Раннее творчество Пушкина

Первые из достоверно из
вестных нам п
роизведении Пушкина отн
осятся к 1813 г. и свидетельствуют у
же о п
ериоде з
релого ученичества.

Французская культура poesie
fu
gitive
, царившая в доме Пушкиных, борьба карамзинистов
с архаиками, в которой юный поэт не колеблясь избрал стан первых, молодость, влекущая к чувственным наслаждениям, тАФ все это предВноп
ределило выбор поэтической школы в творчестве ПушВнкина самого раннего периода. Это была школа легкой поэзии, во Франции пережившая расцвет в конце XVIII в.

Аллегорическим языком внеиндивидуального восприяВнтия жизни ранняя лирика Пушкина повествует о судьбе тАЬчеловеческойтАЭ

И ты любезный друг, оставил,

Надежну пристань тишины,

Че
лнок с
вой
весе
ло
нап
равил

По
влаге бурной глубины;

Судьба на руль уж
е скло
нил
ась.

Сп
окойно светят небеса,

Ладья крылатая пустилась тАФ

Расправит счастье паруса.

Дай бог, чтоб грозной непогоды

Вблизи ты ужас не видал,

Чтоб бурный вихорь не вздувал

Под че
лноком шумящи
воды! .
.

Кон
ечно, при этом в стихотворениях Пушкина нередко проскальзывают и ре
альные при
ме
ты жизни, но инерция стиля явно сильн
ее живых впечатлений:

Мне
види
тся
мое сел
енье,

Мое
З
ах
арово; оно

С за
борам
и в ре
ке
волн
исто
й,

С мо
стом и ро
ще
ю те
нистой

Зерцалом вод отраж
ено.

На х
олме домик мой;с балкона

Могу сойти в веселы
й сад.

Где вместе Флора и
Помона

Цветы с плодами н
ам дарят. .
.

Отме
тим еще одн
у черту ранней поэзии Пушкина, на которую обратил внимание в связи с поэмой тАЬМонахтАЭ Б. В. Томашевский:
тАЬХарактерна одна особенность ранней поэмы Пушкина, отсутствующая или п
очти отсутствующая в его позднейших произведениях, тАФ это внимание, уделенВнное им живописи. Перед нами целый список имен художВнников тАФ Рафаэль,
Корреджо,
Тициа
н, Альбани
, Верне (Жозеф
тАФ марин
ист), Пуссен, РубенстАЭ

Эта особенность, присущая и другим ранн
им произВнведениям Пушкина, нам кажется знаменательной. ОбращеВнние к жизни не неп
осредственной, но уже преобразованной искусств
ом мы можем отметить и в таких стихотворениях, как тАЬК живописцутАЭ, тАЬГроб АнакреонатАЭ,
тАЬФиал АнакреонатАЭ.
В том же значении выступают постоянные обраВнщения юного поэта к тАЬпарнасским жрецамтАЭ, тАФ значительВнная часть п
ушкинских стихотворений 1813тАФ1816 гг. предВнставляет собою настойчивое определение тех литературных образцов, которым собирается следовать поэт, причем даже из поэзии любимого Батюшкова отбираются лишь произВнведения, п
рин
адлежащие к эпикурейской струе его творВнчества.

С
казанному выше, на первый взгляд, противоречит наличие в раннем творчестве Пушкина произведений, жанры которых выходят за пределы тАЬлегкой поэзиитАЭ. Б. В. Томашевский, например, склонялся к тому, чтобы определять господствующие тенденции раннего творчества Пушкин
а по тАЬкапитальнымтАЭ его произведениям (т. е.
относящимся к жанрам поэмы, повести, комедии). Между те
м не случайно эти произведения не были доведены до конца и, как правило, оборваны в самом начале работы над ними. Дело здесь не в недостатке мастерства, не позволяющего справиться с тАЬбольшой формойтАЭ, тАФ скорее, Пушкин быстро охладевал к подобным замыслам потому, что они в ту пору не вполне его удовлетворяли."

Тем не менее п
риверженность Пушкина к подобным замысл
ам,
хотя эти п
роизведе
ния не были
доведены до ко
нца,
была. Очевидно, не случайной.

тАЬВысоки
етАЭ героические темы ("Александру", "Принцу Оранскому", тАЬВоспоминания в Царском С
елетАЭ),
а также сатири
ческие мотивы (гражданского накала тАФ тАЬЛици-ниютАЭ
и в литературно-
пародийном
варианте тАФ тАЬТень ФонвизинатАЭ) возникают в творчестве Пушкин
а как отзвук событи
й эп
охи и обн
аруживают уже в ту пору некие п
отенции его творчества, пока еще в полной мере не расп
итые и
менно в силу его сосредоточенности на эпикуВнрейских темах, которые осмысляются как главное па-значение поэзии.

Говоря о ранних стихах Пушкина как о стилизациях, ориентирующихся на образцы легкой поэзии, необходимо п
одчеркнуть, что механизм такого рода стилизаций был достаточно сложен. В этом отношении показательно стихоВнтворение тАЬКазактАЭ (1814), которое в автографе помечено тАЬС малороссийскоготАЭ, а в копии ли
цейского товарища Пушкина Горчакова содержит указание на источник тАФ тАЬЕхал
козаче
и пр.тАЭ. Здесь имеется в виду песня Маруси
из оперы-водевиля А. А. Шаховского тАЬКазак-стихотворецтАЭ (1812). Kоторая,
между прочим,
с сочувствием отмечен
а Пушкиным в статье тАЬМои мысли о ШаховВнскомтАЭ (при общей отрицательной оценке водевиля). Однако эта песня дает Пу
шкину только тему
. Но не сюжет:

Ехав
казак за Дун
ай.

Сказав дивчи
не: прощай
.

Вы, коники вороненьки.

Несите да гуляй тАж

Следует упомянуть еще один тАЬобразецтАЭ, на который Пушкин ориентируется в данном случае, тАФ мы находим указание на этот счет в самом пушкинском тексте: тАЬВерь, коханочка, пустое; Ложный страх отбросьтАЭ . тАЬЛожВнный страхтАЭ тАФ название стихотворения Батюшкова (подраВнжание Нарни); у него же имеется и стихотворение тАЬРазВнлукатАЭ, сюжетно напоминающее пушкинское стихотворение не в меньшей степени, нежели народная песня. Обратим внимание на жанр стихотворения, в ранних копиях названВнного тАЬбалладойтАЭ. Фантастический элемент, обязательный для этого жанра в его романтической разновидности, раннему Пушкину чужд, - от этого жанра он берет пока его эпико-драматическое начало. Уже в раннюю лицейскую пору Пушкин достигает в своем творчестве вполне профессионального уровня тАФ он не просто мальчик, подающий большие надежды, но и заметный поэт своего времени, чьи произведения печатаВнются в журналах, входят в состав сборников образцовых российских стихотворений (тАЬАлександрутАЭ, тАЬВоспоминаВнния в Царском СелетАЭ, тАЬНаполеон на ЭльбетАЭ) и даже проникают в устную песенную традицию (тАЬРоманстАЭ, тАЬКазактАЭ ) Можно ли в ту пору говорить об оригинальных чертах пушкинской поэзии? Нам кажется, что эта оригинальность обнаруживается в пристрастной разработке некоторых традиционных мотивов.

Характерна и примеряемая Пушкиным в его ранних стихах поэтическая маска тАФ маска не просто философа-ленивца, по тАЬмонахатАЭ, тАЬчернецатАЭ, тАЬрасстригитАЭ, мечтаюВнщего о земных радостях. Эта маска до некоторой степени отражает реальные лицейские впечатления, но важно подчеркнуть, что вместе с тем она отражает и пафос пушкинВнской поэзии, не только жизнелюбивой, но и свободоВнлюбивой.

В 1816 г. характер лирики Пушкина претерпевает существенные изменения. Элегия становится основным пушкинским жанром. Само по себе это обстоятельство не противоречило принципам легкой поэзии -- напротив, именно она возродила элегию в новом качестве, насытив ее меланхолическими переживаниями, мотивами неудовлеВнтворенности жизнью, недостижимости идеалов. Но то, что на первых порах пушкинская муза становится по преимуВнществу элегической, свидетельствовало не просто о жанроВнвом обогащении поэзии Пушкина. В соответствии с новым мироощущением меняется весь колорит пушкинской поэВнзии: тАЬлуны туманный лучтАЭ, тАЬглас ночнойтАЭ, тАЬпечальная тьма лесовтАЭ, тАЬнемая ночи мглатАЭ сменяют тАЬзлатые дни. Златые ночитАЭ. К стихотворениям Пушкина конца 1816 г. вполне применима характеристика, данная им поэзии Ленского: тАЬТак он писал темно и вяло, Что романтизмом мы зовем. Хоть романтизма тут нимало. Не вижу ятАЭ. 13 полном соответствии с пушкинским определением мы и сейчас должны признать со значительными оговорками романтическое качество подобной поэзии: в ней лишь приВнсутствуют романтические тенденции, не получающие тАФ в раннем творчестве Пушкина тАФ принципиального воплоВнщения.

Проиллюстрируем этот тезис сравнением трех редакций лицейского стихотворения тАЬЯ видел смерть; она в молчанье села..тАЭ (1816), сохранившихся в Лицейской тетради (1817), в Тетради Всеволожского (1819) и в цензурной рукописи собрания стихотворений (1825). В редакции 1825 г. мы обнаруживаем обычные общие места (стихотворение потому и озаглавлено просто тАЬПод-ражаньетАЭ) романтической музы, для пушкинской лирики этого времени нехарактерные: мотивы одиночества, упоенВнности красотой вечной природы, порыв к тАЬтайнам гроба роковымтАЭ.

Отредактированное в 1825 г. Пушкиным, руководВнствовавшимся романтическими представлениями начала 1820-х гг. лицейское стихотворение приобрело законченный романтический характер. Однако в конце 1810-х гг. эволюция Пушкина вовсе не шла по пути форсированного романтизма. Вторжение сентиментально-предромантических художественных веяВнний в его поэзию в то время пока еще не колеблет существенным образом преимущественно гармонического восприятия жизни, хотя именно тогда ему впервые открыВнваются сложность и противоречивость внутреннего мира человека. В ранней лирике Пушкина был запечатлен, в сущности, счастливый тАЬжизни мигтАЭ, тАФ теперь поэт начиВннает постигать не только иные, скорбные регистры челоВнвеческого чувства, но и его самостоятельную ценность, и fti'o собственную (но законам сердца) жизнь.

Биографическая легенда связывает все любовные стихотворения 1816 и отчасти 1815 гг. с именем К. П.
БакуВнн
ин
ой. Это, вероятн
о, п
реувеличение. Точнее было бы сказать, что господствующим настроением Пушкина той норы была меланхолическая мечтательность, а э
то в свою очередь определило тональность его лирических раздумий. Сама по себе эта пора н
е была затяжной. К стихотвоВнрен
иям, посвященным тАЬпервой любвитАЭ
, уже в конце 1816 г. Пушкин отн
осился с ирони
ей:

И даже
, каюс
ь я, п
устынник согрешил,

Я п
ервой пел любви нев
инное начало.

Но так таинственно,
с таки
м разбором слов,

С такою с
кромностью стыдливой,

Что, не краснея боязливо,

Меня бы выслушал и
девственный К(
озл
ов).

В первом сти
хотворении
цикла (по времени оно нап
иВнсан
о позже остальных,
в начале 1817 г.) автор п
редстает п
редельно разочарованным,
но п
ричи
на уныния н
е раскрыта:

Отверженный судьбиною ре
внив
ой,

Улыбку,
с
ме
х. и р
езвость.
и
п
око
й тАУ

Я все
забыл; печали молчаливой

Покров лежит над юною главо
й.
.
.

Во втором стихотворении называется причина разочаВнрованности тАФ отъе
зд любимой; осенний пейзаж хранит дорогие следы, сама п
рирода грусти
т с п
оэтом, но в сердце его еще теп
лится надеж
да: тАЬДо сладостной весны. ПроВнстился я с блаженствомтАЭ. Образ люби
мой (третье стихотворение цикла) возникает в снови
дениях, но только для того. чтобы оттенить безрадостность дня (тАЬО, если бы душа могла. Забыть любовь до новой ночитАЭ). В четвертом стихотворени
и возникает мотив ревности
(тАЬПускай она п
рославится другим. Один люблю - он люВнбит и
люби
мтАЭ). однако ни
здесь, ни в последуюВнщи
х стихотворениях этот мотив не получает развития; главной темой стихотворения становится та. которая была намечена еще в начале цикла. тАФ бесцельность п
оэт
ичеВнского дара. коль скоро он не нужен люби
мой:

К че
му мне петь?

Под кленом полевым

Ос
тави
л я п
устынному зефи
ру

Уж навсе
гда поки
нутую ли
ру,

И слабый дар как легкий
скрылся дым.

В пятом, центральном стихотворении цикла, как и следует ожидать,
наступает кульминация; поэт в горести готов забыть
был'"?:
тАЬЛетите п
рочь, воспоминанья! Засни несчастная любовь!тАЭ

В п
ушкинской лирике отныне предстает возрождаюВнщийся человек, обогащенный опытом жизненных испытаВнний. В ряде стихотворений конца 1810-X гг.: тАЬЖеланиетАЭ (тАЬМедлительно влекутся дни моитАЭ),
тАЬК нейтАЭ (тАЬВ печаль-пой праздности я лиру забывалтАЭ) тАФуже предвосхищаВнется диалектика чувств, которая столь характерна для зрелой пушкинской лирики. Недаром названные стихотвоВнрения неоднократно сопоставлялись с такими шедеврами. Как тАЬЭле
гиятАЭ (тАЬМинувших дней угасшее весельетАЭ) и тАЬК***тАЭ
(тАЬЯ помню чудное мгновеньетАЭ).

Творчество Пушкина конца 1810-х гг. имеет пере
ходВнный характер и в силу этого менее всего поддается одноВнзначной оце
нке.

В творчестве Пушкина конца 1810-х гг. эпикуре
йские мотивы, звучащие даже громче, н
ежели в ранней лирике, получают свое место в иерархии эстетическо-нравственных ценностей, как ее представляет себе поэт.

Вообще говоря, пушкинская поэзия конца 1810-х гг. ин
тимна по основному своему тону, рассчитана на друВнжеское сопереживание. Человек оценивается Пушкиным с точки зрения личных его достоинств, и при этом мир ли
чн
ости противопоставляется совре
менным общественВнн
ым отношениям, которые оказываются уже ее духовных потенций:

О
н вышней волею небес

Рожде
н в оковах службы царской:

Он в Риме был бы Брут,
в А
финах Периклес.

А здесь он тАФ офицер гусарский.

Замысел тАЬРуслана и ЛюдмилытАЭ обоснова
нно принято связывать с литературной программой тАЬарз
амасских литеВнраторовтАЭ, выдвинувших в 1810-е гг. и
дею создания нациоВннальной лироэпической п
оэмы,
что и отразилось в п
ланах тАЬВладимиратАЭ Жуковского и тАЬРусалкитАЭ Батюшкова. "
Известно, что Пушкин встречался с Ж
уковски
м в ПетерВнбурге на рож
дественских каникулах (1817) и, може
т быть, именно тогда маститый литератор п
одарил тАЬученикутАЭ свой замысел, к которому уж
е остыл, тАФ по крайней мере в п
реВндисловии ко второму изданию тАЬРуслана и ЛюдмилытАЭ (1828) сообщалось: тАЬО
н начал свою поэму, будучи еще воспитанни
ком Царскосельского лицея..тАЭ П.
И. Бартене
в сохранил предание, что юный поэт писал стихи поэмы на стенах комнаты, куда был посажен в н
акаВнзание.
Очевидно, име
нно о тАЬРуслане и ЛюдмилетАЭ упомиВннает поэт в послании к А. И. Турге
неву (8 ноября 1817 г.) :

О продолжении работы Пушкина над поэмой в 1818 г. мы располагаем лишь свидете
льствами совреме
нников.
9 мая 1818 г. Батюшков пишет Вяземскому:
тАЬЗабыл о Пушкине молодом: он пишет прелестную поэму и зре
еттАЭ; 14 ию
ля 1818 г. Кюхельбекер
восклицает, обраВнщаясь к Пушкину:

Те
бя, мой плам
енный,
чувствит
ельный
певец

Любви и доброго Руслана,

Те
бя, на чьем челе пре
движ
у я венец

Арьоста
и Парни, Петрарки
и Бояна.

В кон
це 1818 г. А. И. Тургенев сообщал Вяземскому:

тАЬПушкин уже на че
твертой песне своей поэмы, котоВнрая будет иметь всего шестьтАЭ

Таким образом, в конце 1818 г. поэма в составе первонаВнчальных четырех глав (ср. свидетельства А. И. Тургенева от 3 и
18 декабря) была доведе
на лишь до пребывания ЛюдВнмилы в замке Черномора тАФ описание поля брани и битвы Руслана с Головой (вторая часть тАЬПесни IIIтАЭ) появилось уже после выработки нового плана. С
ледовательно, первоВнначальный план поэмы был значительно п
роще, а главы намного (примерно вдвое) короче. Четыре главы, известВнные в декабре 1818 г. А. И. Тургеневу, тематически были таковы: 1. Пир у Владимира, п
охищение Людмилы и отъезд героев на ее пои
ски; II. Встреча Руслана с Финном (глава эта была несколько доработана в начале 1819 г. );
III. Встреча Фарлафа
с Наиной; би
тва Рогдая с Рус
ланом
(сюда был несколько позже добавлен эпизод столкВнновения Рогдая
с Фарлафом:
возмож
но, для этой главы в 1819 г. предназначался и эпизод в замке двенадцати дев) ;
IV. Людмила у Черномора.

При таком построении поэма была строго соразмерна по главам: в нечетных главах действуют все четыре витязя, причем в третьей главе соперники Руслана прекращают поиски Людмилы (Рогдай
убит, Фарлаф,
уповая на Наину, отправляется восвояси, Ратмир
забывается в замке дев).
Далее Пушкин попытался форсировать развитие событий (преодолевая описательность,
возобладавшую в повествоВнвании): Руслан, уже обретший невесту, погибает. По-видиВнмому, предыдущие события предполагалось раскрыть позже в ретроспективном рассказе. Что же касается дальВннейшего развития сюже
та, то в двух оставшихся по первоВнначальному плану главах намечался рассказ об оживВнлении Руслана Финном, возвращении героя в Киев и поВнсрамлении изменника Фарлафа
.

Поэма начата в 1817 г., в то время, когда Пушкин преВнодолевает захлестнувшие было его элегические настроения. Получившие отражение в тАЬбакунинском циклетАЭ. Выше уже отмечалось, что в качестве своеобразной реакции на меланВнхолические (и отчасти мелодраматические) мотивы в пушВнкинской лирике начинает формироваться иной лирический цикл (тАЬПослания к ЛидетАЭ), в котором торжествует гедоВннизм, противопоставленный всему мечтательному, всему потустороннему. Реалистическая тенденция развития творчества ПушВнкина не может вызывать сомнений. В тАЬРуслане и ЛюдмилетАЭ, поэме-сказке, рисуется мир по всех отношениях гармонический. Хотя сюжет поэмы и основан на соперничестве четырех героев, хотя в конце концов торжествует главный из них. Каждый из остальных тоже по-своему утешен; нашел свое идиллическое счастье мечтатель Ратмир, прощен ничтожный Фарлаф и даже гибель жестокого Рогдая смягчена сказочным мотивом:

И слышно было, что Рогдая

Тех вод русалка молодая

На хладны перси прияла

И, жадно витязя лобзая,

На дно со смехом увлекла

Высокий зачин поэмы:

Дела давно минувших дней,

Преданья старины глубокой

В южных поэмах Пушкина луна также будет всходить перед тем, как начаться решительным событиям, Пушкин всякий раз описание ночи приобретет местные, национальные черты: в тАЬКавказском пленникетАЭ луна осветиттАЭ тАЬбелые хижины аулатАЭ, в тАЬБахчисарайском фонтанетАЭ - тАЬтихую лавров сеньтАЭ, в тАЬЦыганахтАЭ тАФ тАЬтихий табортАЭ (а впоследстВнвии в тАЬПолтаветАЭ тАФ тАЬсребристых тополей листытАЭ). ДейстВнвие этих поэм в своих кульминационных моментах будет происходить именно ночью. Несомненно, что это примета романтического стиля, отражающая внимание писателя-романтика к исключительному, необычному (ночь тАФ союзВнница преступлений и любви, мрачных дум и откровений и пр.). Но замечательно, что последний эпизод пушкинских поэм будет протекать, как правило, на фоне разгорающеВнгося дня. Причем уже в первой поэме Пушкин нашел характерный тон заключительного утреннего пейзажа: тАЬСомнительный рождался день. На отуманенном востоке. . .тАЭ. Будущее предстояло в противоборстве надежд и сомнений..

Впоследствии каждая поэма Пушкина будет соотноВнситься с тАЬпреданьями старины глубокойтАЭ. Ср. в тАЬКавказВнском пленникетАЭ: тАЬИ возвестят о вашей казни Преданья темные молвы..тАЭ; в тАЬБахчисарайском фонВнтанетАЭ: тАЬМладые девы в той стране Преданье старины узнали'. . .тАЭ; в тАЬЦыганахтАЭ: тАЬМеж нами есть одно преданье..тАЭ: в тАЬПолтаветАЭ: тАЬНо дочь-преступВнница. . . преданья Об ней молчат. . .тАЭ.

Наконец, в каждой из романтических пушкинских поэм в качестве своеобразной лирической доминанты прозвучит тАЬнациональная песнятАЭ, ритмически акцентированная на фоне всего произведения.

Но все эти элементы, намеченные уже в тАЬРуслане и ЛюдмилетАЭ, обнаруживают свою пушкинскую характерВнность только в его южных поэмах; в самой же ранней поэме кажутся найденными вполне тАЬслучайнотАЭ: так. тАЬпеснь девытАЭ еще никакой народно-поэтической окраски пока неимеет; почкой романтический пейзаж соседствует с фанВнтастическим (сад Черномора), идиллическим (хижина Ратмира). лародииио-романтическим (замок двенадцати дев), народно-сказочным (тАЬчудная долинатАЭ с ключами живой и мертвой воды) и прочими пейзажами.

С другой сгороны, уже в тАЬРуслане и ЛюдмилетАЭ мы находим предвестие и поздних реалистических пушкинВнских iio;)m. таких как тАЬПолтаватАЭ (описание боя). тАЬГраф lly.iiiHтАЭ. тАЬДомик в КоломнетАЭ и тАЬАнджелотАЭ (шутливо-ироВнническая интонация, пронизывающая все повествование), тАЬМедный всадниктАЭ (описание смятения городских житеВнля).

Романтические искания в русской литературе первых десятилетий XIX в. были важнейшей тенденцией ее развиВнтия. ведущей к обогащению ее образных средств, к углубле-1Н)му тилкованию духовного мира человека. Едва ли, однако, было бы справедливым рассматривать всю литераВнтуру этого периода под знаком романтических тенденций. Термин тАЬиредромантизмтАЭ, в последнее время утвердивВншийся в литературоведении, нельзя истолковывать только как художественный метод, который порождает в будущем единственно романтизм. Предромантическое течение в литературе таит в себе реалистические откровения, и можно в принципе представить себе движение художника от предромантизма к реализму, как это обнаруживается в творческом пути Грибоедова например. Творческая эвоВнлюция Пушкина, однако, складывалась иначе, тАФ уже в начале 1820 х гг. его постигает глубокое разочарование в просветительской концепции мира.

РОМАНТИЗМ

1820-1823

тАЬХарактеристическая черта гения Пушкина,тАФписал о поэте И. И. Пущин, тАФ разнообрапие. Не было почти явлеВнния в природе, события в обыденной общественной жизни, которые бы прошли мимо его, не вызвав дивных и непоВндражаемых звуков его музы: п потому простор и свобода, для всякого человека бесценные, для него были. сверх того, могущественнейшими вдохновителямитАЭ. IJ Впервые эта тАЬхарактеристическая чертатАЭ возобладала в творчестве Пушкина в начале 1820-х гг. Сравнительно узкий круг как лицейских, так и петербургских впечатлений сменился для ссыльного поэта ошеломляюще бескрайними просторами.

Время южной ссылки Пушкина совпало с ряВндом исторических событий, которые на первом этапе внушали надежду на достижимость идеалов свободы и вольности. Героика современной истории получила отраВнжение в лирике Пушкина 1820-х гг. (тАЬЭллеферия, пред тоВнбойтАЭ, тАЬВойнатАЭ, тАЬКинжалтАЭ). Естественным было и стремление Пушкина обратиться к героическим темам русской истории, что определило замыслы поэм тАЬМстиславтАЭ и тАЬВадимтАЭ, тАФ последний из этих замыслов приобрел и драматурВнгическую форму.

Для осмысления эволюции творческого метода ПушВнкина в начале 1820-х гг. принципиальное значение имеют его искренние попытки следовать заветам декабристской критики, не увенчавшиеся, однако, успехом. 1 марта 1822 г. Пушкин переписал набело только что законченную тАЬПеснь о вещем ОлегетАЭ.

Еще в конце июля 1821 г. Пушкин в черновой тетради набросал следующий план: тАЬОлег тАФ в Византию тАФ Игорь и Ольга тАФ походтАЭ . Портреты Олега и Игоря изображены в верхней части того же листа и отчасти перекрывают начало каВнкого-то письма на французском языке.

Декабристская критика весьма сдержанно оценила тАЬПеснь о вещем ОлегетАЭ, осуждая в ней отход Пушкина от воспевания героики прошлого. Между тем свободолюВнбивый пафос пушкинской баллады несомненен, хотя и заключается не в описании подвигов легендарного князя,а в прославлении тАЬправдивого и свободного вещего языкатАЭ поэзии, не подвластного суду соврсменников.

Пушкин одним из первых в России предощуВнтил трагический поворот русской истории, не было ничего странного. Декабристского восстания с его исходом, коВннечное то время никто не мог предугадать, но тАЬпервый деВнкабристтАЭ, В. Ф. Раевский, уже появился. Впрочем, не был ли тАЬпервым декабристомтАЭ сам Пушкин, еще за три года до восстания сосланный за свободолюбивые стихи, которые с восторгом воспринимались в широких кругах дворянской интеллигенции, в чем, казалось бы. можно было видеть залог торжества тАЬдуха временитАЭ? Однако история покаВнзала, что миром правят не мнения, а власти. В творчестве Пушкина романтического периода вызрело убеждение, что в мире действуют объективные законы, поколебать коВнторые человек не в силах, как бы ни были отважны и преВнкрасны его помыслы. Это определило трагическую тональВнность пушкинской музы.

Автографы поэмы тАЬБахчисарайский фонтантАЭ разброВнсаны по нескольким рабочим тетрадям Пушкина и дошли до нас в малой своей части. Они наглядно свидетельствуют о том, что замысел, вылившийся в поэму, вызревал на протяжении нескольких лет и, по всей вероятности, претерпевал за это время существенные изменения.

Творческая история поэмы обследована Г. О. ВинокуВнром, готовившим текст для академического издания, и изложена им в специальной статье. Его наблюдения над рукописями поэмы в основном точны, если не считать убежденности исследователя в том, что уже тАЬв течение летних месяцев 1822 г. возник черновой остов поэмы. (..) Вероятно, только заключительная часть оставалась тАЬнеобВнработанной тАЭ

Черновые записи Пушкина 1822 г. свидетельствуют, как настойчиво он пытался отделаться от байроновского тАЬдиктататАЭ в поэме, в полной мере обнаружившегося в тАЬКавВнказском пленникетАЭ. Пушкин готов был даже возвратиться к тАЬархаичнымтАЭ формам поэмного повествования, отчасти уже преодоленным в тАЬРуслане и ЛюдмилетАЭ, снова приниВнмаясь за тАЬБовутАЭ. Более всего в 1822 г. продвинулся замысел поэмы о раз-бойниках, в сюжете которой отчасти использовалась народВнная драма тАЬЛодкатАЭ. Впоследствии Пушкин писал, что он сжег эту поэму. От нее остался один эпизод, тАЬВратья разВнбойникитАЭ. где, основываясь на реальном происшествии, он вполне самостоятельно развил тему, лишь слегка намеВнченную в байроновском тАЬКорсаретАЭ, в описании острова пиратов.

СТАНОВЛЕНИЕ РЕАЛИЗМА

1823-1828

B начале 1820-х гг. поэма стала основным жанром пушВнкинского творчества. И это не случайно. Романтическая поэма исследовала взаимоотношения Человека и Мира. Романтический принцип противопоставления героя окруВнжающей среде, обнаруживший несовершенство общественВнных отношений и противоречивую сложность мира, побуждал поэта к анализу как среды, так и характеров героев. В обоих случаях (непосредственно и отраженно) выявВнлялся некий культурный уклад. На антитезе различных культур построены коллизии тАЬКавказского пленникатАЭ и тАЬБахчисарайского фонтанатАЭ. Уже в это время в творВнчестве Пушкина вызревают в синкретическом виде принВнципы народности и историзма, понимаемые еще как некая данность, изначальная особенность общественного бытия человека (история как естественный порядок, определяющий обычаи и нравы прошлого). Вместе с тем и в тАЬКавказском пленникетАЭ, и в тАЬБахчисарайском фонтанетАЭ ПушВнкин прослеживает в психологической драме героев (ЧеркеВншенки, Гирея) симптомы воздействия на традиционные нравы культур, принадлежащих к иным этапам развития человечества. Причем в противоположность руссоистской доктрине, определяющей проблематику тАЬКавказского пленникатАЭ (пагубное искажение естественных нравов под влиянием цивилизации), в тАЬВахчисарайском фонтанетАЭ европейская (христианская) духовность трактуется как залог просветления, возвышения героя.

Сама стремительность историчсских^обытий. свидетеВнлем которых довелось быть Пушкину, убеждала его в том, что сила современных обстоятельств, определяющих судьбу человека, едва ли не более значима, нежели тАЬестестВнвенноетАЭ его состояние.

В поэме тАЬЦыганытАЭ Пушкин отталкивается от коллизии тАЬКавказского пленникатАЭ (переосмысляя ее), к которой восходит и сюжет тАЬЕвгения ОнегинатАЭ. Теперь в центр поэмы Пушкин ставит характер страстный, способный помериться с тАЬсудьбой коварной и слепойтАЭ. тАЬСтрасти роковыетАЭ, терзающие Алеко, тАФ это примета избранничества, примета характера неординарВнного, героического, В отличие от Пленника, Алеко, бежавший от тАЬневоли душных городовтАЭ, сам приходит в идиллический мир цыган, искренне желая слиться с ним; ср.:

тАЬКавказский пленниктАЭ

Казалось, пленник беднадежйый

К унылюй жизни привыкал.

Тоску неволи, жар мятежный

В душе глубоко он скрыв

Один за тучей громовою,

Возврата солнечного ждал

Недостигаемый грозою,

И буре немощному вою

С какой-то радостью внимал .

тАЬЦЫГАНЫтАЭ

Подобно птичке беззаботной,

И он. изгнанник перелетный,

Гнезда надежного не знал

И ни к чему не привыкал,

Кому везде была дорога,

Гнезде была ночлега сень

Над одинокой головою

И гром нередко грохотал;

Но он беспечно под грозою,

И в ведро ясное дремал.

В романтической коллизии последней южной поэмы Пушкина особенно резко обозначилось противостояние двух ипостасей человеческой личности тАФ естественно-приВнродной и общественно-исторической, тАФ что Пушкин и пыВнтался отразить в монологе Алеко у колыбели младенца:

От общества, быть может, я

Отъемлю ныне гражданина тАФ .

тАЬ Что нужды тАФ я спасаю сына.

Нравственный выбор поэта здесь очевиден тАФ романтиВнческий протест против буржуазной цивилизации заставляет искать идеального воплощения гармонии в мире природы и обычая. Но в финале поэмы пессимистичсски подчеркиВнвается недостижимость этого идеала:

Но счастья нет и между вами,

Природы бедные сыны! . .

И под издранными шатрами

Живут мучительные сны.

И ваши сени кочевые

В пустынях не спаслись от бед,

И всюду страсти роковые

И от судеб защиты нет.

Вернулся к своему замыслу Пушкин лишь в МихайловВнском. тАЬЗнаешь ли мои занятия? тАФ писал он брату в первых числах ноября 1824 г., тАФ до обеда пишу записки, обедаю поздно. . .тАЭ. тАЬОбраз жизни моей все тот же, тАФ повторил он через несколько дней, тАФ стихов нс нишу, продолжаю свои записки. . .тАЭ. Судя по некоторым данным. работа над записками в ту пору двигалась довольно скоро и, очевидно, вчерне была закончена летом 1825 г. Уже в сентябре этого года Пушкин сообщал П. А. Катенину: тАЬСтихи покаместь я бросил и пишу свои, то есть переписываю набело скучную, сбивчивую черновую тет-радьтАЭ. Изучение рабочих тетрадей Пушкина михайловской поры приводит к несомненному выводу, что до нас не дошла по крайней мере одна рабочая тетрадь того времени (ниже мы будем называть ее Михайловской тетрадью), в которой были черновики большей части тАЬБориса ГодуноватАЭ (те сцены, начиная с шестой, которые записывались летом и осенью 1825 г.), поэмы тАЬГраф НулинтАЭ (созданной 13тАФ 14 декабря 1825 г.), конца глав пятой и почти всей шестой тАЬЕвгения ОнегинатАЭ (над ними Пушкин работал уже в 1826 г.), а также ряда стихотворений 1825тАФ1826 гг.: тАЬВакхическая песнятАЭ, тАЬСцена изФаустатАЭ, тАЬЗимний вечертАЭ, тАЬОда ХвостовутАЭ, тАЬ19 октябрятАЭ (тАЬРоняет лес багряный свой убортАЭ), 1 и II тАЬПодражания КоранутАЭ, тАЬПророктАЭ, тАЬПесни о Стеньке РазинетАЭ и др. Мы полагаем, что. предназначив в ноябре 1824 г. Михайловскую тетрадь для работы над записками, Пушкин вскоре начал, по своему обыкновению, вести здесь параллельно и другие записи, тАФ чем дальше, тем больше, тАФ превратив ее, по окончании черновика заВнписок, в главную рабочую тетрадь, так как тетрадь ПД, № 835 примерно с июнятАФиюля 1825 г. использовалась исключительно для онегинских строф.

Что дошло до нас из записок Пушкина?

Из кишиневских записей тАФ два листочка, вырванные из тетради ПД. № 832, с дневниковыми записями от 2тАФ 9 апреля, 4 маятАФ6 июня 1821 г., а также фрагмент вступления, о котором пойдет речь ниже.

Из первоначальных черновых записей михайловскои поры тАФ записанный на отдельном листке и датированный 19 ноября 1824 г. отрывок о посещении поэтом Петра АбВнрамовича Ганнибала (XII. 304).

Из окончательной беловой рукописи тАФ отрывок о КаВнрамзине.

Составить но этим отрывкам какое-нибудь мнение об общем плане и характере записок, казалось бы. крайне затруднительно. Судить об этом помог бы тот /канровып образец, на который Пушкин ориентировался, приступая к собственным мемуарам. О том, что таковой, в принВнципе, существовал, как нам кажется, не приходится сомневаться: осваивая новый для себя жанр, Пушкин обычно отталкивался от какого-то классического образца. отходя от него довольно далеко в процессе развития собственного замысла

3начит, в своих записках Пушкин следовал не за тАЬИсповедьютАЭ Руссо с ее установкой на повествование о личной жизни, на самоанализ. И здесь следует вспомниттАЭ). что в пушкинское время подлинного расцвета достиг иной образец жанра мемуаров, о котором в 1835 г. В. Г. Велипский писал: тАЬК числу самых необыкновенных явлений в умственном мире нашего времени принадлежат записки. или memoires. Это истинные летописи наших времен.)
И в самом деле. что может быть любопытнее этих записок: это история, это роман, это драма, это все, что угодно. . .тАЭ справедливо связывая возникновение этого жанра с бурной эпохой Великой французской революции, неожиданно обВннаружившей тесную связь личной жизни и исторического бытия человека. В 1820-е гг. такого рода записки только-только начинали проникать и печать, и одним из первых произведений этого жанра стало тАЬДесятилетнее изгнаниетАЭ Ж. де Сталь, вышедшее в спет спустя четыре года после ее смерти, в 1821 г. Именно к этому году Пушкин относил начало работы над своими записками.

Kaк известно, для молодого Пушкина много значило сходство судеб.

Давно замечено, что в черновик тАЬЗаписки о народном

Вместе с этим смотрят:

"..Моим стихам, как дpагоценным винам, настанет свой чеpед"

"Christmas stories" by Charles Dickens

"РЖзборник Святослава 1073 року" як лiтературний пам'ятник доби Киiвськоi Русi

"РЖсторiя русiв" - яскравий твiр бароковоi лiтератури

"Бедный человек" в произведениях М. Зощенко 20-30-х гг.