Истоки и принципы создания пейзажных парков

Пейзажный (английский, ландшафтный) парк тАУ направление в садово-парковом искусстве, возникшее в Англии в 30-е 40-е годы XVIII века и тесно связанное с романтизмом, ведущим художественным направлением середины XVIII тАУ начала XIХ вв; другое название английского парка тАУ романтический. Для английского парка характерен отказ от формализма регулярных композиций, в нем утверждается иное стилевое направление и передача красоты естественного ландшафта. Смене стилевых концепций способствовала и исчерпанность регулярных форм: старые традиции дошли до конечного, и созидательный гений художников обратился к другому направлению. В английском парке вместо фонтанов и водных портеров тАУ ручьи и пруды со свободными начертаниями берегов, боскеты заменяются рощами и группами деревьев, партеры тАУ лужайками.

Необходимо отметить, что ландшафтное искусство на Востоке (Китай, Япония, Корея), развивавшееся своим оригинальным путём, остановилось на принципах, по смыслу, схожих с концепцией естественности.

Английский ландшафтный сад является самобытным произведением Англии, и его создатели выразили в нём собственные представления о красоте природы.

Французский и английский парк представляют собой разные грани эстетики классицизма в применении к садово-парковому искусству. Парк версальского типа своими прямолинейными дорожками и фигурными формами тщательно обрезанных кустарников подчёркивал абсолютный контроль человека над природой. Английский сад шёл дальше, утверждая наивысшую ценность того искусства, которое неотличимо от природы. Соединение с природой, отказ от визуальной границы парка, насаждение в парках разного рода театрализованных под естественную природу элементов, руин и экзотических деревьев, переход к иррегулярности и живописности, ориентация на картину, а не на четкий план, воспитание романтических чувств в человеке при помощи литературы и изобразительного искусства, отказ от замкнутости и картезианства, переход на познание мира эмпирическим путем тАУ вот основные черты нового парка. ВлВидыВ» природы воспринимаются как некие идеализированные живые картины, ВлвыстроенныеВ» по законам искусства живописи.

Основной идеей стало соединить красоту с пользой, простоту с величественностью, т.е. соединение искусства и природы, приспособленного для пользы человека. Парк в идеале должен воздействовать на состояние ума и души человека, он должен вносить гармонию в человека, и тогда он будет любить все вокруг себя.

Основное свойство английского парка тАУ живописность и картинность, т.е. построение по принципу пейзажной живописи. Основными источниками вдохновения для садовых архитектур были полотна Я. Рейсдаля, Ф. Буше, А. Ветто, Н. Пуссена, Г. Робера. Парковые элементы кулисы, центр, передний и задний планы и воспринимаются с определенных точек. Парк насыщен романтическими мавзолеями, устанавливались колонны, обелиски (иногда даже триумфальные арки); возводились павильоны в античном, китайском, турецком и готическом стилях. Парк строился на контрастной смене впечатлений, где темные рощи, искусственные пещеры, и гроты сменялись лужайками и долинами. Английские садовники почти всегда с безупречным вкусом формировали парк с учетом особенностей местности, её освещенности, форм рельефа, а главное тАУ декоративных достоинств отдельно стоящих деревьев и групп, которые составляли объемно-пространственную структуру парка. Английским ландшафтным архитекторам принадлежат и фундаментальные руководства по сооружению пейзажных садов тАУ например ВлЭнциклопедия садоводстваВ», ВлЭнциклопедия сельской усадебной архитектурыВ», составленные Д.К. Лаудоном и Д. Вебб. Английская школа садоводства была чрезвычайно популярной, английские садовники работали во многих странах мира, в т.ч. и в России. Блестящая плеяда английских ландшафтных архитекторов работали в Санкт-Петербурге и в пригородах столицы. Так по приглашению А. Орлова в Гатчине работал Ч. Сперроу; У. Гульд по заказу Императорского двора создал парк на Елагиным острове и сад при Аничковым дворце, для князя Г. Потемкина им был разбит Таврический сад; Дж. Мидер является создателем Английского парка в Петергофе.

Из примеров оформления ландшафта в пейзажном стиле, безусловно, выделяются старинные Английские усадьбы. На территории бывшего Советского Союза некоторые крымские парки, стиль которых был позаимствован у Англичан.

Принципы формирования ландшафта, использованные в пейзажном стиле, распространились на всю ВлзападнуюВ» цивилизацию и до сих пор пользуются заслуженной популярностью.

1. История возникновения ВланглийскогоВ» парка

1.1Пейзажный парк в 18тАУ19 вв.

Пейзажный (ландшафтный) стиль садово-паркового искусства сформировался в Англии в начале 18 века, он стал отражением господствующих социально-политических и философских изысканий эпохи Просвещения. Именно в это время стала популярной идея Влестественного человека, живущего в естественных природных условияхВ», а лозунг из ВлОбщественного договораВ» Жан Жака Руссо тАУ ВлНазад к природе!В» нашел активных сторонников среди владельцев крупных и мелких поместий.

Англия становится законодательницей мод по всей Европе со второй половины 18-го века. Именно здесь, впервые в живописи появляется пейзаж как отдельно взятый жанр искусства.

Пейзажный стиль явился результатом исторического развития общества, а не следствием слепого подражания восточным традициям. Европейцы заимствовали лишь внешнюю сторону восточного ландшафтного дизайна: устраивали в парках и садах беседки, пагоды, мостики и павильоны в китайском духе; идеи же восточных мудрецов, основанные на философском и религиозном восприятии мира, оставались для европейцев чуждыми.

Пейзажная живопись века (прежде всего пейзажи Лоррена, Пуссена и С. Розы) была едва ли не основным источником вдохновения, а нередко и ВлцитатникомВ» для устроителей пейзажных парков. Сооружение парков никогда не начиналось с умозрительного архитектурного плана, то есть создания системы, что было единственно возможным решением для предыдущей эпохи. Общая структура представляла собой совокупность отдельных видов, обычно программно связанных между собой, каждый из которых садовод сочинял как законченную картину, делая предварительные графические наброски или акварельные эскизы. В восприятии посетителя набор отдельных видов складывался в единый целостный образ сада.

Наиболее известными представителями нового направления в садоводстве стали Уильям Кент, Ланселот Браун и Хемфри Рептон. Созданная Кентом Концепция планировки сада построена на утверждении, что природе не свойственна прямая линия. Он, в частности, заменил симметричные водоёмы прудами неправильной формы. Браун и Рептон вошли в историю как выдающиеся мастера ландшафтной архитектуры. Прямые дорожки они заменили извилистыми тропами; на смену подстриженной живой изгороди пришли свободно расположенные группы растений. Ручьи и водопады были размещены таким образом, что представляли собой непрерывно движущуюся панораму. Газон начинался у самого дома. Но всё-таки лучшим мастером этого стиля, Влкоролем ландшафтаВ», считается Ланселот Браун (1715тАУ1783), который ездил от одного заказчика к другому, указывая на Влвозможности улучшенияВ», обеспечившие ему и неплохой заработок, и почетное прозвище Всемогущий Браун. Браун особенно стремился придать парку естественный вид. Лучшее его творение тАУ Стоу в Бакингемшире. В Стоу едва ли не впервые был проложен ров для защиты от домашнего скота. Благодаря этому изгороди больше не портили вид. Браун любил работать с водой; озера тАУ подлинное украшение его парков.

Ощутимый вклад в садоводство Англии внесли питомники растений, луковиц, и семян, доставляемых из разных стран. Первый большой питомник принадлежал Джорджу Лондону и Уайзу.

Всемирно известный сад в Боднанте тАУ Северный Уэльс был спланирован и выполнен в 1798 году лордом Аберконвеем, который позднее стал президентом садоводческого общества Англии. Боднант славился своими террасными посадками и бархатными газонами, ярко зеленеющими в тени древних деревьев. Очень красив сад Стаурхеда с его трёх рукавным озером, на берегу которого сооружён небольшой пантеон. За озером тАУ лес, состоящий из бука и пихты. Сад тАУ детище Генри Хора, который в течение 30 лет трудился над ним, превращая в прекрасный образец ландшафтной архитектуры. С тех пор, то есть с середины 18 века, коллекции сада пополнились значительным количеством новых видов растений. Жители Великобритании гордятся еще многими парками, не похожими друг на друга, но обладающими одним общим качеством тАУ естественностью и гармоничностью, позаимствованными у природы. Период 18 и начала 19 века называют Влэпохой АнглииВ». В этот период англичане распространяют своё влияние на Северную Америку, Австралию, Восток. В это же время укореняется английский пейзажный сад на индийской почве. Газон, бордюр из цветущих однолетних растений, свободная посадка деревьев, кустарников и вьющихся растений в парках и садах, серпантин проложенных дорожек тАУ всё это явилось вкладом англичан в ландшафтную архитектуру Индии.

Основной вклад англичан в развитие ландшафтного дизайна тАУ это газон и бордюр из однолетних травянистых растений.

Планировка садов и парков проводилась масштабно, включая в себя устройство озёр путём строительства дамб на небольших реках, перекапывание огромного количества земли, посадку лесов, которая велась не бессистемно, а в соответствии с высокими эстетическими требованиями, и учётом законов гармонии. Совершенство групповой посадки заключается в умелом сочетании деревьев различных видов, возраста и величины. Хвойные например высаживались вместе с широколистными деревьями, сбрасывающими листву. Это тоже один из приёмов родившийся вместе с пейзажным садом.

Мастера английского парка отводили большое место элементу непредсказуемости и сюрприза. Посетитель английского парка редко мог предсказать, что ждёт его за очередным поворотом аллеи. Как правило, пейзаж разнообразили живописные мостики и садовые павильоны в Палладиевом стиле, навеянные архитектурными набросками Палладио и его учеников. С пейзажным парком иногда сочетались и вкрапления восточной экзотики (как, например, шинуазри Уильяма Чемберса в садах Кью) либо готические мотивы (впервые использованные Г. Уолполом в Строберри-хилле).

В начале 19 века начал падать интерес к манере Брауна в ландшафтной архитектуре. Возник Викторианский сад с симметричными посадками однолетних растений, в котором все прочие компоненты были подчинены расположению цветников. В таком виде сад просуществовал не долго. Ботаник исследователь Дэвид Дуглас, селекционеры и садоводы начали культивировать множество не известных ранее цветущих растений, и этот наплыв новых культур разрушил педантичность викторианского сада, который превратился в современный английский сад с его густым травяным покровом, бордюром из травянистых растений, посадками кустарника, в частности способного расти среди камней.

Промышленная революция начала 19 века глубоко повлияла на социальную структуру Англии. Сила, которой обладали землевладельцы-аристократы, перешла в руки купцов, банкиров и промышленников, т.е. в руки нового, капиталистического класса. В викторианский период образовался средний класс, который составляет ядро современного английского общества. Большинство лендлордов не могли позволить себе иметь огромные ландшафтные сады и частные парки, и это повлияло на искусство планировки садов. Наиболее частым стал небольшой современный сад.

В конце 19 века, под влиянием Уильяма Робинсона и Гертруды Джекилл родился один из видов декоративного цветника в пейзажном саду, тАУ это травянистый бордюр. Начался решительный отказ от стройных рядов растений. Были разработаны всевозможные правила высаживания в бордюр растений. Необходим был фон в виде зелёной изгороди или кирпичной стены со следами времени, а бордюрные многолетники сажались неформальными группами и строго по ярусам: самые высокорослые сзади, а низкорослые тАУ по переднему краю, отгораживая бордюр от газона. От цветовых контрастов бежали как от чумы. Искусно спланированный и ухоженный травянистый бордюр летом, представляет собой великолепное зрелище.

Смешанный бордюр тАУ ВлмискбордерВ», так же дитя Гертруды Джекилл, именно она изобрела этот вид декоративного цветника, который вобрал в себя лучшие черты палисадника, травянистого и кустарникового бордюра и английского деревенского сада.

В ходе 19-го столетия городская жизнь становилась всё более масштабной, это привело, к соединению городского архитектурного планирования с традициями ландшафтного садоводства, и придало ландшафтной архитектуре и дизайну нынешний уникальный статус. Следуя данным тенденциям, во второй половине 19-го века американский архитектор Фредерик Лоу Олмстед завершил серию парков, которая и поныне оказывает огромное влияние на ландшафтную архитектуру. Среди его работ можно выделить Центральный Парк в Нью-Йорке, Проспект Парк в Бруклине и парковую систему в Бостоне, так называемое ВлИзумрудное ожерельеВ».

1.2 Архитектура внутри пейзажного парка

Что же касается архитектуры на территории парка, то здание интегрируется в пейзаж и существует по его законам. Архитектурные принципы уступают место живописным, иррегулярность становится главным достоинством постройки. В этой ситуации парковые павильоны приобретают совершенно новую для архитектуры задачутАУони должны воздействовать на чувства зрителя, вызывать в нем определенные ассоциации и настроения.

ВаВаВаВаВаВаВаВаВа Но если сад, или парк, отражал в себе идеи античности и палладианства, то архитектура зачастую была представлена отнюдь не в классическом стиле.

Характерным примером может стать знаменитая загородная усадьба ВлСтроберри ХиллВ», построенная Горацием Уолполом в неоготическом стиле.

Обращение к готике как к возвышенному старинному идеалу давало свободу, допускало асимметрию и живописность композиции. Можно было планировать дом так, как хотелось и как того требовало функциональное устройство здания.

После создания усадебного дома в Строберри Хилл мода на жилища в средневековом, неоготическом стиле охватила Англию и не только её. По всей Европе неоготические тенденции в построении усадеб и вилл были неотъемлемой частью паркового искусства. И даже в далекой России были построены такие замечательные памятники садово-парковой архитектуры в неоготическом стиле как Царицыно, Петровский дворец в Москве, Гатчина и десятки других построек.

Пейзажный парк был в веке территорией экспериментов: здесь ломались традиционные представления об иерархии стилей и жанров архитектуры. Это своего рода ВлтеатрВ» с разнообразными сценамитАУкитайские ворота, голландская ветряная мельница, минарет, итальянский виноградник, лес надгробий и т.д. Все это может по-разному располагаться и соседствовать рядом друг с другом. При этом эти вещи не выглядят эклектично, прогулка по парку сопровождается неожиданной сменой настроений, сменой картин. Сооружения в разных стилях превращают её в воображаемое Влбольшое путешествиеВ».

Безусловно, что это рождение нового стиля, а не отказ от него и переход к дикой природе. ВлЕстественная природаВ», термин, так широко употребляемый в эпоху расцвета паркового строительства, тАУ не означает дикая, необузданная, запущенная. Это специально придуманная схема насаждения тенистых аллей, зеленых лужаек и полян, ВлсвободноВ» растущие и представляющие собой яркие, сочные живописные пятна в общей концепции построения парка группировки деревьев и кустарников. Специально создаются или сохраняются ущелья, холмы и долины, вместо золотых фонтанов ВлстроятсяВ» водопады и ручьи. Но все-таки ВлприродностьВ» пейзажных парковВа века тАУ все тот же ВлстильВ» и условность художественного символа.

1.3 Стили садово-паркового искусства в Англии века

ландшафт пейзажный парковый искусство

После войны (1642тАУ1649) в Англии начался динамичный период развития стилей и направлений в искусстве. Впервые в Англии было создано несколько уникальных, не имеющих аналогов в Европе так называемых Вланглийских стилейВ». На первый взгляд можно было бы выделить два основных стиля: Формальный (регулярный) и естественный (пейзажный), но их гораздо больше.

Forest style (Лесной стиль)

Главной особенностью этого раннего, сложившегося уже в начале века, стиля были многочисленные аллеи и плотное насаждение лесных деревьев. Главным идеологом этого стиля был Стивен Швитзер, которому не нравился ВлжесткийВ» голландский стиль, господствовавший в конце  века. Основная идея тАУ это насаждение нескольких аллей, минимальное количество газонов и отказ от мощных и тяжелых стен. До наших дней дошли несколько парков созданных на промежутке между 1700тАУ1750 гг. Самые известные из них это Bramham Park (1700тАУ31), Cirencester Park (1715тАУ40), St. PaulтАЩs Walden Bury (1720тАУ25), Wrest Park (1706тАУ40).

Они сохраняют ещё многие черты регулярного парка, хотя и становятся более тихими и уединенными, с большим количеством лесного массива. От французского регулярного парка остались расходящиеся аллеи (лучи), перспективные решения. Но если во французском парке были пышные придворные церемонии, праздники и балы, на которые и был рассчитан парк, то здесь никакой придворной жизни, скорей наоборот идиллия тихого сельского обитания.

Augustan Style (Августианский стиль)

Название этого стиля происходит оттого, что этот стиль близко связан с поэзией так называемых ВлавгустианцевВ». Это была попытка писателей, художников, архитекторов возродить славу Рима, периода первого императора, который принял Рим кирпичным, а оставил мраморным. В этих кругах возрождается палладианство, героическая поэзия, и рождается ВлавгустианскийВ» стиль садов и парков.

Одним из ведущих архитекторов, работавших в этом стиле, был Уильям Кент.

Кент любил придавать аллеям, каналам, фонтанам, прудам ВлестественныйВ» облик, в отличие от геометрических форм в XVII веке. Кента интересовал ландшафт как картина, а не как некий четкий план. Его основными принципами были перспектива и игра светотени. Его интересовал ВлантичныйВ» ландшафт, поэтому он и Бриджмен наполняли сады и парки статуями, храмами, гротами и Влпещерами отшельниковВ».

Это была эпоха, когда ландшафтный дизайн был ВлблагороднымВ» искусством для изысканной аристократии. Многие аристократы любили античность и пейзажную живопись, а парковое искусство соединяло в себе эти две вещи.

Это была попытка воссоздать Влландшафт античностиВ».

Serpentine Style (Извилистый стиль).

Название этому стилю дал Хэмпри Рептон, сказав Влсовременная извилистая парковая архитектураВ».

ВлАвгустианскийВ» стиль перешел в ВлизвилистыйВ» в связи с переменой во вкусах. Обращение к античности не давало возможности широкого поля фантазии, оно требовало выполнения определенных правил и канонов. Теперь в модель парка включалось огромное воображение художника.

Этот стиль складывался с 1709 по 1748 гг. Появляется уже абсолютно обоснованная иррегулярность. Основные памятники этого направления: Bramham Park, Duncombe (1713тАУ50), Studley Royal (1715тАУ30), Rousham (1726тАУ39), Stourhead (1026тАУ39). Основные мастера: Джордж Лондон, Стивен Швитцер и Ланселот Браун.

Главным принципом этого стиля становится желание учесть и обыграть условия местности. Этот стиль можно назвать символичным, ассоциативным, аллегоричным.

Расцвет стиля обычно связывают с началом карьеры Л. Брауна. Стиль его узнаваем сразу. Характерными чертами его зрелых и сложившихся работ, таких как Luton Hoo, Blenheim Park (на фото), Petwood, Harewood, можно назвать круглые группы деревьев, луг с травой перед домом, а главное извилистые озера (Luton Hoo, Blenheim Park). Его линии сравнимы с линиями женского тела. Все очень естественно, гармонично и целостно. Браун стал почти национальным героем. Его широкие, мягко стелящиеся газоны, искусно разбросанные группы деревьев и извивающиеся озера буквально революционировали парковое искусство во всей Европе и Америке.

Picturesque Style (живописный стиль)

В конце XVIII века очень популярным становиться С. Роза, а так же природа Альп и вообще дикая природа. В 1790-е годы вкусы снова изменились и линеарность ВлизвилистогоВ» стиля сменила любовь ко всему ВлдикомуВ», ВлскалистомуВ», ВллесистомуВ». Стали сажать разнообразные растения из других стран. Во многом это связанно с путешествиями и впечатлениями от других стран, особенно от тех, которые находятся в Альпах.

Основными принципами таких парков были: разнообразие, сложность и запутанность, суровость и мрачность. Произошел и отказ от искусственных аллей и мощеных дорожек, подстриженных по шаблону кустов и деревьев, регулярной разбивки, прямых углов и геометрических форм, от газонов и прудов, аккуратных лужаек и клумб. Нужны разнообразие и светотеневые эффекты, интересные ракурсы и хаотично посаженые деревья. Однако перед самой усадьбой, считали они, все должно быть аккуратно и четко.

В Downton Castle Прайс ВлраскидалВ» между деревьями огромные глыбы камня, что бы достичь романтического эффекта, схожего с картинами С. Розы и Маньяско. Куски скал просто валялись перед усадьбой лет 20тАУ30. Таким образом, тотальная иррегулярность превратилась в основной принцип нового направления.

Этот стиль наиболее радикальный уход от геометричности, правильности и регулярности. Это крайнее следствие идеи о том, что искусство должно имитировать природу как она есть, а не создавать парк искусственно, по четкому плану, и не менять уже существующие части ландшафта.

Landscape Style (Пейзажный стиль)

Это своего рода сумма всех предыдущих стилей. Это, безусловно, самый значительный стиль. Схема загородного поместья выглядит приблизительно так: первый план тАУ ВлпрекраснаяВ» терраса, затем переход к Влживописному паркуВ», и, наконец, ВлвеличественныйВ» задний план, открывающийся из парка тАУ горы, море, река, вид на лесные дали.

Таким образом, Влпейзажный стильВ» вобрал в себя элементы всех других вышеперечисленных стилей. Терраса первого плана тАУ от регулярного парка, дальние перспективы тАУ от Вллесного стиляВ», парковая зона ВлпереходаВ» (средний план) тАУ от ВлизвилистогоВ», а задний план тАУ Влживописный паркВ».

2. Концепция английского парка и основные принципы его создания.

Ключевые элементы дизайна природного сада в английском стиле:

1. При создании такого сада стремятся к сохранению естественного рельефа, почвы, существующих растений.

2. Предусматривается создание как можно более разнообразных сред обитания тАУ от сухого ручья до глубокого водоема, от солнечной полянки до сумрачного леса.

3. Видовые представители мира растений более предпочтительны, нежели сортовые.

4. Некоторые уголки сада не осваивают сознательно, оставляя их в первозданном виде.

Парк, выполненный в этом стиле, отличается чувством природной эстетики. Он наполнен взаимосвязанными элементами рельефа, чередованием очертаний местности, контрастами водной глади и небольшого водопада.

Главный принцип английского парка в ландшафтном искусстве тАУ это естественность и мягкость линий и композиций, плавность контуров, асимметрия. Плавность и извилистость линий присутствуют во всех элементах ландшафта тАУ в плакучей форме деревьев, в природном камне и даже крыши домов не остаются в стороне. Данный стиль предполагает свободное, естественное расположение элементов ландшафта, прямолинейность и симметричность полностью исключается.

Одним из основных признаком природного стиля является отсутствие искусственности пейзажа и намека на его рукотворное происхождение. Часто используется ВлхаотичноеВ», и то же время, тщательно продуманное расположение деталей и элементов. Гармоничность в сочетании элементов является главным мерилом законченности пейзажа.

Пейзажный стиль, в противоположность регулярному стилю, не обособляет сад. Напротив, он становится органичной частью окружающего ландшафта. В таком саду человек ощущает себя частью природы, а не ее повелителем. На самом деле, эта естественная красота тАУ результат тщательно продуманной планировки и усилий садовника, который поддерживает здесь строгий порядок.

С одной стороны, этот стиль отличается особой вольностью, а с другой тАУ максимальной близостью к природе. Английский парк во многом напоминает лес тАУ сильно облагороженный, но в то же время лишенный всякой искусственности.

Важную роль в ландшафтных композициях пейзажного стиля играют водные объекты, будь то пруд, ручей, небольшой водопад или каскад и даже декоративное болотце. Они носят ярко выраженный естественный характер. Берега водоемов не закованы в камень набережных. Характерна неровная береговая линия, естественное обрамление (галька, песок, береговые растения), а если рядом и строятся какие-то искусственные сооружения тАУ мостики, лестницы или удобный спуск к воде-то они органично вписываются в природный пейзаж.

Обязательной чертой парков пейзажного стиля является неровный рельеф местности с оврагами, искусственными и естественными возвышенностями, водоемами неправильных очертаний, подражая природному ландшафту.

Архитектурные сооружения дополняют и обогащают пейзаж. Части сада объединяют извилистые дорожки, выполненные из природных материалов: дикого камня, спилов стволов деревьев, газона. Если следовать продуманной системе путей, видишь живописную смену пейзажей. Перспектива открывается постепенно, точки, с которой можно обозреть весь сад, нет.

В основе царящей в ландшафтном саду естественной красоты лежит определенный порядок. Растения высаживают ярусами тАУ большие деревья, подлесок, кустарники, цветы, газон. Для этих композиций, имитирующих природный пейзаж, подбираются участники, наилучшим образом сочетающиеся друг с другом по цвету и фактуре. Часто при проектировании английского сада учитываются сезонные изменения цвета листвы, травы и цветов. Оттого пейзажные сады одинаково великолепно выглядят и летом, и осенью, и даже зимой. В пейзажных садах часто соседствуют съедобные растения (овощи, фрукты, зелень) и чисто декоративные (цветы).

Ассиметричность элементов сада позволяет почувствовать человеку более тесно природу, мысленно пройтись по всем уголкам и закоулкам, понять великий смысл, который заложен в простоте.

Бордюры оформлены в виде живописных холмов хаотически переплетающихся растений. Вьющиеся растения свободно поднимаются по стенам дома, стволам деревьев и кустарников. Кусты подрезаются только в тех случаях, если надо избавиться от больных и лишних ветвей, но их облик остается естественным. Формирование кроны производится в редких и особых случаях. Элементы пейзажного стиля создают впечатление зрелости, даже если сад относительно молод, особенно в тех случаях, когда необходимо скрыть неприглядные конструкции под плотным покровом листвы.

Английский пейзажный сад многолик.

Цветов в английских парках высаживается не много, их можно наблюдать около дома и разбросанными пятнами по всему участку, акценты делаются на сочетания определённым образом формы, текстуры, цвета. Деревья имеют несколько ярусов (как в природе). Около липы может расти куст боярышника, а их стволы могут изящно прикрывать небольшие кусты кизильника, пузыреплодникатАж Дорожки бегут извилистой линией, исполненные с помощью мелкой гравийной отсыпки или натурального камня; также можно использовать тротуарную плитку. Зелёные просторы радуют глаз своей разнородностью, ненавязчивостью. Здесь можно увидеть самые различные сочетания трав.

Доминанты в этом стиле не существует, дом показывается утопающим в зелени и как бы становится неотделимой частью ландшафта. Отсутствие осей в планировке сада и чёткой композиции позволяет ощутить свободу и почувствовать спокойствие.

Так как этот стиль преимущественно создаётся на основе существующего ландшафта, то он требует более малых затрат, но иногда и наоборот, требуется так преобразить невзрачный ландшафт, что придётся не только создавать природные композиции, но также продумать и регулярность, и гармоничность. Для этого необходимо отличное знание растительности этой местности, чувство эстетической красоты и стремление к совершенству. При выборе растений для посадки, желательно использовать виды, которые являются естественными для той климатической зоны, где расположен участок.

Пейзажные сады могут быть выполнены в более или менее ярко выраженном натуралистическом стиле. Среди них выделяются ВлприродныеВ» и ВллесныеВ». В таких садах, к примеру, задернованные участки сада, где луковицы некоторых растений оставляют на зиму, чтобы они расцвели ранней весной, оставляют без косьбы. В результате тут могут цвести злаки и луговые растения.

Однако иногда в таких ландшафтах встречаются и растение вполне экзотические. Растения конкурируют между собой за пространство и более сильные могут подавлять и даже убивать слабых. Чтобы помешать этому, энергично растущие травянистые растения обычно удаляют, разросшиеся кусты прореживают и подрезают, проростки растений, размножающихся самосевом, выпалывают. Таким образом, в природных и пейзажных садах поддерживается равновесие и сохраняется естественный облик, но предотвращается запустение. Именно поэтому при всей близости сада в английском стиле к естественной природе уход за ним весьма непрост. И само создание английского сада тАУ тоже сложная задача. Подражать природе гораздо труднее, чем высаживать растения по линеечке.

Заключение

Английский пейзажный стиль тАУ это не плод заимствованных с Востока идей, а самобытное явление английской культуры, воплощающее в себе представление о естественности и красоте мира, лиц его создававших. Очень хорошо об этом стиле пишет А.Э. Регель: ВлтАжискусственность преследуется здесь так же, как в регулярном стиле естественность: природные недостатки места должны быть исправлены или стушеваны, природные красоты тАУ по возможности развиться, а при отсутствии таковых тАУ созданы; но главным условием становится закон: все должно казаться естественным, природным, без малейшего следа искусственностиВ».

Пейзажный стиль на сегодняшний день очень популярен. Многие люди предпочитают иметь на своих участках истинные уголки природы, которые так похожи на естественный ландшафт. Именно это является отличительной чертой стиля. Он наполнен живописными элементами сада: звонкими ручьями, березовой рощей, поляной цветов, тихим озеромтАж Одно из направлений пейзажного стиля в современном мире ландшафтного дизайна тАУ стиль ВлнатургарденВ». Этот стиль настолько универсальный и пластичный, что его можно использовать при оформлении практически любой части сада: от зоны отдыха с кострищем-барбекю и нарочито грубоватой садовой мебелью до детской площадки с домиком, ВлпритаившимсяВ» в кроне дерева; от теневого цветника до нарядного миксбордера в палисаднике.

В наше время, когда в городской архитектуре господствует урбанистический стиль с обилием прямых линий, как в вертикальной, так и в горизонтальной плоскости, пейзажный стиль ландшафтного дизайна особенно актуален. Он позволяет создавать сады и парки, где можно с комфортом отдохнуть на лоне природы и насладиться естественным пейзажем, в то же время, не удаляясь от цивилизации. Сады, напоенные воздухом пейзажного стиля, тАУ прекрасное место для отдыха, где можно найти уютное убежище от стрессов современной жизни.

Использованная литература

1. Швидковский Д.О. Британские сады и их отражение в Европе. тАУ История садов. Вып.1.М., 1994.

2. Лихачев Д.С. Поэзия садов. СПб, 1991.

3. Кристофер Брикел Энциклопедия ВлСовременный садВ» 2003 г.

4. Молок Н.Ю. Соун и пикчереск. тАУ История садов. Вып.1.М., 1994.

5. http://" onclick="return false">

6. http://" onclick="return false">

7. журнала ВлСад своими рукамиВ» №3/2002

Вместе с этим смотрят:

"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть

"Культура": типология определений

French Culture. Traditions and Customs

Old and new wedding customs and traditions in Great Britain and the USA

ВлМадонна АннунциатаВ» Симоне Мартини из Государственного Эрмитажа