Батальная музыка в России

Батальная программная музыка относится к числу некогда популярных и любимых, а затем совершенно забытых музыкальных жанров. Программные баталии для вёрджинала и клавесина писали Бёрд, Свелинк, Керль, Фробергер; сражения и победы воспевались в Battaglia-мессах Жанекена, Витториа и Анерио; военные сцены и битвы в изобилии встречались в старинных венецианских и неаполитанских операх. Но особенно большое значение батальный жанр приобрел в пору непрерывных войн, охвативших Европу во второй половине ХVIII - начале ХIХ века. Музыканты, так же как поэты и художники, стремились откликнуться на важнейшие военные события, запечатлеть музыкальными средствами битвы и сражения, от которых зависели судьбы народов. Музыкальные программные сочинения под названием battaglia, в которых последовательно воспроизводилась картина битвы, были необычайно популярны в то время. Среди них, например, ВлБитва при БергенеВ» К.Ф.Э. Баха, ВлНервиндское сражениеВ» А. Пачини, ВлМорское сражениеВ» аббата Фоглера, ВлБитва за ПрагуВ» Ф. Кошвары, ВлМорское сражение у ТрафальгараВ» Я. Ванхаля, ВлСражение при АустерлицеВ» Л. Жадена и многие другие. Самое известное и знаменитое произведение такого рода - написанная Бетховеном в 1813 году ВлПобеда Веллингтона, или Битва при ВитторииВ».

В России первые музыкальные баталии появились, видимо, в начале ХIX века. Необычайный подъем и расцвет этого жанра прежде всего был связан с Отечественной войной 1812 года. Композиторы и любители музыки наперебой спешили воспеть музыкальными средствами важнейшие сражения этой войны и победы русской армии. Авторы таких произведений по-разному обозначали их жанр: piece militaire (военная пьеса), piece historique (историческая пьеса), fantasie militaire (военная фантазия) и т.п. Иногда, впрочем, и вовсе не затрудняли себя выбором специального жанрового обозначения и просто писали combat <тАж> mise en musique (битва <тАж>, положенная на музыку).

Время сохранило лишь некоторые из этих произведений, которые давно стали библиографической редкостью. От других же остались только названия в нотных каталогах, газетах и афишах того времени. Но даже по этим крайне скупым сведениям можно приблизительно восстановить картину бытования батальной программной музыки в России. Вот лишь некоторые батальные сочинения, как дошедшие до нашего времени, так и не сохранившиеся, сведения о которых взяты из нотных каталогов и газет того времени.

Штейбельт Д. Изображение объятой пламенем Москвы: фантазия для фортепиано. Сочинение, посвященное Россиянам, Двора его И[мператорского] В[еличества] капельмейстером Д. Штейбельтом. Спб., у Пеца, 1813.

Крамер И. Фантазия для пианофорте в честь побед Кутузова в тон арии славного Генделя ВлПренебрегая опасностьВ», посвященная генерал-фельдмаршалу князю Смоленскому, храбрым офицерам и российскому воинству И.Б. Крамером в Лондоне. Спб, у Пеца, 1812.

Полянский А. Баталия и марш на изгнание французских войск из пределов России, посвященная Ея светлости княгине Голенищевой-Кутузовой-Смоленской. Для фортепиано. Спб., 1813. (Не сохр.)^[1]
.

Полянский А. Берлинское сражение, посвященное его светлости генералу-фельдмаршалу князю Голенищеву-Кутузову-Смоленскому. Спб.,1813. (Не сохр.)^[2]
.

Haslinger. Combat pres de Paris, couronne par la prise de la capitale de la France, mise en musique pour le pianoforte et orne dтАЩune superbe vignette en couleur. (Хаслингер. Сражение под Парижем, увенчавшееся взятием столицы Франции, положенное на музыку для фортепиано и украшенное красивой цветной виньеткой). (Не сохр.)^[3]

Haslinger. Alexandre I et Frederic Guillaume III a Vienne, grande fantaisie pour le pianoforte, orne dтАЩune superbe vignette. (Хаслингер. Александр I и Фридрих Вильгельм III в Вене, большая фантазия для фортепиано, украшенная красивой виньеткой). 1814.

Pacini. Bataille de St.Chaumont et entrйe dans Paris de s.s.m.m.lтАЩempereur de Russie et le roi de Prusse a la tete des armees alliees: Piece historique pour le piano-forte par Pacini. - St. Petersbourg, chez Paez, 1814. (Пачини. Сражение в Сен-Шомоне и вступление в Париж их величеств императора России и короля Пруссии во главе союзных армий: историческая пьеса для фортепиано).

Pacini. Bataille de Katzbach pour le pianoforte. 1814. (Пачини. Битва при Кацбахе, для фортепиано).

Laffille. Le siege de Paris suivi de lтАЩentrйe des troupes alliees, du retour de m-de la Duchesse dтАЩAngeuleme. (Лафий. Осада Парижа, окончившаяся входом союзных войск, и возвращение Герцогини Ангулемской). Спб., у Дальмаса, [1814].

Jonson. La Bataille de belle alliance, fantaisie militaire pour le pianoforte. (Джонсон. Сражение прекрасного союза, военная фантазия для фортепиано). (Не сохр.)^[4]

Steibelt. Le retour de la Cavalerie russe a St.Petersbourg le 18-e Octbr. 1814 . Piece militaire composee pour le pianoforte par D. Steibelt. St. Petersbourg, Paez, 1814. (Штейбельт. Возвращение русской кавалерии в Санкт-Петербург 18 октября 1814 года. Военная пьеса, сочиненная для фортепиано Штейбельтом).

Как видим, сюжетами военных пьес были не только битвы и сражения, но и другие события, непосредственно связанные с войной: вступление в Париж русского и прусского монархов, их встречи в Вене, возвращение во Францию Людовика XVIII (короля в изгнании) и герцогини Ангулемской или же возвращение на родину русской кавалерии.

Об исполнении музыкальных баталий иногда сообщалось в газетах. Так, в ВлМосковских ведомостяхВ» в 1814 г. был опубликован анонс о концерте, в программу которого было включено сочинение Доминитиса (Доминичиса) ВлСражение под ТарутинымВ». Приведем это любопытное объявление полностью: ВлГ. де Доминитис, сочинитель музыки и учитель пения, имеет честь объявить московской почтеннейшей публике, что в четверток 9 апреля, дает в доме Е.В. Ст. Степ. Апраксина маскерад, соединенный с вокальным и инструментальным концертом, коего предметы следующие:

1.Гимн и марш в честь Е.И.В.

2.Хор в честь Ея И.В.Елизаветы Алексеевны.

3.Хор в честь Ея И.В.Марии Федоровны.

4. Сражение под Тарутиным.

6. Польский, петой российскими войсками.

Все сочинения есть произведения г. де Доминитиса. За всем сим последует бальная музыкаВ»^[5]
.

Концерт этот, соединенный с маскарадом, был дан почти сразу же после вступления русских и других союзных войск в Париж. ВлСражениеВ», составлявшее его основную, центральную часть, предварялось необходимыми в таких случаях официальным гимном и хорами в честь императора и обеих императриц (супруги и матери Александра I).

Примерно в то же время газеты сообщали об исполнении других музыкальных баталий, например, ВлОсвобождения Смоленска, или Сражения при Красном 4 и 5 ноября 1812 годаВ» Фридриха Боссера^[6]
со следующей программой:

Вл1. Ночная тишина в стане пред первым днем сражения. 2. Рассвет дня. 3. Неприятельские отряды приближаются к передовым постам. 4. Барабанный бой и трубный звук. 5. Всеобщее движение в войске, солдаты вооружаются и спешат к своим знаменам. 6. Главнокомандующий дает приказания. 7. Армия становится в боевой порядок, пушечная пальба, притворное отступление кавалерии. 9. Трубный звук, чтобы собрать войска. 10. Российский марш и песнь солдат. 11. Баварский марш. 12. Восхождение солнца. 13. Трубный звук. 14. Всеобщее движение в армии. 15. Речь к воинству. 16 и 17. Российская армия становится в боевой порядок и опрокидывает неприятеля во всех пунктах. 18. Окончание сражения, знаменитая победа россиян. 19 и 20. Хор торжествования победы и освобождения СмоленскаВ».

ВлСражение при КрасномВ» исполнялось в 1813 году в Петербурге, а в 1815 году в Москве Влв зале Знаменского театраВ».

А вот содержание одной из самых известных батальных пьес того времени - Фантазии для фортепиано ВлИзображение объятой пламенем МосквыВ» Штейбельта, прозвучавшей в концерте 26 марта 1813 года:

ВлГоресть и уныние, которыми переполнен сочинитель, начиная изображать сию картину. Вход Наполеона в Москву, торжественный марш на голос: ВлМальбрук на войну едетВ». Начало пожара, отчаяние жителей, мольбы их к Предвечному. Моление о сохранении дней Августейшего императора Александра, адажио на голос английской арии: ВлGod, save the kingВ» (Господь, спаси царя). Продолжение пожара, взрывание Кремля, всеобщий ужас. Вступление донских казаков, сражение, всеобщая брань. Прибытие российской инфантерии. Стоны и вопли побежденных на голос известной арии: ВлAllons, enfants de la patrieВ», внезапное бегство побежденных. Радость победителей, русская пляска с вариациямиВ».

Что же представляли собой произведения такого рода?

Каждое иллюстрировало какое-либо военное событие и имело программу, основанную на подлинных исторических фактах. Программа могла быть как краткой, так и очень подробной, насыщенной многими мелкими деталями. Сочинял ее, видимо, сам автор пьесы, который пытался сочетать в ней документальные и художественные черты. Обычно она печаталась прямо над нотным текстом, часто на двух языках - русском и французском. Программа отражала как военные события - прибытие войск, битву и ее перипетии, победу, так и чувства участников - Влгоресть и уныниеВ», Влвсеобщий ужасВ», Влвсеобщий восторгВ» и Влрадость победителейВ».

Нередко программа представляла собой своеобразный сценарий происходивших военных событий, как, например, в пьесе ВлBataille de St.Chaumont et entrйe dans Paris de s.s.m.m.lтАЩempereur de Russie et le roi de Prusse a la tete des armees alliees: Piece historique pour le piano-forte par PaciniВ» (ВлСражение в Сен-Шомоне и вход в Париж их величеств Императора России и короля Пруссии во главе союзных войскВ» Пачини), в деталях описывающая взятие Парижа:

ВлПрибытие французских войск к стенам Парижа. Барабанный бой. Флейтщики и барабанщики. Военная музыка. Французские генералы становятся в позицию.

Восхождение солнца. Прибытие союзных войск к Патэнской деревне (лошадиная скачь). Прибытие российской императорской гвардии (скачь). Прибытие прусских карабинеров. Российские кирасиры. Баварская кавалерия. Баденские егери.

Сбор национальной гвардии. Отбытие национальной гвардии.

Речь императора Александра: ВлСолдаты! Щадите французов и чтите ПарижВ». Россияне клянутся чтить Париж. Бельвильское сражение. (Беглый огонь русских. Пушечный выстрел). Взятие высоты С. Шомонской. Генерал-марш. Национальная гвардия выходит из заставы (засады?). Всеобщее сражение. Русские достигают высот Монмартра. Продолжительная пушечная пальба, производимая воспитанниками Политехнического училища. Кавалерийский залп. Битва саблями. Взятие Монмартра.

Французские войска бросаются в Париж. Трубный звук с Российской стороны провозглашает победу. Союзные войска приближаются к заставе. Город Париж сдается на капитуляцию. Император Всероссийский и Король Прусский обнимаются, произнося следующее: ВлНаконец кровь перестанет проливатьсяВ». Российское воинство восклицает: ВлДа здравствует император Александр!В»

Пушечный выстрел для сбора. Колокольный звон, возвещающий прибытие Александра. Пушечный выстрел. При звоне колокольном все принимают белую кокарду, белая хоругвь развевается при тысячекратно повторяемых кликах: ВлДа восстановится мир! Да здравствуют Бурбоны! Да здравствуют союзники! Да здравствует Александр! Да здравствует Людовик XVIII!В» Торжественное вшествие их величеств Александра I, Императора Всероссийского, Короля Прусского и союзных войск в Париж. Въезд великого князя и цесаревича Константина Павловича. Вступление казаков. Вступление австрийцев.

Веселие союзных войск и французов. Contredanse. Landler. Песнь парижан в честь Ея Королевского Высочества Герцогини Ангулемской. Французская народная песнь (Vive Alexandre). Прусский вальс. Венгерская песня. Тирольская ария. Козацкая пляска. Мазурка, польская пляска. Пушечный выстрел для сбораВ».

Как мы видим, программа этого произведения, помимо перечисления основных участников событий - от союзных войск до императоров, описания сражения и церемониала вступления союзных войск в Париж, включала речь императора Александра, Влвосклицания русского воинстваВ», Влтысячекратно повторяемые кликиВ» и т. д., некоторые мизансцены: ВлПри звоне колокольном все принимают белую кокарду, белая хоругвь развеваетсяВ». Несомненно, пьеса предполагала театрализованное воплощение, а ее программа являлась одновременно сценарием постановки. На то, что музыкальные баталии предполагали сценическую постановку, указывают программы многих пьес, изобилующие всевозможными военными ВлэволюциямиВ» - вступлением войск, их различными передвижениями, атаками, отступлениями и т. д.

Что касается музыки, она иллюстрировала баталию лишь в общих чертах и, разумеется, была не в состоянии отразить все подробности сюжета. Ей отводилась, главным образом, иллюстративная роль. Музыка должна была изображать события, о которых рассказывалось в программе, и воссоздавать звуковую атмосферу битвы - барабанный бой, звуки труб, пушечные выстрелы, рысь конницы и т. п.

Именно ВлвоенномуВ» звуковому оформлению придавалось особое значение. Баталии изобилуют всевозможными звукоизобразительными эффектами, порой наивными, а порой весьма изобретательными. Напомним, что Бетховен в ВлБитве при ВитторииВ» применил большие барабаны для воспроизведения пушечной канонады и специально сконструированные машины, изображающие звуки ружейных выстрелов. У сочинителей батальных пьес для фортепиано таких возможностей не было, хотя иногда применялись специальные инструменты со специальными звукоизобразительными механизмами - ВлбарабаномВ», ВллитаврамиВ» и пр.^[7]
. Чаще всего пушечные выстрелы изображались ударами самых низких басов инструмента - возможно, в октавном удвоении. В нотах такие удары обозначались как Canone.

Встречаются и оригинальные, необычные для того времени решения. В ВлБитве при МаренгоВ» композитора Вигери пушечные выстрелы воспроизводятся нажатием на клавиши трех нижних октав правым предплечьем и кистями обеими рук, Влчтобы заставить гулко звучать все ноты, и это звучание сохраняют до тех пор, пока оно не угаснетВ» (перевод с фр. мой - Н. Р.). Эти звуковые кластеры, в которых звучат одновременно все звуки в пределах трех октав, будто взяты из арсенала сонорных приемов музыки ХХ века!

Что касается собственно музыки, то набор музыкальных средств был достаточно стандартным: переломные моменты сражения изображались уменьшенными септаккордами, стоны раненых - нисходящими задержаниями, подготовка к бою - общими формами движения (арпеджио, гаммы и т.п.), провозглашение победы - фанфарами по звукам мажорного трезвучия.

Иногда использовались и необычные приемы. Так, речь императора Александра в ВлБитве за ПарижВ» Пачини передана инструментальным речитативом, что создает довольно яркий театральный, ВлоперныйВ» эффект.

В целом музыкальный язык этих сочинений довольно прост и не выходит за пределы средств, используемых в музыке начала ХIХ века. Главное внимание большинства сочинителей было направлено на изобретение всевозможных изобразительных эффектов - выстрелов, звуков битвы, морского боя, падающих мачт, пожара и т. д.

Как правило, батальные исторические пьесы включали много цитат. Это было необходимо, чтобы ВлдокументальноВ» обозначить действующих лиц. Обычно в этой функции использовались национальные гимны и народные песни, которые применялись для характеристики каждой из воюющих сторон. Классический пример такого рода - бетховенская ВлБитва при ВитторииВ», в которой звучат ВлПравь, БританияВ» и ВлМальбрук в поход собралсяВ». Та же французская песня характеризует наполеоновское войско и в ВлИзображении объятой пламенем МосквыВ» Штейбельта. Россия, как известно, в начале прошлого века в качестве национального гимна использовала английскую песню ВлGod, save the kingВ», что отражено и в данной пьесе Штейбельта, и в иных батальных произведениях. Другие излюбленные цитаты - это народные песни и танцы. Они обычно включались в финалы, изображающие народное веселье. Нередко такие финалы превращались в сюиту различных национальных танцев и песен. Яркий пример - финал ВлБитвы за ПарижВ» Пачини, представляющий подобный дивертисмент, символизирующий радость всех народов, входящих в антинаполеоновский альянс.

Нередко происходили театрализованные постановки баталий на открытом воздухе, как это было в июле 1814 года на празднике, устроенном в Павловске императрицей Марией Федоровной в честь возвращения русских войск. ВлПраздник начался спектаклем на открытом амфитеатре близ дворца. Артистами Императорских театров разыграна была любимая в то время опера князя Шаховского ВлКазак стихотворецВ», только что появившаяся на сцене, а затем в саду, неподалеку от Розового павильона, на небольшом, открытом и возвышенном месте среди рощи, [состоялось] другое представление: ВлВзятие МонмартраВ» (пригорода Парижа), вид которого изображен был декорациею, написанною декоратором Гонзаго, с доставленного ему, снятого с натуры, рисункаВ»^[8]
.

Как в дальнейшем сложилась в России судьба батального жанра?

Он еще раз заявил о себе в период русско-турецкой войны 1827-1829 годов, которая велась за независимость Греции. Тогда одна за другой вышли в свет две музыкальные ВлморскиеВ» баталии: ВлМорское сражение при Наварине, соч. ФилеллиномВ» (СПб., у Брифа, 1827) и ВлВзятие Варны российским войском: Военная фантазия, сочиненная для фортепиано очевидным свидетелемВ» (СПб., у Брифа, 1828). Поражает быстрота, с которой были написаны и изданы эти сочинения. Так, Наваринское сражение произошло 20 октября 1827 года, а ноты подписаны цензором к печати 13 декабря того же года. К сожалению, определить подлинное имя автора этого сочинения, скрытого за псевдонимом Филеллин (сторонник, любитель греков), теперь уже невозможно. Так же неизвестен и автор ВлВзятия ВарныВ», о котором было сообщено лишь как об Влочевидном свидетелеВ». Однако именно это обстоятельство придавало произведениям такого рода особую документальную значимость: ценилось не авторство, а историческая достоверность.

ВлДокументальностьВ» была подчеркнута и художественным оформлением этих Влмузыкальных сраженийВ». На титульном листе ВлМорского сражения при НаваринеВ» помещена карта морского сражения, изображающая Наваринскую бухту с кораблями союзного (русского и английского) и вражеского флотов, с береговой батареей, преграждающей путь туркам. Обозначено даже точное число кораблей и их виды - корветы, фрегаты, бриги. ВлВзятие ВарныВ» также снабжено картой театра военных действии.

Приведем программу ВлМорского сражения при НаваринеВ»:

ВлТишина ночная. Волнение моря. Союзный флот выступает. Радостная песнь морских служителей. Прибытие союзного флота к Наварину.

Английский адмирал отправляет Парлемантера(!). Турки стреляют в него. Он поражен. Смерть Парлемантера. Адмиралы в негодовании дают приказание быть в готовности. Союзные корабли идут на всех парусах и становятся насупротив египетского флота. Пушечная пальба турок. Адмиралы дают сигнал к атаке.

СРАЖЕНИЕ (Гром пушек. Многшие неприятельские корабли теряют мачты. Совершенное их поражение).

Радостные клики союзников после победы. Вопль раненых. Благодарственные моления. ВлБоже, спаси царяВ». Всеобщий восторгВ».

Причины популярности батальных программных пьес следует искать не в их музыкальных достоинствах. Они привлекали слушателей другими качествами - непосредственным откликом на происходящие военные и политические события, моментальностью реагирования. Это была своеобразная хроника, запечатленная средствами программной музыки, в которой сочетались художественные и документальные черты.

Отдельные образцы музыкальных баталий изредка появлялись и в последующие десятилетия. Например, в 1851 году, в период кавказских войн вышла в свет Влвокально-драматическая пьеса с аккомпанементом фортепиано и большого оркестраВ» А. Лазарева ВлПоследняя песнь горцев перед битвой с русскимиВ». Однако пьеса эта в музыкальном отношении оказалась весьма посредственной. Не удивительно, что о ней в своих воспоминаниях весьма скептически отозвался известный русский теоретик, критик и композитор Ю. Арнольд.

Батальную музыку, но, конечно, иного плана, создавали и великие русские композиторы. Можно вспомнить симфоническую поэму Чайковского Вл1812 годВ», антракт из его же ВлМазепыВ», рисующий Полтавскую битву. Наконец, знаменитую ВлСечу при КерженцеВ» Римского-Корсакова из ВлСказания о невидимом граде КитежеВ». Дистанция между незамысловатыми наивными ВлбитвамиВ» начала XIX века и произведениями Римского-Корсакова и Чайковского поистине огромна! От ВлСечиВ» тянутся нити к ВлвоеннымВ» симфониям Шостаковича и прежде всего, конечно, к Влэпизоду нашествияВ» из Седьмой. Одной из выдающихся баталий ХХ века является Ледовое побоище из ВлАлександра НевскогоВ» Прокофьева, которое, собственно, относится уже к жанру киномузыки, достоянием которой и стало изображение многочисленных военных битв. Но это уже - другая тема.

В заключение же приведем еще одну батальную пьесу XIX века, автором которой являетсятАж Ф.М. Достоевский. Это фортепианная ВлштучкаВ» под названием ВлФранко-прусская войнаВ», сочиненная одним из персонажей ВлБесовВ» и блестяще описанная писателем.

ВлНачиналась она грозными звуками ВлМарсельезыВ»тАжСлышался напыщенный вызов, упоение будущими победами. Но вдруг, вместе с мастерски варьированными тактами гимна, где-то сбоку, внизу, в уголку, но очень близко, послышались гаденькие звуки ВлMein lieber AugustinВ». ВлМарсельезаВ» не замечает их, ВлМарсельезаВ» на высшей точке упоения своим величием; но ВлAugustinВ» укрепляется, ВлAugustinВ» все нахальнее, и вот такты ВлAugustinВ» как-то неожиданно начинают совпадать с тактами ВлМарсельезыВ». Та начинает как бы сердиться; она замечает, наконец, ВлAugustinВ», она хочет сбросить ее, отогнать как навязчивую ничтожную муху, но ВлMein lieber AugustinВ» уцепилась крепко; она весела и самоуверенна; она радостна и нахальна; и ВлМарсельезаВ» как-то вдруг ужасно глупеет; она уже не скрывает, что раздражена и обижена; это вопли негодования, это слезы и клятвы с простертыми к провидению рукамитАж

Но уже она принуждена петь с ВлMein lieber AugustinВ» в один такт. Ее звуки как-то глупейшим образом переходят в ВлAugustinВ», она склоняется, погасает. Изредка лишь, прорывом, послышится опять ВлquтАЩun sang impurВ», но тотчас же преобидно перескочит в гаденький вальс. Она смиряется совершенно: это Жюль Фавр, рыдающий на груди Бисмарка и отдающий все, всетАжтАжо тут уже свирепеет и ВлAugustinВ»: слышатся сиплые звуки, чувствуется безмерно выпитое пиво, бешенство самохвальства, требования миллиардов, тонких сигар , шампанского и заложников; ВлAugustinВ» переходит в неистовый ревтАж Франко-прусская война оканчиваетсяВ»^[9]
.

Московские ведомости. - 1813. - № 45.

Московские ведомости. - 1813. - № 50.

Каталог и первое прибавление разным нотам, продающимся у Карла Павлова Ленгольда в Москве. - М., 1816. - С. 115.

Московские ведомости. - 1814. - № 27. - С. 650.

С.-Петербургские ведомости. - 1813. - С. 69.

Музалевский В. Русское фортепианное искусство. - Л., 1961. - С. 99.

Вилламов А. Воспоминания о жизни императрицы Марии Федоровны // Вестник благотворительности. - 1870. - № 1. - С. 11.

Достоевский Ф.М. Собр. соч. - М.,1957. - Т. 7. - С. 339-340.

Вместе с этим смотрят:

"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть

"Звезды" немого кино и русская мода 1910-х годов

"Кащей Бессмертный". Аналитический этюд

"Культура": типология определений

"Одетое тогами племя"