Костюм Нидерландов XVII века. Голландское барокко. Гармония черного и белого
Министерство образования РФ
Московский Государственный Университет Дизайна И Технологии
КАФЕДРА СПЕЦКОМПОЗИЦИИ
КУРСОВОЙ РАБОТЫ
ПО ИСТОРИИ КОСТЮМА И МОДЫ
на тему: Голландское барокко.
Гармония черного и белого.
Москва 2003
Содержание
Мужской костюм. 6
Женский костюм. 9
Список используемой литературы. 12
КОСТЮМ НИДЕРЛАНДОВ XVII ВЕКА
В течение XIII тАФ XVI веков Нидерланды были одной из самых богатых стран Европы с развитой промышленностью и крупной торговлей. Тон там задавали богатые бюргеры процветающих гороВндов, для которых разумное, экономиВнчески целесообразное устройство страны было важнее сословной гордыВнни дворян. Несмотря на длительную политическую зависимость от ИспаВннии, где господствовали совсем другие нравы, жители Нидерландов обладали значительной свободой мышления и развитым кругозором деловых людей, привыкших добиваться благосостояВнния самостоятельно, а кроме того, поВнлучали разнообразную информацию об окружающем мире благодаря широВнкой международной торговле и оживВнленным морским портам,куда заходиВнли иностранные суда.
Нужно сказать, что развитие корабВнлестроения, рост мануфактур и ремесВнленных мастерских в XVI веке в НиВндерландах был настолько бурным, что к XVII столетию тАФ это единственВнная страна в Европе, где городское население преобладало над сельским. Природные условия тАФ море, песчаные дюны, островки зеленых лугов, канаВнлы и реки тАФ объективно способствоВнвали развитию не земледелия, а гороВндов, где основным населением станоВнвились коммерсанты и ремесленники. Сначала Брюгге, а затем Антверпен и Амстердам были центрами мировой торговли, местные же бюргеры являВнлись фактическими хозяевами НидерВнландов, мечтавшими, естественно, о ее политической самостоятельности и таком государственном устройстве, которое отвечало бы прежде всего их интересам.
Нидерландские земли, долгое вреВнмя входившие в состав гергцогства Бургундского, перешли в 1477 году во владение Габсбургов при заключении брака австрийского эрцгерцога, а заВнтем императора ВлСвященной Римской империиВ» Максимилиана I с дочерью Карла Смелого Марией Бургундской, получившей их в качестве приданого. Их внук, Карл V (Карлос I) тАФ король Испании и император ВлСвященной Римской империиВ» еще раз изменил судьбу Нидерландов, передав их земли в 1551 году испанской ветви своей семьи.
В период царствования Карла V жители испанских Нидерландов своВнбодно торговали с другими странами как в Европе, так и на вновь открытых континентах в Влчужих морях и океаВннахВ», что увеличивало богатство больВншинства населения этой страны. ТорВнговали самыми разнообразными товаВнрами: дорогими тканями, коврами, стеклом, производимыми широко разВнвитой сетью мануфактур, и простыми, но необходимыми всем продуктами тАФ сыром, маслом, соленой рыбой, охотВнно покупавшимися за рубежом.
Постепенно уровень жизни нидерВнландцев рос, но процветанию страны положил конец испанский король Филипп II, получивший над ней власть после отречения от престола Карла V. Деспот и фанатик, вознамерившийся любыми средствами добиться полного торжества католицизма на ВлсвоихВ» землях, он не счел возможным терпеть свободный образ жизни нидерландВнцев.
В первое же посещение страны ноВнвому монарху показалось подозрительВнным, что дружелюбные подданные встретили его овацией. В ней Филиппу II почудилось нечто опасное. Суровое и недовольное лицо его заставило нидерВнландцев задуматься..
Тревожные предчувствия народа вскоре оправдались. НедоброжелаВнтельность короля проявилась недвусВнмысленно тАФ он явно хотел сделать из богатейшей и передовой части испанВнской монархии второстепенную проВнвинцию, а поэтому увеличил налоги и всевозможными средствами разорял Нидерланды. Для вполне сформироВнвавшегося буржуазного государства терпеть уничтожение своей, с таким трудом созданной, отлаженной эконоВнмики и разумных коммерческих отноВншений, было делом немыслимым. ТаВнкое столкновение противоположных интересов неминуемо вело к войне, и как это часто случалось в истории, она приобрела религиозную форму.
Следует учесть, что религиозные противоречия в Нидерландах давали о себе знать еще в первой половине XVI века, когда народ поддержал РефорВнмацию, охватившую многие европейВнские государства. Нидерланды приняВнли учение Кальвина об абсолютном Божьем предопределении, его пропоВнведь Влмирского аскетизмаВ», идеи деВнмократизации церковной жизни, что, конечно, не могло не войти в протиВнворечие с официальной католической религией, всемерно поддерживаемой испанским королем. Но к середине XVI века при Филиппе II ситуация обострилась до крайности тАФ повсюду проникала инквизиция, искавшая инакомыслящих, сжигались целые деВнревни, кругом стояли виселицы, кроВнме того, страну охватила страшная эпидемия чумы. Посланный ФилипВнпом II в Нидерланды герцог Альба установил здесь неслыханный террор. В результате политико-религиозные распри перешли в войну, тянувшуюся с некоторыми перерывами с 1568 по 1648 год.
Война была несказанно тяжелой, доводя нидерландцев до такого состоВняния, что один из свидетелей результаВнтов сражений флотилий в своих мемуВнарах написал: ВлТрудно найти другой пример такого терпеливого страдания, такого героического патриотизма и такой неумолимости к пленным враВнгам во время осады..В» Этот страшный период, когда у осажденных кончиВнлось продовольствие, и голод погубил многих, закончился победой коренВнных жителей, заключивших с испансВнким королем в 1609 году перемирие, на деле означавшее государственную саВнмостоятельность Северных Нидерлан-дов. С этого момента они стали назыВнваться Республикой Соединенных провинций или Голландией (по наВнименованию самой могущественной провинции). Южные же земли (в том числе Фландрия) еще длительное вреВнмя оставались под протекторатом ИсВнпании.
Буржуазная революция, которая в Нидерландах приняла форму народноВнго освободительного движения, была первой в Европе, одержавшей такую блистательную победу. Она воодушеВнвила всю страну. Свободные теперь голландцы сумели достаточно быстро восстановить благосостояние.
Их трудолюбие проявлялось не только в создании материальных ценВнностей, но и развитии культуры; они были любознательны, быстро схватыВнвали интересные идеи и на их основе создавали новые теории в различных областях знаний. Веселые и общительВнные, они умели дружить. Эти их качесВнтва способствовали развитию некотоВнрых видов науки и искусства.
Тесно связанные с морем, голландВнцы проявляли изобретательность в соВнздании новых систем кораблей, увеВнличивавших их прочность, скорость движения и возможность лавироваВнния во время тяжелых морских бурь. Строительство таких кораблей служиВнло увеличению богатств Голландии. Слава о высоком уровне ее судостроВнения была настолько велика, что страВнны, мечтавшие о завоевании неизвесВнтных земель, спешили заказать корабВнли именно там. В то же время голланВндцы имели талант и к ведению выгодВнных торговых операций, выделявший их среди коммерсантов других евроВнпейских государств.
В становлении характера этого наВнрода немалое место занимали два факВнтора - долгая борьба с тяжелыми приВнродными условиями и продолжительВнная война за свободу. Они сделали свою топкую землю плотной и плодоВнродной; тщательное изучение ВлповедеВннияВ» морской воды дало им возможВнность открыть законы взаимоотношеВнний воды и земли, и оказалось, что почва будет изменяться, выходить из беспрерывных ВлобъятийВ» воды, если люди изменят направление ее течения. Нидерландцы сумели подчинить при-7 роду себе, создать условия для развиВнтия сельского хозяйства, извлекать из него прибыль. Кроме того, они смогли максимально использовать свое полоВнжение морского государства, а главВнное, отстоять независимость. Этот наВнрод познал трудную победу, но она была заслуженной, и прекрасное ощуВнщение сплоченности, дружбы, радости будут проявляться во всей его жизни, даже в обычной домашней обстановке, довольно длительное время!
Голландская республика добилась расцвета тогда, когда Испания ослабеВнла, а Франция еще не достигла вершиВнны завоеваний во второй половине XVII века. В это время, несмотря на ряд разногласий религиозного харакВнтера (борьба между кальвинистами и арминианами), интенсивно развиваВнлись культура, наука и, особенно, исВнкусство.
Искусство Голландии развивалось в двух областях тАФ музыки и живописи. Домашняя жизнь всех нидерландцев сложилась в некую систему уже давно, и не было причин ее менять, тем более, что в тяжелые времена тоска о доме, столе, за которым в тепле и уюте собиралась семья, никогда не покидаВнла тех, кому пришлось воевать. ОщуВнщение вновь найденного счастья тАФ очага, окруженного любимыми лицаВнми детей, близких, родных, а иногда и друзей, создавало радость общения и душевной близости. И тогда возникаВнло желание выразить эту радость в красоте звуков, мелодий.. Так возник обычай: в праздничный день, после окончания длительного обеда, в стоВнловую приносили музыкальные инВнструменты, раскладывали их на обеВнденном столе, и хозяйка предлагала всем заняться музыкой. И эти занятия могли продолжаться до позднего веВнчера.
Любовь к музыке была такой же национальной чертой нидерландцев, как и трудолюбие. Уже в XVI веке они имели известных композиторов, а для тех, кто пережил трудности многолетВнней войны, музыка стала священной частью жизни. Эта привязанность отВнражена на многочисленных картинах нидерландских художников, которыВнми украшались почти все дома и мноВнгие из которых можно было приобресВнти на рынке за небольшую цену, доВнступную даже человеку, живущему на скромные доходы. Реалисты по своей природе тАФ Терборх, Метсю, Вермеер, де Хоох тАФ они больше всего интересоВнвались повседневной жизнью, хотя, справедливости ради, необходимо помнить, что их современниками были и великие Рембрандт, Рубенс, ван Дейк и Хальс, творчество которых выходило далеко за эти рамки.
Женщины в жанровом искусстве, как и в жизни, занимали большое месВнто. Они были хранительницами доВнмашнего очага, следили за чистотой и порядком в доме, они, даже отдыхая, занимались рукоделием, которым украшали дом и одежду. Француз де Сен-Эвримон писал в 1665 году маркизу де Реки: Вл Здешние дамы очень вежливы, и мужчины не обижаются на то, что общество их жен и дочерей предпочиВнтают их собственному. Голландки доВнстаточно приветливы для того, чтобы доставить нам развлечение, но не наВнстолько оживлены, чтобы быть ВлопасВннымиВ» для нашего спокойствия.. Как бы то ни было, можно сказать, что голландским женщинам свойственна некоторая недоступность и воздержанВнность, и они передаются от матери к дочери по наследству.. Все женщины, без исключения, того мнения, что выйдя замуж, они уже не смогут своВнбодно располагать собой. Для них суВнществует только долг..В».
Это письмо полностью характериВнзует голландских женщин XVII века. Подтверждение мы находим и на мноВнгочисленных картинах. Они изображеВнны в уютной обстановке, одетые в теплые, отороченные белым пушисВнтым мехом короткие верхние одежды. Кстати, такие же теплые ВлкацавейкиВ» носили наши русские женщины во времена царствования Петра I, когда Влнемецкая слободаВ» в Москве была заселена голландцами.
Изучая голландское искусство, мы невольно изучаем и жизнь народа, коВнторый был способен не только с любоВнвью изображать свои будни, но и расВнкрывал перед нами критическое отноВншение к недостойному поведению неВнкоторых своих соотечественников. В этой критике, как нам кажется, слыВншались отголоски религиозного разВндвоения кальвинизма - на последоваВнтелей учения Кальвина, основанного на догмате об абсолютном Божьем предопределении, независимом от поступков людей, и Арминия, считавВншего, что несмотря на предопределеВнние, христианин может спастись верой, направляющей его поступки. В сущности, это было продолжение давВннего богословского спора о свободе воли и границах личностного начала в человеке. Поэтому на картинах Стена, Остаде, Бейтевега можно встретить изображения пьяных крестьян в грязВнных деревенских кабаках, богато одеВнтых молодых людей и женшин, осолоВнвевших от неумеренного употребления дорогого вина и занимающихся игрой на струнных инструментах. Зритель словно призывается в свидетели этих ВлплодовВ» арминианской ВлсвободыВ», увиденных с позиций ортодоксальных кальвинистов. Кстати, не исключено, что они и были заказчиками этих, по сути, карикатур.
Богатейшее живописное наследие нидерландских художников дает нам обширный материал для изучения костюма XVII века, позволяя прослеВндить этапы его развития и степень влияния различных факторов на осоВнбенности стиля. Во второй половине XVI века, когда Нидерланды стали частью испанской монархии, он склаВндывался под заметным давлением исВнпанской моды, сказывавшейся в одежде вплоть до 1630-х годов. Лишь в костюме 40 тАФ 50-х годов появились черты своеобразия, но, как и в АнгВнлии, они сочетались со старыми форВнмами. Кроме того, рассматривая косВнтюм Нидерландов XVII века, необхоВндимо учесть и важнейший для него фактор разделения страны на две часВнти, когда в северных провинциях под влиянием кальвинистов и буржуазноВнго уклада жизни возобладала склонВнность к простоте и строгости, а в южных, ВлблагодаряВ» католицизму и феодальному устройству тАФ тяга к пышной декоративности и красочВнности. Эти две основные тенденции и характеризуют нидерландский косВнтюм первой половины столетия.
В начале XVII века лиф пурпуэна нидерландцы делают менее жестким, чем у французов. Его носят с широкими, суженными книзу штанами. Эта одежда традиционна и не вносит пока ничего нового в облик человека. В консервативных южных Нидерландах сохраняется старый косВнтюм с широкими эполетами в пройВнмах, пурпуэном на жесткой подкладке и большой, туго накрахмаленной гор-герой. Иногда ее заменяет воВнротник ВлголильяВ».
Подобный костюм, как одежда для торжественных случаев, сохранялся у горожан среднего достатка и в 30-х годах.
20 тАФ 30-е годы тАФ время распростраВннения французской одежды в больВншинстве стран Европы. Особенности художественных традиций южных НиВндерландов повлияли на ее восприятие. В отличие от англичан с их склонВнностью к классицизму и изысканносВнти, здесь увлеклись крупными живоВнписными деталями тАФ большими банВнтами на подвязках, широкими лентами с эгийеттами на басках, пышными штанами со сплошным рядом пуговиц по боковому шву и так далее. Следуя, в основном, французской моде, флаВнмандцы сумели сделать свой костюм более динамичным и живописным. Однако он бытовал, главным образом, в богатых буржуазных или дворянских семьях и у молодежи. Модный костюм дополнялся широкополой Влрубенсов-скойВ» шляпой и плащом с отложным прямоугольным воротником. КудряВнвые французские парики всеобщего признания здесь не получили.
К концу 40-х годов старый костюм тАФ жесткий пурпуэн с горгерой носят лишь старики и лица, занимающие административные должности тАФ члеВнны магистрата, адвокаты, врачи, а такВнже цеховые старшины. В этой стабильности сказывалось уважение к устаноВнвившимся традициям, сформировавВншимся в период расцвета корпораций и цеховых объединений. Особой строВнгостью отличались профессиональные костюмы медиков и адвокатов. ЧерВнные, отделанные небольшими белыми прямоугольными воротниками, спусВнкавшимися на грудь, они походили на монашескую одежду. Шляпа с высоВнкой конусообразной тульей и прямыВнми полями сохранялась в костюмах представителей этих профессий вплоть до 70-х годов.
Фламандцы издавна славились своВними тканями, особенно шерстяными, и в XVII веке сукно, главным образом темных тонов, было наиоболее расВнпространенным материалом для одежВнды. В торжественных случаях предпоВнчитали бархат, реже тАФ атлас. Белое тонкое прозрачное льняное полотно и знаменитые кружева были гордостью Фландрии.
Традиции, сложившиеся еще в пеВнриод зарождения буржуазных отношеВнний, выработали устойчивый уклад жизни различных слоев населения с небольшой разницей в костюмах крестьян и горожан. У фламандских простолюдинов еще долго сохраняютВнся длинные суконные или холщовые чулки, служившие одновременно частью разъемных шосс, штаны типа трико с брагеттом, короткие куртки с баской, поверх которых надевались более широкие, до колен. ПродолжиВнтельное время у крестьян сохранялись два головных убора тАФ барет и войлочВнная шляпа с плоской или остроконечВнной тульей.
В начале 40-х годов костюм богатых людей теряет своеобразие, свойственВнное ему в 20 тАФ 30-е годы. Во ФландВнрии, где родился, жил и творил знамеВннитый Рубенс, католиков было больВнше, чем в Голландии, и чем сильнее становилась Франция, которая была рядом, тем больше сказывалось ее влиВняние на жизненный уклад этой части Нидерландов. Фламандцы увлекаются одеждой, повторяющей наряды франВнцузского короля-подростка, созданВнные в период, когда кардинал Мазари-ни запрещал Людовику XIV носить одежду из дорогих тканей с вышивкой золотом и драгоценными камнями. Однако фантазия фламандцев весьма сильно отличалась от фантазии и вкуса придворных и самого Людовика. Они создали костюмы, лишь грубо подраВнжающие стилю ВлбароккоВ» тАФ все части были увеличены, и это полностью изменило пропорции, лишив их той легкости и пленительной неопредеВнленности в постоянном движении ткани, как в оригинале. Это видно и в брасьере, и в поясе, слегка закрывавВншем верхнюю часть шосс, и в других деталях. Надо сказать, что до конца столетия мужской костюм Фландрии не отличался ни особой оригинальВнностью, ни национальным своеобраВнзием. Иначе формировался костюм голландцев.
После перемирия 1609 года жизнь в северных провинциях начинает бурно развиваться. И хотя основные богатстВнва страны создавались внешней торВнговлей, рост мануфактур, особенно производящих ткани тАФ плюша, бархаВнта, шелка, льняного полотна тАФ сказалВнся на экономике страны, и, естественВнно, костюме.
В течение 20 тАФ 30-х годов в ГолланВндии все еще сохраняются старые виды одежды, хотя в это же время здесь появляются и фламано-француз-ские варианты. Только в 40-х годах мужской костюм окончаВнтельно получает мягкую форму, и в нем появляются черты своеобразия. Характерной его особенностью была простота. Это сказывалось в упрощенном покрое, который не придавал фиВнгуре изысканных линий французских и английских нарядов. Преобладали ткани темных тонов, предпочтение отдавалось черному цвету, отделка была скромной. Пурпуэн не имел фалд, высокая линия талии шла гориВнзонтально, прямая баска закрывала бедра. Простые, гладкие без разрезов рукава суживались к запястью. Неширокие штаны закрывали колени. Обувь носили двух видов: туфВнли с бантами из мягких петель на подъеме и сапоги с узкими мягкими голенищами и небольшими раструбаВнми. Верхние чулки (ба-де-ботт) были отделаны только узкой кружевной полоской. Маленький белый отложВнной воротник с завязками из шнура или отложной воротник из прозрачВнной белой ткани, законченной кружеВнвом, и такие же манжеты являлись единственным украшением этого строгого костюма. Плащ из темной ткани и черная шляпа с полями заканВнчивали его. Натуральные воВнлосы до плеч и усы сменили короткую стрижку и бороду. Исключение соВнставляли военные. Их костюмы соедиВнняли самые модные и самые старые детали, как это видно на групповых портретах Франса Хальса. На протяжении всего XVII века новые веяния в Голландии прежде всего проВнявлялись в этом костюме, например, широкие штаны и рэйнграв* в 50-х годах первыми начали носить именно военные. Надо сказать, что французВнский военный костюм, которому подражали во многих европейских гоВнсударствах, в Голландии тоже был поВнпулярен, однако претерпел некоторые существенные изменения тАФ с него сняли многочисленные детали, что сделало его более удобным.
В течение 1653 тАФ 54-х годов в голландском мужском костюме появВнляются новые формы, возникшие под влиянием одежд французских приВндворных времен юности Людовика XIV, причем, как и во Фландрии, заВнчастую происходит их искажение, наВнрушаются пропорции, произвольно используются детали. В этом новом костюме, распространившемся в 1660-х годах, сохраняются и старые формы, говорящие о почтении голВнландских буржуа к традициям. В сущВнности, все элементы получили типичВнно национальное толкование тАФ проВнстые формы имели несколько тяжелоВнвесные пропорции, отделки было по-прежнему мало, в то время как во французском костюме она доминироВнвала. Сохранялась и темная цветовая гамма, особенно много носили черноВнго. Уже в конце 50-х и начале 60-х годов в моду вошли рэйнграв. В большинстве случаев они были очень скромны, в отличие от кокетлиВнвых ВлюбочекВ» французских дворян. Главное, что голландский и французВнский костюмы имели различное стиВнлистическое решение. В то время как первый сохранял конструктивность и простоту форм, выразительность втоВнрого основывалась на живописности.
Начиная с 70-х годов, мужской косВнтюм богатой буржуазии почти полВнностью подражает французскому. Средняя и особенно мелкая сохраняет в одежде традиционное кальвинистсВнкое представление о жизни по правиВнлам Влмирского аскетизмаВ», а именно, формы 40-х годов, простоту, темные (и, особенно, черный) цвета, скромную, ослепительно белую отделку, осВнтроконечные шляпы. Причем, простоВнта заключалась не в элементарности покроя, а в отсутствии нагромождения деталей, пропорциональности их соВнотношений. На фоне этого сдержанВнного, но художественно цельного косВнтюма, одежда, подражающая французВнской тАФ с обилием украшений, разноВнобразием цветовых сочетаний в мелВнком, но ненавязчивом рисунке тАФ проВнизводит совсем другое впечатление, веселое, радостное. Не исключено, что ее носили арминиане.
Крестьянский костюм в Голландии, как и во Фландрии, менялся медленно. Но к середине XVII века уже перестали носить разъемные шоссы. Вместо них появились широкие до колен (типа шаровар) или прямые штаны.
Все верхние одежды имели спереди застежку, воротник рубашки выпускаВнли сверх узкой стойки куртки. Крестьянские шляпы чаще всего были невысокими с широкими или маленьВнкими полями, кроме того, носили гоВнловной убор типа барета.
Непосредственное многолетнее общение с испанцами, казалось бы, должно было привести нидерландских женщин к полному подражанию в костюме испанским образцам, как это произошло в ИтаВнлии. В действительности же, неприВнязнь к иноземцам, иное положение женщины в обществе, обособленность жизни отдельных провинций привели к тому, что в южных Нидерландах испанские моды получили наиболее своеобразную, чем в других странах, трактовку.
Прежде всего следует отметить, что объемы женского платья в начале XVII века здесь были значительно меньше, чем в других государствах. Узкие плеВнчи и рукава, тонкая талия способствоВнвали этому впечатлению, хотя юбку, судя по рисункам того времени, носиВнли с подложенным валиком, как во Франции.
Кроме своеобразных пропорций, фламандский женский костюм. отлиВнчался большим разнообразием воротВнников и головных уборов.
Французское влияние сказывалось и в южных, и в северных провинциях уже в 10-х годах. Однако, в целом, женские платья этого периода были ближе к английским. Их отличительВнной особенностью была форма переВндней части лифа со шнипом (на металВнлическом каркасе), заставлявшим дерВнжать корпус несколько откинутым наВнзад. Сходство нидерландского и анВнглийского женского костюма было вызвано, скорее всего, влиянием ниВндерландского на английский, а не наВноборот.
В 20-х годах в женском костюме Фландрии появляется квадратное деВнкольте со своеобразным стоячим вороВнтником из прозрачной белой ткани с кружевом. К чисто флаВнмандскому типу можно отнести и верВнхнюю распашную широкую, немного ниже колен, одежду с откидными руВнкавами и небольшим стоячим веероВнобразным воротником с отделкой узВнким кружевом по краю.
Для парадных платьев широко исВнпользовали светлую парчу с крупным цветным рисунком. Ее сочетали с темВнным однотонным шелком или бархаВнтом верхней распашной одежды и светлыми пышными шелковыми рукаВнвами. Повседневные костюмы делали из однотонных тканей, верхнее распашное платье в этом варианте было короче, с небольшими драпировВнками по бокам, заменявшими на бедВнрах валик.
Наряду с новыми живописными одеждами в южных провинциях носили еше много старых, сохранившихся с кониа XVI века.
Женский костюм городской бедноВнты и крестьянства в первой половине XVII столетия состоял из полотняной рубашки, плотного корсажа с рукаваВнми (или без) и со шнуровкой спереди, двух или одной недлинных юбок, фарВнтука и небольшого чепчика, плотно облегавшего голову. Волосы заплетали в косу и укладывали пучком на затылВнке. Молодые женщины могли появВнляться на улице и без чепчика, пожиВнлые носили его всегда. Верхней женсВнкой одеждой была кофточка из плотВнной ткани с довольно длинной баской, закрывавшей бедра. В основных черВнтах этот костюм сохранился до конца XVII века.
Положение женшин в северных провинциях было иным, чем в южных. Исторически сложилось так, что они пользовались большими правами, а разветвленная экономика возлагала на них много хозяйственных забот. Под воздействием этих факторов формиВнровались особенности внешнего облиВнка голландок, в костюме которых было больше национального своеобразия, чем в мужском. Он был глубже связан с традициями прошлого. Испанское и французское влияние, не миновавшее север Нидерландов во второй половиВнне XVI и первых десятилетиях XVII века, на некоторое время придало праздничному буржуазному костюму определенную тяжеловесность и неукВнлюжесть. Жесткая горгера достигала громадных размеров и, хотя талия осВнтавалась на месте, юбку носили с вер-тюгалями. В восприятии и воспроизведении форм чужого костюВнма чувствуется провинциализм с приВнсущим ему неумением создавать едиВнное художественное целое. Отсюда и распространение двойных воротников тАФ горгеру часто носили поверх отложВнного. Жакет с короткими рукавами из отдельных лент имел трубчатую баску, но голову покрывал скромный чепчик и плоская шляпа.
К 40-м годам многие элементы гоВнродского костюма, чуждые национальВнному духу, исчезают, в нем снова появВнляется обаятельная простота.
Чепчик был обязательным дополВннением женских платьев. КлассичесВнкая форма голландского чепца, тесно связанная с общей композицией косВнтюма, возникла в середине XVII века. Этот характерный национальный гоВнловной убор воплощал представление голландцев об аккуратности и красоте. Чепчик не только покрывал голову, но и красиво обрамлял лицо.
Костюм голланских крестьянок был очень простым. Как и в других странах Европы, он состоял из лифа-корсажа, облегающего фигуру, и юбки в сборку. Особенностью его был очень коротенький маленький жакетик с рукавами или без них, едва прикрывавший грудь.
Не следует, однако, считать, что Голландия в эпоху своего расцвета была чужда иностранным влияниям. Некоторые богатые амстердамские дамы в 30 тАФ 60-х годах одевались по французской моде, но сочетали ее с чисто голландскими деталями, наВнпример, закрывали декольте косынВнками из белой прозрачной ткани, вставками из кружев и так далее. Таким образом, кальвинистское поВннятие о нравственности и скромносВнти брало верх над стремлением к подВнражанию.
Нужно сказать, что Голландия стаВнла в это время не только центром мировой торговли, но и прибежищем для эмигрантов (французских гугеноВнтов, португальских евреев и так даВнлее). Поэтому разнообразие костюВнмов, особенно в крупных портовых городах, было очень велико. Однако голландки не слишком обращали на них внимание и не стремились им подражать.
В 50 тАФ 60-е годы происходит крисВнталлизация внешнего облика женщиВнны из буржуазной среды. Ее костюм, сохраняя сходство с общеевропейсВнким, становится еще проще и строже. В нем сочетается конструктивная ясВнность с очень умеренной декоративВнностью. Линии покроя лифа, проймы рукавов не просто подчеркиваются, а как бы прорисовываются узкой лентой иного, чем платье, цвета, что зрительВнно делает тоньше талию. Форма больВншого воротника образует вместе с одиВннаковыми по всей длине рукавами, единую линию силуэта. В то же время нижний край воротника ложится на лиф, создавая спокойную горизонВнтальную линию. Это уравВнновешивает движение острых угВнлов внутри силуэта (треугольники шнипа платья и абриса юбки).
Сопоставление французского и голландского женских костюмов этоВнго времени показывает их различное композиционное и образное решеВнния, несмотря на обшее типовое сходВнство. Дело в том, что во французском платье значительную роль играло соВнпоставление одежды и обнаженного тела. Поэтому декольте оттеняли круВнжевом, легкими буфами из прозрачВнной ткани. Замена декольте большим воротником из плотной материи на повседневных одеждах или из белой прозрачной на нарядных, как это деВнлали в Голландии, создавала уже иной внешний облик. Чувственность в косВнтюме голландки приглушалась, на первый план выступали кальвинистсВнкие добродетели, подчеркнутые проВнстой прической и головным убором, а также небольшим количеством украВншений.
Национальным был не только паВнрадный костюм середины XVII века;
повседневный наряд горожанок, моВнжет быть, еще глубже и острее выразил индивидуальность голландских жен-шин, став впоследствии основой наВнродного костюма.
На протяжении всего XVII века платья на севере Нидерландов шили преимущественно из однотонных ткаВнней. В парадных туалетах с большим вкусом сочетали разные фактуры, но особенно распространенным было соВнпоставление бархата и атласа, иногда муара. Верхнее бархатное платье делаВнли обычно черным, нижнее тАФ светло-серым, светло-желтым, белым, голуВнбым. Декоративной отделкой служиВнли ряды галуна, вертикальные вдоль тела и горизонтальные по подолу.
В повседневных костюмах нижняя юбка не всегда была светлой, но всегда из другой ткани, нежели верхняя.
Сословное и имущественное разлиВнчие в женском голландском костюме сказывалось не только в качестве ткаВнней, но и в фасоне тАФ у жен буржуа лиф платья имел рукава, крестьянки, слуВнжанки, рыбачки, жены мелких ремесВнленников чаще всего носили корсаж без рукавов.
Национальной частью женского костюма была верхняя домашняя одежда, прикрывавшая бедра, мягкой формы, не стеснявшая движения. Она существовала в нескольких вариВнантах. Так же как и знаВнменитое покрывало с крошечной шаВнпочкой на лбу тАФ ВлгойкеВ» тАФ эта одежда приобрела национальные черты, своеобразную форму, отделку. В зажиточных кругах ее делали из бархата или атласа светлых нежных цветов, зимой отделывали белым меВнхом, иногда и горностаем. У женщин средних и бедных слоев такие жакеты шили из шерстяных тканей. Они имеВнли несколько покроев тАФ с короткой или длинной баской, узкими (по всей длине) или широкими вверху (улоВнженными в мелкие складочки по пройме) и суженными книзу рукаваВнми, с манжетами или без.
В конце 50-х годов верхняя юбка парадных платьев не имеет разреза спереди, она падает спокойными складками, рукава становятся более узкими, хотя их верхняя часть остается почти без изменений. Это создает ноВнвые пропорции костюма. Небольшая наколка, плотно облегавшая голову и пучок, все еще остается в моде, но прическа меняется. Все больВнше встречается слегка завитых волос, а затем и локонов, как на портретах Терборха.
Этот женский костюм становится классическим в Голландии. Но во втоВнрой половине XVII века богатые жены буржуа все чаще и чаще появляются в одежде, прямо подражавшей франВнцузской. Постепенно все национальВнное забывается. Голландцам, разбогаВнтевшим на грабеже колоний, кажутся теперь смешными идеалы простоты, бережливости и трудолюбия. Новое поколение стремится к роскоши. СтаВнновится модным все французское. Быстрый расцвет голландской кульВнтуры сменяется деградацией, а нациВнональная самобытность тАФ подражаВннием. Хранителем традиций остается народ.
Увлечение французской модой соВнздавало большой разрыв между косВнтюмами различных слоев. Он еще больше увеличился в XVIII веке, когВнда на основе слияния старой городсВнкой и крестьянской одежды в конце столетия формируется народный косВнтюм со всеми его местными особенВнностями и отдельными старинными деталями.
- Мерцалова М.Н. Костюм разных времен и народов. Т.2.: В 4 т. тАУ 3 изд. с изм. и доп. тАУ М: Академия моды; СПб.: Чарт Пилот, 2001. тАУ 432 с.; ил., цв. ил.
- Пармон Ф.М. Композиция костюма. Одежда, обувь аксессуары. Учебник для ВУЗов (3-е издание переработанное и дополненное). тАУ М., ВлТриада ПлюсВ», 2002. тАУ 312 с., 258 ил.
- Современная энциклопедия АВАНТА+. Мода и стиль. М: Аванта Плюс, 2002 тАУ 476 с.
Вместе с этим смотрят:
"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть
"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов
"Культура": типология определений
"Рабочий и колхозница" (Из биографии В. И. Мухиной)
"Русские сезоны" в Париже