Тема "маленького человека" в русской литературе 18-19 века

Тема тАЬмаленького человекатАЭ в русской литературе 18-19 века

План.

1. Глава:

а) Актуальность и место темы тАЬмаленького человекатАЭ в русской литературе конца 18-начала 19 века.

б) Роль тАЬнатуральной школытАЭ в формировании мировоззрения писателей 2 половины 19 в.

2. Глава: Н.М. Карамзин тАЬБедная ЛизатАЭ

3. Глава: А.С. Пушкин тАЬ Станционный смотритель.тАЭ

4. Глава: М.Ю. Лермонтов

а)тАЭМаксим МаксимычтАЭ

б)тАЭКнягиня ЛиговскаятАЭ

5. Глава: Н.В. Гоголь

а) тАЬПетербургские повеститАЭ, тАЬШинельтАЭ, тАЬЗаписки сумасшедшеготАЭ.

б)тАЭПовесть о Капитане Копейкине.тАЭ

6. Глава: Ф.М. Достоевский

а)тАЭБедные люди.тАЭ

б)тАЭПреступление и наказание.тАЭ

7. Глава: А.П. Чехов

а)тАЭЧеловек в футляре.тАЭ

б)тАЭКрыжовник.тАЭ

в)тАЭО любви.тАЭ

Заключение.

Глава 1.

Почти всегда особое внимание окружающих не привлекают забытые, всеми униженные люди. Их жизнь, их маленькие радости и большие беды казались всем ничтожными, недостойными внимания. Таких людей и такое к ним отношение производила эпоха. Жестокое время и царская несправедливость заставляли тАЬмаленьких людейтАЭ замыкаться в себе, уходить полностью в свою душу, настрадавшуюся, с наболевшими проВнблемами того периода, они жили незаметной жизнью и также незаметно умиранию. Но именно такие люди иногда по воле обстоятельств, повинуясь крику души, начинали бороться против сильных мира сего, взывать к справедливости, прекращали быть ветошкой. Поэтому, все-таки, их жизнью заинтересовывались, писатели, поВнстепенно, начали уделять в своих произведениях некоторые сцены именно таким людям, их жизни. С каждым произведением все яснее и правдивее показывалась жизнь люди тАЬнизшеготАЭ класса. Маленькие чиновники, станционные смотрители, тАЬмаленькие людитАЭ, сошедшие с ума, не по своей воле, начали выходить из тени, окВнружающей мир блистательных зал.

Первым писателем, который открыл нам мир тАЬмаленьких людейтАЭ был Н.М. Карамзин. Слово Карамзина перекликается с Пушкиным и Лермонтовым. Самое большое влияние на последующую литературу оказала поВнвесть Карамзина тАЬБедная Лиза. тАЭ Автор положил начало огромному циклу произведений о тАЬмаленьких людяхтАЭ, сделал первый шаг в эту неизвестную до этого тему. Именно он открыл дорогу таким писателям будущего как Гоголь, Достоевский и другие. А.С. Пушкин был следующим писателем, в сферу творческого внимания котоВнрого стала входить вся огромная Россия, ее просторы, жизнь деревень, Петербург и Москва открывались уже не только с роскошного подъезда, но и через узкие двери бедняцких домов. Впервые русская литература так пронзительно и наглядно показала искажение личности враждебной ей средой. Впервые русская литература так пронзительно и наглядно показала искажение личности враждебной ей средой. Впервые оказалось возможным не только драматически изобразить противоречивое поведение человека, но и осудить злые и бесчеловечные силы общества - Самсон Вырин судит это общество. Художественное открытие Пушкина было устремлено в буВндущее-оно пробивало русской литературой дорогу в еще неведомое.

Еще глубже, чем Пушкин, эту тему раскрыл Лермонтов. Наивную прелесть народного характере воссозВндал поэт в образе Максима Максимыча. Лермонтова привлек этот образ, он понимал неразвитость народного характера, но верил в его будущее. Писатель проявил огромное чувство симпатии к своему герою. Максим Максимыч не унижен чиновниками, средой, он унижен близким, как ему ранее казалось, человеком- в этом конфликт. Тема социального неравенства, тема нищеты, тема оскорбленного человеческого достоинства, жгуВнчая и благороднейшая тема русской литературы, с неотразимой силой предстала в неоконченном романе ЛерВнмонтова тАЬКнягиня ЛиговскаятАЭ. Герои Лермонтова его тАЬмаленькие людитАЭ, отличаются от всех предыдущих . Это уже не пассивные люди как у Пушкина, и не иллюзорные, как у Карамзина, это люди в душе которых уже гоВнтова почва для крика протеста тому миру, в котором они живут, и этот протест, не прозвучавший в тАЬМаксиме МаксимычетАЭ, но прозвучал в тАЬКнягине Лиговской.тАЭ Наибольшего апогея эта тема достигла в произведениях Гоголя. Гоголь открывает читателю мир тАЬмаленьких людейтАЭ, чиновников, чиновнического крючкотворства в своих тАЬПетербургских повестях.тАЭ

Тема тАЬмаленького человекатАЭ порождения и блестящий образец тАЬнатуральной школытАЭ. Первое произвеВндение, в котором правда жизни и судьбы тАЬмаленьких людейтАЭ выражается писателем с помощью тАЬнатуральной школытАЭ, был неоконченный роман Лермонтова тАЬКнягиня ЛиговскаятАЭ. Это произведение дает нам возможность провести в своем воображении параллель между авторами, которые находятся только на подступах к полному выражению реализма и реализма критического в своих произведениях и такими писателями, как Гоголь, расВнкрывший в своих тАЬПетербургских повестяхтАЭ и других рассказах истинную сторону столичной жизни и жизни чиновников. Он наиболее ярко и весомо показал возможности тАЬнатуральной школытАЭ в преображении и изменеВннии взгляда человека на мир и на судьбы тАЬмаленьких людейтАЭ. Критический реализм Гоголя раскрыл и помог развить эту тему у писателей будущего как никто другой. Гоголь ратовал за гибкую и оригинальную критику, должную быть тАЬверным представителем мненийтАЭ своей эпохи.

В тАЬПетербургских запискахтАЭ 1836 года Гоголь с реалистических позиций выдвигает идею социально- насыщенного искусства, которое тАЬзамечает общие элементы нашего общества, двигающие его пружины. Он дает замечательно глубокое определение реалистического искусства, следующего за романтизмом, обнимаюВнщего своим двойственным взглядом ветхое и новое. В реализме Гоголя содержится огромное раскрытие мноВнгомерной сложности жизни, ее движения, рождения в нем нового. Реалистический взгляд утверждается в творВнчестве Гоголя во второй половине 30-х годов.

тАЬПетербургские повеститАЭ, особенно тАЬШинельтАЭ. Имели огромное значение для всей последующей литеВнратуры, утверждения в ней социально-гуманистического направления и натуральной школы. Герцен считал тАЬШинельтАЭ колоссальным произведением Гоголя, а Достоевский говорил: тАЬВсе мы вышли из гоголевской тАЬШинелитАЭ. Творчество Гоголя чрезвычайно обогатило русскую литературу, раздвинуло рамки художественВнного изображения. Социальный пафос, тАЬдемократизм и гуманизмтАЭ, обращение к массовым, повседневным явВнлениям, создание ярких, эмоциональных и социальных типов, соединение лирико-патетического и гротеско-саВнтирического изображения жизни тАУ эти гоголевские черты были активно подхвачены молодыми писателями 40-х годов. Но Гоголь оказал большое влияние и на дальнейшее движение русской литературы, тАЬотозвавшисьтАЭ в творчестве самых различных ее деятелей от Достоевского и Щедрина, до Булгакова и Шолохова. Писатель не ошибся, говоря о своем тАЬпророческомтАЭ даре, о способностях поэтически предвидеть грядущее и великие переВнмены национальной жизни.

Писатели первой половины 19 века оказали огромное влияние на творчество писателей второй половины 19 века. Их произведения помогли последующим поколениям писателей подняться на более высокую ступень литературного развития и творчества. Разносторонний охват своей эпохи, ее пороков, который сделал Пушкин, Лермонтов и Гоголь, заставил авторов будущего писать свои произведения с еще более глубокой иронией и психологизмом, с еще более жгучим сарказмом. Огромный дар внесли писатели таких произведений, как тАЬШинельтАЭ, тАЬБедная ЛизатАЭ, тАЭКнягиня ЛиговскаятАЭ и другие в развитие и формирование истинно русской литеВнратуры.

Глава 2.

тАЬКарамзиным началась новая эпоха русской литературытАЭ - утверждал Белинский. Эта эпоха прежде всего характеризовалась тем, что литература приобрела влияние на общество, она стала для читателей тАЬучебником жизнитАЭ, то есть тем, на чем основывается слава русской литературы 19 века. Велико значение деятельности КаВнрамзина для русской литературы. Слово Карамзина перекликается с Пушкиным и Лермонтовым. Самое больВншое влияние на последующую литературу оказала повесть Карамзина тАЬБедная ЛизатАЭ

тАЬБедная ЛизатАЭ (1729г.) - самая популярная и лучшая повесть этого писателя. Сюжет ее, преподносимый читателю как тАЬпечальная быльтАЭ, крайне прост, но полон драматического напряжения.

Рассказывая о любви бедной крестьянской девушки Лизы к аристократу Эрасту, который обманом привел ее к самоубийству, автор не подчеркивает к классовой противоположности героя и героини. Он ясно видит эту проВнтивоположность, но не хочет признавать, что именно ее вызвана гибель тАЬбедной ЛизытАЭ Всю повесть жизнь геВнроев изображается через светский и покров сентиментальной идеализации. Образы повести приукрашены. Умерший отец Лизы, образцовый семьянин, потому, что он любит работу, пахал хорошо землю и был довольно зажиточным , его все любили. Мать Лизы, тАЬчувствительная, добрая старушкатАЭ, слабеет от непрестанных слез по своему мужу либо и крестьянки чувствовать умеют. Она трогательно любит свою дочь и с религиозным умилением любуется природой. Ни мать Лизы, ни сама героиня на подлинных крестьянок не похожа. Боле всех идеализирована героиня повести- тАЬпрекрасная телом и душой поселенкатАЭ, тАЬнежная и чувствительная Лиза.тАЭ Горячо любя своих родителей, она не может забыть об отце, но скрывает свою печаль и слезы, чтобы не треВнвожить мать. Нежно заботилась она о своей матери, доставала ей лекарства, трудилась день и ночь (тАЬткала холВнсты, вязала чулки, весною рвала цветы, а летом брала ягоды и продавала их в МоскветАЭ) Автор уверен, что таВнкие занятия вполне обеспечивают жизнь старушки и ее дочери. По его замыслу, Лиза совершенно незнаВнкома с книгой, однако после встречи с Эрастом, она мечтает о том, как хорошо было бы, если бы возлюбленВнный тАЬрожден был простым крестьянином пастухом..тАЭ- эти слова совсем в духе Лизы. По-книжному Лиза не только говорит, но и думает. Тем не менее, психология Лизы, впервые полюбившей девушки раскрыта подробно и в естественной последовательВнности. Психологичны и интересны следующие моменты: желание увидеть Эраста на другой день после знакомства и тАЬкакая-то грустьтАЭ, когда это желание не осуществилось, радостный испуг и волнение при неожиданном появлении Эраста под окном ее хижины, это же чувство автор с помощью деталей изображает в начале повести, удивление, как могла она жить раньше не зная Эраста; тревога при мысли, что Эрасту- барину нельзя быть мужем простой крестьянки; страх потерять любимого человека и надежда на его возвращение, наконец, безысходное отчаяние после того, как Эраст выпроводил ее из кабинета.

Прежде чем кинуться в пруд, Лиза помнила о матери, она позаботилась о старушке, как могла, оставила ей деньги, но на этот раз мысль о ней была уже не в силах удержать Лизу от решительного шага. В итоге характер героини- идеализированный, но внутренне цельный.

Автор в повести поднимает не только тему тАЬмаленького человекатАЭ и социального неравенства, но и таВнкую тему, как рок и обстоятельства, природа и человек, любовь-горе и любовь -счастье.

Эраст, его характер намного отличается от характера Лизы. Эраст обрисован в большем соответствии с воспиВнтавшей его социальной средой, чем Лиза. Это тАЬдовольно богатый дворянинтАЭ, который вел рассеянную жизнь, думал только о своем удовольствии, искал его в светских забавах, но часто не находил, скучал и жаловался на судьбу своютАЭ, наделенный тАЬизрядным умом и добрым сердцем, добрым от природы, но слабым и ветренымтАЭ, тАЬон читал романы. В образе Эраста впервые намечен тип разочарованного русского аристократа.

Лиза же тАУ это дитя природы, ее душа и характер приближены к народу. Эраст безрассудно влюбляется в Лизу, нарушая то правило, что она девушка не его круга. Лиза наивна и ей непонятно то, что в то время, в которое она живет, ее считают маленькой личностью и не дают ей право любить, узнав, что Эраст ее любит, Лиза отдаВнется своей любви самозабвенно не задумываясь ни о чем. Поначалу Эраст действует так же, но потом наступает переломный момент, герой не выдерживает испытания любовью, побеждают чувства низкие. Среда не дает воскреснуть душе героя и заставляет его солгать Лизе. Только обстоятельства позволяют героине открыть обВнман. В минуту Лиза прозревает, рок выступает как наказание за грех. Лиза наказана за свою любовь. Эраст наВнказан за, то, что не сдержал клятву.

Авторская позиция в повести - это позиция гуманиста. Перед нами Карамзин- художник и Карамзин- фиВнлософ. Он воспел красоту любви, описал любовь как чувство, способное преобразить человека, Писатель учит - миг любви - прекрасен , но долгую жизнь и прочность дает только разум.

Карамзин положил начало огромному циклу литературы о тАЬмаленьких людяхтАЭ, сделал первый шаг в эту неизвестную до этого тему. Именно он открыл дорогу таким классикам будущего как Гоголь, Достоевский и другие.

Глава 3.

А.С. Пушкин был следующим писателем в сферу творческого внимания которого стала входить вся огромная Россия, ее просторы, жизнь деревень; Петербург и Москва открывались уже не только с роскошного подъезда, но и через узкие двери бедняцких домов. Доказательствам этого послужили его тАЬПовести БелкинатАЭ, в центре которых - провинциальная Россия. Здесь и тАЬмученик четырнадцатого классатАЭ коллежский регистратор, смотВнритель одной из тысяч мелких почтовых станций, бедный чиновник Самсон Вырин, и отставной гусарский офицер Сильвио, и богатые дворяне, и мелкие, многие другие.

Раскрытию социальной и художественной значимости тАЬСтанционного смотрителятАЭ положил начало ДосВнтоевский в повести тАЬБедные людитАЭ Устами Макара Девушкина Достоевский высказал суждения о реализме повести Пушкина, о ее познавательном значении. Он указал на типичность образа бедного чиновника Вырина, на простоту и ясность языка повести, отметил глубину изображение в ней человеческого горя. Трагическая судьба тАЬмученика четырнадцатого классатАЭ Вырина после Достоевского не раз привлекала внимание критиков, отмечавших гуманизм и демократизм Пушкина и оценивавших тАЬСтанционного смотрителятАЭ, как одну из перВнвых, начиная с 18 века, реалистических повестей о бедном чиновнике.

Выбор Пушкиным героя - станционного смотрителя был не случайным. В 20-х годах 19 в. В русской литературе, как известно, появляется немало нравоописательных очерков, рассказов, героями которых оказываются люди тАЬнизшего класса.тАЭ Кроме того возрождается жанр путешествий. В середине 20-х годов в журналах все чаще начинают появляться стихотворения, поэмы, очерки в которых уделяется внимание не только описаниями края, но и встречам, беседам со станционными смотрителями.

В повести три приезда рассказчика, отделенные один от другого несколькими годами, организуют ход повествования, и во всех трех частях, как и во введении, повествование ведется рассказчиком. Но во второй, центральной, части повести мы слышим и самого Вырина. В словах рассказчика: тАЭВникнем во все это хороВншенько, и вместо негодования сердце наше исполнится искренним сочувствиемтАЭ дано обобщение, сказано о каВнторжной жизни и положении станционного смотрителя не одного какого либо тракта, а всех, во всякое время года, дня и ночи. Взволнованные строки с риторическими вопросами (тАЬкто не проклинал..тАЭ, тАЬкто в минуту гнева?тАЭ и т. д. ), перебивающиеся требованием быть справедливым, войти в положение тАЬсущего мученика чеВнтырнадцатого классатАЭ дают нам понять то, что Пушкин сочувственно говорит о тяжелом труде этих людей.

Первая встреча в 1816 году описана рассказчиком с явной симпатией к отцу, к дочери, красавице Дуне, и к их налаженной жизни. Вырин - образ тАЬсвежего, доброго человека лет пятидесяти, в длинном зеленом сюртуке с тремя медалями на полинялых лентахтАЭ, старого солдата, который, верно лет 30 шагал во время военных поВнходов, он схоронил жену в 1812 году, и только несколько лет пришлось ему прожить с любимой дочерью, и ноВнвое несчастье обрушилось на него. Станционный смотритель Самсон Вырин жил бедно, его желания элеменВнтарны - трудом, исполненным оскорблений и унижений, он добывает средства к существованию, ни на что не жалуется и доволен судьбой. Беда которая врывается в этот частный мир потом тАУ молодой гусар который тайно увозит его дочь Дуню в Петербург. Горе потрясло его, но еще не сломало. Рассказ о бесплодных попытВнках Вырина Бороться с Минским, после того как он выпросил отпуск и пешком отправился в Петербург, дан так же скупо, как и рассказ о горе Вырина, но иными средствами. Четыре небольших, но полные жизненной правды картины прихода Вырина рисуют в условиях социального и сословного неравенства типичную ситуаВнцию- положение бесправного, слабого и тАЬправотАЭ сильного, власть имущего. Первая картина: Старый солдат в роли просителя перед равнодушным, важным 111.

Вторая картина: Отец в роли просителя перед 1111.

Пушкин до предела обостряет ситуацию, сталкивая лицом к лицу Вырина с его обидчиком тАЬ Сердце старика 111тАЭ

Казалось наступила решительная минута в жизни человека, когда все накопленные прошлые обиды поднимут его на бунт во имя святой справедливости. Но тАЬ..слезы навернулись на глаза, и он дрожащим голосом произнес только: тАЭВаше высокоблагороВндие!..Сделайте такую божескую милость!тАЭ Вместо протеста вылилась мольба, жалкая просьба.

Третья картина: (спустя два дня). Снова перед важным лакеем, который грудью вытеснил его из передВнней и хлопнул дверью ему под нос.

Четвертая картина: Снова перед Минским: тАЭПошел вон! тАЭ- и, сильною рукой схватив старика за ворот, вытолкнул его на лестницу.

И наконец, еще через два дня возвращение из Петербурга к себе на станцию, очевидно тоже пешком. И Самсон Вырин смирился.

Второй приезд рассказчика тАУ он видит, что тАЬгоре превратило доброго мужика в хилого старика.тАЭ И не ускользВннувший от внимания рассказчика вид комнаты (ветхость и небрежность), и изменившийся облик Вырина (сеВндина, глубокие морщины давно небритого лица, сгорбленная спина), и удивленное восклицания: тАЬЭто был точно Самсон Вырин, но как он постарел! тАЭ тАУ все это свидетельствует о том, что рассказчик симпатизирует стаВнрому смотрителю. В повествовании самого рассказчика мы слышим отголоски чувств и мыслей Вырина - моВнлящего отца (тАЬпожимал Дунюшкину руку; тАЬУвидел бедную свою ДунютАЭ) и Вырина тАУ доверчивого, услужливого и бесправного человека (тАЬЖаль было ему расставаться с любезным своим постояльцемтАЭ, тАЬне понимал как наВншло на него ослеплениетАЭ, тАЬрешился к нему явитьсятАЭ, тАЬдоложил его высокоблагородиютАЭ, что тАЬстарый солдаттАЭ; тАЬподумал.. воротился, но его уже не былотАЭ, тАЬСмотритель за ним не погналсятАЭ, тАЬподумал, махнул рукой и реВншился отступить.тАЭ)

Роль самого Вырина выражает его горе и проливает свет на роль Дуни в доме отца (тАЬЕго дом держался; что прибрать, что приготовить, аза всем успевалатАЭ, тАЬБывало, барин, какой бы сердитый не был, при ней утихает и милостиво со мной разговариваеттАЭ), И лексический состав речи Вырина, и построение фраз (тАЬта платочком, та сережкамитАЭ, тАЬпообедать, аль отужинатьтАЭ, тАЬуж я ли не любил моей Дуни, я ль не лелеял моего дитятитАЭ) характеВнризуют его как человека своего положения.

Судьба тАЬмаленького человекатАЭ в центре внимания автора и сострадания к нему - не только исходный, но и окончательный элемент отношения автора к своим героям. Оно выражено и во вступлении, и в каждом из трех эпизодов, из которых последние два являются противопоставлением первому, при этом каждая из трех частей этой лиро-эпической повести окрашены в различные эмоциональные тона. Третья часть явно окрашена в тон лирической грусти тАУ Самсон Вырин окончательно смирился, запил и умер с горя и тоски.

Вопрос о поведении человека в повести тАЬСтанционный смотрительтАЭ. Поставлен остро и драматично. СмиреВнние, показывает Пушкин, унижает человека, делает жизнь бессмысленной, вытравливает из души гордость, достоинство, независимость, превращает человека в добровольного раба, в покорную ударам судьбы жертву.

Впервые русская литература так пронзительно и наглядно показала искажение личности враждебной ей средой. В первые оказалось возможным не только драматически изобразить противоречивое поведение человека, но и осудить злые и бесчеловечные силы общества. Самсон Вырин судил это общество. Художественное отношеВнние Пушкина было устремлено в будущее тАУ оно пробивало дорогу в еще неведомое.

В повести написанной на популярную в 20-х годах тему о станционном смотрителе, прекрасно растолкоВнвано, кто такой коллежский регистратор, а сострадание к нему является решающим элементом отношения авВнтора к своему герою. В повести выражено широкое обобщение действительности, раскрытое в индивидуальном случае трагической истории рядового человека, тАЬмученика четырнадцатого классатАЭ СамВнсона Вырина.

Судьба станционного смотрителя- типичная судьба простого человека, чье благополучие в любой момент моВнжет быть разрушено грубым вмешательством тАЬсильных мира сеготАЭ, правящим классом, Пушкин предварил своей повестью Гоголя, Достоевского, Чехова и их героев, сказав свое слово о людях своего времени.

Глава 4.

Еще глубже, чем Пушкин эту тему раскрыл Лермонтов. В его произведениях мы видим, как мало нужно МакВнсиму Максимычу, чтобы сделать его счастливым: разделить с ним скромный ужин и рассказать немного о себе. Максим Максимыч почти полностью лишен личностного самосознания, критического отношения к действиВнтельности, он принимает ее такой, какая она есть. Максим Максимыч- человек более близкий к народу и , как говорил Белинский, тАЬпонимает все человеческое.тАЭ Лермонтов в образе обаятельного простака офицера видел не верноподданного, а человека из народа, человека, способного в великому пробуждению. Духом и чистой, неВнтребовательной душой своей честной, русский солдат Максим Максимыч близок России.

Наивную прелесть русского характера воссоздал поэт в образ Максим Максимыча. Лермонтова привлек этот образ, он понимал неразвитость народного характера, но верил в его будущее. Писатель проявил огромное чувВнство симпатии к своему герою. Максим Максимыч не унижен чиновниками, средой, он унижен близким, как ему раньше казалось человеком. В этом конфликт, автор возмущен тем, как хладнокровно отверг своего товаВнрища Печорин: тАЬПраво мне нечего рассказать, дорогой Максим Максимыч. .Однако прощайте, мне пора..я спешу.тАЭ Гуманистическая тема тАЬмаленького человекатАЭ звучит в творчестве Лермонтова.

Тема социального неравенства, тема нищеты, тема оскорбленного человеческого достоинства, жгучая и благороднейшая тема русской литературы с неотразимой силой предстала в неоконченном романе Лермонтова тАЬКнягиня Лиговская.тАЭ Здесь противопоставВнлены образ нищего чиновника Красинского и образ Печорина. ПеВнчоринскому пассивному восприятию мира Лермонтов стремился противопоставить героя, чуждого праздной суете светского общества, человека гневной души, бунтарского отрицания. Но его нищий чиновник мечтает о том самом счастье; от которого бежит Печорин. Роман тАЬКнягиня Лиговская.тАЭ начинается обращением к читаВнтелю с просьбой заметить день и час- декабря 21-го дня 4 часа пополудни, когда и произошло нечто, повлекшее за собой цепь различных событий. Гнедой рысак гвардейского офицера сбил с ног зазевавшегося бедного чиВнновника. Только и успел мелькнуть белый султан и развивающийся воротник шинели, оставив в душе чиновВнника уже на всю жизнь, ненависть к гнедым рысакам и белым султанам.

Так впервые столкнулись судьбы Печорина и чиновника Красинского. В театральном ресторане, слуВнчайно услышав рассказ Печорина о том, как его рысак намедни зашиб проходящего чиновника, Красинский обращается к своему обидчику с негодующим монологом: тАЭ-Милостивый сударь! ..Вы едва меня сегодня не задавили, да, меня- который перед вами..и этим хвастаетесь, вам весело!тАЭ Здесь с откровенностью прорываВнются демократические симпатии поэта. Лермонтов, столкнув близкого ему Печорина, с демократическим геВнроем, наделил последнего не только нравственной привлекательностью, но и ,не в пример Печорину отличной внешностью. И портрет петербургского чиновника, и примечательное описание двора и лестницы огромного дома у Обухова моста, Лермонтов набрасывал уже в манере нарождающейся тАЬнатуральной школы.тАЭ В том же городе, в то же время и под тем же сумрачным небом бродил и гоголевский низенький человек с лысиной на лбу, в шинели рыжевато-мутного цвета со своими проникающими словами: тАЬЯ брат твой.тАЭ И уже в качестве приведения следующего примера, бывший нижайший чиновник в виде приведения мелькает напоследок в виде приведения мелькает напоследок у того же Обухова моста, да и скрывается в ночной тишине и темноте. ЛерВнмонтов столкнул двух героев и показал, что ни один тАЬмаленький человектАЭ не смогут выжить в противоположВнной им среде. Сколько наивной брезгливости в обращении княгини Лиговской к Красину, случайно попавшему в ее гостиную :тАЭСкажите: вы я думаю, ужасно замучены делами.тАЬ И какой многозначительный ответ человека, знакомого с нуждой: тАЭВаш удел забавы, роскошь -а наш труд и заботы; оно так и следует, если бы не мы, кто бы стал трудиться.тАЭ Симпатии молодого Лермонтова были на стороне демократического героя. Он наделил нищего чиновника не только красотой, но и энергией возмущения ,чувством собственного достоинства, дал ему цель благородную, способность возвысить человека. Но в жалкой комнатенке героя лежит всего лишь нелепое руководство, как стать богатым и счастливым. Затерявшись в толпе с какой завистью глядит Красинский на каВнреты подкатывающие к гордо освещенному подъезду баронессы: тАЬЧем я хуже их? - думал он - эти лица..О я буду богат.тАЭ Увидев князя Лиговского с княгиней, Красинский поспешил высунуться из толпы зевак и поклоВнниться . Его не приметили, но бедный чиновник приписал это гордости и умышленному небрежению: тАЬХорошо - подумал он удаляясь - будет и на нашей улицы праздник.тАЭ Образ Красинского в тАЬКнягине Лиговской.тАЭ- одна из ранних попыток выйти за рамки бесплодного печоринского неприятия мира, поиск протеста в среде социВнально обложенных. Но тема нищего чиновника к деньгам к той самой среде, которая гнетет Печорина, ЛерВнмонтова и лермонтовских героев, и есть источник непреодолимого противоречия, того замкнутого круга, котоВнрый восстановил Лермонтов в своем произведении. Герои Лермонтова его тАЬмаленькие людитАЭ отличаются от всех предыдущих. Это уже не пассивные люди, как у Пушкина, и не иллюзорные, как у Карамзина, это люди, в душе которых уже готова почва для крика протеста тому миру, в котором они живут и этот протест, не прозвуВнчавший в тАЬМаксим МаксимычетАЭ, хотя слабо, но прозвучавший в тАЬКнягине Лиговской.тАЭ Но маленькие людитАЭ Лермонтова не могут отойти от среды, в которой они живут. Среда в которой они существуют с ее пороками заставляет этот протест пойти в другую сторону. тАЬМаленький человектАЭ стремиться не к свободе, как к высшему идеалу, а к богатству, как в тАЬКнягине Лиговской.тАЭ или к воспоминаниям, пытаясь воскресить в тАЬМаксим МакВнсимыче.тАЭ Заслуга Лермонтова в том, что создавая своих героев писатель использует тАЬнатуральную школутАЭ, чем добивается большей глубины в характерах героев. Лермонтов не снимал ответственности с человека - ни за его собственную судьбу, ни за судьбу мира, не перелагал ее целиком на обстоятельства. Пушкин, Карамзин, Лермонтов, начали вводить тАЬмаленьких людейтАЭ, писать о их судьбах и мыслях. Но наибольшего апогея эта тема достигла в произведениях Гоголя.

Глава 5.

Читая повести Гоголя мы еще не раз вспоминаем, как останавливался перед витриной незадачливый чиВнновник в картузе неопределенной формы и в синий ваточной шинели, со старым воротником, чтобы поглядеть сквозь цельные окна магазинов, блистающих чудными огнями и великолепной позолотой. Долго с завистью, пристально разглядывал чиновник различные предметы и, опомнившись, с глубокой тоской и стойкой твердоВнстью продолжал свой путь. Гоголь открывает читателю мир тАЬмаленьких людейтАЭ, мир чиновников, чиновничьВнего крючкотворства в своих тАЬПетербургских повестях.тАЭ

Центральная в этом цикле повесть тАЬШинель.тАЭ тАЬПетербургские повести.тАЭ Отличаются по характеру от предыдущих произведений Гоголя. Перед нами чиновный Петербург, Петербург - столица -основной и великоВнсветский, огромный город - деловой, коммерческий и трудовой, и тАЬвсеобщая коммуникациятАЭ Петербурга - блиВнстательный Невский проспект, на тротуаре которого все, что живет в Петербурге, оставляет следы свои: тАЭвымещает на нем могущество силы или могущество слабости.тАЭ И перед читателем мелькает, как в калейдоВнскопе, пестрая смесь одежд и лиц, в его воображении возникает жуткая картина неугомонной, напряженной жизни столицы. Написанию этого точного портрета столицы помог бюрократический аппарат того времени.

Настолько были очевидны проволочки бюрократии, проблема тАЬвысшихтАЭ и тАЬнизшихтАЭ, что про это неВнвозможно было не писатьтАЭ Какая быстрая совершается на нем фантасмагория в течении одного дня!тАЭ - как бы с удивлением восклицает Гоголь, но еще удивительнее способность самого Гоголя с такой глубиной раскрыть сущность социальных противоречий жизни огромного города в кратком описании только одной улицы - НевВнского проспекта.

В повести тАЬШинельтАЭ Гоголь обращается к ненавистному ему миру чиновников, и сатира его становится суроВнвой и беспощадной: тАЬ..он владеет даром сарказма, который порой заставляет смеяться до судорог, а порой буВндет презрение, граничащее с ненавистью.тАЭ Эта небольшая повесть произвела огромное впечатление на читатеВнлей. Гоголь вслед за другими писателями выступил на защиту тАЬмаленького человекатАЭ - запуганного, бесправВнного, жалкого чиновника. Самое искреннее, самое теплое и задушевное сочувствие к обездоленному человеку он высказал в прекрасных строках заключительного рассуждения о судьбе и гибели одной из многих жертв бездушия и произвола.

Жертвой такого произвола, типичным представителем мелкого чиновника в повести является Акакий АкакиеВнвич. Все в нем было заурядно: и его внешность, и его внутренняя духовная приниженность. Гоголь правдиво изобразил своего героя, как жертву несправедливой деятельности. В тАЬ ШинелитАЭ трагическое и комическое взаВнимно дополняют друг друга .Автор сочувствует своему герою, и в то же время видит его умственную ограниВнченность и посмеивается над ним. За все время пребывания в департаменте Акакий Акакиевич ничуть не проВндвинулся по служебной лестнице. Гоголь показывает, как ограничен и жалок был тот мир, в котором существоВнвал Акакий Акакиевич, довольствующийся убогим жильем, обедом, поношенным мундиром и разъезжающейся от старости шинелью. Гоголь смеется, но он смеется не именно над Акакием Акакиевичем, он смеется над всем обществом.

Но у Акакия Акакиевича была своя тАЬпоэзия жизнитАЭ, имевшая такой же приниженный характер , как и вся его жизнь. В переписывании бумаг ему тАЬвиделся какой-то свой разнообразный и приятный мир.тАЭ В Акакие Акакиевиче в се же сохранилось человеческое начало. Его робость и смирение окружающие не приниВнмали и всячески издевались над ним, сыпали ему на голову бумажки, а Акакий Акакиевич только и мог, что сказать: тАЬОставьте меня, зачем вы меня обижаете.тАЭ И только один тАЬмолодой человек проникся к нему жалоВнстью.тАЭ История жизни Акакия Акакиевича - это новая полоса в его жизни. Смыслом его существования станоВнвится забота о 111. Эта цель преображает Акакия Акакиевича. Новая шинель- как бы символ новой жизни. Апогеем творчества Акакия Акакиевича является его первый переход в департамент в новой шинели и посеВнщении вечеринки у столоначальника, Трудная работа Акакия Акакиевича увенчалось успехом, он хоть чем-то доказал людям , что у него есть самомнение, На этой казалось бы, вершине благополучия его постигает катастВнрофа. Двое грабителей снимают с него шинель. Отчаяние вызывает у Акакия Акакиевича, бессильный протест. Добиваясь приема у тАЬсамого частноготАЭ и в обращении к тАЬзначительному лицутАЭ, Акакий Акакиевич тАЬраз в жизни захотел показать характертАЭ Гоголь видит несостоятельность возможностей своего героя, но он дает ему возВнможность противостоять. Но он бессилен перед лицом бездушной бюрократической машины и в конце концов погибает так же незаметно, как и жил. Но Гоголь не заканчивает на этом повесть. Он показывает нам финал о мертвом Акакие Акакиевиче, который при жизни был безропотным и смиренным, а после смерти он резко стаскивает мишень не только с титулованных советников, но и с надворных советников.

Гоголь говорит нам концом своей повести, что в том мире, в котором жил Акакий Акакиевич, герой как человек, как личность, бросающая вызов всему обществу, может жил Акакий Акакиевич, герой как человек, как личность, бросающая вызов всему обществу, может жить только после смерти. В тАЬШинели.тАЭ Повествуется о самом заурядном и ничтожном человеке, о самых обыденных событиях в его жизни. Повесть оказала больВншое влияние на направлении русской литературы, тема тАЬмаленького человекатАЭ стала на многие годы одной из самых важных.

Еще одно произведение Гоголя со своей глубиной раскрывшее судьбу тАЬмаленького человекатАЭ - это тАЬЗаписки сумасшедшего.тАЭ Здесь представлена судьба человека, исключительно несправедлива, царизм в мире.

Герой повести- тАЬмаленький человектАЭ, чиновник. Он - жертва бюрократического аппарата, безжалостно уродующего людей. Многие люди в то время становились жертвой этого аппарата, но все же доведенные до отчаяния своими тщеславными попытками найти свое место в жизни, ни еще могли найти в себе силы боВнроться. Поприцин был более слабый, чем другие, сказались годы унижения, и обстановка полного раболепия перед начальником, все это сломило тАЬмаленького человека . Сознание своего полного ничтожества, бедность опустили Поприщина на самую низкую ступень общества, начальство смотрит на него, как на что-то мелкое и ненужное. Но у Поприщина в душе живет протест, сознание своего человеческого достоинства, он гордится своим дворянством, давно уже всем и забытым. Постепенно это смутное недовольство приобретает более резВнкий характер. Поприщин, хотя и смутно, начинает понимать несправедливость существующих порядков, но он еще не способен на активный протест. Его протест не имеет дальше наивного представления о том, что он не хуже камер-юнкера. Что же из того, что он камер-юнкер. Ведь у него же нос не из золота сделан. В его голове не укладывается мысль о том что маленький мирок, в котором он вращается изо дня в день, может хоть сколько ни будь измениться. От сознания безвыходности своего положения. Поприщиным овладевает отчаяние, и все оканчивается сумасшествием. Поприщин тихо сходит с ума, но ни кто ничего не замечает. Сойдя с ума, ПоВнприщин освобождается от навязываемых ему представлений о жизни, он видит-то, что ранее ускользало от его внимания. Гоголь очень точно передает нарастание душевной болезни своего героя. Повесть тАЬЗаписки сумаВнсшедшего.тАЭ Имеет сатирическую направленность, и Гоголь вводя в нее переписку собачек, Люджи и Фидели, еще более усиливает эту направленность. Он переносит людские отношения и нравы в жизнь собак, смешивает человеческое и собачье восприятие жизни. Воображая себя испанским королем - Фердинандом 3. Поприщин представляет, как люди преклоняются перед ним. Для Поприщина мир перевернулся, он оказался на месте тех людей, которые его унижали, а всех начальников заставил своем воображении 111 перед ним. В образе ПоВнприщина Гоголь раскрыл глубину человеческих страданий., вызываемых социальным неравенством, привлек внимание к судьбе тАЬмаленького человекатАЭ, напомнил о том, что он заслуживает лучшей участи. Заключительные записки Поприщина -результат оскорбленного самолюбия, бедности, одиночества. Теперь в сумасшедшем доме Поприщина обезумив окончательно, узнал ценуфльши и тщеславия окружающего мира, испытывает мучительные страдания. тАЬЯ не в силах, я не могу вынести всех мук их, голова горит моя моя спасите меня!тАЭ Последние слова Поприщина, обращены матери. Это призыв человека, который погибает в мире эгоВнизма и безумия: тАЬМатушка, спаси своего будущего сына! Урони слезинку на его больную головушку!тАЭ В этих словах звучит скорбь измученного, оскорбленного человека. Перед нами уже не запуганный человек, а человек, который в своем безумии и страдании увидел все ничтожество, низость и жестокость мира. После тАЬПетербургских повестей.тАЭ Гоголь не оставляет тему взаимоотношений тАЬмаленького человекатАЭ и чиновничьего мира ст

Вместе с этим смотрят:

"..Моим стихам, как дpагоценным винам, настанет свой чеpед"

"Christmas stories" by Charles Dickens

"РЖзборник Святослава 1073 року" як лiтературний пам'ятник доби Киiвськоi Русi

"РЖсторiя русiв" - яскравий твiр бароковоi лiтератури

"Бедный человек" в произведениях М. Зощенко 20-30-х гг.