Детали обстановки в романе "Обломов" И.А. Гончарова

Детали обстановки в ВлОбломовеВ» И. А. Гончарова

С первых же страниц романа И. А. Гончарова ВлОбломовВ» мы попадаем в атмосферу лентяя, праздного провождения времени и некого одиночества. Так, Обломов имел Влтри комнатытАж В тех комнатах мебель закрыта была чехлами, шторы опущеныВ». В самой комнате Обломова был диван, задок которого оселся вниз и Влнаклеенное дерево местами отсталоВ».

Кругом была напитанная пылью паутина, Влзеркала, вместо того чтоб отражать предметы, могли бы служить скорее скрижалями, для записывания на них, по пыли, каких-нибудь заметок на памятьВ», - тут Гончаров иронизирует. ВлКовры были в пятнах. На диване лежало забытое полотенце; на столе редкое утро не стояла не убранная от вчерашнего ужина тарелка с солонкой и с обглоданной косточкой да не валялись хлебные крошкитАж Если б не эта тарелка, да не прислоненная к постели только что выкуренная трубка, или не сам хозяин, лежащий на ней, то можно было бы подумать, что тут никто не живет, - так все запылилось, полиняло и вообще лишено было следов человеческого присутствияВ». Далее перечисляются развернутые запыленные книги, прошлогодняя газета и заброшенная чернильница тАУ весьма интересная деталь.

ВлБольшой диван, удобный халат, мягкие туфли Обломов не променяет ни на что. С детских лет уверенный, что жизнь тАУ вечный праздник. Обломов не имеет никакого представления о труде. Он буквально ничего не умеет делать и сам говорит об этом6 ВлКто же я? Что я такое? Пойдите и спросите у Захара, и он ответит вам: Влбарин!В» Да, я барин и делать ничего не умеюВ». ( Обломов, Москва, ПРОФИЗДАТ, 1995, вступительная статья ВлОбломов и его времяВ», стр.4, А. В. Захаркин).

ВлВ ВлОбломовеВ» Гончаров достиг вершины художественного мастерства, создав пластически осязаемые полотна жизни. Мельчайшие детали и частности художник наполняет определенным смыслом. Для писательской манеры Гончарова характерны постоянные переходы от частного к общему. И целое заключает в себе огромное обобщениеВ». (Там же, стр. 14).

Детали обстановки не раз появляются на страницах романа. Запыленное зеркало символизирует отсутствие отражения деятельности Обломова. Так оно и есть: герой не видит себя со стороны до приезда Штольца. Все его занятия: лежание на диване и покрикивание на Захара.

Детали обстановки в доме Обломова на Гороховой улице похожи на то, что было в его родительском доме. Такое же запустение, та же неуклюжесть и отсутствие видимости человеческого присутствия: Влбольшая гостиная в родительском доме, с ясеневыми старинными креслами, вечно покрытыми чехлами, с огромным, неуклюжим и жестким диваном, обитым полинялым голубым бараканом в пятнах, и одним кожаным кресломтАж В комнате тускло горит одна сальная свечка, и то это допускалось только в зимние и осенние вечераВ».

Отсутствием хозяйственности, привычкой к неудобствам обломовцев тАУ лишь бы не тратить денег объясняется то, что крыльцо шатается, что ворота кривы, что Влкожаное кресло Ильи Иваныча только называется кожаным, а в самом-то деле оно не то мочальное, не то веревочное: кожи-то осталось только на спинке один клочок, а остальная уж пять лет как развалилась в куски и слезлатАжВ»

Гончаров мастерски иронизирует над внешним обликом своего героя, который так идет к обстановке! ВлКак шел домашний костюм Обломова к покойным чертам его и к изнеженному телу! На нем был халат из персидской материи, настоящий восточный халат, без малейшего намека на Европу, без кистей, без бархата, весьма поместительный, так что и Обломов мог дважды завернуться в него. Рукава, по неизменной азиатской моде, шли от пальцев к плечу все шире и шире. Хотя халат этот и утратил свою первоначальную свежесть и местами заменил свой первобытный, естественный лоск другим, благоприобретенным, но все еще сохранял яркость восточной краски и прочность тканитАж

Обломов всегда ходил дома без галстука и без жилета, потому что любил простор и приволье. Туфли на нем были длинные, мягкие и широкие; когда он, не глядя, опускал ноги с постели на пол, то непременно попадал в них сразуВ».

Обстановка в доме Обломова, все то, что его окружает, носит отпечаток Обломовки. Но герой мечтает об изящной мебели, о книгах, нотах, рояле тАУ увы, только мечтает.

На его запыленном столе нет даже бумаги, чернил в чернильнице тоже нет. И не появятся. Не удалось Обломову Влвместе с пылью и паутиной со стен смести паутину с глаз и прозретьВ». Вот он, мотив запыленного зеркала, которое не дает отражения.

Когда герой познакомился с Ольгой, когда влюбился в нее, то пыль с паутиной стала ему нестерпима. ВлОн велел вынести вон несколько дрянных картин, которые навязал ему какой-то покровитель бедных артистов; сам поправил штору, которая давно не поднималась, позвал Анисью и велел протереть окна, смахнул паутинутАжВ»

ВлВещами, бытовыми деталями автор ВлОбломоваВ» характеризует не только внешний облик героя, но и противоречивую борьбу страстей, историю роста и падения, тончайшие его переживания. Освещая чувства, мысли, психологию в их смятении с материальными вещами, с явлениями внешнего мира, являющимися как бы образом тАУ эквивалентом внутреннего состояния героя, Гончаров выступает неподражаемым, самобытным художникомВ». (Н. И. Пруцков, ВлМастерство Гончарова-романистаВ», Издательство Академии Наук СССР, Москва, 1962, Ленинград, стр. 99).

В главе шестой части второй появляются детали обстановки природы: ландыши, поля, рощи тАУ Вла сирень все около домов растет, ветки так и лезут в окна, запах приторный. Вон еще роса на ландышах не высохлаВ».

Природа свидетельствует о коротком пробуждении героя, которое пройдет так же, как завянет сиреневая ветка.

Сиреневая ветка тАУ деталь, характеризующая вершину пробуждения героя, как и халат, который он сбросил на время, но который неминуемо наденет в конце романа, починенный Пшеницыной, что будет символизировать возврат к прежней, обломовской жизни. Этот халат является символом обломовщины, как и паутина с пылью, как пыльные столы и наваленные в беспорядке тюфяки и посуда.

Интерес к деталям сближает Гончарова с Гоголем. Вещи в доме Обломова описаны по-гоголевски.

И у Гоголя, и у Гончарова нет бытового окружения Влдля фонаВ». Все предметы в их художественном мире значимы и одушествлены.

Обломов Гончарова, как и гоголевские герои, создает вокруг себя особый микромир, который с головой выдает его. Достаточно вспомнить чичиковскую шкатулку. Быт наполнен присутствием Обломова Ильи Ильича, обломовщиной. Так и окружающий мир в ВлМертвых душахВ» Гоголя одушествлен и активен: он кроит на свой лад жизнь героев, вторгается в нее. Можно вспомнить гоголевский ВлПортретВ», в котором очень много бытовых деталей, так же как и у Гончарова, показывающих духовный подъем и спад художника Чарткова.

На столкновении внешнего и внутреннего миров, на их взаимовлиянии и взаимопроникновении строятся художественные методы Гоголя и Гончарова.

Роман И. А. Гончарова читается с большим интересом, благодаря не только сюжету, любовной интриги, но и благодаря правде в изображении деталей обстановки, их высокой художественности. Ощущение, когда читаешь этот роман, как будто смотришь на огромное, написанное масляными красками, яркое, незабываемое полотно, с тонким вкусом мастера выписанными деталями быта. Вся грязь, нескладность быта Обломова бросается в глаза.

Этот быт почти статичен. В момент любви героя он преображается, чтобы вновь вернуться к прежнему в конце романа.

ВлПисатель использует два основных приема обрисовки образа: во-первых, прием детальной зарисовки внешности, окружающей обстановки; во-вторых, прием психологического анализатАж Еще первый исследователь творчества Гончарова Н. Добролюбов видел художественное своеобразие этого писателя в равномерном внимании Влко всем мелочным подробностям воспроизводимых им типов и всего образа жизниВ»тАж Гончаров органически соединил пластически осязаемые картины, отличающиеся изумительной внешней детализацией, с тонким анализом психологии героевВ». (А. Ф. Захаркин, ВлРоман И. А. Гончарова ВлОбломовВ», Государственное учебно-педагогическое издательство, Москва, 1963, стр 123 тАУ 124).

Мотив пыли опять появляется на страницах романа в главе седьмой части третьей. Это запыленная страница книги. Ольга понимает по ней, что Обломов не читал. Он вообще ничего не делал. И опять мотив запустения: Влокна маленькие, обои старыетАж Она посмотрела на измятые, шитые подушки, на беспорядок, на запыленные окна, на письменный стол, перебрала несколько покрытых пылью бумаг, пошевелила перо в сухой чернильницетАжВ»

На протяжении всего романа чернила так и не появились в чернильнице. Обломов ничего не пишет, что свидетельствует о деградации героя. Он не живет тАУ он существует. Ему безразличны неудобства и отсутствие жизни в его доме. Он как бы умер и окутался в саван сам, когда в четвертой части, в первой главе, после разрыва с Ольгой смотрит как падает снег и наносит Влбольшие сугробы на дворе и на улице, как покрывал дрова, курятники, конуру, садик, гряды огорода, как из столбов забора образовывались пирамиды, как все умерло и окуталось в саванВ». Духовно Обломов умер, что перекликается с обстановкой.

Напротив, детали обстановки в доме Штольцев доказывают жизнелюбие его обитателей. Там все дышит жизнью в ее различных проявлениях. ВлСкромен и невелик был их дом. Внутреннее устройство его имело такой же стиль, как наружная архитектура, как все убранство носило печать мысли и личного вкуса хозяевВ».

Здесь разные мелочи говорят о жизни: и пожелтевшие книги, и картины, и старый фарфор, и камни, и монеты, и статуи Влс отломанными руками и ногамиВ», и клеенчатый плащ, и замшевые перчатки, и чучела птиц, и раковинытАж

ВлЛюбитель комфорта, может быть, пожал бы плечами, взгшлянув на всю разнорядицу мебели, ветхих картин, статуй с отломанными руками и ногами, иногда плохих, но дорогих по воспоминанию гравюр, мелочей. Разве глаза знатока загорелись бы не раз огнем жадности при взгяде на ту или другую картину, на какую-нибудь пожелтевшую от времени книгу, на старый фарфор или камни и монеты.

Но среди этой разновековой мебели, картин, среди не имеющих ни для кого значения, но отмеченных для них обоих счастливым часом, памятной минутой мелочей, в океане книг и нот веяло теплой жизнью, чем-то раздражающим ум и эстетическое чувство; везде присутствовала или недремлющая мысль или сияла красота человеческого дела, как кругом сияла вечная красота природы.

Здесь нашла место и высокая конторка, какая была у отца Андрея, замшевые перчатки; висел в углу и клеенчатый плащ около шкафа с минералами, раковинами, чучелами птиц, с образцами разных глин, товаров и прочего. Среди всего на почетном месте блистал в золоте с инкрустацией флигель Эрара.

Сеть из винограда, плющей и миртов покрывала коттедж сверху донизу. С галереи было видно море, с другой стороны тАУ дорога в городВ». (В то время как у Обломова из окна были видны сугробы да курятник).

Не о таком ли убранстве мечтал Обломов, когда он говорил Штольцу об изящной мебели, о рояле, нотах и книгах? Но герой не достиг этого, Влне угнался за жизньюВ» и вместо ее слушал Влтреск кофейной мельницы, скаканье на цепи и лай собаки, чищенье сапог Захаром и мерный стук маятникаВ». В знаменитом сне Обломова Влказалось бы, Гончаров просто мастерски описал дворянскую усадьбу, одну из тысяч подобных в дореформенной России. В обстоятельных очерках воспроизведены природа этого ВлуголкаВ», нравы и понятия обитателей, круговорот их обычного дня и всей жизни в целом. Все и всякие проявления обломовсого житья-бытья (повседневный обычай, воспитание и образование, верования и ВлидеалыВ») сразу же вместе с тем интегрируются писателем в Влодин образВ» посредством проникающего всю картину Влглавного мотиваВ» тишины и неподвижности или сна, под Влобаятельной властьюВ» которого пребывают в Обломовке и баре, и крепостные мужики, и слуги, наконец, и сама здешняя природа. ВлКак все тихотАж сонно в деревеньках, составляющих этот участокВ», - замечает Гончаров в начале главы, повторяя затем: ВлТа же глубокая тишина и мир лежат и на поляхтАжВ»; ВлтАжТишина и невозмутимое спокойствие царствуют и в нравах людей в том краюВ». Своей кульминации этот мотив достигает в сцене послеобеденного Влвсепоглощающего, ничем непобедимого сна, истинного подобия смертиВ».

Проникнутые одной мыслью, разные грани изображенного Влчудног краяВ» благодаря этому не только объединяются, но и обобщаются, обретая уже сверхбытовой смысл одного из устойчивых тАУ национальных и всемирных тАУ типов жизни. Именно жизни патриархально-идиллической, отличительными свойствами которой являются сосредоточенность на физиологических потребностях (еда, сон, продолжение рода) при отсутствии духовных, цикличность жизненного круга в его главных биологических моментах Влродин, свадеб, похоронВ», привязанность людей к одному месту, боязнь перемещения, замкнутость и равнодушие к остальному миру. Гончаровским идиллическим обломовцам вместе с тем присущи мягкост и сердечность и в этом смысле человечностьВ». (Статьи о русской литературе, МГУ, Москва, 1996, В. А. Недзвецкий, Статья ВлОбломовВ» И. А. ГончароваВ», стр. 101).

Именно размеренностью, неторопливостью отмечена жизнь Обломова. В этом психология обломовщины.

У Обломова нет дела, которое было бы ему жизненной необходимостью, он и так проживет. У него есть Захар, есть Анисья, есть Агафья Матвеевна. В доме его все есть, что нужно барину для его мерной жизни.

В доме Обломова много посуды: круглых и овальных блюд, соусников, чайников, чашек, тарелок, горшков. ВлЦелые ряды огромных, пузатых и миниатюрных чайников и несколько рядов фарфоровых чашек, простых, с живописью, с позолотой, с девизами, с пылающими сердцами, с китайцами. Большие стеклянные банки с кофе, корицей, ванилью, хрустальные чайницы, судки с маслом, с уксусом.

Потом целые полки загромождены были пачками, склянками, коробочками с домашними лекарствами, с травами, примочками, пластырями, спиртами, камфарой, с порошками, с куреньями; тут же было мыло, снадобья для чищенья кружек, выведения пятен и прочее, и прочее тАУ все, что найдешь в любом доме всякой провинции, у всякой домовитой хозяйкиВ».

Еще детали обломовского изобилия: Влк потолку привешены были окорока, чтоб не портили мыши, сыры, головы сахару, провесная рыба, мешки с сушеными грибами, купленными у чухонки орехамитАж На полу стояли кадки масла, большие крытые корчаги со сметаной, корзины с яйцами тАУ и чего-чего не было! Надо перо другого Гомера, чтоб исчислить с полнотой и подробностью все, что скоплено было в углах, на всех полках этого маленького ковчега домашней жизниВ»тАж

Но, несмотря на все это изобилие, не было главного в доме Обломова тАУ не было самой жизни, не было мысли, все шло само собой, без участия хозяина.

Даже с появлением Пшеницыной пыль окончательно не исчезла из дома Обломова тАУ она осталась в комнате Захара, который в финале романа сделался нищим.

Квартира Обломова на Гороховой улице и дом Пшеницыной тАУ все нарисовано сочно, красочно, с редкой дотошностьютАж

ВлГончаров слывет блестящим бытописателем своей эпохи. С этим художником привычно связывают многочисленные бытовые картиныВ»тАж (Е. Краснощекова, ВлОбломовВ» И. А. ГончароваВ», издательство ВлХудожественная литератураВ», Москва, 1970, стр. 92)

ВлВ ВлОбломовеВ» ярко проявилась способность Гончарова почти с живописной пластичностью и осязаемостью рисовать русский быт. Обломовка, Выборгская сторона, петербургский день Ильи Ильича напоминают собою полотна Влмалых фламандцевВ» или бытовые наброски русского художника П. А. Федотова. Не отклоняя похвалы своей ВлживописиВ», Гончаров вместе с тем глубоко огорчался, когда читатели не ощущали в его романе той особой ВлмузыкиВ», которая в конечном счете проникала собою и изобразительные грани произведенияВ». ( Статьи о русской литературе, МГУ, Москва, 1996, В. А. Недзвецкий, статья ВлОбломовВ» И. А. ГончароваВ», стр. 112)

ВлВ ВлОбломовеВ» важнейшим из ВлпоэтическихВ» и поэтизирующих начал произведения выступает сама Влизящная любовьВ», ВлпоэмаВ» и ВлдрамаВ» которой, в глазах Гончарова, совпадали с основными моментами в жизни людей. И даже с рубежами природы, главные состояния которой в ВлОбломовеВ» параллельны зарождению, развитию, кульминации, наконец, угасанию чувства Ильи Ильича и Ольги Ильинской. Любовь героя зарождалась в атмосфере весны с солнечным парком, ландышами и знаменитой веткой сирени, расцветала в знойный летний полдень, исполненный грез и неги, потом гасла с осенними дождями, задымившимися городскими трубами, опустевшими дачами и парком с воронами на обнажившихся деревьях, наконец, оборвалась вместе с разведенными мостами над Невой и все-все засыпавшим снегомВ». (Статьи о русской литературе, МГУ, Москва,1996, В. А. Недзвецкий, Статья ВлОбломовВ» И. А. ГончароваВ», стр. 111).

Описывая быт, И. А. Гончаров характеризует обитателя дома, Обломова, - его душевную лень и бездействие. Обстановка характеризует героя, его переживания.

Детали обстановки в романе И. А. Гончарова ВлОбломовВ» являются главными свидетелями характера хозяев.

Список использованной литературы

1. И. А. Гончаров, ВлОбломовВ», Москва, ПРОФИЗДАТ, 1995;

2. А. Ф. Захаркин, ВлРоман И. А. Гончарова ВлОбломовВ», Государственное учебно-педагогическое издательство, Москва, 1963;

3. Е. Краснощекова, ВлОбломовВ» И. А. ГончароваВ», издательство ВлХудожественная литератураВ», Москва, 1970;

4. Н. И. Пруцков, ВлМастерство Гончарова-романистаВ», Издательство Академии Наук СССР, Москва, 1962, Ленинград;

5. Статьи о русской литературе, МГУ, Москва, 1996, В. А. Недзвецкий, статья ВлОбломовВ» И. А. ГончароваВ».

Вместе с этим смотрят:

"Грусть и святость" (Поэтическое богословие Николая Рубцова)

"Донские рассказы" Михаила Шолохова

"Живопись слова" в японской поэзии

"Записки из подполья" как исток философии экзистенциализма Ф.М. Достоевского

"Подпольный человек" Ф.И. Достоевского