"Онегинское" в романе Тургенева "Отцы и дети"

"Онегинское" в романе Тургенева "Отцы и дети"

(о пародической тАЬонегинскойтАЭ основе сюжета тАЬОтцов и детейтАЭ И.С.Тургенева)

Со времен Ю.Н.Тынянова признано аксиомой то, что, если какие-либо произведения способны вызывать художественные отклики, порождать аллюзии и реминисценции, определять судьбы будущих литературных стилей, это, скорее всего, те, популярность которых у читателей достигает наивысшего уровня. В таком случае очевидно, что наибольшее количество литературных отражений вызывают важнейшие произведения наиболее значимых для национальной культуры авторов.

Безусловно, для русской культуры таким автором прежде всего является Пушкин, а таким произведением - его стихотворный роман тАЬЕвгений ОнегинтАЭ. В русской литературе существуют произведения, относящиеся ко всем жанрам (а также их разновидностям), в свою очередь имеющим отношение к феномену пародирования (в широком значении этого термина), в которых используются либо сюжетно-образный каркас, либо цитатный материал пушкинского романа. Это и пародии, и вариации (тАЬстилизациитАЭ), и - прежде всего - травестийные переделки, перепевы.

Но что же объединяет все перечисленные нами тАЬвариантытАЭ? А объединяют их фельетонная форма или комизм. Есть ли закономерность в том, что именно комизмом отмечено большинство переделок тАЬЕвгения ОнегинатАЭ? Безусловно. Ведь их авторы имели дело с важнейшим произведением наиболее почитаемого национального поэта, а потому подражать ему тАЬвсерьезтАЭ было многим из них не только не под силу, но и опасно: можно было не справиться с задачей создания произведения, которое было бы достойно своего источника, и тем самым разрушить складывающуюся литературную репутацию. Такому писателю нужно было бы обладать недюжинным талантом.

Тем не менее, в истории русской литературы были писатели, готовые на подобного рода риск. На произведении одного из них мы и остановимся, с тем чтобы этот образец проанализировать. Конечно, и в данном случае нам придется иметь дело с пародичностью текста, но все-таки пародическое (следовательно, и комическое) в этом объемном сочинении уравновешено серьезностью проблематики, реализации которой служит значительная часть текста. Пример тем интереснее, что дает нам возможность познакомиться с фактом пародического использования в сочинении прозаическом. Речь идет о хрестоматийно известном романе И.С.Тургенева тАЬОтцы и детитАЭ.

1. Предпосылки.

Способно ли издавна исследуемое и достаточно хорошо изученное творчество И.С.Тургенева удивить нас сегодня? Знаем давно и привыкли: Тургенев-эстет, Тургенев-лирик, тонкий стилист Тургенев.. Но Тургенев-пародист?!

Очень часто Иван Сергеевич представляется читателю этаким нерешительным и добродушным барином-меланхоликом, покорным регулярным демократическим нападкам. Но известно также и то, что представители прямо противоположных политических лагерей видели в нем своего идеологического оппонента. Тургенев действительно был их оппонентом в идеологии, но постольку, поскольку был оппонентом в литературных пристрастиях, выступая против тенденциозного искусства. Из письма Фету от 6 (18) апреля 1862 г.: тАЬТенденция! а какая тенденция в тАЬОтцах и детяхтАЭ - позвольте спросить?тАЭ Он старался оказаться над схваткой и поэтому оказывался в точке пересечения прицельных критических выпадов.

С появлением Чернышевского и Добролюбова в редакции тАЬСовременникатАЭ давление ее демократического крыла на Тургенева начало усиливаться и, наконец, стало досаждать. Даже роман тАЬНаканунетАЭ, появление которого в его последней, знакомой нам редакции можно расценить как некоторую уступку новым критикам тАЬСовременникатАЭ, не вызвал бурных восторгов с их стороны. Через месяц после выхода в свет окончания романа в февральской книжке тАЬРусского вестникатАЭ за 1860 г. в тАЬСовременникетАЭ была напечатана знаменитая добролюбовская статья тАЬКогда же придет настоящий день?тАЭ, в которой критик нападал на Тургенева-писателя и Тургенева-гражданина. Он предварительно оправдывался: тАЬМы знаем, что чистые эстетики сейчас же обвинят нас в стремлении навязывать автору свои мнения и предписывать задачи его талантутАЭ,- но, так как исключительно этим и был занят, ставил талант Тургенева под сомнение: тАЬМы дорожим всяким талантливым произведением именно потому, что в нем можем изучать факты нашей родной жизни.. И меркою для таланта писателя будет здесь то, до какой степени широко захвачена им жизнь, в какой мере прочны и многообъятны те образы, которые им созданытАЭ.

2. Мнимая уступка.

Ответом на эти непоследовательные заявления был новый роман. тАЬОтцы и детитАЭ, этот репортаж о рождении нигилизма, его исследование и предсказание его гибели, появились во втором номере тАЬСовременникатАЭ за 1862 год. Когда роман увидел свет, он породил бесконечные споры. Полемика очень быстро вышла на художественный уровень. Роман Тургенева обозначил проблему тАЬновыхтАЭ людей. Но был ли Базаров типом тАЬновоготАЭ человека? Кто послужил для автора прототипом его героя? На первый вопрос ответ, казалось бы, очевиден. Отвечая на второй, об истине можно только догадываться. Но все изменится, если мы только допустим, что к прототипам Базарова в первую очередь относятся не конкретные лица из числа тургеневских знакомых, чьи черты современники писателя действительно узнавали (Чернышевский, например, считал образ Базарова карикатурой на Добролюбова), а конкретные литературные персонажи.

Тургенев разорвал отношения с некрасовским кругом, продолжая в дальнейшем их поддерживать с самим Некрасовым. Чтобы ответить, почему произошел разрыв с тАЬСовременникомтАЭ, следует вспомнить, по каким вопросам велась полемика. Их было два. Во-первых, творчество самого Тургенева, которое не вписывалось в литературные и политические рамки демократов. Во-вторых, творчество Пушкина, которого господа демократы, либералы, консерваторы и прочие пытались предъявить друг другу в качестве своего предтечи. Революционно-демократическая печать, например, вослед Белинскому представляла поэта год от года все более свободо- и народолюбивым, ретушируя и перетолковывая ту часть наследия Пушкина, которая имела отношение к актуальному спору о праве тАЬчистого искусстватАЭ на существование.

И Тургенев пытался восстать, что и показал разрывом с тАЬСовременникомтАЭ, так как имел собственное понимание сущности искусства, в том числе и пушкинского гения. Разрыв последовал, но последовали и действия со стороны тАЬсовременниковтАЭ, направленные на компрометацию писателя перед читающей публикой, прежде всего на отлучение его от умов молодежи.

Тургенев, казалось, сдался, написав роман донельзя социальный, критический. Однако роман по душе настойчивым заказчикам не пришелся. Тургеневу до конца не поверили, но конфликт был сглажен, потому что образ Базарова и роман в целом остались загадкой. Может быть, ее все-таки можно разгадать?

3. Вопрос чести.

В декабре 1882 года, в тот период, когда пожилой Тургенев уже подводил итоги своей деятельности, он утверждал в письме пушкинисту А.И.Незеленову: тАЬВам, конечно, известно мое благоговение перед нашим великим поэтом. Я всегда считал себя его учеником - и мое высшее литературное честолюбие состоит в том, чтобы быть со временем признанным за хорошего ученикатАЭ. Вся история исследований пушкинского влияния на творчество Тургенева убеждает в том, что эти слова писателя были вполне искренним признанием.

С начала 60-х годов литературоведы неоднократно обращались к поискам отпечатков пушкинских традиций в ранних поэтических и прозаических опытах писателя.(1) Например, Л.Н.Назаровой принадлежит интересное наблюдение, итоги которого обобщены в ее статье тАЬК истории творчества Тургенева 50-60-х годов. Тургенев о Пушкине-драматургетАЭ: тАЬИмя Пушкина, его герои, цитаты из его стихотворных и прозаических текстов чрезвычайно часто встречаются на страницах повестей, романов, критических статей и писем Тургенева. Нередко они являются здесь не случайными упоминаниями, но важнейшими, опорными пунктами в развитии действия (тАЬЗатишьетАЭ), существенными подробностями в характеристике действующих лиц (тАЬАсятАЭ), развитии их переживаний и всего нравственного обликатАЭ.(2)

Особенно ощутимо влияние на Тургенева пушкинского романа в стихах тАЬЕвгений ОнегинтАЭ. Тургеневед А.И.Батюто отмечает: тАЬЕвгением ОнегинымтАЭ оказано известное влияние на сюжетостроение и типологию тургеневского романа в целомтАЭ.(3) Но если сюжет тАЬОнегинатАЭ каким-то образом определяет композицию или событийный состав тургеневских сюжетов, то следует ожидать и частичного сходства персонажей, потому что в таком случае отдельная заимствованная Тургеневым ситуация, в которую попадают его герои, должна диктовать героям определенное пушкинским сюжетом поведение.

Действительно, есть в большинстве романов и повестей Тургенева некая сюжетная схема, дублирующая тАЬОнегинатАЭ основными мотивами: в поместье, принадлежащее семье провинциальных дворян, приезжает молодой просвещенный герой, жизненные взгляды которого рассматриваются в их столкновении со взглядами антагонистов и проверяются отношениями с чаще всего юной героиней, на тАЬрандевутАЭ, как обозначил этот мотив Чернышевский.(4) Эту схему встречаем и в тАЬРудинетАЭ, и в тАЬДворянском гнездетАЭ, и в других повестях и романах. Есть она и в тАЬОтцах и детяхтАЭ.

Скорее всего, во всех произведениях, кроме последнего, Тургенев следует за Пушкиным невольно. В тАЬОтцах и детяхтАЭ, напротив, сознательно сконцентрированы автором не только основные, тАЬонегинскиетАЭ мотивы, но и художественные детали, которые дублируют детали пушкинского романа в стихах. Как отмечает Батюто, тАЬскрупулезная перекличка Тургенева с Пушкиным в области художественной детализации - характерное явление в его романахтАЭ.(5) Эта перекличка с Пушкиным в романе о тАЬнигилистетАЭ далеко не случайна: Тургенев использует пушкинский материал пародически, так как перед ним - задача создания слегка шаржированных образов. И Базаров - это, конечно, пародический Онегин.

4. Базаров - это Онегин сегодня.

И дело даже не в том, что герои носят одно и то же имя и фамилии их соразмерны. Доминантой в характере Онегина является цинизм, черта, проявляющая себя в быту, в общении с окружающими; разочарованность героя развивается в его неуживчивость, примером чему - отношения Онегина с соседями по имению дядюшки. А бытовой цинизм Базарова вызван причинами идеологического характера, именно его нигилизмом, и составляет уже не исключение из правил общения, как в случае с Онегиным, а, наоборот, сами правила, предписанные основной мировоззренческой посылкой тАЬне принимать ни одного принципа на верутАЭ. Таким образом, основной конфликт романа можно определить не как социально-бытовой, поверхностный, а шире, как конфликт идеологический, философский. А особенность характера героя, несомненно, в том, что холодные идеологические догматы он материализует в живом человеческом общении.

Итак, кредо Базарова прямо заявлено с первых же страниц романа: тАЬнигилисттАЭ. Проверке жизнеспособности нигилизма роман и посвящен. Необходимость данной проверки непосредственно влияет на присутствие в тАЬОтцах и детяхтАЭ двух устойчивых, вполне тАЬонегинскихтАЭ, мотивов: тАЬдуэлитАЭ и тАЬрандевутАЭ. Мотивом тАЬдуэлитАЭ реализуется выражение взглядов героя на жизнь вообще, причем тАЬдуэльтАЭ словесная, излюбленная сюжетная ситуация Тургенева-романиста, проясняет, как правило, характер конфликта, но и заканчивается иногда дуэлью настоящей, впрочем, без тяжелых последствий, что также продиктовано спецификой жанра. Второй мотив, тАЬрандевутАЭ, является изобретением чисто тургеневским: взгляды на жизнь проверяются прежде всего отношением к любви, к женщине, проверяются чувствами.

О том, что по сюжету роднит Базарова с Онегиным. Оба приезжают из Петербурга в поместье: Онегин направляется к своему родному дядюшке, человеку тАЬсамых честных правилтАЭ, который герою вполне не по душе; Базаров - в поместье родственников своего приятеля, людей с тАЬпринсипамитАЭ, с одним из которых, дядей, вступает в конфликт. Ситуационное сходство уравновешено различием с пародическим оттенком: если Онегин подготавливает себя к унизительной и лицемерной процедуре тАЬпечально подносить лекарствотАЭ, то лекарь Базаров в дальнейшем упражняется на тАЬдядюшкетАЭ в грубости своего тона. Онегинский дядюшка тАЬуважать себя заставилтАЭ, а тАЬдядюшкатАЭ Павел Петрович Кирсанов тАЬподозревал, что Базаров не уважает еготАЭ, тАЬсчитал его гордецом, нахалом, циникомтАЭ.

Подобное равновесие сохраняется, например, и в описании привычек главных героев. Об Онегине:

В седьмом часу вставал он летом

И отправлялся налегке

К бегущей под горой реке.

Тургенев сообщает о начале базаровского дня по-иному: тАЬБазаров вставал очень рано и отправлялся версты за две, за три, не гулять - он прогулок без цели терпеть не мог, - а собирать травы, насекомыхтАЭ. И далее: тАЬИногда он брал с собой Аркадия. На возвратном пути у них обыкновенно завязывался спор, и Аркадий обыкновенно оставался побежденным, хотя говорил больше своего товарищатАЭ.

5. Аркадий - Ленский ?

Как и у Онегина, у Базарова есть младший товарищ, в общении с которым герой разыгрывает мнимое равноправие.

Между Евгением и Аркадием так же точно, как между Евгением и Владимиром, тАЬвсе рождало споры и к размышлению влеклотАЭ, но какова разница в поведении двух Евгениев! Об Онегине:

Он слушал Ленского с улыбкой.

Поэта пылкий разговор

И ум, еще в сужденьях зыбкой,

И вечно вдохновенный взор, -

Онегину все было ново;

Он охладительное слово

В устах старался удержать

И думал: глупо мне мешать

Его минутному блаженству..

Пушкин считает не лишним отметить, что Онегин тАЬвчуже чувство уважалтАЭ, поскольку это, несомненно, важная черта персонажа со столь сложным характером.

Базаров же любое проявление чувств готов заклеймить уничижительным словом тАЬромантизмтАЭ (тАЬЭто все романтизм, чепуха, гниль, художество.тАЭ) и оборвать собеседника на полуслове, будь то цитируемое Николаем Петровичем начало седьмой главы тАЬОнегинатАЭ (!) или проникновенная речь Аркадия о кленовом листе (тАЬОб одном прошу тебя: не говори красиво.тАЭ).

Если чувства Евгения Онегина тАЬостылитАЭ, то Евгений Базаров, в отличие от своего литературного предшественника, чувствами управляет сам: он их душит. тАЬЕсть у меня другие слова, только я их не выскажу, потому что это романтизм, - это значит рассыропитьсятАЭ. Примечательно, что оба Евгения противопоставлены молодым романтикам ( предопределяя романтику Аркадию неромантическое будущее, Тургенев и в этом следует за Пушкиным, воплощая предположение последнего о том, что Ленского, возможно, тАЬобыкновенный ждал уделтАЭ).

6. Тургенев бъет добролюбовых Пушкиным.

Интересен пародийный сдвиг, происходящий в значении слова тАЬромантизмтАЭ у Базарова. Сам Пушкин иронизирует над романтизмом мировосприятия своего героя Владимира Ленского, но относится к чувствам Владимира, как и Татьяны Лариной, с пониманием и участием. Поэт пародирует штампы романтической поэзии, когда излагает содержание стихов Ленского, но совершенно серьезен, когда романтически описывает его могилу или когда, к примеру, воспроизводит в тексте романа письмо Татьяны:

Вся жизнь моя была залогом

Свиданья верного с тобой;

Я знаю, ты мне послан богом,

До гробы ты хранитель мой..

Ты чуть вошел, я вмиг узнала,

Вся обомлела, запылала

И в мыслях молвила: вот он!

Искушенный читатель, поклонник романтизма, должен уловить приметы типологического родства, например, интонациям Луизы, героини драмы Шиллера тАЬКоварство и ЛюбовьтАЭ: тАЬВы не знаете, что Фердинанд - мой, что он создан для меня, что он послан мне на радость отцом всех любящих.. Когда я увидела его впервые.. я вся вспыхнула, кровь заиграла веселее, и биение каждой жилки говорило мне, каждый мой вздох шептал мне: тАЬЭто он!тАЭ

тАЬЕвгений ОнегинтАЭ - становление Пушкина-реалиста, освобождение от романтизма путем пародии, тем путем, по которому входит в литературу каждое новое направление. Между тем имя Пушкина прочно ассоциируется у тургеневского героя с романтизмом, и это позволяет ему дать Аркадию совет разубедить Николая Петровича в его привязанностях. тАЬТретьего дня, я смотрю, он Пушкина читает, - продолжал между тем Базаров. - Растолкуй ему, пожалуйста, что это никуда не годится. Ведь он не мальчик: пора бросить эту ерунду. И охота же быть романтиком в нынешнее время!тАЭ И советует заменить Пушкина тАЬчем-нибудь дельнымтАЭ, например, научным трактатом тАЬМатерия и силатАЭ, поскольку всерьез убежден, что тАЬпорядочный химик в двадцать раз полезнее всякого поэтатАЭ.

В романе не раз будут упомянуты имя и произведения Пушкина: Тургенев выбирает лучшее оружие для сражения с каждым из тех современников, кого позднее будут считать прототипом тАЬнигилистатАЭ. Искусство - третья важная часть проверки базаровских идей на истинность. В разговоре с Аркадием Базаров демонстрирует полное незнание пушкинского творчества и в результате посрамлен перед читателями. Сначала приписывает Пушкину чужую цитату, затем, когда Аркадий его опровергает, предполагает, что Пушкин был военным, и, когда опровергнут вновь, выказывает всю ложность своих представлений о творчестве поэта, так что Аркадий законно возмущается: тАЬЧто ты это за небылицы выдумываешь! Ведь это клевета наконец!тАЭ А действительно, почему так странно ведет себя этот, казалось бы, прямодушный человек?

Но нигилисты, выясняется, вовсе не равнодушны к литературе. Когда Аркадий в разговоре с Катей оценивает творчество позднего романтика Гейне, его собеседница понимает, каковы его вкусы: тАЬЭто в вас еще старые следы вашего сатирического направления..тАЭ - а Аркадий думает: тАЬСтарые следы! Если б Базаров это слышал!тАЭ

Таким образом, Тургенев напрямую связывает материализм и нигилизм с сатирическим тАЬгоголевскимтАЭ направлением, сторонники которого атакуют направление тАЬпушкинскоетАЭ со страниц тАЬСовременникатАЭ. Ведь если Базаров - ум выдающийся, то вместе с ним посрамлено и все направление с его апологетами. Так Тургенев побеждает добролюбовых, этих ниспровергателей авторитетов, неопровержимым авторитетом Пушкина.

7. Может быть, Павел Петрович - Ленский сегодня ?

Аркадию выпала участь играть роль Ленского при Базарове-Онегине. Но главным оппонентом идеям Базарова является не он, а Павел Петрович Кирсанов. Может быть, это он - Ленский в настоящем? Именно с ним ведет Базаров-Онегин большую часть своих споров, которые приводят к тАЬсхваткетАЭ, как выразился Павел Петрович. Описывая предысторию Ленского, Пушкин выделяет один из главных фактов тАЬдуховнойтАЭ биографии юного героя:

Он из Германии туманной

Привез учености плоды..

тАЬПод небом Шиллера и ГететАЭ и должна была пробудиться душа романтика.

Упомянутых Пушкиным романтических поэтов защищает в споре с Базаровым именно Павел Петрович, не питающий к ним глубоких чувств, но заступающийся за брата. И если он выступает в роли Ленского, то его речь в свете пародического использования звучит достаточно комично: тАЬЯ немцев, грешный человек, не жалую.. Еще прежние туда-сюда; тогда у них были - ну, там Шиллер, что ли, Гетте.. Брат вот им особенно благоприятствует.. А теперь пошли все какие-то химики да материалисты..тАЭ Если Ленский влюблен в немцев, то Павел Петрович (тАЬгода четыре провел он в чужих краях..тАЭ) находит свой идеал в англичанах, джентльменах, и это подчеркивается автором: чтобы скрыть от брата истинную причину дуэли, Павел Петрович даже выдумывает, что его соперник тАЬнепочтительно отозвался о сэр Роберте ПилетАЭ. Читатели должны осознавать всю комичность подобного утверждения, но Николай Петрович, зная брата, просто обязан отнестись к его словам серьезно и поверить в сказанное.

8. Павел Петрович - Онегин вчера.

Действительно, Павел Петрович приобретает черты Ленского, но только в силу сюжетной переклички: отсюда, в частности, его поражение в ходе дуэли. Но следует отметить чрезвычайно важную особенность тАЬОтцов и детейтАЭ: образы главных персонажей ситуационно амбивалентны по отношению к прототипам из пушкинского романа.

Поэтому уже не только сюжет, но и, например, портретные детали отчетливо передают сходство Павла Петровича с Онегиным. Последний, как мы помним,

В своей одежде был педант

И то, что мы назвали франт..

Мы помним также, что Онегин, появляясь в свете, был тАЬкак dandy лондонский одеттАЭ. Можем заключить, что постаревший педант Онегин - пусть он и человек не 20-х, а 40-х годов - не изменил своим привычкам. Нужно ли удивляться, когда перед нами впервые появляется Павел Петрович, тАЬодетый в темный английский сьюттАЭ?

Тургенев выделил в тексте своего романа это последнее слово, но то же самое при описании наряда Онегина сделал и Пушкин:

Но панталоны, фрак, жилет,

Всех этих слов на русском нет.

Пушкин с долей юмора оправдывался перед возможными оппонентами. Таким оппонентом из будущего является Базаров, не терпящий тАЬиностранных и бесполезных словтАЭ, а главное - того, что данные слова обозначают.

Павел Петрович сохранил в себе черты прежнего Онегина, этого героя безвозвратно ушедших дней. Мы видели тАЬфарфор и бронзу на столетАЭ в онегинском кабинете. Может быть, старый Онегин по причине собственного педантизма сохраняет как знак ушедшего времени тАЬбронзовые статуэтки на великолепном письменном столетАЭ? Да и в общении с окружающими Кирсанов-Онегин не переменился. Читатели привыкли ко многому в Онегине:

К его язвительному спору

И к шутке с желчью пополам..

И нас теперь не удивит, если кто-либо вспомнит о нем, ныне постаревшем, следующее: тАЬ..он был самоуверен, немного насмешлив и как-то забавно желчентАЭ. Именно тАЬзабавнотАЭ, так как тАЬонегинскаятАЭ маска Кирсанова уже архаична: мода изменилась.

Однако мы знаем, как следует отнестись ко внешнему виду Павла Петровича, потому что это объяснил Пушкин на примере Онегина:

Быть можно дельным человеком

И думать о красе ногтей..

Но что говорит Базаров, когда Павел Петрович при первой встрече не подает ему свою тАЬкрасивую руку с длинными розовыми ногтямитАЭ? тАЬЩегольство какое в деревне, подумаешь! Ногти-то, ногти, хоть на выставку посылай!тАЭ (С этого момента начинается их противостояние.) И далее о Павле Петровиче: тАЬЯ уверен, что он не шутя воображает себя дельным человеком, потому что читает Галиньяшку и раз в месяц избавит мужика от экзекуциитАЭ.

Павел Петрович действительно читал Галиньяни, причем регулярно, и пытался устроить поместную жизнь на английский манер, но Тургенев отметил это потому, что и Онегин тАЬчитал Адама Смита и был глубокий экономтАЭ, да еще задумывал тАЬпорядок новый учредитьтАЭ, поставить хозяйство на тот же английский манер. Но двумя этими Онегиными давно овладел недуг, тАЬподобный английскому сплинутАЭ и определивший поведение обоих в обществе.

Изо всех окружающих только со своим братом, чья судьба представляет комично реализовавшееся вероятное будущее Ленского, с этим любителем немецких поэтов, выполняющим при нем функции упомянутого пушкинского персонажа, Павел Петрович ведет себя в достаточной степени на равных. Остальные, как отмечает автор, тАЬсчитали его гордецомтАЭ. Но и сам тАЬстарыйтАЭ Онегин, думая об Онегине тАЬновомтАЭ, в свою очередь тАЬсчитал его гордецомтАЭ. Отношение как бы переносится во времени, но это закономерно: оно неизбежно сопутствует амплуа тАЬновоготАЭ человека.

Но что же, Базаров - это в чем-то и Ленский? Безусловно. Но лишь потому, что сам имеет дело с Онегиным. В сцене, в которой Павел Петрович беседует с ним о науке, Базаров отмечает: тАЬДа, немцы в этом наши учителятАЭ. А Павел Петрович, Онегин тАЬстарыйтАЭ, словно вспомнил прежнего Ленского и тАЬучености плодытАЭ, привезенные тем из тАЬГермании туманнойтАЭ, поэтому в разговоре с Базаровым тАЬслово германцы (выделено автором - В.С.) употребил ради ирониитАЭ. Черты и Ленского, и Онегина отражаются в образах антагонистов из тургеневского романа настолько причудливо, насколько позволяет пронизывающий сюжетные действия мотив тАЬдуэлитАЭ. Это дуэль времен, и закономерность ее, по Тургеневу, такова: если участвуешь - уже проиграл.

9. Дуэль в форме рандеву.

В пушкинском романе отношения героев, если их представить с помощью геометрического образа, точно составляют квадрат (Евгений -Владимир - Ольга - Татьяна), поэтому мотив тАЬрандевутАЭ неразрывно связан с мотивом тАЬдуэлитАЭ. Можно заметить, что он даже не вычленим из последнего, так как само рандеву (двойное) можно рассмотреть как в широком смысле тАЬдуэльтАЭ: Онегин тАЬнаносит удартАЭ Татьяне, но и Татьяне автор предоставляет возможность ответа.

Смертельная рана Ленского - та точка сюжета (но не единого романного хронотопа!), от которой одинаково отстоят два письма и две встречи героев и в которой, если к ней возвратиться, отчетливее видна их зеркальность. Подобная композиционная выверенность наталкивает на мысль, что в романе две дуэли: Евгения с Владимиром - и Евгения с Татьяной. Но в лице Татьяны Онегина настигает судьба. Это две ситуационных проекции одного и того же мотива: и в том, и в другом случае Онегин ведет дуэль с роком, дуэль со своей жизнью. Потому-то Пушкин и бросает своего героя тАЬв минуту, злую для неготАЭ, что Онегин проиграл. Он убит, но убит духовно, что хуже. Последняя искра живого чувства, способного зажечь остывшую душу героя, излечить его от цинизма и хандры, погашена самой жизнью. Стоило Онегину вызвать судьбу на дуэль - и он проиграл.

10. Ужель те самые?

В романе Тургенева два мотива связаны один с другим лишь отчасти. Отношения Базарова и Одинцовой составляют отдельную сюжетную линию. Мотивированное раздвоение образа Ленского (Аркадий - Ленский по возрасту, Павел Петрович - по ситуации, так как главный оппонент) позволяет последовательно рассмотреть и опровергнуть взгляды Базарова на жизнь и в ходе поединка идей, и в ходе поединка рассудка и чувства. Таким образом, жизненная позиция героя, противоречивый характер слов и поступков освещаются автором с разных сторон.

Мотив тАЬрандевутАЭ в целом, как и отдельные сюжетные детали, реализуется пародично. Характеры Анны Сергеевны и ее сестры Кати проецируют черты и функции в сюжете и Ольги, и Татьяны Лариной. И в том, и в другом романе сестры противопоставлены. Подобно Ольге, Анна Сергеевна излишне рациональна, ее чувства рассудочны. Как и Татьяна, она старше сестры, а отличает ее самобытная натура. Как грубо выразился тАЬновыйтАЭ Онегин, тАЬна остальных баб не похожатАЭ. Катя напоминает Таню Ларину романтическим восприятием действительности, но заурядна, как Ольга. Однако общие пародические проекции в образы героинь не мешают определить, что главенство принадлежит Анне Сергеевне, Татьяне ситуационной.

Комичность ситуации придает то, что Анна Сергеевна как новая Татьяна и Павел Петрович как Ленский старше, а также опытней Базарова-Онегина, чем и отличаются от своих прототипов. Но противопоставленность тургеневских персонажей своим прототипам проявляется не только в их возрасте, но и в характерах: например, одна из характерных черт Анны Сергеевны - в том, что она тАЬне имела никаких предрассудковтАЭ, тАЬдаже никаких сильных верованийтАЭ, в то время как Татьяна тАЬверила преданьямтАЭ и тАЬее тревожили приметытАЭ.

Не только отдельные черты и сюжетные детали использует Тургенев для создания образа, ориентированного на соотнесение с уже известным и частичное ему противопоставление. В финале тАЬОтцов и детейтАЭ судьба героини идентифицирована с известной читателю судьбой Татьяны: тАЬАнна Сергеевна недавно вышла замуж, не по любви, но по убеждению, за одного из будущих русских деятелейтАЭ.

11. Рандеву с нюансом.

Поскольку Анна Сергеевна опытнее не только Татьяны, но и самого Базарова-Онегина, тАЬдуэлитАЭ не происходит: Базаров проигрывает сразу, как только чувствует, что в душе начинает шевелиться чувство. Если Онегин тАЬконтролировал ситуациютАЭ и просил Владимира привезти его к Лариным и представить, то развитием событий любовной линии тАЬОтцов и детейтАЭ управляет Анна Сергеевна, которая сама проявляет инициативу, обращаясь к Аркадию: тАЬПривезите же с собой и вашего приятелятАЭ. Онегин оценивает сестер Лариных и указывает Ленскому на старшую, Татьяну, которую бы, по его словам, выбрал он (как известно, эти слова в финале подтверждаются). В облике Ольги он находит массу недостатков: тАЬКругла, красна лицом она..тАЭ Татьяна же, кажется, тАЬни красотой сестры своей, ни свежестью ее румянойтАЭ не может с ней сравниться. Но красота Ольги расхожа, тогда как Татьяна выглядит не от мира сего:

Дика, печальна, молчалива,

Как лань лесная боязлива..

Сравнение позволяет Онегину заключить: тАЬЯ выбрал бы другуютАЭ.

Базаров, сравнивая сестер Одинцовых, делает подобный вывод, когда рекомендует Аркадию перенести внимание с Анны Сергеевны на Катю: тАЬНо чудо не она, а ее сестратАЭ. И описывает Аркадию те достоинства, которые, по его мнению, могли бы привлечь приятеля в этой девушке тАЬс несколько круглым, но приятным лицомтАЭ: тАЬДа, вот эта смугленькая. Это вот свежо, и нетронуто..тАЭ - описывает так, как мог бы описать Татьяну, и почти в пушкинскую рифму: тАЬ.. и пугливо, и молчаливо, и все что хочешь. Вот кем можно занятьсятАЭ.

Если Онегин не склонен лукавить, не имея намерения разыгрывать из себя соперника, то Базаров уже вынашивает замысел относительно будущей связи с Анной Сергеевной. Этот факт разоблачает Базарова в дальнейшем, когда происходит пародическое событийное перемещение и в результате того, что Евгений тАЬотбиваеттАЭ у друга его любимую, они с Аркадием-Ленским начинают проявлять знаки внимания уже к разным сестрам.

12. Дуэль: онегины стреляются - ленские убиты.

Как уже было указано выше, сюжетная схема пушкинского романа представлена у Тургенева двумя мотивами. Данные мотивы пересекаются лишь в силу того, что существует пародическое расщепление образов тАЬОтцов и детейтАЭ относительно одного определенного прототипа. Так, например, притязания Базарова-Онегина на избранницу Аркадия-Ленского не приводят к столкновению героев, потому что Базаров терпит фиаско. В случае с Феничкой (еще одна пародическая проекция образов сестер Лариных!) шансы Базарова значительно выше, что и приводит к дуэли с псевдодраматическими последствиями.

Ситуация, в которую попадают тАЬстарыйтАЭ и тАЬновыйтАЭ Онегины, комична до предела. С одной стороны, поцелуй Базарова и Фенички - формальный повод для окончательного выяснения отношений между идеологическими оппонентами. С другой стороны, оба героя имеют на Феничку какие-то определенные виды. Базаров, ревностно отрицавший гнилой романтизм на протяжении всего сюжетного действия, неожиданно меняет маску: Тургенев заставляет своего героя заигрывать с Феничкой, вместе с ней вдыхать аромат розы и при этом выражаться возвышенным квазиромантическим слогом. Но читатели не могут не понимать, что Базаров, грубиян и тАЬисследовательтАЭ лягушек, выказывает сантименты простой крестьянке. Чем еще можно объяснить эту невероятную перемену в Базарове, если не общим пародийным контекстом? Скорее всего, писатель попытался высмеять материализуемые поведением Базарова эстетические воззрения Чернышевского, а конкретнее - непоследовательность демократов, расхождение их жизненной тАЬпрактикитАЭ с измышленными тАЬтеориямитАЭ.

Курьезнее выглядит поведение Павла Петровича. Он, Онегин прежнего времени, вступается за честь брата-Ленского, поэтому и занимает на дуэли его место. Вместе с тем и он имеет виды на Феничку, относится к ней довольно странно, словно ревнует. Если вспомнить историю его давней любви, то станет ясно, что и он попал в комическую ситуацию, а повод для дуэли окажется под сомнением. Дуэль назревала давно, с первой встречи. Но тАЬсхваткутАЭ предвидел не только Павел Петрович: Феничка, подобно Татьяне, предугадала ее исход.

Сам Тургенев словами своего главного персонажа обращает наше внимание на комизм ситуации: тАЬПоединок наш необычен до смешноготАЭ. И действительно, дуэль в тургеневском романе необычна сама по себе, но необычна и в сравнении с той, что описал Пушкин. Кстати, вопрос о сходстве в описании двух дуэлей впервые был сформулирован более шестидесяти лет тому назад эрудитом и талантливым прозаиком Сигизмундом Кржижановским, который, по словам популярного в 1920-х годах пародиста Арго, утверждал следующее: тАЬДуэль - это варварский пережиток, нелепый способ разрешения принципиальных вопросов лотерейным путем. Такова дуэль Онегина и Ленского, такова же дуэль Базарова и Кирсанова, представляющая тонкую и злую пародию на онегинский поединок!тАЭ (6)

На связь тАЬдуэльныхтАЭ эпизодов в своих исследованиях обращали внимание А.И.Батюто (7) и Ю.М.Лотман (8): был отмечен тот факт, что Онегин предлагает в качестве своего секунданта мосье Гильо, слугу, а Базаров предлагает на эту роль камердинера Петра. Можно уточнить, что и это деталь пародического плана. Онегин нарушает правила приличия, приглашая своего слугу в секунданты. Базаров нарушает правила приличия, то есть тАЬпринсипытАЭ, вдвойне, приглашая в секунданты слугу чужого, слугу того человека, честь которого собирается защищать на дуэли его родной брат. Что касается слуг-секундантов, то в ходе дуэли они проявляют равноценную трусость.

Позволю себе предположить, что сцена дуэли, как никакая другая в тАЬОтцах и детяхтАЭ, обнаруживает параллелизм всех художественных деталей с соответствующей сценой в тАЬЕвгении ОнегинетАЭ. А все отличия в деталях обусловлены задачей пародического использования.

Ленский вызывает Онегина на дуэль через Зарецкого, сплетника, которому Онегин безусловно не доверяет. Может ли Онегин пожилой, наученный опытом, вызвать на дуэль нового, молодого Онегина через третье лицо? Конечно, нет. Поэтому Павел Петрович является к Базарову сам. И предлагает дуэль на старых пистолетах, что мы включаем в круг ассоциаций с сюжетом пушкинского романа.

Перед дуэлью Базаров, как Ленский, очень возбужден, долго не может уснуть. Его враг, напротив, спит мертвым сном, он даже опаздывает на дуэль, как это уже бывало с Онегиным. Как и в тАЬпрошлыйтАЭ раз, тАЬидет Онегин с извиненьемтАЭ: тАЬИзвините, я кажется заставил вас ждатьтАЭ. И опять реплики героев предельно лаконичны. тАЬЧто ж, начинать?тАЭ - спрашивал Онегин, и Ленский отвечал: тАЬНачнем, пожалуйтАЭ. тАЬМы можем приступить?тАЭ - предлагает Павел Петрович, и Базаров соглашается: тАЬПриступимтАЭ. Враги начинают медленно сходиться. Онегин и Павел Петрович стреляют первыми. В этот момент и исчерпывается ситуационное сходство пушкинского и тургеневского персонажей. Онегин попал в цель, Павел Петрович промахнулся. Можно сказать, жизнь не дала тАЬпрежнемутАЭ Онегину повторного шанса.

Стрелялись, мы помним, два Онегина. Промах поставил Павла Петровича в положение Ленского. Случай проявить себя Онегиным представился Базарову. Согласно правилам дуэли Базаров должен был, по формулировке Пушкина, тАЬметить в ляжку иль в високтАЭ. Итак, у Базарова есть выбор: унизить противника или убить его. Но он, как участник комической сцены, стреляет наугад. После выстрела Онегина Ленский тАЬна грудь кладет тихонько рукутАЭ. Если тАЬОтцы и детитАЭ - произведение пародическое, травестийное, то куда должен тАЬтихонько положитьтАЭ свою красивую руку Павел Петрович, тАЬнынешнийтАЭ Ленский? тАЬПавел Петрович дрогнул слегка и хватился рукою за ляжкутАЭ.

Пародическая смерть ограничивается обмороком в результате легкого ранения. Но Павел Петрович убит морально и сразу по двум причинам: во-первых, он проиграл дуэль, а во-вторых, его лекарь - Базаров, не умеющий и не желающий тАЬпечально подносить лекарствотАЭ. Таким образом, Павел Петрович подвергается двойному унижению. Он давно затеял тАЬсхваткутАЭ - и проиграл. Но Базаров также не выиграл: он должен исполнять обязанности врача, ранив дядю своего товарища, одного из хозяев имения, в котором его, Базарова, принимали на правах гостя. Онегин новый начал идеологическую дуэль с Онегиным старым, и так как в конце концов она свелась к банальной перестрелке, то он может считать проигравшим и себя самого: позор ему, разночинцу, если он согласился играть по дворянским правилам. Что касается Павла Петровича, то Тургенев в последний раз на страницах своего романа показывает его похожим на мертвеца. тАЬДа он и был мертвецтАЭ, - в заключение констатирует автор.

Проигравший должен умереть, потому Павел Петрович так и выглядит. Но поэтому же должен умереть и Базаров.

13. Онегин в могиле Ленского.

Драматизм дуэли

Вместе с этим смотрят:

"..Моим стихам, как дpагоценным винам, настанет свой чеpед"

"Christmas stories" by Charles Dickens

"РЖзборник Святослава 1073 року" як лiтературний пам'ятник доби Киiвськоi Русi

"РЖсторiя русiв" - яскравий твiр бароковоi лiтератури

"Автобиографическое начало" в творчестве Гоголя