Поэзия декабристов

Содержание

1. Из истории декабристского движения.

Идеологами и деятелями русского революционного движения 1815-1825г.г. явились декабристы. С 1816 года (если не считать ранних, преддекабристскихВа организаций) в России начинают возникать тайные общества, которые ставят своей целью ликвидацию крепостничества и самодержавия. События 1812 года, обнаружившие необъятные, но придавленные тяжёлым гнётом народные силы, воочию показали широким слоям русского общества необходимость изменения общественно-политического строя России. Народное антифеодальное движение способствовало распространению освободительных стремлений в среде прогрессивно мыслящего дворянства. Немалую рольВа здесь сыграло и ознакомление будущих декабристов с общественно-политическим режимом более развитых западноевропейских государств во время заграничных походов 1813-1814 г.г. Но эти стремления встречали упорное сопротивление правящих сфер. Надежды на изменение общественно-политического самим правительством Александра I не оправдались. Это и толкало передовые общественные силы на путь революционной борьбы. Так возникли первые в истории России революционные организации, подготовившие выступление декабристов против крепостничества и самодержавия тАУ восстание на Сенатской площади в Петербурге 14 декабря 1825 года и последовавшее за этим возмущение Черниговского полка, не принёсшее победы революционерам.

2. Декабризм как идейно-политическое течение.

ВВа борьбеВа сВа реакционнойВа идеологиейВа растётВа иВа крепнет идеологияВа прогрессивная,Ва вВа развитииВа которойВа основнуюВа роль начинают играть будущие декабристы. Они нашли для себя трибуну вВа издававшемся с 1812 года журнале ВлСын ОтечестваВ». В период 1816-1825 г.г. тАУ это был самый влиятельный орган прогрессивного направления, среди сотрудников которого были Крылов,Ва Гнедич, Пушкин. Печатались декабристы и в журнале ВлНевский зрительВ» (1820 - июнь 1821г.г.), издание которого намеревался взять в свои руки Рылеев. Собственным литературным органомВа декабристов был альманах ВлПолярная звездаВ», издававшийся в 1823 тАУ 25г.г. Рылеевым и А.Бестужевым. Появление декабристского издания стало крупным литературным событием. Вокруг него объединились передовые поэты и писатели эпохи: Пушкин, Грибоедов, Гнедич, Вяземский, Ф.Глинка и другие. Большое значение имели печатавшиеся в ВлПолярной звездеВ» ежегодные обзоры русской литературы, в которых А.Бестужев давал идейно-художественную оценку вышедших за год литературных произведений и вместе с тем проводил литературно-политические взгляды декабристов.

Другим значительным альманахом того же времени, отразившим декабристские влияния, являлась ВлМнемозинаВ», издаваемая В.Кюхельбекером и В.Ф.Одоевским в 1824 году. Одоевскому принадлежали статьи по философии и эстетике, критический отдел находился в руках Кюхельбекера.

Декабризм как общественное явление не сводится к политической программе дворянских революционеров, но выливается в форму широкого идейного движения, охватывающего различные области идеологии и культуры. Это был новый значительный шаг в развитии русской общественной мысли.

Интересы дворянских революционеров охватывали обширный круг политических, социальных, экономических, исторических, философских, эстетических и этических вопросов. Среди декабристов было много литераторов: Пестель, В.Ф.Раевский, Н.Тургенев, А.Бестужев, Якушкин, Н.Муравьев. Крупнейшими политическими документами декабризма были ВлРусская правдаВ» Пестеля, проект конституции Муравьева.

Декабристы разработали теоретические основы освободительного движения против самодержавия и крепостничества. Много думали они о будущем устройстве страны и здесь между ними выявились значительные расхождения: разгорелись споры о конституционной монархии и республике. Однако при всех разногласиях направление основного удара было общим.

Вставшие перед Россией ко второй половине 10-х годов новые исторические задачи, обострение общественной борьбы, дальнейшее развитие политической мысли тАУ все это выдвинуло перед литературой новые задачи, которые оказались чуждыми и непосильными для прежних литературных направлений, возникла потребность в новых художественных принципах в области эстетики, искусства, литературы. Это должно было привести и действительно привело к глубоким изменениям в литературном процессе.

3. Революционный романтизм

Выход одного за другим двух изданий сборника стихотворений Жуковского (1815 и 1818г.г.) был значительным литературным событием. Вместе с вышедшими в 1817 году произведениями Батюшкова это явилось своего родаВа ВаВаВаВаВа Вавехой в истории русской поэзии,Ва но вехой, обозначавшей конец определенного периода. Элегический романтизм Жуковского и Батюшкова сыграл свою роль, и новая историческая обстановка потребовала расширения границ поэзии.

В романтизме Жуковского побеждают консервативные тенденции. В стороне от передового общественного и литературного движения новой эпохи остается и Батюшков. Но за ними продолжали идти их последователями. Однако очень скоро обнаружилось, что Пушкину, который был ВлученикомВ»Ва обоих названных поэтов, и Вяземскому не по пути с ними.

В романтическом направлении, широко охватившем русскую литературу, постепенно начинают выявляться новые тенденции,Ва существенно отличаются от романтизма Жуковского и Батюшкова. Эти тенденции, зародившиеся еще в предшествующий период, становится теперь настолько значительными, своеобразными, что можно говорить о возникновении нового течения романтизма. По своей основной направленности оно, в отличие от раннего русского романтизма, должно быть названо течением революционно-романическим, или прогрессивно-романтическим,Ва если брать это течение более широко. Полного развития оно достигло в творчестве Пушкина и литераторов-декабристов. Завоевания романтизма, как он сложился в предшествующий период, были усвоены и использованыВа новым литературным течением. Достаточно указать на связь Пушкина с Жуковским и Батюшковым. Но новое романтическое течение складывалось на новой идейной основе и выражало иные, чем ранний романтизм общественные интересы. Революционный романтизм явился выражением дворянской революционности как мощного и широкого идейного общественно-политического движения. На общественно-политическую основу нового романтического течения литературы указывал и критик- декабрист: ВлтАжГром отдаленных сражений одушевляет слог авторов и пробуждает праздноеВа внимание читателейВ», - писал А.Бестужев, имея в виду и события Отечественной войны 1812г., и, вероятно, более поздние революционные бои на западе и на юге Европы.

Многое из того, что было написано декабристами, не увидело света в свое время или вовсе пропало. Сочинения декабристов, как и документы, касающиеся деятельности тайных обществ, уничтожались и самими авторами, и их близкими, и властями. А то, что уцелело, долгие десятилетия оставалось в царской России под цензурным запретом. Напечатанные за рубежом в основанной Герценом Вольной русской типографии и других местах сочинения декабристов не могли иметь в России легальногоВа распространения. Даже после революции 1905г. читатели не получили полного собрания сочинений поэтов-декабристов. И только после Октябрьской революции 1917г. появилась возможность сделать общим достоянием многие не известные ранее произведения декабристов.

Зарождение некоторых идей, которые получили развитие в эстетике революционного романтизма, можно наблюдать еще на рубеже веков, в связи с начавшимся кризисом классицизма. Особенно большое значение для новой эстетики имели художественные воззрения Радищева: идея национальной самобытности искусства, признание общественной роли литературы, требования новых литературных форм, а также литературно-эстетические идеи, родившиеся в среде членов Дружеского Литературного общества. Национальный подъем 1812г. способствовал быстрому созреванию новых художественных взглядов.

Одним из первых, кто отразил те же общественные настроения и литературные интересы, былВа Федор Николаевич Глинка (1786-1880), член ранних декабристских организаций, позднее вышедший из тайного общества (ВлСоюза БлагоденствияВ») и ставший во главе негласно связанного с декабристами Вольного общества любителей российской словесности. В ВлРассуждении о необходимости иметь историю Отечественной войны 1812 годаВ» Глинка, восхищаясь самоотверженностью и мужеством простого народа, спасшего отечество, призывает писателей прославить подвиги народных героев. В 1812г. появляется первая статьяВа Кюхельбекера ВлВзгляд на нынешнее состояние русской словесностиВ», напечатанноеВаВаВаВаВаВаВаВа по-французскиВаВа в петербургской газете и переведенное в том же году на русский язык в ВлВестнике ЕвропыВ».Ва Начинающий литератор выступил против канонов классицизма, против Влтиранства мненияВ», за новые литературные принципы, рождение которых он усматривает у Радищева и некоторых других. В то же время КюхельбекерВа приветствует Жуковского, который Влне только переменяет внешнюю форму нашей поэзии, но даже дает ей совершенно другие свойстваВ». Различие прогрессивных и регрессивных тенденций в романтизме было еще не ясно Кюхельбекеру, что не помешало ему занять место в ряду передовых литераторов.

Сторонником нового направления заявил себя уже в ранних статьях (1816-17г.г.) Петр Андреевич Вяземский. Он высказал романтическую идею о поэте-гении, создателе новых не известных законодателям классицизма литературных видов, и дал высокую оценку русской народной поэзии. В письме к А.И.Тургеневу (22 ноября 1818г.) Вяземский предложил для обозначения этой особенности художественногоВа творчества термин народность. Тем самым одна их важнейших идей романтической эстетики получила свое терминологическое значение. Жизнь показала, что инициатива Вяземского была удачной.

Рядом с именем Кюхельбекера в журналах скоро появляется имя А.Бестужева, стремившегося еще более последовательно, чем Кюхельбекер, оценивать литературное явление в свете политических и эстетических идей декабризма. Первым широким обзором русской литературы с позиций революционно-романтической эстетики явилась статья Бестужева ВлВзгляд на старую и новую словесность в РоссииВ». Спустя год в ВлМнемозинеВ» Кюхельбекер выступил с важной критико-теоретической статьей ВлО направлении нашей поэзии, особенно лирической, в последнее десятилетиеВ». В 1825г. вышла статья Рылеева ВлНесколько мыслей о поэзииВ». Литературным манифестом революционного романтизма явилось предисловие Рылеева к отдельному изданию его ВлдумВ» (1825г.). Большое значение имели годичные обзоры русской литературы Бестужева. Этим перечнем далеко не исчерпывается круг критических и теоретических работ декабристов.

4. Литературные общества

Новыми литературными интересами была вызвана организация новых литературных обществ. Еще в самый разгар деятельности ВлАрзамасаВ» организовывается Вольное общество любителей российской словесности, которое становится видным центром борьбы за прогрессивную русскую литературу и культуру после избрания председателем общества Глинки. Руководящее положение завоевывают Рылеев, Александр и Николай Бестужевы, Кюхельбекер.

Периодическим органом Вольного общества любителей российской словесности был ВлСоревнователь просвещения и благотворенияВ». Здесь печатались ВлдумыВ» Рылеева, стихи Кюхельбекера, Глинки, а так же и Пушкина.

В 1818г. было организовано общество ВлЗеленая лампаВ», в котором участвовали Трубецкой, Глинка, Гнедич, Дельвиг. Частым посетителем был Пушкин.

Организуя литературные общества, декабристы распространяли передовые идеи в широких общественных кругах и оказывали свое влияние на литературную борьбу.

Русское романтическое движение было возглавлено Пушкиным. Великий поэт разделял и развивал литературно-эстетические воззрения декабристов, как и их общественно-политические идеи. Однако здесь были и некоторые расхождения, вызванные тем, что в эстетике Пушкина очень рано начали складываться принципы реализма. Не было полного единства и в литературной программе декабристов. Так, Кюхельбекер с его культом высокой поэзии занимал позицию, несколько отличавшуюся от линии, представленной Рылеевым и А.Бестужевым. Однако на основе общих политических задач, объединявших всех дворянских революционеров, сложились и общие для них литературно-эстетические принципы тАУ принципы революционного романтизма. Продолжая и развивая традиции Радищева и других передовых русских писателей конца XVIII и начала XIX века, примыкая к Пушкину, поэты-декабристы в соответствии с общественно-политическими задачами своего времениВа подняли знамя борьбы за национально-самобытную, героико-патриотическую, революционно-освободительную русскую литературу.

5. Литературно-эстетические взгляды декабристов

Революционно-романтическая эстетика формировалась в борьбе с враждебными дворянским революционерам идейно-художественными течениями. Основной удар был направлен против классицизма, подвергшегося уже критике со стороны карамзинистов и арзамасцев. Для революционных романтиков особенно неприемлемы были политическая основа классицизма и его скованность канонизированными правилами и образцами. Например, Кюхельбекер, в поэзии которого традиции классицизма еще дают себя знать, постоянно выступал против подчинения русскойВа литературы его законам.

Но, выступая в качестве представителей романтического направления против классицизма, декабристы отмежевывались и от тех романтиков, которые стали выразителями консервативных тенденций. Кюхельбекер высмеивает это течение в поэзии: ВлЧувство уныния поглотило все прочие.Ва Все мы взапуски тоскуем о своей погибшей молодости.Ва Картины везде одни и те же: луна, которая, разумеется, уныла и бледна, скалы и дубравы, где их никогда не бывало, изредка длинные тени и приведения, в особенности же туман: туманы над водами, туманы над бором, туманы над полями, туман в голове сочинителяВ». В письме Пушкину от 12 февраля 1825г. Рылеев, признавая благотворное воздействие Жуковского на язык русской поэзии, считает пагубным Влвлияние его на дух нашей словесностиВ», что является результатом мистицизма, мечтательности, туманности, которыми проникнута большая часть стихотворений поэта-романтика.

Таким образом, революционные романтики вели литературную борьбу на два фронта: против реакционного классицизма и против консервативного романтизма. Служение делу свободы художественным творчеством революционные романтики рассматривали как свой гражданский долг. Они обосновали идею поэта-гражданина, которая стала характерной для передовой русской эстетики. Эта идея была сформулирована в известном признанииВа Рылеева: ВлЯ не поэт, а гражданинВ». Идея поэта-пророка, обладающего Влсилой воздвигать народыВ» на борьбу за свободу, свойственна и Кюхельбекеру.

В крепости А.Одоевский пишет стихотворение ВлСон поэтаВ», в котором, именуя себя Влпевцом народнымВ», обещает вылить Влв огненных словахВ» песнь, Влнезнаемую в миреВ».

Созданный революционными романтиками образ поэта-гражданина явился антитезой образу поэта-эпикурейца, получившему широкую популярность в Вллегкой поэзииВ»Ва и образу поэта-мечтателя, характерному для элегического романтизма.

Понимание общественной роли искусства приводило декабристов к требованию высокогосодержанияВа литературы. Декабристы вкладывали в понятие высокого революционно-освободительное содержание, связывали эту категорию с идеалами общественно-политической свободы. ВлВысокостьВ» души была признана необходимым качеством гражданина в законоположении Союза Благоденствия.Ва В том же документе утверждается и необходимость высокого содержания поэзии, без чего произведение Влнедостойно дара поэзииВ». Отсюда и революционно-романтическийВа критерий оценки художественного творчества: Влсила и прелесть стихотворенийВ» состоит Влболее всего в непритворном изложении чувств высоких и к добру увлекающихВ».

Признание за художественной литературой высокой гражданской миссии побуждало поэтов-декабристов пропагандировать высокие жанры поэзии: политическую оду, героическую поэму, гражданскую трагедию.

Значительное место в романтической эстетике занимала идея народности литературы. Не сразу был найден термин для обозначения идеи, занявшей такое большое место в литературной борьбе изучаемого периода (в печати термин народность появился в 20-х гг.). Сама проблема народности как идейно-эстетической категории осознавалась постепенно и понималась различно в зависимости от конкретных социально-исторических условий. На первых порах в содержание понятия народности вкладывалась мысль о национальной самостоятельности и своеобразии литературы. Но с течением времени, по мере развития и обострения общественной борьбы, прогрессивные идеологи начинали осознавать недостаточность такого понимания народности и подходили к мысли о её демократических основах. Принципиальная связь этих двух элементов ясна: национально-своеобразной может быть только та литература, которая выражает сознание широких демократических масс, интересы и чаяния народа. Прогрессивное понимание наметилось еще у передовых писателей конца XVIII века, особенно у Радищева. Оно отражало рост народного движения, нашедшего высшее проявление в крестьянской войне под предводительством Пугачева. Реакционное понимание народности литературы выдвинули идеологи консервативно-реакционных групп, пытавшиеся принципом национальной ВлсамобытностиВ» обосновать необходимость сохранения старых основ жизни и идеологии. Общественный подъем, вызванный Отечественной войной 1812 г. и затем вылившийся в декабристское движение, способствовал дальнейшему развитию прогрессивного понимания народности литературы. Народ, отстоявший свою национальную свободу, но оставшийся в рабстве, привлек к себе внимание передовых общественных сил не только в области социально-политической, но и области культурно-эстетической. С новой силой возникает вопрос об отношении, создаваемой дворянством, к творчеству народных масс. Это творчество начинает рассматриваться как основной источник и залог национального своеобразия художественнойВа литературы. Разгорается борьба за национально-самостоятельную, свободную от подражательности, обогащенную народными традициями литературу.

ВаПродолжая дело, начатое инициаторами нового литературного движения, поэты-декабристы решительно выступили против свойственной дворянским верхам подражательности иноземному в области культуры и литературы. В статье ВлВзгляд на старую и новую словесность в РоссииВ» Бестужев тщательно прослеживает черты национальной самобытности в различных памятниках древней и новой русской словесности, исходя из принципа народности литературы. С большой страстностью выступает Бестужев против ВлбезнародностиВ» литературы, поощряемой дворянскими верхами. ВлБыло время, - пишет критик-декабрист, - что мы невпопад вздыхали по-стерновски, потом любезничали по-французски, теперь залетели в тридевятую даль по-немецки. Когда же попадем мы в свою колею? Когда будем писать прямо по-русски?В» Последовательным выступлением за народность литературы была статья Кюхельбекера в ВлМнемозинеВ». Критик-декабрист выступил против подражания всяким иноземным образцам, которыми склонны были увлекаться некоторые русские писатели. Кюхельбекер благодарит Жуковского за то, что поэт-романтик освободил русскую литературу из-под ига французской словесности. Но Кюхельбекер не хочет позволить ни ему, ни кому-нибудь другому наложить на отечественную литературу Влоковы немецкого или английского владычестваВ». Необходимым условием подлинного искусства Кюхельбекер признает народность, которую он находит, например, у великих поэтов Греции. Отличая Влистинную романтикуВ» от Влнедоговаривающей поэзии БайронаВ», Кюхельбекер всякую ВлсвободнуюВ», ВлнароднуюВ» позицию называет романтической. Исходя из мысли, что Влвсего лучше иметь поэзию народнуюВ», Кюхельбекер высказывает горячее желание: ВлДа создастся для славы России поэзия истинно русская!В»Ва Те жеВаВа идеи развивал и Рылеев. Он призывал писателей Влуничтожить дух рабского подражанияВ».Ва В связи с этим Рылеев формулирует и общую идею романтической эстетики о национально-исторических различиях в области искусства: поэзия различается теми формами, которые Влв разных веках приданы ей духом времени, степенью просвещения и местностию той страны, где она появляласьВ». Так декабристы осуществляли то требование, которое было записано в их политической программе: ВлЗаконоположение Союза БлагоденствияВ» обязывало своих членов Влпоказывать всю нелепую приверженность к чужеземному и худые его следствия, также стараться уверить, что добродетельный гражданин должен всегда предпочитать приятному полезное, а чужеземному отечественноеВ».

Один из важнейших путей к достижению народности литературы революционные романтики видели в обращении писателей к народной поэзии. Русские писатели заинтересовались народным творчеством задолго до декабристов. Длительную традицию имели к этому времени и опыты литературного использования фольклора. Но предшествующие писатели не сумели в должной форме оценить значение народного искусства и привлекали его сюжетные и стилистические мотивы преимущественно в порядке внешней стилизации и шутки. Одним из немногих исключений является Радищев, понявший социальный смысл и художественное значение народной поэзии. К радищевской традиции примкнули и декабристы. Они выдвинули в русском фольклоре общественно-героические, национально-освободительные тенденции. Сожалея, что Влвозвышенные песнопения старины русской исчезлиВ» и что Влот всей поэзии древней сохранилась для нас только поэма о походе Игоря, князя Северского, на половцевВ» (для декабристов это был памятник народной поэзии), Бестужев высоко ценит Влсамородную прелестьВ» этого знаменитого произведения древней русской литературы. Но Бестужев выступает здесь не только историком литературы. ОнВа призывает писателей читать Влдревности нашего слова, дабы в них найти черты русского народа и тем дать настоящую физиономию языкуВ». По поводу вновь вышедшего альманаха ВлРусская старинаВ», одним из издателей которого был декабрист Корнилович, Бестужев пишет: ВлСердце радуется, видя, как проза и поэзия скидывают свое безличие и обращаются к родным, старинным источникамВ». Позднее, познакомившись в период своей военной службы с русскими солдатами, Бестужев высоко оценивает их за Влотпечаток неподдельный русского духаВ» и высказывает пожелание, чтобы кто-нибудь их собрал. Бестужев и печатно развивает мысль о том, что народные сказки, еще живые в устах народа, Вллежат бездонным рудником для родной поэзииВ». Так же думал и Кюхельбекер, относивший Влпесни и сказания народныеВ» к числу Вллучших, чистейших, вернейших источников для нашей словесностиВ».

Идея народности литературы у революционных романтиков была выражением их патриотизма. Бестужев с чувством законного удовлетворения отмечает, Влчто мало-помалу Европа сквозь тусклые переводы начинает распознавать нашу словесностьВ». Мотивы патриотизма и национального достоинства, как обоснование лозунга народности литературы, звучат в статье Кюхельбекера: ВлДа будет святая Русь не только в гражданском, но и в нравственном мире первою державою во вселенной!В».

Борьба за народность литературы приобретает все более ясный общественно-политический смысл по мере обострения классовых противоречий после завершения военных действий и созревания политической мысли будущих декабристов. Народ, проявивший высокое национальное самосознание и героический патриотизм в освободительной войне, должен иметь и свое национальное искусство. Если поэты психологического романтизма поставили в центре своих художественных интересов отдельную человеческую личность, то представители гражданского романтизма устремили свое внимание к коллективной ВлличностиВ» нации. Они выдвинули задачу тАУ понять и отразить в искусстве индивидуальность народа. Право нации на свое собственное искусство связывается с правом народа на освобождение. Идея связи литературной и политической свобод проводится в статье Рылеева ВлНесколько мыслей о поэзииВ». Автор отвергает формы классической драматургии, в частности три единства, как связанные с общественным строем древности: ВлФормы древней драмы, точно как формы древних республик, нам не впоруВ». Литературное развитие связано с развитием политическим. ВлМноголюдность и неизмеримость государств новых, степень просвещения народов, дух времени, словом, все физические и нравственные обстоятельства нового мира определяют и в политике и в поэзии поприще более обширноеВ».

Но романтическое понимание народности литературы было социально-ограниченным. В понятие литературы они вкладывали прежде всего значение национальной независимости, оригинальности отечественной литературы, не раскрывая в достаточной степени того, что национальное своеобразие искусства имеет демократические основы.

Основной вопрос эстетики тАУ об отношении искусства к действительности тАУ декабристы решали как романтики. Для Кюхельбекера Влмир поэзии не есть мир существенныйВ», то есть существующий, реальный. ВлВернейшим признаком души поэтическойВ» он признает ВлстрастьВ» к высокому и прекрасномуВ». Это совпадает с известным суждением Бестужева об основной тенденции искусства эпохи: ВлВоображение, недовольное сущностию, алчет вымысловВ». Романтические взгляды Бестужев сохранил и после 1825 г. В путевых очерках ВлПуть до города КубыВ» Бестужев подчеркнул субъективность своего творчества как писателя-романтика: ВлЕсли кто воображает по моим очеркам познакомиться с Кавказом, а не со мною, тот горько ошибаетсяВ». В статье ВлО романтизмеВ» (написана в 1833 г., напечатана посмертно в альманахе ВлНовогодникВ» в 1839 г.) он сохранил типично романтическое определение поэзии: ВлПоэзия, объемля всю природу, не подражает ей, но только ее средствами облекает идеалы своего оригинального, творческого духаВ».

Разделяемые декабристами принципы романтизма определили их скептическое отношение к новому направлению пушкинского творчества, проявившемуся в первых главах ВлЕвгения ОнегинаВ». Обыденность содержания реалистического романа в стихах казалась им несоответствующей высокому назначению поэзии, а герой не поставлен Влв контраст со светомВ», что дало бы автору возможность глубже проникнуть своим критическим взором в светское общество и ярче выразить свои положительные стремления тАУ то, что колеблет душу, что её возвышает, что трогает русское сердцеВ». Рылеев, по собственным словам, готов был Влдо второго пришествияВ» спорить с Пушкиным о том, что ВлОнегинВ» ниже ВлБахчисарайского фонтанаВ» и ВлКавказского пленникаВ» (письмо Пушкину 10 марта 1825 года).

Однако от декабристской концепции романтизма, как свободной, национально-самобытной, отвечающей современным общественным запросам поэзии, открывался закономерный путь к реализму. Тенденции реализма намечаются в литературных взглядах декабристов, особенно у Бестужева, крупнейшего русского критика до Белинского. Так, Фонвизина он ценит за то, что Влего критические творения будут драгоценными для потомства, как съемок (fac simile) нравов того времениВ». В статье о романе Полевого ВлКлятва при гробе господнемВ», напечатанной в ВлМосковском телеграфеВ» в 1833 году, за год до ВлЛитературных мечтанийВ» Белинского, Бестужев наряду с романтическими суждениями выражает идеи, ведущие к реализму. Он признает истину главным условием поэзии, говорит о влиянии действительности на искусство. Критик прослеживает развитие русского исторического романа под углом зрения его верности истории, выдвигая требование: ВлПусть не залетают настоящие мысли в минувшее, и старина говорит языком, ей приличным, но не мертвымВ». Заканчивая статью, Бестужев призывает благодарить тех писателей, которые Влвоспроизводят мать-отчизну точь-в-точь, как она была, как она жила!В». Близкие этому мысли можно встретить и у других декабристских теоретиков. Кюхельбекер не находит жизненной правды в драматургических характерах Шиллера, противопоставляя ему Шекспира.

В вопросах реализма декабристы сближались с Пушкиным. Однако Пушкин в своих эстетических взглядах был шире и глубже романтиков, что с течением времени обнаруживалось все больше и больше.

6. Жанрово-стилевое многообразие

декабристской поэзии

Для успеха нового литературного течения необходимо было объединить отдельные и пока еще разрозненные усилия вокруг основных задач, необходимо было появление вождя, который бы возглавил ряды новаторов, и эта историческая роль выпала на долю молодого Пушкина.

Политическая тематика в поэзии Пушкина появляется в 1817 г. Это было за год-два до обращения будущих декабристов к этой теме. Вместе с ним выступает большая группа поэтов, создающих гражданскую лирику, исполненную вольнолюбивых идей и настроений. Рано начинает печататься Ф.Глинка.

Примыкая к наиболее умеренной группе декабристов, он не шел далеко и в поэзии. Однако мотивы любви к родине и свободе, мотивы гражданской доблести и долга отчетливо звучали в его произведениях. В послании ВлК ПушкинуВ» (1820) Ф.Глинка не побоялся публично обратиться со словами ободрения к ссыльному поэту; в ответном послании ВлФ.ГлинкеВ» (1822) Пушкин тепло благодарил поэта тАУ Влвеликодушного гражданинаВ».

Реже выступал в печати другой участник освободительного движения, член Союза Благоденствия В.Ф.Раевский (1795-1872), подобно Ф.Глинке и многим декабристам получивший закалку в горниле Отечественной войны 1812 г. Обвиненный в революционной агитации среди солдат, Раевский был арестован и заключен в Тираспольскую крепость еще в 1822 г., что дало историкам литературы основание назвать его Влпервым декабристомВ». Заточенный в крепость, Раевский создал свои политически наиболее острые и взволнованные стихотворения: ВлК друзьямВ» и ВлПевец в темницеВ» (1822). Получившие распространение в списках, они вошли в потаенный фонд декабристской литературы.

Несколько раньше тАУ и на этот раз в печати тАУ появилось произведение, которое стало одним из важнейших политических документах декабризма. Это была сатира Рылеева ВлК временщикуВ»ВаВа тАУ смелое выступление против всесильного Аракчеева. СВа 1821 г. начинают печататься в журналах рылеевские думы, в которых поэт рисовал образы исторических героев, извлекая из истории уроки с целью гражданского воспитания своих современников.

Литература предшествующих десятилетий, литература сентиментализма отошла от общественной тематики, уделив основное внимание узко понятой личной жизни человека. Это соответствовало эстетике Карамзина. Попытки Жуковского и Батюшкова выйти за пределы личной тематики не изменили общей направленности их романтизма. Но с возникновением революционного движения так продолжаться не могло. Художественное творчество как одно из могущественнейших средств идеологического воздействия необходимо было поставить на службу неотложным общественно-политическим задачам. Необходимо было обогатить литературу гражданским, политическим содержанием, завоевать для поэта принадлежащее ему по праву место в общественной борьбе, придать художественной литературе большое общественное значение. Все это нужно было для того, чтобы подготовить борцов за передовые общественно-политические идеалы, способных в Влроковое времяВ» выполнить свой гражданский долг.

Новые идейно-художественные задачи, вставшие перед литературой, не могли быть решены старыми средствами. Возникла потребность в новых жанрово-стилистических формах. Ни ВлбезделкиВ», которыми эпигоны сентиментализма заполняли тогдашние журналы, ни малые формы раннего романтизма, ни различные виды Вллегкой поэзииВ» не отвечали новым потребностям передовой литературы. Стали необходимы Влвысокие жанрыВ». Нужно было разработать новые виды гражданской лирики, отличные от отвлеченно-условной оды классицизма. Коренного изменения требовала баллада, какой она утвердилась в школе Жуковского. На очередь встал вопрос о новых формах эпической поэзии, переживавшей явный кризис. Перестает удовлетворять жанр трагедии, и в драматургии начинаются поиски романтизма. Возникает идея Влсценической поэмыВ» (Грибоедов).

Прежде всего, внимание декабристов привлёк жанр оды. В оде у классицистов поэт выступал от имени всего народа, выражая таким образом не свою личную точку зрения на изображаемые события, а общенародную. У декабристов герой трагически отчуждён от народа и должен совершить подвиг для единения с ним; одиночество героя и обреченность на конфликт привели к появлению элегической тональности. Декабристская ода сочетает жанровые признаки оды и элегии (ВлНа смерть БайронаВ» К.Ф. Рылеева, ВлСмерть БайронаВ» В.К.Кюхельбекера).

Сходные изменения произошли с жанром дружеского послания: ВлвысокоеВ» послание XVIII века с элементами сатиры сочетается с интимностью интонаций посланий ВларзамасцевВ». В декабристском дружеском послании (ВлМоё прости друзьям Кисловскому и ПреклонскомуВ» В.Ф.Раевского) в основе лежит гражданское чувство, раскрытое с естественностью разговорной интонации и дружеской откровенностью.

Попадает в поле зрения декабристов и жанр баллады, понятый как поэтическая форма народной фантазии. Декабристы в споре с Жуковским создают Влрусскую балладуВ» (ВлОльгаВ», ВлУбийцаВ», ВлНаташаВ»,Ва ВлЛешийВ» П.А.Катенина, ВлПахом СтепановВ» В.К.Кюхельбекера), жанровыми признаками которой явились просторечие, шероховатость, а подчас нарочитая грубость поэтического языка, имитирующая Влпростонародную грубостьВ».

Наиболее удачным жанровым экспериментом декабристов в лирике стали ВлДумыВ» К.Ф.Рылеева, неслучайно Бестужев ставил их на первое место среди созданий Влновой школы нашей поэзииВ». По мнению самого Рылеева жанр ВлдумыВ» является старинным русским изобретением (Влдума о герояхВ»). В этой жанровой форме Рылеев видел возможность, изображая подвиги великих героев национальной истории, разбудить в душе читателя патриотические чувства, чувство общности со своей великой родиной, её историей, народом. Поскольку каждый из героев рылеевских дум (Вещий Олег, Димитрий Донской, Борис Годунов, Иван Сусанин, Богдан Хмельницкий и др.) интересовал не как неповторимая личность, а как русский тип человека, то герои оказались ВлунифицированнымиВ», на одно лицо, одним лирическим ВляВ». Это вызвало критику со стороны А.С.Пушкина, зато единство лирического героя позволило прочитать ВлДумыВ» Рылеева как цикл, а это жанровое своеобра

Вместе с этим смотрят:

"Грусть и святость" (Поэтическое богословие Николая Рубцова)

"Донские рассказы" Михаила Шолохова

"Живопись слова" в японской поэзии

"Записки из подполья" как исток философии экзистенциализма Ф.М. Достоевского

"Подпольный человек" Ф.И. Достоевского