Сценическая обработка танцевального фольклора Московской области

Зарождение различных танцев и музыки на Руси относится к глубокой древности. Точно установить время появления плясок очень трудно. Ученые считают, что они возникли в VI веке н.э. В древнем искусстве славян неразрывно сочетались музыка, слово и танец. Связь танца и песни во все времена придавала русской народной пляске особое очарование, мелодичность, певучесть и содержательность. Первые танцы древности были далеки от того, что в наши дни называют этим словом. Они имели совсем иное значение. Разнообразными движениями и жестами человек передавал свои впечатления от окружающего мира, вкладывая в них свое настроение, своё душевное состояние. Возгласы, пение, пантомимная игра были взаимосвязаны с танцем. Сам же танец всегда, во все времена был тесно связан с жизнью и бытом людей. Поэтому каждый танец отвечает характеру, духу того народа, у которого он зародился. Трудно определить, сколько народных танцев и плясок бытует в России. Их просто невозможно сосчитать (да многое уже умерло с исполнителями). Они имеют самые разнообразные названия: иногда по песне, под которую исполняется тот или иной танец, например: "А я по лугу", "Камаринская", "Сени"; иногда по количеству танцоров: "Шестера" "Семера", "Восьмера", "Парная", "Напарочка"; иногда по названию персонажа, который изображается в пляске: "Бычок", "Медведь", "Чиж", "Дергач", "Рыбка", "Лебедушка".

Во многих случаях рисунок танца определяет его название, например, "Цепочка", "Плетень", "Улитушка", "Кружочки", "Корзина", "Воротца" и т п. Танец "Улитушка" напоминает своим рисунком причудливую ракушку улитки. Танцующие то скручивают, то раскручивают "улитку". В танце "Плетень" танцующие соединяют поднятые вверх руки, изображая плетень.

Есть танцы, которые получили свое название от преобладающих в нем движений, например "Топотуха", "Толкушка", "Дробушка".

В русских танцах "Ленок", "Костеля", "Капустка" изображается движение, связанное с тем или иным трудом: работа в поле, вышивание, шитье, тканье и др.

О выращивание льна говорят слова песни "Ленок", а плясуны в выразительных движениях показывают, как сеют лен, как полют, как обрабатывают, превращая в пряжу и ткань, и наконец, шьют из него рубашки.

Поскольку в этих и подобных танцах очень ярко выражено сюжетно-игровое начало, их называют игровыми или танцами-играми. Чаще всего они связаны с народными песнями, очень разнообразными в ритмическом и мелодическом отношении.

С бережностью по отношению к подлиннику обработали эти танцы для сцены наши балетмейстеры: О.Н.Князева - танцы Урала, М.Г. Чернышов - танцы Воронежской области, М.С. Годенко - танцы Сибири, Я.К.Филиппов - танцы Иркутской области. Самодеятельные коллективы активно включились в эту творческую работу, и не один прекрасный танец увидели мы на сцене в их исполнении. Благодаря этому русская народная хореография пережила как бы второе рождение и русский народный танец зажил во всем своем многообразии на сцене.

Целью моей работы является изучение сценической обработки фольклора Московской области.

Задача работы тАУ рассмотреть и изучить виды танцевального фольклора по трем направлениям: хоровод, пляска и кадриль.

2. РУССКИЕ НАРОДНЫЕ ТАНЦЫ

Русский народный танец - национальный танец страны. Он как портрет русского человека - мощный, яркий и Влот всей душиВ»..

В его основе лежат три направления - хоровод, пляска и кадриль. Хоровод. Особые протяжные песни - хороводные, неразрывно и органично связывают между собой большое количество участников и игру танца. Участники, как правило, держатся за руки. Иногда за платок, венок или шаль. Хоровод распространен по всей России и в каждой области он приобретает новые черты, настроение и характер. Орнаментальный (фигурный, узорный, кружевной) хоровод, если в песне нет конкретной сюжетной линии, водит участников кругами, заплетает из хороводной цепи различные фигуры, согласуя шаги с ритмом песни. Иногда орнаментальные хороводы своим рисунком раскрывают и передают содержание песни. Например, хоровод ВлЗмейкаВ», который любят в больших веселых компаниях. Исполнители игровыххороводов с помощью мимики, пляски и жестов создают различные образы и характеры героев, история которых раскрывается в песнях. Многие помнят из детства хоровод ВлА ну-ка, заяц, попляши!В». В целом игровые хороводы и пляски построены на мифологии.

Пляска. В древности пляска носила культовый, обрядовый характер, постепенно приобретая бытовой. Население Севера в пляске раскрывало образ петуха, а в Сибири - медведя. Это наиболее распространенный и любимый жанр русского народного танца.

Пляска родилась в хороводе, но обросла более сложными элементами, стала самостоятельнее, насыщеннее и ярче. В мужскойпляске преобладают удаль, сила, размах - это считалось прелюдией к рукопашному бою. Женщина же в танце величава, плавна, великодушна и сердечна, но танец она исполняет живо, с задором.

Перепляс - это соревнование в силе, ловкости и изобретательности танцоров. Танцевальных элементов множество - дробушки, притопывания, прихлопываниятАж Кто кого перетанцует? Как правило, он исполняется под музыкальное сопровождение и реже под песню или частушки. Важно, чтобы в переплясе количество участников не превышало двух. В массовом плясе нет ограничений по количеству танцоров, а главная задача - не только показать свои умения в танце, но и исполнить его лучше остальных. Групповую пляску чаще исполняют парами или тройками. Все фигуры пляса круговые и исполняются против часовой стрелки.

Кадриль. Своеобразное построение и четкое деление на пары и фигуры отличают кадриль от традиционных плясок. Она ведет свое происхождение от салонного французского танца и начала распространяться в России в начале 19 столетия. Меняясь десятилетиями, кадриль взяла от французского танца лишь некоторые особенности построения и название. Танец, переплетаясь с русским стилем, приобрел новые движения и манеру исполнения. Богаче стала и форма кадрили, она стала исполняться линиями и квадрат (четырепары).

Значимость танца в русской народной культуре огромна. Это продолжение нашей культуры, но почему-то мы постепенно забываем о своих корнях, истоках. В песнях и танцах мы рассказываем историю нашей семьи, жизни, страны. Народные танцы - это продолжение нашей культуры, ментальность, национальный колорит. Поэтому так важно их знать, беречь и любить! Основой танца в настоящее время являются "специально отобранные, систематизированные либо сочиненные и, как правило, канонизированные традицией жесты, движения, позы; количество исполнителей, размещение их в пространстве; принципы организации некоего целостного танцевального действа". Совокупность данных качественно-количественных характеристик танца может быть использована в качестве критерия классификации танц

3. iЕНИЧЕСКАЯ ОБРАБОТКА РУССКИХ НАРОДНЫХ КРСТЮМОВ

Русская народная одежда является замечательным наследием культуры прошлого. В течение многих веков искусством неизвестных умельцев создавались народные костюмы, редкие по красоте и гармонии. Многообразные по своему покрою, они отличались широкой гаммой цветов и богатством отделки.

Русская народная одежда очень сценична и задачей художников, работающих над костюмами для самодеятельных коллективов, является возрождение великолепных ее образцов. Это поможет воспитанию у трудящихся художественного вкуса, любви к неувядаемому искусству нашего народа.

Сценический костюм создается на основе фольклорного народного, но, конечно, облегчается настолько, чтобы танцору было удобно двигаться. Русская народная одежда красива, ярка по краскам, богата украшениями, вышивкой. В создании одежды народ проявил столько же таланта и художественного вкуса, сколько и в создании песен и плясок.

Создавая костюм по мотивам народной одежды, не следует полностью ее копировать важно, передать ее характер, особенности кроя, отделки, орнамента.

Костюм должен составлять ВлансамбльВ», в переводе с французского означает тесную взаимосвязь, нераздельность. Ансамбль костюма благодаря строгой взаимоподчиненности его элементов и тесной взаимосвязи с предметной средой, интерьером. Обладает свойством отражать образ человека.

Ансамбль костюма создается по единому художественному замыслу, где все детали согласовываются между собой и подчиняются единому целому. Он раскрывает образ конкретного смысла. В основе создания ансамбля положены определенные принципы гармонии на единстве композиционных средств, характерных для предметной среды в целом.

Завершается ансамбль головным убором, который более чем другие части костюма, подчеркивают индивидуальность человека. Форма головного убора должно сочетаться как с силуэтом костюма, так и соответствовать исторической действительности и др.

В моей работе представлены образцы театрализованных костюмов по мотивам русской народной одежды, созданных с учетом технических возможностей самодеятельных ансамблей при изготовлении костюмов на местах. Здесь представлены костюмы для исполнения русской пляски, кадрили для хоровода.

4. ТАНЦЕВАЛЬНЫЕ КОСТЮМЫ ПО МОТИВАМ НАРОДНОЙ ОДЕЖДЫ

В этом разделе приведены несколько вариантов костюмов, созданных по мотивам народной одежды, которая была распространена в центральной части России.

Костюм по мотивам подмосковных кадрильных.

Молодежный костюм для хоровода.

Женский и мужской костюмы.

5.ОПИСАНИЕ ТАНЦЕВ

5.1 ВлРусские хороводыВ»

КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ТАНЦА

В основу постановки танца ВлРусские хороводыВ» положены литературные и этнографические материалы по народным хороводам, бытовавшим во многих областях РiСР.

Хороводы издавна были непременной составной частью всех весенних и летних гуляний и больших народных празднеств. Широкое распространение они имели в городах и деревнях Московской области и в самой Москве.

В праздничные дни рабочая молодежь Москвы уходила за город тАФ в Сокольники, Покровское - Стрешнево или Ростокино. На полянах подмосковных рощ девушки и юноши водили хороводы и пели песни.

Содержанием танца ВлРусские хороводыВ» и является гулянье молодежи в весенний праздничный день.

Девушки в нарядных сарафанах, взявшись за руки, идут навстречу друг другу с двух сторон сцены. Неожиданно они изменили направление, и каждая группа девушек стала закручивать ВлулиткуВ». Затем девушки незаметно раскрутили ВлулиткиВ» и пошли навстречу друг другу.

Но встреча девушек опять не состоялась. Улыбнувшись друг другу, они снова расстались и закрутили ВлулиткиВ», затем опять незаметно раскрутили их и пошли навстречу друг другу. Вот они, наконец, встречаются в глубине сцены и, соединив руки с платочками, идут пара за парой на передний план. Плавность, грация, благородство отличают их простые движения.

Дойдя до переднего плана, каждая пара поочередно взмахивает соединенными руками с платочками и отходит назад.

Пара за парой отходят девушки назад, взмахивая платками, точно выпуская стаю птиц из пышных белых рукавов.

Неожиданно пары разошлись по сторонам и соединились в кружочки. Обхватив друг друга за талию, девушки очень быстро закружились. Кружочки сменились вращающимися линиями: на сцене точно раскрываются большие веера. И вот все девушки, соединившись в один круг, величаво и гордо плывут по этому кругу.

Рисунок танца все время меняется: круг перестраивается в четыре линии, которые, словно весенние ручейки, текут, извиваясь, то в центр, то из центра. Наконец все девушки собираются в глубине сцены в квадратное построение, рассыпающееся затем по всей сценической площадке,

Быстро-быстро кружатся девушки, поднял высоко над головой платки. К нимприсоединяется группа юношей.

Еще стремительнее закружились танцующие, ещевеселее стала пляска.

Все танцующие разделились на два круга и, взявшись за руки, приплясывая, один за другим понеслись по этим кругам сначала в одну, потом в другую сторону.

Рассыпались круги, разошелся по сторонам народ. Танцующие образовали большой полукруг, оставив на середине сцены одного юношу. Притопывая, он стал приглашать других: кто хочет сплясать, чтобы показать всем свою удаль, ловкость и мастерство? С двух сторон полукруга выходят две девушки и двое юношей. Степенно и плавно танцуют девушки, а юноши выделывают перед ними замысловатые коленца.

На смену этим танцующим из центра полукруга выходят еще две девушки и двое юношей. Девушки, взмахнув платками, стремительно несутся вперед, лукаво посматривая на юношей, исполняющих рядом с ними сложные фигуры танца.

С одной стороны полукруга вышла еще одна девушка, с другой тАФ юноша; приплясывая, пошли они по кругу, приглашая желающих плясать.

К пляшущим присоединяются вторая, третья, четвертая девушки, а также юноши.

Один из юношей (пятый) закружился волчком на присядке, то и дело взлетая вверх, точно мяч.

Четыре девушки и четверо юношей, повстречавшись, пляшут друг перед другом. Затем все танцующие соединяются в один большой круг и начинают кружиться в быстрой пляске: парни прыгают, кружатся перед девушками, а девушки, ласково улыбаясь и переводя руки с платками из стороны в сторону, двигаются быстро, но плавно, как лебедушки, чуть-чуть поводя плечиками то вправо, то влево.

Большой круг распался на три двойныхкруга (каждый из них состоит из двух кругов, соединенных наподобие звеньев цепи). Танцующие быстро кружатся в таком построении. Наконец кольца рассыпаются. Девушки и юношисоединившись в пары и тройки, пляшут, поглядывая друг на друга, и одни за другими уходят за сцену.

УСЛОВИЯ ИСПОЛНЕНИЯ

В танце ВлРусские хороводыВ» участвуют 16 девушек и 12 юношей.

Танец состоит из двух частей: первая часть исполняется одними девушками; во второй части к девушкам присоединяются юноши.

Музыка к танцу также состоит из двух частей.

Первая часть танца исполняется под музыку русской народной песни ВлТы воспой! Ты воспой!В», Музыкальный размер тАУ 2/4

Вторая часть танца исполняется под музыку русской народной песни ВлУлицаширокая моя!В». Музыкальный размер - 2/4.

КОСТЮМЫ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ

Костюм девушки. Шелковыйили шерстяной сарафан тАФ синий, красный, зеленый дли желтый.

По покрою сарафан косоклинный. Вверху он начинается с небольшого лифа, кроящегося отдельно; к этому лифу пришивается юбка, книзу отдельно расклешенная. Спереди от лифа нашивается(сверху вниз) ВлтягаВ» тАФ продольная полоса материи, украшенная русским орнаментом, расшитая парчой, бусами, лентами. Подол сарафана расшивается в несколько рядов тесьмой, лентами разных оттенков. На одну из лент нашиты белые пуговицы. В верхней части сарафана на спине заложены две-три глубокие складки, книзу расходящиеся.

Под сарафаномтАФ нижняя юбка из бязи такого же цвета, как сарафан, с двумя-тремя оборками.

Белая кофта (из чесучи, шелковогоили штапельного полотна) с широкими, пышнымирукавами, вышитыми на плечах тамбурным швом (рисунок тАФ русский орнамент). Вшивной рукав, присборенный в плече, к манжету слегка суживается. На шее много бус.

На голове кокошник такого же цвета, как сарафан. Кокошник расшит бисером и парчой; сзади он навязывается шнурком, который прикрывается широким бантом с длинными спускающимися концами.

В косу вплетена лента. На ногах туфли на среднем каблучке. В руке цветной шелковый платок.

Костюм юноши. Рубашка тАФ синяя, красная, зеленая или желтая тАФ подпоясана красивым цветным поясом. Рукава, воротник и низ вышиты.

Черные брюки заправлены в черные сапоги.

ОПИСАНИЕ ТАНЦА

Исходное положение: все девушки, разделившись на две группы (по 8 человек в каждой), выстраиваются цепочкой за третьей кулисой с обеих сторон сцены. (По цвету сарафаны чередуются в каждой группе так: синий, красный, синий, красный, желтый, зеленый, желтый, зеленый.)

Держа в правых руках платки, девушки берутся за руки и приподнимают их вверх, соединив друг с другом локти. Кисти рук тАФ на уровне плеч. Головы девушек, стоящих с правой стороны, повернуты влево; головы девушек, стоящих с левой стороны, повернуты вправо.

После музыкального вступления (8 тактов) исполняется первая часть музыки (ВлТы воспой! Ты воспой!В»).

Проигрывается музыкальное сопровождение№1

На 1тАФ4-й такты обе группы девушек выходят на сиену Влрусским переменным шагомВ» (движение № 1), навстречу друг другу. Движение начинается с правой ноги (рис. 1).

Рис. 1.

На 5тАФ8-й такты девушки, не дойдя друг до друга, меняют направление и закручивают ВлулиткиВ», повернувшись в каждой группе лицом к центру своей ВлулиткиВ».

На 9 тАФ18-й такты первая девушка в каждой группе, а вслед за ней и остальные идут тем же Влпеременным шагомВ» в обратном направлении, раскручивая ВлулиткуВ». Постепенно девушки одна за другой повертываются лицом к зрителям. Обе линии девушек идут в глубину сцены, навстречу друг другу (рис, 2).

Рис. 2.

Повторяется музыкальное сопровождение № 1

На 1тАУ2-й такты девушки в обеих линиях, исполняя то же движение № 1, встречаются в глубине сцены и парами идут вперед.

На 3тАФ4-й такты они опять расходятся в разные стороны, закручивая ВлулиткиВ», только уже ближе к середине сцены.

На 5тАФ8-й такты девушки продолжают закручивать ВлулиткиВ» (как с правой, так и с левой стороны, повернувшись лицом внутрь ВлулиткиВ»).

На 9тАФ18-й такты, изменив направление, девушки раскручивают ВлулиткиВ» и, повернувшись лицом к зрителям, направляются навстречу друг другу в глубину сцены.

Исполняется музыкальное сопровождение №2

На 1тАФ4-й такты и их повторение девушки обеих групп встречаются в глубине (на середине заднего плана) сцены, становятся парами и идут на передний план сцены (рис. 3).

Рис. 3.

При этом они подают друг другу свободные концы своих платков и поднимают вверх соединенные руки с платками. Девушка с левой стороны поднимает правую руку с платком выше уровня плеча, подавая другой конец платка девушке, стоящей в паре с ней с правой стороны; левой рукой она берет конец чужого платка и держит эту руку на уровне пояса; девушка с правой стороны левую руку с чужим платком поднимает выше уровня плеча, а правую руку со своим платком держит на уровне пояса. Корпус немного повернут в сторону зрителей (см. рис. 4).

Рис. 4

Девушки на правой стороне сцены начинают движение с правой ноги, а девушки на левой стороне тАФ елевой ноги.

На 5-й такт девушки первой пары, не опуская платков, взмахивают ими вверх (на первую четверть такта) и, образуя ВлворотцаВ» из поднятых соединенных рук с платками, отходят боковым шагом в глубину сцены.

При этом девушки на левой стороне сцены на счет ВлразВ» делают шаг в сторону правой ногой, а та счет ВлиВ» тАФ шаг левой, ставя ее впереди правой.Девушки на правой стороне исполняют то же самое, только сначала делают шаг левой ногой, затем правой, ставя ее впереди левой. Одновременно вторая пара, чуть наклонив корпус и опустив руки с соединенными платками, проходит простыми шагамив ВлворотцаВ» (рис. 5), становится на место первой пары и поднимает руки ВлворотцамиВ».

Рис. 5.

На 6-й такт девушки второй пары, также взмахнув платками и не разъединяя рук, как и девушки первой пары, отходят боковым шагом назад, вслед за первой парой; одновременно девушки третьей пары проходят вперед на место второй пары.

На 7-й такт девушки третьей пары отходят, взмахнув платками, вслед за второй, а четвертая пара в это время занимает место третьей.

На 8-й такт девушки четвертой пары отходят назад вслед за третьей парой, а пятая проходит на место четвертой.

На 9-й такт пятая пара девушек отходит вслед за четвертой, а шестая проходит на место пятой.

На повторение 5тАФ7-го тактов то же самое исполняют три следующие пары.

После этого перестроения восьмая пара оказывается па месте первой пары, а первая тАФ па месте восьмой.

На повторение 8тАФ9-го тактов все девушки, не опуская рук, продолжают отходить парами назад теми же шагами.

Исполняется музыкальное сопровождение №3

На 1тАФ2-й такты девушки парами, не разъединяя рук и постепенно опуская их до уровня плеч, расходятся в стороны Влдевичьим плавным шагомВ» (движение № 2) в следующем порядке: восьмая, шестая, четвертая и вторая пары идут на левую сторону сцены, а седьмая, пятая, третья и первая пары тАФ на правую сторону (рис. 6).

Рис.6

При этом девушки, стоящие с левой стороны в восьмой, шестой, четвертой и второй парах, отходят спиной по направлению движения, начиная с правой ноги (Влдевичий плавный шагВ», движение № 2), отводя корпус вправо; девушки, танцующие в парах с ними, идут лицом по направлению движения, начиная с левой ноги и повертывая корпус влево.

Одновременно девушки на правой стороне сцены исполняют то же самое, но соответственно в другую сторону (рис. 6).

На 3тАФ4-й такты все пары продолжают расходиться по сторонам в том же направлении, но девушки, чей корпус был повернут вправо, повертывают его влево. Девушки, танцующие в парах с ними, повертывают корпус вправо.

На повторение 1тАФ4-го тактов девушки парами, держа платки, не разъединяя рук и глядя друг на друга, Влрусским переменным шагомВ» (движение № I) проходят по небольшому кружку по движению часовой стрелки, начиная с правой ноги (рис.7)

Рис.7

На 5тАФ6-й такты девушки пятой и шестой пар и девушки первой и второй пар сходятся Влдевичьим плавным шагомВ» (движение № 2) к середине сцены, продолжая держатьплатки наискосок за противоположные концы и глядя друг на друга. При этом положение корпуса снова меняется.

Одновременно тем же движением девушкиседьмой и восьмой пар и,равняясьпо ним. девушки третьем к четвертой пар, также изменив положение корпуса, продолжают расходиться, приближаясь к кулисам.

На 7тАФ9-й такты, изменив положение корпуса(на первую четверть 7-го такта), танцующие продолжают двигаться в том же направлении, то-есть навстречу друг другу идут пятая и шестая пары и, равняясь по ним первая и вторая пары.

Тем же движением, так же изменив положение корпуса, еще шире расходятся в стороны седьмая и восьмаяпары и третья ичетвертая пары (рис. 8).

Рис.8

На повторение 5тАФ9-го тактов танцующиеисполняют следующее.

На первую четверть 5-го такта каждая девушка, стоящая в паре с правой стороны, повертывается направо, становясь спиной к своей подруге.При этом левую руку она кладет на пояс, аправую тАУ с платком тАФ подает подруге. Та берет левой рукой конец чужого планка, а правую руку тАФ со своим платком тАФ опускает, чуть отведя от корпуса

Затем каждая пара Влрусским переменным шагомВ» (движение № 1) проходит по небольшому кружку (против движения часовой стрелки) инаправляется навстречу другой паре, 'которая одновременно делает то же самое.

Образуются четыре кружка, в каждом тАФ четыре девушки: седьмая пара соединяется с пятой, третья пара тАФ с первой (с правой стороны сцены), восьмая паратАФс шестой и четвертая тАФ со второй (с левой стороны).

Руки девушки соединяют напоясе за спиной друг у друга. Платки держат в правых руках.

Исполняется музыкальное сопровождение №4

На 1тАФ8-й такты девушки четверками дружатся по движению часовой стрелки. Левая нога у всех впереди правой.

При кружении четверки меняются местами: четверка, состоящая из седьмой и пятой пар, и четверка, состоящая из шестой и восьмой пар, отходят по сторонам на задний план сцены, а четверки, состоящие из третьей н первой, четвертой и второй пар, проходят через центр на передний план сцены (рис. 9).

К концу 8-го такта! девушки восьмой, седьмой, четвертой и третьей пар разрывают кружки и, разъединив руки, выравниваются, образуя четыре линии (по четыре человека и каждой), причем на концах каждой линии с обеих сторон остаются девушки восьмой, седьмой, четвертойи третьей пар (рис. 10)

На 9тАФ13-й такты каждая четверка девушек Влрусским переменным шагомВ»(движение № 1) движется по кругу,сохраняя равнение в линии. Девушки с левой стороны сцены идут против движения часовой стрелки. II каждой линии крайняя девушка слеваостается на месте и является осью вращения линии.

Девушки с правой стороны сцены идут по движению часовой стрелки. Осью вращения линии здесь будет крайняя девушка справа (см. рис. 10).

На повторение 9тАФ13-го тактов девушки движутся тем же шагом и в том же направлении, только ось вращения каждой линии будет находиться теперь между двумя девушками, танцующими в середине. К концу 13-го такта все разъединяют руки и, сделав полный поворот, соединяются в один большой круг, став лицом по движению часовой стрелки (рис. 11).

Исполняется музыкальное сопровождение №5

На 1 тАУ 4-й такты все девушки идут простыми шагами по кругу, начиная с левой ноги и делая один шаг на каждую четверть такта. Одновременно каждая девушка берет платок обоими руками за концы (наискосок) и соединяет перед грудью кисти рук (тыльной стороной наружу), подняв локти почти до уровня плеча. Делая шаг левой ногой девушки одновременно чуть опускают левое плечо, а правое приподнимают (рис.12); делая шаг правой нагой, опускают правое плечо, а левое приподнимают. Таким образом, они идут по кругу, слегка покачиваясь.

На повторение 1 тАУ 4-готактов девушки продолжают двигаться в том же направлении, но постепеннораскрывают руки, поднимая их кверху и растягивая концы платков. Глазами девушки следят за движениями рук.

На 5-й такт, на счет ВлразВ», сильно взмахнув платками и оставляя платки в поднятой левой руке, все делают полуповорот налево, сохраняя то же построение (круг).

На счет ВлдваВ» девушки опускают платок на правое плечо, а правую руку отводят назад (рис. 13).

На 6тАФ9-й такты девушки, чуть наклонив корпус вперед, идут, начиная с левой ноги, простыми шагами по кругу против движения часовой стрелки.

На повторение 5тАФ8-го тактов все девушки исполняют следующее: на первую четверть 5-го такта повертываются направо, перекладывают платки в правые руки и, начиная с правой ноги, идут по кругу по движению часовой стрелки. Правая рука (с платком) поднята, кисть повернута ладонью вперед. Левая рука отведена в сторону. Взгляд направлен на платок (рис. 14).

На повторение 9-го такта, опуская руки с платками вниз, девушки делают полный поворот через правое плечо, переступая на месте на каждую четверть такта.

Исполняется музыкальное сопровождение № 6

На 1 тАУ 4-й такты девушки, снова взявшись за руки и соединившись в те же четверки, идут Влрусским переменным шагомВ» (движение № 1) В центр сцены (см. рис. 15; пунктиром показана линия движения). У крайних девушек свободные руки на поясе.

1-я четверка (пятая и седьмая пары) к 2-я четверка (восьмая и шестая пары) идут к центру из глубины сцены. 3-я четверка (первая и третья пары) и 4-я четверка (вторая и четвертая пары) идут к центру с переднего плана. Все четыре линии девушек встречаются в центре сцены.

На 5тАФ-8-й такты, не останавливаясь, все четверки повертываются и идут обратно тем же шагом.

На 9тАФ13-й такты каждая четверка повертывает по кругу (1-я и 4-я. четверки тАФ против движения часовой стрелки, 2-я и 3-я тАФ по движению часовой стрелки) и опять приходит в центр.

При этом танцующие в 3-й и 4-й четверках, дойдя до переднего плана сцены, на ходу разъединяют руки, делают полуповорот (в 3-й четверкетАФвправо, в 4-й тАФ влево) и снова берутся за руки.

На повторение 9 тАУ 11-го тактов 1-я и 2-я четверки останавливаются в центре, 4-я постепенно подходит к ним с левой стороны, 3-я -тАФ с правой (построение в этот момент напоминает раскрытый веер). Все четыре линии становятся параллельно друг другу, образуя ровный квадрат.

На повторение 12тАФ13-го тактов, повернувшись левым плечом к зрителям, девушки постепенно сходятся в четырехугольник (рис. 16), двигаясь мелкими шажками (движение № 2, Влдевичий плавный шагВ»), начиная с правой ноги, вглубь сцены

У девушек, стоящих в первом ряду, левые руки на поясе, правые опущены вниз; все остальные девушки опустили руки вниз.

Исполняется музыкальное сопровождение № 7

На 1тАФ4-й такты все девушки, повернувшись лицом к зрителям и взяв обеими руками платок за два противоположных конца, небольшими шагами (один шаг на каждую четверть такта) идут, начиная с правой ноги, на передний план сиены и постепенно расходятся в стороны, как показано на рисунке 17. При этом они исполняют следующие движения:

На 1-й такт делают два шага вперед, руки с платками прикладывают к груди, локти приподнимают.

На 2-й такт плавно переводят руки вправо-вперед, подняв правую руку немного выше левой и глядя на руки.

На 3-й такт они снова прикладывают руки к груди.

На 4-й такт, продолжая идти вперед, девушки раскрывают руки влево-вперед, подняв левую руку выше правой и глядя па руки.

На 5тАФ6-й такты девушки повторяют движения 1тАФ2-го тактов.

На 7тАФ8-й такты, продолжая идти вперед, девушки переводят руки вправо и описывают ими большой круг через верх, против движения часовой стрелки, держа платок на вытянутых руках.

На 9тАФ13-й такты, отведя руки влево (левая рука открыта в сторону тАФ на уровне плеча, а правая тАФ с платком тАФ согнута в локте перед грудью), девушки кружатся на месте вправо, делая четверть поворота на каждую четверть такта: на ВлразВ» тАФ шаг правой ногой, на ВлиВ» левая приставляется к правой, на полупальцы и т. д. В это время из-за третьих кулис выходят юноши, по шесть человек с каждой стороны, и, разделившись по трое, сзади подходят простыми шагами к девушкам.

На 14тАФ17-й такты девушки исполняют следующее: взмахнув щетками (на счет ВлразВ» 14-го такта) и не опуская рук, быстро кружатся, делая полуповороты вправо.

Одновременно, на 14-й такт, юноши, вступая в пляску, идут ВлгуськомВ» по трое между стоящими по линиям девушками (рис. 18). Идут юноши Влрусским переменным шагомВ» (движение №1), начиная с правой ноги, отведя обе руки вправо.

На 15-й такт юноши продолжают идти тем же шагом, начиная с левой ноги, отведя руки влево.

На 16 -17-й такты повторяются движения 14-15-го тактов.

На 18-й такт, поравнявшись с девушками и глядя на них, юноши,

положив руки на пояс, заканчивают движение, притопнув правой и левой ногой.

Исполняется быстро и весело вторая часть музыки (ВлУлица широкаяВ»).

Проигрывается музыкальное сопровождение №1

На 1тАФ3-й такты танцующие исполняют следующее:

На первую четверть 1-го такта девушки повертываются правым плечом к зрителям, а юноши тАФ лицом к девушкам, левым плечом к зрителям.

Затем девушки небольшими шагами (один шаг на каждую четверть такта), на низких полупальцах, начиная с правой ноги, отходят (спиной по направлению движения) к правым кулисам; руки раскрыты в стороны ниже уровня пояса.

Юноши, тоже раскрыв руки в стороны, идут, ВлнаступаяВ» на девушек, простыми шаркающими шагами, начиная с правой ноги (один шаг на каждую четверть такта).

На 4тАФ6-й такты движение продолжается, но теперь девушки идут, ВлнаступаяВ» на юношей, которые отходят (спиной по направлению движения) к левым кулисам, задерживая при каждом шаге ногу впереди на каблуке.

На повторение 1тАФ6-го тактов все танцующие еще раз исполняют движения 1тАФ6-го тактов и заканчивают эти движения, притопнув правой ногой и повернувшись лицом к зрителям.

На 7тАФ12-й такты все девушки и юноши, положив руки на пояс, исполняют Влшаг в сторону с приседаниемВ» (движение № 3), причем девушки приседают слегка и продвигаются влево, повернув голову направо, а юноши идут вправо, повернув голову налево. Расположение линий танцующих показано на рисуике 19: линия девушек, за ней линия юношей, опять линия девушек, за ней вторая линия юношей и т. д.

На вторую четверть 12-го такта юноши заканчивают движение, отставляя левую ногу в сторону на каблук и слегка присев на правой ноге. Девушки заканчивают движение, притопнув правой ногой.

На повторение 7тАФ12-го тактов движение исполняется еще раз, но с другой ноги и в обратную сторону, и заканчивается на последнюю чет-

верть 12-го такта на первоначальных местах: юноши притопывают правой ногой, а девушки тАФ левой.

Исполняется музыкальное сопровождение № 2

На 1тАФ6-й такты юноши (тройками, как при вступлении в общую пляску) повертываются левым плечом к зрителям, поднимают соединенные руки, образуя ВлворотцаВ», и, стоя на месте, притопывают правой ногой на счет ВлразВ» каждого такта.

Одновременно девушки, взявшись за руки (четверками) и наклонив корпус, Влрусским переменным шагомВ» (движений № 1) ВлзмейкойВ» обходят юношей (рис. 20), проходя в каждые ВлворотцаВ» и направляясь в глубину сцены.

На повторение 1тАФ4-го тактов юноши, не опуская рук, продолжают притопывать на месте правой ногой.

Одновременно четверки девушек, держась за руки, идут на передний план сиены Влрусским переменным шагомВ» (движение № 1) и приходят на свои места.

На повторение 5тАФ6-го тактов все танцующие, положив руки на пояс, кружатся в правую сторону на правой ноге, приставляя на каждую четверть такта левую ногу на полупальцы к правой (чуть позади). Продолжая кружиться, танцующие расходятся на два круга (чередуясь: девушка, юноша, девушка, юноша и т. д.). В центре каждого круга остается по две девушки.

На 7тАФ12-й такты исполнители в пищик Влругах, держась за руки, идут

русским переменным шагомВ» (движение № 1): на правой стороне сцены -по ходу часовой стрелки, на левой тАФ в обратную сторону. Девушки, находящиеся в центре одного и другого кругов, подняв соединенные руки вверх, кружатся в стороны, противоположные движению их кругов (рис. 21).

На повторение 7тАФ11-го тактов танцующие продолжают то же движение.

На повторение 12-го такта оба круга разрываются, и танцующие начинают выстраиваться в большой полукруг.

Исполняется музыкальное сопровождение № 3

На 1тАФ3-й такты все танцующие, двигаясь Влрусским переменным шагомВ», образуют один большой полукруг. На середину сцены из полукруга выбегает юноша, который приглашает других на пляску: на каждый такт он делает два сильных притопа и, чуть наклонил корпус, размахивает руками (как бы подзывая товарищей).

В это же время оставшиеся ни своих местах четыре девушки (те, что танцевали парами в центрах кругов), обхватив друг друга руками за талию (за спиной), парами отходят по диагоналям к углам переднего планатАФодна пара направо, другая налево, исполняя Влбоковое припаданиеВ» (движение № 4).

На 4тАФ6-й такты юноша исполняет Влключ с хлопкамиВ» (движении№ 5), а четыре девушки тАФ все так же парами, не разъединяя рук, - отходят, кружась, в глубину сцены и присоединяются к остальным танцующим.

На повторение 1тАФ3-го тактов юноша-солист (спиной по направлению движения) отходит в полукруг. На смену ему с разных концов полукруга выходят двое юношей. Раскрыв руки в стороны, Влрусским переменным шагомВ» (движение № 1) идут они по полукругу к девушкам, которые стоят первыми на противоположных концах полукруга.

На повторение 4тАФ6-го тактов юноши, раскрыв руки в стороны, исполняют перед девушками Влключ с поворотомВ» (движение № 6).

На 7тАФ12-й такты и их повторение девушки, стоящие первыми на концах полукруга, взглянув на юношей, поднимают правые руки и, размахивая платочками вправо и влево, Влдевичьим плавным шагомВ» идут 1п переднему плану сцены навстречу одна другой. Одновременно юноши очень задорно исполняют движение №7 (Влшаг с хлопками по голенищуВ»), сопровождая девушек до середины сцены (рис. 22).

В это же время (на 7тАФ12-й такты с повторением) все остальные Девушки и юноши исполняют ВлгармошкуВ» (движение № 8), причем девушки держат платки за концы (наискосок) па уровне гру

Вместе с этим смотрят:

"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть

"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов

"Культура": типология определений

"Русские сезоны" в Париже

"Серебрянный век" русской культуры