<< Пред.           стр. 3 (из 4)           След. >>

Список литературы по разделу

 сигнала.
  Устройства звуковоспроизведения на большинстве станций представлены CD - плейерами и магнитофонами. Спектр используемых магнитофонов зависит от специфики станции: это могут быть цифровые (DAT - цифровой кассетный магнитофон; MD - устройство записи и воспроизведения на цифровой минидиск) и аналоговые устройства (бобинные студийные магнитофоны, а также профессиональные кассетные деки).
  На некоторых станциях применяется и воспроизведение с виниловых дисков. Для этого используются либо профессиональные "грамстолы", либо - чаще - просто высококачественные проигрыватели, а иногда и специальные "диджейские" вертушки, аналогичные используемым в практике дискотек. На некоторых станциях, где широко применяется принцип ротации песен, используется воспроизведение музыки непосредственно с жесткого диска компьютера, куда определенный набор ротируемых на этой неделе песен записывается предварительно в виде волновых файлов (как правило, в формате WAV). Применяются устройства воспроизведения служебных сигналов самых разных типов. Как и в зарубежном радиовещании, довольно широко используются аналоговые кассетные устройства (джингловоды), носителем звука в которых служит особая кассета с лентой. На каждой кассете, как правило, записывается один сигнал. Лента в кассетах джингловода закольцована, следовательно, сразу после использования она снова готова к воспроизведению.
  На многих радиостанциях, где используется традиционный тип организации вещания, сигналы воспроизводятся с бобинных магнитофонов. Цифровые устройства представляют собой либо устройства, где носителем каждого отдельного сигнала являются флоппи - диски или специальные картриджи, либо устройства, где сигналы воспроизводятся непосредственно с жесткого диска компьютера. В аппаратном комплексе радиовещания используются также различные устройства записи: это могут быть как аналоговые, так и цифровые магнитофоны. Эти устройства применяются как для записи отдельных фрагментов эфира в архив радиостанции или с целью последующего повтора, так и для сплошной контрольной записи всего эфира (так называемый police tape). Кроме того, в аппаратный комплекс радиовещания входят мониторные акустические системы как для прослушивания программного сигнала (микса на выходе с пульта), так и для предварительного прослушивания ("подслушки") сигнала с различных носителей перед выводом этого сигнала в эфир, а также головные телефоны (наушники), в которые подается программный сигнал, и т.п.
  Частью аппаратного комплекса может являться также устройство RDS (Radio Data System) - система, позволяющая слушателю, обладающему специальным приемным устройством, принимать не только звуковой, но и текстовый сигналы - название радиостанции, иногда название и имя исполнителя звучащего произведения, другую информацию, отображаемую на специальном дисплее.
 
  Организационная структура радиостанции. В зависимости от величины охвата аудитории в зарубежном радиовещании различают три основных структурных типа радиостанций: - радиостанции с большим рынком (major - market, национальный или региональный охват), средним рынком (medium - market, региональный охват или мегаполис) и малым рынком (small - market, локальный охват). В России такого четкого деления пока нет, потому что не размер охватываемой аудитории определяет структуру радиостанции, а объем финансирования, который могут позволить себе учредители. Однако в целом есть два основных типа структуры радиостанций, которые могут быть обозначены как традиционный и современный.
  Традиционная структура свойственна главным образом государственным станциям, современная - главным образом негосударственным.
 
  Традиционная структура. Такая структура организации определяет значительный штат как самой редакции, так и сотрудников технических служб.
 
  Современная структура. За годы развития негосударственного вещания современная структура, в равной степени характерная для всех негосударственных станций, еще окончательно не сформировалась. Однако заметно тяготение к современной зарубежной модели, когда техническая служба является структурным подразделением радиостанции. Это позволяет снизить до минимума неоправданное дублирование функций работников и создать полноценный работоспособный коллектив. Организованные по такой схеме радиостанции чаще всего и вещание свое организуют по современному типу.
 
 
  Функции членов редакторского коллектива
  Главный редактор (программный директор) - руководитель радиостанции. Он определяет ее формат, концепцию вещания, принципы построения эфира, основы формирования сетки вещания, основные направления эфирной политики радиостанции. Посты главного редактора и программного директора на некоторых российских станциях могут и не совпадать (например, на "Русском радио"). В таких случаях главный редактор определяет стратегические направления эфирной политики, а программный директор занимается непосредственно организацией эфира. По российскому законодательству, ответственным руководителем конкретного средства массовой информации является главный редактор. В зарубежной практике радиостанцию возглавляет именно программный директор, а пост главного редактора
 отсутствует.
 
  Музыкальный редактор (музыкальный директор) определяет музыкальную политику станции. Если музыкальный формат станции определяет главный редактор (в российской практике, чаще всего, реализуя установки учредителей), то ежедневное выполнение избранной музыкальной политики осуществляет музыкальный директор. На станциях с программируемым вещанием именно музыкальный редактор (директор) составляет музыкальную программу (плэйлист) на каждый день.
 
  Редактор. Функции редакторов на разных станциях отличаются. На некоторых станциях обязанности выпускающего редактора (контроль за соблюдением эфирной сетки, содержанием и качеством авторских программ и рубрик) лежат на специальных сотрудниках, на некоторых станциях эти функции выполняют ведущие эфирного дня.
  На государственных станциях редактор - своего рода посредник между редакцией и приглашенными авторами, по аналогии с редакторами в печатных СМИ. Редактор службы информации получает, сортирует и обрабатывает информацию, поступающую по различным каналам, формирует выпуски новостей (а во многих случаях сам их и ведет) и информационные программы.
 
  Ведущий ди - джей. Круг его обязанностей определяется особенностями станции, на которой он работает. На программируемых музыкальных станциях функции ди - джея могут сводиться только к ненавязчивому комментарию между песнями и рекламой, на станциях другого типа он может в той или иной степени выступать как независимый, творческий работник.
 Выразительные средства радио
  К выразительным средствам радиожурналистики относятся звучащее слово, шумы и музыка. В качестве четвертого средства некоторые исследователи журналистики относят тишину. В радиоматериалах иногда необходима пауза (полная тишина), которая дает возможность осмыслить, подумать, понять.
  Основным выразительным средством радиожурналистики является речь, звучащее слово. Журналист должен научиться констатировать и доносить до слушателей факт, заключенный в том или ином речевом высказывании.
  Это предполагает изучение основ логики звучащей речи. Для постижения этой логики журналист должен идти от постепенного частного разбора отдельных понятий (составных частей текстового материала) к анализу всего текстового периода в целом. А затем следует определить главную задачу, или логическую перспективу создания всего материала - статьи, интервью, информационной заметки, репортажа и т.д. Следовательно, радиожурналист должен научиться ясно, четко, грамотно и последовательно передавать слушателям определенные понятия, представления, факты.
  Культура радиоречи предполагает скрупулезную работу над текстом, для того чтобы правильно, точно оперировать данным текстом, с которым он обращается к радиослушателю Анализ мысли, заключенной в тексте, позволит заставить звучать текст не так, как он написан, а так, как того требует заключенная в нем речевая логическая мелодия. Как известно, любое предложение состоит из главных - основных и вспомогательных - служебных слов. Умение выделить опорные, основные слова с помощью правильных ударений, пауз до и после этих слов обеспечивает ту интонацию, которая даст возможность услышать не монотонную, утомительную для уха, речь, а выразительную, захватывающую воображение речь.
  Радиожурналист должен уметь разбивать текст на речевые отрезки, ибо при правильном логическом чтении надо опираться не на опорные слова, а на речевые периоды. В звучащей речи слово или несколько слов, выражающих одно видение - есть речевой отрезок. После каждого речевого отрезка важно сделать паузу, чтобы в этой паузе дать слушателю представить себе объект повествования и его действие. Требуется определить длительность таких пауз, так как это существенно влияет на смысл предложения или речевого отрезка. Каждый речевой отрезок организует звучание составляющих его слов с помощью ударения. Цель ударения состоит в том, чтобы выделить наиболее важные для донесения мысли слова, выражающие суть того, о чем говорится в тексте.
  Для радиожурналиста очень важно владеть так называемой логической инверсией. Любая перестановка слов в предложении, изменяющая прямой по мысли порядок слов, называется логической инверсией. В отличие от многих западноевропейских языков, русский язык допускает всевозможные перестановки слов, речевых тактов, составов и целых предложений в сложносочиненных и сложноподчиненных предложениях. Научиться определять ее наличие необходимо, ибо часто при нарушении прямого по логике порядка слов инверсированное слово переносит с собой на новое место звучание, свойственное ему при прямом порядке слов, и образует самостоятельный такт с собственным ударением.
  Правильного звучания предложения при инверсии можно добиться только в результате тренировки на материале прозы, а затем и стихов, так как они сложнее и чаще всего построены на инверсиях. Одним из важнейших компонентов речевого мастерства является умение находить логическую перспективу публицистического или литературного произведения, способность выделить главное, не упустив при этом, однако, второстепенного.
  Очень часто и по радио, и по телевидению можно услышать неправильно произнесенное слово - это недопустимо. Радиожурналист должен в совершенстве владеть так называемой орфоэпией, или правильным произнесением тех или иных слов. Написание и звучание одних и тех же слов сильно отличается друг от друга. Время меняется, меняются и стиль речи, звучание слов и даже расстановка ударений. Поэтому словари правильного русского языка и специальные словари для радио и телевидения должны стать настольными книгами для радио - и тележурналистов.
  Важной стороной речевого мастерства является постановка голосовых связок и дыхания с опорой на диафрагму. Разработка силы, гибкости и выразительности голоса достигается целой системой специальных упражнений. Речь должна быть легкой, плавной. К этому следует добавить и тренировки четкости дикции на материале пословиц, поговорок, скороговорок - стихов, произносимых в разных тональностях и ритмах.
  Радиожурналист должен быть профессионалом, обладать специфическими знаниями, владеть особыми приемами работы, уметь сделать так, чтобы живое человеческое слово зазвучало во всей своей красоте, глубине и образности. Подлинный профессионал должен сделать так, чтобы его собеседник "раскрылся", чтобы слушатели поняли и почувствовали авторский замысел, основное содержание журналистского произведения.
  Шум - это естественные беспорядочные звуковые колебания, сопровождающие почти каждое действие. Использование шумов также входит в число важнейших средств выразительности радиожурналистики. Шумы позволяют создать эффект присутствия, помогают достаточно точно обозначить место действия, что чрезвычайно важно на радио.
  Музыка также выступает эффективным средством выразительности. Музыку невозможно передать словами, но она создает поэтический мир образов, воздействует на эмоциональное восприятие материала. Музыка может украсить любое журналистское произведение. Однако использование той или иной мелодии в каждом случае должно быть осмысленным и оправданным. Здесь все важно: и громкость, и характер музыки, ее аранжировка, звучание струнных, духовых и прочих инструментов, их солирование или оркестровое исполнение.
  И хотя существуют особые профессии музыкального оформителя и музыкального редактора, журналист должен знать характер музыкального оформления своего репортажа, уметь подсказать, объяснить цель и задачи звукового содержания его сценария.
 Производство основных радиопрограмм
  Несмотря на то, что деятельность редакции связана с производством информационных, аналитических, репортажных передач, она должна быть готова к проведению прямых эфиров. Это могут быть выступления гостей радиостанции, различные варианты интерактивных диалогов, "круглых столов" и радиомостов. При идеально отлаженной технологии радио способно освещать события непосредственно в момент их происшествия. В отличие от музыкальных радиостанций, где основным материалом для радиопрограмм является уже имеющаяся записанная музыка и изготовление радиопрограммы практически отсутствует (есть программирование), на информационной радиостанции все материалы не только программируются, но и записываются, монтируются, редактируются или же даются в прямом эфире.
  Обилие различных записных радиопередач, чередуемых с отрезками прямого эфира, требует наличия четко отлаженной технологии подготовки радиопередач, размещения их на сервере в определенном порядке до выхода в эфир, автоматического уничтожения не подлежащих хранению радиопередач после выхода в эфир и архивации ценных радиопередач. Разработку и строгое соблюдение этой технологии осуществляет логистик совместно с главным редактором.
 Новостные радиопередачи
  После выбора целевой аудитории и информационной направленности радиостанции определяются те или иные информационные агентства, "ленты" которых будут поступать в отдел информации.
  Репортеры - основной костяк службы новостей. Они следят за развитием событий, берут интервью и ведут репортажи. Предъявляемые к репортерам требования включают умение точно выстроить сюжет, настойчивость, оперативность в работе, а главное - умение использовать специфические изобразительно - выразительные средства радиовещания, находить наилучшие пути передачи сути события с помощью звука.
  Существуют два типа новостной информации, два ее уровня: местный и федеральный (общенациональный).
  Местные новости (в Москве - столичные, в субъектах федерации - региональные). К источникам местных новостей могут принадлежать местные органы власти: здесь имеются собственные пресс - службы, с которыми следует поддерживать связь. Правоохранительные органы, пожарная часть, скорая помощь - все эти службы так же нуждаются в прессе, как пресса нуждается в них. Часто такого рода службы записывают оперативную информацию на автоответчик по номеру, известному только журналистам.
  Заслуживающие внимания новости могут появляться в коммунальных службах. Еще один источник информации - пресс - релизы. Однако в большинстве случаев радиожурналисты нуждаются в контактах с лицами или организациями, выпустившими пресс - релизы, для уточнения подробностей, проведения интервью и пр. Интересны и такие источники новостей, как все другие СМИ, сообщения радиослушателей, общение с коллегами, контакты с представителями партий и общественных движений, финансовых и промышленных компаний. Следовательно, местные новости поступают из многих
 источников.
  Каким образом сами репортеры узнают о новостях? Откуда они черпают информацию?
  Поставщиками новостной информации федерального уровня являются информационные агентства: ИТАР - ТАСС, "РИА - Новости", "Интерфакс"
 и другие. Круглые сутки они передают различным клиентам (в том числе радиостанциям - подписчикам) текстовые сообщения, поступающие либо на телетайпную ленту, либо на принтеры или цифровые носители. Эти сообщения отражаются на дисплее компьютера в виде меню.
  Некоторые радиостанции имеют собственных репортеров, но это нецелесообразно. Во - первых, это дорого, а, во - вторых, сбор информации - это отдельный бизнес. Иногда радиостанция может позволить себе содержать одного - двух собственных репортеров на тех информационных направлениях, которые считаются для радиостанции ключевыми, и информация от которых будет настолько эксклюзивной и важной, что в момент ее выхода в эфир аудитория радиостанции будет серьезно увеличиваться. Однако репортеры на информационном радио - это скорее исключение, чем правило.
  Ленты разных информационных агентств приводятся к единому формату и выводятся на экран компьютера в отделе информации в удобном виде. На сегодняшний день существует большое количество компьютерных программ для работы с лентами информагентств. Эти программы позволяют принимать в реальном времени вновь приходящие сообщения, просматривать их, редактировать и распечатывать для дальнейшего чтения новостей в прямом эфире в буквальном смысле "с листа". Причем каждое сообщение печатается на отдельном листе. Возможен вариант, когда выбранные и отредактированные сообщения в отделе информации выводятся на экран компьютера перед ведущим прямого эфира и читаются им. В обоих вариантах новости идут в эфир без предварительной записи, вживую. Это позволяет довести оперативность информирования аудитории о происходящих событиях до единиц минут.
  К достоинствам этого метода относятся высокая степень автоматизации процесса подготовки новостей, чтение новостей профессиональным диктором, подготовка новостей одним человеком. Недостатком метода является то, что процесс редактирования текста сообщений на экране компьютера проходит "про себя", поэтому у диктора или ведущего возникают сложности с прочтением нечитабельных выражений и оборотов, которые вполне приемлемы в написании. Но этот метод подготовки новостных выпусков считается наиболее предпочтительным и предполагает наличие у сотрудника опыта работы чтения с "листа".
  В процессе редактирования очередной выпуск новостей выводится на экран выпускающего редактора отдела информации. Принципиально важно, чтобы это происходило именно в процессе редактирования. В данной технологии выпускающий редактор, участвуя в процессе подготовки информационного блока, устраняет возможные ошибки или неточности дежурного сменного информационника непосредственно в момент их возникновения.
  Выпускающий редактор не контролирует утверждение готового информационного блока. Но на некоторых радиостанциях готовый выпуск новостей после его составления просматривается выпускающим редактором, утверждается им и затем читается в эфире. Для оперативного освещения событий это непригодно, так как такая технология делает новости "слишком правильными" и "мертвыми", что сказывается на рейтинге радиостанции
 в целом.
  Подготовка новостного выпуска может происходить таким образом, что каждое из сообщений, прочитанное с ленты новостей, проговаривается вслух сотрудником в той редакции, в которой оно будет звучать в эфире. Произнесенный текст сообщения одновременно "отслушивается" выпускающим редактором и печатается машинисткой (с голоса) на другом компьютере или пишущей машинке для последующего чтения в эфире.
  Достоинствами этой технологии является проговаривание сообщения перед его чтением в эфире, контроль выпускающим редактором информации "со слуха", то есть в том виде, как ее будет воспринимать слушатель, формирование новостного блока практически в реальном времени, соизмеримое с темпом поступления новостей. Недостатками такой технологии является дополнительная штатная единица - машинистка, лишний компьютер или пишущая машинка. Сюда же относится и необходимость иметь отдельное помещение для отдела информации (процесс формирования новостного блока мешает работать остальным сотрудникам).
  Новости в этом случае читает тот, кто их проговаривает, то есть сменный информационник. Оптимальный вариант, если он является профессиональным диктором, в противном случае новости будут читаться непрофессионально. В этой связи следует помнить, что радио - средство общения. Неправильно построенная фраза, неудачное выражение, нелогичная последовательность изложения событий нежелательны в любом радиоматериале, но особенно - в выпуске новостей.
 Выступления и интервью в прямом эфире
  Для проведения таких радиопередач на информационной радиостанции надо иметь две эфирных студии с возможностью их оперативного переключения или в одной студии иметь два разнесенных дикторских "поста", каждый из которых имеет микрофоны для выступления 2 - 3 - х человек. С одного поста читаются новости с периодичностью, задаваемой сеткой вещания, с другого идут выступления или интервью. В последние годы стало очень популярно устраивать диалоги выступающих со слушателями непосредственно в прямом эфире радиостанции. Желательно для этой цели иметь возможность выводить в прямой эфир одновременно двух слушателей, чтобы выступающий мог слышать разные мнения на свои высказывания.
  Такие выступления называются интерактивными, они слушаются гораздо живее и с большим интересом, привлекают и активизируют слушательскую аудиторию. Если радиостанция достаточно крупная, то она имеет эфирную студию, которая позволяет использовать телевидение в процессе эфирных выступлений. Это, с одной стороны, вдохновляет и дисциплинирует приглашенного выступающего и, с другой стороны, создает радиостанции дополнительную известность на телевидении. Такая студия должна быть специально подготовлена для таких передач: на задней стенке, на фоне которой расположены дикторские посты, должны быть представлены красочные логотипы радиостанции.
 Телефонные интервью и комментарии в записи
  Экспертные мнения, аналитика, комментарии к реальным событиям могут быть получены по телефону, отправлены по электронной почте на компьютер. Здесь же происходит их редактирование, монтаж и определение времени вещания. В зависимости от наличия аналитической концепции редакции радиостанция имеет от одного до трех монтажно - записывающих рабочих мест с выходом в телефонную сеть и оснащенных наушниками с хорошей изоляцией. Обычно эти рабочие места располагаются в непосредственной близости от выпускающего редактора отдела информации, так как именно по его указанию будут "вызваниваться" комментарии к тем или иным новостям, прозвучавшим в эфире.
 Корреспондентские материалы
  На информационной радиостанции эти материалы могут быть двух типов.
  Первый тип - это репортажи с места события непосредственно в прямом эфире. В качестве средства связи используются различные виды телефонной связи: 1) обычный сотовый телефон, 2) стационарные телефонные каналы и 3) репортажные радиопередатчики. При использовании сотового телефона качество сигнала оставляет желать много лучшего, зато оперативно и доступно практически для любых событий, где бы они ни происходили. Если события, освещаемые корреспондентом, происходят в заранее известном месте (кинофестивали, форумы, спортивные мероприятия, съезды политических партий), возможно использование стационарных телефонных каналов. В качестве оконечной аппаратуры в этом случае используется репортофон - симбиоз телефонного аппарата с небольшим микшерным пультом. Качество речевого сигнала в этом случае очень похоже на студийное, и у слушателей даже может создаться впечатление, что репортаж идет из передвижной студии.
  На крупных зарубежных радиостанциях широко используется в качестве средства связи репортажный радиопередатчик с параметрами сигнала, соответствующими высшей категории качества. В этом случае на радиостанции должен располагаться специализированный радиоприемник, выведенный на эфирный пульт.
  Такая аппаратура производится западными компаниями и изготавливается на заказ под имеющийся у заказчика номинал репортажной радиочастоты. С помощью такого репортерского комплекта можно вести репортажи с концертов музыкантов, певцов высшей категории качества. К сожалению, в нашей стране из - за дефицита радиочастот этот вид связи еще не используется.
  Второй тип материалов - записи интервью, репортажей, выступлений. Выполняют их на аппаратах с цифровым носителем, обеспечивающим мгновенную перегонку материалов в корреспондентский компьютер на радиостанции. Они используют формат сжатия MPEG Layer 2, обеспечивают радиовещательный стандарт высшей категории качества. В качестве накопителя используется жесткий диск или флэш - память.
  Устаревающую репортерскую аппаратуру - кассетные магнитофоны, минидисковые рекордеры, DAT - магнитофоны - можно еще успешно использовать для записи корреспондентских материалов, с той лишь поправкой, что время перегонки материала в компьютерную сеть радиостанции нельзя сжать и оно равно продолжительности звучания записанных материалов. В тех случаях, когда такая задержка допустима, использование этой техники вполне возможно и экономически оправдано.
  Обработка корреспондентских материалов и подготовка их к эфиру должна выполняться самим корреспондентом, - никто другой не сделает авторский материал лучше, чем сам автор. Только в случае необходимости сложной обработки материала, - введения звуковых эффектов, многоканальных наложений к работе может быть привлечен звукорежиссер и записывающая студия.
 Рекламные ролики и игровые записные радиопередачи
  Эти передачи выполняются в записывающей production студии по заказу отдела рекламы или редакции, которые предоставляют режиссеру - постановщику всю информацию от заказчика. Рекламные ролики и игровые радиопередачи записываются совместно со звукорежиссером с участием приглашенных артистов.
  Готовые передачи размещаются на вещательном сервере радиостанции в соответствии с принятой на радиостанции идеологией хранения радио-
 программ.
 Программирование вещательной сетки
  Вещательная сетка информационной коммерческой радиостанции разрабатывается редакцией совместно с отделом маркетинга и отделом рекламы. Сетка имеет жесткую и гибкую части.
  Жесткая часть фиксирует время и длительность выхода в эфир новостных и рекламных блоков, а также их продолжительность и периодичность. Включение прямого эфира для новостей осуществляется вещательным компьютером в автоматическом режиме по сигналам точного времени. Оператор или ведущий не имеют возможности управлять временем начала или окончания информационного блока. Точно так же, автоматически, в строго фиксированное время выдается в эфир рекламный блок, следующий за новостным блоком. Региональный рекламный блок имеет не только жесткое положение по времени, но и жесткую продолжительность и соблюдается вне зависимости от наличия и количества коммерческих рекламных роликов местной рекламы. Длительность остальных рекламных блоков программируется в зависимости от наличия в них рекламных роликов.
  В промежутках между информационными выпусками и рекламными блоками, жестко зафиксированными в сетке вещания, могут располагаться другие радиопередачи, относительно свободно варьирующие свою продолжительность. Включение передач в гибкую часть сетки осуществляет программист эфира, руководствуясь расписанием радиопрограмм.
  Такое построение сетки вещания способствует соблюдению высокой дисциплины эфира в новостных блоках, что на подсознательном уровне повышает доверие к радиостанции. Одновременно с этим относительно свободное планирование радиопередач аналитического, экспертного или репортажного планов создает контраст, необходимый для обострения глубины восприятия радиопрограммы слушателями.
 Вопросы для повторения к четвертой теме
 1. Технические средства радиовещания.
 2. Радиостанция и ее оснащение.
 3. Типы организации радиовещания вещания.
 4. Организационная структура радиостанции.
 5. Функции членов редакторского коллектива.
 6. Выразительные средства радио.
 
 
 
 
 
 
 
 Тема V
 ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ ТЕЛЕВИДЕНИЯ
 Технические средства телевизионного вещания
  Развитие телевизионной техники
  Термин "телевидение" (от греч. tele - вдаль, далеко) возник в 1890 году. Его впервые использовал русский инженер - электрик К.Д. Перский в докладе "Электрическое телевидение" на международном конгрессе в Париже. В настоящее время телевидение - область современной радиоэлектроники, которая занимается передачей и приемом изображений предметов, размещенных в пространстве, электрическими средствами связи. Общая задача телевидения заключается в дистанционном изображении событий. Современное телевидение позволяет увидеть предметы, освещенные невидимыми лучами: рентгеновскими, ультрафиолетовыми, инфракрасными, а также облучаемые ультразвуковыми волнами, позволяет нам в обычных условиях видеть под землей, под водой, в космосе.
  Конечным звеном, приемником в телевидении служит глаз. Поэтому телевизионная система конструируется с учетом нашего зрительного органа. Задачей телевидения на современном этапе развития техники является получение на телеприемнике изображения, полностью соответствующего объекту передачи. Эта задача решается сложным комплексом аппаратуры преобразования, передачи, кодирования, декодирования, отображения и другими операциями по обработке визуальной информации. Телевидение стало возможно благодаря достижениям многих пограничных областей знаний, таких как радиотехника, электронная техника, светотехника и других. Но телевидение решает и частные задачи, опираясь на открытия в области математики, физики, химии, теории информации и других наук. Т.е. телевидение тесно связано с общим развитием науки и техники.
  В основе телевидения лежат три физических процесса: 1) преобразование световой энергии в электрические сигналы; 2) передача их по каналу связи и прием электрических сигналов; 3) преобразование электрических сигналов в оптическое изображение. Приблизительно к 1875 году были изобретены все основные элементы системы для передачи изображений на расстояние. Любопытно, что оптическое изображение было получено учеными еще в средние века.
  В 1832 году русский ученый П.Л. Шиллинг изобрел электромагнитный телеграф - прообраз современного электрического канала связи. В 1858 году немец Г. Гейслер разработал газоразрядные трубки, получившие в дальнейшем название "гейслеровские трубки". В отличие от ламп накаливания они были безынерционными, что позволило их использовать для воспроизведения движущихся изображений. Эти трубки могут считаться первыми образцами преобразователей электрических сигналов в оптические.
  Открытие фотоэлектрического эффекта позволило осуществить одну из основных трех функций телевидения - преобразование световой энергии в электрический сигнал. Первый, кто реализовал преобразование светового излучения в электрический ток в 1839 году, был французский физик Э. Беккерель.
 В 1817 году известный химик И. Берцелиус открыл химический элемент селен, а в 1873 году англичане - техник К. Мэй открыл, а инженер компании У. Смит объяснил явление фотопроводимости селена (внутренний фотоэффект). Это было последним звеном в цепи системы передачи изображений.
  После этих открытий возникало много идей создания системы передачи изображений. В 1878-1880 годах были опубликованы первые проекты передачи изображений с натуры и в движении, а к 1900 году изобретателями было предложено уже несколько десятков проектов таких устройств, из них четыре - в России. Изобретателями телевидения в разных странах были:
 Дж. Керри, Герберт Айвc (США), Кемпбелл Суинтон, Джон Бэрд (Англия), Дикман, Шретер (Германия), Костелани (Италия), А. де Пайва (Португалия), Б.Л. Розинг, П.И. Бахметьев (Россия). Многие другие специалисты разных стран внесли свои идеи и попытки реализации многочисленных проектов телевидения. В 1875 году американец Дж. Керри предложил систему передачи изображения, копирующую глаз. На передающей стороне панели монтировалась мозаика фотоэлементов, на которую проектировалось изображение. Каждый фотоэлемент соединялся линией связи со своей газоразрядной лампой. Приемная сторона представляла собой, аналогично передающей части, панель с газоразрядными лампами. Однако проект Керри не был реализован, так как предполагал одновременную передачу сигналов со всех фотоэлементов.
  В отличие от одновременной системы передачи сигналов изображения в 1878 - 1880 годах появилось несколько проектов поочередной передачи сигналов изображения. Среди авторов этих проектов были португалец
 А. де Пайва (1878), француз К.М. Сенлек (1879), русский П.И. Бахметьев (1880). В основе их проектов лежал принцип поочередной передачи сигналов изображения по одному каналу. Возможность синтеза на приемном конце была основана на инерционности человеческого глаза, который видит мелькающий источник света непрерывно светящимся при достаточно высокой частоте мельканий. Эта особенность зрения позволяет транслировать элементы изображения последовательно, а на приемном конце видеть изображение слитным.
  Практическое решение проблемы последовательной передачи сигналов от элементов изображения было осуществлено в проекте немецкого изобретателя польского происхождения П. Нипкова. В 1884 году он предложил оптико - механическое устройство, получившее название "диск Нипкова". Оно (устройство) представляло собой непрозрачный диск большого диаметра, по краю которого просверлены отверстия по спирали, стремящейся от края к центру. Каждое отверстие, диаметр которого определял размер элемента, было смещено по радиусу к центру диска относительно предыдущего на диаметр отверстия.
  Перед диском с отверстиями устанавливалась ограничительная рамка, определяющая размер изображения. Высота рамки была равна расстоянию по вертикали между началом и концом спирали, а ширина - расстоянию между отверстиями в диске. При вращении диска отверстия внутри рамки перемещались по дуге, при этом в поле рамки оказывалось только одно отверстие. Каждое отверстие чертило строку, и число строк развертки изображения, следовательно, было равно числу отверстий в диске. За один оборот диска передавались все элементы изображения.
  Идея и, главное, практическое осуществление системы Нипкова оказались настолько простыми, что первые практические системы после целого ряда усовершенствований были осуществлены в 1925 году Дж. Бердом
 в Англии и Ч.Ф. Дженкинсом в США, а в 1926 году Л.С. Терменом в СССР. В 1926 году Дж. Берд начал опытные телевизионные передачи через радиостанции вблизи Лондона с четкостью 30 строк. В Германии в 1929 году концерн "Телегор АГ" во главе с Д. Михали вышел в эфир и осуществил передачу телевизионного изображения с четкостью 30 строк.
  В Москве в апреле 1931 года П.В. Шмаков осуществил экспериментальную радиопередачу сигналов изображения в Ленинград, а с октября 1931 года начались регулярные телевизионные передачи с четкостью 30 строк. Сигналы московской телестанции принимались в Ленинграде, Одессе, Харькове, Н. Новгороде, Томске и в других городах.
  К 1935 году были разработаны системы с использованием зеркальных барабанов, винтов, появились оптико - механические системы с разверткой изображения на 180 и даже на 375 строк.
  Однако к этому времени уже стало ясно, что оптико - механические системы бесперспективны и никакие дальнейшие усовершенствования не могут привести к заметному улучшению качества изображения в силу природных недостатков оптико - механических систем. Эти недостатки были видны значительно раньше, на заре развития телевидения, но состояние техники еще не позволяло использовать электронные системы для реализации проектов. Еще в 1907 году преподаватель С. - Петербургского технологического института Б.Л. Розинг предложил и запатентовал электронную приемную трубку. Она решала две функции: 1) последовательно разворачивала изображение на экране, т. е. заменяла диск с отверстиями в оптико - механической системе, и 2) служила источником свечения. Передающая система в проекте Розинга оставалась механической.
  Первый проект полностью электронной системы телевидения в России был предложен с Б.П. Грабовским в 1925 году. В нем и на передающей части использовалась электронно - лучевая трубка, которая представляла собой вакуумную колбу, внутри которой устанавливалась пленка легких щелочных металлов, обладающая фотоэффектом, устройство, формирующее электронный луч, и система отклонения электронного луча. В 1928 году Б. П. Грабовский продемонстрировал на своей опытной установке простейшие движущиеся изображения. В феврале 1935 год группа ученых, руководимая
 Я.А. Рыфтиным, продемонстрировала электронную систему телевидения с четкостью 180 строк разложения
  Широкое развитие и практическое внедрение электронное телевидение получило после изобретения передающих трубок с высоким разрешением и чувствительностью - иконоскопа В.К. Зворыкина, с трехслойной мишенью С.И. Катаева и супериконоскопа П.В. Шмакова и П.В. Тимофеева.
  Таким образом, еще до начала второй мировой войны в России были созданы предпосылки для развития электронного телевизионного вещания.
 В 1937 году было завершено строительство двух телевизионных центров: в Ленинграде - полностью на отечественном оборудовании со стандартом разложения 240 строк и в Москве - на импортном оборудовании со стандартом 343 строки. 7 мая 1945 года первым в Европе возобновил работу Московский телецентр. С 1948 года началась работа Московского телецентра по стандарту 625 строк.
  1 октября 1967 года по совместимой советско - французской системе цветного телевидения SECAM в нашей стране начались регулярные передачи цветного телевидения, что явилось важным событием в стране и определенным этапом в развитии телевидения.
  Автором проекта первой цветной телевизионной системы механического типа является русский инженер - электрик А.А. Полумордвинов. Еще
 в декабре 1899 года он предложил систему цветного телевидения, которая, как и современные системы, основывалась на трехкомпонентной теории цветного зрения Ломоносова - Юнга - Гельмгольца. А.А. Полумордвинов считается первым изобретателем системы цветного телевидения, использующей принцип последовательной передачи цветов. Проект системы с одновременной передачей цветовых сигналов предложил в 1907 году
 О.А. Адамян.
  В 1938 году английский изобретатель Д. Берд уже на большом экране получил цветное изображение с четкостью 120 строк. Это была комбинированная система, использующая элементы механического и электронного телевидения. Во время второй мировой войны в США группой ученых под руководством П.К. Голдмарка была разработана последовательная система цветного телевидения с четкостью 343 строки. В 1951 году в Нью - Йорке по данной системе началось телевизионное вещание с четкостью 405 строк.
 Но последовательная система цветного телевидения просуществовала недолго, и телевизионное вещание было прекращено: сказалась несовместимость цветной системы с существующей системой черно - белого телевидения и невозможность получения большого экрана ввиду наличия в этой системе в приемном устройстве вращающегося диска с цветными фильтрами.
  В 1953 году в США была введена для вещания одновременная совместимая система цветного телевидения NTSC. Впоследствии этот стандарт был принят Японией, Канадой и другими странами Американского континента.
  В нашей стране в ноябре 1952 года состоялась первая опытная передача цветного телевидения по последовательной системе, разработанной под руководством В.Л. Крейцера. В 1954 - 1956 годах опытные передачи вела Московская станция цветного телевидения. Было выпущено небольшое количество цветных телевизоров "Радуга" с кинескопом диаметром 18 см с вращающимся трехцветным диском.
  На кафедре телевидения Ленинградского электротехнического института связи с начала 50 - х годов проводились исследовательские работы по разработке системы цветного телевидения под руководством П.В. Шмакова. В марте 1956 года были проведены опытные передачи цветного изображения с помощью ретрансляционного передатчика. В 1956 году установка была перевезена в Москву для демонстрации ее работы специалистам и членам правительства. В это же время лаборатория научно - исследовательского института радио (Москва), возглавляемая С.В. Новаковским, продемонстрировала свою аппаратуру цветного телевидения.
  В дальнейшем работы по внедрению в вещание цветного телевидения проводились Всесоюзным научно - исследовательским институтом телевидения (Ленинград).
  В начале 60 - х годов было опубликовано большое количество систем цветного телевидения, разработанных в различных странах. После ряда экспериментальных проверок и длительных дискуссий наша страна выбрала для вещания систему SECAM - совместную разработку с французами. Эту же систему выбрали некоторые страны Восточной Европы, Африки и Азии. Систему PAL выбрали некоторые страны Западной Европы, Австралии, Азии и Африки. В настоящее время в мире действуют три стандарта цветного телевидения: NTSC, SECAM и PAL, поэтому при передаче сигналов одной системы в страны, где принят другой стандарт, необходимо осуществлять преобразование одного стандарта цветного телевидения в другой (транскодирование).
  Благодаря успехам космической техники спутниковое телевидение становится глобальным. В настоящее время стала обычной передача телевизионных программ с одного континента на другой. Широко разветвленная сеть наземных спутниковых приемных станций позволяет принимать программы телецентра Останкино в отдаленных районах нашей страны. Системы спутникового телевидения обеспечивают непосредственный прием программ с синхронных спутников Земли на телевизоры индивидуального пользования. Ежедневно телевизионные программы в нашей стране смотрят десятки миллионов зрителей. Ни одно из средств массовой информации не может сравниться с телевидением: возможности телевидения в области агитации и пропаганды практически неограниченны. По степени воздействия на зрителя телевидение является самым массовым и действенным средством передачи информации.
 Современная телевизионная техника
  Телевизор - это, в сущности, радиоприемник. Но он предназначен не только для получения и преобразования звуковых, но и телевизионных сигналов в видимое изображение на экране кинескопа.
  Кинескоп черно - белого телевизора представляет собой герметичную стеклянную колбу, внутри которой расположен электронный прожектор, служащий для получения сфокусированного пучка электронов (электронного луча). Дно колбы (собственно экран кинескопа) с внутренней стороны покрыт слоем люминофора - вещества, обладающего способностью светиться при попадании на него пучка электронов. На горловине кинескопа располагаются отклоняющие катушки, под воздействием магнитного поля которых происходит отклонение электронного луча.
  Электронный прожектор состоит из катода, модулятора и электронной линзы. Катод служит для излучения электронов (эмиссии), необходимых для формирования электронного луча. Эмиссия происходит в результате нагревания катода нитью накала подогревателя. Для изменения тока электронного луча служит электрод, называемый модулятором. Напряжение видеосигнала, приложенное между катодом и модулятором, изменяет ток луча и в конечном счете интенсивность свечения экрана.
  Широко распространены также схемы телевизоров, в которых применяется катодная модуляция кинескопа. В этом случае напряжение видеосигнала подается на катод, а напряжение, подаваемое на модулятор, служит для гашения луча на время обратного хода, когда луч перемещается от конца предыдущей строки в начало следующей. Электронная линза в простейшем случае представляет собой два металлических электрода цилиндрической формы (анода) и служит для фокусировки электронного пучка в узкий луч. Между электронным прожектором и экраном расположен ускоряющий электрод, под воздействием электрического поля которого электронный луч попадает на экран.
  Цветной кинескоп по конструкции очень напоминает черно - белый, но в нем имеется три прожектора, каждый для своего цвета. В первых цветных кинескопах прожекторы располагались по углам равностороннего треугольника, напоминающего греческую букву "дельта". Поэтому такие кинескопы получили название дельта - кинескопов или кинескопов с дельтаобразным расположением электронных прожекторов.
  С внутренней стороны экран дельта - кинескопов покрывался точками люминофора трех видов. Каждый вид люминофора при бомбардировке электронами светился одним из основных цветов. Точки люминофора располагались регулярно, образуя так называемые триады. Каждая триада состояла из красной, зеленой и синей точек, расположенных по углам равностороннего треугольника. На экране имелось в общей сложности около 500 тысяч таких триад.
  Внутри кинескопа, перед экраном помещалась цветоделительная маска - тонкая перфорированная металлическая пластина. Отверстия на маске располагались таким образом, чтобы луч каждого электронного прожектора попадал на точки люминофора именно своего цвета. Основные недостатки дельта - кинескопов (сложная система сведения лучей, приводящая к искажениям чистоты цвета и появлению цветных окантовок, особенно по краям экрана, недостаточная светоотдача экрана, связанная с малой прозрачностью цветоделительной маски) были устранены в компланарных цветных кинескопах, часто называемых просто планарными.
  В таких кинескопах прожекторы располагаются в одной горизонтальной плоскости (компланарно). Ось центрального (зеленого) прожектора совпадает с осью симметрии кинескопа. Два других прожектора расположены симметрично относительно центрального. Такое расположение прожекторов в значительной мере упрощает сведение лучей. Точное попадание каждого из лучей на люминофорные элементы своего цвета обеспечивается так называемой щелевой маской. В отличие от маски дельта - кинескопа щелевая маска планарного кинескопа имеет не круглые отверстия, а вертикальные прорези (щели), имеющие для прочности маски горизонтальные перемычки. Щелевая маска этого кинескопа более прозрачна, чем маска дельта - кинескопа, что приводит к увеличению яркости свечения экрана. Люминофор в планарных кинескопах наносится в виде вертикальных полосок с чередованием трех основных цветов. Это позволило улучшить чистоту цвета по сравнению
 с дельта - кинескопами, так как сдвиг луча по вертикали не приводит к изменению цвета свечения.
 
  Совершенно оригинальную конструкцию имеют кинескопы фирмы "Sony" типа "Тринитрон" (Trinitron), запатентованные в 1967 году. В них вместо трех электронных пушек используется одна, испускающая три луча. Это обеспечило отсутствие нарушений взаимного расположения электронных пучков и, следовательно, более качественную фокусировку. Использование в тринитроне одной фокусирующей электронной линзы вместо трех, но большого размера, позволило сохранять хорошую резкость изображения не только в центре экрана, но и в его углах. Также это позволило использовать экран совершенно плоский по вертикали. В качестве маски используется не металлическое "сито" с часто расположенными отверстиями, а вертикально натянутые тонкие стальные струны. Такая конструкция позволяет избежать нарушений чистоты цвета при деформации маски из - за нагрева в результате длительной работы телевизора и получить большую яркость изображения, так как тонкие струны затеняют экран меньше, чем маска с отверстиями.
 
  В настоящее время ведущие фирмы - производители кинескопов перешли на выпуск кинескопов с одним электронным прожектором и общей для трех лучей фокусирующей линзой. Это позволило освоить технологию производства кинескопов с экранами малой кривизны и совершенно плоских (flat) экранов. Применение для щелевых масок материалов мало подверженных деформации от нагрева, например инвара, позволило также уменьшить искажения чистоты цвета при нагреве маски. Применяются также технологии чернения внутренней поверхности экрана кинескопа, например Black Line Tube, в результате чего изображение становится ярче, а цвета насыщеннее, так что возможен просмотр передач при ярком дневном свете.
  Несмотря на значительное технологическое совершенство современных кинескопов, телевизоры имеют следующие недостатки. Во - первых, это крупные габариты телевизионного приемника, особенно бросающиеся в глаза при больших размерах экрана. Размер телевизора "в глубину" в основном определяется размерами кинескопа и приблизительно равен размеру экрана по диагонали. Большим габаритам сопутствует и большой вес. Во вторых, излучения, присущие кинескопам, хотя и незначительные, но представляют определенную опасность для здоровья человека, особенно детей.
  Упрощённо телевизор состоит из трёх частей: шасси - 1) платы, которая содержит основные электронные блоки телевизора; 2) устройства, воссоздающего изображение (чаще всего это кинескоп); 3) корпуса с расположенными на нем разъемами и кнопками управления, внутри которого находятся шасси и кинескоп. Обязательным дополнением современного телевизора является пульт дистанционного управления.
 
  Каким образом телевизионный сигнал преобразуется в звук и изображение в телевизоре?
  Телевизионные радиосигналы, принятые антенной, по кабелю снижения (фидеру) подаются на радиочастотный (антенный) вход телевизора. Далее они поступают в радиочастотный модуль, называемый также тюнером, где из них выделяется и усиливается сигнал именно того канала, на который в этот момент настроен телевизор. В тюнере также происходит преобразование радиочастотного сигнала в сигнал более низкой частоты, называемой промежуточной. Затем этот сигнал поступает в канал изображения, где происходит выделение из сигнала промежуточной частоты составляющих изображения и звука.
  Аудиосоставляющая подается в канал звукового сопровождения, где происходит выделение звукового сигнала и его необходимое усиление. После этого звуковой сигнал подается на громкоговоритель (динамик), преобразующий электрический сигнал в слышимый звук. В случае если телевизор рассчитан на воспроизведение стерео - или многоканального звука, в составе канала звукового сопровождения имеется соответствующий декодер, который разделяет звуковую составляющую на каналы.
  Из полного видеосигнала в канале изображения черно - белого телевизора выделяется и усиливается видеосигнал изображения, который используется для управления кинескопом. Главное отличие телевизора цветного изображения от черно - белого заключается в наличии модуля цветности, выделяющего из полного видеосигнала составляющие цветности - красный, зеленый, синий, каждый из которых управляет электронным лучом соответственно красного, зеленого и синего прожекторов цветного кинескопа.
  Модуль цветности мультисистемных (то есть работающих в разных системах цветного телевидения) телевизоров дополнительно содержит декодер цветности, преобразующий сигналы цветности других стандартов в стандарт, в котором работает телевизор. Большинство современных телевизоров являются мультисистемными.
  Полный видеосигнал также подается в канал синхронизации. Здесь из него выделяются строчные и кадровые синхроимпульсы, которые управляют работой генераторов строчной и кадровой разверток соответственно. Действуя на кадровые отклоняющие катушки, ток генератора кадровой развертки обеспечивает перемещение электронного луча по вертикали. Модуль строчной развертки обеспечивает развертку луча кинескопа по горизонтали. Там же, в модуле строчной развертки, вырабатывается высокое напряжение, необходимое для нормальной работы кинескопа. Синхронное действие полного видеосигнала, строчных и кадровых разверток на кинескоп приводит к формированию правильного изображения на экране. Для соединения с внешними устройствами, например видеомагнитофоном, схема телевизора содержит модуль сопряжения с внешними видеоустройствами.
  Питание телевизора осуществляется с помощью модуля питания, преобразующего напряжение сети в напряжения, необходимые для работы остальных модулей телевизора.
  Управление всеми элементами схемы телевизора осуществляется с помощью модуля управления (синтезатора напряжений), режимы работы которого задаются кнопками на корпусе телевизора и пульта дистанционного управления.
  Принятые в России вещательные системы цветного и черно - белого телевидения совместимы, т.е. цветные передачи могут воспроизводиться в черно - белом (монохромном) виде телевизоров черно - белого изображения, а черно - белые передачи - телевизорами цветного изображения. Чтобы телевизоры цветного изображения могли воспроизводить телевизионные сигналы других систем цветного телевидения, применяется специальный преобразователь сигналов - декодер (большинство современных моделей телевизоров имеют встроенные декодеры).
  Качество телевизионного изображения проявляется в его четкости, яркости, контрасте, в количестве воспроизводимых градаций яркости, в качестве цветопередачи. Для оценки этих параметров служит телевизионная испытательная таблица. Громкость звучания (мощность) громкоговорителя и диапазон воспроизводимых им звуковых частот характеризует качество воспроизведения звука. Телевизионные сигналы на телевизор поступают либо по системе телевизионного вещания, либо от видеомагнитофона, видеопроигрывателя или видеокамеры, непосредственно подключаемых к телевизору. Сигналы, передаваемые по системе телевизионного вещания, попадают в телевизор через приемную антенну либо подаются на антенный вход по присоединяемому к нему кабелю (кабельное телевидение). Выбор радиоканала телевизионного вещания (программы) обеспечивается переключателем радиоканалов с ручным, в том числе сенсорным, или дистанционным управлением.
  Основными направлениями развития телевидения является переход к цифровым технологиям, повышение четкости, развитие стереоскопического телевидения. По мнению разработчиков телевизионной техники, в ближайшем будущем телевидение перейдет на новую, более качественную ступень развития. "Двигателем" технического совершенства в данном случае является анализ недостатков использующихся в настоящее время систем телевидения - это недостаточное качество изображения, искажение цвета, недостаточная четкость, значительно уступающая четкости изображения на фотографии и современной кинопленке, ограничение размеров экрана. Используемые в настоящее время системы вещательного телевидения 625 -
 и 525 - строчных стандартов не удовлетворяют современным требованиям, предъявляемым зрителем к качеству изображения. Рассматривая изображения с близкого расстояния, можно заметить строчную структуру. Чересстрочная развертка на современных экранах с высокой яркостью вызывает мерцание. На изображении наблюдаются искажения цвета и другие дефекты, вызывающие снижение четкости по вертикали и горизонтали.
  В результате поиска новых путей повышения качества изображения, который ведется по целому ряду направлений зарубежными и отечественными специалистами, в начале 80 - х годов был сделан важный принципиальный шаг в области ТВ вещания - принят стандарт на цифровое кодирование для студийной ТВ аппаратуры. Появление отдельного стандарта на студийную аппаратуру говорит о том, что формируется радикально новый подход к разработке ТВ систем, который окажет существенное влияние на будущее развитие телевидения.
  Практически все разработки, посвященные повышению качества телевизионного изображения, ведутся в трех основных направлениях, в немалой степени связанных между собой и взаимно обогащающих друг друга:
  * использование "резервов" современных ТВ систем посредством применения дополнительной аналоговой и цифровой обработки ТВ сигналов на передающей и приемной сторонах без изменения стандартов разложения и передачи на передающей стороне. Это так называемые "улучшенные" версии действующих систем, позволяющие получить ТВ изображение повышенного качества (ТПК);
  * изменение систем передачи ТВ сигналов по радиоканалу, позволяющее улучшить качественные показатели принимаемого ТВ изображения. При этом обеспечивается возможность приема обычным приемником изображения стандартного качества и специальным приемником изображения с повышенной четкостью (ТПЧ);
  * применение многострочных ТВ систем со значительно большим, чем у существующих стандартов, числом строк разложения и форматом кадра. Эти многострочные системы получили в настоящее время название систем телевидения высокой четкости или высокого разрешения (ТВЧ или
 ТВР - High Definition Television).
  Система телевидения высокой четкости - это система, предназначенная для наблюдения с расстояния около трех высот изображения, причем данная система фактически или почти обеспечивает ясность деталей, которые различимы в исходном сюжете для наблюдателя со средней остротой зрения. Обычно при этом имеются в виду улучшение четкости по горизонтали и вертикали в отношении примерно 2:1, улучшенное воспроизведение цветов прежде всего благодаря расширению полос частот сигнала яркости и цветоразностных сигналов, разделение цветоразностных сигналов и сигнала яркости по спектрам или временам, формат кадра порядка 5:3, многоканальное звуковое сопровождение с высоким качеством воспроизведения. Желательное количество строк разложения лежит в пределах 1000...2000.
  Японская вещательная корпорация NHK на основании долгих исследований и экспериментов впервые разработала проект стандарта, создала комплекс аппаратуры системы ТВЧ и с 1978 года приступила к его эксплуатации. В разработанном стандарте ТВЧ системы корпорация NHK предусматривала 1125 строк разложения. Основными функциями системы являются обеспечение воспроизведения изображения высокого разрешения, в котором содержится в 5 раз больше информации, чем в обычном ТВ изображении; возможность воспроизведения в каждом ТВ кадре информации в объеме страницы типографского текста формата 203х279 мм с размером знаков 2,6х2,6 мм и мелких деталей изображения; обеспечение изображения, по качеству не уступающего 35 - миллиметровому диапозитиву и превосходящего запись на 35 - миллиметровой кинопленке; возможность воспроизведения на широком экране (формат 5:3) изображения большого размера (1.00...150 см), создающего психологические эффекты присутствия, которые нельзя реализовать в существующих вещательных ТВ системах.
  По этой системе были проведены демонстрационные и рекламные передачи по различным каналам связи, в том числе на выставке ЭКСПО - 85 (Цукуба). С 1989 года, после запуска спутника "Juri - BC - 3", ведется регулярное ТВЧ вещание в Японии. С этого времени выпущено значительное число ТВЧ приемников для приема этих программ. Количество телевизоров в настоящее время превышает 1 млн.
  В 1990 году ведущие страны, вещающие по стандарту NTSC (США, Япония и Канада), сориентировали все поисковые разработки по проблемам ТВЧ в направлении коммерческой реализации стандарта NHK. Только одна фирма Sony продала примерно 60 комплектов датчиков сигналов ТВЧ (телекамера и два видеомагнитофона). В Японии и США организованы студии ТВЧ по стандарту ТВЧ NHK.
  Наряду с техническим совершенствованием цветного телевидения другим важным направлением развития современных телевизионных технологий является стереоскопическое телевидение. Стереосистемы способны воспроизводить изображение трехмерным. Они дают более полную информацию о передаваемом объекте, приближая зрителя к условиям естественного восприятия окружающей действительности. В общем случае любая система стереотелевидения требует передачи двух цветных кадров стереопары. Необходимо передавать по каналу связи шесть сигналов: красного, синего и зеленого - это левый кадр цветной стереопары и такие же три сигнала - это правый кадр.
  Разработка стереосистем началась несколько десятилетий назад. В 1962 году в Ленинградском электротехническом институте была разработана стерео система с совмещенными левым и правым кадрами стереопары. В последующие годы кафедрой телевидения Санкт - Петербургского государственного университета была разработана однообъективная система стереотелевидения. Передачу цветных стереоизображений можно смотреть на типовых телевизорах. Одним из достоинств данной системы является ее простота: стандартные телевизоры цветного телевидения могут дать стереоизображение без каких - либо дополнительных переделок: для получения эффекта объемности необходимо надеть специальные цветные очки. Сняв цветные очки, можно снова увидеть на экране цветного телевизора обычное двумерное цветное изображение. Основной отличительной особенностью данной системы стереотелевидения является использование в передающей телевизионной камере одного объектива. В 1979-1982 годах на радиотелецентре Ленинграда прошли опытные передачи по однообъективной системе стерео-
 телевидения.
  За рубежом также ведутся интенсивные работы в области стереотелевидения. Первые попытки проведения опытных стереоскопических телевизионных передач, которые приобрели широкую известность, были предприняты в 1982 году в Германии. Совместными усилиями ученых США, Японии и Германии были разработаны и изготовлены так называемые линзово - растровые системы. В отличие от предыдущих проектов в данной системе изображение производилось не с помощью электронно - лучевой трубки, а на специально сконструированной плазменной панели, конструктивно объединенной с экраном.
  Трудности, связанные с созданием вещательной системы стереотелевидения, определяются тем, что дополнительные технические средства, используемые для разделения изображений кадров стереопары и совмещения этих кадров на общем экране, увеличивают утомляемость, ухудшают качество воспроизводимого изображения. Стереотелевизионные изображения отличаются информационной избыточностью, содержащейся в кадрах стереопары. Сокращение этой избыточности позволит использовать стандартные каналы связи для передачи сигналов стереопары, тем самым создать предпосылку к разработке системы вещательного стереотелевидения.
  Наряду с развитием стандартов телевизионного вещания происходит непрерывное совершенствование элементной базы телевизионной техники. Новейшие разработки ведутся в основном в трех направлениях. Первое направление связано с разработкой уже упомянутых плазменных панелей. Второе направление - с разработкой жидкокристаллических технологий, третье - с развитием проекционных технологий.
  Плазменная или газоразрядная панель в простейшем случае представляет собой два расположенных на небольшом расстоянии друг от друга плоскопараллельных стекла. Объем между ними заполнен инертным газом. Используется свойство разряда в толще инертного газа возбуждать ультрафиолетовое излучение, которое, воздействуя на люминофоры первичных цветов, вызывает их свечение. Подобный принцип используется в люминесцентных лампах "дневного света". Если создать панель, на которой расположено достаточно много упорядоченных газоразрядных ячеек, каждой из которых можно управлять отдельно, можно получить аналог телевизионного экрана.
  В настоящее время основными производителями плазменных панелей являются фирмы "Fujitsu", "Panasonic", "NEC" и "Pioneer".
  Видеосистемы с применением плазменных панелей с диагональю
 21 - 42 дюйма широко используются как информационные и рекламные табло, а также в качестве домашних телевизоров высокого класса.
  Уровни вредных излучений плазменных панелей, по заключению специалистов, значительно меньше, чем у кинескопов и ЖК - панелей. Единственным препятствием для широкого распространения телевизоров на плазменных панелях остается их сравнительно высокая стоимость.
  Идея использования газового разряда в технических средствах изображения не нова. Подобные устройства выпускались много лет назад в НПО "Плазма" в Рязани. Размер элемента изображения был достаточно велик, однако изображение было некачественным, передавалось мало цветов, к тому же устройства были крайне ненадежными. Для получения приличного изображения нужно было создавать огромные табло.
  За рубежом исследования и разработки в области этой технологии начались еще в начале 60 - х годов. Пятьдесят лет назад было открыто одно интересное явление: если катод заострить на манер швейной иглы, то электромагнитное поле в состоянии самостоятельно "выдергивать" из него свободные электроны. Необходимо только подать напряжение. По такому принципу работают лампы дневного света. Вылетающие электроны ионизируют инертный газ, чем заставляют его светиться. Трудность заключалась лишь в отработке технологии получения таких игольчатых матриц. Ее преодолели в университете штата Иллинойс в 1966 году, и в начале семидесятых годов компания "Owens - Illinois" довела проект до коммерческого состояния. В восьмидесятых годах эту идею пытались воплотить в реальный коммерческий продукт компании "Burroughs" и IBM, но тогда еще безуспешно.
  Принцип работы плазменной панели состоит в управляемом холодном разряде разреженного газа (ксенона или неона), находящегося в ионизированном состоянии (холодная плазма). Рабочим элементом (пикселем), формирующим отдельную точку изображения, является группа из трех субпикселей, ответственных за три основных цвета соответственно. Каждый субпиксель представляет собой отдельную микрокамеру, на стенках которой находится флюоресцирующее вещество одного из основных цветов. Пиксели находятся в точках пересечения прозрачных управляющих хром - медь - хромовых электродов, образующих прямоугольную сетку.
  Для "поджига" на сканирующий электрод подается импульс, одноименные потенциалы складываются - электростатическое поле удваивает свою величину. Происходит разряд - часть заряженных ионов отдает энергию в виде излучения квантов света в ультрафиолетовом диапазоне (в зависимости от газа). В свою очередь флюоресцирующее покрытие, находясь в зоне разряда, начинает излучать свет в видимом диапазоне, который и воспринимает наблюдатель. Наружным стеклом поглощается 97% ультрафиолетовой составляющей излучения, вредного для глаз, Яркость свечения люминофора определяется величиной управляющего напряжения.
  Высокая четкость изображения сохраняется на всей рабочей поверхности экрана. Кроме того, угол по отношению к нормали, под которым можно увидеть нормальное изображение на плазменных панелях, существенно больше, чем у обычных телевизоров. К тому же плазменные панели не создают магнитных полей, что служит гарантией их безвредности для здоровья, и не чувствительны к вибрации.
  Главными недостатками такого типа телевизоров является довольно высокая потребляемая мощность, возрастающая при увеличении диагонали монитора, и низкая разрешающая способность, обусловленная большим размером элемента изображения. Кроме этого, свойства люминофорных элементов быстро ухудшаются, и экран становится менее ярким, поэтому срок службы плазменных панелей ограничен всего 10 000 часами (около 5 лет).
 Из - за этих ограничений такие системы используются пока только для конференций, презентаций, информационных щитов, т.е. там, где требуются большие размеры экранов для отображения информации. Однако есть все основания предполагать, что в скором времени существующие технологические ограничения будут преодолены, а при снижении стоимости такой тип устройств может с успехом применяться в качестве телевизионных экранов или мониторов для компьютеров.
  Наряду с развитием плазменных технологий современная телевизионная наука и промышленность использует технологии, основанные на свойствах жидких кристаллов.
  Жидкими кристаллами (ЖК) называются вещества, одновременно обладающие некоторыми свойствами жидкостей, например текучестью, и в то же время имеющие упорядоченную структуру расположения молекул, подобную кристаллическим решеткам. Жидкие кристаллы обладают способностью изменять свои оптические свойства под воздействием электрического поля.
  Различные устройства отображения информации, использующие в своей основе жидкие кристаллы, получили название ЖК - панелей или
 ЖК - матриц. Различают два типа ЖК - панелей - пассивные или отражательные и активные или просветные. Пассивные панели переотражают свет от внешнего источника и используются, например, в карманных электронных играх и электронных часах. В активных панелях за ЖК - панелью находится лампа, а сама панель работает на просвет. В последнее время активно развиваются технологии по их использованию в телевизионных приемниках.
  В простейшем случае телевизионная ЖК - панель представляет собой две параллельные стеклянные пластины, на которые нанесены прозрачные электроды, соответствующие единичным элементам изображения. Расстояние между пластинами составляет микроны. В этом просвете находится жидкость, обладающая свойствами жидкого кристалла. При подаче напряжения на электроды меняются оптические свойства ЖК - вещества, что проявляется в изменении прозрачности ЖК - панели. При снятии напряжения через некоторое время прозрачность ЖК - панели восстанавливается. Изменяя величину напряжения, подаваемого на каждую ячейку, можно изменять степень ее прозрачности и таким образом получать общее изменяющееся изображение. Для получения цветного изображения элементарные ячейки вдоль строки покрываются чередующимися светофильтрами трех основных цветов. Каждая ячейка управляется сигналом цветовой составляющей, соответствующей покрывающему ее светофильтру. Для зрителя, находящегося на достаточном от панели расстоянии, соседние ячейки, излучающие свет трех основных цветов, воспринимаются как общий источник света определенной окраски.
  ЖК - панели широко применяются в миниатюрных и проекционных телевизорах, а также в качестве компьютерных мониторов. К недостаткам ЖК - панелей можно отнести ограниченный угол обзора и конечную скорость изменения состояния жидкокристаллического вещества, в результате чего отображение быстро меняющихся изображений происходит с заметной задержкой. Уровень вредных излучений и потребляемая мощность ЖК - панели гораздо меньше, чем у кинескопов.
  Третье направление связано с разработкой проекционных технологий. Проекционные телевизоры принадлежат к принципиально новым системам телевидения. Они бывают двух типов - с фронтальной или обратной проекцией. Фронтальной проекцией называется такая проекция, когда проектор находится с той же стороны экрана, что и зритель. В качестве примера фронтальной проекции можно привести демонстрацию фильмов в кинотеатрах. При обратной проекции проектор располагается за экраном, работающим
 "на просвет".
  В качестве источника изображения в телевизорах с фронтальной проекцией чаще всего используются просветные матрицы на жидких кристаллах, лазеры и специальные кинескопы с повышенной яркостью излучения.
  В проекционных телевизорах ЖК - матрица применяется в качестве модулятора сильного источника света, например ксеноновой или галогенной лампы. Конструкция проекционного телевизора с ЖК - матрицей напоминает конструкцию широко известного слайдпроектора. Только вместо статичного слайда используется ЖК - матрица с меняющимся изображением.
  В качестве источников излучения в лазерных фронтальных проекторах используются три лазера основных цветов. Основным недостатком таких проекторов является невозможность развертки лазерных лучей при помощи электромагнитных полей, как это происходит в кинескопе с электронным лучом. Поэтому приходится применять механическую развертку лучей с помощью вращающихся зеркал. Модуляция интенсивности лучей осуществляется чаще всего при помощи ЖК - матриц. Известными производителями проекторов с ЖК - матрицей (LCD - проекторов) являются фирмы "Philips", "Sanyo", "Sharp".
  В проекторах обратного типа в качестве излучающего элемента чаще всего используются кинескопы с повышенной яркостью свечения. По конструкции они мало отличаются от обычных черно - белых кинескопов, за исключением люминофора, обеспечивающего свечение каждого из трех кинескопов одним из основных цветов.
  В последнее время появились телевизоры с более высоким качеством изображения, в которых применяются так называемые DLP - проекторы (Digital Light Processing), реализованные на основе микрозеркальной матрицы DMD (Digital Micromirror Device). Матрица DMD состоит из большого количества (около миллиона) миниатюрных алюминиевых зеркал, которые могут поворачиваться вокруг своей оси за счет электростатического поля, образуемого управляющим сигналом. В результате происходит изменение отраженного от матрицы света мощной лампы подсветки. В простых моделях используется одна DMD - матрица с вращающимся светофильтром. В престижных моделях используются три матрицы - отдельно для каждого основного цвета. Качество "картинки" такого проектора приближается к качеству изображения на экране кинотеатра.
 Передающая телевизионная камера, видеокамера
  Телевизионная передающая камера, телекамера - это устройство для преобразования информации о распределении светотеней в видеосигнал. Упрощенная структурная схема черно - белой видеокамеры включает объектив, передающую телевизионную трубку, генератор строчной развёртки, генератор кадровой развёртки и видеоусилитель. Цветные камеры содержат три передающие телевизионные трубки, которые формируют сигналы, соответствующие трем основным цветам - красному, зелёному и синему. Разделение света производится цветоделительной оптической системой, выполненной в виде многогранной призмы, покрытой дихроическими плёнками или дихроическими зеркалами.
  Принцип работы этих зеркал основан на интерференции (сложении различных длин волн) света в тонких пленках. Свет, попадая на первую дихроическую поверхность, разделяется в соответствии со спектральной характеристикой покрытия: синяя составляющая отражается и попадает на вторую отражающую грань призмы и направляется на передающую трубку синего канала. Свет, прошедший дихроическую поверхность первой призмы, попадает на дихроическую поверхность второй призмы, отражающую вторую цветовую (зеленую) составляющую изображения. Эта составляющая после полного внутреннего отражения на второй поверхности призмы попадает на передающую трубку яркостного канала. Третья цветовая составляющая белого света проходит прямо на передающую трубку красного канала.
  Цветоделительная система располагается между объективом и светочувствительным элементом трубки. Видеосигналы с трубки усиливаются и подаются по кабелю на так называемый камерный канал и кодирующее устройство, в которых завершается формирование телевизионного сигнала.
 В цветной камере имеются устройства для точного геометрического совмещения (вручную или автоматически) изображений, формируемых тремя телевизионными трубками.
  Состав блоков в вещательных камерах существенно различается и зависит от функционального назначения камеры. Если камера работает в составе репортажной телевизионной установки, то в самой камере должно обеспечиваться только предварительное усиление сигналов, полученных от трубок, а в камерном канале должны быть предусмотрены средства обработки сигналов. Если же назначение камеры - полное формирование сигнала для ввода в стандартную вещательную систему (иногда с промежуточной записью), вся обработка сигналов должна входить в камеру.
  Своим появлением современные видеокамеры обязаны развитию твердотельных светоприемников. Известно, что первыми приемниками такого класса были фотодиоды. Благодаря их появлению был сделать огромный скачок в области регистрации света и изображений. В качестве примера можно привести удачную регистрацию с помощью фотодиода явления солнечного затмения, наблюдавшегося берлинскими учеными в Египте еще в 1911 году. Однако основной недостаток фотодиодов - одноканальность - не позволил им найти широкого применения.
  С конца 30 - х годов ХХ века появились электронно - лучевые трубки (ЭЛТ), завоевавшие к концу 70 - х годов ХХ века лидирующее положение в телевидении. Однако они имели ряд серьезных недостатков: большие габариты и массу, инерционность преобразования, высокие питающее напряжение и потребляемую мощность, невысокую долговечность и прочность, чувствительность к магнитным полям и многое другое.
  Революционное изменение ситуации произошло в связи с применением приборов с зарядовой связью (ПЗС). Вначале ПЗС применялись как более эффективные многоканальные заменители фотодиодов в исследовательских сферах деятельности - ядерной физике, астрофизике, химической физике, но с 1975 года по мере развития технологии производства ПЗС и сопутствующих электронных средств началось их активное внедрение в качестве телевизионных светоприемников. В 1989 году ПЗС - светоприемники применялись уже в подавляющем большинстве телекамер.
  В настоящее время в качестве светочувствительного устройства в большинстве систем ввода изображений используются ПЗС - матрицы. Принцип работы ПЗС - матрицы следующий: на основе кремния создается матрица светочувствительных элементов (секция накопления). Каждый светочувствительный элемент имеет свойство накапливать заряды пропорционально числу попавших на него фотонов. Таким образом, за некоторое время (время экспозиции) на секции накопления получается двумерная матрица зарядов, пропорциональных яркости исходного изображения. Накопленные заряды первоначально переносятся в секцию хранения, а далее строка за строкой и пиксель за пикселем на выход матрицы.
  История создания таких устройств началась в 1970 году, когда американские исследователи В. Бойл и Д. Смит открыли эффект зарядовой связи. Они установили, что между близко расположенными МДП - конденсаторами (металл - диэлектрик - полупроводник) возможен обмен зарядами, возникающими при попадании фотонов на полупроводник, - зарядовая связь. Именно это открытие стало основой для создания приборов с зарядовой связью (ПЗС), преобразующих световое излучение в электрический сигнал.
  Качество современных ПЗС - матриц таково, что в процессе переноса заряд практически не изменяется. Несмотря на видимое разнообразие телевизионных камер, ПЗС - матрицы, используемые в них, практически одни и те же, поскольку массовое и крупносерийное производство ПЗС - матриц осуществляется всего несколькими фирмами. Это "Sony", "Panasonic", "Samsung", "Philips", "Hitachi", "Kodak".
  Поставив на конвейер производство изначально дорогих ПЗС - чипов, ведущие фирмы добились резкого снижения их себестоимости. Кроме того,
 к числу других преимуществ камер на основе ПЗС относится простота эксплуатационного обслуживания. Эти камеры относятся к приборам класса типа "включил и забыл", наработка ПЗС - матрицы отказ составляет десятки лет, т.е. практически превышает время физического и морального старения системы.
  Дальнейшее развитие передающих видеокамер идет по пути улучшения их параметров и уменьшения числа фотоэлектрических преобразователей. В качестве примера можно привести создание двух - и однотрубочных камер и камер с твердотельными преобразователями на приборах с так называемой зарядовой связью.
  Современные бытовые и профессиональные видеокамеры представляют собой компактные устройства, совмещающие в одном корпусе телекамеру и миниатюрный "пишущий видеоплеер", на который производится запись снимаемых изображений. Отсюда происходить англоязычное название camcorder (CAMera + reCORDER).
  Видеокамеры могут функционировать в аналоговых и цифровых форматах. Аналоговые форматы, к которым относятся VHS - C, Video - 8, обеспечивают низкое качество изображения. Они несколько больше по размерам и массивнее цифровых камер. Их главное достоинство - доступная цена.
  Улучшенные аналоговые форматы - это S - VHS - C, Hi - 8, которые за счет применения более совершенных лент и современных технологий обработки изображения, обеспечивают лучшие, чем у упомянутых аналоговых форматов, параметры изображения и звука.
  Цифровые видеокамеры Digital - 8, MiniDV обеспечивают высокое качество изображения и звука. Они обладают такими преимуществами цифровых устройств, как копирование и длительное хранение записанных видеопрограмм без потери качества, а также возможностью непосредственного ввода записанных видеопрограмм в компьютер. Большинство цифровых видеокамер можно использовать в качестве цифрового фотоаппарата с записью изображений или на видеокассету, или на миниатюрную карту памяти типа MultiMediaCard, SD Memory Card ("JVS", "Panasonic"), Memory Stick ("Sony").
  В странах СНГ ассортимент видеокамер в основном представлен продукцией фирм "Canon", "JVC", "Panasonic", "Samsung", "Sony". Видеокамеры этих фирм могут работать в разных, различающихся качеством изображения и звука, форматах.
  Формат VHS - С разработан специально для видеокамер. В нем используется уменьшенная по сравнению с "обычным" VHS видеокассета. Максимальное время записи или воспроизведения в стандартном режиме составляет 90 минут, в режиме замедленной записи - 180 минут. Основной недостаток этого формата - низкая четкость изображения (всего 240 линий по горизонтали), что особенно сказывается при перезаписи. Звук чаще всего монофонический. К недостаткам относятся также сравнительно большие габариты, вес и энергопотребление видеокамер. Достоинства - доступная их цена и кассет, а также возможность воспроизведения записанных видеокассет на обычном VHS или S - VHS видеомагнитофоне с помощью недорогого адаптера.
  S - VHS - C (усовершенствованный вариант формата VHS) позволяет получить разрешение до 400 линий по горизонтали. Кассета аналогична кассете, применяемой в формате VHS - C, но оснащена более совершенной лентой. Применяемая в последних моделях технология S - VHS ET дает возможность использовать более дешевые кассеты VHS - C с небольшим ухудшением качества видеозаписи. Достоинства такие же, как у камер VHS - C, дополняются хорошим качеством изображения. Недостатки - энергопотребление выше, чем у аналогичных камер Hi - 8, монофонический звук в большинстве моделей.
  Video - 8 - это формат, разработанный фирмой "Sony". Свое название он получил по ширине используемой магнитной ленты (8 мм). Используемая кассета по размеру несколько больше обычной аудиокассеты. Максимальное время записи в обычном режиме до 180 минут, в замедленном - до 360 минут. Звук Hi - Fi качества, записываемый вращающимися головками, чаще монофонический. Видеокамеры очень экономичны - позволяют вести запись в течение 100 - 140 минут без подзарядки. Достоинствами также являются небольшие габариты и вес камер, большая продолжительность записи. Основной недостаток, такой же, как у видеокамер VHS - C - недостаточно высокая по современным меркам четкость изображения (всего 240 линий по горизонтали). Технология Video - 8 XR (eхtended resolution - "увеличенное разрешение"), применяемая в новых моделях, позволяет теоретически получать разрешение до 280 линий. К недостаткам формата также можно отнести необходимость воспроизведения или с самой камеры, или с дорогого Video - 8 или Hi - 8 видеомагнитофона.
  Hi - 8 - формат, разработанный фирмой "Sony", является усовершенствованием формата Video - 8. Применение более совершенных технологий обработки сигналов изображения, использование новых, с улучшенными характеристиками, лент позволило преодолеть основной недостаток формата Video - 8 - плохую четкость изображения, сохранив все его достоинства. Видеокамеры Hi - 8 обеспечивают четкость изображения на уровне 424 линий по горизонтали. В 1998 году "Sony" выпустила усовершенствованные видеокамеры H - 8XR, теоретически обеспечивающие разрешение до 440 линий, с меньшим уровнем помех цветности и яркости. Звук Hi - Fi в камерах Hi - 8 чаще стерео. Видеомагнитофоны Hi - 8 стоят дорого, поэтому в качестве воспроизводящего устройства чаще используют саму камеру.
  Digital - 8 - цифровой формат, созданный фирмой "Sony". Формат позволяет воспроизводить аналоговое видео, записанное на кассетах Video - 8 и Hi - 8, а также производить цифровую запись на этих же кассетах. Правда, в последнем случае из - за большей скорости протягивания ленты время звучания кассет уменьшается на треть. Камеры обеспечивают четкость цифрового изображения до 500 линий по горизонтали (в зависимости от типа ленты). Звук - цифровой. Он может быть записан в двух режимах: 4 канала 12бит/32 кГц или 2 канала 16 бит/48 кГц (это соответствует качеству звука компакт - диска).
  MiniDV - является полупрофессиональным цифровым форматом, использующим самые маленькие видеокассеты, имеющие размеры 66х48х12 мм. Отсюда малые габариты и вес самих камер. Время записи или воспроизведения в обычном режиме - до 80 мин, в замедленном - до 120 мин. Разрешение до 520 линий по горизонтали. Звук - цифровой. Основной недостаток - высокая цена камер и кассет. Видеомагнитофоны этого формата также стоят дорого, поэтому в качестве воспроизводящего устройства используют чаще всего саму видеокамеру.
  Следующим шагом к повышению качества является переход к профессиональной аппаратуре класса Betacam, поддерживающей разрешение до
 500 линий.
  Сегодня в журналистской практике применяются два типа профессиональных видеокамер: студийно - внестудийные и портативные (мобильные). Мобильные камеры нередко используют для внестудийного видеопроизводства и для видеожурналистики. На отечественных телецентрах журналисты используют аббревиатуру ТЖК - тележурналистский комплект.
  Студийно - внестудийная камера - (Studio Camera) - массивный аппарат (масса - от 20 до 30 кг). Портативные камеры - (Portable Camera) - легче (около или менее 3 кг, а при соединении с видеомагнитофоном, объективом, видоискателем 7 кг.)
  На Западе различают понятия Broadcast Cameras - вещательные камеры и Professional Cameras - профессиональные камеры. Различие их состоит в качестве выходного видеосигнала. В вещательных камерах оно удовлетворяет высоким требованиям вещательных стандартов, в профессиональных - допускается некоторое ухудшение данных показателей. Преимуществом этих камер является возможность их использования при работе на натуре. Вещательные камеры совмещаются с видеомагнитофонами студийных форматов. Профессиональные камеры совмещаются как с магнитофонами названных форматов, так и с профессиональными и бытовыми: U - matic, S - VHS, VHS, Hi - 8 и т.д.
  Эти отличия отражаются в системах маркировки. Ведущие фирмы разделяют вещательные и профессиональные камеры. Например, марка BVP используется фирмой "Sony" только для обозначения вещательных камер, "Panasonic" для этих целей использует марку AQ. Для профессиональных камер применяются марки DXC ("Sony"), WV - F ("Panasonic") и т.д.
 Видеомагнитофон. Видеокассеты и видеодиски
  Видеомагнитофон - это аппарат для записи на магнитную ленту и последующего воспроизведения электрических сигналов изображения и звукового сопровождения телевизионных передач. По принципу действия видеомагнитофон аналогичен обычному магнитофону. Однако для магнитной записи видеосигналов, занимающих полосу частот до 6 - 7 МГц, необходима значительно большая скорость перемещения ленты относительно магнитной головки. Это стало возможно при использовании вращающегося диска с магнитными головками, перемещаемыми со скоростью 20 - 50 м/с под некоторым углом к движению ленты в продольном направлении со скоростью
 20 - 40 см/с.
  Исторический период, связанный с техническим поиском записи изображений на магнитную ленту, оказался сравнительно непродолжительным. Первые серьезные результаты в видеозаписи были достигнуты в 50 - е годы прошлого века благодаря изобретению американскими инженерами Гинзбургом и Андерсоном (фирма "Ampex") поперечно - строчного способа магнитной записи. До них пытались записать изображение с помощью продольного способа, широко распространенного и сегодня для магнитной записи звука, при котором лента протягивается относительно неподвижной головки. Однако этот способ оказался не эффективным. Дело в том, что диапазон частот видеозаписи гораздо шире, чем при записи звука. Попытки увеличить скорость протягивания ленты приводили к значительному ее расходу. Следовательно, надо было повышать плотность записи, что и предложили американские изобретатели.
  При поперечно - строчной записи одна или несколько головок располагались на вращающемся диске, ось вращения которого совпадала с направлением движения ленты. При одновременном движении ленты и вращении диска головки "прочерчивали" на ленте практически поперечные строчки записи. Причем относительная скорость головка - лента оказывалась гораздо более высокой, чем скорость протягивания самой ленты. Именно таким образом удалось существенно повысить плотность записи и уменьшить скорость движения ленты, а значит и ее расход.
  С помощью видеоголовок видеосигнал записывается на магнитную ленту, то есть электромагнитные колебания превращаются в магнитную информацию. Диапазон записываемых частот составляет свыше 3 МГц. Отсюда возникают некоторые проблемы. По физическим причинам ширина зазора видеоголовки должна быть меньше самой короткой записываемой на ленту длины волны. Она рассчитывается из относительной скорости между головкой и лентой в отношении к наивысшей записанной частоте. Таким образом, величины зазора головки составляют 0,2 - 0,9 мкм. Так как ширина записанной дорожки составляет лишь 20 - 80 мкм, то у видеоголовок очень небольшие размеры. Ширина составляет около 3 мм, глубина - около 2 мм. Толщина составляет около 0,2 мм. Для достижения высокой износоустойчивости применяются твердые материалы, так называемые сендастовые сплавы.
 Сендаст (англ. sendust, от названия японского города Сендай, где этот сплав был впервые изготовлен, и англ. dust - пыль, порошок). Это сплав на основе железа, характеризующийся высокими значениями магнитной проницаемости, электрического сопротивления и механической твёрдости.
  Рабочая поверхность головки, по которой скользит лента, определяет качество контакта ленты с головкой. Поверхность головки должна иметь максимальную точку изгиба точно на зазоре. Даже незначительные смещения приводят к значительным потерям передачи сигнала из - за неудовлетворительного контакта ленты с головкой.
  Конструкция механизма первых видеомагнитофонов, в которых использовалась поперечно - строчная запись, была достаточно сложна. Более простым и эффективным решением оказалось использование наклонно - строчного способа записи, при котором головки крепились на барабане, ось вращения которого была расположена под определенным углом к продольной оси ленты. Дорожки видеозаписи в этом случае представляли собой отдельные строчки, расположенные под углом к продольной оси ленты.
  Обычно в видеомагнитофонах используется широкая магнитная лента (ширина 12,7 или 50,8 мм), на которой располагаются наклонные дорожки (строчки) видеозаписи. Звуковое сопровождение записывается неподвижной магнитной головкой вдоль одного из краёв ленты. Синхронизация частоты вращения диска с головками и скорости движения ленты осуществляется системой автоматического регулирования, в которой используется сигнал управления, записываемый также неподвижной магнитной головкой на другом краю ленты. Эта синхронизация обеспечивает при видеозаписи постоянство расстояния между наклонными дорожками (шаг записи) и точное следование головок по дорожкам при воспроизведении,
  Так как каждая из головок видеозаписи соприкасается с лентой в течение некоторой части своего полного оборота, то для получения непрерывного видеосигнала применяют электронный переключатель, поочерёдно подключающий головки к усилителю воспроизведения.
  Первые видеомагнитофоны были катушечными и предназначались в основном для профессионального использования. Распространение катушечных видеомагнитофонов в быту ограничивалось не только их высокой ценой, но и сложностью заправки ленты в лентопротяжный механизм. Эра бытовой видеозаписи началась в начале 70 - х годов ХХ века, с появлением первых кассетных видеомагнитофонов, в которых заправка ленты происходила автоматически. Пионерами в создании бытового видеомагнитофона стали фирма "Sony" с видеомагнитофоном формата U - Matic (1971 г.) и фирма "Philips"
 с видеомагнитофоном формата VCR (1972 г.).
  Наиболее распространенным сегодня в бытовой видеозаписи, особенно в СНГ, остается формат VHS (Video Home System), разработанный японскими фирмами "Matsushita" и "JVC" еще в 1975 году. С тех пор он подвергся значительным изменениям. В настоящее существует в нескольких модификациях. В зависимости от толщины используемой ленты возможна запись программ продолжительностью до 300 минут на одну кассету при стандартной скорости ленты (SP - standard play).
  Первоначально для записи и воспроизведения изображения применялись две видеоголовки, размещенные на вращающемся барабане, расположенном наклонно относительно ленты. Затем для получения экономной записи и воспроизведения при меньшей скорости ленты (режим LP - long play), а также для улучшения качества воспроизводимой картинки в режимах замедленного, ускоренного и покадрового воспроизведения стали использовать четыре видеоголовки.
  Запись звука осуществляется на продольной дорожке, расположенной по верхнему краю видеоленты, с помощью неподвижной головки. Позднее для записи стереозвука начали применять блок из двух головок. Так как скорость движения ленты составляла всего 2,399 см/с, не велик был и диапазон записываемых звуковых частот. В первых моделях видеомагнитофонов он составлял 70 - 8000 Гц при отношении сигнал/шум менее 40 дБ. В дальнейшем с улучшением качества лент и применением более совершенных головок этот диапазон удалось расширить до 40 - 13000 Гц.
  За счет вращения видеоголовок относительная скорость видеозаписи составляет 4,84 м/с. Это позволило записывать и воспроизводить видеосигналы с разрешающей способностью около 240 линий по горизонтали, при отношении сигнал/шум канала изображения не менее 40 дБ.
  Формат VHS позволяет записывать и воспроизводить сигналы всех трех основных систем цветного телевидения PAL, SECAM и NTSC.
  Формат VHS в первоначальном своем варианте не обеспечивал совершенного качества изображения. При сопоставлении качества телепрограммы, принимаемой из эфира, и изображения, воспроизводимого с VHS видеомагнитофона, сравнение было явно не в пользу последнего. Ухудшение качества видео еще в большей степени проявлялось при нескольких перезаписях с видеомагнитофона на видеомагнитофон.
  В связи с этим дальнейшее техническое усовершенствование видеомагнитофонов проводилось в трех основных направлениях:
  - повышения качества записи - воспроизведения изображения;
  - повышения качества записи - воспроизведения звука;
  - расширения набора сервисных возможностей.
  В современных высококлассных видеомагнитофонах все эти три направления улучшения качества изделия продвинуты достаточно далеко.
  В рамках этой стратегии фирмой JVC была разработана технология HQ (High Quality Picture Technology), полностью совместимая с обычной VHS. По этой технологии перед записью на ленту производится коррекция видеосигнала, повышающая четкость воспроизводимого изображения. Эта и другие технологии, повышающие качество записи видеосигналов, позволили в настоящее время получать такое качество записи, которое сравнимо с качеством эфирных программ, даже на недорогих VHS видеомагнитофонах.
  Скромные параметры сигналов звукового сопровождения, записываемого и воспроизводимого с помощью неподвижных головок, привели к следующей модернизации: была разработана разновидность формата, получившая название Hi - Fi VHS (High Fidelity VHS), которая позволила качественно улучшить параметры звукового канала. Запись звука теперь осуществлялась не только неподвижными головками, но и двумя вращающимися головками, расположенными на барабане вместе с видеоголовками.
  Звуковые сигналы подаются на вращающиеся видеоголовки не напрямую, а в виде частотно - модулированных колебаний с определенной несущей частотой для каждого стереоканала (1,4 и 1,8 МГц). Видеосигнал записывается поверх аудиосигнала, но так как более низкочастотные аудиосигналы записываются на большую глубину магнитного слоя ленты, при воспроизведении имеется возможность разделить записанные на общих наклонных строчках видео- и аудиосигналы. При воспроизведении с помощью частотного детектора выделяются первичные аудиосигналы. С учетом большой относительной скорости лента - вращающиеся головки такой метод записи позволяет получить диапазон звуковых частот не менее 20 - 15000 Гц, при отношении сигнал/шум около 80 дБ и коэффициенте нелинейных искажений менее 0,3 %, что соответствует параметрам высококачественных звуковых кассетных магнитофонов.
  Подобная система записи звука была применена и в усовершенствованном формате Super VHS. В этом формате составляющие яркости и цветности обрабатываются раздельно, что уменьшает перекрестную помеху. Расширена полоса частот сигнала цветности. Для формата разработана новая лента, обладающая большей способностью к намагничиванию. Форматы
 S - VHS и VHS односторонне совместимы. Это означает, что записи формата S - VHS не могут быть воспроизведены на видеомагнитофоне формата VHS, в то же время на S - VHS видеомагнитофоне можно воспроизводить как
 S - VHS, так и VHS видеозаписи.
  Последние десятилетия в производство бытовой электронной техники активно внедряются цифровые технологии. Так, новый, полностью цифровой формат D - VHS (Digital VHS), позволяет вести запись цифрового видео максимально возможного качества (поток видеоданных до 14,1 Мбит/с), в течение 7 часов в режиме STD (Standard) или 21 час на скорости, в три раза меньшей (LS3), с качеством DVD - видео (4,7 Мбит/с). Данные записываются в том виде, в котором они поступают на вход видеомагнитофона, без восстановления сжатых данных.
  Технические параметры современных видеомагнитофонов дают возможность использовать по желанию большое число различных режимов работы аппарата. К наиболее распространенным режимам относятся:
  Лупа времени. Благодаря изменению режима воспроизведения от стоп - кадра до нормального возникает эффект временной лупы (замедленного воспроизведения). При использовании четырех видеоголовок состояние изображения может быть существенно улучшено.
  Временное сжатие. Скорость протяжки ленты в этом режиме повышается.
  Стоп - кадр. С помощью 4 - головочной техники можно достичь остановки кадра с абсолютно чистым, без помех, изображением.
  Автоматический поиск передачи с прямым вводом. Эта функция обеспечивает автоматический поиск программ и запоминание каналов.
  Экранное меню. Наличие этой функции позволяет отобразить на экране дисплея меню возможных режимов, что облегчает управление видео-
 магнитофоном.
  Видеопрограммный сервис. Благодаря цифровому коду, который содержит информацию о начале и окончании ТВ - передачи, о характеристике ТВ - программы легко обеспечивается программное включение и выключение на запись видеомагнитофона синхронно с ТВ - передачей.
  Функция памяти. Движение ленты при использовании этого режима останавливается в определенных, промаркированных местах, что облегчает поиск начала видеопрограммы на ленте.
  Воспроизведение NTSC. Эта функция обеспечивает возможность просматривать видеопрограммы, записанные в стандарте NTSC, на телевизоре, работающем в стандарте PAL.
  Режим 16:9. При наличии такой функции имеется возможность записи и воспроизведения передач, ведущихся в формате 16:9.
  Кроме перечисленных функций, современные видеомагнитофоны высокого класса оснащаются также некоторыми режимами, которые особенно необходимы при работах по монтажу видеопрограмм.
  Функция монтажа. Эта функции обеспечивает состыковку последовательности кадров без заметных искажений изображения.
  Функция вставки. При использовании этой функции возможно дополнительное подсоединение изображения в проигрываемую ленту.
  Звуковое дублирование. В этом режиме возможно озвучивание видеозаписи через микрофон или с аудиокассеты в монофоническом режиме. Запись фонограммы происходит на продольную звуковую дорожку видеоленты.
  Генератор заглавия. С помощью такого генератора существует возможность дополнить видеопрограмму.
  Система Jog - Shuttle. Эта системы облегчает управление режимами поиска, замедленного просмотра вперед и назад, просмотр последовательности отдельных кадров.
  Одним из самых качественных источников видеопрограмм являются сегодня DVD - проигрыватели (DVD - плееры). Стандартом на DVD - Video предусматривается запись на диск в цифровом виде сигналов цветного телевидения систем PAL и NTSC (10 бит/ 27 МГц) и сигналов звука (16, 20, 24 бит
 / 48, 96, 192 МГц). Разрешающая способность цветного изображения, записанного на DVD - видеодиске, составляет 480 - 500 строк по вертикали и около 720 линий по горизонтали. Для сравнения: в форматах видеозаписи VHS и Video CD разрешение по горизонтали составляет 240 линий, а у лазерных видеодисков системы Laser Disc (LD) - 400 - 425 линий. Для уменьшения объема записываемых данных сигнал изображения перед записью на диск "сжимается" по методу MPEG - 2.
 
  Данные в формате DVD записываются на диск, имеющий размеры и близкий по конструкции обычному аудиокомпакт - диску. В то же время диск DVD может содержать гораздо больший объем цифровой информации - минимум 4,7 Гбт у DVD и 0,65 Гбт на аудиокомпакт - диске. Серийно выпускаемые сегодня диски DVD имеют объем, эквивалентный объему 7 - 14 обычных CD дисков. В отличие от обычных компакт - дисков, DVD диски могут быть двухсторонними и иметь по два слоя информации на каждой стороне. Двухсторонний двухслойный диск имеет максимальную информационную емкость 17 Гбт.
  В зависимости от вида и назначения различают следующие типы дисков:
  * DVD - Video - для записи видеопрограмм в цифровом виде;
  * DVD - Audio - для записи высококачественного цифрового звука без сжатия данных;
  * DVD - ROM - для записи компьютерных программ и другой цифровой информации;
  * DVD - R - диски с возможностью однократной записи цифровой
 информации;
  * DVD - RAM (DVD - RW) - диски с возможностью многократной перезаписи данных.
  По конструкции различают четыре типа DVD дисков (в скобках приведена максимальная емкость записи):
  * DVD - 5 (Single - sided, single - layer disc) - однослойные односторонние диски. Запись данных только на одной стороне диска в одном слое (4,7 Гбт);
  * DVD - 9 (Single - sided, double - layer disc) - односторонние диски, запись на которых осуществляется в двух слоях (8,5 Гбт). Внутренний слой данных образуется прессованием и напылением отражающего слоя, как в обычном аудиокомпакт - диске. Внешний полупрозрачный слой наносится поверх внутреннего. Считывание данных с внутреннего или внешнего слоя производится с помощью перефокусировки оптической системы;
  * DVD - 10 (Double - sided, single - layer disc) - двухсторонний диск с одним информационным слоем (9,4 Гбт);
  * DVD - 18 (Double - sided, double - layer disc) - двухсторонний диск с двумя информационными слоями (17 Гбт).

<< Пред.           стр. 3 (из 4)           След. >>

Список литературы по разделу