честь победы над дакками тАУ битвы 2 месяца 20000 чек, 19000 животных. Частные школы, Капуанская школа. Прокат тАУ 50 цистерциев, за смерть тАУ 800.
4. Разрез Колизея. Сложная система разгрузочных сводов и балок. Толстые стены, овальный в плане.
5. Под ареной пол раздвигается и наполняется водой. Водные бои. Навес выдвигается
6. 4 яруса. 44м. Декоративный греческий ордер. Полуколонны, хорошо выражающие тяжесть. Дорич., ионич., коринф., пилястры.
7. Цирк в Дельфах. Конные бега. Овал. 700м.
8. Термы и госуд. и частн. Места общения, библиотеки, спортзалы. Термы Каракаллы. 212-217гг. Главное здание 218x112м 1500чек. Фригидарий тАУ холодная вода, Тепидарий тАУ тёплая вода. Кальдарий тАУ горячая вода. Крестовые своды, купола.
Римск арх.2
1. Виаромана. Дом для плебса. 3-4 этажа. Коридорная система. 1в. 1 этаж тАУ таберны (лавки).
2. Дом Альбуция Цельса в Помпеях. 1в. до н. э. Зал атриум тАУ домашнего очага. Перистильный, солнечный двор.
3. Дом Фавна в Помпеях. 1в.
4. Гробница-пирамида Цестия 80г. до н.э.
5. Мавзолей Еврисапа. конец 1в
Триумфальные арки. Пяты арок тАУ импосты, дуга тАУ архивольт, пазух тАУ тимпан.
1. Арка Тита 81г н.э. Военная победа над еврейским восстанием. Перекрыта аттиком. Декоративный ордер. Лепнина, прославительные надписи.
2. Арка Септимия. Трех пролетная. Центральная вдвое выше и шире боковых.
3. Арка Константина 315. Трёх пролётная много декора.
4. Триумфальная колонна Траяна 113. Рим.
Др. Римский храм
Приняли греческий пантеон. Но переоценка богов. Большое количество мелких. Легко включали чужих. Практицизм в отношениях с богами. Суеверия, гадания. Популярны древние, таинственные боги Востока.
1. Следование греческим образцам. Квадратный дом в Ниме (Франция) нач. 1в. Односторонний стереобат. Глубокий портик тАУ традиция этрусков. Предп. коринф.
2. Храм Гесты в Тиволи. Круглый Толосс.
3. Пантеон. 125г. Гигантский цилиндр, перекрытый куполом и приставленный глубокий портик тАУ рев-ия. Не декорирован. Диаметр купола=высоте=43м. Интерьер тАУ богатый тАУ золото, мрамор, цветные камни. Пространство преобладает над пластикой впервые. Европейская архитектура пошла по этому пути. Ниши тАУ игра светотени, драматизация. Показать толщину стен, чтобы оправдать мощь купола Кессоны, чтобы измельчить массу. В верху тАУ бычий глаз тАУ освещение, вентиляция.
4. Базилика Константина. 315г. н. э. Христианский храм тАУ суть Базилика. Вытянутое здание в форме латичнского креста, разделённого на нефы (высота центрального больше боковых).
Изобразит иск. Рима
1. Статуя Августа из Примо Порта. В рост, в парадных доспехах. Приветственный жест. Могущество, энергия, сила, мощь. Необутые ноги- героическая нагота
2. Троян Музей в Остии.
3. Портрет старого Патриция.
4. Римлянин с головами предков 7в. до н. э.
5. Август I. Грекофильский период. Спокойная сила. 1в.
6. Император Нерва.
7. Калигула.
8. Нерон 60-68гг.
9. Римлянин из рода Флавиев. Рим. 90г.
10. Антиной. 1 пол 2в.Эпоха грекофилии. Имп. Адриан. 130-е
11. Время Марка Аврелия. 180-е. Мужской портрет. ГЭ. Пластика лица. Интеллектуальная жизнь.
12. Голова юноши.
13. Сириянка 80-е ГЭ
14. Каркалла. 209г.
15. Константин. 330-е г. Музей Капитолия. Общие идеи. Почти фараон. Египетские традиции.
16. Максимилиан Бас. Символизм.
17. Камея Гонзага. Копия.
18. Росписи. В Помпеях. Римский иллюзионизм. Имитация объёма, глубины. ВлДом ВеттиевВ». Сложные сочетания архитектуры. 63-79гг.
19. ВлВилла мистерийВ». Умели писать сложные группы. Позы, ракурсы, знание анатомии.
20. Роспись дома в Эсквилине. Рим. ВлЛестригоны, бросающие камни в корабли ОдиссеяВ». Настенная роспись. 1в до н. э.
Раннехристианское иск-во
1. Первые росписи в катакомбах.
2. ВлМолитва. Статика, разобщённость фигур, отсутствие глубины и объёма. Простые позы, искажение анатомии, большие глаза. Стремление передать не жизненные позы, а состояние молитвенного экстаза.
3. Скульптура Христа
4. Базилика. Трансепт, средокрестие, алтарная апсида.
Раннее средневековье.
1. Кельтско-германский звериный стиль. Деталь кошеля из погребения короля англов близ Саттон Ху в ладье. 625-633. Деревянная голова животного из ладьи в Осеберге. ~825. Осло.
2. Искусство Ирландии и Англии. Смесь звериного стиля и христианства. Ирландские монастыри тАУ средоточие науки и искусства. Страница с изображением креста из Евангелия. ~700. Лондон. Звериный орнамент. Скриптории тАУ ВлтипографииВ» Оформление. ВлРаспятиеВ» - пластина с переплёта. VIII. Дублин.
3. Каролингская империя. Основана Карлом Великим. Первое Возрождение. ВлОдо из МецаВ». Капелла К. Великого. Ахен 792-805. ВлПлан Сен-Галленского монастыря.
4. Искусство Оттоновской Германии. ВлРаспятие ГероВ» ~1000. Дерево. Кёльнский собор. Традиции Византии. ВлСобор Св. МихаилаВ».Художественная работа по металлу.
Романика
Условный термин.
Архитектура. Характерно увеличение размера зданий. Множество новшеств.
1. Церковь Сен-Сернен ~1100. Тулуз. Сложность плана. Большой объём, 4 нефа. Разноуровневая крыша, контрфорсы.
2. Собор в Отёне ~1132. Стрельчатые арки тАУ влияние Ислама.
3. Церковь Сент-Этьенн. Кан 1068г. Фасад почти без декора, только 4 контрфорса. Изящество.
4. Дерхемский собор. ~1130. Использован нервюрный, крестовый свод. Сложная конструкция. 2 вида столбов.
5. Образец тосканской романики тАУ комплекс в Пизе тАУ Баптистерий, собор и колокольня. 1053-1272гг. Поднялся трансепт, Купол над средокрестием. Декор.
Скульптура и живопись
1. Апостол. 1090г. Сен-Сернен. Влияние античности, но византийский источник. Скульптурное изобр. более реально по сравнению с живописным, но и похоже на идола.
2. Скульптура льва 1166. Брунсвик.
3. Работа с металлом. Рейнер из Гюи. Купель12в. Льеж.
4. В живописи мало изменений. Жанр книжной иллюстрации. ВлСв. евангелист ИоаннВ» 12в. Франция.
5. ВлБитва при ГастингсеВ». 11в. Франция. Вышивка.
Готика
Возникает во Франции и распростран. по всей Европе.
Архитектура.
1. Аббат Сугерий в сер 12 в. Перестраивает Сен-Дени (духовный центр королевства). Повсеместен крестовый свод и стрельч. арки. Много света за счёт контрфорсов. Это не изменённая романика, а нечто новое изначально. Стремление Влвоплотить теологию в камнеВ».
2. Нотр-Дам. Париж. Готика в городе. ВлЭпоха кафедральных соборовВ». Продольная ось симметрии. Короткий трансепт. Изящество форм, использованы аркбутаны. Стало элементом стиля, хотя имело ф-ии опоры. Геометричность, пропорцио-нальность. Громздкие башни превращаются в ажурную ширму благодаря декору.
3. Шартрский собор. Сохранились 180 витржей. Впечатление Влэфирного, неземного светаВ». Предельная каркасная конструкция. Цель тАУ высота.
4. Реймский собор. Построен вскоре после Нотр-Дама.
5. Английская готика тАУ тоже разновидность французской, а не местной романики. Собор в Солсбери сер 13в. тАУ раннеанглийский стиль. Собор растянулся. Башня на средокрестии взвилась ввысь, а башенки сошли на нет.
6. Глостерский собор сер 13в.
7. В Германии готика приживается дольше. Сер. 14в. Церковь Св. Себальда в Нюрнберге. Тяготение к зальности.
8. Итальянская готика стоит особняком. Церковь Санта-Кроче 13в. Флоренция. Деревянный потолок. Готическая эмоциональн.
9. Флорентийский собор тАУ гражданская гордость. Арнольдо ди Камбио. Особенность тАУ восьмиугольный купол.
Скульптура
1. Статуи косяка портала, Шартрский собор. Каждая имеет собств. ось, выдаётся от стены. Возобновление скульптуры, реалистическая тенденция. Библейские пророки, цари, царицы; Иисус с евангелистами и апостолами.
2. ВлБлаговещение и встреча Марии с ЕлизаветойВ», западный портал Реймского собора. 1245г. тАУ вершина готического классицизма.
3. ВлПьетаВ» (Оплакивание Христа). Нач 14в. Дерево. Трагическая противоположность Мадонне с младенцем
4. Никколо Пизано ВлРождество ХристовоВ». Деталь кафедры. Баптистерий.
5. Джованни Пизано ВлРождество ХристовоВ», Пизанский собор.
6. Лоренцо Гиберти. ВлЖертвоприношение Авраама. Нач. 15 в. Флоренция.
Живопись
1. Витражи. Новые тАУ готические. Сотни кусочков стекла. ВлИоиль 1220. Буржский собор.
2. Дуччо. ВлВход Господень в ИерусалимВ». Оборот алтаря Сиенского собора.
3. Капелла дель Арена. Падуя.
4. Джотто. ВлВход Господень в Иерусалим 1306г. фреска. Падуя.
5. Симонс Мартини. ВлПуть на ГолгофуВ». Ок 1340г. Лувр.
6. Пьетро Лоренцетти. ВлРождество богородицыВ». 1342г. Сиена.
7. Амброджо Лоренцетти. ВлСиенская коммунаВ» 1340г.
8. Франческо Траини. ВлТриумф СмертиВ». 1325-1350.
9. Братья Лимбург ВлОктябрьВ». 1413-1416. Музей Конде.
10. Джентиле да Фабриано, ВлПоклонение волхвовВ». 1432г. Уффици.
Раннее Возрождение
Возрождение. Сначала только в Италии, потом и на Севере. На территории Италии традиция полностью не умирает. На севере тАУ романика.
1. Пизанский комплекс 70-е годы 14в.
2. Собор Барньетто. Меньше стрельчатых арок.
3. Дворец дожей 14-15в.
4. Николо и Джованни Пизано тАУ кафедра Сиенского собора.
5. Кафедра Пизанского собора нач. 14в. Тяжесть фигур, отсутствие пространства.
6. Джотто (см. выше) фрески в 4 яруса. Дважды богоматерь на фреск
7. Поцелуй Иуды.
8. Оплакивание Христа.
Дворяне высланы за территорию Флоренции. Власть захватили цеховые банкиры, получившие герцогский титул. Медичи. Флоренция тАУ центр развития искусства. Создаётся прослойка гуманистов-интеллигентов: Данте, Боккачо, Петрарка. Основа тАУ филологическая.
1. 3 друга Брунелески (1377-1446) тАУ архитектор. Санта Мария дель Фиоре. Большой купол, барабан. Фонарик.
Скульптура
2. Донателло тАУ скульптор. Самая крупная индивидуальность 14 в. ВлПамятник КондотьеруВ» (военный предводитель города). Гаттамелато. Изображение сильного, храброго чека. могучий, но спокойный конь тАУ власть наездника. Индивидуальные внешние черты. В парадных доспехах с непокрытой головой.
3. Магдалина 56г. Флорентийский собор. Новые идеи и христианская проблематика измождённого чека. Драматический аспект. Самоистязание.
1. Гиберти 1388-1458. Восточные врата баптистерия. 1424-1455. Отливка. Современники: ВлРайские вратаВ». 5 полей на каждой створке.
2. Рельеф тАУ жизнь Иосифа. Разноглубокий. Свойственна многофигурность, подробный рассказ.
3. Встреча Соломона с Царицей Сафской.
1. Вероккио 1436-1488. Первый учитель Леонардо. ВлКондотьер КоллеониВ» 1488г. Венеция ВлПлощадь Джовани и ПаолаВ». Боевые доспехи, шлем. Агрессия, воинственность.
1. Бернардо Росселино. Скульптурное надгробие Леонардо Бруни (1443-50г.) Флоренция. Санто-Крочи. Перспектива и ретроспектива в одном.
2. Антонио Росселино. ВлПортрет КеллинияВ». 1456г. Флорентийский врач ~85лет. Лондон Мрамор.
3. Майано. Портрет Меллини. 1474г. Флоренция. Внешнее сходство. Роскошные одежды. Майолика (обожжённая терракота, покрытая эмалью). Этой техникой владела только одна семья тАУ Белла Роббиа. Капуччини тАУ монастырь (Лика де ла Роббиа- мастерскаяс эксклюзивной техникой). Очень модный стиль.
Живопись.
Для кватроченто характерна роспись капелл. Семейные храмы. Жития нескольких святых, перемежающиеся с ветхозаветными сценами.
1. Мазаччо (1401-1428). Роспись капеллы Бранкаччи 1427-28. ВлЖития Святых Петра и АндреяВ».
2. ВлЧудо со статиромВ». 3 фигуры Петра на фреске. Появляется перспектива. Открытие прямой перспективы (божественной). Глухая цветовая гамма. Свободные фесты.
3. ВлИзгнание из раяВ». Драматический сюжет.
4. ВлТроицаВ» 1425г. Санта-Мария Новелла.
1. Пьерро делла Франческа (1410-1492) ВлРоспись Сан-Франческо в АреццоВ» 1452-59. 3 уровня: Победа Константина над Максимилианом, царица Савская, распятие
2. ВлБлаговещениеВ». Тонкий колорист. Тонкое сочетание цветов. Скульптурный объём фигур.
3. ВлПарный портрет герцога Федериго де Монтефельтра с супругойВ» 1465г. Уфицци. Живописный портрет в самостоятельный жанр. Читсый профиль. Остранение от зрителя. Полное внешнее сходство.
4. Оборот досок тАУ на колесницах едут друг у другу. Это аллегория.
5. Алтарь Полиптих. Мадонна с ангелами, младенцем и избранными святыми. Sacre conversazione (святое собеседование). На заднем плане тАУ яйцо на ниточке из раковины.
1. Андреа Монтенья (1431-1506)
Северная Италия. ВлАлтарь Сан-Узено в ВеронеВ». 1456-59 Цельное пространство, разделённое колоннами
2. ВлМёртвый ХристосВ». Сильный, сложный ракурс. Жёсткая, безвоздушная живопись. Страшное, мёртвое тело.
3. Роспись камеры дель Испози (1464-75). Мантуйя. Комплекс светских росписей.
4. ВлЧета герцогов МангуанскихВ».
5. Приезд к герцогу его сына тАУ кардинала. Обзор владений кардинала.
1. Антанелло да Миссина (1430-79) Работал в основном, как портретист. Чистый жанр. Полуповорот. Погрудные мужские портреты.
2. Св Себастьян 1475. Дрезден. Символическое изображение христианских мучеников. На отвлеченном городском фоне. Обломок колонны у ноги тАУ сломленное язычество.
1. Поллайоло. ВлСв СебастьянВ». 1475. ЛНГ.
1. Ботичелли (1444-1502) Утончённо-придворный стиль. ВлРождение ВенерыВ» 1485. Уфицци.
2. Весна. 1478г. Уфицци. Плавный танцевальный ритм, особое изящество.
3. Мадонна де Магнификат 1488. Тондо (круглый формат) Меланхолия.
4. Благовещение. ГМИИ
1. Джованни Беллини (1430-1516). Венеция. ВлМадонна с деревцем 1487г. Венеция. Причная пирамидальная композиция. Выражения пятнами.
2. ВлДушичитилищеВ» 1490. Уфицци Активная роль пейзажа в Венеции Спокойные воды р. Леты.
3. Венецианский дож тАУ ВлЛеонардо ЛориданеВ» 1490-е Развитие портрета Всё больше поворот лица. Почти поясной портрет.
1. Фра Биата Анжелико. ВлСнятие со крестаВ». 1440-е годы. Средневековые элементы. Сказочное впечатление.
Высокое возрождение
Архитектура.
1. ВлХрам в ТодиВ». 1500. Стираются региональные различия. В Италии единый стиль. Центр тАУ в Риме. Стиль унифицируется в архитектуре. Базилиакальность. Идея культуры 16в. тАУ центрическая композиция. Очень ясная, хорошо читаемая, законченная.
2. Донато Браманте (1444-1514) ВлТемпьеттоВ». Лаконичная строгость, круглый ордер.
3. Собор Св. Петра 1506г. Работы до 1590. Центр кат мира. Браманте строит центрический храм. Совмещение квадрата и греческого креста. Пап настаивал на базилиакальной форме. Рафаэль, Пируцци, Дулиано де Сангало, Микельанджело достроил, как центрический, но после удлинен.
4. Собор Сан-Марко 5 глав Венеция. Библиотека Сан-Марко. Однотипные этажи. Полные колонны, длинные одинаковые фасады.
5. Андреа Палладио 1508-1580 ВлЦерковь Сан Джорждо мажореВ» 1555. Коринфский портик,Ю антаблимент, фронтон. Арочные завершения фронтонов. Декор языч. храмов переносится на христианские.
6. Дворец Кьерикати. 1556. Виченца. Фасад активно впускает в себя воздух. Дорические и коринфские колонны.
7. Лоджия дель капитаньо 1571. Виченца.
8. Вилла-ротонда Очень любил виллы в округе Венеции. 1560-е. Шестиколонный ионический портик. Анфилада. Центральный зал покрыт куполом. Высокие колонны
9. Стиль Палладианство. Вилла Барбара. Распр.
Леонардо 1452-1519.
Работал во Флоренции, Милане, Риме. Закончил в Авиньоне, при папском дворе.
1. Благовещение 1475. Учился у Вероккио. Уфици. Графичность, пестрота, экцентричность.
2. Мадонна Бенца. ГЭ. 1470-е. В руках ребёнка тАУ крестоцвет тАУ цветок его страданий. Принцип афумато тАУ расплывчатость фигур.
3. Мадонна Литта. ГЭ. 1485. Светотень, чистое ВлблагородноеВ» лицо. Симметричны окна с далёким пейзажем. Композиция ВлплатоВ». Материнская нежность, печаль. В руке у Хиста тАУ щеглёнок тАУ символ смерти.
4. Мона Лиза. 1503 Лувр. Появляются руки. Объёмно, глубокий пейзаж. Искажение образа. Больше внимания глубоким чувствам. Арх улыбка.
5. Тайное вечерие Находится в трапезной монастыря.Санта Мария дела Грация 1495-1497. Леонардо писал и по серой и по сухой штукатурке. Обсыпалось. На голове Христа сходится перспектива. С ней Леонардо экспериментирует. По 4 чека со сторон. Иисус говорит о том, что его предадут. Реакция апостолов.
XVIIIв.
Италия
Венецианская академическая школа.
1. Алессандро Маньяско. ВлМонастырская библиотекаВ».
2. ВлТрапеза монахиньВ». Разрушенный мир. Отвращение. Гротеск. Композиция круга и пирамиды.
3. Тьеполо (1696-1770). Одна из центр. Фиг. 18 в. Писал колоссальные плафоны. Вилла Вюрцбург 1753. Свадьба Барбароссы. S=340м2. Много свободного пространства.
4. Каналетто 1697-1768 ВлПлощадь Св. МаркаВ». 40-е. Его герой тАУ Венеция. Увлечён архитектурой. Точное воспроизвед. на продажу. Праздничная толпа.
5. Мост Реальто. Много гондол. Достоверное изображение. Ощущение итальянского праздника.
6. Франческо Гварди 1712-1793. Реализм, тонкий колоризм. Природа Венеции. ВлПраздник Св. МаркаВ». ЛНГ. Он живописнее учителя тАУ Конолетто.
7. ВлСанта Мария де ла СалютеВ» 1763. Толпа, вода, небо, архитектура - рай. Малопроблемный художник.
8. Писал и обыденную архит., в отличие от учителя. ВлВенецианский дворикВ» Миф о прекрасной Венеции
9. ВлСерая лагунаВ». Много воды.
Англия
1. Архитектор Рэн перестраивал Лондон после пожара. Закончил Собор Св Павла в 1705 тАУ противовес католическому Св. Петра. Центр протестантского мира. Двухцветный фасад. Полукруглые портики на боковых фасадах. Овальный план. Круглый купол тАУ темпьетто. Высокий фонарь
2. Хогард (1697-1764). Основоположник театральных циклов, массового выпуска. Моралист. Из цикла ВлМодный бракВ» - ВлПодписание брачного договораВ». Красивые тона. Молодые даже не смотрят друг на друга. ВлНовые, городские, распущенные нравы.
3. ВлНа утроВ». Те же молодые вдруг обнаруж., что взаимно обманулись.
4. Рейнольдс 1723-1792. Академист и портретист. ВлПортрет лорда ХитфилдаВ» 1788. С ключём тАУ символом власти. Реалистичное изображение лица. ЛНГ.
5. ВлПортрет Сары СиддонсВ». 1784. влияние венецианцев, барокко
6. Гейнсборо. (1727-1788). Замкнутый, меланхоличный, портретист. ВлПортрет четы ЭндрюсВ» 1750. ЛНГ. Разговорные портреты семейных пар. И парадность, и естественность. Тема родства душ, взаимоуваж., любви.
7. ВлСупруги ХаллетВ» (ВлПрогулкаВ»). 1770-е Свободная живопись. Динамика. Всё прописано. Жест защиты мужем.
8. ВлМэри ГрэхамВ». Шотландская НГ Серьёзные душевные переживания. Предромантизм. Подыгрывает пейзаж.
Франция
Архитектура.
1. Боффран. Создан стиль рококо тАУ ВлСтиль Луи XVВ». ВлСалон принцессы в Отеле де СюбизВ» Париж. Единый интерьер. Насмешка над роскошью БернинитАж Рокальный завиток.
2. Габриэль 1699-1782. Площадь в Париже Луи XV. 1755. Меняла названия. Открытый тип. Вид на Сену, Марсовы поля, Лувр, застройку. Связь элементов города
3. Малый Трианон. 1762. Версаль. Лаконичная декорация. Пропорции. Лоджия-балкон. Сочетания золота и белого. Много круглых окон.
4. Жермен Суффло 1713- 1788. ВлЦерковь Св. ЖенивьевыВ» (ВлПантеон - захоронения знаменитостей). Скудный декор. Римский массивный портик. Купол-темпьетто. Форма креста.
Скульптура
1. Клодлеон. ВлНимфа источникаВ» 1770. ГМИИ. Терракота. Переход от рококо в классицизму. Уходит эротизм.
2. Гудон 1741-1828. Славился портретами. Галерея выдающихся людей. ВлДианаВ» 1776. Гота. Антиэротика классицизма.
3. ВлГлюкВ» 1775. Ваймар. Стремление к сходству: оспины, без парика, небрежный костюм тАУ вдохновенность, мятежность, творческий порыв.
4. ВлВольтерВ» 1781. Эрмитаж (по заказу Екат II). Вневременная одежда тАУ гениальность. Едкая усмешка, ирония, скептицизм, рационализм.
5. Фальконе 1716-1791 ВлМедный памятникВ» 1766-1782. Героизация Просветительский идеал. Памятник революционеру на троне, Вневременная одежда, ВлРоссию поднял на дыбыВ», перепрыгивает через что-то.
Живопись
1. Ватто 1684-1721. ВлОтплытие на КиферуВ» (остров любви) 1718. Лувр. Жанр Ватто тАУ галантный праздник. Самодостат., красота. Приятность. Природа подыгрывает. Красивые костюмы. Эротика флирт
2. ВлОбщество в паркеВ» ЛНГ 1722. Тоже. Изображает профессиональных музыкантов, актёров. Есть элемент меланхолии, чего лишены ученики - Влобезьяны ВаттоВ».
3. Буше 1703-1770. ВлУтренний туалетВ» 1768. Линеарен. Пришет жёстко. Увлечение востоком. Эротический элемент.
4. ВлЛиза о`МерфиВ» 1752. Мюнхен. Любовница Луи XV. Эротика рококо.
5. Геракл и Алифала 50-е. ГМИИ. Редкие брутальные сюжеты
6. Фрагонар 1732-1806. Был хранителем НГ вовремя р-ии. ВлДевочка с собачкойВ». 1760-е годы. Эротика, подросток.
7. Эволюция после поездки в Италию. ВлКачелиВ». ФНГ. Рокальная группа на 2 плане. Основное тАУ итальянская природа.
8. Латур (1704-1788). Был популярен и знал себе цену. Влкороль пастелиВ». ВлМари ФениВ» 1754. Музей Латура. Умышленная эскизность. Дух просвещения. Интеллект, портретность, живость.
9. Шарден 1699-1779 Влженщина, чистящая свёклуВ» 1738. Мюнхен. Умышленное противостояние рококо. Певец буржуазии.
10. ВлУтренний туалетВ». 60-е годы Лувр Повседневные действия. Диспоэтичность. Утверждение новых ценностей.
11. ВлАвтопортрет с зелёным козырькомВ» За работой, антиарист.
12. Модный брак. 60-е годы Лувр. Моралист
13. Грёз (1725-1805) ВлПаралитик (Плоды доброго воспитания)В». 1763. ГЭ. Моралист.
14. Добродетельная мать. Париж Н. библиотека. 70-е года.
15. Луи Давид (1748-1825). ВлСмерть СократаВ» 1787. Метрополитен. Освещение Караваджо, неподвижные фигуры.
16. ВлСмерть МаратаВ» 1793. И в ванне продолжает работать. Высота духа. ВлДруг народаВ», Памятник Марату.
Гойя (1746-1823). Действительный гений. Ранние работы тАУ рококо. Потом тАУ барокко. Его ценили при дворе, как портретиста.
1. ВлПортрет семьи Карла IVВ» 1800. Прадо. Достоверность.
2. ВлВосстание 1806В». Озверение со все сторон. Борьба с оккупантами.
3. ВлРасстрелВ» 1815. Почти в упор. Не все герои. Лужи криви и горы трупов.
4. Картоны для ковров. ВлПраздник сардиныВ». 1807 Прадо. Зловещие маски, старинные хоругви. Не смех, а страх.
5. ВлСзывают ведьм на шабашВ» 1796. Зловещий мотив. Смесь ужаса и омерзения.
6. Серия офортов конфигос. ВлТы, которому невмоготуВ», взвали на спину себе ещё и осла. Политическая сатира.
7. ВлУже пораВ». Страшные рожи
8. ВлКогда рассветёт тАУ мы уйдёмВ». Полная победа зла.
9. ВлБедствия войныВ» (серия). Народная война против Наполеона.
ВлЯ видел этоВ» (убийства, изнасилования), ВлИ это тожеВ» (горы трупов), ВлНет сил смотреть на этоВ» (по нервам), ВлЭто плохоВ» (вырезают), ВлЭто ещё хужеВ» (испанцы над французом).
XIX в.
1750-1800 тАУ неоклассицизм
кон. 18втАУ1840 тАУ романтизм
1840-1860 тАУ реализм
1860-1880 тАУ импрессионизм
1880 тАУ нач. 20в тАУ постимп., символизм, модерн, кубизм.
Архитектура.
1. Бродриг. ВлГран отель в СларбороВ» 1865 Доходный дом. Архитект. лишается индивидуальности
2. Нэш. ВлКоролевский павильон в БрайтонеВ». Эклектика
3. Вивьен. ВлЦерковь Мадлен в ПарижеВ» на площади согласия 1828. Полный неоклассицизм.
4. Шинкель. ВлЦерковь Св. Михаила в ПотсдамеВ» 1832. Эклектика. Механическое соединение частей: портик, темпьетто, шумерский элемент.
5. Кленсе. ВлВалгалаВ». Регенсбург 1842. Пандусы, фигурные лестницы
6. Братья Бэрри. ВлЛондонский парламентВ» 1862. Имитация готики. Сухость, мелкомасштабность.
7. Гауди. Церковь Са Града Фамилиа. Барселона 1883 г. Модерн. Ар Нуво. Дух готики. Стилизация, а не имитация.
Скульптура
Традиции Неоклассицицзма.
1. Канова. ВлПолина Боргезе в виде ВенерыВ» 1808. Рим. Попытка воспроизвести античные формы.
2. Торавльдсен. ВлГанимедВ». 1817. Копенгаген. Не насыщенность, но гармония пропорций.
3. Рюд. Арка площади звезды ВлМарсельезаВ» 1836. романтика. Героическая нагота. Ист. параллели.
4. Роден. ВлМыслительВ» 1889. Нью-Йорк Цельность, покой.
Живопись
1. Давид и его ученик. Наполеон при Сен Бернарде. 1802. Версаль. Героизация Конь на дыбах, обобщённый образ полководца, бога, государя.
2. Теодор Жерико. 1781-1824. ВлОфицер конных егерей во время атакиВ» Лувр. Последователь Давида. Героический, классицистический образ
3. ВлСкачки в ЭнсонеВ». Спортивная тема после посещения Англии.
4. ВлПлот МедузыВ». 1819. Реакция людей в момент спасения.
5. Энгр 1780-1867. Законодатель на несколько десятилетий. ВлГоспожа ВальменсонВ». 1808. Лувр. Пластика. Линия. Строгая фронтальность. И выбор модели, и метод тАУ достойные и ркасивые.
6. ВлОдалискаВ» 1814. Лувр. Наложница на Востоке. Тонкий, нежный цвет тела. Форма, холодн.
Появление романтиков, их бунт.
1. Эжен Делакруа 1798-1863. ВлРезня на ХиосеВ». 1824. Страсть к кровавым зрелищам. Необарокко.
2. ВлСмерть СарданапалаВ» 1827. Приказ зарезать гарем. Романтично.
3. ВлСвобода, ведущая людейВ» 1830. Разжёванность.
4. Милле. 1814-1875. Реализм. ВлЧеловек с мотыгойВ». 1863. Лувр.
5. Курбе. 1819-1877. Лувр ВлЗдравствуйте, господин КурбеВ». Чисто бытовой эпизод.
Барбизонская школа. Объединение пейзажистов. Предимпрессионизм. Появляется пленэр.
1. Камил Каро 1796-1875. ВлВоспоминания о Монте-Фонтен. 1864. Лувр. Скромная природа, типичная для Ф-ии. Оживлена фиг.
2. ВлДорога на СевльВ». 1855. Лувр Посёлок. Натуральный мотив.
3. Добиньи 1817-1878. ВлЗаход солнца на УазеВ». 1864. Лувр
Вместе с этим смотрят:
"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть
"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов
"Культура": типология определений
"Рабочий и колхозница" (Из биографии В. И. Мухиной)
"Русские сезоны" в Париже