Роман Ивана Сергеевича Тургенева Отцы и дети в аспекте современного изучения классики

Имя И.С. Тургенева на протяжении почти целого века возВнбуждало страстные споры в русской и зарубежной критике. Уже его современники осознавали громадное общественное значение созданных им произведений. Не всегда соглашаясь с его оценВнкой событий и деятелей русской жизни, нередко отрицая в саВнмой резкой форме правомерность его писательской позиции, его концепцию социально-исторического развития России.

Тургенев принадлежал к плеяде крупнейших русских писатеВнлей второй половины XIX века. В его творчестве продолжают развиваться, обогащаясь новым содержанием, реалистические традиции Пушкина, Лермонтова, Гоголя.

Тургенев обладал поразительным дарованием тАУ сочетать так называемую злобу дня с обобщениями самого широкого, поистине общечеловеческого порядка и придавать им художественно соВнвершенную форму и эстетическую убедительность. Но филоВнсофская основа творчества Тургенева по настоящую пору, к соВнжалению, не получила должного внимания со стороны исследоваВнтелей.

Эта дипломная работа посвящена рассмотрению художественВнных особенностей тургеневского наследия в их совокупности и взаимосвязи. Особенное внимание мы уделим роману тАЬОтцы и деВнтитАЭ, который занимает одно из первых мест в творчестве писаВнтеля. Произведения И.С. Тургенева можно изучать и порознь тАУ подобный подход в прошлом был достаточно результативным. Этот подход и в наше время не исчерпал всех своих возможноВнстей. Но сейчас мы уже не можем забывать и не принимать во внимание духовные и религиозные начала прозы И.С. Тургенева, сегодня не достаточно видеть в его произведениях лишь критиВнку буржуазного строя и изобличение крепостничества. ПроизвеВндения И.С. Тургенева требуют более глубоко и всестороннего анализа. Такой всесторонний анализ романа тАЬОтцы и детитАЭ явВнляется целью настоящей дипломной работы.

Стремление представить себе в целом художественный мир И.С. Тургенева возникло из потребности современного, более глубокого и точного прочтения его наследия. Отсюда вытекают различные задачи:

1.рассмотреть основные этапы биографии и творчества И.С. Тургенева;

2.синтез разнородных наблюдений, которые были накоплены тургеневедением;

3.применить накопленные наблюдения во всестороннем аналиВнзе романа И.С. Тургенева тАЬОтцы и детитАЭ.

Глава 1. Творческий путь И.С. Тургенева

1.1. Биография И.С. Тургенева

Иван Сергеевич Тургенев родился 28 октября (9 ноября н.с.) в городе Орле. Это была дворянская семья: отец, Сергей Николаевич, отставной гусарский офицер, происходил из стаВнринного дворянского рода; мать, Варвара Петровна, - из богаВнтой помещичьей семьи Лутовиновых. Детство Тургенева прошло в родовом имении Спасском-Лутовинове. Рос он на попечении гуВнвернеров и учителей, швейцарцев и немцев, доморощенных дядек и крепостных нянек. Здесь он рано научился тонко чувствовать природу и ненавидеть крепостное право.

С переездом семьи в Москву в 1827 будущий писатель был отдан в пансион, провел там около двух с половиной лет. Дальнейшее образование продолжал под руководством частных учителей. С детства он знал французский, немецкий, английВнский языки.

Осенью 1833, не достигнув пятнадцатилетнего возраста, поступил в Московский университет, а в следующем году переВнвелся в Петербургский университет, который окончил в 1936 по словесному отделению философского факультета. Одно из сильВннейших впечатлений ранней юности (1833) влюбленность в княжВнну Е.Л. Шаховскую, переживавшую в эту пору роман с отцом Тургенева, отразилось в повести тАЬПервая любовьтАЭ (1860).

В 1836 Тургенев показывает свои стихотворные опыты в роВнмантическом духе литератору пушкинского круга, университетВнскому профессору П.А. Плетневу; тот приглашает студента на литературный вечер (здесь Тургенев столкнулся с А.С. ПушкиВнным), а в 1838 печатает в тАЬСовременникетАЭ тургеневские стихоВнтворения тАЬВечертАЭ и тАЬК Венере МедицийскойтАЭ (к этому моменту Тургеневым написано около сотни стихотворений, в основном не сохранившихся, и драматическая поэма тАЬСтенотАЭ).

В мае 1838 Тургенев отправляется в Германию (желание поВнполнить образование соединилось с неприятием российского уклада, основанного на крепостном праве). Катастрофа парохоВнда тАЬНиколай IтАЭ, на котором плыл Тургенев, будет описана им в очерке тАЬПожар на моретАЭ (1883; на французском языке). До августа 1839 Тургенев живет в Берлине, слушает лекции в университете, занимается классическими языками, пишет стихи, общается с Т.Н. Грановским, Н.В. Станкевичем. После короткоВнго пребывания в России, где готовится к магистерским экзамеВннам и посещает литературные кружки и салоны: знакомится с Н. Гоголем, С. Аксаковым, А. Хомяковым, в одну из поездок в ПеВнтербург - с Герценом, в январе 1840 отправляется в Италию, но с мая 1840 по май 1841 он вновь в Берлине, где знакомится с М.А. Бакуниным. Прибыв в Россию, он посещает имение БакуВнниных Премухино, сходится с этой семьей: вскоре начинается роман с Т.А. Бакуниной, что не мешает связи со швеей А.Е. Ивановой (в 1842 она родит Тургеневу дочь Пелагею). В январе 1843 Тургенев поступает на службу в Министерство внутренних дел.

В 1842 успешно сдает магистерские экзамены, надеясь поВнлучить место профессора в Московском университете, но, поВнскольку философия была взята под подозрение николаевским правительством, кафедры философии были упразднены в русских университетах, стать профессором не удалось.

В 1843 появляется поэма на современном материале тАЬПараВншатАЭ, получившая высокую оценку В.Г. Белинского. Знакомство с критиком, перешедшее в дружбу (в 1846 Тургенев стал крестным его сына), сближение с его окружением (в частности, с Н.А. Некрасовым) изменяют его литературную ориентацию: от романВнтизма он обращается к иронико-нравоописательной поэме (тАЬПоВнмещиктАЭ, тАЬАндрейтАЭ, обе 1845) и прозе, близкой принципам тАЬнаВнтуральной школытАЭ и не чуждой влиянию М.Ю. Лермонтова (тАЬАндрей КолосовтАЭ, 1844; тАЬТри портретатАЭ, 1846; тАЬБретертАЭ, 1847). В этом же году поступил на службу чиновником тАЬособенВнной канцеляриитАЭ министра внутренних дел, где служил в течеВнние двух лет. Общественные и литературные взгляды Тургенева определялись в этот период в основном влиянием Белинского. Тургенев публикует свои стихотворения, поэмы, драматические произведения, повести. Критик направлял его работу своими оценками и дружескими советами.

1 ноября 1843 Тургенев знакомится с певицей Полиной Виардо (Виардо-Гарсия) во время ее гастролей в Петербурге, любовь к которой во многом определит внешнее течение его жизни. В мае 1845 Тургенев выходит в отставку. С начала 1847 по июнь 1850 он живет за границей (в Германии, Франции; ТурВнгенев свидетель французской революции 1848): опекает больноВнго Белинского во время его путешествия; тесно общается с П.В. Анненковым, А.И. Герценом, знакомится с Ж. Санд, П. МеВнриме, А. де Мюссе, Ф. Шопеном, Ш. Гуно; пишет повести тАЬПеВнтушковтАЭ (1848), тАЬДневник лишнего человекатАЭ (1850), комеВндии тАЬХолостяктАЭ (1849), тАЬГде тонко, там и рветсятАЭ, тАЬПровинциалкатАЭ (обе 1851), психологическую драму тАЬМесяц в деревнетАЭ (1855).

Главное дело этого периода тАЬЗаписки охотникатАЭ, цикл лиВнрических очерков и рассказов, начавшийся с рассказа тАЬХорь и КалинычтАЭ (1847; подзаголовок тАЬИз записок охотникатАЭ был приВндуман И.И. Панаевым для публикации в разделе тАЬСмесьтАЭ журнала тАЬСовременниктАЭ); отдельное двухтомное издание цикла вышло в 1852, позднее добавлены рассказы тАЬКонец ЧертопхановатАЭ (1872), тАЬЖивые мощитАЭ, тАЬСтучиттАЭ (1874).

В 1850 возвращается в Россию, в качестве автора и критиВнка, сотрудничает в тАЬСовременникетАЭ, ставшем своеобразным ценВнтром русской литературной жизни.

Под впечатлением смерти Н. Гоголя в 1852 публикует некВнролог, запрещенный цензурой. За это подвергается на месяц аресту (будучи под арестом, пишет рассказ тАЬМумутАЭ), а затем высылается в свое имение под присмотр полиции без права выВнезда за пределы Орловской губернии. В мае выслан в Спасское, где живет до декабря 1853 и работает над неоконченным ромаВнном, повестью тАЬДва приятелятАЭ. Здесь он знакомится с А.А. ФеВнтом, активно переписывается с С.Т. Аксаковым и литераторами из круга тАЬСовременникатАЭ. В хлопотах об освобождении ТургенеВнва важную роль сыграл А.К. Толстой.

В 1853 было разрешено приезжать в Петербург, но право выезда за границу было возвращено только в 1856.

Тургенев принимает участие в издании тАЬСтихотворенийтАЭ Ф.И. Тютчева (1854) и снабжает его предисловием. Взаимное охлаждение с далекой Виардо приводит к краткому, но едва не закончившемуся женитьбой роману с дальней родственницей О.А. Тургеневой. Публикуются повести тАЬЗатишьетАЭ (1854), тАЬЯков ПаВнсынковтАЭ (1855), тАЬПерепискатАЭ, тАЬФаусттАЭ (обе 1856).

тАЬРудинымтАЭ (1856) открывается серия тургеневских романов, компактных по объему, разворачивающихся вокруг героя-идеолоВнга, журналистски точно фиксирующих актуальную социально-поВнлитическую проблематику и, в конечном итоге, ставящих тАЬсоВнвременностьтАЭ перед лицом неизменных и загадочных сил любви, искусства, природы. Продолжают эту линию: тАЬДворянское гнезВндотАЭ, 1859; тАЬНаканунетАЭ, 1860; тАЬОтцы и детитАЭ, 1862; тАЬДымтАЭ (1867); тАЬНовьтАЭ, 1877.

Отбыв за границу в июле 1856, Тургенев попадает в мучиВнтельный водоворот двусмысленных отношений с Виардо и воспиВнтывавшейся в Париже дочерью. Он отправляется в Англию, затем в Германию, где пишет тАЬАсютАЭ, одну из наиболее поэтичных поВнвестей, поддающуюся, впрочем, истолкованию в общественном ключе (статья Н.Г. Чернышевского тАЬРусский человек на rendez-vousтАЭ, 1858), а осень и зиму проводит в Италии. К лету 1858 он в Спасском; в дальнейшем нередко год Тургенева будет члеВнниться на тАЬевропейский, зимнийтАЭ и тАЬроссийский, летнийтАЭ сезоВнны.

После тАЬНаканунетАЭ и посвященной роману статьи Н.А. ДоброВнлюбова тАЬКогда же придет настоящий день?тАЭ (1860) происходит разрыв Тургенева с радикализировавшимся тАЬСовременникомтАЭ (в частности, с Н.А. Некрасовым; их взаимная враждебность соВнхранялась до конца). Конфликт с тАЬмолодым поколениемтАЭ усугуВнбился романом тАЬОтцы и детитАЭ (памфлетная статья М.А. АнтоноВнвича тАЬАсмодей нашего временитАЭ в тАЬСовременникетАЭ, 1862); так называемым тАЬрасколом в нигилистахтАЭ во многом мотивирована позитивная оценка романа в статье Д.И. Писарева тАЬБазаровтАЭ, 1862). Летом 1861 произошла ссора с Л.Н. Толстым, едва не обернувшаяся дуэлью (примирение в 1878). В повести тАЬПризракитАЭ (1864) Тургенев сгущает намечавшиеся в тАЬЗаписках охотникатАЭ и тАЬФаустетАЭ мистические мотивы; эта линия получит развитие в тАЬСобакетАЭ (1865), тАЬИстории лейтенанта ЕргуноватАЭ (1868), тАЬСнетАЭ, тАЬРассказе отца АлексеятАЭ (оба 1877), тАЬПесни торжествующей любвитАЭ (1881), тАЬПосле смерти (Клара Милич)тАЭ (1883). Тема слабости человека, оказывающегося игрушкой неведомых сил и обреченного небытию, в большей или меньшей мере окрашивает всю позднюю прозу Тургенева; наиболее прямо она выражена в лирическом рассказе тАЬДовольно!тАЭ (1865), воспринятом современниками как свидетельство ситуативно обусловленного кризиса Тургенева.

В 1863 происходит новое сближение Тургенева с Полиной Виардо; до 1871 они живут в Бадене, затем (по окончании франко-прусской войны) в Париже. Тургенев близко сходится с Г. Флобером и через него с Э. и Ж. Гонкурами, А. Доде, Э. Золя, Г. де Мопассаном; он принимает на себя функцию посредВнника между русской и западными литературами. Растет его обВнщеевропейская слава: в 1878 на международном литературном конгрессе в Париже писатель избран вице-президентом; в 1879 он почетный доктор Оксфордского университета. Тургенев подВндерживает контакты с русскими революционерами (П.Л. ЛавроВнвым, Г.А. Лопатиным) и оказывает материальную поддержку эмиВнгрантам. В 1880 Тургенев участвует в торжествах в честь отВнкрытия памятника Пушкину в Москве. В 1879-81 старый писатель переживает бурное увлечение актрисой М.Г. Савиной, окрасивВншее его последние приезды на родину.

Наряду с рассказами о прошлом (тАЬСтепной король ЛиртАЭ, 1870; тАЬПунин и БабуринтАЭ, 1874) и упомянутыми выше тАЬтаинВнственнымитАЭ повестями в последние годы жизни Тургенев обращаВнется к мемуаристике (тАЬЛитературные и житейские воспоминаВнниятАЭ, 1869-80) и тАЬСтихотворениям в прозетАЭ (1877-82), где представлены едва ли не все основные темы его творчества, а подведение итогов происходит словно бы в присутствии близящейся смерти.

В феврале 1879, когда он приехал в Россию, его чествоваВнли на литературных вечерах и торжественных обедах, усиленно приглашая остаться на родине. Тургенев даже склонен был преВнкратить добровольное изгнание, однако это намерение не было осуществлено. Весной 1882 обнаружились первые признаки тяжеВнлой болезни, лишившей писателя возможности передвижения (рак позвоночника).

Тургенев умер в Буживале - предместье Парижа. Согласно завещанию писателя, тело его было перевезено в Россию и поВнхоронено в Петербурге.

Как выдающийся мастер психологического анализа и пейзажВнной живописи Тургенев оказал значительное влияние на развиВнтие русской и мировой литератур.

1.2. РАССКАЗЫ, Повести и романы И.С. Тургенева

Начальный период творчества И.С. Тургенева, имевший для него характер литературного ученичества, можно считать с 1834 года, когда Тургенев написал первую свою юношескую поВнэму тАЬСтенотАЭ, и до 1843 года, когда вышло в свет произведение тАЬПараша. Рассказ в стихахтАЭ.

тАЬВ 1843 году, - писал Тургенев в тАЬЛитературных и житейВнских воспоминанияхтАЭ, - в Петербурге произошло событие, и саВнмо по себе крайне незначительное и давным-давно поглощенное всеобщим забвением. А именно: появилась небольшая поэма неВнкоего Т.Л. под названием тАЬПарашатАЭ. Этот Т.Л. был я; этою поВнэмой я вступил на литературное поприщетАЭ.

Оценивая на склоне лет произведения своей литературной молодости, Тургенев отнесся к ним очень сурово. тАЬЯ чувствую, - писал он С.А. Венгерову в 1874 году, - положительную, чуть не физическую антипатию к моим стихотворениям, и не только не имею ни одного экземпляра моих поэм, но дорого бы дал, чтоб их вообще не существовало на свететАЭ.

Высокую требовательность предъявил Тургенев даже к таким своим художественным удачам, как поэма тАЬПарашатАЭ, получившая при выходе ее в свет, в 1843 году, очень лестный отзыв БеВнлинского. В письме к И.С. Тургеневу 8 июля 1848 года БелинВнский писал о поэме: тАЬЯ еще раз десять прочел ее: чудесная вещь, вся насквозь пропитанная и поэзией (что очень хорошо), и умом (что еще лучше, особенно вместе с поэзией)тАЭ.

Несмотря на критическое отношение Тургенева к начальному этапу творчества, необходимо на этом этапе остановиться, так как без него нельзя понять в полной мере ни художественных особенностей тАЬЗаписок охотникатАЭ, ни исторической закономерВнности всего творческого пути писателя.

Большинство ранних произведений И.С. Тургенева относится к 30-м и началу 40-х годов XIX века - к этому переходному периоду в истории русского общества.

Тургенев так характеризовал эту переходную эпоху, вспоВнминая о ней значительно позднее, в 1868 году. тАЬОбщество еще помнило удар, - писал он, - обрушившийся на самых видных его представителей лет двенадцать перед тем, и из всего того, что проснулось в нем впоследствии, особенно после 55 года, ничего даже не шевелилось, а только бродило - глубоко, но смутно - в некоторых молодых умахтАЭ[1]
.

Молодой Тургенев в первых стихотворных опытах 30-х годов отдал известную дань увлечению романтическими образами и роВнмантическим лексиконом Бенедиктова и Марлинского, но это влияние было очень кратковременно и неглубоко.

Некоторые следы этого увлечения можно найти в очень неВнмногих стихотворениях, написанных Тургеневым в начальный пеВнриод творчества. Так, в стихах, посвященных темам любви и природы, встречаются романтические преувеличения. Любовь в этих стихах тАЬмятежнаятАЭ, тАЬбезумнаятАЭ, тАЬзнойнаятАЭ, лобзания - тАЬжгучиетАЭ, картина утра (в стихотворении тАЬПризнаниетАЭ) дается с излишней, вычурной пышностью:

И, сходя с вершин Урала,

Как дворец Сарданапала,

Загорится ясный день..

Но в подавляющем большинстве стихотворных опытов молодоВнго Тургенева общий характер его творчества был реалистичеВнским. Подлинными его литературными учителями были Пушкин, Лермонтов и Гоголь.

Что же представляло собой творчество Тургенева до тАЬЗапиВнсок охотникатАЭ, как расценивать его многочисленные стихотвоВнрения и поэмы, от которых он готов был отказаться в послеВндующую, зрелую пору литературной деятельности?

Если подходить к ним с той меркой, с какой подходил к ним Тургенев, они, действительно, не удовлетворяют необходиВнмым требованиям ни с идейной, ни с художественной стороны. В них слышатся перепевы то пушкинской (тАЬПарашатАЭ), то лермонВнтовской (тАЬРазговортАЭ) поэзии, и хотя Тургенев подходит к разВнработке тематики своих литературных учителей по-своему, пыВнтается дать самостоятельную трактовку тАЬлишних людейтАЭ и тАЬмяВнтущихсятАЭ героев, но его позиции самому ему не ясны, и герои его поэм оставляют у читателей впечатление чего-то недоскаВнзанного и туманного. Нет ясности мысли и в большинстве лириВнческих стихотворений, посвященных темам любви и природы[2]
.

Однако ни в коем случае нельзя сказать, что начальный этап литературной деятельности Тургенева был для него сплошВнной неудачей и, тем более, что он ничего не дал самому писаВнтелю в отношении его художественного роста. Стихотворное творчество научило Тургенева компоновке материала, выработаВнло у него умение отбирать из массы впечатлений и мыслей наиВнболее существенное и типическое, умение концентрировать материал и в немногом сказать многое.

Уже Белинский выделял в раннем творчестве Тургенева таВнкие стихотворения, как тАЬФедятАЭ и тАЬБалладатАЭ. Стихотворение тАЬФедятАЭ.

тАЬБалладатАЭ (1842), написанная по мотивам народной песни о Ваньке-ключнике, была положена на музыку Рубинштейном и до сих пор живет в камерном исполнении. Это единственное стихоВнтворение молодого Тургенева, которое широко известно и в наВнше время, что объясняется не только высоким качеством музыки композитора, но в неменьшей степени содержательностью, стреВнмительностью в развитии действия и музыкальностью самой балВнлады.

В данном случае Тургенев осуществляет один из законов искусства, о котором говорил Белинский: тАЬХудожественная обВнработка характера в том и состоит, что если он дан поэтом в известный момент своей жизни, вы уже сами можете рассказать всю его жизнь и до и после этого моментатАЭ[3]
.

Следует также отметить, как значительное творческое доВнстижение молодого Тургенева, стихотворение тАЬВ дорогетАЭ, напиВнсанное в том же 1843 году и отличающееся, наряду с большой музыкальностью, искренностью чувства и задушевностью, строки которого известны всем без исключения:

Утро туманное, утро седое,

Нивы печальные, снегом покрытые,

Нехотя вспомнишь и время былое,

Вспомнишь и лица, давно позабытые..

И в поэмах И.С. Тургенева, обычно страдающих недостаточВнной ясностью в раскрытии характеров и основного идейного смысла, встречаются отдельные яркие бытовые сцены и пейзажи, показывающие, что Тургенев уже в эти годы умел подмечать в жизни и в природе существенное, характерное и находить для описания необходимые точные и выразительные слова.

Наибольшей удачей среди поэм Тургенева была поэма тАЬПомеВнщиктАЭ, представляющая собой ряд живых зарисовок помещичьего быта. Белинский писал об этой поэме: тАЬНаконец г.Тургенев наВнписал стихотворный рассказ тАЬПомещиктАЭ, - не поэму, а физиолоВнгический очерк помещичьего быта, шутку, если хотите, но эта шутка как-то вышла далеко лучше всех поэм автора. Бойкий эпиграмматический стих, веселая ирония, верность картин, вместе с тем выдержанность целого произведения, от начала до конца, - все показывало, что г.Тургенев напал на истинный род своего таланта, взялся за свое, и что нет никаких причин оставлять ему вовсе стихитАЭ[4]
.

Тургенев уже был в 40-х хорошим поэтом. Но всего лишь хорошим. А его честолюбие требовало большего[5]
.

Одной из основных проблем, поставленных перед писателями во второй период русского освободительного движения, была проблема положительного героя, активно участвующего в осуВнществлении очередных задач общественно-политической и народВннохозяйственной жизни, и в связи с этим тАФ переоценка передоВнвой дворянской интеллигенции, игравшей до сих пор в русском обществе руководящую роль. Эта проблема стояла и перед ЧерВннышевским, и перед Гончаровым, и перед Писемским, и перед другими писателями. Вплотную подошел к этой проблеме в сереВндине 50-х годов и Тургенев.

В 40-е годы повести и комедии не занимали основного месВнта в творчестве Тургенева и не были его лучшими произведеВнниями, тАФ заслуженную славу в 40-е годы он завоевал не повесВнтями и не комедиями, а тАЬЗаписками охотникатАЭ.

После 1852 года, повести и романы стали у него преоблаВндающими жанрами. По тематике эти произведения значительно отличались от тАЬЗаписок охотникатАЭ. Лишь в немногих из них Тургенев по-прежнему изображает крестьянство и рисует картины крепостнического быта; таковы повести тАЬПостоялый двортАЭ, тАЬГосподская конторатАЭ (отрывок из неизданного романа), рассказ тАЬМумутАЭ и позднее, в 1874 году, рассказ тАЬЖивые мощитАЭ. В большинстве же произведений 50тАФ70-х годов основным предметом изображения у Тургенева являются различные группы дворянского класса и прежде всего прогрессивная дворянская интеллигенция, обычно сопоставляемая с интеллигенцией разночинской, революционно-демократической. По преимуществу в этих произведениях вырабатываются и уточняются новые средства художественного мастерства Тургенева.

Повести и романы Тургенева 1850-х годов известный литеВнратуровед Д.Н. Овсянико-Куликовский сопрягал с историей русВнской интеллигенции.

Романы Тургенева сочетали в себе несколько важнейших для литературы свойств: они были умны, увлекательны и безупречны с точки зрения стиля.

Идейно-художественный замысел произведений: рассказа тАЬАсятАЭ и повестей тАЬЗатишьетАЭ и тАЬВешние водытАЭ, определил своеВнобразие положенных в их основу конфликтов и особую систему, особое взаимоотношение характеров.

Конфликт, на котором строятся все три произведения, тАФ столкновение молодого человека, не совсем заурядного, неглуВнпого, несомненно культурного, но нерешительного, слабохаракВнтерного, и молодой девушки, глубокой, сильной духом, целостВнной и волевой.

Существенно то, что и конфликты в этих произведениях, и подбор характерных эпизодов, и соотношение персонажей тАФ все подчиняется одной основной задаче Тургенева: анализу психоВнлогии дворянской интеллигенции в области личной, интимной жизни.

Центральная часть сюжета тАФ зарождение, развитие к трагиВнческий финал любви. К этой стороне повестей и направлено быВнло основное внимание Тургенева, как писателя-психолога, в раскрытии этих интимных переживаний и проявляется по преимуВнществу его художественное мастерство.

Иное дело тАФ романы Тургенева: они пронизаны историзмом во всех своих деталях, так как подавляющее большинство дейВнствующих лиц имеет то или иное отношение к основной общеВнственной проблеме, поставленной писателем. В романе тАЬНакануВннетАЭ не одна только Елена живет под впечатлением решающего, надвигающегося перелома в русской общественной жизни тАФ это чувство испытывает каждый по-своему: и Берсенев, и Шубин, и Увар Иванович, и, хотя бы в негативном смысле, Курнатовский и Стахов, отец Елены. В романе тАЬНовьтАЭ не только Нежданов и Марианна, но почти все действующие лица так или иначе, прямо или косвенно связаны с развертывающимся революционным движеВннием.

Романы Тургенева (так же, как и повести) нельзя рассматВнривать как точное, фотографическое отражение реальной истоВнрической действительности. Нельзя, как делали некоторые доВнреволюционные критики (например, Авдеев), изучать историю русской общественной жизни 50тАФ70-х годов XIX века по романам Тургенева. Об историзме этих романов можно говорить лишь с учетом общественно-политической позиции Тургенева, его оценВнки тех общественных сил, какие принимали участие в историВнческом процессе, и в первую очередь его отношения к господВнствовавшему в то время дворянскому классу.

В центре романов Тургенева стоят главные герои, которых можно разбить на четыре группы. Первая группа тАФ передовые дворяне-интеллигенты, бравшие на себя роль руководителей обВнщественного движения, но в силу своей непрактичности, слабоВнхарактерности не справившиеся с задачей и оказавшиеся лишниВнми людьми (Рудин, Нежданов). Вторая группа тАФ представители молодой интеллигенции, разночинной или дворянской, обладаюВнщие и знаниями, и силой воли, и трудовой закалкой, но окаВнзавшиеся во власти неверных, с точки зрения Тургенева, взглядов и поэтому пошедшие по ложной дороге (Базаров, Маркелов). Третья группа тАФ положительные герои (тоже в понимании Тургенева), приближавшиеся к правильному решению вопроса о подлинно прогрессивной деятельности. Это Лаврецкий, Литвинов, дворяне-интеллигенты, сумевшие преодолеть в себе наследие дворянской мягкотелости, пришедшие после тяжелых испытаний к общественно-полезной работе; в особенности тАФ это разночинец, выходец из народа Соломин, наиболее совершенный образ положительного героя у Тургенева в последнем периоде его литературного творчества. И, наконец, четвертая группа тАФ передовые девушки, в образах которых Тургеневым представлены три последовательных ступени вовлечения русской женщины 50тАФ70-х годов в общественную жизнь: Наталья, только еще стремящаяся к общественной деятельности, Елена, уже нашедшая себе полезное дело, но пока еще на чужбине, и Марианна, участница русского революционного движения, окончательно определившая свой настоящий жизненный путь в совместной культурнической работе с Соломиным.

Подводя итоги всему выше сказанному мы можем отметить ключевое значение раннего творчества писателя для дальнейшеВнго развития его мастерства. Именно этот опыт, казавшийся саВнмому Тургеневу столь незначительным, впоследствии позволил ему написать тАЬЗаписки охотникатАЭ, тАЬОтцы и детитАЭ и другие знаВнчительные произведения, которые, в свою очередь, оказали огВнромное влияние на развитие русской и зарубежной литературы.

Заслуга Тургенева в более конкретной области романа заВнключается в создании и разработке особой разновидности этого жанра тАУ романа общественного, в котором своевременно и быВнстро отражались новые и притом важнейшие веяния эпохи. Основные герои тургеневского романа тАУ так называемые тАЬлишВнниетАЭ и тАЬновыетАЭ люди, дворянская и разночинно-демократическая интеллигенции, в течении значительного исторического срока определяли нравственный и идейный уровень русского общества.

В своей работе мы подробно остановимся на романе ТургеВннева тАЬОтцы и детитАЭ.

Глава 2. Роман И.С Тургенева тАЬОтцы и ДетитАЭ

2.1. История создания романа. СМЫСЛ ЕГО НАЗВАНИЯ

19 февраля 1861 года был подписан царем манифест об освобождении крестьян, обнародованный 5 марта того же года. С этого момента Россия вступила в новый тАУ послереформенный тАУ период своего исторического развития.

Начало его было отмечено новой волной крестьянских восВнстаний. Истинно грабительская сущность царских реформ вскоре стала ясна и многим представителям прогрессивной русской инВнтеллигенции. Стала она ясна и Тургеневу. Однако прошло немаВнло времени, прежде чем он окончательно освободился от иллюВнзий, связанных с его прежними надеждами на Александра II. Очень сложным и противоречивым был этот период эволюции его мировоззрения.

Все чаще покидает Тургенева уверенность в том, что его надежды сбудутся. Сколько боли было в его письмах этого пеВнриода, сколько беспокойства за судьбу родной страны.

Именно в это темное и тяжелое время Тургенев приходит к еще более полному пониманию того огромного значения, какое имела для будущего России деятельность революционеров. Тогда же все более критическим становится его отношение к либераВнлам.

В феврале 1862 года был опубликован четвертый роман ТурВнгенева тАЬОтцы и детитАЭ, в котором наиболее полно отразились общественно-политические взгляды писателя того времени, отВнразилось его отношение ко всему происходящему в России.

Тема двух поколений, предопределившая сюжет романа тАЬОтцы и детитАЭ, была подсказана Тургеневу ожесточенной идеологиВнческой борьбой между либералами и демократами, которая разВнвернулась в период подготовки крестьянской реформы.

Работая над романом, Тургенев учел и отразил не только нашумевший спор о двух поколениях тАУ в романе получили свое отражение многие другие важнейшие события общественно-полиВнтической жизни того времени: полемика по вопросам искусства и литературы, споры по вопросам философии, истории и др.

Название романа тАЬОтцы и детитАЭ часто понимается весьма упрощенно: смена общественной идеологии поколений, конфликт аристократов и разночинцев. Но роман Тургенева не исчерпываВнется одной лишь социальной сферой, он имеет и психологиВнческое звучание. И сводить весь смысл произведения исключиВнтельно к идеологии - значит понимать его тАЬпо-базаровскитАЭ. Ведь и сам Базаров считает, что суть нового времени в необВнходимости смести с лица земли все, сделанное тАЬотцамитАЭ, дисВнкредитировать их, с их тАЬпринципамитАЭ и моралью, во имя туманВнного тАЬсветлого будущеготАЭ. Такое вульгарное упрощение смысла эпохи и романа, эту эпоху воссоздающего и исследующего, непростительно.

Проблема отцовства - одна из важнейших, это проблема единства развития всего человечества. Только осознание челоВнвеком своих корней, своей глубокой духовной связи с прошлым дает ему будущее. Смена поколений - процесс всегда непростой и небезболезненный. тАЬДетитАЭ принимают в наследство от тАЬотцовтАЭ весь духовный опыт человечества. Разумеется, они не должны рабски копировать тАЬотцовтАЭ, необходимо творческое переосмысВнление их жизненного credo - но переосмысление на основе уважеВнния к принципам предков. В эпоху социальных потрясений такая переоценка ценностей новым поколением происходит гораздо боВнлее жестко и жестоко, чем это необходимо. И результаты всегВнда бывают трагичны: слишком многое в спешке утрачивается, слишком сложно эти пробелы восполнять.

В России ХIХ века сильнейшим социальным потрясением окаВнзалось восстание декабристов. Поколение, для которого период становления прошел в эпоху николаевской реакции, не смогло воспринять высокий кодекс чести своих отцов, тАЬПотерянным поВнколениемтАЭ станет оно в русской истории. тАЬТолпой угрюмою и скоро позабытойтАЭ назовет его один из лучших сынов этого поВнколения М.Ю. Лермонтов, постигший всю трагичность для духовВнной жизни общества событий 14 декабря. Произошел разрыв в цепи поколений, одно звено - выпало:

И прах наш с строгостью судьи и гражданина

Потомок оскорбит презрительным стихом,

Насмешкой горькою обманутого сына

Над промотавиимся отцом,

- предрекал он.

Введенное Лермонтовым понятие тАЬгерой временитАЭ означает человека, наиболее типичного для данной эпохи, характер и судьба которого сформированы этой эпохой, отражают ее боли и беды, взлеты и падения.

Разумеется, поколение не может состоять из одних тАЬгероев временитАЭ. Основную массу людей эпоха как бы тАЬзадевает краемтАЭ, они к любой эпохе умеют приспособиться. И это замеВнчательно - представьте себе поколение из одних Печориных или Базаровых! Невозможно: жизнь бы остановилась.

2.2. ЭПОХА И ХАРАКТЕРЫ В РОМАНЕ тАЬОТЦЫ И ДЕТИтАЭ

Тургеневым создано огромное число характеров. Проза его отличается большой тАЬнаселенностьютАЭ[6]
. В его художественном миВнре оказались представленными практически все основные типы русской жизни, хотя и не в том соотношении, какое они имели в действительности.

Какою видел Тургенев дореформенную русскую действительВнность и какою она предстала в его художественном мире? ПерВнсонажи Тургенева представляют главным образом дворянство и крестьянство тАУ два основных сословия, на которых держалось самодержавно-крепостническое государство. Другие воссозданы в художественном мире Тургенева весьма избирательно.

В русском народе Тургенев прежде всего нашел бескорыстВнных, душевно чистых, не умеющих тАЬпромышлятьтАЭ романтиков и рационалистов-практиков, думающих во всероссийском масштабе, иронически настроенных.

Полон интересных образов и роман тАЬОтцы и детитАЭ.

Как известно, работу над новым произведением Тургенев обычно начинал с так называемых подготовительных материалов, и прежде всего тАУ с составления тАЬФормулярного списка дейВнствующих лицтАЭ, где указывались реальные прототипы будущих героев, детально прорабатывались их характеры и биографии.

2.2.1. ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРИЕМ тАЬПСИХОЛОГИЧЕСКОЙ ПАРЫтАЭ

Роман Тургенева построен так, что в нем отражены вечные типы: тАЬгерои временитАЭ и обычные люди. Братья Кирсановы как раз составляет такую психологическую пару.

Павел Петрович неслучайно назван Писаревым тАЬмаленьким ПечоринымтАЭ. Он действительно не только принадлежит к тому же поколению, но и являет собой тАЬпечоринскийтАЭ тип. тАЬЗаметим, что Павел Петрович вообще не отец, а для произведения с таВнким названием это далеко не безразлично. Павел Петрович - холостая душа, ничего от него тАЬродитьсятАЭ, произойти не моВнжет; именно в этом и заключается все назначение его сущеВнствования в тургеневском романетАЭ, - комментирует А. Жук.

Композиционно роман Тургенева построен на соединении прямого, последовательного повествования и биографий основВнных героев. Эти истории прерывают течение романа, уводят нас в иные эпохи, обращают к истокам происходящего в современВнности. Жизнеописание Павла Петровича Кирсанова подчеркнуВнто тАЬвыпадаеттАЭ из общего хода повествования, оно даже стилистиВнчески чужеродно роману. И, хотя читатель узнает об истории Павла Петровича из рассказа Аркадия, обращенного к Базарову, язык этого рассказа ничем не напоминает стиль общения молоВндых нигилистов. Тургенев максимально приближается к стилю и образности романов 30-40-х годов ХIХ века, воссоздает особый стиль романтического повествования. В нем все уводит от реВнальной, приземленной повседневности. Мы так и не узнаем наВнстоящего имени загадочной возлюбленной Павла Петровича: она фигурирует под условно-литературным именем Нелли, или под таинственным тАЬкнягиня РтАЭ. Не узнаем, что томило ее, что заВнставляло метаться по всей Европе, переходить от слез к смеху и от беспечности к унынию. Многое в ней не будет разгадано читателем. Да это и неважно. Главное понять, что в ней так привлекло Павла Кирсанова, на чем зиждется его неземная страсть? А вот это как раз довольно ясно: самая загадочность Нелли, многозначительная ее пустота, ее одержимость тАЬей саВнмой неведомыми силамитАЭ, ее непредсказуемость и непоследоВнвательность и составляют ее очарование для Кирсанова.

Любовь и дружба присутствуют и в жизни Базарова.

Все люди разные, и каждый понимает любовь и дружбу по-своему. Для одних найти любимого человека есть цель и смысл жизни, а дружба - неотъемлемое понятие для счастливого сущеВнствования. Эти люди составляют большинство. Другие считают любовь выдумкой, тАЬбелибердой, непростительной дурьютАЭ; в дружбе ищут единомышленника, борца, а не человека, с которым можно пооткровенничать на личные темы. Таких людей мало, и к таким людям относится Евгений Васильевич Базаров.

Его единственный друг - Аркадий - наивный, несформироВнвавшийся юнец. Он привязался к Базарову всей душой и сердВнцем, обожествляет его, любит каждое слово. Базаров чувствует это и хочет воспитать из Аркадия человека, подобного себе, отрицающего современный общественный строй, приносящего практическую пользу России. Поддерживать дружеские отношения с Базаровым хочет не только Аркадий, но и некоторые, так наВнзываемые, тАЬдворяне-прогрессистытАЭ. Например, Ситников и КукВншина. Они считают себя современными молодыми людьми и боятся отстать от моды. А так как нигилизм - веяние моды, то они принимают его; но принимают частично и, надо сказать, самые неприглядные его стороны: неряшливость в одежде и разговоре, отрицание того, о чем не имеют ни малейшего представления. И Базаров прекрасно понимает, что это люди неумные и непостоВнянные - он не принимает их дружбы, он все надежды возлагает на молодого Аркадия. Он видит в нем своего последователя, единомышленника. Базаров с Аркадием часто беседуют, многое обсуждают. Аркадий внушил себе, что согласен с Базаровым во всем, разделяет все его взгляды. Однако, все чаще между ними стали возникать разногласия. Аркадий осознает, что не может принять все суждения Базарова. В частности, он не может от

Вместе с этим смотрят:

"..Моим стихам, как дpагоценным винам, настанет свой чеpед"

"Christmas stories" by Charles Dickens

"РЖзборник Святослава 1073 року" як лiтературний пам'ятник доби Киiвськоi Русi

"РЖсторiя русiв" - яскравий твiр бароковоi лiтератури

"Бедный человек" в произведениях М. Зощенко 20-30-х гг.