РЖнновацiйнi технологii в роботi з папером Чiпборт, Скрабукiнг, Твiстар, Квiлiнг

Змiст

Вступ

1. З iсторii винайдення паперу

2. Чiпборт

3. Скрабукiнг

4. Квiлiнг

5. Твiст тАУ арт

6. Оригамi

Висновки

Список використаних джерел

Додатки

Вступ

Про дизайнерськi папери в останнiй час говориться багато i часто. Але, проте, до цiii теми хочеться повернутися ще раз, оскiльки повноцiнно вона доки не розкрита. Досвiду роботи з таким папером в нашiй краiнi не так багато, хоч би внаслiдок того, що появилась вона на нашому ринку зовсiм недавно. Тому iнформацiя про дизайнерський папiр буде корисна всiм, хто плануi ексклюзивну продукцiю:

В· Якщо традицiйний папiр, як правило, i всього лише носiiм текстовою або образотворчоi iнформацii, то дизайнерська сама по собi якщо не витвiр мистецтва, то, принаймнi - об'iкт милування i захоплення.

В· Для дизайнерського паперу важливi не стiльки технiчнi характеристики, скiльки вiзуальнi i тактильнi вiдчуття, що отримуються вiд дотику до неi, - саме вони користуються особливою увагою в служб маркетингу останнiм часом.

В· Дизайнерський папiр психологiчно асоцiюiться з добротнiстю, високою якiстю, стабiльнiстю, iсторiiю, престижем, надiйнiстю, успiхом i iншими подiбними категорiями, а значить, використовуючи цей папiр для виготовлення продукцii, можна ще бiльше пiдсилити ii дiю на споживача.

1. З iсторii винайдення паперу

Бумага (ймовiрно вiд iтал. bambagia, або тат. бумуг тАФ бавовна) тАФ матерiал у виглядi листiв для листа, малювання, упаковки i т. п., що отримуiться з целюлози: з рослин, а також з вторсировини (ганчiр'я i макулатури).

Китайськi лiтописи повiдомляють, що папiр був винайдений в 105 роцi н.е. Цай Лунем. Проте в 1957 роцi в печерi Баоця пiвнiчноi провiнцii Китаю Шаньси виявлена гробниця, де були знайденi обривки листiв паперу. Папiр дослiджували i встановили, що вiн був виготовлений в II столiттi до нашоi ери.

До Цай Луня папiр в Китаi робили з прядива, а ще ранiше з шовку, який виготовляли з бракованих коконiв шовкопряда.

Цай Лунь розтовк волокна шовковицi, деревну золу, ганчiрки i прядиво. Все це вiн змiшав з водою i масу, що вийшла, виклав на форму (дерев'яна рама i сито з бамбука). Пiсля сушки на сонцi, вiн цю масу розгладив за допомогою каменiв. В результатi вийшли мiцнi листи паперу.

Пiсля винаходу Цай Луня, процес виробництва паперу став швидко удосконалюватися. Стали додавати для пiдвищення мiцностi крохмаль, клей, природнi фарбники i так далi

На початку VII столiття спосiб виготовлення паперу стаi вiдомим в Кореi i Японii. А ще через 150 рокiв, через вiйськовополонених потрапляi до арабiв.

У VIтАФVIII столiттях виробництво паперу здiйснювалося в Середнiй Азii, Кореi, Японii i iнших краiнах Азii. У XIтАФXII столiттях папiр з'явився в РДвропi, де незабаром замiнила тваринний пергамент. З XVтАФXVI столiть, у зв'язку з введенням книгодрукування, виробництво паперу швидко зростаi. Папiр виготовлявся вельми примiтивно тАФ ручним помелом маси дерев'яними молотками в ступi i вичерпанням ii формами з сiтчастим дном.

Велике значення для розвитку виробництва паперу мав винахiд в другiй половинi XVII столiття розмелюючого апарату тАФ рола. В кiнцi XVIII столiття роли вже дозволяли виготовляти велику кiлькiсть паперовоi маси, але ручний вiдлив (вичерпання) паперу затримував зростання виробництва. У 1799 Н. Л. Робер (Францiя) винайшов папероробну машину, механiзувавши вiдлив паперу шляхом вживання нескiнченно рухомоi сiтки.

До середини XIX столiття папероробна машина перетворилася на складний агрегат, що працюi безперервно i значною мiрою автоматично. У XX столiттi виробництво паперу стаi крупною високомеханiзованою галуззю промисловостi з безперервно-потоковою технологiчною схемою, потужними теплоелектричними станцiями i складними хiмiчними цехами по виробництву волокнистих напiвфабрикатiв.

Для приготування паперу потрiбнi рослиннi речовини, що володiють досить довгим волокном, якi, змiшуючись з водою, дадуть однорiдну, пластичну, т.з. паперову масу. Напiвфабрикатами для виробництва паперу можуть служити:

Вадеревна маса або целюлоза;

Вацелюлоза однорiчних рослин (соломи, конопель, рису i iнших);

Ванапiвцелюлоза;

Вамакулатура;

Ваганчiркова пiвмаса;

Вадля спецiальних видiв паперу: азбест, шерсть i iншi волокна.

Виробництво паперу складаiться з наступних процесiв:

Ваприготування паперовоi маси (помел i змiшення компонентiв, проклеювання, наповнення i забарвлення паперовоi маси);

Вавироблення паперовоi маси на папероробнiй машинi (розбавлення водою i очищення маси вiд забруднень, вiдливши, пресування i сушка, а також первинна обробка);

Ваостаточна обробка (рiзання);

Васортування i упаковка.

При помелi волокнам додають необхiднi товщину i фiзичнi властивостi. Помел виробляiться в апаратах перiодичноi i безперервноi дii (ролах, конiчних i дискових млинах, рафiнерах i iнших). Аби зробити папiр придатним для листа i додати iй гiдрофобнi властивостi, в паперову масу вводять канiфольний клей, парафiнову емульсiю, глинозем i iншi сприяючi злипанню речовини (так зване проклеювання); для пiдвищення зв'язку мiж волокнами i збiльшення механiчноi мiцностi i жорсткостi додають крохмаль, тваринний клей.

Для пiдвищення бiлизни, гладкостi, м'якостi i непрозоростi, а також полiпшення друкарських властивостей паперу вводять мiнеральних наповнювачiв (каолiн, мiв, тальк); для додання кольору i пiдвищення бiлизни тАФ анiлiновi (рiдше мiнеральнi) фарбники. Деякi види паперу, наприклад, всмоктуючi i електроiзоляцiйнi, виробляються без проклеювання i наповнення. Папiр з конопляноi маси i рисовий папiр бiлiше за папiр з деревноi целюлози, тому частенько не вимагаi додаткового хiмiчного вибiлювання волокон.

Готова паперова маса концентрацiiю 2,5тАФ3,5 % за допомогою насоса подаiться з пiдготовчого вiддiлу в мiшальний басейн, звiдки поступаi на папероробну машину. Заздалегiдь маса розбавляiться оборотною водою (до концентрацii 0,1тАФ0,7 %) i пропускаiться через очисну апаратуру (пiсочницi, вихровi i вiдцентровi очисники).

Найбiльш поширена так звана iдальня (з плоскою сiткою) папероробна машина. Вона складаiться з сiтковоi, пресовоi i сушильноi частин, каландра i накату. Паперова маса безперервним потоком витiкаi на рухому замкнуту в кiльце сiтку машини, де вiдбуваiться вiдлив, обезводнення i ущiльнення паперового полотна. Подальше обезводнення i ущiльнення полотна виробляiться в пресовiй частинi, що утворюiться декiлькома вальковими пресами, мiж валами яких паперове полотно транспортуiться цiлiсним протягом всього процесу шерстяним сукном, службовцем еластичною прокладкою. Остаточне видалення води вiдбуваiться в сушильнiй частинi, де полотно паперу поперемiнно стикаiться своiми поверхнями з тими, що обiгрiваються зсередини пором чавунними шлiфувальними цилiндрами, розташованими в шаховому порядку в двох ярусах. Поверхня паперу виходить гладкою завдяки тому, що вона притискаiться до цилiндрiв верхнiми i нижнiми сукенами. Потiм паперове полотно обробляiться в каландрi, що i вертикальною батареiю з 5тАФ8 металевих валiв. При русi мiж валами зверху вниз полотно стаi гладшим, ущiльнюiться i вирiвнюiться по товщинi. Отримуване полотно паперу намотуiться на рулони на накатi, що i цилiндром, що примусово обертаiться, до якого притискаiться валик з намотуваним на нього папером.

2.Чiпборт

Чiпборт (Chipboard) - це рiзнi фiгури з щiльного картону, що бiльше нагадуi ДСП. Бувають в будь-яких варiацiях, починаючи вiд основ для альбомiв, закiнчуючи алфавiтом, квiточками, гудзиками, пташками, тегами i iншим. В деяких випадках його потрiбно або закрашувати або заклеювати папером, оскiльки не дуже красиво буде виглядати. РД ж, коли чiпборд продаiться вже задекорованим. В основному це дрiбнi деталi, такi як, гудзики, алфавiт, квiточки.

3. Скрабукiнг

Скрапбукiнг, скрэпбукiнг (англ. scrapbooking: scrap тАФ вирiзка, book тАФ книга, букв. Влкнига з вирiзокВ») тАФ вигляд рукодiльного мистецтва, що полягаi у виготовленнi i оформленнi родинних або особистих фотоальбомiв.

Цей вигляд творчостi i способом зберiгання особистоi i родинноi iсторii у виглядi фотографiй, газетних вирiзок, малюнкiв, записiв i iнших пам'ятних дрiбниць, використовуючи своiрiдний спосiб збереження i передачi окремих iсторiй за допомогою особливих вiзуальних i тактильних прийомiв замiсть звичайноi розповiдi. Основна iдея скрабукiнга тАФ зберегти фотографii i iншi пам'ятнi речi про якi-небудь подii на тривалий термiн для майбутнiх поколiнь.

Спецiальним чином декорований фотоальбом складаiться з окремих листiв, кожен з яких представляi закiнчену думку, виражену фотоколажем. Зазвичай такий альбом охоплюi якусь одну тему: весiлля, ювiлей, народження дитяти, канiкули на морi i так далi.

Слiд зауважити, що скрабукiнг не обмежуiться створеннями класичних альбомiв тАФ в колекцiях майстрiв скрабукiнга зустрiчаються також альбоми-акордеони, альбоми у виглядi будиночкiв, альбоми у виглядi коробочок/корзiночок, i навiть окремi листiвки. РЖснуi i так званий Влцифровий скрабукiнгВ», що використовуi для оформлення i прикраси фотографiй рiзнi програмнi обчислювальнi засоби (унiверсальнi графiчнi редактори або спецiалiзоване програмне забезпечення, призначене для обробки фотографiй i обрамлення рамками рiзного вигляду i форми).

Роботу iз створення альбомiв спрощуi безлiч шаблонiв, заготовок самих рiзних форм, що використовують рiзнi види крiплень (кiльця, стрiчки, пружинки). Можна i самому виготовити заготiвку, вирiзавши ii з щiльного картону, у виглядi силуетiв сердечка, замку, будиночка, квiточки i iнших декоративних елементiв.

Першi згадки про скрабукiнг датуються 1598 роком. У той час почали збирати поеми, цитати i власнi спостереження i вклеювати iх в звичайнi книги. У Англii ставали популярними зошити для запису улюблених вiршiв, пам'ятних афоризмiв i цитат (англ. commonplace books). Так, в 1706 роцi була надрукована книга фiлософа Джона Локка пiд назвою New Method of Making Commonplace books. Приблизно в той же час з'явилися так званi книги друзiв (англ. friendship books): у Германii дiвчата збирали волосся своiх подруг i звивали з них складнi узори, прикрашаючи iх стрiчками i кольорами. В той же час, зошити для записiв вiдрiзнялися вiд сучасного скрабукiнга, оскiльки мiстили лише деяку розрiзнену пiдбiрку текстiв, тодi як в скрапбуках зазвичай придiляiться увага i пiдкреслюiться певна людина або подiя.

Своii сучасноi форми скрабукiнг набув в XVII столiттi. У 1826 роцi в Германii почали активно збирати вирiзки з альбомiв, оскiльки стали друкуватися альбоми iз зображеннями, гравюрами i лiтографiями. Але справжнiй фурор викликала книга Джона Пула (англ. John Poole) пiд назвою Manuscript Gleanings and Literary Scrapbook, в якiй описували рiзнi способи творчо оформити вiршi, записи i iншi вирiзки. Сам термiн ВлскрабукiнгВ» з'явився в 1830-х роках.

У 1775 роцi в свiт вийшла книга про iсторiю Англii, автором якоi став Джеймс Грейнджер. Книга залишилася б непомiченою, коли б не один факт: ii останнi сторiнки залишилися порожнiми для заповнення читачами. Незабаром багато авторiв стали удаватися до таких прийомiв, тим самим натякаючи, що книга хоч i маi конкретний наклад, але персоналiзувати ii може кожен. Крiм того, ледве пiзнiше вiдомi друкарi зайнялися тиражуванням шкiльних щоденникiв, якi дуже любилися жiночiй частинi населення РДвропи. Тепер юнi ледi робили в своiх зошитах необхiднi записи i позначки, не забуваючи при цьому i всiляко прикрашати iх.

Важливим етапом в розвитку скрабукiнга стала поява фотографii. Першi дослiди в цьому напрямi проводив Жозеф Нiсефор Ньепс, в 1826 роцi вiн створив першi зразки фотографiй. До кiнця XIX столiття ще один винахiдник на iм'я Джорджа РЖстмен явив свiту простеньку фотокамеру, яка вiдкрила перед залицяльниками скрабукiнга просто приголомшливi горизонти.

У 1872 роцi Марк Твен, вiдомий письменник, запатентував свiй Влсамостiйно наповнюванийВ» альбом, невiд'iмною частиною якого були смужки клею на сторiнках для закрiплення на них пам'ятних дрiбниць. До 1901 року створив бiльше 57 рiзновидiв цих альбомiв.

У 1980 роцi на Усесвiтнiй конференцii Записiв (World Conference of Records) сiм'я Крiстенсен, з штату Юту, виставила напоказ своi 50 альбомiв, присвяченi iсторii своii сiм'i. Пiсля того, як з'явився iнтерес до iх альбомiв, вони вирiшили написати книгу про мистецтво скрабукiнга ВлОжилi спогадиВ». Мерiелен разом з чоловiком в 1981 роцi заснували перший магазин для любителiв скрабукiнга в штатi Юту. У 1996 роцi вони створили перший в свiтi iнтернет-сайт, через який можна було замовляти товари для виготовлення альбомiв. На даний момент скрабукiнг тАФ це одне з найпоширенiших хобi серед американських жiнок, зворот iндустрii по якому з 1990 року склав бiльше двох мiльярдiв доларiв.

Перша документальна згадка про скрабукiнг в пострадянському просторi прозвучала в однойменнiй темi форуму Осика вiд 31 сiчня 2006 року вiд iменi Катерини Белiковоi. Рiк потому Катерина виробила першу спробу зiбрати всю iнформацiю, що iснувала на той момент, по скрабукiнгу воiдино, створивши ресурс ВлВсе про скрабукiнг вiд Катi БелiковоiВ», на якому виклала у тому числi власноручно виконанi переклади деяких англомовних статей, а на згадку про створення найпершого джерела iнформацii скрап-майстринi вирiшили святкувати День росiйського скрапу (або День скрабукiнга в Росii), який наголошуiться 31 сiчня.

В кiнцi серпня тАФ початку вересня 2008 року зусиллями вiдразу декiлькох скрап-майстринь був створений ресурс Скрап-iнфо, органiзатори якого звели в одному мiсцi як можливiсть навчання i викладання (у виглядi статей, майстер-класiв, а також рiзних конкурсiв), так i можливiсть спiлкування на форумi, а з квiтня 2009 року почали випускати спецiалiзований журнал по скрабукiнгу росiйською мовою.

У мiру того, як iнформацiя про скрабукiнг ставала усе бiльш доступною, само напрям ставав все бiльш i бiльш популярним, причому разом з iнтернет-магазинами почали з'являтися спецiалiзованi клуби, пов'язанi з даним захопленням, наприклад Артуголок (Москва), Ськрапледi (Москва) i Ськрапклуб (Санкт-Петербург).

Матерiали, iнструменти i технологiя

Оскiльки скрап-сторiнки i альбоми розрахованi на тривале зберiгання, то в цiй технiцi застосовуються спецiальнi матерiали, аби з часом не погiршала якiсть, наприклад, папiр не пожовтiв, фотографii не розсипалися i не вiдвалилися, сторiнки не деформувалися i так далi. Всi матерiали, з якими контактують фотографii, мають бути без хiмiчноi кислоти i лiгнiну (acid-free and lignin-free), включаючи папiр, клей, маркери i етикетки. Це дозволить зберiгати фотографii довгий час.

Захоплення скрабукiнгом означаi, що практично до будь-якого свята Ви зможете зробити унiкальний i iндивiдуальний дарунок, але будьте готовi до можливих труднощiв:

1. Це хобi не i дешевим нi в планi матерiалiв, нi в планi iнструментiв (хоча в деяких випадках допускаiться використовувати альтернативнi замiнники деякого iнструментарiю);

2. Для оптимального використання елементiв доведеться згадувати (або вивчати) iноземнi мови;

3. Для зберiгання всiх аксесуарiв буде потрiбно досить багато мiсця, а для створення своiх творiнь тАФ задоволено багато часу;

4. Навiть з врахуванням iнтенсивного розвитку скрабукiнга на пострадянському просторi, деякоi частини аксесуарiв до цих пiр простiше набувати через iноземнi магазини за допомогою банкiвськоi карти або через пошту;

5. Не дивлячись на спецiальнi матерiали, зберiгати своi роботи краще в мiсцi, недоступному прямим сонячним променям, рiзким перепадам температур, а також недоступному для маленьких дiтей.

Папiр для скрабукiнга випускаiться спецiальна, найчастiше у форматi 30х30 см; це кольоровий i вiзерунковий папiр, який може бути також прикрашена лелiтками, лаковими або оксамитовими деталями. Окрiм паперу, можна використовувати кальку (веллум) рiзних кольорiв i узорiв, а також картон (у тому числi гофрований), кольоровий папiр для пастелi, акварельний папiр, плiвку, крафт-папiр (пакувальну). Часто застосовуiться i щiльний картон: наприклад, для створення обкладинок до альбому. Крiм того, в Мережi i безлiч ресурсiв, де можна викачати безкоштовно або за невелику суму фони для скрабукiнга в хорошiй якостi, i роздрукувати iх.

Для прикраси скрап-сторiнок можна використовувати як вироблюванi промисловим способом набори об'iмних елементiв (брадси, люверси, стрази, половинки ВлперлинВ», готовi квiточки i заготовки до них, об'iмнi букви, рамочки, чiпборд, рiзнi види гудзикiв, у тому числi окремi випуски у виглядi бджiлок, сердечок, зiрочок, ключикiв, рибок, корон, годинничкiв, черепашок, чашок, навiть окулярiв тАФ такi гудзики можуть не мати дiрочок або нiжки для пришивання, тобто iснують виключно для декоративного приклеювання), так i знайденi будинки порванi ланцюжки, черепашки i плоскi камiнчики з моря, колiщатка вiд годинника, плоскi сережки i термонаклейки для одягу, бантики вiд дарункiв i упаковки, паперовi серветки з тисненням тАФ все йде в справу. А в спецiальних наборах для скрабукiнга на додаток до паперу i картону частенько вкладаються готовi об'iмнi наклейки, ярлички, прикраси i iншi декоративнi елементи. Можна рiзноманiтити свою роботу i картинками, узорами i написами (звичайних або у виглядi так званих ВлнатирокВ», перевiдних картинок).

Особливою популярнiстю користуються пам'ятнi елементи: ярлички вiд одягу, авiаквитки, квитки в кiно i звичайнi квитки, буклети, вiзитки, меню, карти мiсцевостi, записки i списки, листи i конверти, вирiзки з журналiв, сторiнки iз старих книг, пакувальнi пакети, шматочки тканин, стрiчок, мережив i так далi. Наприклад, в дитячому альбомi можна зберегти бирочку з пологового будинку, в конвертику тАФ локон волосся, у весiльному альбомi тАФ приклад запрошення або гостьовоi картки зi святкового столу.

Для склеювання матерiалiв i елементiв використовуються рiзнi види клею i склеювальних засобiв: унiверсальний клей для приклеювання дрiбних металевих i пластмасових деталей (наприклад, гудзикiв або ключикiв), клей-олiвець для паперових деталей i приклеювання фотографiй, клей-спрей для великих деталей i фонiв, склеювальнi подушечок з рiзними розмiрами, формами i товщиною для пiдведення елементiв над поверхнею, склеювальний пiстолет, двостороннiй скотч i так далi.

Для розрiзання паперу використовуються ножицi i рiзаки рiзних видiв. Ножицi бувають з фiгурними краями, наприклад хвилеподiбними, зигзагоподiбними, у виглядi фестонiв. Краi паперу можна оформити фiгурними дироколами, вони можуть фiгурно обрiзувати край або зробити декоративнi отвори по краю, допоможуть добитися ефекту мережива або фотоплiвки. Крiм того, за допомогою фiгурних дироколiв можна швидко вирiзувати круг, листочок, сердечко, гiлочку i так далi. Звичайно ж, важливу роль в скрабукiнгу грають i iнструменти, що пишуть: олiвцi (наприклад, акварельнi), ручки (архiвноi якостi, тобто iз стiйким до вицвiтання чорнилом), маркери (лаковi, якi пишуть по фото), маркери з ефектами тАФ оксамиту, об'iму, з лелiтками. Клей-глiттер також допомагаi оформити букви або прикрасити елементи. РЖснують маркери з двома наконечниками: тонким для листа, i кистю тАФ для розфарбовування картинок, букв, вiдтискiв штампiв. Напису можна також робити калiграфiчним пером або ручкою з iмiтацiiю калiграфiчного наконечника.

Перша ж проблема, з якою стикаються всi початкiвцi скрапбукери, тАФ це проблема розташування елементiв на сторiнцi. Адже необхiдно оформити сторiнку так, щоб i центральний ii елемент (найчастiше тАФ фотографiя) не втрачався, i по допомiжних елементах можна було легко вiдновити iсторiю, пов'язану з цим елементом. Частенько вирiшити цю проблему можна за допомогою скраплiфтинга, тобто ВлзапозичитиВ» вдалу i вiдповiдну для конкретного випадку схему розташування бiльш дослiдних скрапбукерiв, але можна спробувати i такий унiверсальний спосiб: сторiнка дiлиться на число квадратiв, вiдповiдне числу всiх елементiв сторiнки. Не варто забувати про аналiз кожноi iз складових анатомii сторiнки: заголовок, основний фон, додатковий фон, пiдкладка, прикраси. Останнiй вдаi iз себе один з найважливiших елементiв скрап-сторiнки тАФ текстовий пiдпис, що описуi конкретний елемент, для полегшення пошуку спогадiв або навiть викладу невеликiй iсторii про цей елемент.

Аби додати своiй роботi вишукування, використовують рiзну технiку i прийоми, i для них виробляються спецiальнi засоби.

Можна видiлити декiлька ВлбазовоiВ» технiки, що дозволяi значно рiзноманiтити сторiночки аж до втiлення найсмiливiших задумок:

ВаДiстресiнг (англ. distress тАФ лихо). Варiанти вживання даноi технiки: створення рваного краю, використання дiстресових чорнив, кракелюр, тонування, зiстарювання паперу, створення потертостей, подряпин i так далi.

Багато майстрiв прошивають своi скрап-сторiнки на швацькiй машинцi, i декоративну роль вже грають рiзнi строчки, або додають тканину в роботу, або зовсiм роблять сторiнку з тканини i пришивають на неi фото. Використовуються також i iншi художнi прийоми, такi, як вишивка, квiлiнг, поп-ап, декупаж, айриш-фолдинг, орiгамi i iншi прийоми рукодiльноi майстерностi.

4. Квiлiнг

Бумагокручення (також квилiнг англ. quilling тАФ вiд слова quill (пташине перо)) - мистецтво виготовлення плоских або об'iмних композицiй iз скручених в спiральки довгих i вузьких смужок паперу.

З паперових спiралей створюють квiти i узори, якi потiм використовують зазвичай для прикраси листiвок, альбомiв, упаковок дарункiв, рамок для фотографiй. Мистецтво прийшло до Росii з Кореi. Як хобi також популярно в Нiмеччинi, Англii i Америцi. Квiлiнг ще називають "паперовою фiлiгранню". Це простiй i дуже красивий вигляд рукодiлля, що не вимагаi великих витрат. Вироби з паперових стрiчок можна використовувати також як настiннi прикраси або навiть бiжутерiю.

Ви можете вiдредагувати цю статтю, додавши заслання на авторитетнi джерела.

Вважаiться, що мистецтво виникло в середньовiчнiй РДвропi (по iнших вiдомостях на Близькому Сходi i в Давньому РДгиптi), де черницi створювали медальйони, обрамлення для iкон i обкладинки для книг, закручувати на кiнчику пташиного пера паперовi смужки з позолоченими краями, що створювало iмiтацiю золотоi мiнiатюри (особливо часто використовувалося в бiдних церквах).

У 15-XVI столiттi квiлiнг вважався мистецтвом, в XIX столiттi тАФ дамською розвагою (i мало не iдиним рукодiллям, гiдним благородних панi). Велику частину XX столiття воно було забуте. РЖ лише в кiнцi минулого столiття квилiнг знову став перетворюватися на мистецтво. У Англii принцеса РДлизавета серйозно захоплювалася мистецтвом квiлiнга, i багато ii творiнь зберiгаються в музеi Вiкторii i Альберта в Лондонi.

Корейська школа квiлiнга декiлька вiдрiзняiться вiд iвропейськоi. Сучаснi iвропейськi роботи, як правило, складаються з невеликого числа деталей, вони лаконiчнi, нагадують мозаiки, прикрашають листiвки i рамочки. Схiднi ж майстри створюють складнi твори, бiльше схожi на шедеври ювелiрного мистецтва. Якнайтонше об'iмне "мереживо" сплiтаiться з сотень дрiбних деталей.

Матерiали, iнструменти i технологiя

Квiлiнг тАУ процес ВлживийВ», барвистий i творчий, тому вельми поважно вибирати не лише зовнi красивi, але i якiснi матерiали для створення його елементiв. Головним матерiалом в квiлiнгу i смужки паперу рiзних кольорiв, шириною вiд 3 мм. Найчастiше, по нашому досвiду, в роботi застосовуються смужки з типовими розмiрами - шириною 3мм, 7 мм, 9 мм. Проте, у продажу можна зустрiти i iншi розмiри даного матерiалу, але вони поширенi значно менше, хоч на практицi i застосовуються. Наведемо деякi приклади для орiiнтування - наприклад, для створення панно, листiвки або будь-якоi iншоi площинноi роботи варто використовувати смужки шириною 3 мм, проте для створення деякий кольорiв можна застосовувати папiр шириною вiд 7 мм. Таким чином, при виборi того або iншого матерiалу необхiдно заздалегiдь продумати розмiри майбутнього виробу i те, якi матерiали для нього все-таки згодяться. Придбати смужки паперу можна в спецiальних магазинах для творчостi, вартiсть матерiалу складе вiд 150 крб. до 250 крб. залежно вiд колiрноi гамми, ширини смужок i iх кiлькостi. Судячи по нашому досвiду, цiлком можливо набувати паперу для квiлiнга через iнтернет-магазини. Таким чином, можна придбати смужки як в наборi рiзноi колiрноi гамми, так i однотоннi набори по 100 шт. в кожному. Вартiсть таких наборiв складе вiд 40 крб. до 80 крб. Залежно вiд фiрми-виробника щiльнiсть паперу може злегка вiдрiзнятися, що впливаi на кiнцевий результат тАУ власне, на готову роботу. Також вiд щiльностi паперу варто збiльшувати або зменшувати довжину скручуваноi смужки, оскiльки на спiраль одного того ж дiаметру ii використовуватиметься рiзна кiлькiсть. Тому перш нiж починати працювати, рекомендуiмо зробити декiлька пробних елементiв, звикнути до матерiалу, тодi готовий вирiб вийде набагато краще. Саме з цiii причини ми визнали потрiбним не вказувати довжину смужки, використовуваноi для скручування елементу квiлiнга того або iншого об'iкту, аби не плутати i не вводити в оману, оскiльки ваш матерiал, шанованi читачi, сповна може мати вiдмiннiсть вiд використовуваного нами. Ще один украй важливий матерiал для успiшного створення i закрiплення робiт в технiцi квiлiнга тАУ це клей. Вiд його якостi i властивостей залежить зовнiшнiй вигляд роботи, тому його необхiдно вибирати дуже уважно. Вiдзначимо основнi вимоги, якi, на наш погляд, варто до нього пред'являти. По-перше, клей повинен легко, швидко i надiйно сполучати поверхнi. По-друге, його колiр маi бути по можливостi нейтральним, а консистенцiя тАУ не вiдставляти слiдiв пiсля висихання. По-третi, тюбики мають бути невеликi тАУ 30-50 мл., що сповна вистачить на декiлька тижнiв. Найбiльш вiдповiднi варiанти клею тАУ це всiм вiдомий ПВА i унiверсальний клей UHU. Клей ПВА повiльнiше висихаi, але добре сполучаi поверхнi. Правда, при його надлишковому нанесеннi поверхня паперу може сильно розмокнути, а iнколи i вiдшаруватися, збiльшуiться вiрогiднiсть випадкового пориву (наприклад, при необережнiй дii пiнцета). Проте, вiн найбiльш звичний для дитячоi творчостi, не залишаi слiдiв при розумному використаннi i його запах не дуже сильно виражений. До речi, наносити його зручнiше пензликом. Клей UHU теж надiйно сполучаi двi поверхнi. Проте при створеннi елементiв може залишати слiди, особливо якщо руки злегка забрудненi олiвцем або фарбою, то клей на стику поверхонь стаi темним. Прибрати таку ВлгрязьВ» можна за допомогою пiнцета, але це не завжди зручно. Наносити клей зручнiше безпосередньо видавлюючи з тюбика. Варто не забувати чистити ВлносикВ» тюбика вiд усохлого клею в процесi роботи, iнакше легко видавити зайву порцiю клею i, можливо, ВлзалитиВ» готовий вирiб. Для остаточного вибору варто попрактикувати з обома варiантами - можливо iх варто поiднувати. Для нас переважно став другий варiант. Крiм того, для створення робiт можуть знадобитися рiзний дизайнерський папiр, бiлий картон, шматки шпалер як фон, кольоровий гофрокартон, якi-небудь флористичнi матерiали i так далi. А для роботи в технiцi хастинга обов'язково згодиться мiлiметрiвка.

Папiр

Використовуiться папiр особливоi щiльностi, забарвлений в об'iмi, аби обоi сторони i зрiз виглядали однаково, хоча iнколи зрiзу спецiально додають iнший колiр. Набори готових нарiзаних смужок паперу можна купити в спецiалiзованих магазинах. Якщо ж такоi можливостi немаi, то можна нарiзувати смужки самостiйно: ширина смужок для квiлiнга зазвичай складаi 1тАФ9 мiлiметрiв, довжину 30 або 60 сантиметрiв. Часто в процесi роботи смужки для квiлiнга розрiзають на частини, якщо потрiбний короткий вiдрiзок, або склеюють разом, якщо того вимагаi розмiр деталi. РЖнколи майстри сполучають смужки рiзних кольорiв для створення рiзноколiрних спiралей.

Спецiальнi смужки для квiлiнга можуть бути самих рiзних кольорiв i вiдтiнкiв: блискучi, перламутровi, з кольором, що поступово змiнюiться по довжинi, з подвiйним тонуванням (одна сторона свiтлiша, нiж iнша).

РЖнструменти

Робота в будь-якiй технiцi вимагаi не лише розвиненоi тонкоi моторики, хорошого окомiру i творчих iдей: для реалiзацii наших бажання буде потрiбно i спецiальнi iнструменти. Основною Влробочою конячкоюВ» буде спецiальна ручна машинка у виглядi палички з роздвоiним або загостреним кiнцем. Вважаiться, що iнструмент з роздвоiним кiнцем найчастiше використовують iвропейцi для полегшення копiткоi роботи, а бiльш терплячi корейцi тАУ машинку iз загостреним кiнцем. Насправдi, на наш погляд, особливоi рiзницi у формi робочоi частини немаi - головне, аби iнструмент був зручним для роботи. При роботi смужку паперу для квiлiнга краще спочатку пiдкручування швидким рухом, використовуючи машинку або за допомогою ножиць, а потiм починати формування рола. Даний момент, судячи по практицi, особливо актуальний у використаннi iнструменту iз загостреним кiнцем. Правда, машинка для квiлiнга тАУ досить рiдке явище в росiйських магазинах i знайти ii у вiльному продажi можна в спецiалiзованих магазинах для творчостi. В цьому випадку вартiсть iнструменту може скласти вiд 250 до 350 крб. Як варiант тАУ замовлення через iнтернет, тодi мiнiмальна цiна буде рублiв на 100 менше, проте доведеться заплатити за доставку. Необхiдний нам буде i пiнцет тАУ тонкий, витончений з високоякiсноi сталi. Вiн повинен мати загостренi кiнцi без вигинiв або рiвноi широкоi ВллопаткиВ», аби не м'яти i не залишати слiдiв на паперi при роботi. Такий пiнцет можна купити i окремо i разом з манiкюрним набором. Цей iнструмент нам згодиться для того, щоб витягувати спiраль з лiнiйки i працювати з елементами в процесi iх склеювання мiж собою, збирати панно або картини, приклеювати маленькi елементи в об'iмному квiлiнгу i так далi Загалом, вiн незамiнний. Необхiднi i лiнiйки.

Як спецiальна з кругами рiзного дiаметру, а також i звичайна лiнiйка на 30-40 див. Спецiальна лiнiйка, яку iнколи називають Влпластикова пiдкладкаВ» з кругами, застосовуiться для попереднього укладання ролiв, додання iм необхiдно дiаметру. Таку пiдкладку так само можна придбати з магазинах для творчостi або спецiалiзованих магазинах для квiлiнга, вартiсть ii складе вiд 100 до 150 крб. Звичайна лiнiйка може бути пластиковою або залiзною тАУ а ось дерев'яна, на наш погляд, для роботи не зручна iз-за вищого краю. Цей iнструмент необхiдний нам для розмiтки паперу при роботi в технiцi хастинга (Husking), створення альтернативного вигляду матерiалiв. В деяких випадках, наприклад, для створення схеми або здобуття акуратних заготовок для робiт може бути корисний транспортир. Крiм того, нам згодяться ножицi тАУ правда, для роботи в технiцi квiлiнга вони, як i пiнцет, повиннi мати загостренi кiнцi. Особливо даний момент важливий при нарiзки бахроми для створення елементiв. Такi ножицi можна придбати як в спецiалiзованому магазинi для творчостi, так i серед манiкюрного приладдя. Вартiсть iх складе тАУ до 150 крб. Корисними можуть бути i звичайнi ножицi для паперу, наприклад, для здобуття листя з обробленими краями. Так само для реалiзацii творчих iдей i створення вiтальних робiт згодяться фiгурнi ножицi. Даний iнструменту можна знайти в магазинах для рукодiлля або для творчостi. Вартiсть iх складе вiд 120 крб. до 180 крб. залежно вiд виробника. Якщо ви захочете спробувати своi сили в створеннi елементiв в технiцi хастинга, то вам згодяться англiйськi шпильки тАУ однiii пачки вистачить ВлпозаочiВ».

4. Твiс-арт

Ще один вид "ручноi" творчостi - твiст-арт.

Шнурки, з яких можна виготовити прекраснi вироби, що прикрасять iнтер'iр будь-якоi бiблiотеки i додадуть iй флористичного стилю, можна придбати в магазинах для художникiв, у вiддiлах флористики. Матерiал може називатись також "шнур паперовий "Мультиколор". Шнурок у потрiбному мiсцi розкручуiться i формуiться листочок чи пелюстка. Рiзноманiтна колiрна гама дозволяi творити шедеври.

5. Оригамi

Оригамi (яп. 折り紙 орi тАФ ВлскладатиВ», камi тАФ ВлпапiрВ», тобто Влскладений папiрВ») тАФ мистецтво складання паперу. Метою цього мистецтва i створення витворiв шляхом використання схеми геометричних згинiв i складок. Термiн оригамi вiдноситься до всiх типiв складання паперу, а не тiльки японських зразкiв.

В оригамi використовуються небагато рiзних згинiв, але вони можуть бути скомбiнованi багатьма засобами й утворювати дуже складнi фiгури. Зазвичай фiгури оригамi складають без розрiзiв з квадратного аркушу паперу, сторони якого можуть бути рiзних кольорiв. Всупереч найпоширенiшiй версii у традицiйному японському оригамi що сягаi ери Едо (1603тАФ1867), цих правил суворо не дотримувались i в багатьох випадках аркушi розрiзались або фiгури складали не з квадратного аркушу, а з прямокутного, круглог, трикутного чи з iнших неквадратних аркушiв паперу.

Хоча, щодо походження оригамi iснують деякi розбiжностi, але напевно можна сказати, що розвинулось оригамi саме в Японii. Спочатку це була забавка переважно для дiтей, доки Йосiдзава Акiра не надав цiй забавцi другого дихання додавши iй новi технологii, такi як мокре складання та систему зображення отримання фiгур, що отримала назву система Йосiдзави-Рендлета. З 1960-х мистецтво оригамi почало активно поширюватись у всьому свiтi, з'явились такi напрями як модульне оригамi, Кiрiкомi, чисте оригамi.

Хоча для складання може використовуватись будь-який листовий матерiал, але вибiр матерiалу, дуже впливаi на складання й остаточний вигляд моделi. Звичайний копiювальний папiр з густиною 70-90 г/м2 може використовуватись для простих моделей, таких як журавлик або водяна бомбочка. Важчий папiр, з густиною бiльш 100 г/м2 зазвичай використовуiться за технологiiю мокрого складання. Ця технологiя дозволяi створювати бiльш округлi моделi, якi стають твердими й мiцними коли висохнуть.

Спецiальний папiр для оригамi, що маi назву камi, продаiться розфасований квадратами рiзного розмiру вiд 2,5 см до 25 см та бiльший. Зазвичай такий папiр маi бiлу та кольорову сторони. Але також використовуiться папiр, що з обох сторiн кольоровий або вiзерунковий. Зазвичай папiр для оригамi маi густину менше нiж копiювальний папiр, що даi можливiсть створювати бiльш складнi моделi.

Для складних моделей в оригамi використовуiться фольгований папiр, що являi собою дуже тонкi склеiнi мiж собою аркуш фольги й аркуш паперу. Також вживаiться фольгована тканина, що являi собою склеiнi мiж собою тонкi аркушi кухонноi алюмiнiiвоi фольги й тканини. Використовуiться навiть ВлсандвiчВ» з шарами тканина/фольга/тканина.

Специфiчнi види паперу, такi як анрю, локта, ханзi, ТСампi, козо, саа мають довгi волокна i зазвичай дуже мiцнi. Оскiльки такий папiр в першу чергу повинен бути гнучким, його часто покривають або ТСрунтують метилцелюлозою або пшеничною пастою. Цей папiр надзвичайно тонкий, а тому дозволяi реалiзувати найменшi згини, наприклад такi, як в кiнцiвках моделей комах.

Що важливо, папiр показуi нульову ТРаусову кривизну в усiх точках поверхнi й тiльки згини представляють собою лiнii нульовоi кривизни. Але кривизна вздовж поверхнi незiгнутоi складки на мокрому паперi, або складки нiгтем не задовольняi цiй умовi.

Те, що складання плоскоi моделi зi зразка складки i NP-повним було доведено Маршалом Берном i Баррi Хайiсом.

Прикладом рiшення цiii проблеми i твердi згини мапи Мiури, що використовуються для розгортання масивiв сонячних батарей для космiчних супутникiв.

Технiчне оригамi, що також маi назву оригамi секкеi це роздiл, що розвивався плiч-о-плiч з математичним оригамi. В першi днi розвитку оригамi розробка нових моделей представляла собою сумiш методу проб i помилок, удачi та iнтуiцii. Однак з розвитком математики оригамi з'явилась можливiсть задавати основну структуру моделi ще до того, як буде зроблено перший згин. Цей метод створення моделей був розроблений Робертом ЛенТСом, Мегуро Тосiюкi та iншими, i дозволяi створювати надзвичайно складнi моделi з великою кiлькiстю деталей, такi, наприклад, як багатонiжки, фiгурки людини зi всiма пальцями рук i нiг, тощо.

На сьогоднi iснуi два основних методи отримання моделей тАФ це послiдовний ряд дiаграм, перетворення в яких записанi в системi Йосiдзави-Рендлета та схема складок (англ. Crease Pattern).

Вместе с этим смотрят:

"Quo vadis": проекцiя на сучаснiсть

"Культура": типология определений

ВлМадонна АннунциатаВ» Симоне Мартини из Государственного Эрмитажа

РЖсторiя i топонiмiка с. Тиманiвка

Абстрактное искусство