Группа Блумсбери. Творчество Вирджинии Вулф

Башкирский Государственный Университет

Реферат по зарубежной литературе 20 века

на тему:

Группа Блумсбери.

Творчество Вирджинии Вулф.

Выполнила:

Студентка группы 403

Гатауллина Евгения

Уфа тАУ 2003

Вирджиния Вулф (1882 тАУ 1941)

Содержание

ВступлениетАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАж.стр. 1

Глава I. Модернизм в АнглиитАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжстр. 1-6

Глава II. Группа БлумсберитАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАж..стр. 7-10

Глава III. Первый этап творчества Вирджинии Вулф

(1915 тАУ 1922 гг.)тАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАж.стр. 11-15

Глава IV. Второй этап творчества Вирджинии Вульф

(cередина 20-х гг.)тАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАж..стр. 16-19

Глава V. Третий этап творчества Вирджинии Вулф

(1928 тАУ 1941)тАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжстр. 20-24

ЗаключениетАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжстр. 25

Список литературытАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАжтАж.стр. 26

Вступление

Западная культура конца XIX и начала XX веков характеризуется доминированием такого направления как модернизм. Это время бурных социальных процессов, ускорения темпов жизни, разрушения монолитных систем в науке и искусстве, возникновения различных направлений, течений. Эти изменения можно датировать началом XIX века, который совпадает с периодом становления буржуазии. Экономический подъем буржуазии сопровождался духовным переворотом, который в культурном аспекте получил наименование модернизма.

Глава I. Модернизм в Англии

В 1924 г. в лекции ВлМистер Беннетт и миссис БраунВ» В. Вулф провозгласила: ВлГде-то в декабре 1910 г. человеческая природа измениласьВ». Уже в 1919 г. она увидела новую литературу, которую назвала модернистской, употребив впервые слово ВлмодернВ» в качественном значении. Почва для развития модернизма была подготовлена. После войны появились произвеВндения, объяснившие существо и характер нового феномена в духовной жизни XX в.: ВлВлюбленные женщиныВ» Д.Г. Лоуренса (1920), ВлБесплодная земляВ» Т.С. Элиота (1922), ВлУлиссВ» Д. Джойса (1922), ВлМиссис ДэллоуэйВ» В. Вулф (1925).

Модернизм в Англии объединил разные тенденции в искусстве, различных писателей и поэтов и на ранней стадии связан с экспериментаторством. Даже в пределах творчества одного писаВнтеля могут быть отражены самые великие достижения модернизма (ВлУлиссВ» Джойса) и его тупик (ВлПоминки по ФиннегануВ»), новое понимание традиции (Элиот), признание за русской литературой права быть органичной и необходимой частью мирового литераВнтурного процесса (В. Вулф). Вместе с тем различные группировки и течения отразили совершенно очевидно некоторые общие черты. Прежде всего зависимость литературы от психологии 3. Фрейда, влияние психоанализа и концепции искусства, творчества как формы сублимации. Другой фигурой, оказавшей существенное влияние на формирование английского модернизма, был Джордж Фрейзер (1854тАФ1941), заведовавший первой кафедрой социальной антропологии в Ливерпуле и проведший большую часть жизни в Кембридже, где преподавал начиная с 1879 г. Двенадцатитомное исследование ВлЗолотая ветвьВ» (1890тАФ1915) Фрейзера посвящено эволюции человеческого сознания от магического к религиозному и научному. Это труд, знаменитый пристальным вниманием к особенностям примитивного сознания, тотемизма и сравнительным изучением верований людей в разные периоды развития человеВнческой истории.

Отвергая на первой экспериментальной стадии традиционные типы повествования, провозглашая технику потока сознания единственно верным способом познания индивидуальности, моВндернисты открыли зависимость художественного образа как основного инструмента эстетической коммуникации от мифа, ставшего структурообразующим фактором (ВлУлиссВ» Джойса, поэзия Т.С. Элиота). Модернизм порывает в историческом и эстетическом планах с преемственностью культур, идя по пути дегуманизации. ВлИстория,тАФ говорит Стивен Дедалус (ВлУлиссВ»),тАФ это кошмар, от которого я пытаюсь пробудитьсяВ». Как всякое новое явление или совокупность явлений, модернизм в начале своего возникновения отличается крайней эстетической интенсивностью, что выражается в огромном числе экспериментов, формальных взрывов и революций, происходящих и в России, и в Германии, и во Франции, и в других странах.

Отказ от существующих стереотипов и систем, реорганизация и перестановка отдельных атомов этого материала, приспособление к новому строю, еще тем не менее окончательно не сформировавВншемуся, текучесть жизни и мысли, отказ от однолинейной зависимости причины и следствия, разъединение вещей, ранее казавшихся неразъемными, война всякой определенности, культ относительности и дезинтеграции тАФ вот очевидные признаки модернизма. Изменилось и отношение писателя к материалу тАФ от равноправия, допускающего мысль о мире как концентрации определенных категорий, абстрактных концепций и известных законов, поэт переходит на позицию активную, стимулированную интенсивностью поэтического видения: его сознание становится центром и координатором происходящего. Т.С. Элиот писал: ВлПоэтическое сознание собирает разрозненный опыт: сознание обыкновенного человека хаотично, неправильно, фрагментарно. Последний влюбляется или читает Спинозу, и эти два вида опыта не имеют ничего общего друг с другом, или с шумом печатной машинки, или с запахом кухни: в сознании поэта эти виды опыта всегда образуют новые целостностиВ». Если представить себе развитие литературы от подражания к воссозданию новой реальности, то модернисты сосредоточиваются на самом процессе воссоздания, на языке, повествовательные формы становятся интровертными, сконцентрированными на внутреннем, индивидуВнальном сознании. Предыдущие века через и посредством действительности создавали характер, рисовали индивидуальность или тип. Модернист через огромный анатомизированный, разорВнванный, интровертный мир индивида создает внешний мир. Эпическое создается лирическим, материя тАФ духом.

Внутренний мир Леопольда Блума (ВлУлиссВ»), рассеченный ассоциациями, аллюзиями, странными и причудливыми сочеВнтаниями высказанного и невысказанного, продуманного и спонВнтанно возникающего, рождает тем не менее видимый и довольно хорошо очерченный внешний мир города Дублина, континуума жизни обыкновенного человека. Странствия ОдиссеятАФУлисса заняли много лет, блуждания Блума тАФ только один день, но вымышленность самого романа, лирического эпоса обнажена, она является предметом и инструментом романа, способом использоВнвания мифа, восстановления реальности в системе других вещественных, материальных и духовных измерений. Панорама сознания миссис Дэллоуэй в одноименном романе В. Вулф изображена в течение дня, такова интенсивность художнического мышления и творчества. Не случайно рядом с обыкновенным героем, героем каждого дня, усредненным, массовидным сознанием присутствует другой, олицетворяющий собой творческое сознание, с помощью которого создается необычная модернистская картина. Тривиальное и каждодневное мифологизируются: Блум превращаВнется в легендарного героя древнего эпоса, Стивен Дедалус с его богатой духовностью и организованной системой мышления создает бесконечный контекст, в котором искусство романа может демонстрировать все свои богатства. Пародия и пастиш, множеВнственность языка повествования, наличие различных стилистических уровней тАФ серьезного и ироничного, компенсируют отсутствие сюжета и относительность материала, представляемого внешним миром.

В. Вулф выразила отличие модернистов от их предшественников в следующем пассаже ВлСовременной художественной прозыВ»: ВлИсследуйте, например, обычное сознание в течение обычного дня. Сознание воспринимает мириады впечатлений тАФ бесхитростных, фантастических, мимолетных, запечатленных с остротой стали. Они повсюду проникают в сознание, непрекраВнщающимся потоком бесчисленных атомов, оседая, принимают форму жизни понедельника или вторника, акцент может переВнместиться тАФ важный момент окажется не здесь, а там.. Жизнь тАФ это не серия симметрично расположенных светильников, а светящийся ореол, полупрозрачная оболочка, окружающая нас с момента зарождения ВляВ» сознания до его угасания. Не является ли все же задачей романиста передать верно и точно этот неизвестный, меняющийся и неуловимый дух, каким бы сложным он ни был?В» В этом смысле искусство и В. Вулф, и Джойса направлено на то, чтобы осветить вспышками внутреннего огня сознание, вызвать главный интерес к тому, что расположено в подсознании, в труднодоступных глубинах психологии. Не диалектика жизни, а парадоксальность индивида, его внутреннего ВляВ» рождала открытость концовок и многозначность символов, релятивизм и постоянное стремление взывать к активности читателя, к его необъятному ВляВ».

Все английские писатели-модернисты были изгнанниками в собственной стране, страдали от непонимания, пренебрежительного холодного любопытства, попадали в нелепые двусмысленные ситуации, их жизни в большинстве своем трагически обрывались. Одной из черт, объединяющих английских модернистов, является отрицание устойчивой моральной определенности, исключающей движение. ВлМне никогда не узнать,тАФ писал Лоуренс в эссе ВлПочему важен романВ»,тАФ в чем именно заложена моя цельность, моя индивидуальность, мое ВляВ». Мне не дано узнать это. Распространяться о моем ВляВ» бессмысленно: это всего лишь означало бы, что я составил какое-то представление о самом себе и теперь пытаюсь построить и выровнять себя согласно данной модели. Что заведомо обречено на неудачуВ». Мораль в этом смысле убивает искусство, предлагая ему в разные времена разные модели поведения общественного и индивидуального. А это приведет к утрате человеком способности ощутить вкус жизни! Страх перед дегуманизацией жизни и человека в век эпохальных научных и технических открытий заставил английских модернистов взглянуть на природу человека, экспериментально поставленную в разную степень зависимости от этого универсума. Романтическая носВнтальгия по естественной природе как могучему источнику энергии для человека, если он ощущает свою непрекращающуюся связь с ней, была естественной реакцией на ушедший XIX век и на всё более разверзающуюся пропасть между современным человеВнком и природой.

Поток жизни, так легко ассоциировавшийся в модернистском сознании с огромным безбрежным морским или речным простором, символически передавал и текучую жизнь сознания, которое составляло главный предмет изображения интровертного романа. Однако эти потоки были разные у разных авторов и в разной степени они зависели от контролирующей волевой силы индивида.

Глава II. Группа Блумсбери.

Вирджиния Вулф (1882тАФ1941) стремительно и уверенно вошла в литературу модернизма как признанный ее глава и теоретик, совершивший два важных открытия: использовала понятие ВлмодернВ» для обозначения нового характера литературы, занималась шифровкой этого понятия в своей эссеистике и романном творчестве, а также провозгласила Влрусскую точку зренияВ» и русскую литературу органичной частью мирового духа и интелВнлектуальной деятельности человечества. Она принесла в английский модернизм особый интеллектуальный аромат, связанВнный с группой Блумсбери. В 1904 г. после смерти отца дети тАФ Тоби, Адриан, Ванесса и Вирджиния переселились в один из центральных районов Лондона тАФ Блумсбери. Здесь, в доме на Гордон-Сквер, невдалеке от Британскою музея, начинается новый периВнод в их жизни, связанный с возникновением в 1906 г. группы ВлБлумсбериВ», объединявшей моВнлодых людей, чьи интересы связаны с искусстВнвом. В элитарное высокообразованное сообВнщество единомышленников по искусству и литературе входили писатели ЛиттонСтрэчи и Э.М. Форстер, искусствовед Роджер Фрай, хуВндожник Клайв Белл, ставший вскоре мужем сестры Вирджинии ВаВннессы, журналист Леонард Вулф тАФ будущий муж Вирджинии, а также некоторые другие выпускникн и студенты Кембриджа. Центром групВнпы была семья Стивенов, а ее душой тАФ ВирджиВнния. Еженедельные встречи блумсберийцев выВнливались в продолжительные и горячие споры об искусстве, о путях его развития в современВнную эпоху. Все были единодушны в своем взгляВнде на искусство как самую важную сторону жизни общества и высшее проявление возможностей человека, приветствовали новые художественВнные открытия и свято верили в то, что искусВнство тАФ необходимое условие существования циВнвилизации.

Одним из своих наставников блумсберийцы считали философа Дж. Э. Мура, склонявшегося к интуитивизму и придававшего особое значение анализу ощущений. Этическая теория Дж. Мура, его книга "Principia Ethica" (ВлОсновы этикиВ», 1903), в которой проникновение в сущность преВнкрасного и установление гармоничных взаимоотношений между людьми провозглашается важнейшими жизненными принципами, были восВнприняты ими как откровение. Члены группы "БлумсберитАЭ решительно отвергали столь характерные для викторианскойэпохи лицемерие, притворную стыдливость, многословие и напыВнщенность. Титулы и официальные знаки отличия были преданы в их среде осмеянию. В человеке ценились искренность, непосредственность, способность тонко реагировать на окружающее, непредвзятость суждений, умениепонимать и ценить прекрасное, свободно и просто излагать свое мнение в беседе, обосновывать его в дискусВнсии. Блумсберийцы бросали вызов вульгарности, меркантилизму и ограниченности. Решительно осуждая утилитарный подход к жизни, они были склонны смотреть на себя как на избранных, служение искусству рассматривалось ими как своего рода священный ритуал, а упреки в элиВнтарности не принимались ими но внимание, ибо в определении ВлвысоколобыеВ», как их нередко называли в критике и литературной среде, для них скрывался особый смысл: этим словом сами они обозначали человека, который, по словам Вулф, отличается высоким уровнем интеллекта и способностей, живет в постоянных творческих исканиях; для него идея важнее жизненного благополучия. К ВлвысоколобымВ» Вулф относит Шекспира и Диккенса, Байрона и Шелли, Скотта н Китса, Флобера н Генри Джеймса.

В 1910г. в среде ВлблумсберийцевВ» появился Р. Фрай, сыгравший важную роль в культурной жизни Англии тех лет. Он содействовал органиВнзации в Лондоне выставок картин французских импрессионистов и постимпрессионистов (1910 и 1912 гг.). Появление в выставочных залах британской столицы полотен Мане и Матисса, Ван Гога н Сезанна было воспринято как дерзкий вызов общепринятымвкусам. Лишь небольшая часть публики восприняла их искусство как явВнление значительное и принципиально новое. Среди тех, кто приветствовал импрессионистов, быВнла и Вулф. Не случайно именно 1910 г. она назвала рубежом, обозначившим Влизменения в английВнском характереВ». Картины Мане и Сезанна онавосприняла как откровения не только в живопиВнси, но и в других видах искусства. Импрессионизм присущ прозе и самой Вирджинии.

В 1912 г. Вирджиния Стивен стала женой Леонарда Вулфа, хорошо известного в те годы своими статьями по вопросим колониальной поВнлитики Британской империи. Он был выпускниВнком Кембриджа, провел семь лет на Цейлоне. Впечатления этих лет отразились в его книге ВлДеревня в джунгляхВ». В доме супругов Вулф установилась творческая атмосфера, плодотворная для каждого из них. Круг друзей пополнился: в гостиной Вулф бывали поэты и писатели: Т.С. Элиот, Д. Г. Лоуренс, Э.Бауэн, С.Спендер, знаток античности Г. Диккинсон. Остроумная, общительная, живо всем интересовавшаяся Вирджиния всеВнгда была в центре, притягивала собеседников. В 1917 г.супруги В. основали издательство ВлХогарт-ПрессВ». Большаядоля обязанностей, свяВнзанных с его деятельностью, выполнялась самой Вирджинией.

При том, что все эти художники были разные, всех их объединяВнло убеждение, что за поверхностью привычных вещей скрываетВнся ВлнечтоВ» тАФ сама неуловимая суть жизни, ВлВеликая СложВнностьВ», явить которую миру может лишь новое искусство. И потому в их произведениях реальная, доступная привычному взгляду оболочка вещей взрывается, ко всему механическому, поддающемуся научному толкованию они относятся с недовериВнем, делая упор на постижении метафизического смысла явления.

ВлБлумсбериВ» тАФ это особый знак времени, когда на смену традиционному представлению об искусстве приходило новое, авангардистское. ВлБлумсберийцыВ» были настоящими детьми рубежа веков: сложившиеся на разломе эпох, лишенные социальных и нравственных ориентиров, совреВнменники, а иногда и участники социальных потрясений эпохи (две революции в России, 1-я мировая война), они мучительно расставались с ценностями поколения отцов, с тревогой вглядыВнвались в новую, рождающуюся у них на глазах действительВнность. Отринув старые религии, они жаждали новых. Хулители и ниспровергатели традиций, глашатаи тАФ иногда слишком громВнкие тАФ всего нового, ВлблумсберийцыВ» ратовали за свободное, беспрепятственное самовыражение личности, были убеждены в том, что нет ничего более нравственного, чем эстетические соображения, и что Влдеспотизм по своей природе ни плох, ни хорошВ». К середине 30-х годов кружок распался.

Глава III. Первый этап творчества Вирджинии Вулф (1915 тАУ 1922 гг.).

История писательской карьеры В. Вулф от ее первых, традиционных по манере письма романов ВлБольшое путешествиеВ» (1915) и ВлНочь и деньВ» до последнего, модернистского ВлМежду актамиВ» (1941), ее самоубийство тАФ тоже своеобразная летопись развития модернизма с его новациями и художественными завоеваниями, стремлением к синтезу искусств и противоречивой диалектикой. Любовь к созерцанию прекрасных предметов, особенно произведений искусства, живописи наложила отпечаток на технику В. Вулф. Процесс мышления, поток мыслей эсВнтетизирован, его собственно нельзя назвать потоком, потому что поток нерасчленим и непрерываем, в то время как внутренний мир, индивидуальное сознание ее героев или героинь легко членится на атомы впечатлений. Романы ВлМиссис ДэллоуэйВ» (1925), ВлК маякуВ» (1927), ВлВолныВ» 0931), ВлОрландоВ» (1928), ВлГодыВ» (1937) и ВлМежду актамиВ» в разной степени отражают зрелость используемой ею техники.

На эстетические взгляды писательницы огромное влияние оказал Марсель Пруст, которого она очень любила и не раз выражала желание быть похожей на него в своих попытках сломать барьер между читателем и персонажем и представить внутренний мир героя наиболее полно через ассоциативный поток мыслей, познаваемый читателем без вмешательства автора-повеВнствователя. Самым главным для Вулф было создание единого целого из мельчайших частиц опыта, Влмоментов бытияВ», отраВнженных в сознании как главных, так и второстепенных персонаВнжей, связанных в романе по принципу ассоциации. Однако такое же важное место занимали в ее сознании взгляды группы ВлБлумсбериВ» на значение искусства в период, отмеченный закатом человеческой цивилизации. Чувство отчаяния, духовного банкротВнства, беспокойства, дезориентации, смятения и восторженное любование красотой, которой угрожает смерть, апелляция к прошлому Англии и чистому искусству, которое спасет и очистит человеческую душу, тАФ вот тот духовный климат, в котором живут персонажи романов Вулф. Свои собственные суждения о совреВнменной литературе, о романе и его эволюции Вулф изложила в двухтомнике ВлОбыкновенный читательВ» ( 1 925) , сборнике ВлСобстВнвенная комнатаВ» и в многочисленных эссе и письмах. Шедевры мировой литературы, считала Вулф, создаются в результате коллективного мышления многих веков, и за голосом автора чувствуется опыт масс. Не отвергая дидактической цели романа, В. Вулф придавала огромное значение его форме и структуре.

Главный герой, его внутренний мир, ход его мысли показан в романах Вулф не глазами автора, а глазами других героев. В то же время цепь ассоциаций в индивидуальном сознании содержит моменты, связывающие прошлое с настоящим и разрозненные фрагменты в единый поток. Через отдельные ориентиры в этом потоке может проступать реальность, но она отгорожена довольно искусно созданной стеной идей, восприятий, впечатлений. Сюжет не имеет никакого значения.

Каждый Влиз романов Вулф показывает небольшую группу людей, жизненный опыт которых весьма ограничен, но главное внимание уделено характеру главной героини (миссис Дэллоуэй, миссис Рэмзей) тАФ натуры неординарной, но по-своему несчастной в жизни, хотя внешне все обстоит благополучно. В каждом случае роман представляет собой своеобразное блуждание по глубинам человеческого сознания, по потаенным уголкам души, которые открываются герою в ходе ассоциативного мышления и восВнпоминаний.

В первый период (1915тАФ1922) написаны романы ВлПутеВншествие вовнеВ», ВлНочь и деньВ» ("Night and Day", 1919), рассказы, составившие сборник ВлПонеВндельник и четвергВ» ("Monday and Thursday", 1921), и роман ВлКомната ДжейкобаВ» ("JacobтАЩs Room", 1922), во многом ставший итогом ранних исканий писательницы, синтезирующий особенВнности ее импрессионистического стиля и открыВнвающий перспективы дальнейшего развития.

Когда в печати появился роман Вулф ВлПутешеВнствие вовнеВ», Литтон Стрэчи назвал его ВлсоверВншенно невикторианскимВ». Блумсберийцы приВнветствовали его как смелый разрыв с традицияВнми, что проявилось, по их мнению, в явном преВнобладании Влдуховного начала над ВлматериальнымВ», в нетрадиционном использовании возможВнностей Влвоспитательного романаВ» (отсутствие развернутых описаний, отказ от панорамного изображения, внимание к передаче чувств, явно превосходящее интерес к динамике сюжета). ИсВнтория молодой героини Рэйчел Уинрейс, отправВнляющейся в свое первое путешествие, во время которого она знакомится с жизнью, переживает свою первую любовь, азатем внезапно умирает от тропической лихорадки, намечена в романе пунктирно. Окно в мир лишь приоткрывается пеВнред героиней.

В ВлКомнате Джейкоба" реализован замысел передать бесконечный поток тех мельчайших чаВнстиц (ВлатомовВ»), которые ВлбомбардируютВ» соВнзнание человека, составляя круг его представлеВнний о жизни. Жизнь Джейкоба Флендерса запеВнчатлена в цепи эпизодов; сменяются кадры: детство, отрочество, юность. Морской берег, где игВнрает маленький мальчик, тихая ласка матери, склонившейся вечером над его кроваткой; стуВнденческая пора в Кембридже; самостоятельная жизнь в Лондоне; любовь; путешествие по ФранВнции и Греции. В финале тАФ опустевшая комната, покрытые пылью вещи. Беглое упоминание о гибели Джейкоба на войне. А за окном продолжаВнется жизнь. Движение времени бесконечно.

Первые рассказы Вирджинии Вулф тАУ ВлДом с привидениямиВ», ВлПонедельник ли, вторник..В», ВлПятно на стенеВ», ВлСтрунный квартетВ», ВлНенаписанный романВ», ВлФазанья охотаВ». НеВнкоторые из них вошли, видоизменившись, в ее романы. И все же это самостоятельные, отдельные, художественно продуманные произведения. И если уж надо подобрать жанровое определение, то это, видимо, лирическое эссе или тАФ что еще вернеетАФ зарисовка настроения, психологического состояния, попытка средствами языка, слова передать ощущение, не столько саму мысль, сколько процесс мышления, поиски истины. Недаром в рассказе ВлПонедельник ли, вторник..В» так часто повторяется слово ВлистинаВ». Истина, дает понять Вирджиния Вулф, в силу своей изменчивой, зыбкой, неуловимой природы противится рациональному анализу. Быть может, музыка владеет этой тайной? И Вирджиния Вулф в своем программном рассказе ВлСтрунный квартетВ» пытается сделать невозможное тАФ передать словом музыку.

Мучаясь, как и ее героиня в рассказе ВлИтогВ», Саша Лейзем, вопросом: ВлКакой же взгляд истинный?В» и прекрасно понимая, что Влможно взглянуть на дом.. и так и эдакВ», Вирджиния Вулф показывает смысл своих расхождений с викторианцами и их преемниками в искусстве эдвардианцами. Прочитав заглавие ВлДом с привидениямиВ», ждешь чего-нибудь в духе Оскара Уайльда (ВлКентервильское привидениеВ»). И в рассказе-зарисовке Вирджинии Вулф есть призраки, но они какие-то другие, ВлнеклассическиеВ». Бесшумно, боясь потревожить покой хозяВнев, они ступают по лестнице, взявшись за руки,тАФ кто они, мужВнчина и женщина? тАФ и настойчиво ищут что-то тАФ радость, оставВнленную в доме и обретшую свое пристанище в душах хозяев.

Душа тАФ вот главное, вот итог размышлений Вирджинии Вулф. Недаром именно слово ВлИтогВ» вынесено в заглавие рассказа, где героиня рассуждает, что такое душа. А ВлЛапин и ЛапинаВ» тАФ это повествование об одиночестве души, задыхающейВнся в мещанской пошлой обстановке, где тесно не только от тяжеловесной мебели, громоздких буфетов, но и от вязких, никчемных, тупых мыслей и выхолощенных чувств. Пожалуй, это один из первых рассказов в западной литературе, где так остро поставлены проблемы отчуждения и расщепления личноВнсти, духовного здоровья, которое в ВлвывихнутомВ» XX веке иногда принимает форму ВлконькаВ», странностей.

Вирджиния Вулф, вспоминает Леонард Вулф, писала расскаВнзы все время. Если какое-нибудь событие или впечатление привлекали ее внимание, она обычно записывала их. Потом не раз возвращалась к наброскам, и так рождался рассказ. Но из-за пристрастного отношения к собственному труду она по большей части считала, что эти небольшие вещицы еще не готовы, что им самое время полежать, дожидаясь своего часа, в ящике письменВнного стола.

О в высшей степени требовательном отношении к своему творчеству говорят и рассказы, тематически и сюжетно связанВнные с романом ВлМиссис ДэллоуэйВ»,тАФ ВлНовое платьеВ», ВлВместе и порозньВ», ВлЛюби ближнего своегоВ», ВлПредкиВ»: на их страницах не раз мелькают главные герои этого романа.

Глава IV. Второй этап творчества Вирджинии Вульф (cередина 20-х гг.).

Второй период творчества Вирджинии Вульф относится к середине 20-х годов и включает романы ВлМиссис ДеллоуэйВ» ("Mrs. Dalloway", 1925) и ВлК маякуВ» ("То the Lighthouse", 1927), являющиеся вершиной творчества Вулф.

Роман ВлМиссис ДеллоуэйВ» Вулф создавала с ориентацией на Джойса, увлеченная замыслим воспроизведения жизни в духе ВлУлиссаВ».

Скозь призму одного дня передана жизнь героини н тех, чьи судьбы связаны с ней. В тексте ромаВнна фиксируются Влмонеты бытияВ», ограниченВнные временем (июньский день 1923 г.) и пространством (район Уэст-Энда). В романе нет эксВнпозиции, он начинается словами: ВлМиссис Дел-лоуэй сказала, что сама купит цветыВ». С этого момента читателя увлекает поток времени, двиВнжение которого фиксируют удары часов Биг БеВнна, магазинных часов на Оксфорд-стрит, а затем вновь колокол на башне Биг Бена. Всплывают картины прошлого, возникая в воспоминаниях Клариссы. Они проносятся в потоке ее сознания, их контуры обозначаются в разговорах, реплиВнках. Временные пласты пересекаются, наплываВнют один на другой, в едином мгновении прошлое смыкается с настоящим. ВлА помнишь озеро?В» тАФ спрашивает Кларисса у друга своей юности ПиВнтера Уолша,тАФ и голос у нее пресекся от чувства, из-за которого вдруг невпопад стукнуло сердце, перехватило горло и свело губы, когда она скаВнзала ВлозероВ». Ибо тАФ сразу тАФ она, девчонкой, бросала уткам хлебные крошки, стоя рядом с родителями, и взрослой женщиной шла к ним по берегу, шла и шла и несла на руках свою жизнь, и чем ближе к ним, эта жизнь разрастаВнлась в руках, разбухала, пока не стала всей жизнью, и тогда она ее сложила к их ногам и сказала: ВлВот что я из нее сделала, вот!В» А что она сделала? В самом деле, что? Сидит и шьет сегодня рядом с ПитеромВ».

Параллельно с линией Клариссы развертыВнвается трагическая судьба травмированного войной Септимуса Смита, которого миссис Дэллоуэй не знает, как и он ее, но жизни их протекаВнют в одних пространственно-временных предеВнлах и в какое-то мгновение пути их пересекаютВнся. В то самое время, когда Кларисса совершает свою утреннюю прогулку по Лондону, она прохоВндит мимо сидящего на скамье в парке Смита. Одно мгновение. Его роль и место в множестве других мгновений бытия постепенно выявляются. Септимус Смит воплощает в себе скрытую, никому неведомую сторону натуры Клариссы. Самоубийство Смита освобождает Клариссу от наВнвязчивой мысли о смерти. Разрывается круг одиночества. В финале романа звучит надежда, рожденная встречей Клариссы и Питера после долгих лет разлуки.

Ни в одном из предшествующих произведеВнний Вулф сила эмоционального восприятия ВлпереВнливов реальностиВ» и мастерство их передачи ни достигали таких высот, как в ВлМиссис ДэллоуэйВ», и нигде осуждение существующего не звучало столь определенно. В связи с этим ромаВнном Вулф писала в дневнике: ВлЯ хочу показать жизнь и смерть, разум и безумие, я хочу подверВнгнуть критике социальную систему н показать ее в действии.. Я думаю, что это наиболее удовлетВнворительный из моих романовВ». ПодобВнная самооценка большая редкость для Вирджинии Вулф. К своВним созданиям она всегда была настроена критически, мучилась отнеуверенности в своих силах, страдала от постоянно преследовавших ее мыслей о том, что желанные цели оказались недоВнстигнутыми. Этонераз приводило к нервным срывам, а подчас и к глубокой депрессии.

Эстетизм блумсберийцев сказался на организации повествоваВнтельной структуры произведений Вирджинии Вулф, которая в отличие от традиционного викторианского романа распадается на ряд эпизодов, часто воспроизводящих отдельные периоды в жизни персонажа, как бы выплывающие в его памяти и абсолютно не ограниченные временным пространством. Иногда такая организация подчиняется музыкальной форме. Таков, например, роман ВлК маякуВ», выдержанный в форме сонаты, состоящей из трех частей программного характера: ВлОкноВ», ВлВремя проходитВ» и ВлМаякВ». Первая часть самая длинная, в ней как бы в миниатюре заключены все технические новации. События происходят между восходом и закатом солнца на Гебридских островах в загородном доме семьи Рэмзей. Несколько друзей собираются в этом доме для отдыха и общения, среди них студент мистера Рэмзея, мистер Тэнсли, интеллектуально превосходящий всех остальных, хуВндожница с Влкитайскими глазамиВ» Лили Бриско, рисующая портрет хозяйки дома, старый холостяк и тайный обожатель миссис Рэмзей, ботаник мистер Бэнкес. Хозяйка дома обаятельна, добра, тактична и деликатна, ее муж, напротив, сухой и холодный педант, страдающий от разочарований в жизни. Вторая часть происходит в том же доме десять лет спустя, когда миссис Рэмзей уже нет в живых. Третья часть завершает произведение тАФ в ней рассказывается об осуществившейся наконец мечте Джеймса Рэмзея, сына миссис Рэмзей, мечтавшего в детстве попасть на маяк вместе с матерью.

Таким образом, в романе описаны два дня, разделенные, десятилетним промежутком времени. Каждый день имеет свою музыкальную тему. Первая вводит нас в мечты семилетнего Джеймса, готовящегося к поездке на маяк: ВлЕсли погода позволит, то он отправится туда вместе с матерьюВ». Вторая представлена через восприятие Лили Бриско, желающей закончить портрет своей приятельницы, но при ее жизни так и не сумевшей воплотить свой творческий замысел. Одним взмахом, кисти Лили заканчивает портрет. Миссис Рэмзей все еще доминирует в доме, все еще сохранилась атмосфера, созданная ею, правда, уже в памяти ее друзей. Цепь ассоциативных мыслей, возникающая у миссис Рэмзей в первой части романа, ограничена пространством комнаты и углом видения из окна, перед которым прохаживаются гости.

Хотя внешние события не играют для Вулф никакой роли, они тем не менее выполняют определенную функцию в романе: освобождают внутренние процессы из-под власти бессознательного и интерпретируют их. Например, когда Джеймс меряет носки, которые его мать вяжет для сына смотрителя маяка, она все время повторяет фразу: ВлМой дорогой, стой спокойноВ», в промежутках между которой ее мысли останавливаются на отдельных предметах в комнате (дети постоянно приносят с моря ракушки, камешки, внося беспорядок), на открытых окнах. Именно последние рождают у миссис Рэмзей другую цепь ассоциаций, расширяющую ее опыт, выводящий ее из замкнутого круга жизни. В ее доме служит девушка-швейцарка, постоянно думающая о своем больном отце, для которого всегда в доме открывают окна. Во второй части внешнее объективное время дает о себе знать в отдельных эпизодах, касающихся жизни родственников и друзей миссис Рэмзей, которые умерли во время войны. Так, через ее мысли, ассоциации, с помощью памяти в роман постепенно и незаметно входит большая жизнь, вводящая тему времени. Тема маяка тоже своеобразна, она, получает окончательное разрешение в финале романа-сонаты. Маяк тАФ символ, объединяющий разрозненные мысли и эпизоды в целое.

Глава V. Третий этап творчества Вирджинии Вулф (1928 тАУ 1941).

В третий этап творчества (1928тАФ1941) были созданы ВлОрландоВ» ("Оrlando", 1928), ВлВолныВ» ("Тhe Waves", 1931), ВлГоВндыВ» ("Тhe Yеars", 1937) и ВлМежду актамиВ» ("Веtween the Acts", 1941).

Пример импрессионистической техники письма, сопряженный с психологическим исследованием нескольких потоков мыслей,тАФ роман ВлВолныВ». Каждой ступени эволюции сознания от детства к старости соответствует определенная форма выражения: более образная и выраженная лексически ограниченными средствами характерна для детского восприятия действительности, более усложненная тАФ для взрослого. Каждой ступени проникновения в глубь человеческого сознания и духовного видения соответствует картина моря.

В самом начале книги солнце только что встало, море слито с небом. Романтическое воспроизведение морского пейзажа усиливается впечатлением присутствия кого-то невидимого, держащего волшебную лампу над горизонтом. Свет постепенно разливается по небу над морем, воображаемая камера скользит по берегу, отмечая волны утреннего прибоя, и наконец фиксирует детали сада и дома, бросающего тени, закрытого окна спальни. Пейзаж озвучен пением птиц, ставящим последний штрих в картине. Тончайшие нюансы колорита волн, неба, сада, дома оттеняются новыми деталями пробуждающегося дня тАФ сверкающей росой, купающейся девушкой, резвящейся макрелью, рыбаками, выходящими в море на промысел. Динамика усиливается интенсивностью наблюдений и сокращением объема описания ландшафта. День разгорается быстро, и стремительно меняется его звуковое и цветовое оформление. Включается деятельность людей, во второй половине дня главное действующее лицо тАФ не свет, а тени, удлиняющие и усиливающие резкость перехода от света к тени. В последнем пейзаже превалирует слово ВлтемнотаВ», которая обретает все более интенсивный черный цвет. Но эмоциональная окраска романа тоже усиливается. Дерево тАФ символ вечности и неизменности, хранитель памяти, противостоит героям, пережившим много радостей и огорчений, в период старости обремененным воспоминаниями, ощущающим страшный холод одиночества. Приближение смерти, конца существования передано в символическом образе Парсифаля. Последний монолог об одиночестве, глубоком разочаровании в жизни окрашен грустным ожиданием неминуемой смерти. Сознание отключается и видна только одна деталь некогда роскошно нарисованного морского пейзажа тАФ Влволны разбились о берегВ».

Вирджиния Вулф высоко ценила чувство дружбы и часто бывала искренне увлечена своими подругами. С последней из них, Викторией Секвилл-Уэстт, она продружила двадцать лет, написала ей множество прекрасных проникновенных писем, посвятила замечательный роман-фантазию "Орландо", действие которого происходит параллельно в трех веках, тАУ это тонкий и поэтичный роман о любви и перевоплощении душ, фантасмагорическая биография, где жизнь эфемерного главного героя, становящегося то мужчиной, то женщиной, продолжается в течение трех веков.

Роман ВлГодыВ» воспринимается в литературВнном контексте как своего рода параллель ВлСаге о ФорсайтахВ» Голсуорси, хотя сама Вулф подчеркиВнвала, что она отнюдь не стремится соревноватьВнся с создателем ВлСагиВ». В романе ВлГодыВ» расВнсказывается о жизни нескольких поколений семьи Парджитер, начиная с 1880 г. и до окончаВнния первой мировой войны. Куда движется поВнток жизни? Куда несет он люден? Так что же дальше? Эти ключевые вопросы остаются без ответа. В романе ВлГодыВ» Вулф использует приемы, к которым она обращалась ранее: объединяет воедино Влпоток сознанияВ» и элементы детализации, передает Влмгновения бытияВ», представляет один день в жизни героя как микрокосм мира, воспроизводит прошлое в мгновении настоящего, бросает взгляд на настоящее сквозь призму прошлого.

Последний роман В. Вулф ВлМежду актамиВ» (1941) ограничен ее любимым периодом времени тАФ это один день, преи

Вместе с этим смотрят:

"..Моим стихам, как дpагоценным винам, настанет свой чеpед"

"Christmas stories" by Charles Dickens

"РЖзборник Святослава 1073 року" як лiтературний пам'ятник доби Киiвськоi Русi

"РЖсторiя русiв" - яскравий твiр бароковоi лiтератури

"Бедный человек" в произведениях М. Зощенко 20-30-х гг.