Интеллектуальная собственность во Франции

Содержание

Развитие интеллектуальной собственности стр.3

Понятие интеллектуальной собственности стр.4

Предмет интеллектуальной собственности стр. 5

Имущественные и неимущественные права стр. 8

Авторский договор во Франции стр.10

Список используемой литературы стр. 13

Развитие интеллектуальной собственность

Право интеллектуальной собственности развилось, опираясь на юридический механизм права собственности, который позволил развиться и обеспечить охрану предметов, имеющих чрезвычайное разВннообразие .

А. Собственность тАФ как причина охраны созданий

Прежде чем разработать новый юридический механизм, который станет исключением из правил, требуется предварительно убедиться в его необходимости. Итак, сначала мы рассмотрим обоснования, котоВнрые изначально были высказаны для того, чтобы убедить в необходимоВнсти существования такого механизма (1), а затем юридический инструВнмент, который позволил его осуществление (2).

1. Изначальные обоснования интеллектуальной собственности

Обязанность обоснования механизма интеллектуальной собственВнности означает признание законности правовой охраны созданий челоВнвеческого разума, которая не всегда является очевидной, а иногда может оказаться даже опасной.

Охрана созданий разума подразумевает предоставление их создатеВнлям юридически установленных прерогатив. Тогда создатель, благодаря интеллектуальной собственности, сможет быть хозяином своего создаВнния, то есть сможет воспрепятствовать эксплуатации своего создания третьим лицом без своего согласия. Таким образом создатель, имея возВнможность предоставить разрешение на эксплуатацию своего произведеВнния или изобретения или отказать в нем, естественно, сможет подчиВннить таковое выплате денежной суммы. Создатель сможет торговать своим созданием. Что может быть более естественно. Ведь результат инВнтеллектуальной ВлработыВ» так же достоин внимания, как и плод ручного труда, который без всяких трудностей становится предметом торговли.

Нужда в обосновании проистекает из факта, что интеллектуальная собственность создает монополии в правовых системах, которые осноВнвываются на принципе экономической свободы, то есть на принципе свободы занятия любым типом торговли и свободы предпринимать люВнбой тип коммерческой деятельности. Во Франции эти своВнбоды были признаны еще во время возникновения интеллектуальной собственности. Не правда ли парадоксально, что тот или иной торговец не может свободно производить или осуществлять продажу в случае, есВнли патент на изобретение был уже зарегистрирован? Может показаться, что экономическая свобода под угрозой, но что же тогда можно подуВнмать о свободном доступе к знаниям, к культуре тАФ что является правом признания во Всеобщей декларации прав человека. Действительно, авВнтор создания может подчинить доступ к своему произведению жестким условиям, что ограничит свободу доступа публики к культуре.

В числе стран, где уже в XVIII в. были приняты первые законы или декреты об авторском праве, можно назвать также Францию, США, Германию, Данию, Норвегию, Испанию. К началу XIX в. многие государства приняли национальные законы об авторском праве, которые впоследствии пересматривались и изменялись под влиянием новых технических средств и технологических достижений. Остановимся на наиболее важной терминологии.

До принятия международных соглашений правовые отношения в сфере авторского права между различными государствами регулировались, главным образом, двусторонними договорами. В 1861 г. Россия, в частности, заключила соглашение с Францией о взаимной охране авторских прав. Новое соглашение, подписанное в ноябре 1911 г. (его действие было прервано революцией 1917 г.), было направлено на защиту авторского права в области литературы и искусства. Это соглашение в значительной степени способствовало переводу произведений известных русских писателей (Ф. И. Достоевского, Л. Н. Толстого и др.) во Франции и французских (Оноре де Бальзака, Виктора Гюго, Эмиля Золя и др.) тАФ в России.

Если авторы или изобретатели не будут получать экономического вознаграждения за свои усилия (а инаВнче говоря, если они не смогут жить), то есть риск уничтожения созидаВнния. И, наконец, надо добавить, что интеллектуальная собственность обладает нормами, которые позволяют исправить обратные стороны системы. В патентном праве, например, изобретатель должен описать свое изобретение для получения права на патентную охрану (сообщеВнние знаний).

2. Изначальное присоединение к праву собственности

После Французской революции 1789 года право собственности было заложено как первое средство гарантии индивидуальной свободы. Во Французском Гражданском Кодексе право собственности является саВнмым абсолютным правом тАФ его охрана есть венчающая цель всей юриВндической системы.

Таким образом, присоединение французскими революционерами права интеллектуальных созданий к праву собственности подчеркивает значение, признаваемое за такими созданиями. Безусловно, речь идет о несомненном признании.

ПОНЯТИЕ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ

Правовое регулирование всех аспектов авторского договора, а именно его понятия, предмета, формы, прав и обязанностей сторон, а также классификаций авВнторских договоров, тесным образом связаны с теми авторско-правовыми теориями (монистической и дуалистической), которые лежат в основе авторского права во Франции. Более того, указанные теории в значительной степени определяют принципы правового регулирования авторских договоров. Правовое реВнгулирование авторского договора в современном гражданском праве Франции являет собой наиболее яркий пример последовательного проведения в жизнь дуалистической системы авторского права, хотя, как будет отмечено в нашей работе, и во Франции предпринимались отдельные попытки рассматривать юридическую сущность авторВнского договора, как гражданско-правового договора о передаче права владения и исВнпользования творческого произведения.

Интеллектуальная собственность, будучи юным правом, претерпела значительную эволюВнцию. Представление о такой эволюции позволит осознать, чем сегодня является интеллектуальная собственность, и объяснить ее основные поВннятия. Я специально ограничусь представлением основных принципов, не затрагивая вопросов, тесно касающихся технического развития, коВнторые будут рассмотрены на последующих семинарах.

Интеллектуальная собственность нематериальна. Предметом ее ведеВнния является имущество, не имеющее физической реальности: оно неосяВнзаемо и невидимо. В то же время, она не охватывает всю эту сферу тАФ так, например, ценные бумаги или биржевые ценности не интересуют интелВнлектуальную собственность. Право интеллектуальной собственности заВннимается нематериальной сферой, но не всей ее совокупностью.

Довольно сложно дать ее исчерпывающее определение. Прежде чем столкнуться с настоящими трудностями, определим общие ориентиры. Безусловно, можно сказать, что интеллектуальная собственность являВнется правом, которое обращается к продукту человеческого разума (это, однако, не значит, что юристы тАФ специалисты по интеллектуальной собственности обязательно самые умные из юристов). ИнтеллектуальВнная собственность является прежде всего правом интеллектуального творчества (созидания): чтобы быть более точными, мы можем сказать тАФ это право, которое организует торговлю продуктами мыслительной деяВнтельности (за исключением марок).

Подобная деятельность может проявлять себя то в сфере искусств, то в области промышленности. Речь идет о двух основных стезях/опорах интеллектуальной собственности: с одной стороны, это право литераВнтурно-художественного созидания, с другой - право промышленного творчества.

Во Франции выражение Влинтеллектуальная собственностьВ» относится к обеим укаВнзанным направлениям: право литературно-художественного созидания (литературно-художественная собственность - авторское право) и праВнво промышленного творчества (промышленная собственностьПраво интеллектуальной собственности появилось недавно. Его исВнтория ни в чем не похожа на историю других направлений права: таких как договорное или семейное право, которые отшлифовывались в течеВнние многих веков. Можно даже сказать, что для своего существования право интеллектуальной собственности требует особого экономическоВнго, социального и технического контекста

Сегодня, в конце XX века, возникшее сравнительно недавно право интеллектуальной собственности признано повсеместно: действительВнно, все страны располагают системой регулирования правоотношений в области интеллектуальной собственности. Существуют международные конвенции, которые стремятся унифицировать систему внутреннего заВнконодательства государств. Это Конвенция Парижского союза по проВнмышленной собственности от 20 марта 1883 (к которой присоединился СССР, а затем и РФ), Бернская конвенция по охране литературных и хуВндожественных произведений, в которую Российская Федерация вступиВнла в марте 1995 года, Всемирная конвенция по авторским правам, назыВнваемая также Женевской конвенцией, к которой Российская Федерация присоединилась в 1973 году.

ПРЕДМЕТ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ

Ст 1 Закона ВлОб охране авторских прав на литературную и художественную собственность от 11 марта 1957 гВ» Автор любого творческого произведения только в силу факта его создания имеет в отношении этого произведения исключительное право нематериальной собственности, которое может быть противопоставлено любому лицу.

Это право имеет атрибуты интеллектуального и личного неимущестВнвенного, а также имущественного характера, определяемые настоящим законом.

творческими произведениями считаются:

, брошюры и другие письменные литературные, художественные и научные произведения; лекции, выступления, проповеди, защитительВнные речи в суде и другие произведения того же рода; драматические и музыкально-драматические произведения; хореографические произведеВнния и пантомимы, созданные в письменном виде или в иной форме; музыкальные сочинения с текстом или без текста; кинематографичесВнкие произведения и произведения, созданные с помощью средств, аналоВнгичных кинематографическим; рисунки, живопись, произведения архитекВнтуры, скульптуры, гравюры, литографии; фотографии художественного или документального характера и произведения того же рода, создаваВнемые с помощью средств, аналогичных фотографии; произведения приВнкладных видов искусства; иллюстрации, географические карты; планы, чертежи и пластические произведения, относящиеся к географии, топограВнфии, архитектуре и научным дисциплинам.

Авторы переводов, адаптированных текстов, переделок и аранжировок творческих произведений имеют право на охрану, обеспечиваемую настоВнящим законом, без ущерба для авторского права, принадлежащего созВндателю оригинального произведения. Это же относится к составителям антологий или сборников различных произведений, которые, выбирая и располагая материал, создают интеллектуальные произведения.

Требование абсолютной (мировой) новизны признается как правовой доктриной, так и судебной практикой. Неоднозначен лишь подход к опВнределению самого понятия новизны, его сущности и соотношения с треВнбованием оригинальности, которое также предъявляется к промышленВнным образцам на основе теории единства художественного творчества как к объектам авторского права.

Во французской доктрине нет единого мнения о сущности понятия "новизна". Так, например, Г. Десбуа признает ее объективный характер как и в области патентов, где требуется отсутствие аналогичных объектов, и в силу этого делает вывод, что не все произведения художественного творчества могут пользоваться охраной на основании закона о промышВнленной собственности [3, р. 56, 219]. Другие авторы полагают, что эти <у два понятия (новизна и оригинальность) на практике очень близки друг к другу [5, р. 178-180].

Наиболее полный и правильный, на наш взгляд, подход к этой пробВнлеме содержится в работе М. А. Перо-Морель, точку зрения которой разВнделяет большинство французских специалистов. По мнению автора, трудВнность в определении содержания новизны объясняется спецификой создаВнния промышленных образцов. Их новизна не может носить объективный характер ввиду того, что авторы лишь в редких случаях ограничиваются плодами своего воображения; как правило, они воспринимают и по-своеВнму интерпретируют уже известные элементы либо из области общественноВнго достояния, либо из окружающей природы. Поэтому новизна в области промышленных образцов остается по существу субъективной и в дейстВнвительности совпадает с оригинальностью, что на практике подтверждаетВнся судебными решениями, в которых эти понятия по сути дела смешиВнваются. Как правило, новизна определяется через оригинальность [3, р. 215-235].

Эстетическая ценность образца, как уже указывалось, может быть миВннимальной. Но при полном отсутствии художественных достоинств обраВнзец лишается охраны. Так, Апелляционный суд Парижа вынес постановВнление об аннулировании заявки на модель фирмы "Пакформ" ввиду тоВнго, что модель не обладала художественными достоинствами и поэтому не могла охраняться положениями Закона 1957 г.***

Во Франции допускается охрана рисунков или моделей, при создании которых были заимствованы как пример для подражания какие-либо приВнродные объекты (стилизованный цветок, дерево и т.д.) или объекты, наВнходящиеся в общественном достоянии (статуи, башни и т.д.). Например, в одном из судебных решений признана оригинальной модель пальмы, автор которой проявил творческие способности в интерпретации листьев и ствола, чем модель пальмы и отличается от природной. В этом решеВннии указано: "Заимствование у природы не лишает автора права на созданное произведение, если только произведение содержит элемент личной, творческой деятельности, которая является условием создания художественного произведения".

При простом изменении размеров уже известного образца второй обВнразец не будет отличаться новизной и оригинальностью. Новый эффект можно получить лишь при новом сочетании таких размеров.

Охраноспособно также применение известных промышленных образВнцов по новому назначению

Как правило, суды признают новизну образцов, состоящих из так наВнзываемых простых элементов (линия, геометрическая фигура), при услоВнвии, что сочетание линий, а для геометрических фигур тАФ и единственная фигура являются оригинальными.

Б. Разнообразие подлежащих охране ценностей

Разнообразие подлежащих охране ценностей выражается как через предметное разнообразие (1), так и через разнообразие юридических прерогатив (исключительных прав), признанных за создателями и изобВнретателями (2).

1. Предметное разнообразие привело нас к мысли представить спиВнсок с классификацией на две категории: предметы художественной сфеВнры и предметы промышленного назначения.

а) предметы художественной сферы

тАв Выражение идей. Невозможно ограничить проявления творчества. Таким образом, под охрану авторским правом могут попасть создания литературной и художественной области или музыки, пластических исВнкусств, архитектуры или научной сферы. Значение имеет не область, в которой автор себя выражает, а непосредственно само выражение, или иначе говоря: облачение идей автора в форму.

Кроме того, надо сделать акцент на очень важный момент. Охрана не может распространяться на выраженные в произведении идеи. Идея саВнма по себе не может быть предметом присвоения: ни авторским правом, ни каким-либо другим механизмом. Идеи свободны.

Итак, предметом охраны является манера, с помощью которой автор облачает свои идеи в форму, манера, в которой он их выражает. АвторВнское право интересует облачение идеи в форму, а не идея сама по себе. Для того чтобы попасть под охрану, воплощение идеи в форму должно быть оригинальным: оригинальность является критерием охраны.

Произведение является оригинальным, если его автор смог выразить в произведении свои чувства, свою фантазию. Здесь также уровень требований различен: кажется, что в этом вопросе французы менее строги, чем немцы.

Итак, с точки зрения принципов, подход различен, даже если на практике не всегда возможно оценить эти различия.

В странах, традиционно наследующих римское право, тАФ это единстВнвенное требуемое условие. Французский закон полагает, что охрана поВнрождается фактом создания произведения.

б) предметы промышленного назначения

Предметы промышленного назначения соответствуют примерно тоВнму, что называют промышленной собственностью. Но это лишь приВнблизительно, так как дальше мы увидим, что иногда бывает трудно опВнределить рамки предмета. Промышленная собственность состоит из двух подразделов: право промышленных созданий и право отличительВнных знаков.

Во Франции промышленные образцы (dessins et modeles) охраняютВнся Законом от 14 июля 1909 г. о рисунках и моделях, измененным в последний раз в 1979 г. (Закон от 18 января 1979 г.), Законом от 12 марта 1952 г* о пресечении контрафакции сезонных промышленных изделий, относящихся к одежде и украшениям, а также на основании положений Закона от 11 марта 1957 г. об охране авторских прав на литературную и художественную собственность, который "охраняет.. также промышленные рисунки и модели" [1, р. 40].

Во исполнение первого указанного Закона были приняты декреты и постановления, основными из которых являются:

Декрет от 26 июня 1911 г. о регулировании административной деяВн
тельности по осуществлению Закона о рисунках и моделях от 14 июля
1909 г., измененный в последний раз декретом от 24 апреля 1980 г.;

Декрет от 10 марта 1914 г. об установлении даты создания рисунВн
ков и моделей.

Во французском законе дано общее определение промышленного обВнразца. В ст. 2 Закона 1909 г. указывается, что его положения применяются "к любому новому рисунку, любой новой пластической форме, к любому промышленному объекту, которые отличаются от им подобных либо осоВнбенной и заметной конфигурацией, придающей им новый характер, либо одним или несколькими внешними эффектами, придающими им индивиВндуальный и новый внешний вид". Из определения следует, что правовое положение плоских образцов (рисунков) и объемных образцов (моделей) одинаково.

Важной чертой внешнего вида образца является его окраска. Во Франции промышленным образцом признается художественное решеВнние, выполненное в цветовом сочетании.*

Кроме того, промышленные рисунки и модели должны быть воплоВнщены в изделиях, для которых они предназначены, т.е. они должны найти промышленное применение.

Промышленные образцы в процессе их эксплуатации Должны также обозреваться. Объект не должен быть скрыт от потребителя. У него должен создаваться конкретный зрительный образ этого объекта. ПоверхВнности внутренних устройств или агрегатов, скрытые крышками или другими приспособлениями, положениями Закона о промышленных образВнцах не охраняются.

тАв Право промышленных созданий представляет очень большое разВннообразие, которое концентрируется в центре, вокруг которого распоВнлагаются другие предметы, подчиняющиеся более специфической юриВндической охране. Центр гравитации интеллектуальной собственности состоит из патентного права на изобретение.

Патент тАФ это документ, выданный государственными органами, коВнторый предоставляет его владельцу исключительное право эксплуатаВнции нового изобретения, имеющего промышленный характер. Он позВнволяет изобретателю или его правопреемникам сохранить монополию на использование в течение некоторого количества лет (20 лет).

Влмогут быть запатентованы новые изобретения, являющиеся реВнзультатом изобретательской деятельности и могущие найти промышленное применениеВ» (Вз I ст. б Закона о патентах на изобретения)'.

Основными условиями патентоспоВнсобности являются четыре условия:

решение должно быть изобретением,

изобретение должно быть промышленно применимым,

изобретение должно быть новым,

изобретение должно являться результатом изобретательской деятельности

Французское законодательство не регулирует обязанности пользователя произВнведения общим образом. Вместе с тем оно подробнейшим образом индивидуализируВнет их применительно к отдельным видам авторского договора. выделяються следующие общие обязанности пользователя произведения: обязанность сохранять в целости и сохранности оригинал произведения, переданный ему по авторскому договору; обязанность осуществлять или поручать осуществление издания на тех условиях, которые предусмотрены в договоре в орошении формы и способа выражения произведения; обязанность обеспечить издание произведения в срок, определенВнный профессиональными обычаями: обязанность соблюдать личные неимущестВнвенные права автора произведения.

Гражданскому праву Франции известны случаи, когда авторские права, как личные неимущественные, так и имущественВнные принадлежат физическому или юридическому лицу, не являющемуся фактиВнческим автором данного произведения. В данном случае автор произведения полВнностью теряет контроль над ним.

ИМУЩЕСТВЕНЫЕ И НЕИМУЩЕСТВЕННЫЕ ПРАВА

Если же мы обратимся к авторскому праву, то здесь имущественные прерогативы прежде всего состоят в том, чтобы предоставить автору возможность контролировать изготовление копий произведений. ДейВнствительно, раньше копирование было единственной возможностью получить доход от создания. По этой причине значительное количество стран, в основном европейских, пришли к принятию другой терминологии со ссылкой на авторское право Франции

Итак, сегодня имущественные права в основном состоят из двух:

право на воспроизведение и право представления. Они характеризуют монополию авторского использования. Для некоторых стран надо добаВнвить третью прерогативу.

тАв Право воспроизведения. Автор может помешать третьим лицам, не получившим его согласия, производить копии создания в целях публичВнного использования, каковы бы ни были способы изготовления воспроВнизведения. Так, скульптор может запретить третьему лицу фотографиВнровать произведение, писатель тАФ делать фотокопии своего романа, авВнтор музыки может воспротивиться записи своего создания на магнитВнной пленке (пр. Кристо для Нового моста в Париже, запись лекции в цеВнлях создания печатного документа).

Все это оправдывается фактом, что все эти способы являются форВнмой эксплуатации произведения и средством, благодаря ему, заработать деньги. Важно, чтобы автор смог сохранить монополию на эти формы эксплуатации.

Ограничением этого права является короткое цитирование третьим лицом, производимое с научной или учебной целью.. Возможно также, не запрашивая разрешения автора, воспроизвести маленькую часть проВнизведения (одну или несколько фраз текста).

тАв Право представления. Право представления преследует те же цели, но касается других форм эксплуатации произведения. Речь идет о том, чтобы дать автору юридические средства помешать третьему лицу, без получения на то разрешения, сообщать напрямую произведение публиВнке: экспозиция картины, а также распространение музыкальных произВнведений в открытом для публики пространстве (в отличие от ВлсемейноВнго кругаВ»).

Во Франции значительное место отводится личному неимущественному праву автора (моральному праву), авторское право имеет двойную сущность: с одной стороны -это право основано на идее собственности, имущественные прерогатиВнвы свидетельствуют об этом, однако этот аспект является недостаточВнным для объяснения настоящей сущности авторского права. ДействиВнтельно, право собственности не приспособлено для выражения другого уровня авторского права, состоящего из личного неимущественного права автора (морального права): так как оно и составляет личностный уровень авторского права в том смысле, что созданное произведение чрезвычайно тесно связано с автором. В произведении остается частичВнка души автора. Итак, охранять творение, значит - защищать автора. Эта идея выражается через моральное право, иначе говоря, через внеимущественные прерогативы.

б) внеимущественные прерогативы

тАв Обоснование внеимущественных прерогатив. Как мы только что указали, внеимущественные прерогативы определяются также выражеВннием Влличное неимущественное правоВ» (моральное право). Это выражеВнние позволяет прочувствовать идею, что созданное произведение являВнется не просто обыкновенным товаром, а несет в себе чувства своего со здателя. Для автора акт созидания состоит в выражении своих идей, эмоций, одним словом, своей индивидуальности через произведение. Значит произведение не является банальным вкладом работы. В этом своем качестве оно получает соответствующую юридическую поддержВнку, которая защищает его от банализации. Все богатство авторского праВнва происходит из сочетания этих двух типов прерогатив, которые часто противоречат друг другу. Так автор, который уступил свое произведение и вследствие этого получил сумму денег, все же может еще иметь некоВнторый контроль за произведением. Он, например, может запретить люВнбым третьим лицам наносить ущерб произведению, потому что произВнведение не является обыкновенным имуществом.

тАв Этот вопрос морального права выделяет важную оппозицию в лоне интеллектуальной собственности, так как в промышленной собственВнности существует лишь эмбрион внеимущественных прерогатив. МожВнно только отметить право изобретателя требовать, чтобы его имя фигуВнрировало вместе с разработанным им изобретением. Такое положение легко понять: изобретатель не имеет ни чувств, ни эмоций для сообщеВнния публике. Его целью является разрешение технической проблемы.

тАв Содержание Влличного неимущественного праваВ» (морального праВнва). Внеимущественные прерогативы позволяют создателю навсегда соВнхранить руководство своим произведением. Он может даже пересмотВнреть свое решение о разрешении. Он может также противиться любым посягательствам, которые третьи лица хотели бы нанести его произведеВннию. И, наконец, благодаря моральному праву, автор может заставить признать и утвердить свое авторство на произведение. Рассмотрим боВнлее детально содержание этих различных прерогатив.

тАв Право контролировать разглашение произведения публике. Первое право, которым автор должен располагать, - есть право на неразглашеВнние публике своего произведения. Уже законченное произведение моВнжет не удовлетворять автора. Автор может считать, что произведение предает его мысль. И он должен иметь возможность сохранить его в сеВнкрете. Если автор решил его опубликовать, это право позволяет принять решение о том, когда и как его произведение будет сообщено публике. Это право не признано повсеместно. Бернская конвенция, например, его не упоминает.

тАв Право на авторство произведения. Это значит, что автор имеет праВнво установить, что произведение является его произведением. Это праВнво разрешает автору присоединять свое имя к произведению или нет. Автор может опубликовать свое произведение под своим собственным именем или под псевдонимом, или даже вообще без имени (анонимное произведение).

тАв Право на уважение произведения. Произведение является отражеВннием чувств и персональности автора. Поэтому важно, чтобы автор мог помешать нанесению ущерба его произведению и его деформации. Можно привести в пример автора, который решил создать кинофильм в черно-белом варианте. Телекомпания, даже обладающая имущественВнными правами, не может пойти против автора, если он противится Влоц-вечиваниюВ» фильма в угоду публике, которая предпочитает цветной фильм черно-белому. Можно также привести в пример издателя, котоВнрый, получив от автора разрешение на публикацию книги, решает выреВнзать'некоторые места из текста, так как издательство находит его слишВнком длинным.

тАв Право отзыва или раскаяния. Эта прерогатива означает, что автор, который уже дал разрешение на использование своего произведения (например, издателю), сожалеет о своем решении. Такое положение можно понять в случае, если идеи автора, его анализ развились таким образом, что то, что было опубликовано ранее, не отражает более его мысль, его чувства.

Во французском авторском праве существует законодательный запрет на передачу личных неимущественных авторских прав и их включение в предмет авторского договора.

АВТОРСКИЙ ДОГОВОР ВО ФРАНЦИИ

В силу того, что авторский договор и во Франции, носит взаимный характер, то обязанностям одной стороны корреспондируют соответствующие права другой стороны. Особенностью гражданского права Франции является то, что нормы Кодекса интеллектуальной собственности довольно незначительно регулируют обязанности автора произведения, сосредоВнтачивая внимание на обязанностях пользователя.

Правовое положение сторон авторского договора во Франции . Во Франции и в качестве стороны договора в указанных выше случаях может выстуВнпать и юридическое лицо.

В то же время юридическая наука Франции рассматривает в ряде случаев в качестве предВнмета авторского договора творческое произведение, права на которое передаются. В связи с этим автором выдвигается концепция двойственной природы предмета авторского договора, что означает необходимость включения в авторский догоВнвор как творческого произведения, так и авторских прав ва его использование.

В соответствии с двойственным характером предмета авторского договора, его научный анализ должен производиться как с точки зрения самого творческого произВнведения, так и с точки зрения авторских прав в отношении него, передаваемых по авВнторскому договору. ПриВнменительно ко второй составляющей предмета авторскою договора, а именно праВнвам на использование творческого произведения, подробно исследуется в сравниВнтельно-правовом аспекте вопрос о том, какие конкретно права и в какой мере могут являться предметом авторского договора. Законодательство Франции предусматривает однозначный запрет на включение в предмет авторского договора личных неимущественных прав. В то же время наука авторского права Франции в ряде случаев признает возможВнность передачи но авторскому договору такого личного неимущественного права, как права на обнародование произведения.

При этом анализируются и общие нормы французского обязательственного права, касающиеся формы гражданско-правового договора. Учитывая, что французское договорное право построено на общих началах теории консенсуализма для заключения договора, в принципе, не требуется соблюдения каВнкой - либо определенной формы. Письменная форма требуется лишь для некотоВнрых видов гражданско-правовых договоров.

Основным отличием французского гражданского права в регулировании авторского договора является то, что письменная форма требуется при заключении лишь четырех видов авторского договора, а именно издательского договора, договора на публичное представление произведеВнний, договора на создание аудиовизуальной продукции и договора на передачу произведения в безвозмездное пользование. Требование заключения указанных видов авторского договора в письменной форме выдвигается лишь ad probationem, то есть письменная форма необходима для доказывания наличия авторского догоВнвора. Даже при наличии письменного документа запрещается осуществлять докаВнзывание с помощью свидетельских показаний или презумпций против данного письменного документа Единственно возможными способами доказывания в данВнном случае остаются признание и присяга. Кроме того, согласно нормам французВнского гражданского права договоры, перечисленные в статье L. 131-2 Кодекса выВнводятся из под действия ст. ст. 1341 - 1348 ФГК, то есть к ним не применимы норВнмы о так называемых Влначалах письменных доказательствВ», а также нормы, разВнрешающие в случае невозможности истребовать письменное доказательство по каВнким- либо причинам: этическим, физической невозможности, в соответствии с обычаями и т, д, использовать свидетельские показания и презумпции.

Гражданское законодательство Франции, подробно регламентирует отдельные виды авторского договора, выдеВнляя их в зависимости от вида произведения и способа его использования. Согласно Кодексу в авторском законодательстве Франции выделяются: издаВнтельский договор, договор на публичное представление произведения, договор на ауВндиовизуальную продукцию, договор на уступку прав в области рекламы, договор заВнлога имущественных прав на компьютерные программы

Французское гражданское право подробно регулирует условия и содержание авторского договора, в том числе и применительно к отдельным его видам. Это проявляется, во-первых, в том, что содержащиеся во французском гражданском законодательстве определения различных видов договора позволяют четко установить предмет авторского договора, которым являются имущественные права в отношении творческого произведения; во-вторых, французское законодательство и наука авторского права детально регламенВнтируют все вопросы выплаты авторского вознаграждения; в- третьих французское заВнконодательство наиболее подробно регламентирует отдельные права и обязанности авторов и пользователей произведений, передаваемых по авторскому договору.

Французское гражданское право требуют от контрагентов максимально четко указыВнвать права, передаваемые по авторскому договору. Так как если какое либо авторское правомочие не указано в числе передаваемых по договору, то оно считается не переВнданным пользователю произведения. французские законодатели, разрешающают передачу таких прав авторов произведений с определенными оговорками.

Установление пределов имущественных прав, передаваемых по авторскому доВнговору, осуществляется судом на основе Влтеории целиВ». Подобное урегулирование предмета авторского договора обеспечивает большую гибкость авторскому договору, существенно расширяет пределы усмотрения сторон при его заключении. Вместе с тем. подход французского законодателя к указанной проблеме, выраВнжающийся в наложении определенных законодательных ограничений на предмет авВнторского договора, обеспечивает значительно большие гарантии прав и интересов, в первую очередь автора произведения, от злоупотреблений со стороны контрагентов по договору.

Авторское вознаграждение как условие авторского договора. ВажВннейшим правом автора либо иного правообладателя произведения является право на вознаграждение за использование принадлежащих им произведений. Однако, законодательная регламентация в праве рассматриваемых стран вопросов, связанВнных с выплатой автору причитающегося ему вознаграждения, обладает сущестВнвенным своеобразием. В настоящем подпараграфе детально анализируются формы авторского вознаграждения и порядок его выплаты. Наибольшее внимание регулиВнрованию авторского вознаграждения уделяет французское законодательство и науВнка авторского права. Наличие в Кодексе норм, детально регламентирующих ограВнничения из принципа пропорционального вознаграждения, в том числе и примениВнтельно к отдельным видам авторского договора, указание Кодекса на возможность автора пересмотреть авторское вознаграждение ввиду его убыточности, необходиВнмость включения в авторский договор условий об участии автора в доходах от исВнпользования произведения - все это дает возможность сделать вывод о том, что именно французское законодательство в данном случае обеспечивает наибольшую защиту прав и интересов автора.

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Дюма Ролан. Литературная и художественная собственность. М,1993
Законодательство Франции о промышленных образцах. М, 1984.
Жан-Пьер Кловье. Основные понятия интеллектуальной собственности.
Патентный закон Франции. М, 1983
Закон ВлОб охране авторских прав на литературную и художественную собственностьВ» от 11 марта 1957
Барышев С.А. Авторское право России и Франции: сравнительный анализ [Обзор) // Реферативный журнал. Социальные и гуманитарные науки. Отечественная и заруВнбежная литература. Серия 4:
Вместе с этим смотрят:

"Заказные" убийства и их предупреждение

"Зеленые", как субъект мировой политики

"Земледельческий закон" Византии, система хозяйства, формы собственности и аренды византийской общины

"Присвоение" и "растрата": сущность и признаки

"Русская Правда" как памятник Древнерусского права