Зрелища, концерты и ВлвокзалыВ» в общественных садах Петербурга первой трети XIX века

Юлия СавельеваВа

Сад тАУ это не мертвый, а функционирующий объект искусства. Его посещают, в нем Вагуляют, отдыхают, размышляют, развлекаются тАУ во всякую эпоху по-своему.

(Д.С. Лихачев)¹

Общественный сад с ВлувеселениямиВ» и музыкой являлся важнейшей частью городского пространства Петербурга первой трети XIX века. Описанию садов уделялось немалое место в обозрениях и путеводителях по городу. Так, например, в опубликованном в 1820 году ВлМедико-топографическом описании Санкт-ПетербургаВ» Г.Л. Аттенгофена имеется специальный раздел под названием ВлСады и пустые местаВ», в котором сообщается что Влвнутри самого города находятся некоторые весьма хорошие и приятные публичные сады и места для прогулок, где каждый во всякое время, один или с приятелями, свободно может гулять и рассеиваться. <тАж> Множество находится здесь увеселительных садов и огородов, которые хотя и принадлежат частным владельцам, но по большей части всегда для публики открыты. И так здешние жители вовсе не знают недостатка в местах для прогулки, каковому нередко подвержены бывают жители других городовВ»²
. В связи с этим и многие приезжавшие в столицу из других городов, достаточно быстро становились петербуржцами и адаптировались благодаря существовавшим здесь Влзонам общенияВ» горожан, к которым относились и увеселительные сады.

История петербургских садов ведет начало от царствования Петра I, который Вллюбил сады и рощи, заботился об их разведении и строго карал тех, кто вопреки его указам, позволял себе рубить деревья и портить лесаВ»³
. При Петре I были основаны придворные сады, такие как Летний, Екатерингофский и Петровский. В это же время начали разводить сады и приближенные к монарху лица. В царствование Екатерины II появились Эрмитажный, Таврический, Михайловский и другие придворные сады и значительно увеличилось число частных. К концу XVIII века в ВлсветскомВ» саду объединялись Влтри стороны досуга: сад, во-первых, давал отдых, во-вторых, кормил, в-третьих, развлекалВ»⁴
.

Развитие публичных и частных садов продолжалось и в XIX столетии. К 1838 году в Петербурге их было уже 1054⁵
. А в справочной книге ВлПетербург весь на ладониВ» 1874 года издания указывалось, что Влныне в столице насчитывается до 2000 садов, в том числе общественных десять (не считая скверов)В»⁶
. При этом многие из общественных садов, хотя и принадлежали разным казенным ведомствам, были открыты для публики.

Городские общественные сады в Петербурге первой трети XIX века являлись популярными местами проведения коллективного досуга. В них организовывались разнообразные увеселения, праздники и зрелищные представления с музыкой. Немалую роль в выборе места того или иного рода развлечения играл и сам сад, его местоположение в городе, и традиции. На Крестовском острове устраивались народные гулянья, зрелища с воздушными шарами; в Екатерингофе тАУ гулянья на Троицу; на Царицыном лугу, Елагином, Каменном острове и в Петергофе тАУ городские праздники и зрелища для народа по случаю торжеств Императорской семьи, в Летнем саду проводились гулянья с лотереями, традиционные купеческие ВлсмотриныВ» и состязания в беге, в саду 2-го Мещанского Собрания тАУ концерты, ВлвокзалыВ» (т.е. увеселения с музыкой), балы и т. д.

Виды зрелищных представлений и праздников в городских общественных садах, кроме традиции народных гуляний, во многом зависели от лица устроителя, которым мог быть воздухоплаватель, бегун, музыкант и пр. В соответствии с этим изменялся и характер представления. Акцент смещался в сторону того, что должно произойти: запуск воздушного шара, состязание в беге, концерт и т. д. При этом, вечер часто не ограничивался одним ВлсобытиемВ», включая в себя и другие формы развлечений, например, бал или фейерверк, которые хотя и не определяли характер праздника, но становились его несомненным украшением.

Вошедшие в моду зрелища с запуском воздушных шаров обычно устраивались иностранными воздухоплавателями в петербургских садах или же на островах. Такие представления требовали довольно большого пространства и хорошей погоды, что, как правило, оговаривалось в афише следующей фразой: Влежели воспрепятствует ветер или дождик, то отлагается впредь до будущего воскресеньяВ». Например, 31 июля 1821 года итальянский воздухоплаватель Влгосподин МанасейВ» в 8 часов вечера на Крестовском острове, пускал на воздух Влбольшой шар, в окружении коего 45, а в диаметре 16 аршинВ». Через полтора часа после спуска шара на том же месте был дан фейерверк, Влсоставленный из разных букетовВ», и явилась ВлмолнияВ», называемая Влбенгальским пламенем, коим окрестности были освещены как полдневным светом в продолжении 6-ти минутВ».

Такие ВлсадовыеВ» зрелища с запуском воздушных шаров, как правило, сопровождались инструментальной музыкой, привлекавшей горожан к месту действия и поддерживавшей праздничную атмосферу в течение всего вечера.

Одним из любимейших мест для прогулок в Петербурге как летом, так и зимой был Летний сад, где Влc дозволения правительстваВ» проводились публичные увеселения для разных сословий. Так, Влзимой по главным аллеям прокладывались мостки, и в эту пору, между двумя и четырьмя часами, совершали здесь прогулку преимущественно лица высшего света. <тАж> В течение лета разными благотворительными обществами в Летнем саду устраивались ВлнародныеВ» гулянья, с лотереями-аллегри, привлекавшие огромные массы разнообразной публикиВ»⁷
. В летнее время содержатель кофейного дома Влнанимал музыку по воскресеньям, когда бывало тут гулянье для средней публики, не имеющей средств отправиться за город на дачиВ»⁸
. Наконец, по традиции в Духов день в Летнем саду ежегодно проводилось многолюдное и нарядное гулянье тАУ день смотрин женихов и невест в торговом классе. В это время сюда собирался почти весь город тАУ особенно купечество: ВлКупцы с женами и дочерями окаймляют аллеи, а молодые купчики, в пуховых шляпах и в щегольских сибирках, расхаживают мимо, стараясь обратить на себя вниманиеВ»⁹
. Не удивительно, что вскоре после этого дня часто праздновались купеческие свадьбы.

Среди прочих увеселений в 20-е годы XIX века в Летнем саду устраивались состязания в беге. Сохранились афишки, в которых извещалось, что некое лицо желает продемонстрировать свое искусство в быстрейшем беге или соревноваться с кем-либо в этом умении. Такова, к примеру, афиша Влгосподина Гиеронимуса Павловского из ВаршавыВ», который уведомлял Влпочтеннейшую публику сей столицыВ», что 8 сентября 1827 года желает показать свое искусство в быстрейшем беге: Влв больших двух аллеях пробежит он 11 верст в три четверти часа, а в каждой аллее сделает он по 10 концов и надеется в полной мере удовлетворить почтеннейшую публику, дабы заслужить благосклонное вниманиеВ».

Обратим внимание, что и в этой, и в предыдущей форме Влсадовых увеселенийВ» музыка (как правило, духовая) сопровождала зрелище, выполняя ВлфоновуюВ» функцию. При этом в афишах обычно не упоминались конкретные сочинения, указывался лишь исполнительский состав. Типичны были следующие фразы: Влпредставление будет сопровождаться инструментальною музыкоюВ» или Влв оном саду будет играть оркестр военной музыкиВ».

Репертуар и состав военного оркестра во многом зависел от капельмейстера, который, как указано в весьма любопытной работе ротмистра Г.Н. Зубова ВлО положении военной музыки в РоссииВ», ВлтАжзаводил у себя только те инструменты, какие ему больше нравились, или которые, по его мнению, оказывались более подходящимиВ»¹⁰
. В той же работе, анализируя деятельность капельмейстеров, подготовку музыкантов, состояние инструментов, автор оценивает музыкальную часть в целом неудовлетворительно и призывает уделять большее внимание постановке военно-музыкального дела, мотивируя свою мысль следующими рассуждениями: ВлВоенные оркестры являются у нас, в смысле влияния на развитие музыкального слуха, едва ли не самым близким нашему народу музыкальным учреждением. <тАж> Миллионы нашего народа, посещающего общедоступные гулянья, где хоры военной музыки составляют обычную и любимую принадлежность, по большей части, никогда в жизни не слышат иной, лучшей музыки. Понятно поэтому, что забота о научной музыкальной постановке военных оркестров нераздельно связана с заботой о правильном развитии музыкального слуха в нашем народеВ»¹¹
. Действительно, можно сказать, что музыка, сопровождавшая зрелища или гулянья, являлась важнейшим элементом Влсадово-парковогоВ» типа городской развлекательной культуры. Она служила своеобразным звуковым оформлением сада, без которого любой праздник был бы неполноценным.

Однако в Петербурге начала XIX века существовали и другие ВлсадовыеВ» праздники, включавшие большие концертные программы, участниками которых становились профессиональные музыканты. Такие общественные увеселения с Влмузыкальными вечеринкамиВ» обычно организовывались каким-либо известным музыкантом. Так, работавший в России контрабасист Доменико ДальтАЩОкка¹²
неоднократно устраивал подобные праздники и концерты в садах, где в один и тот же вечер могли сочетаться самые разные ВлувеселенияВ».

В деле ВлО службе музыканта контрабасиста ДаллоккаВ» (за 1803тАУ1843 годы) находим контракт, согласно которому он был обязан служить при императорском дворе в должности и в звании первого контрабасиста на следующих условиях:

Вл1. г-н Даллокка обязуется играть во всех российских операх, кои даны будут на петербургском театре, равномерно, как и при Императорском Дворе;

2. находиться ему во всех репетициях российских опер, когда ему приказано будет;

3. в случае надобности занимать ему должность первого контрабасиста, играть ему на своем инструменте соло, как при Дворе, так и в тех случаях, как скоро приказано ему сие будет;

4. играть на своем инструменте у столовой музыки, когда случается надобность при Императорском Дворе, также играть на балу и во всех концертах, кои даны будут на театрахВ».

Кроме того, сохранились некоторые документы, в частности, ВлобъясненияВ» в контору театральной Дирекции, свидетельствующие об организации ДальтАЩОккой вышеупомянутых праздников, ВлвокзаловВ» и концертов.

Так, например, 12 августа 1822 года в саду 2-го соединенного Мещанского общества (у Синего моста, в доме графа Чернышова) ДальтАЩОкка организовал праздник с Влмузыкальной вечеринкойВ» совместно с испанским физиком и воздухоплавателем господином Желли-Латуром. На вечере был предусмотрен следующий ход событий: в 3 часа под звуки Влянычарской музыкиВ» сад открывался для публики, в 6 часов спускались два воздушных шара, после чего начинался концерт с участием российских придворных музыкантов, в частности, певца Ефремова, имя которого в 1820-е годы постоянно встречается в театральных афишах, а также итальянского виртуоза, гитариста Зани Ферранти¹³
. Праздник завершался балом и иллюминацией в саду. Здесь можно было пообедать, поужинать, приобрести напитки и десерт по сходной цене. Билеты раздавались швейцаром общества.

Музыка в такой форме садовых увеселений выполняла уже функции, которые соответствовали каждому из трех основных разделов праздника тАУ открытию сада и гулянью в нем, концерту и балу. В уведомлении указывалось, что в саду Влбудет играть во весь деньВ» упомянутая уже янычарская музыка, Вли в одно же время другая тАУ духовая музыка тАУ будет играть в залеВ».

Концерты, проводившиеся в рамках Влсадовых увеселенийВ», обычно включали в себя оперные увертюры (часто в переложении для духового состава), арии В.А. Моцарта, Дж. Россини, Л. Керубини и других знаменитых западноевропейских композиторов, а также различные сольные произведения, написанные музыкантами-инструменталистами.

Концертная программа Влмузыкальной вечеринкиВ», состоявшейся 12 августа 1822 года, включала в себя восемь номеров:

Вл1. Увертюра Россини, игранная духовою музыкою;

2. г. Зани Ферранти будет играть на гитаре фантазию с вариациями на известный марш в честь графа Витгенштейна;

3. г. Ефремов будет петь арию соч. Россини;

4. г. Скибинский будет играть на валторне Адажио и Польской;

5. Симфония Ромберга, игранная духовою музыкою;

6. г. Тушинский будет играть на кларнете вариации своего сочинения;

7. г. Ефремов будет петь арию соч. Моцарта;

8. г. ДаллтАЩОкка будет играть на контрабасе вариации на русскую песнюВ».

Как видим, в программе концерта указаны три известных композиторских имени: В.А. Моцарт, Дж. Россини, Б. Ромберг¹⁴
. Упомянут также М. Тушинский, исполнявший вариации для кларнета собственного сочинения. Кстати, сохранилось дело ВлО службе состоявшего при петербургских театрах и уволенного от оных с пансионом, музыканта кларнетиста Михаила ТушинскогоВ» (1817тАУ1852). Согласно контракту, он работал на нижеследующих условиях:

Вл1. играть мне на кларнете примо с оркестром, впредь, где от Дирекции назначено будет, также в концертах и столовой музыке в городе и загородом, и в балах при Высочайшем Дворе, кроме публичных балов и маскарадов, в городе даваемых;

2. находиться мне на всех пробах и репетициях в назначенные от Дирекции часы;

3. употреблять все свои дарования на благо и пользу ДирекциитАжВ»

Известно, что виртуозные инструменталисты зачастую обладали дарованиями композиторов, что, несомненно, могло проявляться в такой популярной в начале XIX века музыкальной форме, как вариационная. Отметим, что три из восьми номеров рассматриваемого нами концерта представляли собой сольные инструментальные пьесы в форме вариаций тАУ для гитары, кларнета и контрабаса. Остальной репертуар составляли: увертюра и арии из опер, небольшая симфония и две инструментальные пьесы для валторны. Безусловно, такой концерт становился эмоциональной кульминацией всего праздника. Музыка играла здесь первостепенную роль и исполнялась на высоком профессиональном уровне.

К этому же кругу праздников, устраиваемых в садах, можно отнести и пятичасовую зрелищную программу под названием ВлВокзал, или Сельский праздникВ». Это представление, Влна подобие даваемых в Париже, Тиволи, Шантильи и проч.В», было организовано в саду 2-го Мещанского собрания (в доме барона Раля, № 48, вход с Мойки у Поцелуева моста) упомянутым выше музыкантом Д. ДальтАЩОкка.

Отметим, что в самом названии представления тАУ ВлВокзал, или Сельский праздникВ» тАУ был подчеркнуто выражен увеселительный характер вечера¹⁵
. Конечно, Доменико ДальтАЩОкка дал ему такое название не случайно. В истории столичной жизни уже были примеры создания ВлвокзаловВ», и один из первых (ВлфоксальВ» на Каменном острове) относился к 1777 году¹⁶
. Как мы знаем, эта идея получит и дальнейшее свое развитие через устройство других вокзалов, в частности, Екатерингофского (1820), ВлЗаведения минеральных водВ» в Новой Деревне (1834) и, конечно же, знаменитого Павловского вокзала (1838), музыкальные вечера которого являлись Влпервым постоянным концертным учреждением и постепенно приучили публику к музыкальным развлечениям с более серьезной и обдуманной программойВ»¹⁷
.

В афише о ВлВокзалеВ» ДальтАЩОкка, датированной 13 августа 1827 года, находим подробное красочное описание всего вечера с перечислением включенных в него зрелищных номеров. Публике предлагалось огромное количество разнообразных увеселений тАУ как для взрослых, так и для детей. Cреди них большое место занимали цирковые номера тАУ вольтижировка, танцы на канате, фокусы: ВлГ. Кенфер с лошадьми и всем своим обществом будет вольтижировать и танцевать на лошадях; между прочим г. Кронвальд, принадлежавший к труппе г. Турниера, столь известного отличным своим дарованием, представит пьяного крестьянина и будет переодеваться в разные платья на всем скаку. При сем не будет никакой опасности, ибо вольтижировка будет происходить в закрытом цирке. Будут также представлены штуки на проволоке. Г-жа Тиханова танцевать будет на канате и будет на нем обедать, сестра ее и все общество произведут под музыку разные танцы и штуки. Один забавный карлик будет плясать по-казацкиВ». ВлДля удовольствия детейВ» показывали Влкукольную и собачью комедииВ». На празднике также демонстрировалась Влбезденежно, тем, кто пожелаетВ» косморама с величайшими городами Европы и живописные транспаранты.

ВлПочтеннейшая публикаВ» могла входить в сад с 3-х часов дня, все увеселения начинались в 5 часов и продолжались до 10 вечера, после чего был сожжен фейерверк Вло семи разных переменахВ», в комнатах устроен бал, а в саду тАУ иллюминация. В афише обговаривались организационные моменты, связанные с погодными условиями и покупкой билетов: ВлВ сей день все комнаты будут освещены и открыты для публики. Фасад дома имеет 24 больших окна и 2 закрытых балкона, где зрители могут поместиться в случае сырой погоды и видеть все происходящие в саду. В случае же дурной погоды в этот день, праздник будет отложен до первого хорошего дня. Гг. члены общества благоволят показать при входе годовой свой билет и могут привести с собою только двух дам тАУ за большее же число платят наравне с гостями. Билеты для входа по 5 рублей с персоны (а с детей тАУ половину) можно получать у г-на ДаллтАЩОкка в средней Подъяческой, в доме купца Васильева, в бельэтаже под № 277 и с 8 часов утра у швейцара обществаВ».

Согласно рекламному тексту, Влукрашению праздника содействовала хорошая музыкаВ», которую ВлпроизводилиВ» Влотличное общество цыганВ», исполнявших русские и цыганские песни и пляски Влкак в саду, так и в залах, аккомпанируя себе на гитареВ», и духовой оркестр, находившийся в саду с 3-х часов дня.

В объяснительной записке в контору театральной Дирекции Д. ДальтАЩОкка перечисляет три подобных ВлвокзалаВ», организованных им в 1828 году: Вл8 августа 1828 года я дал воксал вместе с г-ном ВагнеромВ», Вл13 числа оного же августа я один дал воксалВ», Вл5 сентября 1828 года я дал другой воксал в саду Танцевального обществаВ». Из текста ВлобъясненияВ» становится понятно, что устройство ВлвокзаловВ» было делом весьма хлопотным. Более сложная композиция праздника требовала и более четкой организации, поэтому устроителем детально продумывался план вечера, программа концерта, его участники, в том числе музыканты. Возникали, по-видимому, материальные трудности. Иногда ДаллтАЩОкка вкладывал собственные деньги, чтобы увеселение состоялось. Так, например, он пишет: ВлтАжзаплатили г-ну Гонзага 500 рублей за три театра для живых картин и еще одну большую пирамиду, за которую я заплатил свои деньги тАУ 60 рублейВ».

Рассмотренные виды ВлсадовыхВ» развлечений стали, на наш взгляд, основой для бурного развития увеселительных садов начиная с 1860-х годов, когда они, по выражению Ф.В. Домбровского, Влросли как грибы, и один перечень их ставил петербургского жителя в тупиктАжВ»¹⁸
.

¹
Лихачев Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Сад как текст. тАУ СПб., 1991. тАУ C. 17.

²
Аттенгофен Г.Л. Медико-топографическое описание С.-Петербурга, главного и столичного города Российской империи / Пер. с нем. тАУ СПб., 1820. тАУ C. 30тАУ31.

³
Михневич В. Петербург весь на ладони. тАУ СПб., 1874. тАУ C. 114.

⁴
Стеклова И.А. Феномен увеселительных садов в формировании культурной среды Петербурга-Петрограда: Автореферат диссертации. тАУ М., 1991. тАУ C. 9.

⁵
См.: Конечный А. Петербургские общественные сады в XIX веке // Europa Orientalis. тАУ 1996. тАУ № 1. тАУ C. 37тАУ50 (приводя эти сведения, автор ссылается на ВлCеверную пчелуВ» от 10 января 1839 года).

⁶
Михневич В. Цит. соч. тАУ С. 116тАУ118.

⁷
Там же.

⁸
Бурьянов В. Прогулка с детьми по Санкт-Петербургу и его окрестностям. Ч. 2. тАУ CПб., 1838. тАУ С. 265.

⁹
Там же.

¹⁰
Зубов Г.Н. О положении военной музыки в России. тАУ СПб., 1903. тАУ C. 7.

¹¹
Там же. тАУ C. 1.

¹²
Подробнее о пребывании Доменико ДальтАЩОкка (DallтАЩOcca) в России см.: Порфирьева А.Л. ДальтАЩОкка // Музыкальный Петербург: Энциклопедический словарь. Т.1 (XVIII век). тАУ CПб., 1996 .тАУ С. 293тАУ294.

¹³
Зани (Цани) де Ферранти, Марко Аврелио (1800/1802тАУ1878) тАУ итальянский скрипач и гитарист, в Санкт-Петербурге с 1820 года, концертировал в 1821тАУ1822 годах. См.: Петровская И.Ф. Концертная жизнь Петербурга, музыка в общественном и домашнем быту. 1801тАУ1859 годы. тАУ CПб., 2000. тАУ C. 174.

¹⁴
Бернард (Бернхард) Ромберг (1767тАУ1841) тАУ виолончелист и композитор, из второго поколения немецкой династии музыкантов. В Санкт-Петербурге в 1807(1808), 1811тАУ1812, 1823 (1825) тАУ 1830-х годах. Концертировал, играл в великосветских салонах, преподавал (среди его учеников тАУ Матвей Виельгорский). Подробнее см.: Петровская И.Ф. Указ. соч. тАУ С.161; Раабен Л. Жизнь замечательных скрипачей и виолончелистов. тАУ Л., 1969. тАУ C. 60тАУ70.

¹⁵
ВлСлово ВлвокзалВ» (ВлфоксальВ») заимствовано из французского языка. Французы таким манером произносили название загородного увеселительного заведения тАУ vauxhall, произошедшее от имени его владелицы англичанки Джейн ВоксВ» (См.: Гречук Н. Вокзальные развлечения // Санкт-Петербургские ведомости. тАУ 1999. тАУ № 52. тАУ С.18).

¹⁶
На страницах ВлСанкт-Петербургских ведомостейВ» от 4 (15) июля 1777 года находим объявление: ВлСего июля 9 дня откроется на Каменном острову в новой галерее фоксаль, коего содержатели господа Гротти и Шеневет ласкаются, что всяк найдет в сем месте к совершеному своему удовольствию по вкусу расположенные украшения, музыку и всякие забавы тАж За вход платит каждая особа по 1 рублю, за прочие же напитки, равно как и за стол, особливо платить надобно тАжВ».

¹⁷
Финдейзен Н.Ф. Павловский вокзал. Исторический очерк. 1838тАУ1912 гг. тАУ СПб., 1912. тАУ C. 6.

¹⁸
Домбровский Ф.В. Полный путеводитель по Петербургу и всем окрестностям. тАУ СПб., 1896. тАУ C. 80.

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://" onclick="return false">

Вместе с этим смотрят:

"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть

"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов

"Кащей Бессмертный". Аналитический этюд

"Культура": типология определений

"Одетое тогами племя"