У англичан тАУ Влпересмешник трубыВ», у Телемана партнер кларнета

(к истории шалюмо)

Михаил Сапонов

Как-то в конце 1980-х годов я привел к своим студентам-оркестрантам на занятия по истории музыки знакомого исполнителя на исторических духовых инструментах. При виде подлинного (не реконструированного!) кларнета времен Вивальди особенно возбудились, естественно, кларнетисты, и мне приятно было увидеть, как безошибочно верно они впервые брали его в руки тАУ тростью вверх тАУ хотя знали они о такой позиции этого барочного персонажа только из книг и лекций. Но сенсацией стал шалюмо[1]
. ВлНаконец-то, тАУ по-детски восторгались кларнетисты, тАУ можно поиграть на настоящем шалюмо, мы его даже на картинках не находили, а ведь это предок нашего инструмента!В». Я попытался было их в этом разубедить, но не очень уверенно. Специально такой темы я не разрабатывал. Но в инструментоведческой литературе уже тогда сведений накопилось достаточно. Опираясь на работы Колина Лоусона[2]
и других знатоков[3]
, попытаюсь теперь восполнить несостоявшуюся лекцию.

Предполагают,Ва что шалюмоВа появляетсяВа в конце XVII века в ходе переделок блокфлейты с целью усиления звука: в нее встраивается трость, а вскоре добавляются и два клапана,Ва сВа помощьюВа которыхВа заполняются пустоты диапазона (между самым высоким тоном и первым из тех,Ва что извлекаются путем передувания). Первое достоверное упоминание шалюмо содержится в описиВа инструментовВа придворнойВа капеллыВа герцога ГенрихаВа Сакс-РемхильдскогоВа в 1687 году;Ва там упомянут ансамбль (консорт) из четырехВа такихВа инструментовВа (EinВа Chor Chalimo von 4 stьcken), закупленных в Нюрнберге. Упоминание именно этого города в неопровержимом денежном документе, как ни странно, разрешило одну из музыкально-исторических проблем.

АвторВа опубликованного в 1730 году ВлИсторического очерка о нюрнбергских математиках и художникахВ» Я.Г. Доппельмайр[4]
сообщает, что инструмент под названием шалюмо изобрел именно в Нюрнберге выдающийся мастер Иоганн Кристоф Деннер (1655тАФ1707), который стал также изобретателем кларнета. К этим утверждениям долго относились скептически: во-первых, видимо, полагали их лишь результатом ВлместническогоВ» (нюрнбергского) патриотизма, а во-вторых само название шалюмо звучит скорее по-французски, что, возможно, смущало более всего. Однако увлечение Деннера французскими методиками общеизвестно. Он, по-видимому, первым в немецких землях стал, следуя французскому опыту, изготовлять духовой инструмент не из цельного куска дерева, а из трех долей, соединяемых воедино.

Но главная ошибка скептиков была не в этом. Долгое время они полагали, что И.К. Деннер пришел к идее кларнета через усовершенствование шалюмо,Ва доведя его до конструкции кларнета и якобы исчерпав тем самым в устаревшем шалюмо всякую надобность.Ва Однако и Якоб Деннер (1681тАФ1735), сын И.К. Деннера, судя по записям в городском архивеВа Нюрнберга, продолжал изготовлять оба инструмента.Ва Семейная приверженность Деннеров к французской технике инструментостроения (отсюда сам выбор и орфография названия шалюмо) приводила к ошибочному выводу о французскомВа происхождении инструмента вообще[5]
.

Шалюмо органологически близок барочномуВа кларнету,Ва отличавшемуся характерным раструбом, иным расположением игрового отверстия для большого пальца и меньшими (с целью облегчения передувания) размерами мундштука.Ва Такой кларнет, однако, шалюмо не вытеснил,Ва так как качество звучания его низких тонов былоВа настолькоВа неудовлетворительным,Ва чтоВа в этом регистре предпочитали использоватьВа шалюмо.Ва ОбаВа инструментаВа долгое времяВа существовалиВа параллельно и независимо друг от друга.

Басовый шалюмо успешно удерживал монополию в той регистровой зоне,Ва в которой ныне используется бас-кларнет. Поэтому ошибочно считать кларнет XVIII века инструментом, сразу сменившим шалюмо.

Другой нюрнбергсктй автор И.Ф.В.К. Майер (1732) писал о сходствеВа техникиВа игрыВа на шалюмоВа и блокфлейте,Ва хотя именно на шалюмо, как он сообщал, Влиграть труднее из-за тяжелой атаки звукаВ»[6]
.Ва По его данным диапазон сопранового шалюмо с двумя клапанами не превышает f' тАФ c'''. Он же упоминает прочие инструменты того же консорта: альтовый (quart), теноровый и басовый шалюмо с диапазонами соответственно c' тАФ f'',Ва f тАФ b',Ва c тАФ f'.Ва Судя поВа органологическим особенностям немногих сохранившихся образцов,Ва изготовленных Якобом Деннером,Ва позиция мундштука при игре на шалюмоВа была тростьюВа вверхВа (как и на барочном кларнете).Ва У Я. Деннера в 1720 году в списке инструментов для аббатства Геттвейг (пригород Вены) упомянут консорт из трёх шалюмо: premier chalimou [сопрановый], secont chalimou (alt-chalimou),Ва chalimou basson.Ва Последний, скорее всего, тот же, что и басовый шалюмо у Майера, но большего размера, судя по разнице в цене.

И. Вальтер[7]
Ва уподобляет звук шалюмоВа пениюВа сквозь зубы,Ва а Й. Маттезон в пособии ВлОб оркестре по-новомуВ» упоминает Влтак называемый шалюмоВ» (den so-genandten Chalumeaux) и его Влслегка завывающее звучаниеВ» (etwas heulende Symphonie)[8]
.Ва А вот во Франции в XVIII веке упоминания шалюмо редки, разве что в соответствующей статье у Дидро иВа Д'Аламбера в ВлЭнциклопедииВ», где звук инструмента назван неприятным и диковатым,Ва хотя здесь же говорится о его более приемлемых качествах в руках у хорошего исполнителя. К.Ф.Д. Шубарт отметил Влиндивидуальный и нескончаемо приятный характерВ» звука у шалюмо и добавил: Влмузыка во всем арсенале своих средств потерпит ощутимый урон, если этот инструмент выйдет из употребленияВ»[9]
.

Оркестровый материалВа венскихВа опер первой половины XVIII века иногда содержит уточнение партии continuoВа сВа указанием наВа bassonВа di chalumeau.Ва В музыкальной практике Вены этого времени сопрановый шалюмо использовался в облигатныхВа партиях,Ва вВа частности,Ва какВа концертирующий сольный инструмент в партитуре сопровождения оперной арии. Именно шалюмо выступает в этой роли во вставной арии,Ва сочиненной самим императором Иосифом I для оперы ВлКилонидаВ» (1709) Марка Антонио Циани (1653тАФ1715).Ва Уже в 1706 году этотВа инструмент вводят в оперный оркестр (там на нем играли гобоисты).

Шалюмо in C (слева) и in F (справа) мастеров Лиебау и Кленига (первая половина XVII века)

В Англии бесклапанный шалюмо было принято,Ва скорее всего, называть также Влтрубой-пересмешникомВ» тАФ Mock trumpet. Пьесы для него вошли в ВлИзборник новых мелодий, пьес, маршей и менуэтов для трубыВ» (A VarietyВа ofВа newВа TrumpetВа TunesВа Aires Marches and Minuets), изданный в 1698 году и считающийся одним из первых изданий музыки для шалюмо[10]
. В 1706 году в каталогеВа одногоВа изВа амстердамскихВа издателей (Roger) шалюмо тАФ один из инструментов,Ва предлагаемых на выбор дляВа исполнения публикуемых дуэтов парижского флейтиста Дре.Ва В Вене (вплоть до 1725 года,Ва а после 1730 реже) обозначения партииВа шалюмо можно найти в рукописных партитурах у придворного капельмейстера Иоганна Йозефа Фукса,Ва а также у Оттавио Ариости,Ва Антонио Кальдары, Бартоломео Франческо Конти, у братьев Бонончини, особенно в оперных сценах пасторального характера. Кристоф Виллибальд Глюк обратился к шалюмо в своих венских операхВа ВлОрфей и ЭвридикаВ» (1762) и ВлАльцестаВ» (1767).Ва Один из последних примеров такого использования шалюмо тАФ опера I rovinatiВа (ВлПропащиеВ», 1772 г.) Флориана Леопольда Гасмана (1729тАФ1774),Ва включавшего шалюмоВа и вВа свои инструментальные пьесы, как это практиковали и другие австрийские композиторы тАУ Карл Диттерс фон Диттерсдорф (1739тАФ1799) и Франц Антон Хофмайстер (1754тАФ1812).

Моцарту одно время ошибочно приписывали пьесу с участием шалюмо (как часть его дивертисмента KV 187/159-c), оказавшуюся,Ва как выяснилось,Ва пьесой Musica da camera венца Йозефа Штарцера (1728тАФ1787), работавшего также более десяти лет в России.Ва

С игры на шалюмо начал свой творческийВа путь Георг Филипп Телеман (1681тАФ1767),Ва что сказалось на его инструментовке в дальнейшем:Ва он использовал шалюмо вВа драматических кульминационных эпизодах,Ва например, в страстной оратории ВлБлаженные раздумьяВ» (Seliges Erwдgen) в сочетании с фаготамиВа иВа сВа засурдиненными валторнами и струнными.

Телеман не отказывался от шалюмо даже и после того,Ва как ввел в свои партитуры кларнет (сВа 1721 года). Он предпочитал использование дуэта шалюмо тАФ альтового с теноровым,Ва в том числе и в сочетании с кларнетом, как, например,Ва вВа серенаде 1728 года,Ва где функции пары шалюмо и кларнета ясно разделены.Ва Музыка для шалюмо у него пластична и естественна, а в его концерте для двух шалюмо ре минор тематизм солирующих партий подчеркнуто хроматизирован[11]
.

Кристоф Граупнер использовал шалюмо в 18 инструментальных сочинениях и в 80 кантатах,Ва так как прекрасныйВа исполнитель на этом инструменте играл в его дармштадтском оркестре. Особо ценил Граупнер сочетание альтового, тенорового и басового шалюмо, сочинив для такого консорта, в частности, две сюиты. Ему же принадлежит трио для басового шалюмо,Ва виоль д'амур и basso continuo,Ва а также концерт с участием басового шалюмо, фагота и виолончели в качестве солистов[12]
. Эпизодически шалюмо использовали также Й.А. Хассе,Ва Р. Кайзер,Ва А. Стеффани, Й.Х. фон Вильдерер,Ва Я.Д. Зеленка.Ва У Генделя в арии для оперы ВлРичард Первый,Ва корольВа английскийВ» (Riccardo Primo,Ва 1727) введены два шалюмо,Ва но нет данных оВа прижизненномВа исполненииВа этой арии.Ва ВивальдиВа такжеВа обратил внимание на шалюмо,Ва написав пять произведений с его участием, вероятно, под влиянием немецкого гобоиста Людвига Эрдмана, преподававшего игру на шалюмо в венецианском приюте Ospedale de la Pietа,Ва где служил иВа Вивальди. В оратории Вивальди ВлТоржествующая ЮдифьВ» (Juditha triumphans,Ва 1716) в партитуре одной из арий тембр шалюмо сопутствует упоминаемому в тексте образу горюющей горлицы.Ва Теноровый шалюмо использован у него, как известно, в трехВа концертах тАФ RV 555 C-dur (2 Salmoи), RV 558 C-dur (Due salmт), RV 579 Concerto Funebre B-dur (Salmoи) тАФ и как дублировка ad libitum партии continuo в сонате RV 779 C-Dur для скрипки, гобоя и органа.Ва На рубеже XVIIIтАФXIX веков об инструменте начали забывать, и термином ВлшалюмоВ» стали обозначать низкий регистр у кларнета либо соответствующий органный регистр. А жаль. Шалюмо обладал своей особой окраской звука, и восстановление этого тембра, начавшееся в XX веке, способно вернуть нашему музыкальному кругозоруВа еще один утраченный нюанс.

Ва[1]
Шалюмо (отВа греческогоВа kalamosВа иВа латинскогоВа calamus тАФ ВлтростьВ»;Ва французск.Ва chalumeau, а также schalamaux, chalimou, shalamo,Ва итал. scialumй; у Вивальди: Salmoи; у Генделя: chaloumeau;)Ва тАФВа язычковый инструмент с одинарной тростью и цилиндрическим воздушным каналом; происходит, как и многие другие язычковые, от мелодической трубки соответствующей волынки (в данном случае, наподобие болгарской).

[2]
Профессионалам советую обратиться к статьям Лоусона, например: Lawson C. The Chalumeau: Independent voice or poor relation? // Early Music тАФ Vol. 7 тАФ London, 1979. тАФ P. 351тАФ354;Ва либо к его же монографии: Lawson C.Ва The Chalumeau in eighteenth-century music. тАФ Ann Arbor, 1981.

[3]
Becker H. Das Chalumau im 18. Jahrhundert // Speculum musicae artis: Festgabe fьr Heinrich Husmann. тАФ Mьnchen, 1970; Karp C.Ва Chalumeaux // The Galpin Society Journal. Amsterdam: Zwets & Zeitlinger тАФ Vol. 31. тАФ 1978. тАФ P. 144 etc.; Kroll O.Ва DasВа Chalumeau // ВаZeitschrift fьr Musikwissenschaft. тАФ Jahrgang 15. тАФ 1932/1933. тАФ S. 374 etc.

[4]
Doppelmayr J.G. Historische Nachricht von den Nьrnbergischen Mathematicis und Kьnstlern. тАФ Nьrnberg, 1730.

[5]
Eppelsheim J. Das Denner-Chalumeau des Bayerischen Nationalmuseums in MuenchenВа // DieВа Musikforschung. Kassel, u.a. тАФ Jg.26. тАФ 1973. тАФ S. 498 etc.

[6]
Majer J.F.B.C. Museum musicum. тАФ Nьrnberg, 1732.

[7]
Walther J.G.Ва Praecepta der musicalischen Composition, 1708 // Repr.Ва тАУ Leipzig, 1960.

[8]
Mattheson J.Ва Das neu-erцffnete Orchestre. тАУ Hamburg, 1713.

[9]
Schubart C.F.D.Ва Ideen zu einerВа ДsthetikВа derВа Tonkunst. тАУ Wien, 1806.

[10]
Dart R.T.Ва The Mock TrumpetВа // The GalpinВа Society Journal. тАФ Vol. 6. тАФ 1953. тАФ P. 35 etc.

[11]
Lawson C.Ва Telemann and the chalumeauВа // Early Music. тАФ Vol. 9. тАФ 1981. тАФ P. 312 etc.

[12]
Lawson C.Ва Graupner and the chalumeauВа //Ва Early Music. тАФ Vol.11. тАФ 1983. тАФ P. 209тАФ216.

Вместе с этим смотрят:

"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть

"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов

"Кащей Бессмертный". Аналитический этюд

"Культура": типология определений

"Одетое тогами племя"