Война 1812 года в русской поэзии

Курсовая работа

Война 1812 года в русской поэзии

4 курс

План

Введение

Событиям 1812 года принадлежит особое место в нашей истории. Не раз поднимался русский народ на защиту своей земли от захватчиков, приходивших и с запада, и с востока. Но никогда прежде угроза порабощения не порождала такоВнго сплочения сил, такого духовного пробуждения нации, как это произошло в дни нашествия Наполеона.

Отечественная война 1812 года тАУ одна из самых героических страниц истории нашей Родины. Победа русского народа над завоевателем, который считался величайшим военным гением мира и к моменту нападения на Россию был увечен ореолом всемогущества и непобедимости, поразила воображение современников и по ныне волнует потомков, служит для одних предметом гордости, для других тАУ неразгаданной загадкой, для третьих грозным предостережением тАУ Влне ходи на Москву!В». Поэтому гроза 1812 года вновь и вновь привлекает к себе внимание исследователей оставаясь в числе вечных тем исторической науки. ВлРусской ИлиадойВ» назвали ее современники. Ей посвящено наибольшее число исследований по сравнению с любым другим событием 1000-летней истории дореволюционной России.

Когда в 1812 году началась война, то весь народ встал на защиту Родины и поэты не могли не откликнуться на это событие. Вспомним стихи Дениса Давыдова, знаменитого участника этой войны, вспомним гениальное тАЬБородинотАЭ Лермонтова. До сих пор творцы обращаются к теме войны 1812 года, когда хотят напомнить нам о мужестве и подвиге защитников Отечества. Война 1812 года на протяжении всего девятнадцатого века вдохновляла поэтов на прославление героизма защитников России:

Бородино! Бородино!
На битве исполинов новой
Ты славою озарено,
Как древле поле Куликово. (С. Е. Раич)

В настоящей курсовой работе рассмотрены основные исторические вехи войны 1812 года в поэтическом отражении Пушкина, Лермонтова, Глинки, Жуковского и некоторых других наших прославленных русских стихотворцев. Цель курсовой работы состояла в том, чтобы не только проанализировать жанровое и стилевое многообразие откликов на героическую эпопею 1812 года, но и то, как приход в литературу новых поэтических сил обновлял и освещение темы Отечественной войны.

Поэтическая летопись войны 1812 года доносит до нас ту удивительную атмосферу патриотического подъёма, охватившего Россию, ту звенящую напряжённость чувств, поднявшую русских людей из разных местностей и сословий на подвиг, который потряс современников и вызвал законную гордость потомков. Поэтические шедевры, описывающие грозные события тех лет сильны своей документальной достоверностью.

1. Начало военных действий

Ранним утром 12 июня 1812 года главные силы Влвеликой армииВ» Наполеона численностью более 500 тысяч человек начали вторжение через Неман недалеко от города Ковно. Полумиллионная армия, возглавляемая крупным полководцем, обрушилась всей своей мощью на русскую землю, надеясь в короткий срок покорить сию страну. Рисунок французского офицера-очевидца запечатлел это грозное зрелище. Тремя длинными извилистыми колоннами войска завоевателей спускались с высокого левого берега реки и по наплавным мостам переправлялись на другую сторону. Наполеон, стоя на самом краю обрыва, неотрывно глядел на проходящие войска. Казалось, что нет силы, которая сможет противостоять той мощи, которую император французов собрал со всей ЕвропытАж Однако мощь французской армии была разбита о героизм русского народа, проявленный в борьбе за родину. Русский народ грудью встал на защиту родной земли. Чувство патриотизма охватило армию, народ и лучшую часть дворянства.

1.1 ВлВоенная песньВ» С.Ф.Глинки, стихи А. Востокова и М.Милонова

В русскую литературу Отечественная война вошла сразу же, можно сказать, в самые первые ее дни. И первое слово о ней, как, вероятно, и всегда в такие времена, прозвучало в поэзии. Это было слово-воззвание, набатный зов к оружию, к священной борьбе с жестоким и коварным Влвсеевропейским завоевателемВ».

Раздался звук трубы военной,

Гремит сквозь бури бранный гром:

Народ, развратом воспоенный,

Грозит нам рабством и ярмом!

Теперь ли нам дремать в покое,

России верные сыны?!

Пойдем, сомкнемся в ратном строе,

Пойдем тАФ и в ужасах войны

Друзьям, Отечеству, народу

Отыщем славу и свободу

Иль все падем в родных полях!

(Ф. Глинка. ВлВоенная песнь, написанная во время приближения неприятеля к Смоленской губернииВ»)

В стихах звучит гордое презрение к врагу, непоколебимая вера в грядущую победу. Залог этой победы тАФ вся история России, велиВнкие деяния ее Влгероев славыВ».

18 августа французы вошли в сожженный и разрушенВнный Смоленск. Дымящиеся пепелища молча говорили заВнвоевателям, что борьба пойдет не на жизнь, а на смерть. Весть о взятии Смоленска, о продвижении грозного врага к Москве вызвала небывалый подъем патриотических чувств.

Восстань, героев русских сила!

Кого и где, в каких боях

Твоя десница не разила?

Днесь брань встает в родных полях.. тАФ

писал М. Милонов в поэтической прокламации ВлК патриоВнтамВ». В эти дни создавались военные песни Федора Глинки, простые, безыскусные и действительно выражавшие чувстВнва, горевшие в сердцах русских солдат.

Вспомним, братцы, россов славу

И пойдем врагов разить!

Защитим свою державу:

Лучше смерть тАФ чем в рабстве жить.

Славян сыны! Войны сыны!

Не выдадим Москвы!

Спасем мы честь родной страны

Иль сложим здесь главы!.

Стал выходить специальный журнал, созданный с целью выразить гнев и воодушевление, охватившие страну, духовВнно сплотить русское общество в час борьбы с грозным враВнгом. Он назывался ВлСын отечестваВ». Здесь были напечатаны и многие стихи об Отечественной войне, в частности басни Крылова, дифирамбы Востокова ВлК россиянамВ».

В конце августа командующим русской армией стал Кутузов, а 7 сентября состоялось генеральное сражение, коВнторое вписало в скрижали нашей истории легендарное слово тАФ Бородино.

Современному читателю, вероятно, покажется несколько странным тот факт, что, широко откликаясь на события, связанные с войной, поэзия той поры не дает, как правило, конкретного изоВнбражения самих событий. Воспевая, например, Бородинское или Смоленское сражения, А. Х. Востоков в своём стихотворении, написанном в октябре 1812 года не стремится запечатлеть какие-либо характерные их подробности, а создает картину некоего условно-обобщенного сражения, картину, в которой от реальной историчеВнской действительности сохраняются лишь имена; все же остальВнное тАФ аллегории, символы, мифические уподобления и т. п.

Кутузов, как Алкид,

Антея нового в объятиях теснит.

От оживляющей земли подняв высоко,

Собраться с силами ему ом не даст,

Стенающий гигант, вращая мутно око,

Еще упершеюсь пятою в землю бьет.

Чудовища, ему послушны,тАФ

Подобье басенных кентавров и химер тАФ

Лежат вокруг его изъязвлены, бездушны.

Там Витгенштейн троим драконам жало стер.

(А. Востоков. ВлК россиянамВ»)

Это был стиль эпохи, монументальный стиль русского классиВнцизма, уходящий своими корнями в XVIII в., в поэзию ЛомоноВнсова и Державина. В поэзии 1810-х гг. он начинал уже клониться к закату, теснимый новыми литературными течениями тАФ сентиментализмом и предромантизмом,тАФно время Отечественной войны было его временем, его Влзвездным часомВ», ибо именно его монументальные формы, его мощная и многокрасочная палитра оказались созвучны тому высокому гражданско-патриотическому пафосу, который отличал русскую поэзию двенадцатого года.

1.2 Поэзия В.А.Жуковского

Выдающимся явлением русской поэзии стало стихотворение В. А. Жуковского ВлПевец во стане русских воиновВ» (1812). НапиВнсанное и в самом деле Влво стане русских воиновВ» в канун знамениВнтого Тарутинского сражения, оно сразу же приобрело огромную популярность и быстро распространилось в армии во множестве списков. Может показаться странным, что именно ЖуковВнский, тонкий лирик, пленявший до тех пор воображение своих читателей музыкальностью меланхолических элегий, фантастикой и благоухающей прелестью упоительных балВнлад, превзошел прославленных бардов, много лет воспевавВнших победы русского оружия. А может быть, это и естестВнвенно, может быть, именно эмоциональная напряженность, взволнованная искренность, легкость и звучность стиха тАФ все то, что сложилось в лоне интимной лирики Жуковского, прозвучав в произведении на общественно значимую тему, да такую, которая всех тревожила, у каждого была на устах, оно-то и обусловило одну из самых несомненных творческих удач поэта, одно из самых высоких его свершений. ВлПевец во стане русских воиновВ» имел необыкновенный успех и надолго определил поэтическую репутацию ЖуковВнского.

Автор ВлПоходных записок русского офицераВ» И. И. ЛаВнжечников (впоследствии один из виднейших русских писателей) вспоминал: ВлЧасто в обществе военном читаем и разбираем ВлПевВнца в стане русскихВ», новейшее произведение г. Жуковского. Почти все наши выучили уже сию пиесу наизусть. Верю и чувствую теперь, каким образом Тиртей водил к победе строи греков. Какая поэзия! Какой неизъяснимый дар увлекать за собою душу воинов!В» Пэаном, то есть ритуальным военным гимном древних греков, называл стихотворение Жуковского и П. А. Вяземский.

Необычайный успех стихотворения объяснялся, конечно, преВнжде всего его высокими художественными достоинствами. Яркая образность, легкий, изящный стих, свежесть и живая непосредВнственность лирического чувства тАФ все это заметно выделяло ВлпэанВ» Жуковского на фоне архаичной одической поэзии того времени, заВнкованной в тяжелые латы классицизма:

Сей кубок мщенью! Други, в строй!

И к небу грозны длани!

Сразить иль пасть! Наш роковой

Обет пред богом брани.

Но, пожалуй, самое главВнное, в чем современники увидели его особую новизну и особую привлекательность, заключалось в том, что в многокрасочной карВнтине, развернутой перед ними поэтом, они впервые ощутили свое время, свой мир, наконец, свою войну тАФ ту самую, которая была их грозным сегодняшним днем.

Конечно, жанр, в каком написано стихотворение, тоже заклюВнчал в себе определенную долю литературной условности и в иных своих образцах, в том числе и у самого Жуковского (ВлПесня барда над гробом славян-победителейВ», 1806), достаточно явно смыкался с традиционными одами классицистов. Однако в полной мере исВнпользуя художественные возможности этого жанра, Жуковский, в сущности, очень мало считается здесь с налагаемыми им ограниВнчениями, смело идет к действительности, к ВлнатуреВ», и это позвоВнляет ему создать целую галерею выразительных исторических порВнтретов, не менее богатую и колоритную, чем знаменитая Военная галерея Зимнего дворца.

В ВлгалерееВ» Жуковского представлены так или иначе все наиВнболее известные герои двенадцатого года, причем каждый из них входит сюда непременно с какою-нибудь характерной, присущей только ему чертой, по которой он особенно запомнился современВнникам. Таковы портреты Кутузова, Багратиона, Раевского, КульВннева, Платова, Давыдова, Фигнера, Кутайсова, Воронцова. ПредВнставляя их в полном блеске их боевой славы, в ореоле подвига, с которым каждый из них вошел в историю, поэт видит в них не просто блестящий Влсонм героевВ», отчужденных и замкнутых в своем величии, а прежде всего живых людей, своих современниВнков, членов единого боевого братства, в котором слава Влвождей победыВ» неотделима от славы каждого воина. Это братство, эта семья живет единой жизнью, ведя общий счет и громким побеВндам, и горьким утратам. Поэтому как глубоко свое, личное читаВнтель переживает и тот восторг, с которым поэт описывает КуВнтузова перед полками, и то восхищение, которое звучит в стихах о ВлВихорь-атаманеВ» Платове, и ту глубокую печаль, с котоВнрой певец ведет рассказ о гибели Кутайсова, Кульнева и БаграВнтиона.

Впоследствии Жуковский еще не однажды обратится к теме Отечественной войны. Уже вскоре появятся стихотворения ВлВождю победителейВ» и ВлПевец в КремлеВ», а двадцать семь лет спустя, в дни торжеств, посвященных открытию памятника героям БородиВнна, он напишет ВлБородинскую годовщинуВ». Но ВлПевец во стане русских воиновВ» навсегда останется в его творчестве не только самым первым, но и самым блистательным, самым вдохновенным его произведением о героях великой народной эпопеи. ВлНикто боВнлее тебя, тАФ напишет ему Пушкин, тАФ не имел права сказать: глас лиры, глас народаВ».

Спустя почти сорок лет, приветствуя Жуковского незадолго до его смерти, его друг и литературВнный соратник Вяземский воскресил именно эту страницу его творческой биографии:

Певец царей, и рати, и народа,

Он вещий твой, о Русская земля,

В святую брань двенадцатого года

Пред заревом пылавшего Кремля

На гул грозы откликнувшись душою,

Младой певец, отчизны верный сын,

Как под ружьем, он с лирой боевою

Стоял в рядах Тарутинских дружин.

И песнь его, пророческое вече

Зажгла восторг по радостным полкам,

И грянула побед для них предтечей

И мстительной предвестницей врагам.

Сам Жуковский считал, что события Отечественной войВнны, Влправых брань с злодейскими ордамиВ» должен воспеть Державин. ВлО старец! да услышим твой Днесь голос лебеВндиныйВ», тАФ обращался он к патриарху русских поэтов. И Россия услышала голос Державина, величавые звуки его стихотворения ВлГимн лироэпический на прогнание франВнцузов из отечестваВ».

1.3 ВлГимн лироэпическийВ» Г.Р.Державина

Огромное многофигурное полотно, посвященное ОтечественВнной войне, создает в это время сам Г. Р. Державин. Это ВлГимн лироэпический на прогнание французов из ОтечестваВ». В то время Г. Р. Державину было уже шестьдесят девять лет.

Эпопею борьбы с наполеоновским нашествием Державин изоВнбражает как гигантское, поистине вселенское противоборство миВнровых сил, масштабы которого можно представить, лишь обративВншись к исполинским фантасмагориям Апокалипсиса.

Открылась тайн священных дверь!

Исшел из бездн огромный зверь,

Дракон иль демон змеевидный;

Вокруг его ехидны

Со крыльев смерть и смрад трясут,

Рогами солнце прут;

Отенетяя вкруг всю ошибами сферу,

Горящу в воздух прыщут серу,

Холмят дыханьем понт,

Льют ночь на горизонт

И движут ось всея вселенны.

Бегут все смертные смятенны

От князя тьмы и крокодилъных стад.

Они ревут, свистят и всех страшат..

Перед Влкнязем тьмыВ» все трепещет, все падает ниц. И лишь один тАФ один во всей вселенной тАФ обнажает против него карающий меч. Это вождь Севера, Влсмиренный, кроткий, но челоперунныйВ» агнец, который и поражает Влзмея-исполинаВ».

На этот необъятный вселенский фон поэт и проецирует конВнкретные исторические события, прозревая в них некий высший смысл, некое предуказание мировой Судьбы. Аллегории, олицетвоВнрения, библейские и мифологические ассоциации, к которым он обращается на протяжении всего своего повествования, порой изВнлишне сложны, неясны, а то и просто темны; громоздок, тяжел, архаичен во многих местах и стиль его описаний и рассуждений. Но это тАФ Державин. Мощь творческого воображения, блеск и смелость живописи, величественная красота старинного поэтического ВлглаголаВ» тАФ все это делает его ВлГимнВ» одним из самых значиВнтельных произведений того времени. Есть в этом произведении и такое, в чем Державин превзошел всех писавших одновременно с ним о событиях 1812 года. Никто из них не показал роль народа в Отечественной войне так, как это сделал Державин.

Патриарх русских поэтов дал в ВлГимне лироэпическомВ» непревзойденную и непреходящую характеристику русского народа. Он увидел и прославил те качества русВнского национального характера, которые с такой силой, с такой бесспорностью были подтверждены на протяжении последующих эпох:

О росс! о добльственный народ,

Единственный, великодушный,

Великий, сильный, славой звучный,

Изящностью своих доброт!

По мышцам ты неутомимый,

По духу ты непобедимый,

По сердцу прост, по чувству добр,

Ты в счастьи тих, в несчастьи бодр,

Царю радушен, благороден,

В терпеньи лишь себе подобен.

1.4 Современные реалии в баснях И.А. Крылова

На фоне высокоторжественной патетической лирики двенадцаВнтого года весьма резко выделяются басни И. А. Крылова.

Басня, как известно, не принадлежит к жанрам, в которых решаются большие исторические проблемы. Басни Крылова тАФ удивительное исключение. Ибо не будет преувеличением сказать, что, поВнжалуй, никто из русских писателей того времени не подошел к пониманию подлинно народного характера Отечественной войны так близко, никто не выразил именно народного взгляда на нее с такою отчетливостью, с какою это сделал великий русский баснописец.

Один из красноречивейших примеров в этом отношении тАФ знаВнменитая басня ВлВорона и КурицаВ».

Уже в экспозиции басни Крылов проводит мысль, отчетливо противостоящую точке зрения правительственных кругов,тАФ мысль об исторической правоте М. И. Кутузова, который, Влпротиву дерзоВнсти искусством воружась, вандалам новым сеть поставил и на поВнгибель им Москву оставилВ». Народ верит Кутузову, понимает его в этом нелегком, но единственно верном решении тАФ оставить древВннюю русскую столицу.

Тогда все жители, и малый, и большой,

Часа не тратя, собралися

И вон из стен московских поднялися,

Как из улья пчелиный рой.

И вот какой знаменательный разговор происходит между двумя обитательницами московских подворий тАФ Вороной и Курицей:

Ворона с кровли тут на всю эту тревогу

Спокойно, чистя нос, глядит.

ВлА ты что ж, кумушка, в дорогу? тАФ

Ей с возу Курица кричит.тАФ

Ведь говорят, что у порогу

Наш супостатВ».тАФ ВлМне что до этого за дело? тАФ

Вещунья ей в ответ. тАФ Я здесь останусь смело.

Вот ваши сестры тАФ как хотят;

А ведь ворон ни жарят, ни варят:

Так мне с гостьми не мудрено ужиться,

А может быть, еще удастся поживиться

Сырком, иль косточкой..В»

Разговор и в самом деле знаменательный. Ибо в этом простоВндушном диалоге двух Влпростодушных птицВ» с предельной, поистиВнне притчевой ясностью обнажается суть одной из сложных и весьВнма болезненных нравственно-социальных ситуаций того времени, ситуации, в которой проявляется поразительное несовпадение интеВнресов различных слоев русского общества в их отношении к велиВнкому общенациональному делу тАФ защите Отечества. В беззаботных речах Вороны тАФ не просто беспечность существа, привыкшего жить Влкак бог на душу положитВ». Смысл их гораздо глубже, определенВннее, коварнее. За их внешним легкомыслием тАФ лукавый умысел, тайная надежда на дружбу с врагом, с которым ей нечего делить, тАФ словом, все то, что достаточно определенно проявилось в социальВнной психологии известной части высшего общества того времени.

Тонкая и острая эпиграмма скрыта в басне ВлЩука и КотВ», эпиВнграмма на адмирала Чичагова, неумелые действия которого позволили Наполеону выскользнуть из окружения на Березине. Басню же ВлВолк на псарнеВ» хочется назвать эпической тАФ настолько отчетливо и полно выразил в ней Крылов самый ВлсюжетВ» народВнной войны. Не случайно, как свидетельствует один из современниВнков, она так нравилась самому Кутузову. ВлИ. А. Крылов, собственВнною рукою переписав басню ВлВолк на псарнеВ», отдал ее княгине Катерине Ильиничне, а она при письме своем отправила ее к светВнлейшему своему супругу. Однажды, после сражений под Красным, объехав с трофеями всю армию, полководец наш сел на открытом воздухе, посреди приближенных к нему генералов и многих офицеВнров, вынул из кармана рукописную басню И. А. Крылова и прочел ее вслух. При словах: ВлТы сер, а я, приятель, седВ», произнесенных им с особою выразительностью, он снял фуражку и указал на свои седины. Все присутствующие восхищены были этим зрелищем, и радостные восклицания раздавались повсюдуВ».

Различные ВлреалииВ» эпохи прочитываются в подтексте и мноВнгих других басен великого русского баснописца, и проницательные современники всегда умели их прочитать.

2. Осмысление событий войны

В первый день нового, 1813 года русская армия, преследуя остатки разгромленных наполеоновских войск, перешла Неман. Театр военных действий переносился на территорию Западной Европы. Впереди был еще долгий и трудный путь, тяжелые, кровоВнпролитные сражения, но самый главный, самый драматический период борьбы с наполеоновским нашествием был завершен: здесь, на берегах Немана, для России закончилась Отечественная война.

По окончании Отечественной войны в Влвоенной литературеВ» наступает некоторое затишье, в общем-то вполне естественное и объяснимое: великая национальная эпопея требовала глубокого осмысления.

В самом изображении войны довольно долго продолжает госВнподствовать прежняя традиция. И это тоже понятно: о войне пиВншут ее современники, и неудивительно, что они лишь как бы проВндолжают свою прежнюю, давно определившуюся тему.

2.1 Поэзия Ф.Н. Глинки

Современник и участник войны Фёдор Николаевич Глинка писал четверть века спустя, что Влсобытия исполинские, прикосновенные к судьбе рода человеческого, зреют, созревают и дозревают в постепенном и непреодолимом ходе времени. Мы, тАФ утверждал он, тАФ может быть, видели первые буквы того, что вполне прочитает потомство на скрижалях истории человечестваВ».

Величайшему в новой истории России событию тАФ ОтечественВнной войне 1812 года тАФ тоже предстояло Влдозревать в постепенном и непреодолимом ходе времениВ». Ибо истинные масштабы того, что совершил русский народ в 1812 году, были столь огромны, а влияние, которое народная война оказала на исторические судьбы России, столь исключительно, что все это и в самом деле могло быть в достаточно полной мере осознано лишь со временем, через годы и годы.

Так, например, Ф. Глинка, написавший свою первую военную песню в июле 1812 г. у стен Смоленска, после войны создает целую ВлсюитуВ», отразившую (вернее, предназначенную отразить) наибоВнлее значительные события Отечественной войны тАФ битву под СмоВнленском (ВлПрощальная песнь русского воинаВ»), Бородинское сраВнжение (ВлПеснь сторожевого воинаВ» и ВлРаненый воин после Бородинского сражения рассказывает мирным поселянам о нашеВнствии неприятеля и возбуждает в них бодрость сразиться за спасеВнние ОтечестваВ»), пожар Москвы (ВлПеснь русского воина при виде горящей МосквыВ»), наступление под Тарутином (ВлАвангардная песньВ») и др. Как и вся поэзия той поры, они лишены исторической конкретности тАФ события угадываются лишь по именам действуюВнщих в них лиц да по географическим наименованиям. Некоторое исключение составляют, пожалуй, только стихотворения, посвященные Д. Давыдову, А. Сеславину и А. Фигнеру, особенно поВнследнему, гибель которого описана весьма проникновенно и ярко.

Примечательной особенностью этих стихотворений является и достаточно оригинальная, по тем временам, ориентация Ф. ГлинВнки на народную поэзию, на стиль солдатских песен, о чем он спеВнциально говорит в послесловии к сборнику ВлПодарок русскому солдатуВ». Но, как справедливо замечает исследователь творчества Глинки В. Г. Базанов, Влнародность военных песен Глинки условна, они не идут прямым образом от фольклора. Рассчитанные в конечВнном итоге не столько на песенное исполнение, сколько на декламационное произношение, военные песни звучат местами необыкновенно торжественно, как гражданские оды и тАЮдумы"В».

2.2 Поэзия Н.М. Карамзина

Заметным явлением поэзии той поры стала ода Н. Карамзина ВлОсвобождение Европы и слава Александра I В» (1814). Известно, что уже за десять лет до того, как оно было написано, Карамзин отошел от литературы, целиВнком посвятив себя созданию труда, который считал главВнным делом своей жизни, тАФ ВлИстории государства РоссийВнскогоВ». Он поставил перед собой утопическую, но великую в своем гуманизме цель тАФ воссоздать прошлое ради исцеВнления пороков настоящего, на опыте принесенных жертв, испытанных заблуждений, помочь людям стать людьми, просветить их разум, объяснить, в чем состоит их долг, указать им путь ко благу и справедливости. Именно поэтому Пушкин говорил, что труд Карамзина Влесть не только произведение великого писателя, но и подвиг честного чеВнловекаВ».

Ничто сделанное Карамзиным в XIX веке не может быть правильно понято вне ВлИстории государства РоссийскогоВ». Но ничто в его художественном творчестве последних десяВнтилетий не переплетено в такой мере с его историческим трудом, как ВлОсвобождение ЕвропыВ». Это произведение историка в не меньшей, а может быть, и в большей степени, чем поэта. Дело не только в примечаниях, которыми автор подтверждал достоверность упоминаемых им фактов, не только в масштабности исторических аналогий. Дело в саВнмой цели, которую ставил Карамзин перед своим поэтичеВнским творением.

Минувших зол воспоминанье

Уже есть благо для сердец, тАФ

говорит он. И далее:

Забудем зло, но рассуждая.

Нас опыт к Мудрости ведет..

Мудрость просвещает умы царей и народов, убеждает их в необходимости беречь главное благо тАФ мир. Прошли вреВнмена торжества Аттил и Чингисханов. Наш век тАФ век проВнсвещения. И не может восторжествовать тот, кто

Воссел на трон тАФ людей карать

И землю претворять в могилу,

Слезами, кровью утучнять,

В закон одну поставить силу..

..Владетель

Отцом людей обязан быть,

Любить не власть, но добродетель..

Пусть судьба Наполеона послужит грозным предостережеВннием тем, кто пойдет Влпутем насилия, обманаВ», кто будет стремиться к Влумножению областейВ», а не к Влмирному счастию людейВ».

Оставаясь в общем-то в пределах традиционного изложения Влистории НапоВнлеонаВ» и традиционных его характеристик (ВлзлодейВ», ВлтиранВ», Вллютый тигр, не человекВ» и т. п.), Карамзин, однако, последоваВнтельно проводит весьма знаменательную мысль о том, что фигуры, подобные Наполеону, тем более одиозны, что находятся в вопиюВнщем противоречии с духом времени, что

Сей лютый тигр, не человек,

Явился в просвещенный век.

Он явился в то время, когда

Уже гордились мы Наукой,

Ума плодом, добра порукой

И славились искусством жить;

Уже мы знали, что владетель

Отцом людей обязан быть,

Любить не власть, но добродетель;

И что победами славна

Лишь справедливая война.

Преступление Наполеона, таким образом, тем тяжелее, что оно наВнправлено против абсолютных завоеваний человечества, на которые не имеет права покушаться никакое самовластье. В этом-то и заВнключалась самая суть мысли Карамзина тАФ в предостережении всем царям, в том числе и Александру I, хотя как раз он и представлен здесь как орудие Провидения, просвещенный властитель, споВнсобный оградить незыблемые права человека. Утверждая должное как уже достигнутое, поэт, по существу, обязывает царя блюсти эти права.

Пусть судьба Наполеона послужит грозным предостережеВннием тем, кто пойдет Влпутем насилия, обманаВ», кто будет стремиться к Влумножению областейВ», а не к Влмирному счастию людейВ».

Не для войны живет властитель:

Он мира, целости хранитель..

У диких кровь рекою льется:

Там воин тАФ первый человек;

Но век ума тАФ гражданский век.

В спокойных строфах Карамзина тАФ поучения, предостеВнрежения, прозрения, звучащие актуально и в наши дни. Они сохранят это звучание, пока на земле будут появлятьВнся ВлвластителиВ», которых не привел к мудрости опыт ни НаВнполеона, ни его неудачливых последователей.

Окончилась Отечественная война, а в истории темы 1812 года была написана лишь первая страница. ВлОсвоВнбождение ЕвропыВ» предваряет ее дальнейшее развитие. Здесь еще налицо непосредственное изображение событий и уже осмысление их значения, их места в истории. ПроизВнведение Карамзина еще в них, но уже над ними.

2.3 Поэзия А.С. Пушкина

Обновление темы Отечественной войны, новый ее поворот наВнчинается с Пушкина.

В юношеских своих стихотворениях Пушкин еще во многом следует традиции, своим знаменитым предшественникам тАФ в осоВнбенности Державину, чья тяжелая лира слышится и в ВлВоспоминаВнниях в Царском СелеВ», и в стихотворениях тех же лицейских лет: ВлНа возвращение государя императора из Парижа в 1815 годуВ» и ВлНаполеон на ЭльбеВ».

В 1815 году Пушкин написал стихотворение ВлНаполеон на ЭльбеВ», где свергнутый император был представлен таВнким же исчадием ада, коварным и безжалостным злодеем, каким рисовали его и многие верноподданные стихотворцы. А спустя шесть лет в оде ВлНаполеонВ» он создал такой многогранный и проникновенный образ, дал такой анализ протиВнворечий в личности и деятельности французского императоВнра, что и по сей день историки находят в ее строфах самые глубокие и точные из всех написанных о нем слов.

В стихотворении ВлНаполеонВ» (1821) поэт выходит далеко за пределы традиции как чисто поэтической, так и той, что существовала в осмыслении исторического опыта, связанного с Отечественной войной. Решительно отойдя от привычных предстаВнвлений об Отечественной войне как о явлении только национальВнном, Пушкин впервые в русской поэзии поднимается до осмыслеВнния ее в контексте реальной истории Европы, в контексте тех грандиозных политических потрясений, начало которым положила Великая французская революция.

Принципиальным художественным открытием Пушкина в этом стихотворении стал образ Наполеона. Низринутый с верВншин, на которые его вознес его гений, и завершивший свой земной путь в мрачном изгнании, Наполеон видится теперь поэту не тольВнко в ослепительном блеске былой славы, не только как Влгрозный бич вселеннойВ», но как великая и в сущности своей глубоко трагиВнческая фигура, чья трагедия состоит прежде всего в том, что он предал лучшие идеалы человечества, лучшие его надежды, исполнеВнние которых зависело именно от него, гения, рожденного и вознеВнсенного революцией.

Когда на площади мятежной

Во прахе царский труп лежал

И день великий, неизбежный тАФ

Свободы яркий день вставал,тАФ

Тогда в волненье бурь народных

Предвидя чудный свой удел,

В его надеждах благородных

Ты человечество презрел.

И обновленного народа

Ты буйность юную смирил,

Новорожденная свобода,

Вдруг онемев, лишилась сил..

Именно в этом видит поэт самое тяжкое и самое роковое преВнступление Наполеона, преступление, с которого и началось пусть еще не близкое, но уже предопределенное и неотвратимое падение узурпатора. Это был очень важный акцент, важный поворот темы, потому что сама победа русского народа над Наполеоном приВнобретала теперь и совершенно иной масштаб, и совершенно новый исторический смысл, представая не только как победа над завоеваВнтелем, но и как победа над тираном, Влпохитителем свободыВ». ПоВнэтому, клеймя тирана, Пушкин воздает ему и хвалу за то, что

..он русскому народу

Высокий жребий указал,

И миру вечную свободу

Из мрака ссылки завещал.

В словах Влвысокий жребийВ» заключался не только тот очеВнвидный смысл, что русский народ был главной силой, сокрушивВншей всеевропейское владычество Наполеона, но и тАФ в особенноВнсти тАФ тот, что в ходе титанической борьбы с вражеским нашеВнствием русский народ впервые осознал свое право на социальную свободу. Пять лет спустя об этом со всею определенностью заявит Николаю I декабрист А. А. Бестужев. ВлНаполеон вторгся в РосВнсию, и тогда-то народ русский впервые ощутил свою силу, тАФ напиВншет он в своем письме к царю из Петропавловской крепости,тАФ тогда-то пробудилось во всех сердцах чувство независимости, сперва политической, а впоследствии и народной. Вот начало своВнбодомыслия в России.. Еще война длилась, когда ратники, возвратясь в домы, первые разнесли ропот в классе народа. тАЮМы пролиВнвали кровь, тАФ говорили они, тАФ а нас опять заставляют потеть на барщине. Мы избавили родину от тирана, а нас опять тиранят госВнпода".. Тогда-то стали говорить военные: тАЮДля того ль освободиВнли мы Европу, чтобы наложить ее цепи на себя? Для того ль дали конституцию Франции, чтобы не сметь говорить о ней, и купили кровью первенство между народами, чтобы нас унижали дома?"В»

Как справедливо заметил Б. В. Томашевский, Влразмышления Пушкина о войне 1812 г. никогда не были ретроспективными суВнждениями историка, это всегда тАФ отклики на запросы современноВнстиВ». Особенно характерны в этом отношении произведения Пушкина 1830-х годов: стихотворения ВлПеред гробницею святойВ» и ВлПолководецВ», и прозаический этюд ВлРославлевВ».

Стихотворение ВлПеред гробницею святойВ» было написано в 1831 г., когда в связи с польским "восстанием в Европе, и прежде всего во Франции, стали раздаваться призывы к новому походу на Россию. В стихотворении, как и в двух других, относящихся к этоВнму же времени (ВлКлеветникам РоссииВ» и ВлБородинская годовВнщинаВ»), поэт напоминает о сла

Вместе с этим смотрят:

"Грусть и святость" (Поэтическое богословие Николая Рубцова)

"Донские рассказы" Михаила Шолохова

"Живопись слова" в японской поэзии

"Записки из подполья" как исток философии экзистенциализма Ф.М. Достоевского

"Подпольный человек" Ф.И. Достоевского