Творчество Я.Л. Дуссека

Реферат на тему:

Теория музыки в историческом развитии. Темпы в музыке



Теория музыки в историческом развитии

Античная музыкальная теория была тесно связана с философией и математикой и ставила своей задачей создание универсальной системы, учитывающей строй, нотацию, композицию, исполнение и даже морально-этическое воздействие музыки. Платон и Пифагор занимались теорией музыки наравне с философией и математикой. В эпоху Средневековья теоретики уделяли внимание прежде всего чистой теории: развитию системы ладов, имевших особое значение для церковной музыки; разработке методов нотации и совершенствованию разных систем настройки инструментов. В прикладной сфере средневековые теоретики разрабатывали способы обучения композиции и исполнению музыки.

После 1600 чистая теория музыки стала дисциплиной в высшей степени абстрактной и эмпирической, направленной на поиски научного и логического обоснования законов музыки, и носила скорее императивный, нежели дедуктивный характер; прикладная же теория по-прежнему занималась проблемами исполнения и восприятия уже созданной музыки. На протяжении 18 и 19 вв. появилось множество трудов в обеих областях музыкальной теории (хотя чаще всего Влчистые теоретикиВ» работали в своей области, а педагоги тАУ в своей); после 1900 труды по основным проблемам музыкального искусства, предназначенные для исполнителей и слушателей, сильно превзошли в числе книги по Влчистой теорииВ».

ВлЧистая теорияВ» обычно начинается с формулировки акустических законов, имеющих отношение к музыке, и их математического выражения. Чаще всего прибегают к примеру вибрирующей струны и способов извлечения консонантных интервалов. Струна, поделенная пополам (пропорция 2: 1), дает самый ВлсовершенныйВ» консонанс тАУ октаву (звук, извлеченный из поделенной пополам струны, находится на октаву выше звука, извлеченного из открытой струны). Пропорция 3: 2, то есть деление струны на три равные части, дает консонанс квинты; пропорции 4: 3 и 5: 4 и 6: 5 дают, соответственно, консонантные интервалы чистой кварты, мажорной терции и минорной терции. Только эти деления и их повторения дают консонансы; остальные интервалы, в той или иной степени диссонантные, воспроизводятся иными делениями. Используя основные интервалы, выраженные в простых пропорциях или их десятичных эквивалентах (например, квинта 3: 2 может быть выражена также пропорцией 1: 5), теоретик строит системы ладов, звукорядов, аккордов, выводя принципы их организации из основных акустических законов. До 1600 теоретики занимались преимущественно интервалами, звукорядами, ладовыми формулами, транспозициями и т.д. внутри модальной системы; гармонии как таковой тогда не существовало. После 1600 предметом теоретического рассмотрения стали гармония, мелодия, контрапункт и форма.

В начале 18 в. Жозеф Совёр доказал существование обертоновых рядов, открыв, что звук, воспроизводимый голосом или инструментом, не монолитен, а состоит из ВлосновногоВ» тона и ряда его делений тАУ обертонов (призвуков), располагающихся на расстоянии октавы, квинты, кварты и т.д. от основного тона. Это открытие подтверждало мысль о существовании ВлестественныхВ» (ВлнатуральныхВ») интервалов тАУ Влаккорда ПриродыВ». С этого момента начали развиваться ВлестественныеВ» теории музыки.

После Совёра большинство теоретиков опирались на обертоновые системы и выводили из них разные системы настройки инструментов и разные системы гармонии. Равномерно-темперированный строй, почти повсеместно вошедший в употребление с 18 в., основан, однако, не на ВлнатуральномВ», а на ВлискусственномВ», математически вычисленном звукоряде. В темперированном звукоряде интервал октавы заранее поделен на 12 равных частей тАУ полутонов. Эти интервалы и их сумма не равны естественным интервалам (за исключением октавы). Хотя практическая ценность темперированного строя несомненна, он не применяется в Влчистой теорииВ».

Прикладная теория музыки берет принципы, выработанные Влчистой теориейВ», за отправную точку и развивает методы обучения, направленные на исполнительскую практику и восприятие музыки: прикладная теория изучает первоосновы музыки (например, нотацию) и практические разделы гармонии, мелодии, контрапункта, формы; сюда же входит тренировка слуха, обучение чтению музыки с листа и ее воспроизведению голосом (сольфеджио), чтению хоровых и оркестровых партитур; далее следуют инструментовка, искусство импровизации и тАУ до некоторой степени тАУ искусство композиции.

Теория и композиция тесно связаны друг с другом. Если теория вырабатывает правила, то композиция есть их полное и окончательное выражение. С другой стороны, теория следует за практикой и выводит законы на материале уже существующей музыки. Попытки теоретиков управлять творческим процессом никогда не достигали успеха, и большинство композиторов свободно используют звуковой материал своей эпохи и опираются на те или иные существующие теории).

Темп музыки и откуда произошло это понятие

Слово ВлТемпВ» произошло от итальянского слова Tempo, которое в свою очередь произошло от латинского слова ВлTempnsВ» - время.

Темпом в музыке называется скорость музыкального процесса; скорость движения (смены) метрических единиц. Темп определяет абсолютную скорость, с которой исполняется музыкальное произведение.

Некоторые жанры (вальс, марш) характеризуются определенным темпом. Для точного измерения темпа служит метроном.


Темпы и темповые обозначения в классической музыке

Основными музыкальными темпами (в порядке возрастания) являются:

В· ларго (очень медленно и широко);

В· адажио (медленно, спокойно);

В· анданте (в темпе спокойного шага);

В· модерато (умеренно, сдержанно);

В· аллегретто (довольно оживлённо);

В· аллегро (быстро);

В· виваче (быстро, живо);

В· престо (очень быстро).

Итальянский

НемецкийФранцузскийАнглийскийРусскийМетроном по Мальтеру
graveschwer, ernst und langsamgravementheavy, seriouslyгрАвэ тАФ очень медленно, значительно, торжественно, тяжело40-48
largobreitlargebroadlyлАрго тАФ широко, очень медленно44-52
largamenteweit, in weiten AbständenlargementbroadlyларгамЭнтэ тАФ протяжно46-54
adagiogemächlichà l'aise(Влat easeВ») easily, unhurriedадАжио тАФ медленно, спокойно48-56
lentolangsamlentslowlyлЕнто тАФ медленно, слабо, тихо, скорее, чем largo50-58
lentamentelangsamlentslowlyлентамЭнте тАФ медленно, слабо, тихо, скорее, чем lento52-60
larghettomäßig langsamun peu lentsomewhat fasterthan largoларгЭтто тАФ довольно широко54-63
andante assaisehr gehendun peu lentsomewhat slowerthan andanteандАнтэ ассАи тАФочень спокойным шагом56-66
adagiettomäßig gemächlichun peu à l'aisesomewhat fasterthan adagioадажиЭтто тАФ довольно медленно, но подвижнее, чем adagio58-72
andantegehend, fließendallant("walking") flowingандАнтэ тАФ умеренный темп, в характере шага (букв. ВлидяВ»)58-72
andante maestosogehend, fließend erhabenallantin a majesticand stately mannerандАнтэ маэстОзо тАФторжественным шагом60-69
andante mossogehend, fließend bewegtallantwith motionor animationандАнтэ мОссо тАФ оживлённым шагом63-76
comodo, comodamentebequem, gemählich, gemütlichcommodeconvenient (pace)комОдо комодамЭнтэ тАФ удобно, непринуждённо, неспеша63-80
andante non troppobequem, gemählich, gemütlichpa trop d'allantandante, but not too muchандАнтэ нон трОппо тАФ небыстрым шагом66-80
andante con motobequem, gemählich, gemütlichallant mouvementéandante, but with motionандАнтэ кон мОто тАФ удобно, непринуждённо, неспеша69-84
andantinoetwas gehend, etwas fließendun peu allantsomewhat close to andante (somewhat faster or slower)андантИно тАФ скорее, чем andante, но медленнее, чем allegretto72-88
moderato assaisehr mäßigun peu modérésomewhat slowerthan moderatoмодерАто ассАи тАФочень умеренно76-92
moderatomäßigmodérémoderately, neither slow nor fastмодерАто тАФ умеренно, сдержанно, средний темп между andante и allegro80-96
con motobewegnungmouvementéwith motionкон мОто тАФ с движением84-100
allegretto moderatomäßig bewegt, mäßig lustigun peu animésomewhat slowerthan allegrettoаллегрЭтто модерАто тАФ умеренно оживлённо88-104
allegrettomäßig bewegt, mäßig lustigun peu animésomewhat slowerthan allegroаллегрЭтто тАФ медленнее, чем allegro, но скорее, чем andante92-108
allegretto mossomäßig bewegt, mäßig lustigun peu animésomewhat fasterthan allegrettoаллегрЭтто мОссо тАФ быстрее, чем allegretto96-112
animatobewegt, lustiganiméanimated, livelyанимАто тАФ оживлённо100-116
animato assaibewegt, lustiganimévery much animated, quite livelyанимАто ассАи тАФ очень оживлённо104-120
allegro moderatobewegt, lustiganiméquite lively, cheerful and quicklyаллЕгро модерАто тАФ умеренно быстро108-126
tempo di marciamarschierenmarcher au pasmarchingтэмпо ди мАрча тАФ в темпе марша112-126
allegro non troppobewegt, lustigpa trop d'animélively, cheerful and quickly, but not too muchаллЕгро нон трОппо тАФ быстро, но не слишком116-132
allegro tranquillobewegt, lustiganimé tranquillelively, cheerful and quickly, but calmаллЕгро транкуИлло тАФ быстро, но спокойно116-132
allegrobewegt, lustiganimélively, cheerful and quicklyаллЕгро тАФ скорый темп (буквально: ВлвеселоВ»)120-144
allegro moltosehr bewegt, sehr lustigtrès animélively, cheerful and quicklyаллЕгро мОльто тАФ весьма быстро138-160
allegro assaisehr bewegt, sehr lustigtrès animélively, cheerful and quicklyаллЕгро ассАи тАФ весьма быстро144-168
allegro agitato, allegro animatosehr bewegt, sehr lustigtrès animélively, cheerful and quicklyаллЕгро аджитАто тАФ весьма быстро, взволнованно152-176
allegro vivacesehr bewegt, sehr lustigtrès animélively, cheerful and quicklyаллЕгро вивАче тАФ значительно быстро160-184
vivo, vivacelebhaftviflively and fastвИво вивАче тАФ быстро, живо,быстрее, чем allegro, медленнее, чем presto168-192
prestoschnellvitefastпрЭсто тАФ быстро184-200
prestissimoganz schnelltrès vitevery fastпрэстИссимо тАФ в высшей степени быстро192-200

Частично по книге: Мальтер Л., Таблицы по инструментоведению. тАФ М., 1964.


Влияние музыки на сердечно-сосудистую и респираторную систему в зависимости от ее темпа

Д-р Luciano Bernardi и его коллеги (Университет Павии, Италия) изучали ответ сердечно-сосудистой и респираторной систем (ССС, РС) на изменения музыки у 12 практикующих музыкантов и 12 лиц иных профессий, сопоставимых по возрасту (группа контроля). После 20 минут спокойного отдыха оценивались параметры ССС и РС. Затем прослушивались 6 различных по стилю музыкальных фрагментов по 2 и 4 минуты, следующих в случайном порядке. В каждом фрагменте имелась случайно расположенная пауза по 2 минуты.

Оказалось, что частота дыхательных движений (ЧДД), артериальное давление (АД), частота сердечных сокращений (ЧСС) и соотношение низких и высоких частот вариабельности сердечного ритма (НЧ/ВЧ, показатель симпатической активации) увеличивались при более быстром темпе музыки и при простых ритмах, по сравнению с исходными величинами. При этом скорость кровотока в среднемозговой артерии и параметры барорефлекса уменьшались. По сравнению с немузыкантами, музыканты чаще дышали при более быстром темпе музыки и имели более низкую исходную ЧДД. Стиль музыки и личные предпочтения участников не имели такого эффекта, как темп или ритм музыки. Снижение АД, ЧДД, ЧСС и НЧ/ВЧ после 2-минутной паузы в музыкальном фрагменте было более выражено, чем после 5 минут исходной релаксации.

По мнению авторов, специально подобранная музыка, в которой чередуются быстрый, медленный темп и паузы, может вызывать релаксацию, уменьшать симпатическую активность и, таким образом, выступать в качестве компонента комплексной терапии заболеваний ССС. В редакторской статье того же номера Heart д-р Peter Larsen и д-р D Galletly (Веллингтонская Школа Медицины, Новая Зеландия) высказывают предположение, что у музыкантов в силу профессиональной тренированности выше восприимчивость к изменениям темпа музыки, и поэтому сильнее корреляция между музыкальным темпом и ЧДД.

Темпы электронной музыки

В наше время классическая музыка немного отошла на второй план. Поэтому вашему вниманию предоставляются темпы электронной музыки по направлениям.

Транс (Trance) тАФ это стиль электронной танцевальной музыки, который развился в 90-е. Отличительными чертами стиля являются: темп от 130 до 150 ударов в минуту (bpm). В трансе обычно используется прямой бит.

Подстили транса: Full on - 140-150 ударов в минуту (bpm) Psy - 146-155 (bpm) Dark - 160 и более ударов в минуту.

Драм-энд-бэйс (Drum and bass) тАФ жанр электронной музыки. Изначально как ответвление британской сцены брейкбита и рейва, Drum and bass возник, когда музыканты стали смешивать бас из регги с ускоренным брейкбитом из хип-хопа. В целом, существенного различия между терминами Влdrum and bassВ» и ВлjungleВ» нет. Некоторые называют джанглом старые записи первой половины 90-х годов, а драм-энд-бэйсом считают существенно эволюционировавший джангл с новыми пост-техстепными элементами. Для многих людей изначально трудно разобраться с темпом этого напрвления. Поскольку из-за ломаных ритмов может быть очень сложным определение темпа этого стиля. Разброс темпов в этом направлении наверное один из самых больших. Драм-энд-бейс звучит начиная от 140 ударов в минуту (обычно это олдскул) и может достигать аж 200. Темп в этом стиле легко можно определить по малому барабану.

Хаус (House) тАФ жанр электронной музыки, зародившийся дэнс-диджеями в начале 1980-х годов в Чикаго. House сильно наполнен некоторыми элементами жанра soul 1970-х годов и стилем танцевальной музыки Disco. Хаус создаётся путём смешивания рельефных ударных басов жанра Disco и новым видом ВлтяжёлойВ» электронной музыки (басы, биты, различные звуковые эффекты и т. д.). До сих пор не утихают споры о происхождении названия данного стиля. Но на данный момент центральной версией считается то, что название пошло от чикагского клуба Warehouse, там диджей Фрэнки Наклз смешивал классическое диско с европейским синти-попом, добавляя к этому свои собственные ритмы при помощи драм-машины Roland 909. Темп этой музыки довольно статичен. Обычно он колеблется около 130 ударов.

Техно (Techno) тАФ это жанр электронной музыки, зародившийся в середине 1980-х годов в Детройте и его окрестностях и впоследствии подхваченный европейскими продюсерами. Он характеризуется искусственностью звука, акцентом на механических ритмах, многократным повторением структурных элементов музыкального произведения. Для техно характерен темп от 135 ударов до 145 ударов в минуту. ВлТехно тАФ это музыка, звучащая, как технологияВ», тАФ говорит Хуан Аткинс, один из основателей жанра. На самом деле в США техно-музыка была только андеграундным явлением, а вот в Великобритании она вырвалась на основную музыкальную арену страны конца 1980-х. Также этот стиль музыки был очень популярен и в других странах.

Около 20 лет назад в музыкальной электронной культуре появился такой стиль, который стал ответвлением техно-музыки. Название этому стилю Хардкор (Hardcore).

Хардкор (Hardcore): Все, кто в 90-х увлекался электронной музыкой, должны помнить всем известный рейв Thunderdome, который собирал огрномное количество народу на территории Голландии, которые приходили на хардкор-рейвы. Но этот стиль музыки пользовался огромной популярностью и не только в этой стране, но и на территории Германии и других стран Европы.

Брейккор (Breakcore) тАУ Это довольно недавно появившийся жанр. Наверное самый молодой среди всех жанров, использующих ломаный ритм. Темпы в этом стиле поражают как своим разбросом по bpm, так и своим темпом в принципе. Самый небольшой темп в брейккоре составляет аж 220 ударов в минуту, что намного больше, чем у любого другого стиля электронной музыки и достигать может совсем космических значений. Известны некоторые композиции в этом стиле, которым присуще значение в 666 bpm.

Электро (Electro) - сокращение от Electro funk (так же известно как robot hip hop), это стиль электронной музыки, взявшей свои корни из хип-хопа. Очень большое влияние на стиль оказали Kraftwerk и funk. Музыка в этом стиле звучит очень электронно (Влпо компьютерномуВ»), создатели такой музыки пытаются не использовать звуки живой природы, даже вокал обычно искажается для придания более ВлтёмногоВ» и ВлмеханическогоВ» оттенка. Поэтому работы исполнителей пропитаны идеями роботов, ядерной физикой, компьютерами, технологиями будущего и во многом развитию этого стиля способствует фантастика. Электро присущ темп приблизительно такой-же как и хаус-музыке. От 125 ударов и немногим более - это электро.

Последний стиль электронной музыки, которому бы хотелось уделить внимание является Брейкс.

Брейкс (Breaks) - Очень интересный, на мой взгляд, стиль, но буду краток. Вся брейкс культура и в том числе это направление возникло в результате исторического события. Если я не ошибаюсь, в 1969 году группой Winstons была придумана песня ВлAmen brotherВ», в которой впервые появилась ломанная барабанная петля, всем известная теперь как часть брейк-бит музыки. Теперь её называют amen break. Она очень часто испольуется в drumтАЩnтАЩbass. В брейкс она уже не похожа сама на себя, да это уже и не она, но основой этого стиля являются именно ломанные ритмы, котоые берут начало так давно. Их темпы стали более медленными и более ВлкачающимиВ». Темп стал ниже, чем у направлений-предшественников. Брейкс-музыка играется с темпом приблизительно 120-130 bpm. Если бы он был больше, то она растеряла бы весь свой драйв.

На этом думаю закончить, поскольку остальные стили электронной музыки являются, на мой взгляд, более экспериментальными или менее актуальными.


Литература

1. Андреенков А.И., Попова Ф.Г. Использование музыки в процессе массажа // Фельдшер и акушер, 1989, апрель, с. 58-59.

2. Линклейтер, Кристин. "Освобождение голоса". - Москва, "ГИТИС", 1993г.

3. Мазель Л. О системе музыкальных средств и некоторых принципах художественного воздействия музыки // Интонация и музыкальный образ.- М., 1965.- С. 225-263.

4. Фрид И.А. соавт. Гипноз и музыкальная анальгезия в послеоперационный период // Анестезиология и реаниматология, 1981 №5, с.30-32

5. Холмогорова А.Б. Культура, эмоции и психическое здоровье // Вопросы психологии.- 1999.- №2.- С.61-74.

Вместе с этим смотрят:


"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть


"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов


"Культура": типология определений


"Русские сезоны" в Париже


"Серебрянный век" русской культуры